close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

код для вставкиСкачать
Этнодизайнерская компонента в художественном проектировании
формы современной женской легкой одежды
Тимочко Катерина Романовна, аспирант
Кулешова Светлана Геннадьевна, кандидат технических наук, доцент
Хмельницкий национальный университет, г. Хмельницкий, Украина
В статье представлен метод художественного проектирования новой модели женской
одежды с этнокомпонентами на основе ассоциативного формообразования.
Разработано современные модели женской одежды путем комбинаторики модулей
композиционно — конструктивного построения формы.
Ключевые слова: анализ, форма, трансформация, художественное проектирование,
источник творчества, гармония.
Украинский народный костюм, как составляющая этно направления, часто вдохновляет не
только отечественных, но и зарубежных дизайнеров. Этнический источник творчества
объединяет логические формы, интересные композиционные, фактурные
и орнаментальные решения. Использование этой информации способствует обогащению
и художественному развитию новых моделей одежды с особым народным колоритом.
Однако, создавая современные модели одежды, нельзя ограничиваться простой
компиляцией, механической связью народных мотивов, строить эскизы только на
интуитивном и ассоциативном впечатлении.
Итак, актуальной является задача исследования украинского народного костюма, как
художественной системы, а также поиск путей его творческой трансформации
в современные гармоничные модели одежды. Схему процесса формообразования костюма
на основе национальных принципов представлено на рисунке 1 [1].
Рис. 1. Схема последовательности процесса формообразования костюма на основе
национальных принципов
В процессе исследования решены следующие задачи:
выполнен структурный анализ наиболее характерных элементов построения
этно формы костюма Полесья, ее членений, пропорционального и ритмического
построения;
разработаны современные гармоничные модели женской одежды на основе
принципов трансформации пространственной структуры формы.
Автору статьи предложили разработать модели женской праздничной одежды для летнего
сезона в этно стиле, с целью внедрения в массовое производство для ТМ «Любисток».
ТМ «Любисток» основано в 2007 году. Продукция ТМ «Любисток» уже хорошо известна
в Украине и далеко за ее пределами. Изделия ТМ «Любисток» органично сочетают в себе
аутентичность украинского искусства вышивки и современные тенденции моды. Эта
гармония по вкусу клиентам, среди которых большую часть составляет молодежь.
Последовательность разработки новой модели женской одежды с этно компонентами
выполнялась по следующим этапам (рис.2).
Рис. 2. Последовательность художественного проектирования новой модели женской
одежды на основе принципов этнического формообразования
На основе проведенного анализа [1–8] определены главные принципы использования
этнических форм в художественном проектировании новых моделей женской одежды:
костюма;
имитация формы национальной одежды в отдельных элементах современного
-
аналогичность силуэтных решений и общей формы костюма этно формам;
дизайн — проектирование с выявлением функциональности и образно —
ассоциативной выразительности костюма.
Алгоритм художественно — проектной деятельности на основе ассоциативного
формообразования с использованием этно аналогов, имеет четыре главных этапа:
1)
определение исходного элемента;
2)
построение структуры формы;
3)
пространственное преобразование исходных элементов;
4)
получение формообразующего ряда.
Путь трансформации творческого источника в конкретную форму костюма можно
представить следующим образом: наличие исходной трансформы, ее дополнение
и преобразование в новую трансформу [2].
Основной идеей методов, базирующихся на принципах теории трансформации, является
разработка объектов новой формы или объектов с новыми, усовершенствованными
свойствами, из некоторого числа исходных объектов, путем их последовательного
преобразования. Процесс трансформации может быть представлен в виде схемы (рис. 3).
Рис. 3. Схема трансформации исходного объекта преобразования
Во всех моделях одежды, в качестве декора, ТМ «Любисток» использует эксклюзивный
каталог тканых вышивок, состоящий из сорока трех образцов. Все образцы вышивки
проанализированы, систематизированы с учетом композиционно — цветографического
построения орнамента на группы, в соответствии с их сходством каждому историкоэтнографическому региону Украины.
Для дальнейшей работы выбраны вышивки Полесского региона, а в качестве трансформы
А, или этноаналога исследовано исторический женский костюм Полесья, таблица 1.
Полесский регион — центральный регион Украины, был мало подвержен влиянию других
государств, поэтому лучше сохранил чистоту украинских традиций. К Полесскому
региону относят территорию Волынской, Киевской, Черниговской областей.
Таблица 1
Графическое изображение декора и мест его расположения, характерного для
женских рубашек Полесья
Образцы вышивок ТМ
«Любисток»
Образец вышивки
Полесья
Женские рубашки Полесья
Главные этапы трансформации этноформ в новую форму костюма определены
следующим образом [2]:
-
оценка внешней формы и функциональных особенностей этноформы;
-
определение аналогий этноформы с проектируемой формой;
сравнение общего контура и внутренних элементов этноформы с известными
силуэтными формами и тектоническими структурами;
определение общей силуэтной формы и тектонической построения
проектируемого объекта.
Типовая форма трансформы А — костюма Полесья — рубашка, как плечевое изделие,
обычно покрывала тело практически до щиколоток. Рубашка часто была единственным
самостоятельным элементом одежды и выполняла функцию современного платья,
подвязывалась поясом. Основное пропорционально — размерное построение, как
рубашки, так и других составляющих комплекса костюма полностью подчиняется
пропорциям человеческого тела, обеспечивает пропорциональную гармоничность.
Силуэтная форма рубашки — прямоугольная. Контуры одетой фигуры не выделяются,
а наоборот, размер одежды визуально увеличивает фигуру. Однако, внутренняя форма
рубашки не стихийная, расположение продольных и поперечных швов, отделка
орнаментами пропорционально делит ее на части, создавая ритмы площадей и линий [3–
8].
Творческий поиск композиции новой, модной и гармоничной формы легкой женской
одежды рекомендуется начать с анализа пропорционально — ритмического построения
костюма Полесья, таблица 2. Основой его является визуальный анализ. Хроматический
или ахроматический эскиз народного костюма формально делится на зарисовки
пропорционального строения и ритмики горизонтальных и вертикальных полос декора,
фрагментов формы, цветных полос и пятен декора.
К основным внутренним членениям формы в украинском костюме принадлежит
ритмическое членение вышитыми орнаментами. Дополнительная информация, которую
несет орнамент, это цвет, символический смысл, методы отделки.
Таблица 2
Анализ пропорционально-ритмического построения костюма Полесья
Костюм Полесья
Пропорциональноритмическое
построение
составляющих
элементов костюма
Ритмическое
построение декора
костюма
Общее
пропорциональноритмическое
построение
костюма
Образование современной модной формы на основе принципа прямого покроя обычно
происходит в двух направлениях.
К первому относится копирование народной одежды по форме и покрою. Второй метод
заключается в ассоциативном творчестве — использовании для построения новой формы
наиболее характерных черт народной формы в целом или фрагментарно.
В работе предложены принципы трансформации пространственной структуры рубашки
Полесья [2], которые наиболее соответствуют задачам получения новых вариантов формы
с улучшенными функциональными и эстетическими характеристиками, рисунок 4,
таблица 3.
Рис. 4. Принципы трансформации пространственной структуры национальной одежды
Таблица 3
Примеры построения формы на основе принципов трансформации
Модели — идеи современной женской одежды
Инверсия — Плюрализация. Замещение - Диагональное
зеркальная
Ритмический вертикальное вытягивание
симметрия
и метрический вытягивание по одному
повтор
по двум
направлению
элементов
направлениям
Сложное
Ритмический
отражение
повтор
относительно элементов
диагональных
осей
В таблице 4 приведен анализ конструкции и элементов геометрического строения формы
женской народной рубашки Полесья. Детали рубашки размещены в соответствии с осями
координат. За оси координат принято линию середины переда и линию плечевого пояса.
Базовыми формообразующим деталями конструкции женской рубашки являются переднее
и заднее полотнища, рукав, вставка в рукава (ластовица). На переднем полотнище
размещен нагрудный вырез, его не учитываем как отдельную деталь.
Основными элементами геометрического строения формы рубашки являются
прямоугольник и трапеция, комбинирование которых позволяет получить разнообразные
дополнительные формы. Название и внешний вид формы приведены в таблице 4.
Таблица 4
Элементы геометрического строения формы
Внешний вид
и конструкция
рубашки
Внешний вид
рубашки
Конструкция
рубашки
Внешний вид
геометрической
формы детали
изделия
Название
геометрической
фигуры
прямоугольник
с вертикальным
удлинением
Название
Название
детали
детали для
в народном новой модели
изделии
одежды
спинка
спинка
и полочка
прямоугольник
рукав
с горизонтальным
удлинением
рукав
прямоугольная
трапеция
вставка
в рукава
(ластовица)
-
кривые второго
порядка
горловина
горловина,
пройма спинки
и полочки,
окат рукава,
низ рукава
пятиугольник
-
полочка
Для создания новых композиционно-конструктивных решений использовано
комбинаторный метод. Метод заключается в обнаружении базовых элементов (деталей),
и их комбинаторному сочетанию и трансформации с целью получения новых
конструктивных решений. Геометрические элементы, которые предполагается
использовать при создании новой модели одежды, приведены в правом ряду таблицы 4.
Методом комбинаторики модулей композиционно — конструктивного строения женской
рубашки Полесья, разработана новая модель современной женской одежды.
Развитие новой формы на участке плечевого пояса осуществлено путем модификации
рукава — изменена его длина, способ соединения с проймой и его форму. Визуальная
демонстрация этапов разработки новой модели приведена в таблице 5.
Таблица 5
Графическое изображение этапов разработки новой модели одежды методом
комбинаторики
Совмещение
конструкции
Конструкция
новой модели новой модели
и традиционной
одежды
рубашки
Фотография
Пропорционально- Эскиз новой
готовой модели
ритмическое
модели
одежды на
построение
одежды
манекенщице
Разработанная модель была положительно оценена на художественном совете
предприятия и выпускается на ТМ «Любисток».
В украинском народном костюме присутствует комплекс композиционных
и конструктивных решений, обеспечивающих его логическое построение, гармоничность,
высокий художественный уровень. Поэтому, именно народный костюм, как источник
творчества, позволяет увеличить современный ассортимент швейных изделий
с органическим сочетанием их утилитарного и эстетического качества.
Использование комбинаторного метода сочетания модулей композиционно —
конструктивного построения формы украинского народного костюма, обеспечит
логическую трансформацию первоисточника при разработке современных моделей
одежды.
Литература:
1.
Пармон Ф. М. Композиция костюма. Учебник для вузов/ Ф. М. Пармон — М.:
Легпромбытиздат, 1997–318с.
2.
Петушкова Г. И. Проектирование костюма Текст.: учеб. для вузов /
Г. И. Петушкова. М.: Изд. центр «Академия», 2004. — 416 с.
3.
Ніколаєва Т. О. Історія українського костюма [Текст] /
Т. О. Ніколаєва З. О. Васіна [та інші]. — К.: Либiдь, 1996. — 176 с.
4.
Лагода О. М. Ансамблевий комплекс українського традиційного вбрання як
зразок протодизайну одягу // Вісник ХДАДМ. — Харків: ХДАДМ, 2006. — № 11. — С.
57–62.
5.
Федина О. Український народний костюм і проблеми ансамблевості
в сучасній практиці художнього моделювання одягу / Вісник Львівської академії
мистецтв, вип. 10. — Л.: ЛАМ, 1999. — С. 245–249.
6.
Кара-Васильєва Т. В. Українська сорочка: Альбом/КараВасильєва Т. В. — К.: Томіріс, 1994. — 32 с.
7.
Кара-Васильєва Т. В. Українська народна вишивка/Т. В. КараВасильєва А. О. Заволокіна— Київ: Либідь, 1996.— 96 с.
8.
Білан М. С. Український стрій: Навчальний посібник/М. С. Білан,
Г. Г. Стельмащук.— Львів: Фенікс, 2000.— 325 с.
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа