close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

Ознакомиться с правилами оформления статьи;pdf

код для вставкиСкачать
Всё началось с того, что в один прекрасный день мы узнали о приоритетном региональном
проекте «Приведение в нормативное состояние объектов социальной сферы».
Вкратце суть его в том, что местные городские власти по возможности выделяют сумму на
приобретение какого-либо товара или услуги (будь то какое либо оборудование, ремонт
помещений, выполнение предписаний надзорных органов или что-то ещё), краевые чиновники
рассматривают целесообразность покупки\услуги и, если предложение города покажется им
реальной необходимостью, платят 75% общей суммы, расходы города – 25%.
Я, как заведующий музыкально-техническим отделом (бывает и такое) Муниципального
Учреждения «Культурно-спортивный центр» города Кизела Пермского края вместе с
директором МУ «КСЦ», должны были доказать необходимость приобретения светового и
звукового оборудования в наш ДК, что успешно и сделали.
Я составил примерный список уже имеющегося оборудования, куда вошло (см. таблицу 1):
№
наименование
производитель, модель
кол-во
примечание
год
покупки
1
сателлиты РА
Senzar SA215
4
сильный износ
2002
2
сабвуферы РА
Senzar TB2000
4
сильный износ
2002
3
УМ РА
Neva Audio NA2800
3
в рабочем состоянии два
2002
4
АС пластиковые
Alto PS5L
4
нет
2008
Magnum 1.2
2
в рабочем состоянии один
2000
5
УМ
6
пульт микшерский
Mackie 1402
1
очень сильный износ
1998
7
мониторы студийные
Behringer B2031A
2
нет
2008
8
CD player
Numark MP302
1
для звукорежиссёра
2008
9
микрофоны
Sennheiser E 845
4
нет
2008
10
радиосистемы
Shure
2
одна UHF, другая VHF
2003
11
радиосистемы
JTS US-8001D\MH-750
2
UHF
2008
12
анализатор спектра
Behringer Ultra Curve 8024
1
нет
2000
13
процессор эффектов
DigiTech S 100
1
нет
1998
14
кроссовер
dbx 234XL
1
2-х или 3-х полосный стерео
2002
15
MD player
Sony 700
1
сильный износ
1997
16
микрофоны
Shure BG 2.1
2
износ
1998
17
наушники
Sony MDR-7509/1
1
нет
2008
18
наушники DJ
Sennheiser HD 280
1
нет
2008
19
стойки микрофонные
Proel
7
износ, 3 шт – сильный износ
2000
20
стробоскоп
no name, ~20W
1
нет
2006
21
PAR 64
Involight, лампы GE
16
нет
2002
22
PAR - колорчейнджер
Involight Led PAR 64
2
на светодиодах
2008
23
сканер
no name
1
на 250 Вт-ной лампе
2003
24
диммер
LightMaster 12 x 5 kW
1
в нерабочем состоянии
2002
25
кроссовер
Behringer CX 2300
1
нет
2000
Таблица 01.
Прошло немало времени, прежде чем конкретно пошла речь об определённой сумме, на
которую точно можно было рассчитывать.
В результате город выделил 300 000 р., край – 900 000 р. Итого – 1 200 000 р.
Когда деньги появились на счету МУ «КСЦ», мы объявили конкурс на лучшего поставщика
оборудования.
Выиграла группа компаний «I.S.P.A.»,
в частности её филиал «I.S.P.A. - Ural» в
Екатеринбурге, предложившая наиболее подходящее под наши задачи и бюджет
оборудование.
Впоследствии мне очень понравилось работать с руководителем отдела продаж «I.S.P.A. Ural». Все вопросы и пожелания рассматривались максимально оперативно. К тому же, что
немаловажно, нам была предоставлена дилерская скидка второго уровня, что позволило
СУЩЕСТВЕННО увеличить ассортимент приобретаемого оборудования.
Задача стояла непростая. На сумму 1 200 000 р. нужно было озвучить зрительный зал (около
600 мест с балконом), осветить сцену (купить новый диммер, впоследствии докупить
статических световых приборов и кабельную разводку). Так же полноценно озвучить и
оснастить динамическими световыми приборами танцевальные мероприятия в фойе нашего ДК.
Разумеется, кабельная разводка, распайка, подвес, подключение и настройка всего аппарата –
только своими силами… Кризис …
Обязательное условие – получить как минимум два независимых комплекта звукоусиления.
Кроме того, предполагалось иметь независимый маломощный звуковой
разнообразных выездов, проведения корпоративов, свадеб и юбилеев.
комплект
для
После «перекапывания» информации из интернета (статей, форумов и т. д.), консультаций со
знакомыми специалистами, мучительных раздумий и подгонки цен под наш бюджет
остановился на следующем списке оборудования (разбито на три части, чтобы
антимонопольщики не обвинили в нецелевом использовании денежных средств).
Дальше, в таблицах 2-4, можно ознакомиться с ассортиментом аппаратуры, коммутации и
аксессуаров.
Фото 01. Празднование Дня пожилого человека. Зал ДК, вид на сцену до подключения диммера. Полностью готов только звук.
• ЗВУКОВОЕ ОБОРУДОВАНИЕ (см. таблицу 2)
ед.
измерения
колво
шт.
4
шт.
4
усилитель мощности 2х1300 Вт/8 Ом, 2х1950 Вт/4 Ом, 2x2600 Вт/2 Ом
быстродействие 30 В/мк.сек., демпинг-фактор >250, 3U, 48 кг
шт.
1
аналоговый усилитель мощности 2х580 Вт/8 Ом, 2х950 Вт/4 Ом, 2х1300 Вт/2 Ом.
Класс AB. 2U. Вес 27,9 кг. Трансформаторный блок питания.
шт.
1
усилитель мощности 2х450 Вт/8 Ом, 2х675 Вт/4 Ом, быстродействие 30 В/мк.сек.,
демпинг-фактор >250, 3U, 24,8 кг
шт.
1
SoundStandard
MA 7800
усилитель мощности 2х1300 Вт/8 Ом, 2х1950 Вт/4 Ом, 2x2600 Вт/2 Ом
быстродействие 30 В/мк.сек., демпинг-фактор >250, 3U, 48 кг
шт.
2
пульт FOH
Yamaha PA IM8-24
аналоговая концертная микшерная консоль: 24 моновхода, 4 стереовхода, 8 ауксов,
8 групп, 4-выходная матрица, стерео и мономастер, USB
шт.
1
EQ для мониторов
dbx 1231-EU
2-канальный 1/3 октавный графический эквалайзер
шт.
1
EQ для FOH
dbx 2231-EU
2-канальный 1/3 октавный графический эквалайзер с лимитером
шт.
1
MW Production
RT 507/14
рэк туровый 19" расстояние между передней и задней крепежными рейками 507 мм,
высотой 14U, две крышки на замках
шт.
1
MW Production
RT 507/10
рэк туровый 19" расстояние между передней и задней крепежными рейками 507 мм,
высотой 10U две крышки на замках
шт.
2
DJ микшер
Pioneer DJM-600
4 канала + 2 микрофонных, эффекты, сэмплер
шт.
1
DJ-проигрыватель
Pioneer CDJ-800mk2
проигрыватель MP3/CD/CD-R скрэтч, петля, антишок, SPDIF выход
шт.
2
динамик 15"
Faital PRO 15FH500
НЧ/СЧ драйвер, 15", катушка 77 мм, литая алюминиевая рама, неодиум,
500 Вт RMS, 98 дБ 1 Вт/1м, 35-3150 Гц, 8 Ом, 4,4 кг
шт.
1
MW Production
крепеж 1z
крепеж для рэка: болт оцинкованный + гайка/ клипса + шайба
шт.
12
Konig & Meyer
21436.001.55
стойка для акустических систем, черная, материал - алюминий,
высота 1320/2020 мм
шт.
2
наименование
товара
сателлит
MW HLM112.2 F
сабвуфер
MW HLW118
УМ, для сабвуферов
SoundStandard
MA 7800
УМ, для сателлитов
SoundStandard CA9
УМ, для мониторов
SoundStandard
MA 2400
технические характеристики
туровая 2-х полосная рупорная СЧ/ВЧ АС, 12" неодим Ciare +1,4" неодим MW, 12018000 Гц, 60 х 40 град., 400 Вт RMS/1000 Вт prog. , 106дБ/1Вт/1м, SPL prog. 136дБ, 8
Ом, 532 х 702 х 741мм, 59 кг., пассивный кроссовер. Транспортные колеса
туровый гибридный сабвуфер (рупор + бэндпасс), 40-140 Гц, 18” неодим Ciare,
1000Вт RMS/2000Вт prog., 106дБ/1Вт/1м, SPL prog. 137дБ, 8 Ом,
532 х 702 х 741 мм, 65 кг. Транспортные колеса
Таблица 02.
Фото 02. Празднование Дня пожилого человека. Зал ДК. Стек FOH АС – 2 сабвуфера + 2 сателлита на сторону.
• СВЕТОВОЕ ОБОРУДОВАНИЕ (см. таблицу 3)
наименование товара
технические характеристики
ед.
измере
ния
колво
Протон 7Д 12-25 DMX
Фаворит
диммерный блок 19" - 12 каналов x 5 кВт.
шт.
1
Chauvet Q-SCAN 250
сканер с вращающимся зеркалом для лампы HSD250W. Цветовое колесо
(11цветов+белый), эффект радуги. 8 вращающихся гобо + пустое. Диммер.
Строб. Движение PAN 180, TILT 70. Управление по DMX512, 6 или 7 каналов
управления, или звуковая активация (встроенные программы). Габариты
292х305х736 мм, вес 14,5 кг. Без лампы!!!
шт.
4
шт.
4
шт.
2
шт.
3
шт.
1
шт.
1
шт.
2
лампа к сканеру
Osram HSD 250W/80
Chauvet
F-1250/Hurricane 1250
Chauvet LRG-200064/Scorpion 55RG-64
Chauvet LRG-200064/Scorpion 55RG-64
лазер Chauvet lrg-55
Chauvet OBEY 40
TFX-BL400/Black
Shadow 400
Лампа газоразрядная HSD 250W/80 мощностью 250W, рабочее напряжение
90V, цоколь GY9,5, цветовая температура 8000К, ср. срок службы 3000 ч.
Генератор дыма. Нагреватель мощностью 1200 Вт. Проводной блок управления
с таймером. Автоматическое отключение при отсутствии жидкости. Габариты
521х201х203 мм, вес 7,6 кг. Опции: DMX-преобразователь, беспроводной ПДУ.
лазерный эффект, красный 60мВт и зеленый 40мВт. Управление: авто,
звуковая анимация, ведущий/ведомый, DMX-512 (7 каналов).
Лазерный эффект, красный и зеленый лазеры по 10 мВт, 41 динамический и 50
статических шаблонов. Управление: авто, звуковая анимация,
ведущий/ведомый, DMX-512 (8 каналов)
Универсальный DMX-контроллер для управления динамическими приборами.
192 канала. 12 приборов по 16 каналов. Память на 240 сцен. Кнопки для
управления стробоскопами и генераторами дыма Chauvet. Габариты
89х171х514 мм, вес 2,7 кг.
Ультрафиолетовый светильник. Защитная сетка.
Габариты: 375х388х413 мм, вес 13,3 кг. Без лампы
лампа для TFX-BL400
H400BL
Ультрафиолетовая лампа мощностью 400W, цоколь E40
шт.
2
Chauvet ST-800X/DMX
Mega Strobe II
Стробоскоп мощностью 750W. 1-20 вспышек в секунду.
Управление по DMX512, 2канала. Габариты 320х207х136 мм, вес 2,6 кг.
шт.
3
Universal Effects PFFLFU
120005
Жидкость для дыма UE Стандарт (среднее рассеивание) 5Л
шт.
4
Chauvet CLP-03
Струбцина для подвеса светотехники стандартная.
Максимальная нагрузка 19 кг. Вес 0,21 кг.
шт.
11
Chauvet CH-05
Страховочный тросик. Длина 787 мм.
шт.
8
Таблица 03.
Фото 03. Световые приборы в подвесе. Правая сторона от сцены фойе.
• СИЛОВОЕ ОБОРУДОВАНИЕ И КОММУТАЦИЯ (см. таблицу 4)
Наименование товара
описание
Ед.
измерения
Колво
Neutrik NC3FP-1
разъем XLR female панельный
шт.
8
Cordial CMG 8
мультикор аудио, сценический, 0,19 кв.мм, 8 пар
м
14
Neutrik NSB1C-8/0
распред. коробка для многопарного кабеля на 8 входов
шт.
1
мультикабель
Cordial CYB 24-4 C
мультикабель с распределительной коробкой
24 In - 4 Out, 30 m, XLR
шт.
1
спикер-кабель 2x4 кв. мм, черный
м
40
спикер-кабель 2x4 кв. мм, черный
м
16
акустический кабель, 2х1 метр, линк АС
Cordial CLS 240
спикер-кабель 2x4 кв. мм, черный
м
3
акустический кабель, 2х15 метров, пр. ст. РА
Cordial CLS 240
спикер-кабель 2x4 кв. мм, черный
м
30
акустический кабель, 2х8 метров, мониторы
Cordial CLS 240
Спикер-кабель 2x4 кв. мм, черный
м
16
акустический кабель, 2х6 метров, мон. линк
Cordial CLS 240
спикер-кабель 2x4 кв. мм, черный
м
12
крепеж: болт + гайка/клипса + шайба
шт.
61
шт.
1
шт.
1
акустический кабель, 8х5 метров, для
имеющегося комплекта
Cordial CLS 240
акустический кабель, 2х8 метров, лев. ст. РА
Cordial CLS 240
MW Production Крепеж 1Z
рэк для силового оборудования
MW Production RT 407/8-S
рэк для силового оборудования
MW Production RT 507/20
рэк туровый 19" расстояние между передней и задней
крепежными рейками 407 мм,
высотой 8U две крышки на замках
рэк туровый 19" расстояние между передней и задней
крепежными рейками 507 мм, высотой 20U,
две крышки на замках
Neutrik NL2FC
кабельный разъём SPEAKON, 2-х контактный
шт.
40
Neutrik NC3FXX
разъем XLR female кабельный
шт.
22
Neutrik NC3MXX
разъем XLR male кабельный
шт.
30
Neutrik NP3X
разъем phone jack 6.3 мм male, стерео, толщина 14,5 мм
шт.
16
Neutrik NP2X
разъем phone jack 6.3 мм male, стерео, толщина 14,5 мм
шт.
14
блок питания для YAMAHA IM8-24
Yamaha PA PW8
блок питания для консолей серии IM8
шт.
1
Таблица 04.
Фото 04. День пожилого человека. Две линии сценических мониторов, по две АС Alto PS5L на линию. Прошло буквально
несколько дней, как получили груз.
На момент этой фотосессии (фото 01 - 04), было проведено только одно мероприятие на новом аппарате.
• МИКШЕРСКИЙ ПУЛЬТ Yamaha IM8-24:
Фото 05. Yamaha IM8, вид сверху.
До сих пор в интернете маловато информации, так как модель не так давно (кажется, конец
2008г.) появилась на Российском, да и вообще на мировом рынке. Производится только в
Японии, что, несомненно, говорит об отличном качестве сборки.
«Последние годы компания Yamaha активно осваивает рынок цифровых микшерных консолей для звукоусиления.
Ставший индустриальным стандартом пульт PM5D, успешно занявший среднюю ценовую нишу M7CL, компактный,
но функционально насыщенный LS9 – эти названия знакомы каждому. Наверное, любой звукоинженер знаком с
этими моделями не только по картинкам в журналах. Думаю, никто не будет отрицать, что Yamaha не просто
заполняет ниши на рынке, но и создает, собственно, рынок цифровых консолей, определяя на нем приоритеты и
направления. Всё остальное, так или иначе, сравнивается с Yamaha.
Осваивая цифровое поле, компания совершенно не выпускает из виду рынок аналоговых пультов. Это сфера, в
которой не ожидается революционных схемотехнических открытий, там всё понятно и знакомо. Поэтому всегда
будет существовать потребность в простых, понятных и привычных решениях. После снятия с производства своей
флагманской аналоговой консоли PM5000, компания Yamaha решила использовать освободившийся
производственный и научный потенциал для выпуска аналоговых пультов более бюджетного класса. Так появилась
серия IM8. В серии три модели: IM8-24 (24 моноканала + 4 стерео), IM8-32 (32 моноканала + 4 стерео) и IM8-40
(40 каналов + 4 стерео). Максимальное количество каналов микширования, учитывая четыре стереовозврата,
составляет 56 каналов для пульта IM8-40. Рассмотрим подробнее, что же имеется в данном пульте.
Входные разъемы на всех моноканалах – балансные разъемы XLR и TRS-джеки. Стереоканалы оборудованы
входами с балансными разъемами TRS и небалансными RCA. Также на каждом моноканале имеется один разъем для
вставки (insert) и разъем прямого выхода (direct-out), оба – TRS-джеки. На моноканалах в самом верху – кнопка
индивидуального включения фантомного питания +48В с индикатором включенного состояния. Ниже – кнопка
ослабления чувствительности -26dB. Если она не нажата, то уровень входного сигнала может быть от -60dB до 16dB, если нажата, то от -34dB до +10dB. Стереоканалы оперируют уровнями от -34dB до +10dB. На моноканалах
под регулятором входного усиления имеется кнопки реверса фазы и обрезного НЧ-фильтра на 80Гц. Также, на
каждом моноканале имеется компрессор. Обычно компрессия регулируется несколькими параметрами, но инженеры
Yamaha скомбинировали все установки на одной ручке, значительно упростив управление компрессором для многих
пользователей.
Ниже – четырехполосный эквалайзер. Как на моно, так и на стереоканалах, для ВЧ и НЧ эквалайзер имеет
фиксированные частоты : 10кГц и 100Гц соответственно. На моноканалах верхний и нижний СЧ-диапазоны имеют
регулируемую частоту (400Гц-8кГц и 80Гц-1,6кГц), для стереоканалов эти частоты фиксированы – 3кГц и 800Гц.
Кнопка отключения EQ есть на всех каналах.
Все моно и стереоканалы имеют 8 дополнительных посылов aux, попарно переключаемых в режимы «pre» и «post».
В моноканалах регулятор панорамы «pan» определяет уровень сигнала в нечётных-чётных подгруппах или в левом-
правом каналах. В стереоканалах регулятор «balance» регулирует баланс левого и правого канала в миксе. Сигнал с
левого входного джека на стереоканале отправляется на нечетный номер подгруппы и левый стереомастер, а
сигнал с правого входного джека на четный номер подгруппы и правый стереомастер.
Входные индикаторы на трех светодиодах помогают определить уровень сигнала. Кнопки назначения сигнала
отправляют его в подгруппы от 1/2 до 7/8 или на стерео или моно шину. Четыре кнопки назначения в мьют-группы
позволяют несколько автоматизировать процесс микширования.
Конечно же, мягкий 100-мм фейдер имеется на каждом канале. А также кнопка включения канала «ON» с
индикацией включенного состояния. И, естественно, не обошлось без кнопки «PFL» (pre-fader listening),
позволяющей индивидуально контролировать происходящее в отдельном канале.
В мастер-секции в левом верхнем углу находятся четыре стерео возврата с дополнительных посылов «aux return».
Они могут быть назначены в подгруппы, стерео- или моно-шины. Каждый возврат имеет регулятор уровня и кнопку
«PFL». Ниже расположены восемь мастер-фейдеров дополнительных посылов «aux» с индикаторами выходного
уровня и кнопкой контроля «AFL» (after-fader listening).
Справа от «aux return» находится секция «2-track/USB» - посыла на двухканальную запись и возврата. Для вводавывода аудиоматериала вы можете выбрать между разъемами RCA и USB. Выходы подгрупп оснащены 100-мм
фейдерами, кнопками включения «ON», трехпозиционными индикаторами уровня, кнопками выбора шины
микширования – стерео или моно, а также кнопкой контроля «AFL».
Секция матрикс-выходов имеет четыре выхода, куда можно направить сигнал с групп, стерео- и моно-шин. Также
там имеется вращающийся регулятор выхода и кнопка «AFL». Рядом с матрикс-секцией располагаются четыре
кнопки мьют-мастер.
Секция «Talkback» позволяет отправить сигнал практически куда угодно – в мастер секцию, в подгруппы, в aux или
в матрикс. Конечно же, там имеется регулятор уровня микрофона и кнопка включения с индикацией. Мастер-выход
имеет раздельные фейдеры для левого и правого каналов, кнопки контроля «AFL» и «PFL», кнопку включения «ON»
и индикатор выходного уровня.
Также имеется отдельный моно-фейдер с трехпозиционным индикатором уровня. В мастер секции также имеется
индикатор «AFL-PFL», регуляторы уровня сигнала, отправляемого на мониторы и на наушники. Выходы групп,
«стерео», «моно» и «aux» имеют инсерты на одном «джеке».
IM8-24 и IM8-32 имеют по два разъема для опционных ламп подсветки. IM8-40 – три разъема для ламп.
Внутренние джамперы позволяют переключить моноканалы пульта в следующие режимы: выход direct out может
быть - pre EQ (по умолчанию) , pre fader, post fader. Посыл на aux’ы может быть - post EQ (по умолчанию) и pre EQ.
Блок питания у пульта внешний - PW8, одинаковый для всех трех моделей.»
Мнение о IM8-24 Джеймса Рио, штатного обозревателя журнала «FOH» (США):
«Первый раз я работал с Yamaha IM8 на шоу Билли Вера. Это была 32-канальная консоль, из них задействовано
было 28 каналов. Первое впечатление от пульта – он очень логично построен. Когда я впервые работаю с новой
консолью, мне совершенно не хочется думать о том, где же у нее что расположено. Мне хочется, чтобы ручки,
кнопки, и фейдеры были там, где они находятся всегда, и чтобы они имели внятную цветовую дифференциацию.
Yamaha тщательно учла эти нюансы в новом пульте.
Следующее - предусилители очень прозрачны, а EQ - аккуратный и мягкий. Эти две характеристики консоли
определяют, насколько быстро она полюбится на рынке, и как долго на нем простоит. Yamaha своим пультом просто
сокрушила весь ценовой диапазон. Далее - я никогда не доверял компрессорам с одной ручкой, но этот – работает!
Даже на басу и бочке я был им доволен.
Иметь ручку компрессора прямо под руками, а не в рэке где-то сзади и сбоку – это клёвая вещь! Я микшировал
мониторы в тот раз тоже с FOH-позиции, и мастера aux на фейдерах – очень полезная штука в таких случаях. У
меня тогда было два барабанщика, и подгруппы здорово меня выручили, плюс на пульте были мьют-группы, так что
работа на том мероприятии была не подвигом, а нормальным, приятным делом.»
Написаное выше курсивом взято здесь:
http://churchsound.livejournal.com/107982.html
Здесь:
http://forum.show-master.ru/topic8119.html
- обсуждение Yamaha IM8 на форуме журнала «Шоу-Мастер», являющимся одним из
лучших по звуку, свету, прокату и т. д. в рунете.
Может, кому пригодится информация...
Фото 06. Yamaha IM8, вид сзади, панель разъёмов.
Фото 07. Блок питания PW8 для Yamaha IM8, вид спереди.
Внимание! PW8 продаётся отдельно, в комплект поставки микшера не входит!
Фото 08. Блок питания PW8 для Yamaha IM8, вид сзади. Можно запараллелить сразу два блока питания, для надёжности.
Фото 09. Yamaha IM8, на месте звукорежиссёра. На момент съёмки прошло буквально несколько дней, как получили груз.
На момент этой фотосессии (фото 01 - 04), в зале ДК было проведено одно мероприятие.
От себя хотелось бы добавить (я не продавец, дальше – абсолютно никакой рекламы,
только сугубо личные впечатления!), что пульт за время работы у нас зарекомендовал
себя только с положительных сторон:
1). Во время перевозки, в так называемом «перевалочном пункте» транспортной компании,
аппарат перегрузили из фуры в грузовую «Газель», что бы отправить в нашу сторону, в наш
город. Бедная-бедная «Газель»... Время пути – час-полтора по дороге, мягко говоря,
СОВЕРШЕННО не соответствующей мировым стандартам.
Мы с ребятами из ДК вышли покурить в ожидании груза – нам сообщили примерное время
доставки. Водитель, въезжая в город, позвонил мне на сотовый. Видим картину – «Газель»,
покачиваясь, еле-еле въезжает на площадь ДК. Как-никак весь груз – чуть более тонны,
машина забита нашим аппаратом буквально «под завязку». Нам приходилось выдёргивать
коробки с заметным усилием, стараясь не повредить тент и упаковку, разумеется...
Так вот о чём я. Коробка с пультом, (довольно внушительных размеров), лежала в самом низу
кузова!!! Грузчики, утрамбовывая транспорт, наверняка не догадывались о стоимости и
хрупкости перевозимого груза, хоть в документах всё это указывалось... На пульте
располагались АС, усилители! Вес АС и УМ указан в Таблице 02.
В результате коробку пульта сверху вмяло в него так, что местами на упаковочном материале
остались круглые вмятины от потенциометров! Заметил это, правда, уже гораздо позже.
Сейчас этим материалом накрываю стоящий стационарно в зале микшер от пыли, пока не
обзавелись чем-нибудь пристойней.
Вывод – надёжность Yamaha IM8 просто на высоте! Три тьфу !!!
2). Звучит пульт просто отлично! В зрительном зале нашего ДК просто громадное количество и
время реверберации! Пользуясь новым аппаратом, заметил, что теперь не надо, например,
чересчур сильно «задирать» по громкости ведущих и вокалистов относительно фонограммы,
что бы все слова были разборчивы и без труда прослушивались. Всё стало звучать намного
прозрачней, разборчивей, мягче и комфортней. Звук не «режет» и не утомляет слух даже на
приличном уровне громкости.
3). Фейдеры и потенциометры очень точно, аккуратно и мягко двигаются, просто приятно
работать! В отличие от тех же Allen & Heath, где, на мой взгляд, фейдеры двигаются уж
слишком мягко. К Yamaha IM8 в этом плане не нужна привычка.
4). Поканально и попарно переключающиеся pre\post aux’ы – просто великая и необходимая в
работе вещь! Так как отдельного мониторного пульта у нас нет, и не предвидится в ближайшее
время , aux 1 и 2 (две линии мониторов) на каналах микшера занимаемым двойным CDплейером обязательно ставлю в положение «post». Очень удобно накладывать музыкальный
фон на голос ведущих мероприятия. Им не мешает читать текст и мониторы не «лезут» в зал
на подобных фрагментах шоу.
5). Компрессор, на мой взгляд, работает просто замечательно! Просто здорово помогает на
всяких там «Я не вижу ваших рук!!!!!» и т. д. Не довелось ещё поработать с «живыми»
инструментами, кроме рояля. Думаю, справится с большинством инструментов...
6). Эквалайзер работает корректно и качественно. Что «в плюс», что «в минус». После около
10 лет работы со старым дворцовским Mackie 1402 – просто песня! Что я испытал в своё
время после перехода с Электроники ПМ-1 на Mackie 1402, то получил и от смены Mackie
на Yamaha IM8 в качестве основной концертной микшерской консоли!!!
По-русски это называется просто – счастье провинциального звукорежиссёра !!!
7). Mute группы, есть четыре, ещё одна очень удобная функция пульта! Кто не в курсе - на
каждом из каналов есть 4 кнопки: MUTE 1, 2, 3, 4. Все подключенные инструменты можно
разделить на группы по принципу нужности на данный момент мероприятия.
Например, в «mute 1» можно определить микрофоны на стойках, «mute 2» - вокальные
радиосистемы, «mute 3» – гитары и «mute 4» – барабаны. На соответствующих каналах нужно
просто нажать кнопки «mute ...» и заглушать по мере необходимости эти группы нажатием
одной кнопки в «MUTE MASTER». Очень удобно на «сборных солянках», где может быть и рокгруппа, во время выступления которой не нужны радиомикрофоны. Может случиться и номер
под электрогитару (заглушаем барабаны и «радики»). Может и песня «живьём» под «фанеру»,
где «не в тему» барабаны, микрофоны на стойках и гитары. Очень удобно!
8). Восемь подгрупп в пультах этого ценового диапазона – просто подарок! Пока пользовался
четырьмя (две стерео). Подгруппы №1 и №2 определил на проводные микрофоны, №3 и №4
на вокальные радиосистемы. Почему в стерео? Микрофоны на стойках развожу немного по
панораме согласно их положению на сцене – слегка увеличивается разборчивость отдельно
взятых голосов, они уже так не сливаются «в кашу».
Вывод, в дополнение к вышесказанному, в нескольких словах:
• Внутренняя коммутация очень хорошо продумана.
• Выходы AUX на XLR, что удобно и надёжно.
• Выносной блок питания.
• Подключал не так давно по небалансу в «моно» клавишный инструмент класса Yamaha PSR
в один из микрофонных входов с включенным PAD 26dB. При длине линии порядка 40 метров
(30 метров мультикор + кабель до «клавиши» 10-12м) – не возникло никаких дополнительных
шумов, наводок и искажений, что говорит о высоком качестве преампов!
• Все органы управления, действительно, на своём месте.
• Соотношения цены\качества лучше, в этой ценовой категории, я просто не знаю!
Планы:
Хоть пульт и стоит стационарно в закрытом зрительном зале, необходимо в ближайшее время
изготовить хотя бы мягкий чехол. Самый «шоколадный» вариант – туровый кейс MW
Production. Срок «жизни» любой аппаратуры в кейсе увеличивается многократно!
Кстати, MW Production - просто отличная продукция! Всё на фирменной, мирового уровня,
фурнитуре. Качество сборки – на высоте! Молодцы! Немного подробностей – дальше.
Фото 10. Справа – пульт управления статическими световыми приборами f.a.l. Storm 48 (Италия). Рэки – MW Production.
Справа от пульта – рэк с Numark MP302. Внимание! MW Production Крепеж 1Z (болт + гайка/клипса + шайба) в комплект
рэка не входят!
• АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ (АС) Media Works:
1). Конечно, подключать эту акустику надо пользуясь качественным спикер-процессором! Но
нам на момент выбора аппаратуры это было не по карману. Я вообще изначально и не
предусматривал возможность 3-х полосного кроссирования, ведь это дополнительные расходы
ещё на один усилитель мощности (УМ) и довольно недешёвый «акустический» кабель и
разъёмы. Хоть наш старенький dbx 234XL и предусматривает возможность делить на три
полосы в стерео.
Фото 11. АС располагаются, как на фото. По законам акустики, диаграмма направленности расширяется в горизонтальной
плоскости при расположении излучателей друг над другом. По крайней мере, интерференции меньше.
Вся проблема в том, что, не зная всех «подводных камней» программы (самое начало статьи),
мы в самом начале подбора оборудования разбили нашу покупку на три части с
определёнными суммами, и всё это утвердила наша городская Дума! Теперь я уже думаю, что
нам не стоило этого делать, и так бы «прокатило». Но что уже написано пером... Пришлось
буквально «втискивать» весь «звук» в определённую и довольно ограниченную сумму.
2). Как уже было написано выше, звучание всего тракта от микрофона до АС получилось
приятным и не раздражающим. Далеко не последнюю роль в этом, несомненно, играет
качество звучания акустических систем MW HLM112.2 F и MW HLW118.
Из рекламного проспекта MW:
Производственная компания MEDIA WORKS, находящаяся в Москве, была создана в 2001г. Основная сфера
деятельности компании – разработка и производство профессиональных акустических систем различного
назначения:
-
для кинотеатров
концертных площадок
спортивных сооружений
клубов и дискотек
театров и т.д.
Благодаря штату опытных разработчиков, использующих современное измерительное оборудование и новейшее
программное обеспечение, компания выпускает АС исключительно собственной разработки.
С первых шагов своего развития MEDIA WORKS идёт по пути создания АС только высокого качества. Прямые
контакты с серьёзными европейскими производителями динамиков (например, CIARE и FAITALPRO), качественные
материалы, технологическое оборудование ведущих мировых марок и высокопрофессиональный инжиниринг
позволяют производить АС, полностью соответствующие жёстким требованиям современного рынка.
Подтверждением высокого уровня продукции MEDIA WORKS стало успешное прохождение процедуры
тестирования в компании THX семью громкоговорителями серии LUX CINEMA и получение соответствующих
сертификатов. Таким образом, компания MEDIA WORKS стала первым в Восточной Европе производителем
сертифицированных THX акустических систем для кинотеатров.
Купленные нами АС выполнены на «головах» CIARE (Италия).
Из рекламного проспекта MW:
В Италии и во всем мире Ciare - синоним качества,
эффективности и надежности в области профессиональных
громкоговорителей. Основанная в Сенигаллии (Италия) в
1946 предпринимательским гением Дино Джаннини,
компания в своей политике на протяжении всех лет своего
существования полностью отражает философию основателя
и его стиль: пристальное внимание к потребностям клиента,
чёткая организация и гибкость производства, постоянная
нацеленность на исследования и внедрение новшеств.
Полный контроль производственного цикла от проекта до
реализации продукта придает компании необходимую
гибкость,
позволяющую
быстро
приспосабливаться
к
постоянно усложняющимся запросам клиентов.
Многочисленные ноу-хау, прочные связи с клиентами,
новейшие технологии (например, изготовление верхних
подвесов и спайдеров из композитного материала Nomex) и
дотошное отношение к качеству продукции привели к тому,
что во всей производственной гамме (кстати, очень широкой)
компании нет ни одного продукта, сделанного для «галочки».
Драйверы Ciare позволяют производителям акустических
систем решать практически любую стоящую перед ними
задачу.
Каждый продукт компании может по всем статьям легко
конкурировать с аналогами любого другого производителя.
Всё вышесказанное и позволило компании Ciare приобрести
весьма престижный имидж в области электроакустики, выйти
на лидирующие мировые позиции и успешно экспортировать
свои громкоговорители во многие страны мира.
Основные партнёры CIARE:
- Meyer Sound: сотрудничество продолжается с 1975г.
Построен завод в США, на котором производятся динамики
только для Meyer Sound по разработкам CIARE. Таким
образом, практически в каждом громкоговорителе Meyer
Sound есть доля CIARE.
- Audio Performance: швейцарская компания, которой
CIARE поставляет динамики с начала 70-х. Основатель Audio
Performance - доктор Пьер Андре Кортези, пионер активных
процессорных акустических систем. До своего отъезда в США
Джон Майер длительное время работал с ним в Швейцарии.
Там же Майер и познакомился с продукцией CIARE.
Динамики CIARE используют в изделиях всемирно известных
компаний,
производящих
высококачественные
громкоговорители:
Martin Audio
Turbosound
Cadenbach Acoustics
KS
KME
Фото 12. АС MW inside, без защитной решётки.
Вам говорят о чём-нибудь эти имена?! Резюме:
1). Динамики производятся только в Италии (для Meyer Sound в США)
2). Верхние подвесы и спайдеры практически всех динамиков делаются не из льняных или хлопковых тканей, как у
большинства производителей, а из номекса (Nomex) – композитного материала с очень высокой прочностью и
стабильностью.
3). CIARE осуществляет тотальный контроль
комплектующих до выпуска готовой продукции.
производства:
от
разработки
конструкции
и
производства
3). Нельзя не упомянуть качественную сборку и покраску АС, присутствие на решётке
акустического поролона (отличная защита динамиков от непогоды), качественные колёса с
тормозами французского производства, разъёмы Neutrik Speacon, удобные ручки для
переноски и сравнительно небольшой вес благодаря динамикам из NEODIM’а.
Вывод:
Российская компания Media Works (заходим на http://www.media-works.ru) выпускает вполне
конкурентоспособный даже в мировом масштабе продукт. Выставка Музыка-Москва 2009
может служить тому подтверждением. По отзывам посетителей, продукция компании
выглядела достойно даже в непосредственном сравнении с именитыми брендами.
Технологическая мебель, силовые раздачи, рэки и кофры выпускаемые компанией серийно и
под заказ по размерам и запросам заказчика - отличного уровня.
Хоть у нас и некомплект с сабвуферами (MW рекомендуют соотношение сабвуферов и
сателлитов как 2:1), а у нас 1:1, большого недостатка в субовом диапазоне нет. Может, это
акустическая особенность нашего зала, но комплект работает вполне сбалансированно.
В случае большой работы на улице, попробуем объединить наши комплекты (о втором
подробности ниже) и недостатка низа, думаю, вообще не будет.
Планы:
Надеюсь и даст Бог, что в ближайшее время, мы докупим недостающее оборудование и
коммутацию и подключим звукоусиление через спикер-процессор, разделив на три полосы,
как это и должно быть...
По возможности, доукомплектуем комплект ещё одним усилителем SoundStandard MA 7800 и
четырьмя сабвуферами MW
HLW118 с необходимой коммутацией, как и рекомендует
производитель.
Фото 13. АС MW, вид сзади.
• УСИЛИТЕЛИ МОЩНОСТИ SoundStandard серий CA и MA:
Конечно же, данное оборудование – не «высший пилотаж» усилителестроения. Но свою цену
отрабатывают с лихвой!
На форуме журнала «Шоу Мастер» писали, что УМ из серии СА ради эксперимента
подключали к недешёвой студийной акустике, получив при этом довольно качественный звук.
На форумах в интернете можно найти немало отзывов по данной продукции и, в основном, они
положительные. Людей привлекает их цена, надёжность. Ассортимент мощностей позволяет
работать практически с любыми АС.
Не последнюю роль играет возможность большинства моделей выдерживать нагрузку в 2 Ома.
Правда, такой режим работы не желателен, насколько я знаю, особенно в жару, на солнце.
Лучше и спокойней работа на 4 Ома!
Основной минус SoundStandard’ов – неприлично большой вес. Например, MA 7800 весит 48
Кг (!). Это касается, конечно, УМ с обычными, трансформаторными источниками питания.
Попытался «прозондировать» интернет и знакомых на предмет «качество УМ SoundStandard с
импульсными источниками питания», но ничего однозначного для себя не нашёл. Мнения о
них диаметрально противоположны и я решил не рисковать, связываясь с ними.
Вывод:
Для пользователя, ограниченного в средствах, усилители SoundStandard будут хорошим
приобретением. Судя по отзывам владельцев из интернета, купившие продукцию данной
фирмы, в подавляющем большинстве случаев не жалеют о покупке. Я в том числе.
Есть, конечно, альтернативы SoundStandard, но их просто микроскопическое количество.
Фото 14. УМ SoundStandard с кроссовером dbx. Хорошо видны замки-бабочки рэка.
• ВОКАЛЬНЫЕ РАДИОСИСТЕМЫ JTS:
Пожалел, что выбрал, честно говоря... На тот момент была необходимость в 4-х радиосистемах
(уже были в наличии два комплекта «Shure», с головами SM 58 – указано в таблице 1), а
денег, как часть бывает, на проверенный бренд не хватало. Вот и пришлось расплачиваться
«малой кровью». Продавец, хоть и знакомый, расхвалил его как «вполне работоспособный
вариант, даже для вокала». Ну, у них работа такая, ничего не поделать, бизнес! Тут ещё один
подошедший знакомый, поющий и играющий на электрогитаре на свадьбах-юбилеях,
рассказал, что у него был на вокал Sennheiser, не помню модель, а на комбо какой-то no
name. После покупки JTS он поёт в него, а «Сенх» встал на подзвучку комбика. Убедили они
тогда меня. Проверить толком на месте тогда не было возможности. К тому времени как
появилась хорошая возможность испытать и сравнить в «боевых» условиях – микрофоны на
одной свадьбе немного потеряли «товарный вид» - обратно уже не сдать…
Фото 15. Радиосистемы и передатчики Shure и JTS. Коробка мультикора Cordial CYB 24-4 C.
Плюсами наших JTS, можно назвать:
•
•
•
Довольно продолжительное время работы от одного комплекта батарей.
Уверенный приём радиосигнала. За всё время работы «выпаданий» не было!
Демократичная цена.
Минусов намного больше:
• Качество звука низкое.
• Сравнительно большой уровень шума от приёмников, хоть с использованием внешних
преампов (XLR на «базах»), хоть штатных (Jack).
• Неудобная установка элементов питания.
• Не предусмотрена возможность установки на стойку. «Держалка» для стойки просто
отсутствует как класс...
• Неудобный переключатель питания передатчиков. На ощупь просто хлипкий и ненадёжный.
• Недостаточно хорошо продумана ветрозащита, капсюли сильно «задуваются», просто
необходимо использовать в работе дополнительно ветрозащитные колпачки.
• Жёсткость и надёжность конструкции внушает серьёзные опасения.
• Самая страшная «засада» - какой-то странный дефект, похожий на работу плохого или
плохо настроенного гейта, который я никак не смог отключить, избавиться от него.
Проявляется это так: очень заметно «съедаются» первые доли секунд сигнала, атака. То есть,
например, грубо говоря, сказав в микрофон слово «чемодан» на выходе мы получаем что-то
типа «хемодан» с какой-то непонятной и слегка завышенной по уровню первой буквой...
Возможно, это минусы только конкретной модели, хотя, есть такие подозрения, что остальные
- такие же...
Вывод напрашивается сам собой: мы не такие богатые, что бы покупать дешёвые
вещи ®!
Это касается не только микрофонов, но и большинства дешёвого, и не только китайского
оборудования. Не вопрос, если покупка совершается в школу или крошечный сельский клуб с
весьма маленькими бюджетами. Даже в этом случае надо учитывать, что слишком уж дешёвое
оборудование рано или поздно придётся менять на что-нибудь приличней с вероятностью
почти 100%...
Фото 16. Приёмники и передатчики радиосистем.
Фото 17. Рэк с усилителями SoundStandard, вид сзади. Да, надо бы пыль почистить...
Фото 18. Зрительный зал ДК. Под балконом.
Фото 19. Зрительный зал ДК, балкон. Вид со сцены. На балконе установлены два следящих прожектора (пушки) на
лампах ДРИШ 575.
Фото 20. Сцена. Теперь света достаточно, но хотелось бы больше!
• ДИММЕР Протон 7Д12-25 DMX Фаворит:
С появлением диммера разрешилось много проблем, связанных с светооформлением сцены. До
его появления приходилось управлять светом, включая-выключая автоматы
Первый диммер (см. таблицу 1) у нас не очень долго проработал.
Дело в том, что у нас в ДК до недавнего времени был страшнейший перекос фаз. Доходило до
плачевных последствий - от сгоревших усилителей до чуть ли ежедневной замены ламп в
прожекторах на сцене. Напряжение по фазам часто имело разброс от 180 до 270 Вольт и даже
более. Так что с нашей стороны винить изготовителей вышедшего за то время из строя
оборудования не имеет ни смысла, ни оснований.
Что только не предпринимали ребята-электрики, пытаясь выровнять фазы. Ни к чему
хорошему это не приводило, пока местные Горэлектросети не заменили трансформатор на
подстанции новым. Только после этого решились подключить Протон 7Д12-25.
Фото 21. Диммер Протон 7Д12-25 DMX512 Фаворит. На табло видно напряжение каждой из фаз.
Выводы:
Несомненны преимущества цифрового диммера:
1). Нет надобности в дополнительном блоке - конверторе DMX-512 в аналог. В отличие от
старого диммера с аналоговым интерфейсом.
2). Очень удобна индикация напряжения одновременно по всем фазам, разнообразные тесты,
визуальный контроль рабочей температуры диммера. Мне понравился тест, по окончании
которого можно судить о реальной нагрузке каждого из каналов.
3). Судя по рекламе, на «Фавориты» производитель даёт гарантию 7 лет. Это о многом
говорит!
Аналогичный по параметрам brand name стоит намного дороже. Так что этому приобретению
мы очень рады. Ещё бы один такой же, для полного счастья!
Фото 22. Диммер Протон 7Д12-25. В процессе подключения нагрузки. Разумеется, каналы необходимо
попытаться нагрузить так, что бы фазы в работе были задействованы наиболее равномерно.
Фото 23. Софиты. Пока не всё подключено. Применены всепогодные светильники на 500Вт-ных галогеновых
лампах на первой и второй линии. Кстати, они не предусмотрены для установки «световым потоком вниз»!
Пока аварий не было ... Третья – 500Вт-ные лампы накаливания. Каждый софит занимает по два канала диммера.
С краёв каждого из софитов будут устанавливаться 1000Вт-ные галогеновые лампы как дежурный свет.
Фото 24-1. Под дорожкой проложили кабель-канал для сохранности мультикора.
Фото 24-2. До места звукорежиссёра также проложен кабель-канал, закрывающий кабель питания. Пожарники
теперь могут спать спокойно ))!!
Фото 24-3. Женские каблуки, да с набойками - практически для любого сигнального кабеля или кабеля для
подключения АС – смерть... А тут вообще – «проходной двор». Кабель-каналы более чем уместны!!!
Фото 25. Перенесённая рампа. Недавно (см. фото 01, 02, и 04). Не понимаю, зачем... Переубедить начальство не
смог...
Фото 26. Пульт управления статическими световыми приборами f.a.l. STORM 48 крупным планом. Позволит легко
подключить как минимум ещё один диммер, подобный нашему. Есть задумка попробовать восстановить старый.
У STORM 48 много разных функций, в наличии есть русский мануал, будем потихоньку изучать...
Фото 27. Involite PAR 64. Лампы General Electric 1000Вт, 120В, приходится подключать последовательно по две
штуки. Неудобно. Когда будем покупать новые лампы, будем выбирать 220-240В-ые. Больше возможностей
комбинирования.
• ОБРАБОТКА ЗВУКА - EQ’s: dbx 2231-EU, dbx 1231-EU, процессор DigiTech S100.
Хоть профессионалы и ругают эквалайзеры dbx 2231-EU и dbx 1231-EU особенно, считаю,
лучше EQ для малобюджетных инсталляций просто нет! По праву dbx называют «народным
брендом».
Фото 28. Приборы обработки звука. Сверху вниз: dbx 2231-EU (для FOH), dbx 1231-EU (для мониторов),
голосовой процессор DigiTech S100. Ещё ниже, на блоке питания от микшерного пульта располагается напольный
ИБП (источник бесперебойного питания) мощностью 400Вт, что вполне хватает запитать эти приборы и пульт.
Сфотографировано без окончательных настроек. Индикаторы отразили свет во время съёмки.
Разумеется, все они не горят!
Наш зал акустически очень сложен, требует частотной коррекции. Есть ощутимый резонанс на
высокой середине и гул на низких частотах. Alto PS5L, использующиеся как мониторы,
линейной АЧХ (амплитудно-частотной характеристикой) тоже не блещут. Чтобы слегка
подправить, подретушировать эти проблемы, лучше третьоктавного эквалайзера ничего нет,
разумеется.
Остановился на этих моделях, так как видел их довольно часто как у прокатчиков разных
калибров, так и на фиксированных инсталляциях.
Заметил, в диапазоне +\- 6dB они немного лучше звучат. Вообще, из личных наблюдений,
лучше стараться пользоваться EQ в минус и не делать слишком «тощих» кривых.
DigiTech S100 – вполне «рабочая лошадка» с двумя отдельными процессорами (engine) в
одном приборе. Я, если использую его в работе, подключаю как один (два вместе параллельно
или последовательно, возможность есть). Получается более «жирный» эффект. А вообще, у
нас в зале столько реверберации, что создавать искусственную и не надо, вокал будет только
грязней и неразборчивей. Да и риск получить обратную связь с микрофонами несколько
увеличивается, если дать чересчур много эффекта в мониторы.
• РЭКИ MW Production
На туровых рэках ”19 MW Production или любых других (благо их делают сейчас немало в
России) хотелось бы остановиться чуть подробней.
Многие недооценивают важность использования рэков в работе, особенно туровой,
разъездной. В целях экономии с переменным успехом делают «самопальные». Сам делал
когда-то... Сейчас у нас появилась возможность приобрести заводские – с удовольствием
воспользовался. Пожалуй, любой звукорежиссёр может припомнить случаи повреждения ”19
приборов в дороге, при переноске, от вандалов – разбитые табло, «убитые» потенциометры...
Фото 29. Рэк MW Production RT 507/14 (14U). У нас не хватило денег на фирменные тележки для купленных
рэков, пришлось изворачиваться. Напилили дощечек, покрасили в цвет..., какой был, прикрутили колёса, снятые с
сабвуферов из старого комплекта (о нём речь пойдёт ниже). Вуаля! Стоят устойчиво! Общий вес около 105 кг!
Фото 30. MW Production RT 407/8-S (на столе) и RT 507/20 (за пультом). Материал RT 407/8-S – пластик
сотовый, 7 мм «Astroboard». RT 407/8-S – бакелитовая ламинированная берёзовая фанера марки ФСФ.
Тут - http://www.media-works.ru – можно найти некоторые подробности о производстве. MW Production используют
фурнитуру производителей "Adam Hall" и "Penn fabrication".
• «ДИСКОТЕЧНЫЙ\УЛИЧНЫЙ» КОМПЛЕКТ SENZAR + NEVA AUDIO:
Этот комплект был куплен «с рук» у крупной пермской прокатной компании в 2002 году в уже
изрядно «поношенном» состоянии, но, по их словам, с новыми головами. После предыдущего
аппарата (2 кВт тяжеленного, но маловразумительного самопала) этот был просто пределом
мечтаний: более 13кВт довольно приличного звука с отличным звуковым давлением. Если
судить по данным изготовителя, получается около 146dB пикового давления сабов и 144dB
сателлитов. Что, конечно, довольно не слабо!
Фото 31. Так у нас установлены АС в фойе.
Сейчас комплект используется на дискотеках и городских уличных мероприятиях. Сабвуферы
TB2000 раскачиваются двумя SoundStandard MA7800, сателлиты – двумя Neva Audio
NA2800. Кроссовер Behringer CX 2300. Давит в помещении так, что одежда шевелится!
Фото 32. Сабвуферы в таком положении дают больше звукового давления. Нет «субового коридора» (ниже).
По этой ссылке можно пройти для ознакомления с проблемой «субового коридора»:
http://www.show-master.ru/archive/35/58.shtml
DJ-ям сейчас гораздо легче, интересней и удобней работать. Два настольных DJ CD players
Pioneer CDJ800mk2, DJ микшер Pioneer DJM-600 – довольно «райдерные» аппараты.
Фото 33. 2 х Pioneer CDJ800mk2, Pioneer DJM-600
Фото 34. Вторая Neva Audio NA2800 в этом реке используется DJ-ми как УМ для мониторов. Ставим две наших
пластиковых Alto на специализированные стойки для АС – очень удобно, когда нужно установить АС повыше!
Большая длина всех кабелей на рисунке из расчёта установки комплекта на улице.
Фото 35. Вверху в рэке установлен Behringer Ultra Curve 8024. Используется в основном как лимитер (только
нужно помнить, что это далеко не панацея от всех бед для «долгой и счастливой жизни» АС и УМ) и эквалайзер. По
его дисплею можно судить о RMS уровня сигнала.
Фото 36. На рэке – контроллер для управления динамическими приборами Chauvet OBEY 40. Рядом контроллер
для центрального светового эффекта (см. ниже). На нём – пульт дым-машины.
• СВЕТОВОЕ ОБОРУДОВАНИЕ ФОЙЕ:
Фото 37. Центральный световой прибор Surepro.
Фото 38-41. Свет для дискотеки. Включено всё, кроме стробоскопов. Список приборов в Таблице 3.
• СИЛОВАЯ РАЗДАЧА:
Фото 42. Силовая раздача для дискотеки и улицы. Длина кабеля (25м, 5 х 6 кв. мм) позволяет протягивать её на
улицу, к площадке у центрального входа в ДК. В ближайших планах заменить бытовые, 16А-ные силовые разъёмы
на 32А-ные. Автоматические выключатели с 25А на 32А.
Фото 43. Когда заказывали трёхфазный разъём, забыли указать ампераж. В результате привезли этого 125А-ного
монстра. Не страшно, за то прослужит вечность ...
• РАЗНЫЕ ФОТО:
Фото 44. Ампрэк «старого комплекта», вид спереди. Второй сверху прибор - Behringer CX 2300. Оба Берингера
служат исправно уже 10 лет. Никаких особых проблем. Несмотря на всю нелюбовь профи к этому бренду...
Фото 45. Yamaha IM8, вид сзади. 24-й канал мультикора приспособили под DMX512. Всё просто отлично работает.
Фото 46. Yamaha IM8, справа, на блоке питания пульта – обычный, бытовой ИБП. По идее, должен помочь в
случае проблем с питанием.
Фото 47. Вот-вот начнётся конкурс школьных агитбригад. Они ещё живы???
Фото 48. Самодельная рэковая стойка. На ней – многострадальный Mackie 1402. Служит верой и правдой более
двенадцати лет. За это время вышло из строя 2 канала, наверняка банальный «неконтакт» (1 моно, 1 стерео) и
потрескивают некоторые регуляторы чувствительности. Это всё.
Фото 49. Alto PS5L. Не ахти какое качество звука и max SPL всего 121dB, но работать можно вполне. Свою цену
оправдывает на 200%. Главное, не переоценить возможности!
Фото 50. Такую вывеску смастерили специально для любителей заглядывать в помещения просто от нечего делать.
Помогает. Не всегда...
Фото 51. Радиомикрофоны крупным планом. Справа – контейнер для батареек к JTS. Неудобно...
Фото 52. Приёмники радиосистем.
Фото 53. АС MW HLW118, вид сзади. Акустические кабеля помечены цветной изолентой, во избежание путаницы.
Фото 54. Во время проведения мероприятия.
Фото 55. Фойе ДК, вид с балкона
Фото 56. Моё рабочее место. Что-то типа студии ДК. За левым монитором – микрофон Audio-Technica AT3035.
Недорогой, но вполне приличный девайс. За клавиатурой – Behringer Tube Ultragain MIC100. Своей цены стоит,
но хочется что-нибудь получше, при чём всегда!
Фото 57. Вот и наш Дворец Культуры. Для своих более чем шестидесяти лет ещё хорошо сохранился...
Отредактировано в Фотошопе.
Фото 58. Звуковая карта M-Audio Fast track Pro. Действительно, как пишут в отзывах в интернете, довольно
чуствительная штука к некачественному напряжению. Работали как-то на выезде с генератора – было несколько
«запинок» в звучании воспроизводимого материала, хорошо, что не во время мероприятия )). При стабильном
напряжении работает отлично!
Фото 58. Совсем забыл упомянуть в статье о маленьком мультикоре. Собрали сами из коробки, 14м самого кабеля
Cordial и разъёмов XLR. Очень здорово выручает, когда нужно удлинить микрофонные кабеля. Красота!
Фото 59. Трансляционное оборудование. На улице у нас около 20 «колоколов», развешанных по городу. Хорошо
для рекламы и различных оповещений населения. Центр «понимает» USB-флешки. Залил на флешку – и все дела.
Часто делаю большие рекламные блоки на CD нон-стопом с попсой на час звучания. Эффективно!
Фото 60. Для съёмки мероприятий купили фотокамеру Nicon D5100. Не профессиональная, конечно, но вполне
можно делать приличные снимки (последние несколько штук сделаны с её помощью).
Фото 61. В «студийных» условиях пользуюсь микрофоном Audio-Technica AT 3035, преампом Behringer MIC100.
За звук «отвечает» карта E-MU 1212M PCI. Не дорогой сетапчик, но вполне удовлетворяет нашим потребностям.
• ЭПИЛОГ
Ну вот, пожалуй, и всё, что я хотел рассказать и показать. Не судите строго, всё-таки первый
опыт...
Работаю звукорежиссёром в ДК 13 лет, как меня только официально не называли. Заведующий
музыкально техническим отделом МУ «КСЦ», заведующий студией, звукооператор... Суть
остаётся прежней – мне всё это просто нравится!
Надеюсь, кому-то этот материал покажется небезынтересным, буду только рад!
Фото 62. С уважением, Ермоленко Роман a.k.a. RoNikEr. Пермский край, город Кизел.
Контакты:
E-mail: [email protected]
Internet: http://roniker.clan.su, http://www.kizel.ru/roniker.htm,
Телефоны: 89026487923 (сотовый), 8(34255)40475 (рабочий)
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа