close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

Состоялось сто восемнадцатое заседание Комитета;pdf

код для вставкиСкачать
Ландшафтна архітектура
Тема. Садово-паркове мистецтво епохи Феодалізму
Сади та парки епохи Феодалізму.
Монастирські сади.
Самостійне вивчення: Лабіринт. Сади замків та їх зв'язок з навколишнім
середовищем.
Завдання: законспектувати лекцію. Відповісти на питання
самостійного вивчення.
Література:
Сокольская О.Б., История садово-паркового искусства М. Инфра -м: 2004
Лекція
Садово-парковое искусство средневековья в странах Европы.
Позднее средневековье
Эпоха античности с ее архитектурой, искусством, науками завершила свое
существование в конце IV в. Пришло новое время — эпоха феодализма, или период
Средневековья (V-ХV вв.).
Социально-политическая характеристика эпохи
В эпоху Средневековья происходят формирование европейских государств,
постоянные междоусобные войны, восстания. Именно в это время утвердилось
христианство. Рабство сменилось феодальным строем.
История архитектуры Средневековья подразделяется па три периода:
1) раннесредневековый (1У-1Х вв.);
2) романский (Х-ХП вв.);
3) готический (конец XII — XIV в).
Архитектура, искусство, особенно паркостро- ение, очень уязвимы и
требуют для своего существования мирной обстановки, поэтому в условиях
волнений в мире приостанавливается развитие и садово-паркового искусства.
Размеры садов резко уменьшаются, появляются внутренние сады в пределах
монастырей и при замках, там, где им как-то гарантирована безопасность от разгрома
неожиданных наемников извне. Именно внутренний сад стал теперь единственным
связующим звеном между жителем города и природой.
1
Ландшафтна архітектура
Растительность
Во внутреннем саду выращивались декоративные и плодовые насаждения, а
также лекарственные травы. Деревья росли там ровными рядами и в основном
местного происхождения, встречались и экзоты.
По периметру сад окружал для защиты фруктовых пород лиственный
древозаслон (из липы, ясеня, тополя). К фруктовым деревьям можно отнести сливу,
абрикос, райскую яблоню.
Прообразом современных цветников были регулярные грядки с
лекарственными и декоративными растениями. Здесь культивировались мальва,
полынь, шалфей, чай, мак, богородская трава, рута и т. п. Формирование грядок было
в форме призм. Откосы их укреплялись дерном, жердями или плетнями из лозы.
Являясь внутренними, такие сады были замкнутыми по своей композиции.
Планировка их была чрезвычайно проста. Назначение — утилитарное, т. к. там
выращивали лекарственные травы и овощные культуры. Маленькие водоемы-садики
служили для полива растений и разведения рыб.
Постепенно в этих садах стали появляться цветы, а затем и плодовые
насаждения. К XV в. садики Средневековья приобрели декоративный характер, и
многие из них предназначались для отдыха.
Сады стали оформляться декоративными элементами: небольшими
трельяжными беседками, невысокими изгородями, отделяющими один участок от
другого, скамейками из дерна в виде выступов на ограде (позднее прототипы
дерновых амфитеатров), а также маленькими фонтанчиками. По летописям, эпосам,
песням, миниатюрным изображениям можно судить о регулярной планировке садов
Средневековья.
В Средневековье появляются следующие основные типы садово-парковых
объектов:
1) монастырские сады;
2) сады при замках;
3) университетские сады;
4) первые ботанические сады при академических центрах.
Рассмотрим несколько примеров. В монастырских садах часто две
крестообразные пересекающиеся дорожки делили их на четыре части. В центре
пересечения устанавливался крест или высаживался розовый куст в память о мученической смерти Христа. Сады при монастырях имели утилитарное назначение.
Эстетические вопросы обычно отодвигались на второй план.
Пример тому — сады в монастырях Сен-Га- лена в Швейцарии, а также на
юго-западе Франции и под Краковом. Замкнутый дворик внутри монастыря, где
выращивались декоративные растения, назывался клуатром. Он заключался в
строгие геометрические формы и окружал главные строения монастыря. Оформляли
его наподобие перистильного двора Древнего мира.
2
Ландшафтна архітектура
Сады при замках отличались от монастырских своим назначением. Они
служили для отдыха и встреч, устраивались с декоративными элементами и
небольшого размера.
Интересный прием, возникший в эти «глухие» столетия, был лабиринт. Его
появлению способствовали небольшие внутренние садовые территории.
Он представлял собой участок, состоящий из специально запутанных
садовых дорожек, разделенных стриженой зеленью. Лабиринт вписывался в какуюнибудь геометрическую форму, обычно квадрат или шестиугольник.
Прием позаимствован у строителей храмов, которые выкладывали
мозаичный рисунок на полу, подводящий сложными путями, наподобие
лабиринтовых троп, к центру зала. Проползая по такому узору на коленях,
богомольцы представляли себе, что совершают далекое паломничество.
Впоследствии именно эту идею перенесли в сад.
Дальнейшее использование сада-лабиринта в светском садово-парковом
искусстве получило широкое распространение. Этот прием с успехом прошел через
века, не обошел ни регулярные парки, ни пейзажи, даже в наше время лабиринт не
утратил своей актуальности.
Позднее Средневековье характеризуется развитием науки, а следовательно,
открытием первых университетов (в Париже, Оксфорде и т. п.).
Так, в Оксфорде появились многочисленные университеты, и он стал
академическим центром. Территории этих учебных заведений послужили фактором
регулярности, поскольку представляли собой прямоугольные дворы, обрамленные
зданиями и повторявшие композицию монастырских клуатров. Там же размещался
небольшой сад, основанный в 1621 г. «Квадратное в плане пространство обнесли
высокой стеной с накрест расположенными воротами. Внутри пространство делилось
двумя перпендикулярными дорожками на четыре меньших квадрата. В них, в свою
очередь, размещались грядки с растениями» (А. Паршин).
Достигли высокого уровня развития ботаника и садоводство. Стали
появляться первые ботанические сады, открытые для широкой публики уже в эпоху
Возрождения.
Итак, особенности садово-паркового искусства Средневековья следующие:
1) простота и геометричность планировки внутренних садов;
2) разработка нового приема — лабиринта;
3) феодальный тип синтеза искусств, т. е. подавление присущих каждому
виду искусства особенностей, подчинение их общей идее;
4) символика садов;
появление зачатков ботанических садов и подготовка их открытия для
широкой публики к первой половине XV в.
3
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа