Договор электроэнергии Юридические услуги по;pdf

Джованни Биливер (Флоренция 1585-1644)
Анжелика прячется у Руджеро - 1624
Холст, масло, 182 x 200 см
Инв. 1890 № 9974
Сын голландского художника и ювелира Якоба Янацун Биливера (1550-1603), работающего во Флоренции при
дворе Медичи, Джованни Биливер получил свое образование в мастерской Алессандро Касолани в Сиене. В
дальнейшем он работал в мастерской Чиголи, которого сопровождал в Рим в 1604 г. для выполнения работы
по заказу Папы Клемента VIII по росписи двух алтарных картин для базилик Св. Петра и Св. Павла, где они
пробыли до 1608г. В папском городе Биливер получил также индивидуальное поручение в 1606-1607 гг.:
Мученичество Св. Каллисто для небольшой бенедиктинской церквушки Санта Мария на Трастевере.
По возвращении во Флоренцию в 1609 г. Джованни поступил в качестве художника в мастерскую Великого
Герцога для росписи драгоценных камней под руководством Маттео Нижетти, где проработал до 1621 г.
Второе десятилетие художник работал для Кристины Лотарингской и для отпрысков семьи Великого Герцога:
кардинала Джован Карло де Медичи, для которого он написал большое полотно Целомудрие Иосифа в
Галерее Уффици, и для дона Роберто.
В третьем десятилетии века он написал свои лучшие произведения: Ангел отказывается от даров старого
Тобия и его сына, картина подписана и датирована 1622 г. (Галерея Палатина) и Тарквиний, угрожающий
Римской Лукреции (Рим, Пинакотека Академии Св. Луки).
Несколько лет спустя в 1624 г. он создает другое свое произведение Анжелика прячется у Руджеро в Уффици –
это один из собственноручных качественных вариантов, сохраненных в Галерее Палатина и гармонирующих с
успехом, которым пользовались эпические темы Ариоста в искусстве барокко. Эпизод (Неистовый Роландo,
конец X – начало XI песни) представляет Руджеро, обезоруживающегося для обладания Анжеликой, которая,
будучи обнаженной, проглатывает волшебное кольцо невидимости. Полотно относится к серии картин,
написанных не только по поэмам Ариосто, но и Тассо, а также по Метаморфозам Овидиа по заказу Кардинала
Джован Карло для игорного дома Медичи в Сан-Марко.
Выбранные в цикле темы, хоть и невежественные, были преподнесены в моральной интерпретации, этот
эпизод предлагается как пример безумства, вызванного страстью и пороком.
После реставрации картина на холсте была прибита к внешним краям рамы, подвергшейся в течение лет
деформации; необходимо предпринять меры, а именно, заменить раму новой, а после укрепления краев
произведения полосками, заново прикрепить его к задней части конструкции.
Франческа де Лука
Статуя Деметры
Инв. 1914 № 276
Черный мрамор (тело) и паросский мрамор (голова, ноги и руки);
высота 1,93 м
Конец I-го начало II-го века н.э. с оригинала IV-го века до н.э.
Флоренция, Галерея Уффици
Элегантная женская статуя изображает Деметру, богиню плодородия, связанную вместе с дочерью Коре с
тайными обрядами города Элевсин, с циклом жизни и смерти. Выполнена она из редкого и ценного черного
мрамора, вероятно, извлеченного из карьеров мыса Матапан на полуострове Пелопонне. Возможно, что
первоначально Деметра держала в руках свои традиционные аттрибуты: в левой - связку колосьев пшеницы и
мака, а в правой - факел. На голове у богини вуаль с диадемой, рельефно украшенной венцом с колосьями, а
тело облегает длинное черное платье с четко выраженной драпировкой, что делает ее сходной с женскими
статуэтками IV-го века до н.э., связанными с Деметрой и найденными в храмах Греции.
Репликация конца I-го начала II-го веков н.э., возможно, греческого бронзового оригинала, статуя была
предметом поклонения, о чем свидетельствует ее монументальность. Редкое использование черного мрамора
для одежды - этот выбор, возможно, был сделан чисто в декоративных целях, возможно для упоминания о
трауре богини, вынужденной расстаться с дочерью Коре, которой суждено жить в аду в течение шести месяцев
в году. Привезенная во Флоренцию из Рима в 1569 г. в течение веков скульптура часто меняла место своего
нахождения: в XVIII веке она стояла в I-ом Коридоре Галереи Уффици, в 1794 г. она была передана Канцелярии
Королевских Заводов на Вилле Медичи в Поджио Империале, а в 1870 г. она вернулась в Галерею и была
установлена в III-ем Коридоре.
Это творение, безусловно, являющееся одним из наиболее притягивающих внимание произведений I-го
Коридора, не реставрировалось в течение последних десятилетий. Очевидными являются слои некогерентных
отложений, делающие потускневшей ее поверхность и негативно сказывающиеся на эстетичности скульптуры.
Штукатурка также имеет явные признаки старения, приобретя желтоватый цвет на дополнительных частях по
отношению к древним. Реставрация позволила бы восстановить знаменитую скульптуру Музея статуй Медичи
и вернуть на обозрение общественности один из наиболее сохранившихся примеров ваяния из цветного
мрамора, хранящихся в итальянских музеях.
Фабрицио Паолуччи
Министерство культурного наследия,культурной деятельсти и туризма
ГЛАВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ТВОРЧЕСКОГО ИСТОРИЧЕСКОГО И ЭТНО-АНТРОПОЛОГИЧЕСКОГО
НАСЛЕДИЯ МУЗЕЙНОГО ЦЕНТРА ГОРОДА ФЛОРЕНЦИИ
Проект реставрации
Мастер Св. Агаты
Мадонна с младенцем – примерно 1260 г.
Дерево, темпера, 98 x 60 см
Флоренция, Галерея Уффици, Зал Джотто и XIII века,
инв. 1890 № 9213
О подлинном происхождении картины неизвестно, она является частью антикварной коллекции Луиджи Пиза
ди Фиесоле и передана в дар флорентийской Галерее в 1948 г. Это центральная часть скинии, боковые дверцы
которой сегодня пропали. Картина считается работой флорентийского художника третьей четверти XIII века по
следам Коппо ди Марковальдо, условно называемого «Мастером Св. Агаты», картины Св. Агаты, хранящейся
сегодня в Музее произведений Дуомо во Флоренции. Картина, которую в 1936 г. отреставрировал Пьетро
Санпаолези, пожухла от атмосферного воздействия, краски очень потемнели. Ретушь картины лишь
изменилась, а часть ее нанесена прямо на дерево. Большая часть осталась без серебряного листа,
закрывавшего основу.
Операция по реставрации
Деревянный носитель: дизинсекция в контролируемой атмосфере
Поверхность с живописью: уплотнение, очистка, грунтовка, обратимая ретушь картины
2.10.2013
Даниела Паренти
SOPRINTENDENZA SPECIALE PER IL PATRIMONIO STORICO ARTISTICO ED ETNOANTROPOLOGICO
E PER IL POLO MUSEALE DELLA CITTÀ DI FIRENZE
Via della ninna 5, 50122 Firenze – TEL. 055-23885 – FAX 055-2388699
e-mail: [email protected]
email certificata: [email protected]