close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

код для вставкиСкачать
Оглавление
1.Введение.
2.Жизненный и творческий путь И.Левитана
3Психологические, социальные и философские мотивы в творчестве И.
Левитана.
4.Творческая судьба В.Березина
5Общность и отличие мотивов творчества В. Березина и И.Левитана.
6. Общие направления творчества автора этой работы
7 Заключение.
8. Используемая литература.
9.Приложение.
Введение
В пейзаже есть подлинная
радость, но она
открыта не для каждого и даже
не каждому художнику видна.
(Н.Заболоцкий)
Однажды учитель литературы Носова Г.И. предложила нам провести
классный час в поселковой библиотеке, которая носит имя местного
художника Березина Виктора Васильевича. Слушая рассказ вдовы художника
Березиной М.И. о его творчестве, рассматривая живописные полотна, я как
будто впервые почувствовала, в каком красивом месте живу. О красоте
нашего края мы не раз говорили с учителем рисования Ундаловой М.И.,
которая как, оказалось, сама была ученицей Березина В.В. Я уже закончила
художественную школу, очень люблю рисовать, увлекаюсь фотографией.
Тема пейзажа всегда была мне очень близка. Но тот классный час заставил
меня задуматься о роли пейзажа в жизни человека. Почему русские поэты и
художники в своем творчестве обращали свой взор к пейзажу? Пытаясь
ответить на этот вопрос, я захотела больше узнать о творчестве Березина
В.В. Оказалось, что И.И.Левитан был его любимым художником. Об этом
художнике я стала собирать материал, репродукции. Левитан и Березин – два
художника – пейзажиста. Один имеет всемирную известность, другой не так
широко известен.
Живопись Левитана была новым взглядом на искусство конца ХIХ века.
Живопись Березина, художника ХХ века, тоже имеет свои отличительные
черты.
Левита н- русский художник, который понимал тайную прелесть русской
природы. Он не выписывал листочки и травинки, а давал только общее, но
это общее было так верно, что никаких подробностей не требовалось.
Левитан был художником, всем своим творчеством доказавший, что пейзаж
может быть насыщен бесконечным разнообразием мыслей, чувств,
настроений.
Основными мотивами пейзажной лирики Левитана были психологические,
социальные, философские.
Те же мотивы можно проследить в творчестве Березина В.В., нашего
тумботинского художника. Часто в любое время, подобно Левитану, он
ходил на этюды. По многу раз писал, любимые места, и озера Свято, и
Кусторка. Эти работы чисты, светлы и радостны, будто не краски, а свою
молодость, свежесть вложил он в них.
Русская природа всегда оказывает огромное влияние на художников, поэтов,
писателей России. История нашей страны складывается не только из
судьбоносных событий, свершений, войн, но и из маленьких крупиц, которые
каждый человек собирает всю свою жизнь, будь то известный художник
Левитан, или менее известный, как наш земляк, художник – пейзажист,
пушкинист В.В.Березин.
Актуальность работы заключается в том, что роль природы в жизни
человека во все времена остается главной. Природа – источник вдохновения
художников, писателей, поэтов.
Цель работы - проследить взаимосвязь и различие мотивов пейзажной
живописи И.Левитана и В.Березина.
Значимость и ценность работы заключается в том, что впервые
прослеживается взаимосвязь пейзажных мотивов творчества И.Левитана
и В.Березина , также я попыталсь доказать, что пейзаж как жанр живописи
насыщен бесконечным разнообразием мыслей, чувств и настроений.
Единство человека и природы, их взаимодействие друг на друга являются
отличительной чертой русской пейзажной живописи.
Методы исследования:
- описательный
- сравнительный
- сопоставительный
- обобщающий
Жизненный и творческий путь И.Левитана
Исаак Ильич Левитан родился в Москве в186о году в небогатой еврейской
семье. Им пришлось жить в Москве , на Солянке. Там, на четвёртом этаже
под самой крышей голодала семья Левитана.
Когда Исааку Левитану не исполнилось ещё и 13 лет, его приняли в
Московское училище живописи. Блеснул луч надежды, но радость была
недолгой: не выдержав нужды, умерла мать, вслед за ней умер отец.
Пришлось поселиться в пригороде Москвы, откуда он каждый день
добирался на учёбу, но, несмотря ни на что, учиться очень хотелось.
И уже на второй ученической выставке его картину «Вечер» купил
Третьяков, это была победа, а Левитану всего 19 лет. Талант художника
становится общепризнанным, многие его пейзажи были недосягаемыми для
современников.
Левитан обожал также русскую литературу. Ценил поэзию Пушкина,
Лермонтова, Тютчева. Знал французское, немецкое, итальянское и
английское искусство, был образован во многих областях гуманитарных
знаний.
С необычайной проникновенностью запечатлел природу. Левитан
- великий лирик.
Пейзаж Левитана часто называют пейзажем настроения. Этого слишком
мало для раскрытия сути его живописи. Настроение - лишь внешняя
оболочка, через которую просвечивались существенные проблемы. Левитан
не только выразил характерный облик русской природы Единство человека
и природы, их взаимное воздействие друг на друга являли собой как бы
отпечаток души человека в характере пейзажа. Левитана волновали судьбы
страны. Он затронул чувствительные струны любви современников к своей
родине и вложил в сознание передового общества понимание истоков этой
любви .
Жизнь Левитана - цепь тяжёлых испытаний, главным в его жизни была
живопись. Много картин художник написал на Волге. Он знал, что обречён:
болезнь сердца неизлечима.
Пережив очень многое, он стал профессором пейзажного класса училища,
но здоровье ухудшалось с каждым днём. 4 августа 1900 года Исаака
Левитана не стало. Ему было только 40 лет.
Основными мотивами были психологические, социальные и философские
Психологические, социальные и философские мотивы в творчестве
И. Левитана.
Психологические мотивы в творчестве И.Левитана
Проникновение в психологию человека, в сокровенные уголки русской души
является ведущей тенденцией в творчестве И. Левитана.
В начале творчества Исаак Ильич Левитан остро чувствовал
психологические нюансы русской жизни и закреплял их в тонко переданных
состояниях природы
Особый психологический склад художника позволяет ему быть особо
чувствительным к природе. Левитану нравились слова Лермонтова: « С
природой одною он жизнью дышал». Он восклицал по этому поводу: «Вот
это идеал пейзажиста – изощрить свою психику для того, чтобы слышать
“трав прозябанье”».
Пейзажи Левитана исполнены душевностью. Это то новое, чего не было
ранее в русском пейзаже. Саврасов, Васильев, Куинджи, Шишкин
рассматривали природу в отношении её к человеку, униженному и
угнетённому. Горестный пейзаж первого этапа творчества Левитана
сменился духовно обогащёнными работами следующего периода.
Художнику свойственна масштабность мышления. Конкретный пейзаж
обычно интересует его в связи с глобальной идеей, в малом видится
существенное, и само малое понимается как проявление всеобщего.
«Золотая осень»
1895 год - самый тяжелый в жизни Левитана, когда он особенно остро
переживал свои неудачи, страдал от внутреннего разлада, чувства
несостоятельности, - подарил нам истинный шедевр: светлую, радостную,
жизнеутверждающую «Золотую осень».
Есть в осени первоначальной
Короткая, но дивная пора!
Весь лес стоит как бы хрустальный,
И лучезарны вечера…(Ф.Тютчев)
Картина Левитана, хотя и не является прямой иллюстрацией этого
стихотворения Тютчева, всё же близка ему по духу – своей хрустальностью и
лучезарностью. В ней чувствуется и свежесть воздуха, и прозрачность далей,
и неподвижность зеркальных вод реки… Левитан предстаёт перед нами уже
не просто художником, а настоящим поэтом, чьё творение, воплощающее
«пышное природы увяданье», можно поставить в один ряд со
стихотворениями Тютчева и Пушкина. И главное, чтобы передать это
великолепие и радость бытия, художнику нет необходимости использовать
внешние эффекты, искать «поэтические» места и « красивости», он всего
лишь пишет совершенно обычный уголок природы, каких много в России.
«Сумерки. Стога»
Когда А.П.Чехов тяжело заболел, он по совету врачей поселился в Крыму. В
Крыму очень красиво, но Чехов тосковал по милой сердцу северной
природе. Однажды навестить Чехова приехал его друг Левитан, писатель
рассказал ему о своей тоске. Художник понял его, попросил кусок картона и
принялся за работу. Он написал широкий луг и на нём тёмные стога
скошенного сена, над землёй между стогами тянется белый туман, вдали
неровной полоской чернеет лес. Над лугом взошла луна – высветлила землю
и макушки стогов, в лунном свете тускло засеребрился туман.
Композиция строится на крупных формах и обобщённых цветовых
пятнах. Левитан использует хотя и приглушённые, но интенсивные по
воздействию краски - зелень луга, синеву небес, фиолетово - розовый цвет
облаков . Особенно интересно небо, с первого взгляда представляющееся
общим фоном. но стоит приглядеться – и видишь плывущие под луной
перистые облака.
Левитан уехал, а скошенный луг, залитый лунным светом, остался в
кабинете Чехова на камине. Чехов, работая в кабинете поднимал голову, и
чудилось ему, что идёт он по этому скошенному лугу, слышит крик сонных
коростелей, вдыхает прохладный воздух, и на душе у него становилось легко
и просторно.
Социальные мотивы в творчестве Левитана
В творчестве Левитана прослеживаются социальные мотивы. Не менее
глубокая концепция отражается в картине Владимирка (1892). Левитан
продолжил в ней «равнинную повесть о России», начатую Васильевым,
Каменевым, Саврасовым. Он использовал традиционный для пейзажа мотив
дороги с множеством фольклорных и социальных ассоциаций, не
наблюдаемых в пейзажном искусстве до него. Размышления художника о
России подчёркнуто совестливы. Он мучается тоской, людским бесправием,
нищетой человеческого существования. Образ Владимирки впитал в себя
опыт политической жизни России (Владимирская дорога – это и каторжный
путь в Сибирь, и хождение в народ, и традиционное странничество в святые
места, и бродяжничество бедного люда, и размышления о судьбах огромного
бесправного государства). Протяжённые линии пейзажа, скупая и
нерадостная цветовая гамма, мысленно несоизмеримое сопоставление
огромных пространств и затерянного в них человека – все эти пейзажные
средства образа направлены к размышлению о судьбах России.
Кажется,
что Владимирка стоит особняком в творчестве Левитана. Больше он не
обращался к подобной проблематике.
Философские мотивы в творчестве
Философские аспекты творчества Левитана имеют существенные оттенки.
Философской значительностью отмечена картина «Над вечным покоем»,
которой сам художник придавал большое значение. В образе разверзшихся
пространств грозового неба и взбудораженной водной стихии как бы
сфокусировались взбаламученная российская действительность, накалённое
брожение умов и готовое прорваться долготерпение российского общества.
Образ картины «Над вечным покоем» вызывает множество ассоциаций,
иллюзий, предположений. По- своему это свидетельствует о широте замысла
художника.
Написанная в 1893 году картина завершила цикл работ, в которых
отразились размышления художника о «душе природы» и месте в ней
человека. Он чувствовал состояние природы и умел переносить это
состояние на полотно.
Перед зрителем открывается масштабная панорама: бескрайние водные
просторы, высокий мыс, величественное небо с плывущими по нему
грозовыми облаками. Одним взглядом мы охватываем сразу три стихии землю, воду и небо. Они изображены большими обобщёнными массами, и
именно эта обобщённость способствует созданию торжественного,
монументального образа природы. На этом фоне особенно хрупкой и
ненадёжной кажется притулившаяся на мысе старая церквушка с
покосившейся маковкой и заброшенным кладбищем вокруг. Природа на
полотне Левитана - это живое существо со своими настроениями и
переживаниями
Жизнь и смерть, вечный покой и вечное движение ветра, подгоняющего
тяжёлые тучи и гнущего деревья, крошечный кусочек суши и неохватное
пространство неба и воды… Вся картина построена на контрастах,
рождающих мысли о бренности всего земного и незыблемости законов
мироздания, но в то же время и о бесконечности жизни, о связи людей с
природой. Здесь как бы объединены два подхода художника к пониманию
природы – и противопоставление ей человека, и в то же время их близости .
И теплящийся в окошке церкви огонёк несёт надежду на лучшее, это символ
человеческой жизни, несмотря ни на что противостоящей невзгодам.
Принято считать, что Левитан - живописец спокойной ясности,
бескрайних равнин, протяжённых горизонтов, медлительных чувствований.
«Над вечным покоем» опровергает такое мнение. Проявившаяся в картинах
динамика связана с иным мировосприятием, чем в ранее упомянутых
произведениях.
Левитану довелось мало прожить и много сделать. Диапазон его образов
необычайно широк. Творчество его показало, какими возможностями
обладает жанр пейзажа. Под пейзажной оболочкой предстала коренная
проблематика современности. В его Владимирке громко звучат гражданские
ноты. В ранних деревенских сюжетах слышно звучание социальной
укоризны. В чутких пейзажах позднего времени (Бурный день, 1897;
Сумерки. Стога, 1899; У околицы, 1899:Лунная ночь. Деревня,1897 ,
Сумерки. Луна ,1899; наполненных шорохами, звенящей тишиной,
сумеречными настроениями как нельзя полнее воплощена социальная
психология времени. Однако некоторые исследователи и толкователи
творчества Левитана отводят этим настроениям слишком много места.
Левитан не ограничивался «сумеречными» оценками своего времени. Мы
видели, как широко открывается мир в его произведениях. Художник не
замыкался на одной какой-либо идее. «Сумеречные» пейзажи заняли
небольшую долю его творческих интересов. К тому же картины такого
плана гораздо шире той или иной ностальгической идеи, они многогранны и
ёмки. Пейзажи второй половины 1890- х годов необычайно психологичны,
сердечны и музыкальны. Они напевны, как русская протяжная песня, как
русское раздолье. Психологические, социальные, философские мотивы
широко представлены в творчестве И.Левитана. Настроение, которое он
создавал в своих пейзажах, многогранно.
Общность и отличие мотивов творчества В. Березина и И.Левитана.
Судьба Виктора Васильевича Березина очень похожа на судьбу И.
Левитана. В. В. Березин родился 15 ноября 1934 г. на Волге, в городе
Чкаловске. Был третьим ребёнком в многодетной семье. Детство выпало на
войну, испытал и голод, и холод. Покой находил только в общении с
природой.
Часами мог смотреть на Волгу, бродить по живописным окрестностям.
Смутная музыка ещё неосознанная, поднималась в душе. Росло желание
нарисовать увиденное, выразить своё отношение к окружающему.
После окончания Горьковского художественного училища был направлен в
Тумботинскую среднюю школу учителем рисования.
Приокские места пришлись по душе, к тому же они так напоминали родные
волжские, что он полюбил их с первых дней и остался тут навсегда.
При более детальном знакомстве с творчеством В. Березина можно увидеть
те же самые мотивы, что и в творчестве И. Левитана, который был его
любимым художником. Хотя мы прекрасно знаем, что в творчестве В. В.
Березина центральным был образ поэта А. С. Пушкина. И его пейзажные
работы, так или иначе, связаны с образом поэта.
Сам художник говорил, что у его картин нет названий. Но он отмечал, что
если бы он назвал эти картины, то они бы назывались «Пушкин и Осень».
В пейзажной лирике В. Березина можно также отметить психологические
мотивы, особенно это связано с пейзажами, посвящёнными золотой осени.
Очень часто в центре пейзажных картин возникает образ самого поэта, тогда
как у Левитана есть только изображения русской осени. Хотя если бы мы
подбирали поэтические строки к картине Левитана «Золотая осень» и к
картинам Березина, то на память, прежде всего, пришли бы пушкинские
строки:
Унылая пора, очей очарованье
Приятна мне твоя печальная краса,
Люблю я пышное природы увяданье….
Пейзажи Березина, как и пейзажами Левитана невозможно описать
словами. Картины В. Березина тоже отличаются проникновением в
психологию человека, в сокровенные участки его души. В пейзажных
картинах Березина зрителю и незримо присутствует образ великого поэта,
его мысли, чувства, переживания. И этим они отличаются от картин
Левитана. Но в них много и общего. Глядя на их картины, человек и грустит,
и радуется, переживает вновь радостные и печальные минуты жизни. И
нельзя так же определить, навеяно ли состояние погодой или самочувствие
человека передалось природному мотиву.
И социальные мотивы присутствуют и в творчестве В. В. Березина. Есть у
него и мотив дороги, но если у Левитана – это « Владимирка»- широкая
дорога, по которой прошли сотни людей, это размышление о судьбе самой
России, то у Березина – это неширокая дорога, в картинах этого направления
опять незримо присутствует образ Пушкина, на этих осенних пейзажах его
нет, но кажется ещё миг, и мы уже увидим тройку лошадей, которая везёт
Пушкина. И сразу же вспоминаются строки:
Октябрь уж наступил,
Уж роща отряхает
Последние листы с ноги своих ветвей…
Философские мотивы в творчестве В. Березина, это размышление о жизни, о
человеческой судьбе под этим беспокойным небом, но опять же и здесь
незримое присутствие Пушкина. Может быть на фоне этого осеннего
пейзажа он размышляет о превратностях своей судьбы, и, возможно,
возникают у поэта строки, когда он смотрит на белоствольные золотые
берёзки, на холодную голубую гладь реки, на пожухлую траву:
Если жизнь тебя обманет,
Не печалься, не сердись!
В день уныния смирись:
День веселья, верь, настанет.
Возрождается природа, возрождается и человек. В этом вечное движение
жизни.
Общие направления творчества автора этой работы
Я тоже, как и И. Левитан и В. Березин очень люблю рисовать пейзажи. Это
часть не только природы, но и моей души. Я вкладываю в свои картины все
эмоции и настроение, которое у меня на душе. Как и А. С. Пушкин, я очень
люблю осень. Не только любуюсь ею, но и стараюсь перенести её настроение
на лист бумаги. Когда дует сильный ветер, льёт дождь, и листья с деревьев
словно сносит какая - то неведомая сила, то я передаю этот момент на
бумагу. Тогда от этой картины будет веять тем самым пасмурным осенним
днём. Это можно изобразить не только красками, но и тушью и даже
простым карандашом. Но не всегда я изображаю только пасмурные и
ветреные дни. Мне так же нравится ясный, пронизанный солнечными
лучами, день. Таких картин в моём творчестве не так уж и мало. Как же
приятно сидеть на пленере и рисовать солнечное лесное утро, или
освещаемый ярким заревом солнца тёплый летний вечерок. Мне нравится
рисовать воду и деревья, склоняющиеся к этой воде. Это даёт мне всё больше
и больше вдохновения. Хотя я совсем ещё юный художник, но всё-таки я
понимаю, что пейзаж - это не просто нарисованная природа, а настоящая
жизнь, пронизанная тонкими строками поэзии и завораживающего
волшебства.
Заключение
Влияние Левитана на русскую пейзажную живопись очень велико. Многие
последующие пейзажисты воспринимали и воспроизводили в своём
творчестве достижения Левитана, но передавали состояние природы посвоему, как чувствовали сами. Это можно увидеть на примере работ нашего
земляка-художника В. В. Березина. Жизнь природы вне вмешательства
человека неизменна. Осенние дожди и туманы, берёзы, дубы, травы подобны на протяжении многих лет и веков. А вот характеристики картины пейзажа менялись постоянно, так как меняется отношение человека к
окружающей среде, к природе.
Чем больше цивилизованным становится общество, тем чаще оно обращает
свой взор к истокам, к природе. Природа для художника не некий объект
деятельности, не враждебная сила, а источник вдохновения и самой жизни.
Она прекрасна сама по себе. Природа живёт по своим законам,
величественная и вечная. Среди русских пейзажей люди часто находят
чистоту, свет, красоту .
Кто в наше время не знает, что такое пейзаж? Это картина, на которой
изображены лес, поля, луг, река, деревья. Пейзаж получил не менее широкое
применение в фотографии. К нему охотно обращается искусство кино,
музыки, литературы. Изображения природы неизбежно вызывает
воспоминания о чём-то близком, радостном или грустном.
В пейзажной лирике И. Левитана и В. Березина общие мотивы, настроение.
Их пейзажи можно описать прозой, на их фоне можно прослушать
классические музыкальные произведения и , конечно же, читать стихи. В
русском искусстве всегда главенствовала литература, поэтому не зря
любимым поэтом Левитана был А. С. Пушкин, а в картинах Березина поэт
незримо присутствовал почти всегда. Объединяют творчество и Левитана и
Березина строки Ф. Тютчева
Не то, что мните вы, природа
Не слепок, не бездушный ликВ ней есть душа, в ней есть свобода
В ней есть любовь, в ней есть язык.
.
Список литературы.
1. Газета «Знамя» - 27 февраля 1999г.
2. Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. Пособие для
учителей. М., «Просвещение», 1978.
3. Газета Искусство «Первое сентября» №17, 2006г
4. (интернет)
5. Дневниковые записи В.В.Березина.
Исаак Левитан. Альбом. Изобрази
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа