close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

Ð¿Ñ Ð¾Ñ ÐºÐ¾Ð½ÐºÑ Ñ Ñ .Ñ Ñ /327_3R6

код для вставкиСкачать
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение среднего
профессионального образования Ростовский государственный университет путей
сообщения (ЛиТЖТ - РГУПС)
Литературно-художественные произведения, посвященные Сталинградской битве
Сталинградская битва в литературе
Автор: Голубин Виталий Александрович, студент группы Т-11
Руководитель: Колтунова Елена Валерьевна, преподаватель Русского языка и литературы.
Содержание:
I.
Введение.
II.
Краткая историческая справка.
III.
Произведения, посвященные Сталинградской битве:
1)
2)
3)
IV.
V.
Заключение.
Источники информации.
И пробил час. Удар обрушен первый
От Сталинграда пятится злодей.
И ахнул мир, узнав, что значит верность,
Что значит ярость верящих людей.
(О. Бергольц «Сталинград»)
Всё дальше и дальше вглубь истории уходят те страшные годы Великой Отечественной
войны. Но время не властно над памятью, и мы никогда не забудем величайший подвиг
советского народа, поднявшегося на борьбу против фашизма и одержавшего победу.
Слава нашим солдатам и офицерам!
Оглядываясь в прошлое, мы вспоминаем и тех, кто пал в бою, кто не вернулся. Мы
склоняем головы перед мужеством павших. Мы никогда не забудем их подвигов!
Переломным моментом в ходе Великой Отечественной войны стала Сталинградская битва
1943 года. И в этом, 2013 году, 2го февраля, мы празднуем 70-летие Сталинградской
битвы.
Поэтому, в нашей работе будут рассмотрены литературные произведения, посвященные
этой битве.
Сталинградская битва, одна из величайших битв, явилась поворотным событием в ходе
Второй Мировой войны. Интерес к Сталинграду не ослабевает, и не утихают споры
исследователей. Сталинград – город, ставший символом страданий и боли, ставший
символом величайшего мужества. Сталинград останется в веках в памяти человечества
Сталинградская битва условно делится на два периода: оборонительный и
наступательный. Оборонительный период начался 17 июля 1942 г. и завершился 18
ноября 1942 г. Наступательный период начался с контрнаступления советских войск 19
ноября 1942 г. и завершился победными залпами 2 февраля 1943 г. На отдельных этапах в
сражении участвовало более 2 миллионов человек.
Победа советских войск в Сталинградской битве является крупнейшим военнополитическим событием в ходе Второй мировой войны. Великая битва, закончившаяся
окружением, разгромом и пленением отборной вражеской группировки, внесла огромный
вклад в достижение коренного перелома в ходе Великой Отечественной войны и оказала
определяющее влияние на дальнейший ход всей Второй мировой войны.
Победа под Сталинградом оказала определяющее влияние на дальнейший ход Второй
мировой войны. В результате битвы Красная Армия прочно овладела стратегической
инициативой и теперь диктовала врагу свою волю. Это изменило характер действий
немецких войск на Кавказе, в районах Ржева и Демянска. Удары советских войск
вынудили вермахт отдать приказ о подготовке Восточного вала, на котором
предполагалось остановить наступление Советской Армии.
В ходе Сталинградской битвы были разгромлены 3-я и 4-я румынские армии(22дивизии),
8-я итальянская армия и итальянский альпийский корпус(10дивизий),2-я венгерская
армия(10дивизий), хорватский полк. 6-й и 7-й румынские армейские корпуса, входившие
в состав 4-й танковой армии, которые не были уничтожены, были полностью
деморализованы. Как отмечает Манштейн: «Димитреску был бессилен один бороться с
деморализацией своих войск. Не оставалось ничего другого, как снять их и отправить в
тыл, на родину». В дальнейшем Германия не могла рассчитывать на новые призывные
контингенты из Румынии, Венгрии, Словакии. Ей пришлось использовать оставшиеся
дивизии союзников только для несения тыловой службы, борьбы с партизанами и на
некоторых второстепенных участках фронта.
Исход Сталинградской битвы вызвал растерянность и замешательство в странах Оси.
Начался кризис профашистских режимов в Италии, Румынии, Венгрии, Словакии. Резко
ослабло влияние Германии на её союзников, заметно обострились разногласия между
ними. В политических кругах Турции усилилось стремление сохранить нейтралитет. В
отношениях нейтральных стран к Германии стали преобладать элементы сдержанности и
отчуждения.
Поклон земле, суровой и прекрасной,
Что вечно будет людям дорога!
Здесь виден новый город - светлый, ясный,
Степная ширь и Волги берега.
Став на земле, суровой и прекрасной,
Копнешь песок, а он не желтый весь,
Не золотистый он, а темно-красный,
Как кровь героев, пролитая здесь.
В Сталинградской битве принимали участие такие русские писатели, как В.С.Гроссман,
Ю.В.Бондарев, В.П.Некрасов. Суровые военные будни нашли отражение в их работах:
«Жизнь и судьба» В.С. Гроссмана, «Горячий снег» Ю.В. Бондарева, «В окопах
Сталинграда» В.П. Некрасова. Рассмотрим эти произведения.
Василий Семенович (Иосиф Соломонович) Гроссман родился 29 ноября (12 декабря)
1905 года в Бердичеве (ныне Житомирская область Украины) в интеллигентной
еврейской семье.
С первых дней Великой Отечественной войны и до Дня Победы Василий Гроссман был
специальным корреспондентом газеты «Красная звезда» в Действующей армии. Воевал
на Белорусском и Украинском фронтах. В 1942 году написал повесть «Народ
бессмертен», ставшую первым крупным произведением о войне. Участвовал в создании
документального фильма о битве под Москвой.
Во время битвы за Сталинград находился в городе с первого до последнего дня уличных
боев. За участие в Сталинградской битве, в том числе в боях на передней линии обороны,
награждён орденом Боевого Красного Знамени. В 1943 году ему было присвоено звание
подполковника. На мемориале Мамаева кургана выбиты слова из его очерка
«Направление главного удара»: «Железный ветер бил им в лицо, а они всё шли вперёд, и
снова чувство суеверного страха охватывало противника: люди ли шли в атаку, смертны
ли они?
Роман Василия Гроссмана
действия
которого
«Жизнь и судьба» – эпический и многофигурный роман,
развиваются
в
огромной
пространственной
шири.
В
нём
прослеживаются лучшие традиции Льва Николаевича Толстого.
В произведении чрезвычайно много героев и сюжетных линий, которые пересекаются на
редкость неожиданно и своеобразно: Греков и Крымов, Новиков и Гетманов, Александра
Владимировна и Женя, физик Штрум и заключенные концлагерей.
Огромное количество эпизодов, образов, сцен, но своим талантом Гроссман сумел
объединить их так, что в романе они звучат в унисон, воспевая дом, свободу и правду.
В основе композиции произведения лежит принцип «кривого зеркального отражения»:
немецкие концлагеря и ГУЛАГ, зверства фашистов и репрессии Сталина. Ведь война в
нашей стране велась на двух фронтах, и вторым фронтом была внутренняя борьба с
мнимыми «врагами» народа.
Казалось бы, гибнут люди, рушатся, ломаются судьбы, но везде незыблемо существовал
«зоркий глаз партийного наблюдателя». Эта истина неожиданно открылась Крымову в
развалинах завода «Баррикады». Он стал одним из тех политотдельцев, что занимаются
«бумажными делами, болтаются, мешают тем, кто воюет». Когда Крымов отправляется с
лекцией в дом «шесть дробь один», его жизнь делает еще один неожиданный поворот. Он
не может вынести духовной свободы Грекова и пишет на него донос. Но и сам Крымов не
избегает участи того, на кого доносит: он становится жертвой голословного обвинения и
попадает на Лубянку.
Вся его жизнь, войдя в папку со шнурками, теряла объем, протяженность, пропорции:
«все смешалось в какую-то серую, клейкую вермишель, и он уж сам не знал, что значило
больше:
четыре
года
подпольной
сверхработы,
сталинградская
переправа,
революционная вера или несколько раздраженных слов об убогости советских газет».
Роман Василия Гроссмана о великой силе народа, о героизме и мужестве каждого
солдата, но главным действующим лицом остается Сталинград. В каждом слове писателя
о городе – скорбь: «Мертво. Люди в подвалах. Все сожжено. Горячие стены домов,
словно тела умерших в страшном жару и не успевшие остыть… Среди тысяч громадин из
камня, сгоревших и полуразрушенных, чудесно стоит деревянный павильон, киоск, в
котором продавалась газированная вода. Словно Помпея, застигнутая гибелью в день
полной жизни». Казалось бы, уничтожено все, но непобедимым осталось одно:
стремление людей к свободе. Сталинград, по мнению Гроссмана, стал душой войны, а
«его душой была свобода». Именно это дало силы выстоять, не сломаться, защитить
родной город.
Как убедительно и точно автор говорит о том, о чем человечество спорит постоянно: о
несовместимости войны и жизни. Его герой Крымов, как и Андрей Болконский, среди
ужасов битвы видит «высокое небо правды, чести и совести». И Гроссман и Толстой
ставят своих героев в условия, когда жизнь борется со смертью. Только мужество,
истинный патриотизм и вера помогают человеку выйти из этой схватки победителем:
«Жизнь в доме шесть дробь один заслонила все, что было прежде. Хотя эта жизнь была
невероятна, она оказалась единственной действительностью, а все прежнее стало
мнимым».
Среди множества образов романа этот дом является центральным. Не солдаты, не
Греков, а именно дом как символ героизма, правды и свободы. Меняя людей, он
оставался надеждой, верой и жизнью для бойцов: «Подобрались ли в доме шесть
дробь один удивительные, особенные люди, или обыкновенные люди, попав в этот
дом, становились особенными».
На протяжении всего романа автор словно задает себе и читателю вопрос: «Что такое
человек перед сокрушающей силой нечеловеческих обстоятельств? На что он способен,
когда возможности отстоять свою жизнь исчерпаны до конца?». Каждый его герой делает
самый решающий выбор: умереть достойно или продолжать жить подло.
Гроссман отвергает то, что на войне нельзя остаться человеком, и невозможно не
согласиться с ним, ведь даже самые тяжелые обстоятельства не могут служить
оправданием безнравственного поступка.
«Человек – это история, история – это жизнь, жизнь – это свобода», – великая и
простая философская идея пронизывает все произведение. Только свободные люди в
состоянии защитить и отстоять свою страну, свой дом. Именно поэтому мысли бойцов в
Сталинграде устремлены в будущее: «Почти все верили, что добро победит в войне и
честные люди, не жалевшие своей крови, смогут строить хорошую, справедливую
жизнь».
Бондарев Юрий Васильевич родился 15 марта 1924 года в городе Орске Оренбургской
области. В 1931 году Бондаревы переехали в Москву. Жили в Замоскворечье. Юрий
учился в 516-й средней школе. Уроки, увлечение футболом, коньками, голубями —
обычная мальчишеская жизнь с ее радостями и огорчениями. В ряду его интересов
большое место занимали и книги. Этому во многом способствовала мать, часто читавшая
сыну по вечерам и постепенно привившая Юре любовь к русской классике.
Пожалуй, главное испытание характера будущий писатель получил на войне.
В 1941 году комсомолец Бондарев вместе с тысячами молодых москвичей участвовал в
сооружении оборонительных укреплений под Смоленском. Потом была эвакуация, там
Юрий окончил 10-й класс. Летом 1942 года его направили на учебу во 2-е Бердичевское
пехотное училище, которое было эвакуировано в город Актюбинск.
В октябре того же года курсанты были направлены под Сталинград. Бондарев был
зачислен командиром минометного расчета 308-го полка 98-й стрелковой дивизии.
Вспоминая военные годы, Юрий Бондарев говорит: «Я и сейчас помню сернистые ожоги
стужи в сталинградских степях, ледяной холод орудий, так за ночь прокаленных морозом,
что металл чувствовался сквозь рукавицы. Помню пороховую вонь стреляных гильз,
жаркий газ от горячего казенника и пустынное безмолвие звездного неба по ночам… В
моей памяти навсегда остался запах мерзлого хлеба, твердого, как камень, ржаных
солдатских сухарей, несказанный аромат солдатской “пшенки” в застылой фиолетовости
зимнего рассвета».
Юрий Бондарев, в творчестве которого война занимает главное место, тоже был
участником войны, артиллеристом, прошедшим долгий путь от Сталинграда до
Чехословакии.
Особенно дорог ему роман “Горячий снег”, потому что это Сталинград, а герои романа —
артиллеристы.
Начинается действие романа именно под Сталинградом, когда одна из наших армий
выдерживала в приволжской степи удар танковых дивизий фельдмаршала Манштейна,
который стремился пробить коридор к армии Паулюса и вывести ее из окружения. От
успеха или неуспеха этой операции в значительной степени зависел исход битвы на Волге.
Время действия романа ограничено всего несколькими днями, в течение которых герои
Юрия Бондарева самоотверженно обороняют крошечный пятачок земли от немецких
танков.
“Горячий снег” — это рассказ о недолгом марше выгрузившейся из эшелонов армии
генерала Бессонова, когда буквально “с колес” пришлось вступить в бой. Роман
отличается прямотой, непосредственной связью сюжета с подлинными событиями
Великой Отечественной войны, с одним из ее решающих моментов. Жизнь и смерть
героев произведения, сами их судьбы освещаются тревожным светом подлинной истории,
в результате чего все обретает особую весомость и значительность.
В романе батарея Дроздовского поглощает едва ли не все читательское внимание,
действие сосредоточено, по преимуществу, вокруг не большого числа персонажей.
Кузнецов, Уханов, Рубин и их товарищи — частица великой армии. В “Горячем снеге”,
при всей напряженности событий, все человеческое в людях, их характеры раскрываются
не отдельно от войны, а во взаимной связи с нею, под ее огнем, когда, кажется, и головы
не поднять. Обычно хроника сражений может быть пересказана отдельно от
индивидуальности его участников, и бой в “Горячем снеге” нельзя пересказать иначе, чем
через судьбу и характеры людей. Образ вставшего на войну простого русского солдата
возникает перед нами в еще небывалой до того у Юрия Бондарева полноте выражения.
Это образ Чибисова, спокойного и опытного наводчика Евстигнеева, прямолинейного и
грубого ездового Рубина, Касымова. В романе выражено понимание смерти как
нарушения высшей справедливости. Вспомним, как смотрит Кузнецов на убитого
Касымова: “...сейчас под головой Касымова лежал снарядный ящик, и юношеское, безусое
лицо его, недавно живое, смуглое, ставшее мертвенно-белым, истонченным жуткой
красотой смерти, удивленно смотрело влажно-вишневыми полуоткрытыми глазами на
свою грудь, на разорванную в клочья, иссеченную телогрейку, точно и после смерти не
постиг, как же это убило его и почему он так и не смог встать к прицелу”. В этом
невидящем прищуре Касымова читатели чувствуют его тихое любопытство к непрожитой
своей жизни на этой земле.
Еще острее ощущает Кузнецов необратимость потери ездового Сергуненкова. Ведь здесь
раскрыт сам механизм его гибели. Кузнецов оказался бессильным свидетелем того, как
Дроздовский послал на верную смерть Сергуненкова, и он, Кузнецов, уже знает, что
навсегда проклянет себя за то, что видел, присутствовал, но изменить ничего не сумел.
Существенно и весомо прошлое персонажей романа. У иных оно почти безоблачно, у
других так сложно и драматично, что былая драма не остается позади, отодвинутая
войной, а сопровождает человека и в сражении юго-западнее Сталинграда. Прошлое не
требует для себя отдельного пространства, отдельных глав — оно слилось с настоящим,
открыло его глубины и живую взаимосвязанность одного и другого.
Точно так же поступает Юрий Бондарев и с портретами персонажей: внешний облик и
характеры его героев показаны в развитии и только к концу романа или со смертью героя
автор создает полный его портрет. Перед нами весь человек, понятный, близкий, а между
тем нас не оставляет ощущение, что прикоснулись мы только к краешку его духовного
мира, и с его гибелью понимаешь, что ты не успел еще до конца понять его внутренний
мир. Чудовищность войны более всего выражается — и роман открывает это с жестокой
прямотой — в гибели человека.
Произведение показывает также и высокую цену отданной за родину жизни. Наверное,
самое загадочное из мира человеческих отношений в романе — это возникающая между
Кузнецовым и Зоей любовь. Война, ее жестокость и кровь, ее сроки, опрокидывающие
привычные представления о времени, — именно она способствовала столь
стремительному развитию этой любви. Ведь это чувство складывалось в те короткие
сроки марша и сражения, когда нет времени для размышлений и анализа своих
переживаний. А вскоре — так мало времени проходит — Кузнецов уже горько оплакивает
погибшую Зою, и именно из этих строчек взято название романа, когда герой вытирал
мокрое от слез лицо, “снег на рукаве ватника был горячим от его слез”. Крайне важно, что
все связи Кузнецова с людьми, и прежде всего с подчиненными ему людьми, истинны,
содержательны и обладают замечательной способностью развития. Они на редкость
неслужебны — в отличие от подчеркнуто служебных отношений, которые так строго и
упрямо ставит между собой и людьми Дроздовский.
Во время боя Кузнецов сражается рядом с солдатами, здесь он проявляет свое
хладнокровие, отвагу, живой ум. Но он еще и духовно взрослеет в этом бою, становится
справедливее, ближе, добрее к тем людям, с которыми свела его война. Отдельного
повествования заслуживают отношения Кузнецова и старшего сержанта Уханова —
командира орудия. Как и Кузнецов, он уже обстрелян в трудных боях 1941 года, а по
военной смекалке и решительному характеру мог бы, вероятно, быть превосходным
командиром. Но жизнь распорядилась иначе, и поначалу мы застаем Уханова и Кузнецова
в конфликте: это столкновение натуры размашистой, резкой и самовластной с другой —
сдержанной, изначально скромной. С первого взгляда может показаться, что Кузнецову
предстоит бороться с анархической натурой Уханова. Но на деле оказывается, что, не
уступив друг другу ни в одной принципиальной позиции, оставаясь самими собой,
Кузнецов и Уханов становятся близкими людьми. Не просто людьми вместе воюющими, а
познавшими друг друга и теперь уже навсегда близкими.
Разделенные несоразмерностью обязанностей, лейтенант Кузнецов и командующий
армией генерал Бессонов движутся к одной цели — не только военной, но и духовной.
Ничего не подозревая о мыслях друг друга, они думают об одном и в одном направлении
ищут истину. Их разделяет возраст и роднит, как отца с сыном, а то и как брата с братом,
любовь к родине и принадлежность к народу и к человечеству в высшем смысле этих
слов.
Гибель героев накануне победы заключает в себе высокую трагедийность и вызывает
протест против жестокости войны и развязавших ее сил. Умирают герои “Горячего снега”
— санинструктор батареи Зоя Елагина, застенчивый ездовой Сергуненков, член Военного
совета Веснин, гибнут Касымов и многие другие... И во всех этих смертях виновата война.
В романе подвиг вставшего на войну народа возникает перед нами во всем богатстве и
разнообразии характеров. Это подвиг молодых лейтенантов — командиров
артиллерийских взводов — и тех, кого традиционно принято считать лицами из народа,
вроде немного трусливого Чибисова, спокойного Евстигнеева или прямолинейного
Рубина. Это подвиг и старших офицеров, таких, как командир дивизии полковник Деев
или командующий армией генерал Бессонов. Все они на этой войне, прежде всего, были
Солдатами, и каждый по-своему выполнял свой долг перед родиной, перед своим
народом. И Великая Победа, пришедшая в мае 1945 года, стала их общим делом.
Виктор Платонович Некрасов (1911-1987) - российский писатель. Виктор Некрасов
родился 4 (17) июня 1911 года в Киеве, в семье врача. После средней школы поступил на
архитектурный факультет Киевского строительного института, который окончил в 1936
году. Одновременно учился в театральной студии при театре русской драмы. Работал
актером и театральным художником в театрах Киева, Владивостока, Кирова и Ростова-наДону.
С началом Отечественной войны Некрасов ушел на фронт, отказавшись от брони.
Прошел путь от Ростова до Сталинграда, был инженером саперных войск, командовал
батальоном.
В 1947 году в журнале "Знамя" появилось произведение Некрасова "В окопах
Сталинграда", отмеченное Сталинской премией.
"Виктор Некрасов пришел в литературу отнюдь не как литератор, - он пришел как солдат,
видавший будни войны и стремившийся только к тому, чтобы рассказать правду о них...",
- писали о нем критики. И это было правдой: через 7 лет после повести "В окопах
Сталинграда".
Повесть “В окопах Сталинграда” посвящена героической обороне города в 1942—1943
годах.
Это произведение впервые было напечатано в 1946 году в журнале “Знамя”. Но сразу же
было запрещено, так как в нем показывалось автором “действительное лицо” войны со
всеми поражениями и неудачами. Но самое главное заключалось в том, что в этом
произведении Виктор Некрасов рассказывал, какой ценой русский народ добился
долгожданной Победы!
Эта повесть очень легко читается. Она написана обыденно, простым языком. Но это
свойственно автору.
Нельзя не сказать и о том, что автор написал это произведение от первого лица, а один из
главных героев — лейтенант Керженцев — это сам автор, благородно защищавший
Сталинград.
Повесть “В окопах Сталинграда” — это фронтовой дневник автора, в котором от начала
до конца он описывает тяжелые бои, трудности, с которыми сталкивались солдаты во
время войны.
Есть еще одна особенность у этого произведения: если внимательно вчитаться, то можно
заметить, что оно открыто противостояло законам того времени, когда государством
управлял Сталин. В повести нет генералов, нет политработников, нет “руководящей роли
партии”, а есть только солдаты и их командиры, есть сталинградский окоп, мужество,
героизм и патриотизм русского народа.
Командир и его солдаты — это главные герои, все без исключения. Все они разные, но
объединены одной целью — защитить Родину!
Солдаты, героически оборонявшие Сталинград, не вымышленные люди, а фронтовые
товарищи самого автора. Поэтому все произведение пронизано любовью к ним.
Создавая образ Керженцева и других героев, Виктор Некрасов пытается рассказать нам,
как война изменила судьбы, характеры людей, что такими, какими люди были раньше, до
войны, они уже не станут.
Автор с глубочайшим сожалением пишет о гибели родного города, в котором он вырос,
который он горячо любил.
Виктор Некрасов стремился донести до читателей, что только благодаря патриотизму
русского народа была выиграна эта война!
И пусть немецкие войска были больше подготовлены к военным действиям, пусть у них
было все необходимое для этого, но Победа осталась за нами! “Мы будем воевать до
последнего солдата. Русские всегда так воюют”, до окончательной победы. Эта мысль
цепочкой проходит через всю повесть и является основной идеей этого произведения.
Эта повесть стала бесценным даром, который оставил после себя Виктор Платонович
Некрасов. Цель, которую он ставил перед собой — изобразить войну такой, какая она
есть, — была выполнена им полностью.
В нашей стране с давних пор не любили тех, кто говорил людям правду. Поэтому судьба
его была определена, и ему ничего не оставалось, как уехать за границу, где он мог писать
свои произведения и дарить их людям.
Заключение.
Сейчас тех, кто видел войну не по телевизору, кто вынес и пережил ее сам, с каждым днем
становится все меньше и меньше. Дают о себе знать годы, старые раны и переживания,
которые сейчас выпадают на долю стариков. Друзья-однополчане теперь чаще
перезваниваются, чем видятся. Но ведь годы Великой Отечественной войны не забудутся
никогда! Чем далее, тем все живей и величественней развернутся они в нашей памяти, и
не раз сердце наше захочет вновь пережить священный, тяжкий и героический эпос дней,
когда страна воевала от мала до велика. И ничто иное, как книги, не сможет нам передать
это великое и трагическое событие - Великую Отечественную войну.
Источники информации.
1. Данилов А.А., Косулина Л.Г. История России XX – начала XXI века. – М., 2006
2. Орлов А.С. История России. – М., 2010
3. Агеносов В.В. Литература народов России. – М., 1995
4. Бочаров А.Г. Человек и война. – М., 1978
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа