close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

Дыканова Мария Андреевна. Дизайн современных городских пространств. Комплексная организация предметно - пространственной среды на примере фундаментальной библиотеки имени И.С. Тургенева

код для вставки
2
3
Аннотация
Тема
выпускной
городских
квалификационной
пространств.
пространственной
среды
работы:
Комплексная
на
примере
«Дизайн
современных
организация
предметно-
территории
фундаментальной
библиотеки имени И.С. Тургенева».
Год защиты: 2018.
Выполнил студент: Дыканова М.А.
Руководитель: Хворостов Д.А.
В дипломном проекте рассматриваются вопросы по проектированию
предметно-пространственной среды территории библиотеки имени И.С.
Тургенева. Раскрыты основные дизайнерские и эргономические требования к
формированию городского пространства, изложена концепция авторского
решения средового наполнения.
Цель работы – разработка теоретико-методологической концепции
комплексной организации предметно-пространственной среды территории
вокруг фундаментальной библиотеки имени И.С. Тургенева с учетом
современных тенденций в области дизайна постиндустриального общества.
Объект исследования – процесс разработки проекта близлежащей
территории при библиотеке имени И.С.Тургенева.
Предмет исследования - способы разработки теоретико-методологической
концепции комплексной организации предметно-пространственной среды.
Задачи работы:
- изучить развитие и организацию пространственной среды на примере
истории разных стран в различные временные отрезки;
- выявить современные тенденции в области организации предметно
пространственной среды города;
4
-
рассмотреть
комплекс
проектированию
в
нормативных
городской
требований
пространственной
к
ландшафтному
среде
(социальные,
планировочные, эргономические, эстетические, психологические и т.д.);
-
проиллюстрировать
на
конкретном
средовом
объекте
специфику
формирования пространственной среды, учитывая нюансы сложившегося
архитектурного пласта города.
В состав выпускной квалификационной работы входят:
1.
Пояснительная записка к выпускной квалификационной работе.
2.
Графическая подача.
3.
Альбом с авторскими разработками
Структура пояснительной записки к выпускной квалификационной работе
определяется логикой исследования и поставленными задачами и состоит из
введения, трех глав, заключения, списка литературы и приложений.
Во введении обоснована актуальность темы исследования, определяются
его объект и предмет, цель, задачи.
В первой
главе
«ИСТОРИЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ ПРЕДМЕТНО-
ПРОСТРАНСТВЕННОГО
ГОРОДСКОЙ
СРЕДЫ»
КОМПЛЕКСА
изучается
постепенное
ОРГАНИЗАЦИИ
развитие
способов
организации городских пространств, в том числе библиотек.
Во второй главе «СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ СОЗДАНИЯ И
ПРЕОБРАЗОВАНИЯ
ГОРОДСКИХ
СРЕДОВЫХ
ПРОСТРАНСТВ»
описаны новые направления в вопросе об организации пространств
«современного города».
В третьей главе «РАЗРАБОТКА КОНЦЕПТУАЛЬНОГО ПРОЕКТА
СРЕДОВОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ТЕРРИТОРИИ БИБЛИОТЕКИ ИМЕНИ
И.С. ТУРГЕНЕВА» представлено описание объекта проектирования,
описание территории, обоснование принятого дизайнерского решения.
5
В
заключении
изложены
общие
результаты
исследования,
сформулированы выводы.
В приложениях приводятся ассоциативно-образные композиции, варианты
планировочных решений, итоговая графическая подача, 3D – визуализации
объекта.
Графическая
подача
проекта
содержит
графический
материал,
отображающий содержание дизайн - проекта. Представлен визуальный ряд
(итоговое планировочное решение, план освещения, экспликация зон, чертежи
информационных конструкций, трехмерные изображения пространства)
раскрывающий замысел авторского решения проекта.
6
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ……………….....................................................................................4
ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ ПРЕДМЕТНОПРОСТРАНСТВЕННОГО КОМПЛЕКСА ОРГАНИЗАЦИИ
ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ.........................................................................................9
1.1. Формирование эмоционально-образной атмосферы городского
пространства в эпоху античности и в эпоху элинизма........................................9
1.2. Особенности проектирования городских средовых объектов в IX–XIII
веках........................................................................................................................16
1.3. Проектирование городских средовых объектов в XV–XVII веках...........21
1.4. Проектные решения в градостроительстве XVI–XVIII веков………........27
1.5. Формирование городской среды в Русском градостроительстве XVIII и
начала XIX века.....................................................................................................31
1.6. Городские средовые пространства Новейшего времени............................36
Выводы по первой главе……...............................................................................39
ГЛАВА 2. СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ СОЗДАНИЯ И
ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ГОРОДСКИХ СРЕДОВЫХ
ПРОСТРАНСТВ..................................................................................................40
2.1. Преобразование городских средовых пространств. Концепция нового
урбанизма...............................................................................................................40
2.2. Основные направления в организации предметно-пространственной
среды современного города…………………………………………………..…45
2.3. История формирования средовых пространств города Орла…................48
Выводы по второй главе………...........................................................................59
ГЛАВА 3. РАЗРАБОТКА КОНЦЕПТУАЛЬНОГО ПРОЕКТА
СРЕДОВОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ТЕРРИТОРИИ БИБЛИОТЕКИ ИМЕНИ
И.С.ТУРГЕНЕВА.................................................................................................50
3. 1. Анализ существующей предметно-пространственной ситуации….……60
3. 2. Концептуальное решение проектируемой территории….........................62
3.3. Организация пространственного зонирования территории …..................64
3. 4. Решение функционально-технологических задач размещения
искусственного освещения проектируемой территории ………......................69
7
3.5. Современные отделочные материалы, применяемые в проекте................75
Выводы по третьей главе………..........................................................................77
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ..................................................................................................79
ЛИТЕРАТУРА ....................................................................................................81
ПРИЛОЖЕНИЕ А……………………………………..……………………….86
ПРИЛОЖЕНИЕ Б…………………..………………………………………….89
ПРИЛОЖЕНИЕ В……………………………………………………………...91
ПРИЛОЖЕНИЕ Г……………………………………………………………...96
8
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования.
XX век по праву называют «веком индустриального дизайна». Родившийся
на рубеже XIX и XX столетий, он на волне промышленной, а затем и научнотехнической революции стремительно ворвался в нашу жизнь и превратился в
один
из самых распространенных и влиятельных видов проектно-
художественной деятельности. Сегодня трудно представить какую-либо
сферу человеческой деятельности, которая обходилась бы без дизайна.
Призванный создавать удобные и эстетичные вещи для человека, формировать
комфортную предметную среду, индустриальный дизайн в XX веке начал
стремительно расширять свои сферы.
Определенным кульминационным моментом в развитии городского
дизайна можно считать появление в 1960-е гг. в центрах многих европейских
городов благоустроенных пешеходных улиц, оснащенных многопредметными
гарнитурами уличной мебели и оборудования, системами визуальных
коммуникаций. Организация таких крупных предметно-пространственных
комплексов велась, как правило, на основе единого заранее разработанного
сценария - их тематической, композиционно-стилевой и колористической
организации. В проектах пешеходных улиц и зон наметился новый подход к
художественно-стилистической организации городского пространства с
использованием метода «фирменных стилей», привнесенного в архитектуру
города из индустриального дизайна. Кроме того, пешеходные зоны городских
центров, в дизайне которых в значительной степени стиралась грань по
уровню
благоустройства
экстерьерными
и
пространствами
оборудования
между
города, принесли
интерьерными
с
собой
и
и
новое
представление о комфортности городской среды, как у ее потребителей, так и
у
проектировщиков:
пространственная
среда
впервые
начала
организовываться и оборудоваться с использованием принципов эргономики
- одного из основных проектных методов современного дизайна. В результате
9
этого в архитектурно-художественной организации городского ансамбля
стало складываться новое мировоззрение с активным включением в этот
процесс принципов и проектных методов индустриального дизайна.
В условиях интенсивного процесса урбанизации городской среды дизайн
быстро стал одним из наиболее распространенных способов организации
эстетически выразительных городских ансамблей и комплексов, несколько
потеснив традиционные архитектурные формы, традиционно используемые
ранее, элементы монументально-декоративного искусства. Стильные и
созвучные своему времени, эргономичные и комфортабельные, мобильные и
легкозаменяемые элементы городского дизайна формировали своеобразный
буфер, масштабный, функциональный, художественно-композиционный,
визуально-семантический и др., между человеком и новой высотной
застройкой города, обеспечив тем самым «высотный» и территориальный рост
последнего вне явно выраженного конфликта с человеком.
Таким образом, организация предметно-пространственной среды города,
как и исследование этого процесса, сегодня уже не может рассматриваться вне
триады: «человек-дизайн-город», отражающей современные веяния и
происходящие в нашем обществе перемены. Каждая из составляющих этой
триады, безусловно, имеет свою природу и развивается по собственным
законам. Однако, несмотря на сущностные различия и определенную
автономность, они находятся сегодня, как никогда ранее, в тесной
взаимосвязи.
Сегодня термин «городской дизайн» прочно вошел в профессиональный
лексикон дизайнеров и архитекторов. При этом необходимо отметить, что как
самостоятельная область проектно-художественной деятельности дизайн
городской среды сложился относительно недавно. Этим отчасти можно
объяснить то, что это уникальное явление, возникшее на стыке дизайна,
архитектуры и градостроительства пока еще недостаточно осмыслено
искусствоведами и теоретиками дизайна.
10
В настоящее время, в связи с переходом индустриального общества в
постиндустриальное, ситуация начала кардинально меняться. Современная
постиндустриальная цивилизация выдвигает во главу угла «человеческий
фактор»:
повышение
качества
жизни
нематериальных форм богатства
и
человека,
услуг,
рост
производства
экологизацию
социально-
экономического развития и новый тип взаимоотношения человека с природой.
В определенной мере существующую ситуацию по размаху и гуманитарной
направленности можно сравнивать с эпохой Возрождения. Но возрождение
сегодня происходит на качественно новом техническом уровне и человек не
противопоставляется окружающей его природе, а рассматривается во
взаимосвязи с ней. Фундамент постиндустриального общества составляют
наукоемкие и ресурсосберегающие т.н. «высокие технологии». К ним
относится
микроэлектроника,
телекоммуникации,
робототехника,
производство материалов с заранее заданными свойствами, биоинженерия,
нано
технологии.
Происходящая
смена
ценностных
ориентиров
в
постиндустриальном обществе на фоне развития «умных объектов» меняет в
значительной степени и представления о комфортности среды обитания
человека. А это, в свою очередь, и перед дизайнером выдвигает новые задачи
в организации предметно-пространственной среды.
Происходящее сегодня активное и широкомасштабное внедрение дизайна
в пространственную среду города все еще носит во многом спонтанный
характер, вызывая тем самым необходимость энергичного поиска научнообоснованного механизма управления этим процессом в комплексе с
решением задач архитектурно-художественной и планировочной организации
пространственной структуры города. Эта проблема приобретает особую
остроту и значимость в связи с наметившимися переменами в условиях
перехода
нашего
общества
в
новую
стадию
своего
развития
-
постиндустриальную. Выявление современных прогрессивных тенденций в
области дизайна города, выработка научно-обоснованных принципов,
11
различных концептуальных и теоретических моделей организации предметнопространственной среды города, отражающих современные тенденции
постиндустриальной формации, становятся одним из центральных явлений в
фундаментальных
исследованиях
архитекторов,
градостроителей
и
дизайнеров. Не остались эти тенденции без внимания и в городе Орле. Таким
образом, комплексную организацию предметно-пространственной среды на
примере территории фундаментальной библиотеки имени И.С. Тургенева мы
считаем актуальной.
Объект
исследования:
процесс
разработки
проекта
близлежащей
территории при библиотеке имени И.С.Тургенева.
Предмет исследования: способы разработки теоретико-методологической
концепции комплексной организации предметно-пространственной среды.
Цель исследования - разработка теоретико-методологической концепции
комплексной организации предметно-пространственной среды территории
вокруг фундаментальной библиотеки имени И.С. Тургенева с учетом
современных тенденций в области дизайна постиндустриального общества.
Задачи исследования:
- изучить развитие и организацию пространственной среды на примере
истории разных стран в различные временные отрезки;
- выявить современные тенденции в области организации предметно
пространственной среды города;
-
рассмотреть
проектированию
комплекс
в
нормативных
городской
требований
пространственной
к
ландшафтному
среде
(социальные,
планировочные, эргономические, эстетические, психологические и т.д.);
-
проиллюстрировать
на
конкретном
средовом
объекте
специфику
формирования пространственной среды, учитывая нюансы сложившегося
архитектурного пласта города.
12
Теоретическая значимость исследования заключается в следующем:
- выявлены основные этапы истории развития пространственной среды
города;
-
рассмотрен
комплекс
нормативных
требований
к
ландшафтному
проектированию в городской пространственной среде;
- поэтапно описано проектирование конкретного средового объекта близлежащей территории при библиотеке имени И.С.Тургенева.
Практическая значимость проведённого исследования:
- разработан и теоретически обоснован проект организации близлежащей
территории при библиотеке имени И.С.Тургенева.
Методы исследования:
-
информационно-патентный
анализ
(историческая
справка,
анализ
современных тенденций);
- метод сравнения (поиск и анализ аналогов)
Объем и структура работы. Объем пояснительной записки включает страниц текста, рисунков, а также приложение.
Магистерская диссертация состоит из введения, трех глав, заключения,
библиографического списка использованной литературы и приложения.
Результаты
исследовательской и
проектной
графической форме на планшетах.
13
работы
представлены
в
ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ ПРЕДМЕТНОПРОСТРАНСТВЕННОГО КОМПЛЕКСА ОРГАНИЗАЦИИ
ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ
1.1. Формирование эмоционально-образной атмосферы городского
пространства в эпоху античности и в эпоху элинизма
В архаическую эпоху древнегреческой цивилизации развивались два типа
городского публичного пространства. Один из них - это территория, свободная
от застройки перед главными храмами, предназначенная для религиозных и
гражданских собраний (100-метровый храм в Афинах Акрополя, храм Зевса в
Олимпии, храмы в Селинунте и др.). Второй - это особые рыночные агоры за
пределами акрополя. Ни один из двух типов площади в архаичный период не
имел упорядоченного плана и геометрически правильных границ, поскольку
они не были объектом особого внимания городских планировщиков. В то
время этот район не был самостоятельной архитектурной темой и, повидимому, ни один из архитекторов до второй половины 5 в. не получили
заданий на строительство площадей.
Первым опытом создания архитектурно очерченных границ общественного
пространства можно считать высадку деревьев по периметру публичной
площади в Афинах по заказу Кимона. А.В. Иконников описывает структуру
греческого акрополя как совокупность объемов, разделенных пустотой (чемто отрицательным, пригодным только для заполнения). Греческий город в
целом и его части являются примером предметно-пространственной среды,
отражающей восприятие мира как союза суверенных объектов.
Элементы регулярности в дизайне открытых общественных пространств
появляются в эпоху греческой классики, когда на одной или нескольких
сторонах периметра городских площадей начали строить многоколонные
галереи. Они были предназначены для размещения торговых центров и мест
14
для общения городского населения. Большая афинская Агора была
переходной областью от архаки к классике.
Начиная с середины 5 в. до н.э. в разных городах древней Греции
появляются геометрически правильные прямоугольные агоры, окруженные
галереями со всех сторон (Милет, Мегаполь, Книд, Приена и др.). Южная
агора Милета имела значительные размеры - 166x130 м. Здесь, в южной части
Милета, недалеко от главной улицы, ведущей к городским воротам, шла
торговля сеном, дровами и крупным рогатым скотом, а в портиках и
магазинах, которые окружали Южную Агору, продавались продукты питания
и другие громоздкие товары. Без каких-либо статуй, скамей или других
небольших архитектурных форм вся территория была освещена лучами яркого
солнца и с любой точки была воспринята как простой прямоугольник,
обрамленный колоннами. Близко стоящие низкие колонны четко выделялись
своей белизной на фоне портиков, погруженных в глубокую тень, и красные
черепичные крыши завершали эти колоннады и придавали силуэту строгую
горизонтальность. Однородность в обработке фасадов площади не уменьшала
общего впечатления, так как превосходные пропорции галерей дополнялись
лаконичным и контрастирующим диапазоном цветов на фоне вечно-голубого
неба с бегущими белыми облаками.
Не последнее место в формировании городского пространства занимала
библиотека.
Само слово «библиотека» имеет греческое происхождение.
«Byblos» означает «книга», «teke» означает «склад, хранилище». Самые
ранние данные о древних библиотеках относятся к II тысячелетию до н.э. В VI
- IV веках до н.э. библиотеки были у правителей, у философов и ученых,
например, у Пифагора. Афинская библиотека была расположена в Акрополе наряду с государственными службами, казначейством, картинной галереей.
Библиотека Аристотеля в Ликее (район Афин) насчитывала десятки тысяч
свитков. В её создании участвовал Александр Македонский, ученик
Аристотеля. После смерти Аристотеля (321 г. до н.э.) библиотека стала частью
15
особого, в современном смысле комплекса - Мусейона (храм Муз), созданного
Феофрастом, учеником и последователем философа. Были также комнаты для
бесед и лекций, жилые помещения для учителей, сад для прогулок.
Библиотека древней Греции становится учреждением, которое не только
может сделать копию документа, имеющегося в ее фонде, но и гарантировать
подлинность текста этой копии. Таким образом, были распространены
оригинальные тексты великих греческих драматургов - Эсхила, Софокла,
Еврипида
и
научные
тексты;
именно
библиотека
обеспечила
жизнеспособность системы образования.
Эпоха эллинизма (IV-I век до нашей эры) стала временем великолепного
расцвета библиотек. Библиотеки Александрии и Пергама известны во всем
мире.
Александрия, столица эллинистического Египта, где правила правления
Птолемеев, стала центром эллинистической культуры. Это был огромный
комфортабельный город с населением около 1 миллиона человек, с широкими
улицами, красивыми тротуарами, тенистыми парками, уличным освещением,
системой водоснабжения и канализации. В начале III века до нашей эры
Птолемей I создает здесь свой Мусейон - по примеру афинского. Это был
огромный ансамбль: университет с классными комнатами и жилыми
помещениями, обсерватория, ботанический сад, зоопарк - и, конечно же,
библиотека. Музей был прямоугольной формы; он был украшен со всех сторон
рядами изящных колонн, между которыми стояли статуи выдающихся
писателей и ученых. Специальные средства из королевской казны были
выделены на содержание Мусейона. Главой Мусейона был хранитель
библиотеки, который также был наставником наследника египетского
престола.
Библиотечный фонд в лучшие времена составлял 700-800 тысяч текстов на
многих языках. В большом зале, облицованном белым мрамором, были столы
16
для чтения и письма, а вокруг них были удобные кресла и мягкие кровати. Это
было связано не только с созданием комфортных условий труда, но и с
желанием обеспечить безопасность свитков. На протяжении многих лет
многие выдающиеся деятели древней науки и культуры были читателями
Александрийской библиотеки.
Градостроительные методы, сформированные в классическую эпоху,
продолжают использоваться в III - I в. до н.э. - в эллинистический период
(например, Нижний рынок Пергама). Напоминает милетский рынок и агору в
Магнесии, но в последнем случае архитектура городского пространства
дополняется расположением вдоль его поперечной оси миниатюрного храма
Зевса. На рынке Пергама и на агоре Ассоса храмы ориентированы уже вдоль
площади. Появление храмов на рыночной площади, которое имело место в
эллинистическую эпоху, было чрезвычайно важным событием, потому что
храм, расположенный глубоко в растянутой области, станет решающей силой
ансамбль всех ранних форумов Рима. В результате образуется характерный
вид эллинистической области: пространство прямоугольного контура,
обрамленного колоннадами с небольшим храмом вдоль его продольной оси.
В
древнеримских
городах
общественные
городские
пространства
назывались форумами. В небольших городах и военных лагерях были
построены форумы в виде небольшой прямоугольной области, которая
служила сбором для граждан или военных собраний. Торговля была либо
вынесена за городские стены, либо проходила внутри колонных портиков,
которые обрамляли площадь. В крупных городах форумы достигали 100-120
м в длину. Торговое помещение примыкало к квадратным галереям и
перистильным дворам. Форумы, храмы и театры, административные и
судебные учреждения, гимназии и палестры составляли в целом городской
общественный центр.
В имперском Риме было много форумов, и каждый из них имел свою
специализацию: были форумы по продаже скота, вина, овощей и других
17
товаров, и в отличие от них площади предназначавшиеся для общественности
назывались Forum civilis (т.е. гражданский форум). Социальная жизнь в эпоху
расцвета империи была настолько развита, что все форумы Рима были
наполнены людьми каждый день, а кроме того, многочисленные цирки, театры
и амфитеатры служили для всевозможных народных собраний.
Форумы в центральной части Рима примыкали друг к другу. Они были
построены постепенно и в конечном итоге сформировали группу развитых
общественных пространств. Ранние форумы были похожи на древнегреческую
агору, затем их начали строить согласно другим композиционным законам.
Например, форум Романум похож на классическую агору: это трапециевидная
площадь длиной 120 м, украшенная с двух сторон колонными галереями, с
фронтальным размещением основных входов. Разница между форумом
Романума и классической агорой заключается в значительно увеличенном
количестве храмов.
Форум Цезаря построен после Форума Романума в середине I в. до н.э. Он
уже имеет правильный прямоугольный план с осью симметрии, вдоль которой
расположены храмы, но этот форум по-прежнему следует древнегреческой
традиции.
Несколько позже произошли значительные изменения в архитектуре
римских форумов. На форуме Августа, построенном на рубеже тысячелетий,
доминирует великий храм Марса Ультора на высокой мраморной основе.
Однако, помимо необычайно больших размеров храма, в квадратной
композиции появляются новые элементы. Сам форум более компактен по
сравнению с его более древними соседями, а на его сторонах появляются
полукруглые ниши - экзедры, создающие новую поперечную ось. План
местности намного сложнее. Метод создания поперечной оси продолжал свое
развитие на форуме Траяна, построенного в 111-114 годах. Кроме того, с уже
установленного форума Нервы, форум Траяна занимает криволинейную
стену, обрамляющую одну из коротких сторон площади. Грандиозное
18
пространство 90х120 м было ориентировано в продольном направлении,
граничит с боковыми портиками и акцентировано триумфальной аркой и
конной статуей Траяна в середине форума. С северо-запада площадь закрыта
базиликой Ульпия, за которой поднимается триумфальная колонна Траяна.
Судить об архитектуре Базилики Ульпии очень сложно из-за почти полной
потери этого здания. Но, вероятно, она представляа собой закрытое
помещение, где блеск солнца только что покинутой зрителем площади
сменялся полумраком. Зритель, оказавшийся в базилике, чувствовал себя в
ином, контрастирующем окружении, а если, следуя по той же композиционной
оси форума, он выходил на тесный квадратный дворик библиотеки, то здесь
исключительно сильное впечатление производила колонна Траяна. Гигантская
вертикаль, поднимающаяся до 43 м, смещала внимание зрителя снизу-вверх;
скульптурные рельефы, расположенные по спирали, направили глаз на
небосвод, на яркой синеве которого мерцала золотая статуя Траяна. Таким
образом, сохраняя единую композиционную ось общей длиной почти 300 м,
Аполлодор избегал опасно длинной области и, в отличие от расчленения
пространства,
сделал
композицию
необычайно
богатой,
резкой
и
разнообразной.
В дополнение к вышеупомянутым трапециевидным и прямоугольным
площадям с экседрами в некоторых восточных городах Римской империи есть
овальные и круглые общественные городские пространства. Это две основные
площади Герасы. В центре этого города, на пересечении взаимно
перпендикулярных и столбчатых улиц «кардо» и «декуман», тетрапил был
окружен характерной круглой площадью. Тетрапиллы (или тетрапилоны)
обычно возводились на пересечениях главных улиц или входов и состояли из
четырехстолбцовой структуры или квадратной конструкции в плане с тремя
сквозными арками для обеспечения колесниц и пешеходов.
В дополнение к Южному тетрапилу, еще один тетрапил был установлен в
Герасе, завершая продольную ось города с севера. С появлением таких
19
структур в Древнем Риме расширялся функциональный диапазон открытых
пространств: появились транспортные области. На южной стороне города
находилась главная рыночная площадь Герасы, которая имела овальную
форму и была обрамлена колоннадой. Квадраты Гераса прочно вписаны в
структуру улиц, что отличает их от ансамбля форумов в Риме.
Римский город зафиксировал новое отношение к пространству. Были
организованы открытые общественные площади форумов. Если греческий
акрополь - это объем, разделенный пустотой, что-то негативное, подходящее
только для заполнения, то пространство форума позиивно. Оно принимает
форму, становится целью самой формирующей деятельности.
Что же касается публичных библиотек, к IV в н.э. в Риме их насчитывалось
не менее 30. Они были расположены в галереях больших мраморных зданий,
во дворцах, в храмах или вблизи храмов, а также в банях - общественных
банях. Развивается архитектура библиотек и изучение организации их работы.
В соответствии с идеями знаменитого архитектора Витрувия их окна
выглядывали на восток, для того чтобы утром в залах было много света римляне предпочитали утренние часы для занятий. Кроме того, это помогало
лучше защищать свитки папируса от сырости, проникающей в окна с частыми
южными и западными ветрами. Залы - прямоугольные или полукруглые - были
украшены статуями богов, бюстами и портретами великих людей. Все
украшения были помещены в глубокие ниши, пол был сделан из темного
мрамора, потолки без позолоты - так, чтобы ничто не раздражало глаз читателя
и не отвлекало от умственной работы. Шкафы стояли вдоль стен или в
середине
зала.
перегородками
Полки
на
в
гнезда
шкафах
для
были
разделены
манускриптов,
вертикальными
которые
хранились
горизонтально.
В 330 году уникальная библиотека императора Константина была создана в
столице Византии, Константинополе. В ее штате были переписчики греческих
и латинских книг, которые не только копировали, но и восстанавливали
20
испорченные тексты. К 475 году было уже 120 тысяч текстов (в основном
пергаменты), в том числе списки стихов Гомера, написанные на змеиной коже
золотыми буквами. Библиотека Константинопольского Патриарха также
находилась в Константинополе, где
были представлены не
только
канонические религиозные тексты, но и работы еретиков, которые хранились
в специальных коробках.
Таким образом, общественные пространства Древнего Мира проходят
долгий и сложный процесс формирования и развития их форм. Сначала
квадраты состояли из множеств изолированных объектов на нерегулярной
плоскости. Затем появился прямоугольный план, оформление периметра
колоннадами, подчеркивающими продольную ось небольших храмовых
сооружений. В Древнем Риме количество храмов увеличивается и их размер
тоже увеличивается, композиция площади усложнялась: в дополнение к
продольной оси поперечная ось форумов артикулируется; на тротуаре
появляются прямоугольные мраморные плиты. В дополнение к торговым
площадям, местам встреч для граждан, появляются новые функции:
платформы для военных собраний, а также транспортные зоны.
1.2. Особенности проектирования городских средовых объектов в IXXIII веках
Некоторые города Италии, основанные в древности, сохраняют не только
следы ортогональных римских планов, но и пространство римских форумов,
адаптируя их в средние века в соответствии с их потребностями.
Архитектурное
оформление
форумов
резко
изменилось:
на
месте
мраморных колоннад, которые когда-то окружали форумы со всех сторон,
возводились большие романские и готические дворцы муниципальных
советов, огромные арочные лоджии и жилые дома с мастерскими
ремесленников и коммерческими помещениями на нижних этажах. Такие
видоизменившиеся городские пространства (пьяцца Эрбе в Вероне, пьяцца
21
дель Неттуно и Витторио Эмануеле в Болонье, меркато Веккио во Флоренции)
и в средние века продолжали выполнять функции торговых и общественных
собраний.
На месте разрушенных римских городов, а также на новых территориях в
IX, X и XI веках площади появлялись одновременно со строительством самого
города (Кельн, Кведлинбург), поскольку рынок, который служил местом для
покупки и продажи товаров, имеел жизненно важное значение для населения
торговли и ремесленников. чья деятельность вызывала к жизни город. Иногда
рыночная площадь находилась за пределами городских стен, иногда прямо в
центре бюргерского поселения. В дополнение к рынку в некоторых городах
общественные городские пространства возникли у подножия замка на холме
или у входа в замок.
В XII и XIII веках разделение на две площади появилось в значительно
выросших городах: торговую и соборную (Росток, Альтштадт, Миттелиштадт,
Нейштадт). В конце XIII века на юге Франции был построен новый город
Монпазье, ддля него было характерно наличие отдельных соборной и
рыночной площадей, связанных по диагонали. Монпазье был построен по
единому плану и постепенно развивался со временем. Вот почему, используя
его пример, мы можем видеть особенности проектной культуры феодальной
системы, которая была отмечена регулярным планированием и геометрически
правильными очертаниями.
Как рыночная, так и торговая площади в XII и XIII веках были расположены,
как правило, в центре города, чтобы обеспечить удобный доступ к ним для
всего городского населения. Однако их взаиморасположение может быть
иным: во-первых, когда соборная и рыночная площади были расположены
отдельно на значительном расстоянии друг от друга; во-вторых, когда обе
площади появлялись на общей территории, формируясь вокруг ратуши и
собора, и только позже были отделены друг от друга относительно небольшим
22
барьером от жилых зданий или торговых помещений; в-третьих, когда собор
и рыночная площадь смыкались вместе в одной общей угловой точке.
В первом случае, когда собор и рынок были расположены в разных частях
города, образовывались два разных городских очага, как в композиционном,
так и в функциональном плане, символизирующие гражданские и церковные
центры. Во втором, когда были объединены собор и рыночная площадь,
создвались условия для впечатляющего контрастного сочетания вертикалей
колокольни, купола собора, башен ратуши с свободным горизонтальным
пространством рынка (Кведлинбург, Виттенберг Любек, Мейсен). В третьем
случае - расположение площади собора и рынка по диагонали друг к другу.
Соединение двух пространств определило точку наиболее выгодного
восприятия, открывающегося из него по диагонали видов.
С точки зрения символки, архитектурного оформления и высоты вертикалей,
главенствующих в городе, соборный комплекс обычно доминировал в
городском развитии. Но сама площадь собора редко позволяла сохранять свое
пространственное превосходство: оно обычно было маленьким, а иногда
пространство вокруг собора было ограничено небольшой платформой перед
входом.
Собор Пизы был построен в XI-XIII веках. за пределами городских стен,
поэтому он имеет необычно большие размеры. Баптистерий, собор и
наклонная башня колокольни последовательно расположены вдоль ее
продольной оси. Все здания выполнены из белого мрамора и эффектно
контрастируют с зелеными газонами, покрывающими площадь площади.
Арочная стена Кампо-Санто создает объединяющий фон для отдельных
доминант. Наиболее выгодные точки зрения восприятия пространства и здесь
предусмотрены по диагонали: от новых городских ворот и от главного входа
со стороны города. В 1910 году площадь была названа Campo dei Miracoli Поле чудес. В 1987 году комплекс был включен в список объектов Всемирного
наследия ЮНЕСКО.
23
Пространства вокруг соборов, которые были расположены в центральных
частях городов, были значительно меньше, чем поле чудес в Пизе. Во
Флоренции, например, площадь Дуомо почти полностью заполнена объемами
Баптистерия, колокольни Джотто, собора Санта-Мария-дель-Фьоре, вокруг
которого остается лишь узкий проход для церковных шествий. Иногда даже
эти проходы были созданы частично или полностью. Этот последний этап в
развитии квадратов собора, когда-то имевших самостоятельные церковные
здания, породил так называемую « площадь паперти». Обычно небольшие (и
наклонно расположенные относительно продольной оси собора) эти области
были расположены у самой подножия гигантских готических колоколов, что
усугубляло их вертикальный перспективный эффект. Такой была когда-то
миниатюрная площадь паперти у собора Нотр-Дам де Пари .
При г-образном очертании (Падуя, Сиена) площадь собора делится на две
части: пространство перед входом в собор или площадь крыльца и продольное
пространство вдоль собора. Диагональная точка зрения, противоположная
углу собора, является самой впечатляющей для восприятия комплекса: здесь
обычно находился вход на площадь, а в Сиене в этом направлении
ориентирована улица.
Торговые
пространства
Средневековья
занимали
гораздо большую
площадь, чем площади собора - от одного гектара до двух. Сначала середина
рынка оставалась пустой, но на ней стали размещать городские весы,
бассейны, колодцы и статуи. «Для украшения колодцев в Италии часто
использовались капители гигантских рухнувших колонн: капитель была
пробивали насквозь и помещали на вершину колодца поверх уровня земли.
Вместе с традиционными колоннами, воротником или колесом, колодец
представлял собой заметную и живописную архитектурную форму. В
Германии, Чехии, Словакии и Швейцарии колодцы и фонтаны любили
ограждать коваными решетками, а иногда над ними располагались палатки,
напоминающие алтарную сень, балдахин или готическую колокольню.
24
Готические колодцы и фонтаны, как правило, располагались в общественных
местах, но в то же время в стороне от транспортных потоков, чаще всего на
границах, а не в середине площади.
Крытые галереи появляются по сторонам площади: в некоторых случаях
они были построены над подъездными путями, в других - торговые
пространства. Непрерывные аркады на рыночных площадях позволили
архитектурным средствам визуально объединить пространство, соединив его
по горизонтали. Возведение на рынках ратушных башен позволяло соединять
пространство с помощью доминирующей вертикали.
Ратуша появляется в средневековом городе наряду с освобождением
бюргеров от власти духовных и светских феодалов; это свидетельствует об
усилении политических и коммерческих свобод города. Появление ратушей
должно быть приурочено к XII, XIII и XIV векам. Ратуша почти всегда
превосходила окружающие здания с высотой, имела большие артикуляции,
характерные для архитектуры общественных зданий, и выразительный силуэт,
созданный высокими крышами, резьбой по камню, украшающей фронтоны, и
традиционной башней с часами. Высота башен Ратуши приближалась и часто
превышала
высоту
колоколов
соборов.
Это
не
только
выразило
выразительность ратуши как отдельного здания, но и выявило гражданский
общественный центр города.
Ратуши строятся на рыночных площадях, на новых местах, иногда рыночные
площади делятся на части коммерческих и городских частей. Во Флоренции,
в XIII веке, площадь общественных собраний была создана и одновременно с
воздвигнутым Дворцом Синьории (ратуша), в о время как рыночная площадь
существовала в другом месте.
В Сиене в XIV веке произошло разделение одного существующего торгового
пространства на два с образованием отдельных рыночной и ратушной
площадей. Пьяцца-дель-Кампо в Сиене считается образцом средневековой
25
площади. Существует несколько методов для размещения ратушей на
площади. Очень редко ратуша была встроена в ряд жилых зданий (Гиссен).
Чаще всего это было отдельно стоящее здание посреди площади (Пирна,
Вптентенберг, Витценхаузен, Лейпциг, Ульм, Росток, Краков, Вроцлав,
Хелмно, Тарнов, Перемышль и Таллинн, Гауда). Также часто можно было
встретить ратушу, расположенную на углу улицы и площади (Мейсен, Гёрлиц,
Оломук, Прага) - угловое расположение башни выглядело в этом случае
наиболее эффектно (Флоренция, Прато, Ротенбург на Таубер река). Иногда
ратуша перемещалась на площадь и была окружена улицами по бокам
(Кведлинбург, Сиена).
Таким
образом,
можно
выделить
несколько
типов
средневековых
общественных пространств в зависимости от их предназначения: соборные с
доминирующим над городом объёмом церковного купола и колокольни,
рыночные и ратушные, обычно с часовой башней, площади. Композиционно
они могли быть: слиты в единый общегородской комплекс; занимать соседние
участки, связанные в плане по диагонали; располагаться в разных частях
города, символизируя гражданский и церковный центры.
1.3. Проектирование городских средовых объектов в XV–XVII веках
ХV век был временем создания отдельных общественных пространств,
временем для разработки их решений. Часто площади сохраняли свой
неправильный средневековый план, но их организовывали фигурные
мощения. Уникальное радиальное мощение было выполнено на площади
Пьяцца Кампо в Сиене, которая также была украшена небольшим бассейном
Гайя и мраморным подиумом для наблюдения за ежегодными конными
соревнованиями. На площади Синьории во Флоренции и Сан-Марко в
Венеции мощение проводилось в форме больших квадратов.
В
эпоху
Возрождения
произошел
активный
рост
городов,
что
сопровождалось созданием новых общественных пространств для различных
26
целей. В том числе библиотек. Значительные изменения в деятельности
библиотек
происходят
университетские
библиотеки
в
эпоху
библиотеки.
передаются
в
Возрождения.
Некоторые
Открываются
разлагающиеся
собственность
городам.
новые
монашеские
Посетители
многочисленных публичных библиотек становятся не только церковными
лидерами, монахами, учеными, учениками, а также штурманами, инженерами,
юристами, торговцами, ремесленниками.
В процветающих коммерческих городах происходит специализация рынков,
и в то же время отделяется специальная площадь для народных собраний.
Владельцы частных библиотек часто завещают или передают их для
публичного использования. Франческо Петрарка, считавший, что публичные
библиотеки должны быть созданы в каждом городе, поскольку они были
распространителями гуманистических идей, завещал Венеции (Собор Св.
Марка) их прекрасную библиотеку, с которой он не расставался даже во время
путешествия, при условии, что публике будет разрешено посещать ее.
Лучшие архитекторы занимаются дизайном библиотек. Было признано, что
эти здания должны быть расположены в центре города и привлекать внимание
своей красотой. Библиотека Марчиана строится в самом центре Венеции,
напротив Собора Святого Марка и Двора Дожей, где земля чрезвычайно
дорога. В его дизайне участвуют самые известные художники того времени Тициан, Веронезе, Тинторетто.
Уже в XVI веке площадь Св. Марк в Венеции, ранее служившая
одновременно с рынком местом народного собрания была расширена и
расчищена. Рынок был перенесен на улицу Мерчериа в специально созданный
новый торговый район рядом с мостом Риалто. Площадь св. Марка получила
исключительно общественное назначение и превратилась в «парадный зал»
Венецианской республики.
27
Нельзя обделить вниманием библиотеку Ватикана. Датой ее основания
официально считается 15 июня 1475 года, когда папа Сикст IV издал буллу,
узаконившую этот факт. Но к тому времени библиотека имела давнюю
историю. Уже первые Папы начали собирать древние рукописи. А истинным
основателем библиотеки может быть назван папа Николай V, который объявил
ее публичной и оставил после своей смерти более полутора тысяч рукописей.
Легенда гласит, что в главной библиотеке римско-католической церкви
есть секретные комнаты, о которых знают только посвященные. И что многие
Папы, проведя всю жизнь в Ватикане, даже не подозревали об их
существовании. Например, некоторые рукописи великого Леонардо да Винчи
так до сих пор и хранятся за семью печатями, потому что содержат нечто,
способное нанести урон престижу церкви.
Чтобы раскрыть секреты Ватиканской библиотеки, необходимо работать с
ее основанием. Но доступ читателей к многочисленным архивам строго
ограничен. Официально библиотека открыта для исследовательской работы,
но в среднем 150 ученых и специалистов могут посещать ее ежедневно.
Сегодня в Ватиканской библиотеке насчитывается 70 000 рукописей; 8 тысяч
первых печатных книг; 1 млн. Новых изданий; более 100 тысяч гравюр; около
200 тысяч карточек и документов; многие произведения искусства. Сегодня
библиотека продолжает расти и функционировать.
В ХIV веке возникли первые публичные библиотеки в Италии и Франции.
Спустя столетие они появились в Англии и других европейских странах.
Надпись на дверях одной из таких библиотек гласит «Всякий изучающий
науки, входящий сюда, не хлопай дверью и не стучи грубо ногами – это
неприятно музам. Если ты найдешь кого здесь уже сидящим, почтительно
поклонись молча, и не занимайся болтовней: здесь умершие говорят с
занимающимися».
28
Развитие библиотек в католическом мире во многом связано с стилем
барокко. Интерьеры библиотек были украшены не только книгами на полках
и в окнах, но и с картинами и скульптурами. Стены и потолки были покрыты
картинами,
связанными
с
содержанием
материалов,
хранящихся
в
определенном помещении.
Экономический кризис XVI века способствовал отмиранию общественной
функции городской среды, и перед фасадами церквей и соборов появились
новые квадраты, главная цель которых заключалась в том, чтобы украсить
город. Эти пространства получили великолепное архитектурное оформление,
никоим образом не уступающее украшению уже пустых общественных
площадей. Среди площадей итальянского Возрождения, которые очень
разнообразны по назначению и составу, особенно выделялись области
общественного пользования и площади декоративного характера. Первые
возникали на протяжении всего Возрождения, а вторые зародились в это
время, но были полностью развиты в XVII веке. - в период, когда феодальноцерковная реакция сводила общественную жизнь города к религиозным
обрядам, а в искусстве был создан великолепный и декоративный стиль
барокко. Руководители эпохи Возрождения были приверженцами регулярных
систем планирования, поэтому их стремление к геометрически правильным
областям было естественным. Архитекторы искали оптимальные пропорции
городских общественных пространств. Наиболее распространенной является
прямоугольная область с соотношением сторон от 2: 3 до 1: 2. В более позднее
время, в связи с развитием новых тенденций стиля, план области начинает
становиться более сложным, в результате чего больше и больше областей
появляется в виде трапеции. Использование правильных планов уже в XV веке
поставило вопрос о симметрии. Симметрия, основанная на единой оси
планирования, стала руководящим принципом композиции в XVI-XVII веках.
Наряду с трансформацией и сложностью плана местности было изменено
развитие
общественных
пространств.
29
Изучение
древних
памятников
возродило единый дизайн сторон площади. Площади раннего Возрождения
получают спокойную застройку, часто объединенную одним карнизом.
Большую роль в архитектуре этих квадратов играют аркады, которые
окружают квадрат с двух или более сторон. Методы расположения
памятников на площадях итальянского Возрождения значительно отличаются
от средневековых. Хотя фонтаны и колодцы, получившие скульптурную
обработку, часто появлялись на средневековых рыночных площадях,
памятник как самостоятельная художественная тема еще не получили
заметного развития.
Установка памятника на площади было подготовлена долгим процессом,
основными этапами которого были выделение монументальной скульптуры из
архитектурных сооружений и развитие портретной скульптуры.
Первые памятники были помещены в обстановке готических площадей, и
это имело ощутимые последствия. Естественным желанием художников эпохи
Возрождения было желание связать свой памятник с архитектурным массивом
зданий. Без исключения мастера XV века приносят памятники ближе к
главному зданию, и даже более того - расположение памятника связано с его
координатами.
Одним из первых городских памятников после древней эры был конный
памятник Коллеони, выполненный скульптором учеником Донателло Андреа
Вероккио. Колеони движется параллельно боковому фасаду собора, а статуи
на площади Синьории образуют весь фронт скульптур, стоящих на фоне
дворца. Такое размещение памятника за пределами площади вызвало
одностороннюю интерпретацию пластической формы, поскольку сторона
памятника, перед которым лежала свободное пространство площади,
требовала более выразительной обработки с точки зрения отдаленных точек
зрения и фонового влияния. Поэтому памятники XV и XVI веков. имели
неравноценные стороны.
30
XVI век был отмечен проектированием и строительством площадей и улиц,
которые сформировали всю систему открытых пространств в городе.
Наиболее яркими из таких композиций являются Флоренция и Рим. Во
Флоренции была непрерывная и последовательная связь между крупнейшими
пространственными узлами города: Соборная площадь - улица Кальзайоли Сеньория-сквер - Уффици-стрит - галерея над набережной и мост Веккьо,
ведущий к Палаццо Питти. Эта многомерная и выразительная система
объединила в одну цепочку площади разных эпох, реки, мосты и, наконец,
комплекс самого большого дворца с садом. Эта основная пространственная
система имела прямые связи с крупнейшими площадями Флоренции - СантаКроче, Аннунциата, Сан-Лоренцо, Санта-Мария-Новелла, Сан-Спирито. Та же
система включала сады Боболи и внутренние сады монастырских комплексов,
связанные с традициями средневековья. Второе, смелое и грандиозное
событие - создание системы улиц и площадей Рима, объединенных
визуальными ориентирами. Автор проекта Доменико Фонтана разместил
обелиски на нескольких ключевых площадях города и соединил эти площади
с прямыми улицами, так что улицы оказались ориентированными на обелиск.
Принятие такой «лобовой» ориентации улиц, подчеркивая их направленность,
стилистически принадлежало барокко. Система была заложена, но была
осуществлена только фрагментами. Лишь позднее, в семнадцатом и
восемнадцатом веках. она приобрела красивые площади и здания, которые
составляют славу барочного Рима. В 1538 году, начав реконструкцию
Капитолия в Риме, Микеланджело Буонаротти, впервые после Древнего Рима,
разместил в центре площади конную статую императора Марка Аврелия. Она
подчинила себе и организовала все пространство площади. Элементы
квадратного
рисунка,
способствовали
скульптурные
идентификации
группы,
центра.
плоские
Капитолий
лестницы
-
инициировал
строительство церемониальных декоративных площадей в Риме, а затем и в
других европейских городах. Скульптура, фонтаны, балюстрады стали
важными элементами барочной площади.
31
Особый интерес представляют работы архитектора и скульптора Джованни
Бернини (1598-1680). Ему принадлежит решение самой большой из римских
площадей - Св. Петра. Как и комплекс Питти во Флоренции, ансамбль
Ватикана состоит из главной площади, обращенной к городу, собора с папским
дворцом и красивого обширного сада на заднем плане. В дополнение к этой
композиции Бернини выполнил много других проектов в Риме. Среди них
десятки известных фонтанов на римских площадях, в том числе на площади
Пьяцца Навона, Дель Пополо, напротив Пантеона и других. Он продолжил
традицию своего отца, Пьетро Бернини, автора ладьи на площади Испании.
Эта площадь, начатая Доменико Фонтана в 1595 году, была завершена в 1726
году при строительстве Испанской лестницы. Франческо де Санктис завершил
его одним из самых выразительных барочных ландшафтных ансамблей.
1.4. Проектные решения в градостроительстве XVI–XVIII веков
Во Франции с утверждением абсолютизма, помимо ранее существовавших
соборов и торговых площадей появляются общественные пространства нового
типа - площадь перед королевскими дворцами и парками. Под влиянием
итальянского Возрождения такие области приобретали геометрически
регулярные очертания - чаще всего в виде квадрата, прямоугольника или
равнобедренной трапеции. Одним из таких примеров является Парижская
площадь Вогезов, созданная в начале XVII века. В дополнение к
использованию квадратных и прямоугольных планов, французские мастера на
этом этапе наблюдали композиционную природу, характерную для районов
итальянского Возрождения. Войдя во Францию, формы итальянского
Возрождения сильно изменились из-за разнородных климатических условий.
Если аркада использовалась при проектировании северных квадратов, то она
не была защитой от солнца, но служила перекрытием тротуаров в случае
плохой погоды. Размещенные на нижних этажах жилых зданий, аркада имела
значительно меньшие размеры, чем в Италии, и состояла из толстых столбов
и арки, поддерживающих два или три этажа. Такие аркады были не такими
32
элегантными, как итальянские лоджии, они превратились в тяжелые галереи,
например, площадь Вогезов.
Закрытые площади французского Возрождения, которые завоевали
популярность при Генрихе IV, широко использовались до 18 века. Однако в
1760-х годах произошел поворотный момент в развитии городских районов. В
этом направлении Версаль сыграл решающую роль, возродив интерес к
открытым пространствам. Первой открытой площадью во Франции была
обширная Версальская площадь армии с ее «почетным двором», обрамленным
боковыми зданиями дворца. Дальнейшее развитие этой техники можно
наблюдать на площадях, прилегающих к Дворцу инвалидов, который был
разработан Жюлем Ардуэном Мансартом, используя опыт Версаля. Площадь
Согласия (первоначально площадь Луи XV), спроектированная архитектором
Я.А. Габриэль в 1755-1763 годах, является одним из лучших европейских
площадей этого времени. У этого есть здания только с одной стороны - две
симметричные формы зданий, с их фасадами, обращенными друг к другу,
Королевская Улица, в конце которой был купол церкви Мадлен. Таким
образом, ансамбль квадрата имеет продолжение и простирается с севера на юг
почти на 800 м. Отверстия были построены по периметру площади, дно
которой было засеяно травой.
Наряду с открытыми площадями во Франции широко используются
круглые площади. В 168-1687 Мансард создает площадь Побед в Париже первая круглая площадь в плане, обрамленная домами и украшенная
памятником, закрепляющим центр. После этого круглые площади стали часто
использоваться в западноевропейском планировании. Среди выдающихся
ансамблей,
отмеченных
работами
Мансары,
также
стоит
отметить
Вандомскую площадь. Когда грандиозные памятники стали создаваться во
времена Наполеона I в Париже по примеру древнего Рима, гигантская
бронзовая колонна была возведена на Вандомской площади в честь
Наполеона.
33
В 1806-1836 годах главный вход в Париж со стороны Версаля и район СенЖермен в конце Елисейских полей был установлен Триумфальной аркой,
спроектированной Ж. Ф. Шальгреном. Арка украшена барельефами
«Марсельеза»,
«Апофеоз
Наполеона»,
«Сопротивление
вторжению»,
«Апофеоз мира».
В 1854 году была сформирована Площадь Звезды (затем переименована в
Place Charles de Gaulle) с 12 улицами, ведущими от нее. Во Франции, где
возникло искусство классицизма, доктрина этого стиля развивалась наиболее
последовательно. В городской среде это отразилось на внедрении следующих
принципов: художественное понимание города в целом; подробное изучение
отдельных пространств площадей и улиц; расширение концепции городского
планирования в сфере городского благоустройства: ливневые стоки, тротуары.
С утверждением стиля империи французские квадраты становятся все более
пустынными и холодными, что свидетельствует о начале упадка искусства
ансамбля.
Что касается библиотек, в эпоху Просвещения образование считалось
панацеей
от
всех
социальных
бедствий.
Критерием
человеческого
просвещения было его отношение к чтению, к печатному слову. Библиотеки
больше не называют «цветниками» или «сокровищами», а институтами,
которые играют решающую роль в распространении прогрессивных идей.
Символом новой эры является определенный тип книги - Энциклопедия, а
сама библиотека воспринимается как материализованная идея Энциклопедии.
К концу XVII в. судебная библиотека в Вольфенбюттеле - резиденции
герцогов брауншвейгских, стала крупнейшей библиотекой в Европе и мире.
Великий ученый и философ Готфрид Вильгельм Лейбниц в то время был
библиотекарем, и здесь он смог реализовать некоторые свои идеи о сущности
библиотеки и организации ее работы. В начале XVIII в. для библиотеки было
построено здание, которое стало первым светским зданием научной
библиотеки в Европе. На крыше был установлен огромный глобус, который
34
символизировал знание, покоряющее мир. Внутри была огромная ротонда читальный зал, окруженный двумя ярусами книжных полок. Это здание
погибло во время пожара в 1845 году. Но идея такого решения для
библиотечного пространства оказала влияние на архитектуру многих
библиотечных зданий - Прусскую королевскую библиотеку в Берлине,
Библиотеку Британского музея в Лондоне, Библиотеку Конгресса в
Вашингтоне.
В XVII - XVIII вв. в Европе формируются новые типы библиотек национальные. Они рассматриваются как «память о нации». Их задача собрать и предоставить всю литературу, опубликованную на территории
государства, опубликованную на языке данной страны, литературу о самой
стране.
Здание Австрийской национальной библиотеки; которая была названа
самой красивой библиотекой в мире, была построена в двадцатые годы XVIII
в. Сегодня в ней хранятся более двух миллионов книг, а также заметки,
рукописи, папирусы и многое другое. Архитектурная жемчужина библиотеки
- это чудесный главный зал, украшенный колоннами, фресками и увенчанный
куполом. Его еще называют собором книги.
Некоторые библиотеки стали восприниматься как национальные только
тогда, когда они открылись для широкой публики. Так в 1793 году
Королевская библиотека в Копенгагене стала национальной библиотекой
Дании, оставив свое прежнее название. В отличии от Королевской библиотеки
в Париже, расположенной в Королевском дворце Пале. Она в 1795 году
сменила название и стала Национальной библиотекой.
Создание первой публичной библиотеки в Америке связано с именем
Бенджамина Франклина, одного из «отцов-основателей» США, ученого,
писателя и государственного деятеля. В конце 20-х гг. XVIII в. он организовал
в Филадельфии юношеский просветительный клуб, на базе которого было
35
создано Филадельфийское философское общество
– первое научно-
исследовательское учреждение в Америке. В начале 30-х гг. здесь же была
открыта библиотека, фонд которой приобретался на средства членов клуба
(вступительные и ежегодные взносы). Сам Франклин называл эту библиотеку
«матерью всех подписных библиотек Северной Америки».
1.5. Формирование городской среды в Русском градостроительстве XVIII
и начала XIX века
В XVIII веке во многих городах России, таких как Санкт-Петербург, Тверь,
Кострома, Богородицк, Одоев и другие, были разработаны генеральные планы
города. В общей сложности за период господства классицизма в России было
перепланировано или основано более 500 городов, для которых были
характерны:
- регулярное планирование;
- новые методы объемного строительства города и новый стиль;
- развитая система общественных пространств;
- типовые жилые здания;
- новый функциональный характер зданий.
Начиная с XVIII века, генеральные планы городов намечали создание новых
геометрически регулярных областей, имеющих квадратную, прямоугольную,
круговую или многоугольную форму. Некоторые планы (начали строить
Дворцовую площадь в Санкт-Петербурге и Фонтанную площадь в Твери)
стали реализ. Но в основном реализация большинства областей началась
только в начале XIX века.
Русский
классицизм
оставил
чрезвычайно
обширное
наследие
в
проектировании и строительстве городских площадей, разнообразной и
36
исключительно
эксклюзивной
художественной
ценности.
Со
второй
половины XVIII - начала XIX века значительно расширился функциональный
диапазон городских общественных пространств. Интенсивное развитие
российской торговли привело к распространению торговых площадей. Почти
во всех городах появляются коммерческие площади, начиная с центральных
рыночных площадей, в окружении торгового центра, и заканчиваются
обширными лесами и сенами, лежащими на окраинах городов. Чтобы
получить
представление
об
огромном
объеме,
с
которым
были
спроектированы торговые районы в этот период, достаточно привести проект
Центрального рынка на Царско-Сельском проспекте в Санкт-Петербурге, где
различные виды торговли были снабжены специальными помещениями , и
обслуживание клиентов должно было быть организовано с максимальным
комфортом.
В дополнение к широко распространенному распределению торговых
площадей во второй половине XVIII века в городских форпостах и мостах есть
области нового типа. Существующие церкви обычно освобождаются от
окружающей застройки. В результате этого процесса города получают новые
церковные и соборы, окруженные белыми и желтыми классическими
зданиями. Кроме того, в период господства классицизма формируются
совершенно новые типы общественных пространств - площадь театра и
площадь для военных парадов.
Места для военных парадов играли особую роль в архитектуре городов.
Огромные области, которые служили для подготовки войск, появились в XVIII
веке. Обычно они находились в казармах на окраинах городов и были так
называемыми «пустопорожними плацами». После победоносного 1812 года
значение таких районов, а также их военных зданий возросла. Огромные
здания штаб-квартиры, кадетского корпуса и даже казармы стали украшаться
торжественными колоннадами, арками и скульптурой. В масштабах и
богатстве
архитектурного
оформления
37
они
догнали
дворцы,
что
иллюстрируется Адмиралтейством Захарова, казармами Павловского полка,
построенными Стасовым на Марсовом поле и рядом других подобных зданий.
После Отечественной войны 1812 года также возросло значение военных
парадов. Парад превратился в великое общественное зрелище - демонстрация
могущества победоносной России. Вот почему площадь для военных парадов,
обрамленная военными зданиями, по праву занимает центральное место в
городе.
Для классического понимания архитектурных форм типичным было
использование правильных и простых по своей геометрическии планов.
Кварталы городов почти всегда имели большие размеры, но наблюдались
гармоничные пропорциональные отношения между глубиной площади и
высотой зданий вокруг площади. В случае, когда была решена задача создания
гигантского парада длиной 700-900 или 1000 м, неизбежным следствием этого
было разделение пространства на ряд взаимосвязанных областей. Таким
образом, была сформирована система центральных площадей в СанктПетербурге, состоящая из трех площадей с их собственными особыми
композиционными осями.
Если площади разбивались в кремлях или монастырях, то в композицию
включалась историческая застройка с живописными башнями и куполами. Их
вертикали определяли взаимосвязь между высотой здания и горизонтальным
размером области, делая его пропорциональным и гармоничным. Большой
размер городских помещений соответствовал тому же грандиозному размеру
окружающих зданий. Требование эпохи, которая видела в величии
композиций выражение величия Российской империи, была выражена
градостроительными средствами в рамках ансамблей начала XIX века.
Развитие территории, как правило, имело большую горизонтальную
протяженность. Часто аркады торговых рядов тянулись на 200 и даже 300
метров, обрамляя площадь по всей ее длине. Но в отличие от такого единого
здания, одна из сторон площади всегда выделялась либо высоким зданием
38
Присутственных мест, либо огромной пожарной башней, либо куполом
церкви, либо богатым памятником. Таким образом, всегда строгие и
горизонтальные силуэты квадрата были нарушены контрастирующими
формами.
Архитектура площади периода классицизма была крайне лаконична.
Ясность композиционной концепции была дополнена веселым цветом зданий.
Белоснежные колоннады на гладкой желтой стене создали богатую и
сдержанную гамму цветов, которые оживили городские ансамбли.
Переход к регулярным системам планирования, выполненный при Петре
I, вызвал радикальные изменения в архитектуре городских улиц и площадей.
Если в допетровское время городские пространства часто имели неправильные
очертания и разнообразные здания, образованные многовековыми слоями, то
в XVIII веке город приобрел элементы геометрически правильного плана и
регулярных
зданий.
Живописная
неравномерность,
характерная
для
средневековых квадратов, уступила место ясности и строгости композиции;
размер городских общественных пространств значительно возрос, их
изоляция снизилась, впервые в истории российского градостроительства
площадь стала единым планировочным подразделением с прямой улицей.
Но не только архитектуры коснулись нововведения Петра I.
Первая
библиотека Петербурга (впоследствии знаменитая библиотека Академии
наук) была основана по указу Петра I в 1714 году и сначала находилась в
Летнем дворце Петра, затем в Кунсткамере. Собрание состояло из
географических атласов, сочинений по-военному и корабельному делу,
медицине, архитектуре, математике; всего более 2000 томов. Петр мечтал о
доступности библиотеки для широкого круга читателей. Но реально
библиотека открылась уже после смерти царя - в 1725 году. В 1727 году
Екатерина I передала ее в ведение Академии наук.
39
Во второй половине XVIII века. в России открывается Библиотека Академии
художеств, которую можно посетить в назначенные дни посторонними
лицами, библиотеку репертуара Русского драматического театра и Библиотеку
Свободного экономического общества, в которой собраны литература по
экономике и сельскому хозяйству. Библиотеки московских и петербургских
университетов начинают свою работу. В 1799 году в Санкт-Петербурге
открылась Морская библиотека; она был дополнена литературой по
географии, региональной географии, морскому праву и морской истории.
В первой половине XIX века. книги были очень дорогими. Частный человек,
даже со средними доходами, не мог купить нужные ему книги. Это была одна
из причин, почему российское общество с энтузиазмом приветствовало
открытие Имперской публичной библиотеки. К 1801 году для него было
построено здание на углу Невской и Садовой улиц (где он сегодня
располагается как русский народ).
В 1811 г. первым директором библиотеки, которая тогда же была
переименована в Императорскую публичную, стал Алексей Николаевич
Оленин. Библиотека торжественно открылась в 1814 г. На пригласительных
билетах было написано: «Сия библиотека строилась для украшения Отечества.
Юношам - привлечение, старцам - пособие, праздным - зрелище, занятым забава, учащимся - упражнение». Ко дню открытия в фонде было более 240
тысяч книг, из них на русском языке - менее 2500.
Самыми крупными из университетских библиотек в первой половине XIX в.
были московская и петербургская. Выделялась также библиотека Казанского
университета, ректор которого, выдающийся математик Николай Иванович
Лобачевский,
занимал
и
пост
директора
библиотеки.
В 70-90 гг. ХIХ в. в российские учебные и народные библиотеки допускалось
не более 2–3% выходящей в стране печатной продукции. Предпочтение
отдавалось официозным и безупречным в идеологическом отношении
изданиям. Основные мотивы запрещений – «несоответствие духовным
40
потребностям детей и народа» (характерно, что между ними ставился знак
равенства), «изображение страданий», «уныние», «отсутствие положительных
начал».
К началу ХХ в. Российская империя была великой книжной державой.
Помимо крупных книгохранилищ, открытых для читателей, – Императорской
публичной библиотеки в Петербурге, основанной в 1814 г., библиотеки
Петербургской академии наук (созданной за сто лет перед этим), библиотеки
Румянцевского музея (1862 г.), синодальной, патриаршей, библиотек научных
сообществ (Русского географического общества, Вольного экономического
общества и др.), в стране существовало множество библиотек в университетах
и средних учебных заведениях; в каждом губернском городе и крупных
уездных городах были свои публичные библиотеки; велика была сеть военных
библиотек; библиотек духовных академий; наконец, в стране была масса
«народных библиотек», в частности создававшихся земствами; к этому надо
присоединить многочисленные частные коммерческие «библиотеки для
чтения». И хотя в России существовала цензура, а правительство время от
времени пыталось регламентировать книжные фонды в «народных читальнях»
– и даже закрывало те или иные из них, если они служили очагами
революционно-подрывной пропаганды, – фактически почти любая книга, как
русская, так и зарубежная, в принципе была доступна для заинтересованного
читателя.
1.6. Городские средовые пространства Новейшего времени
В XX веке в архитектуре происходит переломный по содержанию,
связанный с решительным обновлением форм и конструкций, отказом от
стилей прошлого процесс. Этот период охватывает промежуток времени с
1900-х годов по 1960- 70-е годы, когда в архитектуре возникают новые
тенденции.
В
специальной
литературе
процесс
получил
название
«архитектурный модернизм» («modern architecture», «modern movement»,
«modern»). Термин «модернизм» употребляется иногда как синоним понятия
41
«современное движение в архитектуре», в него входят такие архитектурные
направления,
как
европейский
функционализм
1920-1930-х
годов,
конструктивизм и рационализм 1920-х годов в России, движение «баухаус» в
Германии,
архитектурный
ар-деко
стиль,
интернациональный
стиль,
брутализм, органическая архитектура.
С распространением идей «современного движения» города и их
общественные пространства претерпевают эпохальные изменения в своей
организации. В 1920-30-е годы архитекторы редко обращались к проблеме
создания городских центров из-за отсутствия крупных заказчиков.
Кроме того, и «сами архитекторы ещё не были подготовлены к решению
этой проблемы, поскольку XIX век в корне подорвал искусство ансамбля, а
функциональные схемы и образы центров на основе народившегося нового
стиля ещё не сложились». В 1925 году Ле Корбюзье предлагает концепцию
идеального города современности «план Вуазен», в 1935 году - идею
«Лучезарного города» с гигантскими башенными зданиями, стоящими в
парках и метрически упорядоченными.
Практически единственным в своём роде деловым и общественным центром,
построенным во время великой депрессии в США, стал Рокфеллер-центр в
Нью-Йорке (1931–1939, Reinhard & Hofmeister; Corbett, Harrison & Mac
Murray; R. Hood, Godley & Fouilhoux). Этот многофункциональный комплекс,
включающий офисные и общественные пространства, банки, магазины и
спортивные площадки, до сих пор не потерял своей привлекательности и
популярности. На крыше небоскрёба устроена смотровая площадка с
захватывающим дух видом на Манхэттен, а у подножия башен - небольшая
площадь, парк скульптур. Зимой в Рокфеллер-центре заливается каток для
публики и ставится рождественская ёлка.
Ключевым моментом в эволюции Интернационального стиля стало
возведение в 1958 году парадигматического небоскрёба Сигрэм в Нью-Йорке
42
по проекту Мис ван дер Роэ. Это здание открывало традицию островной
постановки пластины высотного офиса, отстоящей от уличного фронта,
ставшей впоследствии ведущим типом небоскрёба. В соответствии с той же
концепцией «высотного здания в открытом пространстве» в 1961 году
строится 60-этажный «брусок» One Chase Manhattan Plaza по проекту фирмы
SOM – первого небоскрёба, получившего название площади (плазы) (рис.
2.21а). Ещё один образец этой модели - «пластина» небоскрёба Daley Center,
возведённого в 1965 году по проекту архитектора C.F. Murphy в Чикаго (рис.
2.21б). Окружённая морем башня Lake Point, возведённая в 1968 году
архитекторами Schipporeit и Heinrich - учениками Мис ван дер Роэ,
вдохновлёнными его эскизами стеклянного небоскрёба 1921 года, - ещё более
приближена к идеалу скульптурной организации формы, окружённой
открытым пространством.
Тем не менее, застройка североамериканских даунтаунов слишком плотная,
чтобы продемонстрировать возможности доктрины современного движения.
Наиболее полно идеи модернизма прозвучали в пространственном строении
двух новых городов и их центральных пространств – Чандигарха в Индии,
построенного
по
проекту
Ле
Корбюзье,
и
Бразилиа
в
Бразилии,
спланированном Л. Коста и застроенном О. Нимейером Ян Гейл отмечает, что
«базой для функционализма были, прежде всего, медицинские знания,
которые развивались в XIX веке и первых десятилетиях XX века. Эти новые
знания легли в основу многих критериев для физиологически подходящей
архитектуры в 1930 г. У жилья должны были быть свет, воздух, солнце и
вентиляция, жители должны были иметь гарантированный доступ к открытым
зонам».
Архитекторы
исповедовали
идеи
рационализма,
господства
машинной техники и принцип свободно перетекающих пространств.
Рассредоточение зданий «гарантировало свет и воздух, но вызвало при этом
сокращение количества людей и событий. Дифференцирование функций
среди жилья, предприятий, общественных зданий и т.д., возможно, уменьшило
43
бытовые неудобства, но уменьшило также и возможные преимущества более
тесного контакта. Большие расстояния между людьми, событиями и
функциями характеризуют новые территории городов. Транспортные
системы, основанные на автомобилях, вели к сокращению уличных видов
деятельности.
Кроме
индивидуальных
того,
проектов
механический
отрицательно
пространственный
воздействовал
на
дизайн
уличную
активность.
Термин
«пустынное
последствия
проектирование»
функционалистического
наиболее
точно
проектирования.
В
описывает
результате
модернизм тотально изменил характер взаиморасположения зданий и
открытых пространств в городе. Следование концепции «башни в открытом
пространстве» порвало с традицией организации площади как места общения
горожан, и как одной из задач архитектурно-пространственной композиции
города.
Выводы по первой главе
На протяжении всего времени с момента образования первых поселений и
в
наши
дни
происходит
пространственной среды.
формирование
городской
предметно
-
Одной из главных задач, стоящих перед
архитекторами всех веков, является обеспечение горожан комфортными
условиями для жизни и существования в системе “человек-город”.
Проблема формирования городской среды находится сейчас на пике
актуальности как в России, так и за рубежом. Создается множество проектов
по благоустройству городской среды, вовлекая в этот процесс все больше
населенных пунктов. Сложившаяся городская среда многих городов России во
многом не удовлетворяет современным требованиям и поэтому формирование
комфортного общественного пространства, вовлечение в этот процесс самих
горожан так актуально в настоящий момент. Зарубежный опыт показывает,
44
что создание благоприятных комфортных условий в городской среде во
многом сказывается на работе, здоровье, а также жизнедеятельности человека.
Именно поэтому, ясна несомненная актуальность проблемы формирования
комфортной городской среды.
ГЛАВА 2. СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ СОЗДАНИЯ И
ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ГОРОДСКИХ СРЕДОВЫХ ПРОСТРАНСТВ
45
2.1. Преобразование городских средовых пространств. Концепция нового
урбанизма
Во второй половине прошлого века становится очевидным кризис идей
модернизма. В качестве реакции на него активируется средовой подход к
дизайну города (в западной терминологии, «комплексное планирование»). В
рамках этого подхода проектные решения принимаются на основе анализа
общественного мнения: проект должен учитывать особенности данного места,
времени и общества, которые будут жить в создаваемом пространстве.
В 1970-х годах произошли изменения в архитектурной идеологии.
Минималистская простота уступает место постмодернистскому стремлению к
сложным, а иногда и хаотичным образам естественной и исторической среды.
Одной из площадей, родившихся в постмодернистской парадигме, является
Piorer Courthouse Square в Портленде, США (около 95 х 95 м или 0,9 га).
Согласно генеральному плану города 1969 года, они намеревались построить
многоуровневую парковку, но уже в начале 1970-х годов решение было
изменено в пользу создания общественного пространства на этом месте.
Площадь, спроектированная под руководством дизайнера В. Мартина,
построенная «всем миром» кирпичом по кирпичу (для сбора средств для
строительства были созданы кирпичи для мощения), был открыт в 1984 году.
Туристы и, что не менее важно, среди горожан, местные жители ласково
называют Pioneer Courthouse Square «городской лаунж».
В 1980-х годах в Соединенных Штатах, а затем и в других странах появилась
концепция нового урбанизма, предполагающая возрождение небольшого
компактного
«пешеходного»
города
или
района, отличающегося
от
«автомобильных» пригородов. Новый урбанизм во многом основан на
принципах
устойчивого
развития.
Городские
площади
и
улицы,
в
соответствии с принципами этого потока, должны быть в основном
пешеходными и служить для общения людей. В течение нескольких
десятилетий западные градостроители решали транспортные проблемы
46
мегаполисов с разной степенью успеха, превращая автомобильные города в
велосипедные, насколько это возможно. Опыт Копенгагена был особенно
успешным, когда датский урбанист Ян Гейл сумел не только создать
велосипедную инфраструктуру, но и ввести новый образ жизни пешехода и
велосипеда в умы граждан. Теперь это явление называется «копенгагенством»
во всем мире.
В 2009 году пешеходной площадью была провозглашена Таймс-сквер в НьюЙорке. Мэр Нью-Йорка М. Блумберг заявил, что эти действия сделают НьюЙорк более пригодным для жизни, сократив загрязнение и сократив число
инцидентов, связанных с пешеходами. С тех пор продолжается грандиозный
эксперимент: создаются временные проекты для преобразования площади,
меняются соотношения проезжей части для общественного транспорта, такси
и пешеходной зоны, изучается общественное мнение, влияние на бизнес и т.
д.
Не менее сложным и противоречивым объектом является Федерейшен сквер
(Площадь Федерации) в Мельбурне – многофункциональный комплекс,
возведённый по проекту LAB и Б. С марта в 1997-2002 годах над
железнодорожными путями. Он включает в себя музей австралийского
искусства, кинотеатры, стеклянный атриум для общественных встреч и
открытый амфитеатр для проведения общефедеральных политических
мероприятий.
C.
Jenks
называет
площадь
Федерации
фрактальной
ландшафтной формой, содержащей большую часть новой парадигмы. Он
пишет, что «его таинственные конверты предлагают новую версию
контекстуализма: стекло, металл и песчаник соседних зданий раскололись и
снова встретились здесь в динамичной спешке. Здесь, как следствие, возникает
своего рода «не средневековая» городская среда. Одним из привлекательных
моментов площади является гигантский экран, который собирает массы
зрителей во время прямых трансляций спортивных или политических
событий.
47
Важно отметить несколько основных тенденций непосредственно в
дизайнерских решениях современных площадей. Это интерактивность и
интеллектуальность - разработка концепции так называемого «умного
города»; сложная (естественная, техническая, историческая) морфология в
формировании
элементов городских
пространств, формирование
или
восстановление утраченного особого духа места; выравнивая границы между
внутренними и внешними пространствами в городской среде.
«Умный город». Для превращения городского пространства в современную
и привлекательную для посетителей среду необходимо наполнить ее
информационными
технологиями.
Информационная
инфраструктура
городской площади может включать в себя WiFi-доступ к Интернету, а также
быть оснащенными высокотехнологичными информационными системами,
такими как «интерактивный офис». Сюда также можно включить приложение
для быстрого реагирования, установленное на смартфоне, и позволяющее
передавать информацию о проблеме (ее тип, фотографией и адресом) в
соответствующие службы. Не менее важно для граждан оборудование
остановок
общественного
транспорта
информационными
табло,
оповещающими жителей о прибытии того или иного автобуса. Мобильные
платежи за парковку, напитки и т. д. также пользуются большим спросом в
городах с развитой инфраструктурой соответствующего назначения.
Сложная морфология в формировании элементов городского пространства,
выраженная в использовании естественных образов (включая фрактальную
геометрию), технических символов, смешивании исторических стилей при
проектировании среды. Зеленые холмы в центре города, отраженные в
зеркальном фасаде реального ландшафта и неба, воспроизведение таких
изображений с использованием медиа-фасадов, решение опор или заборов в
виде стилизованных стволов или ветвей деревьев способствуют созданию
благоприятной атмосферы.
48
Другая
тематическая
направленность
создается
технократическими
образами в стиле «хай-тек». Стилизация исторических зданий определенного
периода или их сознательное смешивание в виде естественно установленного
коллажа также является одной из современных тенденций. Формирование или
воссоздание утраченного особого духа места.
Как показано в работе С.М. Михайлова, в создании локального
архитектурно-художественного стиля участвуют несколько групп подзадач:
•
формирование
художественно-стилистической
целостности
архитектурно-градостроительного ансамбля;
• повышение
художественной
выразительности
архитектурно-
градостроительного ансамбля и выявление его индивидуальности и
уникальности;
• выявление «законов места» - общих принципов художественного
стилеобразования; возрождение исторически ценных семантических
характеристик - опираясь на исторически ценные, порой утраченные,
компоненты архитектурно-градостроительного ансамбля локальный
архитектурно-художественный
стиль,
возрождая
их,
становится
своеобразной «памятью места».
Выравнивание границ между внешними и внутренними пространствами
города. Повышение уровня удобства внешней среды до комфорта интерьера
разрушает границу между ними не только визуально, но и функционально, с
эргономичной и эмоционально-психологической позиции. Понятие «земля
городского планирования» изначально подразумевает пространственноинтегрированное целое. Широко распространено включение в интерьер
общественных зданий жестоких форм уличной мебели и оборудования,
фасадный декор, мощение с тротуарной плиткой. В то же время на улицу
выходят необычно легкие формы мебели, создаются камерные скульптурные
и декоративные объемные композиции, предназначенные для восприятия с
близкого расстояния, и создается полихромная среда, насыщенная довольно
49
высокими цветовыми контрастами. Прикрепленные и внешние витрины,
торговые лотки и автоматы, навесы и уличная мебель растворяют границу
между улицей и внутренним пространством здания. С одной стороны,
открытые пространства становятся более удобными, а с другой, внутри
торговых, деловых, образовательных и т. д. центров появляются публичные
площади и аркады.
Таким образом, несмотря на то, что современная архитектура развивается
за пределами жесткой структуры определенных стилей и жанров, дизайнеры и
архитекторы внедряют нечто новое в существующие стили, смешивают
различные элементы и объединяют их с исторической средой городских
кварталов. Что касается градостроительства, то оно соответствует принципам
устойчивого развития, включая новый урбанизм. В социальном смысле это
повышенное внимание к природе места, времени и особенно обществу,
которое должно занимать созданное пространство. С дизайнерской точки
зрения, это сложная морфология в формировании элементов городской среды,
формирование (или воссоздание утраченного) духа места, нивелирование
границ между внешними и внутренними пространствами, а также создание
удобной и привлекательной «умной площади», богатой высокотехнологичной
инфраструктурой.
2.2. Основные направления в организации предметно-пространственной
среды современного города.
Можно выделить следующие современные тенденции в городской
архитектуре:
1. «Бесшовная интеграция» в исторический ландшафт. Любой городской
архитектурный проект рано или поздно сталкивается с проблемой
органической интеграции новых зданий в окружающее пространство.
Важнейшей тенденцией современной архитектуры является уважение
архитектурного контекста и исторического ландшафта. Это не означает, что
50
все новые здания в городе должны копировать стиль старых зданий достаточно того, что новые здания не противостоят окружающей среде и не
контрастируют с ней.
2. «Экстраверсия». Современная архитектура строго поддерживает баланс
между общественной жизнью и приватной, внешним и внутренним миром. В
жилых проектах эта тенденция находит свое отражение, в частности,
прозрачные фасады и окна от пола до потолка. С одной стороны, стеклянные
конструкции пропускают свет внутри здания и открывают доступ ко всему
внешнему миру. С другой стороны, жители прозрачного дома не чувствуют
себя «в аквариуме» - такие функциональные элементы, как встроенные
панели, солнцезащитные оттенки и тонированные окна, обеспечивают
закрытость от внешнего и индивидуальность.
3. Индивидуальность и качество в каждой детали. В современных
архитектурных проектах значительное внимание уделяется не только
«внешнему» зданию, но и интерьеру. Задача дизайнера - создать гармоничную
среду, единое жилое пространство, где внешний вид здания сочетается с
интерьерами
квартир.
Типовые
квартиры
в
прошлом,
современная
архитектура включает в себя все больше и больше возможностей
персонализировать
пространство,
даже
когда
дело
доходит
до
многоквартирного дома. Расположение таких квартир предоставляет широкие
возможности для импровизации. Внутри здания завязываются «отношения»
дома с его жильцами, от которых, в итоге, напрямую зависит комфортность
проживания, микроклимат дома. Жители постоянно «контактируют» со своим
домом, касаясь окон, дверей, поверхностей, оборудования, поэтому качество
материалов также не дает компромиссов.
4. Синтез искусств. Современная городская среда характеризуется синтезом
дизайна
с
архитектурой
и
градостроительством,
монументально-
декоративным искусством, скульптурными и предметными формами в
пространственной среде города. Одним из ярких форм синтеза дизайна (его
51
графических форм), архитектуры и градостроительства стало появление в
городской среде с середины ХХ века нового и уникального явления как
«суперграфика» – визуально независимой от плоскости, на которой она
изображается, как правило трансформирующей эту плоскось и являющейся
атектоничной архитектурной или предметной форме в целом. Такое уличное
искусство, как граффити, постепенно выходит из «подполья» и становится
частью дизайна городской среды. Кроме того, реклама также перестает быть
только средством информации, и ее дизайн создается с учетом методов
окружающей среды, света и цветового дизайна.
5.
Интерактивная городская среда. Сегодня тема интерактивности
становится все более популярной в исследованиях дизайнеров в вопросах
современного дизайна, в том числе в городской среде. В широком смысле
слова интерактивность относится к способности человека взаимодействовать,
вести своего рода диалог, активно воздействовать на объекты, получать от них
обратную связь. Эта концепция нашла особенно широкое распространение в
компьютерных интерфейсах. Интерактивность, как особое взаимодействие
между двумя объектами, в котором реакция одного объекта на действия
другого объекта учитывает предыдущие действия этого объекта, является
плодом чисто информационной стадии развития общества. Сегодня
интерактивность - это признак определенного интеллекта. Это свойство
становится главной особенностью коммуникаций, все меняется вокруг и
приобретает новые, совершенно разные, доселе неизвестные оттенки.
Современная
городская
среда
тяготеет
к
интерактивности,
однако,
интерактивность в городе ведет себя несколько иначе, чем в предметах.
Потому что предмет индивидуален, предназначен для определенного ряда
функций и целеустановок: он предсказуем, а значит, здесь момент
спонтанности практически исключается. В городской среде интерактивность
его составляющих объектов предназначена не для отдельного потребителя, а,
по крайней мере, для группы пользователей. Кроме того, существует большой
52
уровень спонтанности, и поэтому только в определенной степени вы можете
создать цель.
6. Полифункциональность. Соединение, синтез в одном элементе дизайна
разных, иногда далеких друг от друга функций. К ним относятся описанный
выше пример интерактивных скамеек, которые являются как элементами
улучшения,
так
и
источниками
информации.
Можно
сказать,
что
полифункциональность тесно связана с интерактивностью. Современный
городской дизайн тесно связан с быстро развивающимися технологиями,
растущей компьютеризацией предметной среды, а также с популярными в
настоящее время социокультурными тенденциями. Архитекторы и дизайнеры
все чаще работают с так называемым «вторым уровнем» - уровнем
переходного периода от человеческого масштаба до масштабов зданий.
В то же время две противоположные тенденции влияют на дизайн городской
среды - с одной стороны, углубление интереса к местной культуре, а с другой
- стремление к интернационализации, смешивание стилей и функций. Если
первый ток связан с обращением к традиционным формам, материалам,
приемам, то второй больше ориентирован на новые технологии, которые
помогают достичь эффекта полифункциональности и интерактивности
городской среды.
2.3. История формирования средовых пространств города Орла
Говоря о формировании пространства города, нельзя пройти мимо истории
основания и архитектурной направленности в разные периоды времени. Ведь
именно это дает понять в какую сторону стоит двигаться при преобразовании
какого-либо участка города.
Орел - административный центр Орловской области. Расположен на
Среднерусской возвышенности по обе стороны Оки и ее притока Орлика.
Население составляет 317 тысяч жителей.
53
Город был основан в 1566 году по приказу царя Ивана Грозного для защиты
южных границ Московского государства. Название объясняется «легендой о
глубокой древности»: губернатор увидел орла, описывающего над кругами, и
положил деревянную крепость в этом месте. А в XVIII веке утверждён был
герб Орла: «В синем поле - белый город, на воротах которого чёрный
одноглавый орёл с золотою на голове короной».
За почти 450 лет истории ни одна военная кампания к сожалению не обошла
город. Татарские полчища достигли Орла. Во время Отечественной войны
1812 года здесь сформировалась ополчение. Во время гражданской войны,
белогвардейцы Деникина, махновцы и кавалерия Буденного нападали на
область.
27 апреля 2007 года Указом Президента Российской Федерации Орёл был
удостоен звания «Город воинской славы».
Орёл XXI века является промышленным и научным центром, ведущим
звеном в социально-политической и культурной жизни Черноземья.
В Орле представлено не так уж много архитектурных стилей. В основном
они отразились в каменной архитектуре, сильнее подверженной веяниям моды
и смене архитектурных эпох. В консервативном деревянном зодчестве,
архитектурные новшества проявлялись реже, в более стилизованном и
приспособленном для этого материала виде. Тем не менее, появившийся на
рубеже 19 и 20 веков и общий для всех направлений искусства стиль «Модерн»
нашел свое отражение и в камне и в дереве. В нем проявились самые
прогрессивные идеи русских архитекторов и художников.
Самым известными памятниом современной архитектуры в России является
«Дом книги» и магазин Елисеева в Санкт-Петербурге, Ярославский вокзал и
Центральный универмаг в Москве. Построенные под влиянием этого стиля
здания Орла были, конечно, более скромными, чем эти прославленные
архитектурные произведения, но их форма и декор сильно отличались от
54
домов вокруг них и на протяжении многих лет привлекали взгляды жителей и
гостей города , Увы, многие из них не сохранились до нашего времени.
Самым известным зданием в городе, созданным в модернистском стиле, был
Берлинский отель на улице Карачевской. В начале 20-го века это был самый
престижный отель в городе, его внешний вид являл собой стилизацию
декоративных и архитектурных форм, характерных для современного стиля,
асимметрию фасада, обилие лепного украшения и другой декор.
Рис.1. Гостиница Берлин, до революции.
Теперь на этом месте стоит здание банковской школы ни архитектурой, ни
красотой, ни декором несравнимое с прежней гостиницей «Берлин».
Рис.2. Банковская школа.
На сегодняшний день в Орле сохранилось три каменных здания, которые
можно отнести к стилю модерн. Самым известным из них является дом
торговцев Серебрянников. Он был построен как многоквартирный дом в 1906
55
году на углу улиц Кромской и Малой Мещанской (ныне Комсомольской и
Красина). Проект был основан на проекте Рябушинского особняка на Малой
Никитской улице в Москве, архитектор Ф.О. Шехтель. Внешний вид дома не
сильно изменился с начала века.
Это красивое двухэтажное здание с асимметричным фасадом и выдающимся
эркером. Кривые линии, характерные для модерна, присутствуют в балконных
решетках, мансардных окнах, полуколонннах вдоль фасада, форме и
оформлении эркера. Стены дома украшены массивной лепниной в виде
переплетающихся
цветов,
лент
и
гирлянд.
Рис.3. Дом Серебрянниковых.
Второе знаменитое здание орла в стиле модерн расположено на Ленинской
улице (бывшая Болховская). Это так называемое «здание Северного берега»,
построенное в 1908 году. Первоначально, как задумал автор, он имел два
этажа. Сам банк занял второй этаж, а на первом этаже были пекарня и
кондитерская.
В отличие от Дома торговцев Серебрянников, это здание дошло до нас в
измененной форме. В 2000-х годах к нему был добавлен третий этаж и
нехарактерная
четырехскатная
крыша,
что
сильно
исказило
ее
первоначальный внешний вид. В настоящее время в нем находится Орловский
филиал ОАО «ЦентрТелеком». Форма и декор фасада сильно напоминали
отель Берлин, хотя молдинги были заметно меньше. Основное различие
заключалось в том, что «здание Северного банка» было угловатым и в плане
56
было сложным многоугольником. Главный фасад, в виде огромной арки,
выходил на Николаевский бульвар (теперь на его место площадь Ленина), а
боковые стены под разными углами были повернуты на две улицы,
расходящиеся от него.
Рис.4. Здание Северного банка.
Конструктивизм - первый архитектурный стиль Советской России. Его
расцвет продолжался менее двадцати лет - 1920-е и 30-е годы, но он оставил
яркий след в истории и внешнем виде многих городов. Включая Орел.
Архитектура конструктивизма основана на идеях русских художниковавангардистов начала двадцатого века - Малевича, Ларионова, Татлина и
других. Но как единый архитектурный стиль, он был сформирован только
после революции 1917 года. С изменением социальной структуры стране
нужен был новый взгляд на улицы города. Старых архитекторов заменили
молодые художники, которые предлагали забыть о традициях архитектуры.
Согласно их идеям, здание должно было быть основано на строительном и
функциональном назначении. Они настаивали на отказе от «излишеств» и
классических декоративных элементов. Поэтому для зданий в стиле
конструктивизма характерны строгость и простота фасадов. Здания раннего
конструктивизма были в основном причудливо взаимосвязаны с простыми
геометрическими
фигурами.
Активно
материалы - бетон, металл, панорамные окна.
57
использовались
современные
К концу 1920-х годов новый революционный стиль достиг даже небольших
городов, таких как Орёл. Согласно стандартным проектам столичных
архитекторов, в городе были построены жилые и общественные здания. К
сожалению, почти все образцы раннего орловского конструктивизма погибли
во время военных бомбардировок.
Рис.5. Дома в стиле конструктивизм, уничтоженные во время
бомбардировки.
Из общественных зданий того периода выделяются сохранившийся до
наших дней клуб завода «Текмаш», расположенный справа от проходной и
сочетающий
в
себе
элементы
конструктивизма
классицизма.
58
и
провинциального
Рис.6. Клуб завода «Текмаш»
Два
из
самых
известных
орловских
здания
1930-х
годов
были
спроектированы местным архитектором А.С. Тодоров. Он был человеком
удивительной судьбы, который жил и работал на границе двух эпох. До 1917
года он работал главным архитектором города, а затем отправился на службу
в советское правительство. По некоторым данным, именно им было
спроектировано здание по улице Московской, №11 (ныне площадь Мира, №5),
выстроенное в 1936 году.
Рис.7. Площадь Мира, №5.
Также, по проекту Тодорова, в 1931 году было начато строительство Дворца
культуры на Московской улице № 34. До войны здание было только частично
построено. Неоконченная коробка стояла на протяжении всей войны. После
войны оно было восстановлено и расширено архитектором Овчинниковым, но
вместо Дворца культуры он был адаптирован для инженерного колледжа. Оба
здания несут архитектуру конструктивизма с ее строгой геометрией фасада и
59
склонностью к простым формам. Но кроме того, они также ощущают влияние
более раннего стиля - дореволюционного современного.
Рис.8. Орловский машиностроительный техникум.
Последним масштабным строением в стиле конструктивизма в Орле был
кинотеатр «Родина». Он был построен в 1938-39 годах по типовому проекту
архитектора В. П. Калмыкова. В те годы такие кинотеатры возводились по
всей стране.
Рис.9. Кинотеатр «Родина».
Таковы
наиболее
известные
и
яркие
памятники
орловского
конструктивизма.
Но в большей степени в Орле преобладает стиль классицизма. Например,
его ярчайшие представители - такие здания, как Александровский колледж.
Кирпичное, E-образное в плане, двухэтажное, с трехэтажным южным углом
здание. Главный фасад выполнен в типичном классическом стиле. В 1848 году
на этом месте был построен жилой дом торговца Г. И. Репина, который затем
отправился к купцу С. И. Круглову. Представлял кирпичное двухэтажное
60
здание с одноэтажными крыльями с обеих сторон. В 1974 г. дом был
приобретен Городской думой для реального училища (открыто 1 (13) июля
1873 г. в доме купца Калашникова на Волховской ул., получило название по
имени Великого князя, цесаревича, будущего императора Александра III). В
1874-75 гг. хозяйственные постройки, которые были построены на втором
этаже, были связаны с главным зданием, на южной стороне, на втором этаже,
была построена комната для домовой церкви Св. Александра (архитектор И.
Ф. Тибо-Бриниоль). В 1879 году было перестроена внутренняя планировка
здания (архитектор М. М. Поливанов). В 1890 году на северной стороне
главного здания было пристроено двухэтажное здание для класса рисования,
а в 1895-96 гг. здания церкви были построены третьим этажом (архитектор М.
М. Пухальский).
Рис.10. Александровское училище.
Орловская областная публичная библиотека имени И. А. Бунин (г. Орёл, ул.
Горького, 43) является старейшим и крупнейшим библиотечным учреждением
в регионе. В 1958 году на месте Петропавловского собора, взорванного в 1940
году, для библиотеки было построено неоклассическое здание по проекту
архитектора Е. В. Трубецкого и А. И. Иванова. В 1966 году библиотека
получила статус научной. 10 августа 1992 года областная научная библиотека
61
была названа в честь Ивана Алексеевича Бунина. В настоящее время в
библиотеке работает более 20 департаментов и секторов. Это научноисследовательский,
научно-методический
информационный
центр
по
библиотечным проблемам в Орловской области, играет важную роль в
общественной жизни города.
Рис.11. Областная публичная библиотека им. И. А. Бунина.
Орловская областная детская библиотека была открыта 28 сентября 1970
года по решению Орловского областного Совета народных депутатов. В июне
1973 года было выделено помещение в доме № 28 по улице Московской, где
ранее находился областной выставочный зал, и 29 октября 1973 года областная
детская библиотека приняла своих первых читателей. 2 сентября 1981 года
библиотеке было присвоено имя писателя земляка М.М. Пришвина. Сегодня это самое большое собрание детской литературы в области.
62
Рис.12. Областная детская библиотека имени М.М. Пришвина.
Стоит отметить наличие старых деревянных жилых домов, расположенных
почти на главных улицах города Орла. Они являются данью памяти прошлых
времен и, на мой взгляд, являются изюминкой города, его неотъемлемой
частью. В историческом центре Орла в самой старой его части, где первая
крепость стояла неподвижно, окружающие ее поселения сегодня мало
напоминают о ранней жизни города. Редкие сохранившиеся старые здания,
возведенные не позднее XIX века. Сама планировка города - конца XVIII века,
когда Орёл был тщательно перестроен в соответствии с новым регулярным
планом. И только некоторые названия улиц напоминают нам о самой древней
истории этих мест.
Эти имена, которые ведут нас в глубь веков, включают названия улиц Посадские. Свое название они ведут от Посада или Посадской слободы
возникшей почти сразу после основания Орловской крепости в средине XVI
века. Это было небольшое поселение у стен крепости, где жили ремесленники
и купцы.
63
Рис.13. Старинные дома Орла.
Обобщая все вышеизложенное, можно сделать вывод, что город Орел на
всех
этапах
своего
развития
старался
сохранить
свой
постепенно
складывающийся исторический облик. Вновь возводимые здания архитекторы
максимально пытались вписать в уже имеющуюся среду с преобладающим в
ней классическим стилем.
Выводы по второй главе
Подробно изучив методы преобразования городских пространств и основные
направления в организации предметно-пространственной среды современного
города можно сделать вывод, что благоустройство городов ведется, но в нашей
стране, увы, не в полную силу.
Проводится
колоссальная
работа
по
преобразованию
городских
пространств. Из резервного фонда Правительства России выделяются
средства на реализацию проектов создания комфортной городской среды. Но,
к сожалению, все нововведения касаются в основном крупных городов, в то
время как малые и исторические поселения остаются в своем первозданном
виде, а некоторые и вовсе приходят в запущение. Проблема комплексной
организации предметно-пространственной среды остро стоит и в Орле.
64
ГЛАВА 3. РАЗРАБОТКА КОНЦЕПТУАЛЬНОГО ПРОЕКТА
СРЕДОВОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ТЕРРИТОРИИ БИБЛИОТЕКИ ИМЕНИ
И.С. ТУРГЕНЕВА
3. 1. Анализ существующей предметно-пространственной ситуации
Универсальная фундаментальная библиотека ОГУ имени И.С. Тургенева
находится по адресу: Орловская область, город Орел, Каменская площадь, 1.
Первый камень в основание универсальной фундаментальной библиотеки
был заложен на месте неработающего фонтана. План строительства
библиотеки был разработан в мае 2004 года. В итоге разработок, в проекте
получилось пятиэтажное здание, общей площадью – 16800 м2. Библиотека
имеет книгохранилище на 1,5 млн книг. Строительство уникального
образовательного, и громадного в масштабах Орловской области объекта
началось в рамках федеральной программы «Развитие образования».
Комплекс разработан проектной организацией ОАО «Орелагропромпроект».
Здание построено с использованием самых современных технологий и
архитектурных решений.
Перед зданием библиотеки находится Каменская площадь, ландшафт ровный,
озеленение не производилось. Территория библиотеки огорожена забором и
имеет три выхода.
65
Рис.14. Обмерочный план территории
Рис.15. Фото объекта
66
Рис.16. Фото объекта со спутника
3. 2. Концептуальное решение проектируемой территории
При разработке собственного проекта я решила учесть все нюансы
организации
выбиваться
пространственной
за
рамки
уже
среды
города
существующего
Орла.
Постаралась
архитектурного
не
решения
фундаментальной библиотеки имени И.С. Тургенева и города в целом, лишь
подчеркнуть ее статичность и масштабность при помощи композиционных
приемов и использования различных текстур настенных и наземных
декоративных и технологических покрытий, декорирующих территорию
вокруг фундаментальной библиотеки.
Главной
целью
предназначенного
я
для
определила
для
коммуникации
себя
создание
преподавателей,
пространства,
студентов
и
посетителей библиотеки, организации их досуга в условиях комфортабельной
и эстетической атмосферы.
Вместе с этим, территория вокруг фундаментальной библиотеки должна
быть выдержана в строгой и представительной стилистике, т.к. в здании часто
проходят официальные мероприятия различного значения. В том числе
значимые
для
университета,
торжественные,
например,
линейки,
посвященные Дню Знаний - 1 сентября и вручение дипломов об окончании
бакалаврских, магистерских и аспирантских программ.
67
Итоговый архитектурный проект торжественен и интересен. В оформлении
фасада фундаментальной библиотеки присутствуют многие декоративные
элементы – колонны, фризы, многоступенчатость, в связи с этим нами было
принято решение применить принцип декоративности в организации
территории
вокруг
здания
посредством
возведения
разноуровневых,
ступенчатых площадок.
Рис.17. Поиск образа через выполнение клаузур (вариант 1)
68
Рис.18. Поиск образа через выполнение клаузур (вариант 2)
Рис.19. Поиск образа через выполнение клаузур (вариант 3)
3.3. Организация пространственного зонирования территори
Эскизные поиски планировочного решения территории фундаментальной
библиотеки проводились с учетом имеющихся архитектурных форм самого
здания библиотеки, а так же входных групп. После разработки эскизных
69
проектов ландшафтного решения был выбран радиусный тип планировки
представленный на эскизах №4 и №5.
Рис.20. Эскизные поиски планировки территории (1-4)
70
Рис.21. Эскизные поиски планировки территории (5-8)
Рис.22. Эскизные поиски планировки территории (9-12)
71
Итоговый вариант планировки территории фундаментальной библиотеки
представляет
следующее:
перед
центральным
входом
библиотеки,
располагается открытая площадка радиального типа, возвышающаяся над
общим ландшафтом. От нее в разные стороны расходятся тропы-лестницы,
чередующиеся с островками газона. Две лестницы являются центральными и
ведут к выходам на прилегающие улицы. Эта площадка является «парадной
зоной» фундаментальной библиотеки, на ней предполагается проводить
торжественные и учебные мероприятия.
Как мы отмечали выше, главным принципом организации пространства
территории фундаментальной библиотеки выбрана многоступенчатость.
Данный принцип прослеживается так же в организации «зоны отдыха»,
находящейся справа от здания. Зона отдыха представляет собой постепенно
возвышающуюся площадку, на каждом уровне которой находится напольный
настил из террасной доски, с зонами предназначенными для размещения
студентов и посетителей библиотеки. Зона отдыха достаточно удалена от
центра композиции территории, что позволяет избежать большого скопления
чужих людей, и дает возможность погрузиться в чтение на свежем воздухе под
тенью деревьев, или устроиться вместе с компанией друзей для бесед.
В зоне отдыха имеются удобные лавочки, расположенные вдоль аллей.
Немаловажную роль в просветительской деятельности посетителей играет
«аллея выдающихся представителей Орла». Она имеет радиальную форму и
опоясывает центральную площадку. На ней располагаются информационные
конструкции из пластика, содержащие информацию о писателях, поэтах,
художниках, артистах и других выдающихся представителях Орловщины.
В нижнем правом углу, относительно плана местности, находится еще одна
многоярусная зона отдыха. Стоит заметить, что она многофункциональна и
так же подходит для проведения лекций на свежем воздухе, т.к. имеет
подобный принцип восходящих наверх мест для сидения, как и в некоторых
72
аудиториях университета. Тем самым достигается хорошая видимость и
слышимость лектора.
Рис.23. Чертеж информационной конструкции
Рис.24. Окончательный вариант планировки
73
Рис.25. Зонирование территории
3.4. Решение функционально-технологических задач размещения
искусственного освещения проектируемой территории
Существует мнение, что чем ярче освещена улица, тем лучше. Однако
высокая яркость так же плохо, как и недостаток света. Людям некомфортно
долго находится там, где слишком яркое освещение, потому что оно их
ослепляет и раздражает. Чтобы грамотно спроектировать подсветку улицы,
необходимо отталкиваться от ее назначения и окружения: архитектуры и
зеленых насаждений. И уже с учетом этого подбирать тип, расположение и
яркость источников освещения.
74
Уровень комфортности и привлекательности урбанизированной среды во
многом зависит от степени интеграции и качества публичных пространств и
озелененных территорий. Роль городских площадей, парков, скверов и
бульваров давно вышла за пределы чисто утилитарных представлений о них,
как о местах для прогулок и поддержания внутригородского экологического
баланса. Здесь горожане с удовольствием проводят время, занимаются
спортом, общаются и у них есть потребность выполнять это в среде
эстетически осмысленной, безопасной и функционально приспособленной для
использования не только днем, но и в вечернее время. Искусственный свет,
системы освещения общественных пространств приобретают особое значение
и требуют повышенного внимания при разработке проектов благоустройства
средовых территорий. На смену архаичному представлению о стандартном
освещении в виде высокого фонаря, выхватывающего из темноты круг света и
чугунную лавочку, приходят принципиально новые приемы работы. В
настоящее время дизайнер среды работает с комплексными системами,
учитывающими общий дизайн и характер пространства, специфику различных
элементов благоустройства, используемые строительные материалы тип
растительности,
а
также
предоставляющих
широчайший
диапазон
декоративных эффектов для создания уникальных световых сценариев,
которые могут меняться в зависимости от времени года и суток. В
распоряжении архитекторов, свето- и ландшафтных дизайнеров огромный
выбор световых приборов, включая дизайнерские светильники, и технических
решений, позволяющих устанавливать источники света в газонное покрытие,
в цветники, водоемы и в мощение, в элементы благоустройства, позволяющие
найти баланс между выразительностью световой картины, комфортностью для
человека и безопасностью для растений.
В своем проекте я решила использовать несколько видов подсветки, такие
как:
75
* Грунтовые светильники.
* Уличные светодиодные столбы.
* Светодиодная подсветка для ступеней.
* Уличный фонарь.
Большое внимание при разработке проекта освещения территории
фундаментальной библиотеки отвелось подбору привлекательных форм
применяемых фонарей и светильников. Немаловажно учитывать, что днем они
становятся малыми архитектурными формами и обязаны гармонировать с
архитектурным образом среды не только вечером. Опоры должны быть
легкими и изящными, хорошо вписывающимися в природное окружение.
Для создания максимального эффекта от освещения растительности,
необходимо четко понимать некоторые значимые свойства растений. Прежде
всего, это текстурные свойства ствола, ветвления, форма листьев, сезонные
цвет, густота или прозрачность кроны, форма и цвет цветения, скорость роста
растений. В зависимости от этих свойств необходимо выбирать прием
освещения.
Например, туи, выбранные для проекта - один из наиболее часто
встречающихся кустарников. Они обладают заметной конической формой,
плотной фактурной кроной и часто служат в качестве живой изгороди,
обрамляют дорожки, служат центральным элементом композиций. Туи, в силу
своей формы и фактурной кроны, являются отличным объектом для
ландшафтного освещения. Принимая во внимание особенности данного
растения был выбран тип акцентной подсветки, при которой прожектор
ставится близко от освещаемого объекта и светит на него по касательной. Это
позволяет выявить его текстуру, т. к. при таком освещении на неровной
поверхности появляется игра света-тени. Чем ближе прожектор и острее угол
– тем более контрастной получается игра. Чем дальше — тем меньше тени и
76
ближе к заливающему типу подсветки. Прочие кустарники решено было
подсветить теми же прожекторами.
Рис.26. Прожектор грунтовый светодиодный Eglo Nema 1, 2 лампы, черный
93385
Светодиодные столбы располагаются на аллее, ведущей к настилам. Их
применение на этом участке обусловлено созданием атмосферы комфорта,
тишины и покоя.
Рис.27. Светодиодный столб Eglo Basalgo 1 94278
Фонари используются исключительно на центральных аллеях.
77
Рис.28. Уличный фонарь Eglo Basalgo 1 94281
Там же размещается подсветка ступеней, служащая ориентиром для
движения человека и повышающая безопасность перемещения в вечернее
время.
Рис.29. Подсветка ступеней лестницы Denkirs DK1016-DG
Количество светильников для данного участка рассчитано согласно главным
документам, устанавливающим параметры проектирования освещения: СНиП
(23-05-95), СанПиН (2-21..), и МГСН (2-06-99).
78
Рис.30. План размещения осветительных приборов
79
3.5. Современные отделочные материалы, применяемые в проекте
Было принято решение использовать в проекте наиболее проверенные,
качественные и износостойкие материалы, зарекомендовавшие себя в
мощении площадей.
Выбран способ благоустройства дорожек и площадок природным камнем гранитными плитами мощения. Важным преимуществом таких плит является
намного более быстрый и простой, а соответственно и менее дорогой, монтаж.
В суровом климате северных регионов плиты мощения из гранита
практически не имеют конкурентов среди материалов для дорожного
благоустройства.
Впервые в России гранит для мощения начали использовать в северной
столице. Градоначальники и архитекторы нескольких поколений по
достоинству оценивали этот камень: уже через 100 лет после первых указов
Екатерины об обустройстве столицы площадь площадей и пешеходных
дорожек, покрытых блоками из этой горной породы, превышала 76 тысяч
квадратных метров.
Вода – главный враг любой дороги. Она проникает в поры материала и
«взрывается» при превращении в лед, разрушая покрытие за несколько лет.
Кроме мощения из гранита. Этот камень не «пускает» внутрь себя воду,
будучи плотнее ее в 2,6 раза. В отличие от искусственных материалов,
сплавленный древними вулканами гранит имеет неограниченный срок
службы.
Каждый гранитный камень – уникален. Увидеть своеобразный рисунок
можно только на большой плите. С точки зрения долговечности покрытия,
гранитная брусчатка и мощение плитами не отличаются, но в плане эстетики,
в
смысле
возможности
подчеркнуть
крупногабаритных элементов – очевидны.
80
красоту
камня,
преимущества
Рис.31. Гранитная плита текстура
Несомненно,
библиотеки
определенной
послужат
изюминкой
настилы,
на
облагораживания
которых
можно
территории
будет
удобно
расположиться группам студентов. Они будут служить неким подобием
лавочек.
Садовые настилы из дерева очень популярны в Америке. Именно
американцы дали им название «дек» (deck), что в переводе означает «палуба».
Дело в том, что первоначально настилы изготавливали исключительно из тика,
как и палубы кораблей. Но для проекта я приняла решение использовать
террасную доску.
Террасная доска изготавливается полой. Такое конструктивное исполнение
не снижает прочностных характеристик, а увеличивает их. Формируемые в
процессе производства ребра жесткости позволяют каждой дощечке
воспринимать нагрузку.
Для изготовления материала используется пластик. Основу в обязательном
порядке
модифицируют
для
достижения
заданных
характеристик.
Распространение получили изделия, изготовленные из поливинилхлорида.
Террасная доска является универсальным материалом. Она практична и
прочна, к тому же имеет немало преимуществ:
• малый вес, что облегчает транспортировку и выполнения монтажа.
• Не поддерживает горение, что повышает уровень пожаробезопасности
помещения
81
• Морозоустойчива, а потому используется при выполнении отделки в
неотапливаемых помещениях или на улице.
• Обладает биологической стойкостью.
• Не гниет.
• Нуждается в минимальном уходе.
• Изготавливается с антискользящей лицевой стороной, что актуально для
напольного покрытия на улице.
• Имитирует натуральную древесину.
Было решено использовать доски размером 50 х 150 мм, так как их быстрее
укладывать и проще крепить.
Рис.32. Террасная доска
Выводы по третьей главе
Отправной точкой для создания проекта стала территория существующей
фундаментальной библиотеки Орловского государственного университета
имени И.С. Тургенева, территория которой, на мой взгляд, в данный момент
не отвечает современным тенденциям организации городских пространств.
Участок находится в запущении и не подчеркивает внешних достоинств
архитектурного ансамбля библиотеки.
Перемены были необходимы, и в своем проекте я постаралась разработать
максимально удобное и комфортное пространство, включающее в себя
82
несколько
зон
насаждениями.
материалы.
с
В
Был
различными
проекте
источниками
использовались
проведен
анализ
освещения,
качественные
существующей
зелеными
отделочные
предметно-
пространственной ситуации, сформулировано концептуальное решение
проектируемой
территории,
проведены
эскизные
поиски
вариантов
зонирования территории, разработаны информационные конструкции.
83
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В
исследовании
методологическую
была
поставлена
концепцию
цель
комплексной
разработать
теоретико-
организации
предметно-
пространственной среды территории вокруг фундаментальной библиотеки
имени И.С. Тургенева с учетом современных тенденций в области дизайна
постиндустриального общества.
Для достижения обозначенной цели: - было изучено историческое развитие
и организацию пространственной среды на примере разных стран в разные
века; - выявлены современные тенденции в области организации предметно
пространственной среды города; - рассмотрен комплекс нормативных
требований к ландшафтному проектированию в городской пространственной
среде.
Итогом проделанной работы стал проект, проиллюстрировавший на
конкретном средовом объекте специфику формирования пространственной
среды, учитывая нюансы сложившегося архитектурного пласта города.
Современная деятельность дизайнера не ограничи­вается созданием
отдельных предметов. В его поле зре­ния сегодня среда в целом - будь то
интерьер обществен­ного здания и жилого дома или внешнее пространство ландшафтный дизайн, дизайн городской среды.
Поэтому задача формирования комфортной среды обитания может
трактоваться в буквальном смысле. Сравнивая работу дизайнера по
организации предметно-пространственной среды с работой художника и
архитектора, можно с определенной условностью сказать, что архитектор
"орга­низует пространство", подчеркивая его драматургию ар­хитектоникой,
формой дверных и оконных проемов, игрой света, цветофактурой отделки
поверхностей; художник "работает с плоскостью" в этом пространстве,
эстетичес­ки осмысливая ее, внося художественные образы и зна­ки, создавая
живописные панно, барельефы и скульпту­ры с учетом их восприятия в среде.
84
Дизайнер
же
это
"пространство
оборудует"
под
определенные
функцио­нальные процессы, протекающие здесь, формируя психо­логически
и физиологически комфортную для человека среду.
В своем проекте я постаралась применить все полученные в ходе
исследования знания и создать среду, отвечающую как нормативным
требованиям, так и потребностям человека в комфорте и красоте.
85
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Азизян, И. А. Теория композиции как поэтика архитектуры / И.А. Азизян,
И.А. Добрицина, Г.С. Лебедева. - М.: Прогресс-Традиция, 2002. – 568 с.
2. Араухо, И. Архитектурная композиция / И. Араухо. - М.: Высшая школа,
1982. - 208 с.
3. Архитектурно-композиционное формообразование: учебное пособие / под
ред. В.И. Иовлева. - Екатеринбург: Архитектон, 2000. - 365 с.
4.
Балабанов,
П.И.
Методологические
проблемы
проектировочной
деятельности /П.И. Балабанов - Новосибирск: Наука, 1990. –-200 с.
5. Бархин, Б.Г. Методика архитектурного проектирования /Б.Г. Бархин. – М.:
Стройиздат, 1993. - 438 с.
6. Божко, Ю.Г. Архитектоника и комбинаторика формообразования / Ю.Г.
Божко. - Киев: Вищашк., 1991. - 244 с.
7. Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. - 3-е
изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969-1978. - 3. Бари - Браслет. - М., 1970.
- 640 с.
8.
Быков,
З.И.
Художественное
конструирование
и
моделирование
промышленных изделий /З.И. Быков, Г.В. Крюков, Г.Б. Минервин, И.А.
Филимонов, Л.М. Холмянский. - М.: Высшая школа, 1986. – 321 с.
9. Быстрова, Т.Ю. - Вещь. Форма. Стиль: Введение в философию дизайна
/Т.Ю. Быстрова. - Екатеринбург: Издательство Уральского университета,
2001. - 288 с. 92
10. Ветрова, И.Б. Неформальная композиция: от образа к творчеству: учебное
пособие / И.Б. Ветрова. - М.: Ижица, 2004. - 174 с.
11. Генисаретский, О. И. Дизайнерское проектирование /О.Г. Генисаретский,
Г.П. Щедровицкий // Теоретические и методологические исследования в
86
дизайне. Избранные материалы: Переиздание. - М.: Школа культурной
политики, 2004. - С. 150-179.
12. Глазычев, В.Л. Дизайн как он есть / В.Л. Глазычев. - М.: Издательство
«Европа», 2006. - 320 с.
13. Голубева, О.Л. Основы композиции: учебное пособие /О.Л. Голубева. - М.:
Искусство, 2004. - 120 с.
14. Джонс, Дж. К. Методы проектирования /Дж. К. Джонс. - М.: Мир, 1986. 326 с.
15. Дизайн городской среды: учебное пособие / О.В. Масловская. - 2-е изд.,
доп. - Владивосток : Изд-во ВГУЭС, 2015. - 214 с.
16. Ефимов, А.В. Дизайн архитектурной среды: учебник для вузов / А.В.
Ермолаев. - М.: Архитектура - С, 2004. - 504 с.
17. Жердев, Е. В. Метафорическая образность в дизайне / Е.В. Жердев. М.:
Изд-во МСХА, 2004. - 226 с.
18. Жердев, Е.В. Формальная композиция. Творческий практикум по основам
дизайна: учебное пособие /Е.В. Жердев, О.Б. Чепурова, С.Г. Шлеюк, Т.А.
Мазурина. - Оренбург: Университет, 2014. - 255 с.
19. Жердев, Е. В. Особенности взаимодействия композиции и метафорической
образности в контексте семиотики дизайна / Е. В. Жердев // Вестник ОГУ. 2005. - № 1. - С.12-18.
20. Иконников, А. Основы архитектурной композиции / А. Иконников, Г.
Степанов. - М.: Искусство, 1971. - 224 с.
21. Иттен, И. Искусство формы / И. Иттен. - М.: Издатель Д. Миронов, 2001. 138 с.
22. Керженова, А.А. Образ визуальный и образ художественный / А.А.
Кержакова // Научные труды. - №6. - 2008. - С.47 - 58.
87
23. Кириллова, Л.И. Масштаб и масштабность / Л.И. Кириллова. - М.:
Стройиздат, 1986. - 189 с.
24. Кринский, В.Ф. Элементы архитектурно-пространственной композиции /
В.Ф. Кринский, И.В. Ламцов, М.А. Туркус. - М.:Стройиздат, 1968. – 168 с.
25. Лаврентьев, А. Н. История дизайна: учеб. пособие / А. Н. Лаврентьев. - М.:
Гардарики, 2006. - 303 с.
26. Лапин, А.И. Плоскость и пространство, или Жизнь квадратом / А.И. Лапин.
Изд. 3-е, исправленное и дополненное. - М.: Л. Гусев, 2008. – 180 с. 27.
Логвиненко, Г. М. Декоративная композиция: учебное пособие / Г.М.
Логвиненко. - М.: Владос, 2004. - 144 с. 94
28. Медведев, В. Ю.Сущность дизайна / В.Ю. Медведев //Учебное пособие. СПб.: СПГУТД, 2009. - 110 с.
29. Минервин, Г.Б. Основные задачи и принципы художественного
проектирования. Дизайн архитектурной среды / Г.Б. Минервин //Учебное
пособие для вузов. - М.: Архитектура-С, 2004. – 93 с.
30.
Михайлов,
самостоятельного
С.М.
вида
История
дизайна
(Становление
проектно-художественной
дизайна
деятельности)
как
/С.М.
Михайлов. - М.: Союз диз. России, 2000. - 260 с.
31. Основы архитектурной композиции: учебное пособие / Н.Г. Стасюк, Т.Ю.
Киселева, И.Г. Орлова. - М.: Архитектура-С., 2004. - 96 с.
32. Основы комбинаторики в художественном конструировании: учебное
пособие / И.Т. Волкотруб. - К.: Вищашк. Головное изд-во, 1986. - 152 с.
33. Плотникова, Е. В. Художественный образ в дизайн-образовании /
Плотникова Е. В., Пурик Э. Э. // Вестник Оренбургского государственного
университета. - 2014. - № 5. - С. 223-226.
88
34. Раппапорт, А. Г. От определения проектирования к его теории. /А.Г.
Раппапорт. // ТрудыВНИИТЭ. Техническая эстетика. - М.: ВНИИТЭ, 1974. Вып. 8. - С. 27-31.- 800 с.
35. Розенсон, И.А. Основы теории дизайна: учебник для вузов /И.А. Розенсон.
- сПб.:Питер, 2006. - 219 с.
36. Рунге В.Ф. Эргономика в дизайне среды: учебное пособие / В.Ф. Рунге,
Ю.П. Манусевич. - М.: Архитектура С, 2005. – 327 с.
37. Рунге, В.Ф. Основы теории и методологии дизайна: учебное пособие / В.Ф.
Рунге, В.В. Сеньковский. - М.: М3 Пресс, 2005. - 368 с.
38. Сапего, И. Г. Предмет и форма. Роль восприятия материальной среды
художником в создании пластической формы / И.Г. Сапего. - М.: Советский
художник, 1984. - 304 с.
39. Сомов, Ю. С. Композиция в технике / Ю.С. Сомов. - М.: Машиностроение,
1987. - 288 с.
40. Степанов, А.В. и др. Объемно-пространственная композиция: учеб. для
вузов / А.В. Степанов, В.И.Малыгин, Г.И.Иванова [и др.]. - М.: АрхитектураС,
2004. - 256 с.
41. Ткачев, В. Н. Архитектурный дизайн (функциональные и художественные
основы проектирования) /В.Т. Ткачев. - М.: Архитектура – С, 2008. – 350 с. 42.
Устин, В.Б. Композиция в дизайне. Методические основы композиционнохудожественного формообразования в дизайнерском творчестве: учебное
пособие / В.Б. Устин. – М.: АСТ: Астрель, 2006. – 239 с.
43. Чепурова, О.Б. Художественный образ в дизайн-проектировании объектов
культурно-бытовой среды: дис. к. искуст.: 17.00.06/О.Б. Чепурова. – М., 2004.
– 179 с. 96
44. Чинь, Франсис Д.К. Архитектура: форма, пространство, композиция /
Франсис Д.К. Чинь. – М.: Астрель, 2005. – 2005. – 399 с.
89
45. Шеховцова, А.Н. Художественный образ как проблема в современном
дизайне / А.Н. Шеховцова // Актуальные проблемы гуманитарных и
естественных наук. - 2015. - № 3-2 - С. 237-240.
46. Шимко В.Т.Типологические основы художественного проектирования
архитектурной среды /В.Т. Шимко, А.А. Гаврилина. – М.: Архитектура – С,
2004. – 104 с.
47. Шимко, В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование. Основы теории
/В.Т. Шимко //Учебное пособие. - Архитектура-С, 2003. – 296 с.
48. Шимко, В.Т. Основы дизайна и средовое проектирование /В.Т. Шимко //
Учебное пособие. – Архитектура-С, 2007. – 160 с.
49. Шимко, В.Т. Типологические основы художественного проектирования
архитектурной среды / В.Т. Шимко, А.А. Гаврилина. – М.: Архитектура – С,
2004. – 104 с.
50. Шубников, А.В. Симметрия в науке и искусстве / А.В. Шубников, В.А.
Копцик. - М.: Наука, 1982. – 339 с
90
ПРИЛОЖЕНИЕ А
Стилистические и образные клаузуры.
Клаузура №1
91
Клаузура №1
92
Клаузура №1
93
ПРИЛОЖЕНИЕ Б
Поиски планировочных решений
Вариант №1-6
94
Вариант №7-12
95
ПРИЛОЖЕНИЕ В
3D – визуализации объекта
Визуализация №1
96
Визуализация №2
97
Визуализация №3
98
Визуализация №4
99
Визуализация №5
100
ПРИЛОЖЕНИЕ Г
101
Графическая подача выпускной квалификационной работы
102
103
Планшет №1-3
104
105
106
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа