О составе первой коллекции живописи Стрельнинского дворца

Константиновский дворцово-парковый ансамбль: исследования и материалы
Г. В. Карганова
Государственный комплекс
«Дворец конгрессов»
О составе первой коллекции живописи
Стрельнинского дворца
Как известно, Большой Стрельнинский дворец, заложенный
в 1721 г., не был достроен в ������������������������������������
XVIII ������������������������������
столетии и пребывал в запустении. Резиденция стала обитаема лишь в начале ХIХ в. — после
того, как Павел I пожаловал ее своему второму сыну, великому
князю Константину Павловичу (1779—1831). Вступив во владение Стрельной в 1797 г., новый хозяин пригласил для завершения строительства дворца и отделки его интерьеров архитектора А. И. Воронихина. Через шесть лет работы были закончены,
и залы впервые стали наполняться предметами внутреннего
убранства: мебелью, светильниками, зеркалами, посудой и разной
бытовой утварью. Тогда же во дворец поступила и первая художественная коллекция, основу которой составляла живопись. Произошло это в 1803 г., о чем свидетельствует один из документов научного архива Государственного музея-заповедника «Петергоф»,
где после революции 1917 г. оказались архивы дворцовых управлений национализированных великокняжеских дворцов, расположенных вдоль Петергофской дороги, в том числе и Стрельнинского. Этот документ связан с трагической страницей в истории дворца — пожаром, о котором упоминается в его названии:
«Опись разных вещей, оставшихся из Стрельнинского Каменного
Дворца после пожара, кои перевезены в Деревянный Дворец, декабря 28 дня, 1803 года»1. Из этой краткой, всего в 6 листов, описи
можно узнать, что из дворца тогда среди прочих вещей успели спасти 21 «писаную масляной краскою» картину, «картины простые,
пейзажи разные — числом 19», «в красных рамках — 30 картин».
Архив ГМЗ «Петергоф». ПДМП-7227ар.
1
246
Художественная коллекция Константиновского дворца
Кроме количественной характеристики собрания живописи (всего 70 полотен) в описи можно обнаружить и краткие комментарии к отдельным картинам: «пейзаж», «море с кораблями», «человек с лошадью».
После пожара дворец был восстановлен2, и все картины вернулись на свои места, о чем можно сделать вывод, сопоставляя
следующую по хронологии «Опись вещей в отстроенном после
пожара Стрельнинском Каменном Дворце за 1805 год»3 с предыдущей.
Эти описи, несмотря на всю скудность сведений (ни авторов
картин, ни их названий в описях не было), указывают на источники формирования коллекции: к части картин (точнее, к 21 полотну) были даны инвентарные номера с пояснением цвета краски, которой они были нанесены, — красный и белый. Известно,
что красной краской в то время маркировались картины коллекции Императорского Эрмитажа, а белой — Мраморного дворца, который с 1798 г. принадлежал великому князю Константину
Павловичу. Таким образом, прояснилось дальнейшее направление поисков, подсказавшее обратиться к находящемуся в научном архиве Государственного Эрмитажа трехтомному «Каталогу картинам, хранящимся в Императорской Галерее Эрмитажа,
Таврического и Мраморного дворца, составленному по распоряжению Павла Первого академиками художниками Акимовым, Гордеевым, Угрюмовым и Козловским при участии хранителя картин Эрмитажа Ф. И. Лабенского в 1797 году» (далее —
Каталог Ф. И. Лабенского)4. Сверка имеющихся инвентарных номеров с данными этого каталога принесла положительный результат: удалось не только узнать имена авторов и названия картин, но и убедиться в том, что они действительно были переданы
в Стрельнинский дворец, поскольку напротив всех интересующих нас картин в графе примечаний стояла карандашная пометка «в Стрельне»5. Поиски аналогичной пометки при подробном
2
Но уже по проекту архитектора Л. Руска, в «редакции» которого он существовал впоследствии и был возрожден в ХХI веке.
3
Архив ГМЗ «Петергоф». ПДМП-7228ар.
4
Архив ГЭ. Ф. 1. Оп. 6 «А». Д. 87.
5
Определить дату появления этих помет пока не удалось.
247
Константиновский дворцово-парковый ансамбль: исследования и материалы
изучении Каталога Ф. И. Лабенского привели к обнаружению еще
нескольких десятков картин, числившихся в Стрельне. Появилось
предположение, что эти картины можно отнести к числу тех, которые лишь кратко, вкупе, без инвентарных номеров, были упомянуты в описях 1803—1805 гг.
Это предположение документально подтвердилось сведениями, содержащимися в «Описи казенного имущества, находящегося в кладовой Стрельнинского Дворца за 1837 год»6. Эта опись
относится к периоду, когда Стрельнинская усадьба, после смерти
великого князя Константина Павловича (1831) и до вступления
в права ее нового владельца великого князя Константина Николаевича (1848), находилась в ведении управлении Департамента уделов. Она включает наиболее полный и конкретный материал по
истории живописной коллекции Стрельнинского дворца.
На год ее составления дворец не был жилым, но убранство
его интерьеров, сложившееся в период пребывания в нем великого князя Константина Павловича, не изменилось, что следует из
сравнения составленного в строгой последовательности помещений поэтажного и позального описания их обстановки с описью
1805 г. Однако это касается лишь мебельного и бытового убранства, картины же тогда находились в двух гостиных западной анфилады бельэтажа. В списке картин перечислено 77 полотен кисти
знаменитых западноевропейских художников, причем к 71 картине даны имена и фамилии авторов, краткое описание сюжета,
указание на вид материала и техники, а также размеры (в аршинах и вершках) и инвентарные номера. При сверке этих данных со
сведениями Каталога Ф. И. Лабенского оказалось, что все совпало почти полностью7 для 71 картины, и к тому же ко всем этим
картинам в разделе примечаний имеется карандашная пометка
«в Стрельне». Этот выверенный список лег в основу «Списка картин парадных залов первой коллекции живописи Стрельнинского дворца», который приводится автором в приложении к данной
Архив ГМЗ «Петергоф». ПДМП-7239ар.
Минимальные разночтения, о которых указано в сносках к приводимому в приложении к данной статье «Списку картин первой коллекции живописи
Стрельнинского дворца», не могут считаться принципиальными.
6
7
248
Художественная коллекция Константиновского дворца
статье. Оставшиеся 6 картин, означенные в описи 1837 г. как работы неизвестных художников и не имеющие инвентарных номеров,
хоть и не обладают достаточными признаками для их атрибуции,
также приводятся в конце «Списка…».
Отдельно в описи 1837 г. дан перечень живописных полотен в апартаментах верхнего этажа Стрельнинского дворца. Это
портреты русских императоров (Петра I, Александра I), членов
Императорского Дома, военачальников, а также батальная живопись и графика, архитектурные городские пейзажи, несколько
натюрмортов. Однако лишь к отдельным из них есть указания на
автора живописи, инвентарные номера отсутствуют, зато почти
ко всем дано описание техники исполнения и подробная характеристика рам — например, «портрет Государя Александра Первого на бумаге сухими красками в раме красного дерева с бронзою»8
или «овальный миниатюрный портрет фельдмаршала Суворова
на слоновой кости под стеклом в позолоченной бронзовой рамке
с арматурами»9. Ныне автор находится в процессе сложных поисков документов, которые могут помочь в атрибуции этих картин.
Тщательное, лист за листом, изучение столь ценного для данной темы источника, как Каталог Ф. И. Лабенского, позволило
обнаружить еще ряд картин, которые имели карандашную пометку «в Стрельне». Однако приведенные к ним данные (имя автора, размеры, инвентарные номера) не фигурировали ни в описи
1837 г., ни в других описях имущества Стрельнинского дворца из
архива ГМЗ «Петергоф»10. Все же автор решил привести эти сведения в отдельном «Дополнительном списке картин, числящихся
в Стрельнинском дворце по Каталогу Ф. И. Лабенского», несмотря
на то что считает их не до конца подтвержденными.
Еще одним источником материалов по теме стали документы,
хранящиеся в Российском государственном историческом архиве
(РГИА). Они относятся к периоду 1814—1831 гг. — времени, когда
великий князь Константин Павлович находился в Варшаве в качестве наместника российского императора и главнокомандующего
Архив ГМЗ «Петергоф». ПДМП-7239ар. С. 109.
Там же.
10
Всего в архиве ГМЗ «Петергоф» хранится 36 томов описей, охватывающих период 1803—1912 гг.
8
9
249
Константиновский дворцово-парковый ансамбль: исследования и материалы
русскими войсками в Польше. Документов, связанных с историей
живописной коллекции Стрельнинского дворца, в РГИА немного,
но наиболее интересные стоит привести полностью, сохраняя орфографию подлинников. Так, в одном из них упоминается работа
великого Рафаэля, которая, исходя из содержания документа, находилась в коллекции живописи Стрельнинского дворца: «Рапорт
гоффурьера Стрельнинского дворца Рейнгарта от 24. 02. 1824
в придворную великого князя Константина Павловича контору
об отправлении в Варшаву выбранной им картины на меди „Святая фамилия“ (пять лиц, Богородица, Иисус, Иосиф, Иоанн с матерью). На раме написано Parmasen, по реестру Рафаила Урбинского. Выс. — 2 вершка, шир.—1,5 верш. (распоряжение сделано
по решению великого князя Константина Павловича, бывшего
в Стрельне в 1824)»11.
Из другого документа — письма Управляющего Придворной
канцелярией великого князя Константина Павловича в Варшаве Томсена в Петербург от 12 марта 1827 г. — можно узнать, что
«Его Императорское Высочество Цесаревич повелеть изволил
препровождаемые при сем в ящиках под литерами ММТ № 1 две
картины, представляющие виды Михайловского дворца, хранить
в Стрельнинском дворце, в верхнем этаже, в задних комнатах покойной Ульяны Михайловны, под ведением камердинера Борисова, впредь до дальнейшего повеления»12.
В донесении камердинера Борисова тому же Томсену среди
прочего говорится, что великий князь после посещения Стрельны
15 ноября 1828 г. велел «присланные из Эрмитажа картины (3 в золоченых рамах) с видами Царского дворца „в первоначальном его
положении“» «повесить в желтой комнате, которая третья от угла
по полуденной стороне среднего этажа Стрельнинского дворца»13.
Продолжая поиски документов по атрибуции картин, входивших в состав первой коллекции живописи Стрельнинского дворца, автор планирует также проследить их дальнейшую судьбу и,
если удастся, выяснить их современное местонахождение.
РГИА. Ф. 539. Оп. 1. Д. 23. Л. 133.
Там же. Л. 219.
13
Там же. Л. 230.
11
12
250
Художественная коллекция Константиновского дворца
Остается добавить, что в ходе подготовки «Списка картин
парадных залов первой коллекции живописи Стрельнинского
дворца» его пришлось существенно отредактировать: исправить
ошибки, допущенные в написании фамилий художников, привести их к современной транскрипции и систематизировать авторов
по их принадлежности к живописным школам и жанрам. Оценка
же степени художественной ценности живописи, вошедшей в первую коллекцию Стрельнинского дворца, и краткая характеристика творчества перечисленных в приводимом ниже списке художников была дана отдельно14 и не входила в задачу данной статьи.
Автор приносит искреннюю благодарность кандидату искусствоведения Евгении Георгиевне Фурсиковой за содействие
в поиске архивных документов.
См.: Карганова Г. В. К вопросу о составе коллекции живописи Стрельнинского дворца первой половины XIX века. Константиновские чтения — 2010:
сборник материалов научной конференции. СПб., 2010. С. 181.
14
251
Константиновский дворцово-парковый ансамбль: исследования и материалы
Приложение
Список картин парадных залов
первой коллекции живописи Стрельнинского дворца15
Голландская живопись
Пейзаж
 1. Геррит Беркхейде. Голландская площадь, в перспективе
купцы и прогуливающиеся.
  2. Николас Берхем. Ландшафт веселящихся при стаде своем,
пастухи и пастушки в куче.
  3.Ян Бот16. Ландшафт с лесом, водой, скалами и путешественниками с нагруженными лошаками.
  4.Бартоломеус Бренберг17. Ландшафт, исполненный скал, на
нем видна река и мост, по которому несколько пастухов
проводят скот.
  5.Адриан ван дер Вельде. Ландшафт, отдыхает скот, вдали
пастух и пастушки.
 6.Филипс Вауверман. Ландшафт с прудами, где иные удят
рыбу, другие поят лошадей.
  7.Филипс Вауверман. Ландшафт, впереди несколько бродяг
верхом, другие лежат.
  8.Филипс Вауверман. Ландшафт, впереди кузница, где куют
лошадей, несколько всадников верхом.
  9. Филипс Вауверман. Несколько фигур на лошадях, конюшня с лошадьми и часть ландшафта (на доске).
10.Филипс Вауверман. Ландшафт, несколько бродяг, лежащих на земле возле ручья, гадают на картах.
Описания сюжетов даны в редакции описи 1837 г.; материал и техника (везде — холст, масло) не указываются, за исключением помет (на доске, на
меди); размеры картин и их инвентарные номера не приводятся.
16
В Каталоге Ф. И. Лабенского (т. 2, с. 289) указан другой автор — Мушерон
(без инициалов), сюжет и размеры те же.
17
В Каталоге Ф. И. Лабенского (т. 2, с. 291) автор указан как «Неизвестный»,
сюжет и размеры те же.
15
252
Художественная коллекция Константиновского дворца
11.Ян Гриффир. Ландшафт с извивающейся речкой (на доске).
12.Ян Гриффир. Ландшафт с деревьями и церквами, вода
и лодки, впереди скот (на доске).
13. Альберт Кейп. Двойной ряд домов, разделенных рекою, на
которой стоят суда и лодки.
14.Альберт Кейп. Ландшафт со стадом, пастух сидит, а пастушка стоит.
15. Жан Кломп. Ландшафт, домики, скот и люди.
16.Ян Компе18. Голландский город с лавками, река, мосты,
много народу.
17.Иоханнес Лингельбах. Мужчина верхом, другой держит
за узду оседланную лошадь.
18.Фредерик Мушерон. Ландшафт, спереди украшен дере­
вьями.
19. Фредерик Мушерон. Ландшафт с водопадом, мост с одной
скалы на другую.
20.Фредерик Мушерон. Голландское селение позади деревьев, между которыми видны несколько фигур лежащих,
сидящих и идущих.
21.Арт ван дер Неер. Голландское селение при лунном свете, разделенное рекою, по коей плывет человек в лодочке
и несколько других фигур.
22. Арт ван дер Неер. Ландшафт при лунном сиянии, селение,
церковь и несколько фигур (на доске).
23. Арт Ван дер Неер. Ландшафт, дома в два ряда, посередине
текущая река, лодка с парусами, впереди две разговаривающих фигуры.
24. Ян ван Ос. Тихое озеро со множеством голландских судов
(на доске).
25. Ян ван Ос. Тихое озеро со множеством голландских судов,
на которых видны матросы, солдаты и другие фигуры (на
доске).
26.Якоб Рейсдаль. Ландшафт, впереди старый замок и вода,
на которой несколько лодок.
В Каталоге Ф. И. Лабенского (т. 2, с. 287) указан другой автор — Гитъ (?),
сюжет «Здания при реке», материал «на дереве», размеры те же.
18
253
Константиновский дворцово-парковый ансамбль: исследования и материалы
27. Якоб Рейсдаль. Вид со скалами и водою.
28.Якоб Рейсдаль. Ландшафт со скалами, горами, каскадами
и древним замком вдали.
29.Якоб Рейсдаль. Ландшафт гористый, впереди мост через
реку, струящуюся среди скал.
30. Пьетро Темпеста (Питер Мулиер). Ландшафт, старая башня на утесе и две пастушки сидят возле овец.
31.Пьетро Темпеста (Питер Мулиер). Ландшафт при лунном
свете, пастух со стадом возле старого домика.
Бытовой жанр
32. Питер де Гог. Пещеры с гробницами (на доске).
33.Герард Доу. Старуха, держа в руках кружку, поливает цветы, стоящие у окна.
34. Герард Доу19. Французский солдат держит копья.
35.Габриель Метсю. Человек за столом читает книгу в пояс
(на доске).
36.Адриан Ван Остаде. Внутренность хижины, где играют
в карты (на доске).
37.Герард Терборх. Гишпанский воин спит на стуле, хозяйка
щекочет его под носом, трубач пришел его разбудить.
Религиозная живопись
38.Адриан Ван дер Верф. Мария, перед ней отрок Иисус на
подушке (на доске).
39.Герард Доу20. Старик в пещере, в обеих руках держит по
мечу.
В Каталоге Ф. И. Лабенского (т. 2, с. 298) указана как копия с работы
французского художника Анн-Луи Жироде, сюжет «Швейцар с алебардою», материал — на дереве; размеры те же.
20
В Каталоге Ф. И. Лабенского (т. 2, с. 275) указан другой автор — французский художник Анн-Луи Жироде, сюжет «Святой Антоний», материал — на
дереве; размеры те же.
19
254
Художественная коллекция Константиновского дворца
Портрет
40.Рембрандт21. Портрет одного человека, одною рукою поддерживает голову, а другая на подушке (на доске).
Фламандская живопись
41.Петер Гейзель22. Венера лобзает Энея, в ногах их лежат
оружия (на камне, круглая).
42.Антонис Ван Дейк23. Дельфин спасает утопающего купидона (на доске).
43.Ламберт де Хондт. Ландшафт с видами вблизи озера, впереди скала.
44.Яспер Ван дер Линден. Ландшафт, впереди река, пастух
и скот (на доске).
45.Яспер Ван дер Линден. Голландское селение, длинная лодка с людьми, которую тянут вверх против течения.
46.Питер Пауль Рубенс. Маленький ландшафт, впереди
несколько мальчиков играют с бараном (на меди).
47.Давид Тенирс Младший. Местоположение с озером
и лодками, впереди рыбаки убирают рыбу.
48.Давид Тенирс Младший. Старик в зимнем одеянии, руки
спрятаны в рукава, близ него песочные часы.
49. Давид Тенирс Младший. Старуха в зимнем одеянии сидит
за столом, держит в руках кошелек с деньгами.
50.Давид Тенирс Младший. Зима, впереди катаются на коньках, бьют свиней на льду.
51. Давид Тенирс Младший. Внутренний вид хижины, на земле несколько глиняных сосудов, мальчик держит в руках
кота.
В Каталоге Ф. И. Лабенского (т. 2, с. 277) указан другой автор — голландский художник, ученик Рембрандта Говерт Тениз Флинк, сюжет «Мужской портрет»; размеры те же.
22
В Каталоге Ф. И. Лабенского (т. 2, с. 298) указан другой автор — французский художник Симон Вуэ, сюжет «Венера и Марс»; материал и размеры те же.
23
В Каталоге Ф. И. Лабенского (т. 2, с. 267) указано: «Фламандская школа»,
сюжет и размеры те же.
21
255
Константиновский дворцово-парковый ансамбль: исследования и материалы
52. Лукас Ван Юден. Вид в перспективе гористого и лесистого
местоположения, тут пасется скот и ручьи стремятся (на
доске).
Итальянская живопись
53. Сальватор Роза. Четыре солдата, одни лежат, другие стоят
на горе близ тихого озера.
54.Сальватор Роза. Ландшафт, впереди хижина, несколько,
гишпанцев, хозяйка с ребенком подносит ему рюмку.
55. Сальватор Роза. Ландшафт гористый озера и на оном суда,
впереди возле палатки много гишпанцев, которые поют
и пляшут.
56.Сальватор Роза. Ландшафт гористой местности, козы
и пастух лежащий на возвышении, впереди по левую сторону спящая собака.
57.Сальватор Роза. Вид гористой местности, пасущееся
стадо, вдали здание и руины, впереди пастух спит возле
стада.
58.Сальватор Роза. Местоположение, три солдата на возвышении, вдали три другие фигуры поменьше.
59.Сальватор Роза. Ландшафт гористый, две фигуры лежащих и три идущих против ветру.
60.Марк Антоний Францискини. Кающаяся Магдалина
держит в руках мертвую голову.
61.Марк Антоний Францискини24. Иисус Христос, увенчанный терновым венцом.
В Каталоге Ф. И. Лабенского (т. 2, с. 267) указан другой автор — итальянский художник Карло Дольче, сюжет и размеры те же.
24
256
Художественная коллекция Константиновского дворца
Немецкая и австрийская живопись
62. Христиан Вильгельм Дитрих. Вид гористого местоположения, вода, мосты и несколько фигур.
63.Христиан Вильгельм Дитрих25. Ландшафт изображает пасущийся скот, с левой стороны гора и руины замка, а впереди урна на подножии.
64. Пауль Ферг. Селение в оном ярмонка, а на площади шарлатан (на меди).
65.Пауль Ферг. Селение в коем много народу и веселятся (на
меди).
66.Христиан Георг Шютс. Ландшафт впереди древний замок
на горе и путешественники (на меди)
67.Христиан Георг Шютс. Ландшафт, впереди селение, река
и суда нагруженные народом, на улице два лошака с грузом.
Французская живопись
68. Парис Бордоне26. Ландшафт, представляющий горы вдали,
вид на город, каскад и каменный мост по правую сторону
хижина между деревьев, несколько фигур, занятых рыбною ловлею.
69. Жан Батист Пильман. Ландшафт весьма гористый, каменный мост с одной горы на другую и под оными водопад,
по мосту люди прогоняют скот, впереди на дородном коне
мужчина и женщина с ребенком в руках, несколько коров
гонит один человек (на доске).
70.Жан-Батист Пильман. Ландшафт весьма гористый при
северном сиянии вдали на высоте несколько фигур пешком и на лошадях, пастухи со стадами, впереди мужчина и женщина с ребенком и собакой переходят ручей (на
доске).
25
В Каталоге Ф. И. Лабенского (т. 2, с. 282) автор указан как «Неизвестный»,
сюжет и размеры те же.
26
В Каталоге Ф. И. Лабенского (т. 2, с. 283) указан другой автор — французский пейзажист Гаспар Пуссен, сюжет и размеры те же.
257
Константиновский дворцово-парковый ансамбль: исследования и материалы
71. Никола Пуссен27. Мария, у ней на коленях Христос, с коим
Иоанн, стоя на коленях, играет, позади стоит Иосиф с книгою в руках.
Картины неизвестных художников28
72. Король шведский верхом.
73. Ландшафт, человек удит рыбу и лебедь.
74.Гористый ландшафт на рассвете, впереди пастух со стадом.
75.Ландшафт с древними руинами и зданиями и несколько
гишпанских фигур.
76.Мария, сидя на земле, держит Иисуса на руках, впереди
св. Иоанн с матерью, позади ангел (на меди).
77. Сражение конное, турецкое.
Дополнительный список картин,
числящихся в Стрельнинском дворце
по каталогу Ф. И. Лабенского29
1. Джованни Антонио Каналетто. Вид архитектуры ионического ордена с фигурами.
2. Джованни Антонио Каналетто. Вид внутренности ионической архитектуры, украшен фигурой.
3. Джованни Антонио Каналетто. Вид архитектуры ордена
композита с фигурами.
4. Джованни Антонио Каналетто. Архитектура в перспективе с фигурами.
В Каталоге Ф. И. Лабенского (т. 2, с. 294) указан другой автор — голландский художник Пуленбург, материал «на меди», сюжет и размеры те же.
28
В описи 1837 г. указаны без инвентарных номеров.
29
Материал и техника (везде — холст, масло) не указываются, за исключением помет (на доске, на меди); размеры и инвентарные номера картин не приводятся. Все перечисленные в данном списке картины из Каталога Ф. И. Лабенского (т. 2, с. 268—285), где числятся под разными инвентарными номерами.
27
258
Художественная коллекция Константиновского дворца
5. Джованни Антонио Каналетто. Архитектура в перспективе с фигурами.
6. Джованни Антонио Каналетто. Архитектура в перспективе с фигурами.
7. Паламед. Сражение (на дереве).
8. Джованни Паоло Панини. Развалины.
9. Джованни Паоло Панини. Развалины.
10. Пьер Антуан Патель. Пейзаж с фигурами.
11. Сальватор Роза. Пейзаж с фигурами.
12. Пауль Ферг. Зима, украшенная фигурами (на меди).
13. Пауль Ферг. Зима, украшенная фигурами (на меди).
259