close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

Иванов Илья Андреевич . Декоративные изделия с рельефной резьбой ( сувенирные кружки ) .

код для вставки
3
Декоративные изделия с рельефной резьбой (сувенирные кружки)
Декоративные изделия с рельефной резьбой (сувенирные кружки)
2
Содержание
Введение…………………………………………………………………….3
Глава 1. Теоретическая часть…..………………………………...…….….7
Параграф 1.1. История обработки древесины………………..........7
Параграф 1.2. История деревянной посуды……………….….…..13
Параграф 1.3. Технология художественной обработки дерева....17
Параграф 1.4. Техника безопасности при обработке древа….….47
Глава 2. Практическая часть……………………………......…………....50
Параграф 2.1. Описание изделия…………..……………..….……50
Параграф 2.2. Работа с аналогами…………………………….…..51
Параграф 2.3. Разработка эскизов……………….…………....…..66
Параграф 2.4. Работа над изделия…………………......………….73
Заключение…………………………..…………………………………....79
Список литературы……………………………..………………………...80
3
Введение
Древесина как строительный материал применяется с давних времен.
Древесина является сравнительно недорогим, но достаточно прочным и
способный сохранять тепло материалом, доступным обработке.
Издавна из дерева возводили дома, изготовливали утварь, посуду,
делали игрушки. Художественная обработка древесины у многих народов самый развитый и наиболее древний вид народного декоративного искусства.
Древнерусские плотники и столяры строили хоромы и терема, ставили
ендовы и скобари для кваса и медовых напитков, делали и красивую
бытовую утварь, например, плоские и широкие корыта для теста - дежи.
Бочары из дубовых дощечек-клепок собирали бочки, жбаны, токари из
мягкой древесины вытачивали чашки, миски-ставцы. Из луба гнули короба
для приданого, из клёна резали изящные звонкие ложки.
В старину большинство изделий из древесины имело чисто
практическое назначение, но в каждое из них мастер стремился привнести
частицу красоты: большое внимание уделялось форме, пропорциям и красоте
материала. Если выразительная текстура древесины могла украсить изделие,
то ее старались выявить и подчеркнуть. Изделия из древесины со слабо
выраженной текстурой чаще всего расписывались или украшались резьбой.
Причем резьба и роспись всегда органически сочетались с их формой. Любой
предмет домашнего обихода, будь то простая скалка, валек для выбивания
белья, солоница, выточенная на токарном станке, или резной ковш, в руках
народного умельца превращались в истинное произведение искусства.
Но и сегодня древесина не утрачивает своего значения: она незаменима
в мебельном производстве, строительстве, в украшении нашего быта.
Все созданное человеком из дерева всегда имело практическое
назначение и вместе с тем выражало духовный смысл, так как самой
4
характерной чертой прикладного искусства является то, что вещи,
создаваемые для практического применения, становятся носителями
настроения мастера, его чувств и мыслей. Человек улучшал вещь по форме и
восприятию, а в процессе труда совершенствовалась его рука, воспитывалось
чувство формы, цвета, материала, пропорции, симметрии, ритма.
Древесина обладает рядом положительных свойств: достаточно
высокой механической прочностью, низкой теплопроводностью, небольшой
плотностью, химической стойкостью к воздействию кислот, солей, масел.
Кроме того, при нормальных условиях эксплуатации конструкции из
древесины сохраняются много лет.
Цвет и текстура древесины бесконечно разнообразны, а это открывает
перед мастером богатые возможности выявить красоты материала, не
прибегая к подсобным средствам создания художественной композиции.
Окружающий нас сегодня мир стал настолько технологичен и сложен,
перегружен информацией, насыщен яркими пятнами реклам, стеклом и
пластиком офисной мебели и магазинов, что, вернувшись домой после
напряженного дня, нам хочется уюта, спокойствия и теплоты.
Дерево в интерьере любого дома как раз и является тем материалом,
фактура, цвет и "живое" тепло которого создают атмосферу психологической
релаксации, навевая воспоминания детства и бабушкиного дома: деревянный
дощатый пол, по которому можно ходить босыми ногами, незамысловатая
деревянная мебель и рамы зеркал.
Может быть поэтому, в наш век высоких технологий, когда синтетика
мастерски имитирует то, что создавалось природой: камень, дерево, шерсть и
мех, почти идеально сохраняя внешнее сходство с оригиналом, даже улучшая
его новыми качествами: прочностью, влагостойкостью, устойчивостью к
5
износу, - интерес к натуральным материалам не только не исчезает, но даже
растет.
Вновь популярен в городских квартирах наборный паркет. В нем
помимо традиционных: дуба, бука, ясеня, клена и ореха используется и
экзотическая древесина: олива, бамбук, венге, различные сорта красного
дерева. Возвращаются из эпохи модерна начала прошлого века деревянные
панели стен, деревянные рамы дверей и цветных витражей, вновь становится
популярной мебель из массива древесины, изготовленная на заказ.
Избранная тема «Изготовление декоративных кружек» весьма
актуальна, поскольку именно о свойствах натурального дерева, методах
обработки и отделки пойдёт речь в этой работе.
Целью дипломной работы является описание процесса обработки
древесины на примере детской скамейки.
В соответствие с поставленной целью возникают следующие задачи:
- описать древесину как конструкционный материал, рассказать о ее
свойствах и видах лесоматериалов;
- рассказать об особенностях ручной обработки древесины, о рабочее
месте столяра.
- исследовать методы обработки древесины;
- перечислить правила безопасной работы ручными инструментами
- рассказать о различных способах отделки изделий;
- описать процесс обработки древесины на примере декоративных
кружек
6
В работе использованы различные учебные пособия по
деревообработке, работы отечественных и зарубежных авторов по теме
исследования, периодические материалы, а также энциклопедические
издания.
7
Глава1. Теоретическая часть
Параграф 1.1. История обработки древесины
Резьба по дереву – это изображение, рисунок или узор, выполненные
на деревянных изделиях. Резьба по дереву - одним из видов монументальнодекоративного искусства и применяется для декорирования разнообразных
интерьеров. Резьбу используют также для украшения предметов
декоративно-прикладного искусства: мебели, музыкальных инструментов,
оружия.
У многих народов России резьба по дереву считается национальным
видом искусства. Издавна русский крестьянин, закончив со всеми своими
делами, коротал время за вырезанием на дереве.
В последнее время, актуальность этого древнего вида искусства
вырастает и все сильнее входит популярность. Натуральное дерево, как
материал, превосходит все искусственные материалы по красоте и теплоте. А
рисунок, выстраиваемый волокнами, завораживает и чарует.
Древесина, попадая в руки мастера, преобразуется и оживает. Резьбой
украшали все, что было можно украсить: Дома, инструменты, предметаы
обихода и т.д. Русское искусство художественной обработки древесины явление уникальное, которое подарило человечеству, удивительные
скульптуры, интересную домашнюю утварь и затейливые узоры. История
этого рукоделия восходит к Древней Руси. На стенах славянских святилищ
были изображения людей, птиц, зверей, а летописи свидетельствовали то, что
изображенные существа были живы когда-то. Русские мастера обработки
8
древесины обладали хорошей фантазией, отличным знанием материала, что
помогало им помогало отлично выполнять свою работу.
С древних времен из дерева делали правктически все. От домов, до
кухонной утвари. Художественная обработка древесины наиболее древний и
развитый вид искусства у большого количества народов. Археологи нашли
раньше неизвестные деревянные скульптуры зверей, и птиц Алтая V в.,
новгородскую утварь IX — XV вв., украшенную резьбой и росписью.
Протонированым резным узором богато декорировались жилища как и
знать, так и простых крестьян Древней Руси. В солнечный день расписные
рельефы крылец и наличников ярко блестел. Прекрасный дворец в
Коломенском современники прозвали его одним из чудес света. В XVII —
XVIII вв. искусство художественной резьбы по дереву начало развиваться за
счет оформления иконостасов и мебели, где преобладала резьба абсолютно
разных техник. А корабли украшались цветной резьбой, скульптурами птиц,
зверей и морских божеств.
Все, что человек делал из дерева, носило практический характер.
Благодаря этому предметы, которые использовались, принимали в себя
ощущения, чувства и мысли творца. Со временем, человек улучшая вещь,
понимал структуру, материал, пропорции, тем самым, улучшая свои навыки.
До наших дней во многих местах сохранились древние крестьянские
дома. Высокие фронтоны завершаются мощными бревнами-охлупнями,
выпирающий край которых был выделан в форме одного из представителей
фауны. Причелины и спускающиеся с них полотенца заполнены
растительным орнаментом или пропильным геометрическим узором.
В Поволжье получила распространение глухая или долбленая резьба в
сочетании с подкраской. На светлом, углубленном в древесину ффоне,
изображены яркие, птицы, рыбы мифические существа и т.д..
9
Формы резьбы принимают соразмерные объемы: для монументальных
объектов – большие, для ручных предметов – маленькие. Ткацкие станки,
вальки, прялки, трепала для льна, утюги, сани и выездные телеги, дуги,
Обильно покрывались узорами простого геометрического орнамента:
квадратами, треугольниками, розетками и ромбами самых различных
сочетаний.
В древности сюжеты резьбы имели очень ясный символический смысл:
Языческие представления наших предков. Кольца, кони и птицы изображали
культ великого бога солнца, который символизировал плодородность, от
которого зависела жизнь земледельца.В крестьянском искусстве XVIII — XX
вв. геометрическая резьба носила глубокий смысл, которые помнился
народом.
Древесина имеет богатое разнообразие цвета и фактуры, что открывает
перед мастером отличные возможности раскрыть его декоративный
потенциал не прибегая к другим средствам.
Искусство — воспитание вкуса и отношения к народным ценностям,
оно формирует в нас понятие о прекрасном и делает нашу душу богаче,
подвигает на размышления. Искусство начинается с уважения к вещам. Но и
нужно создавать такие вещи, которые хотелось уважать. Говоря о резчике,
мы понимаем не ремесленника, а художника, по этой причине мастер должен
знать и об изобразительном искусстве, но станковую живопись не стоит
приносить в декоративную резьбу, так как у кисти и ножа абсолютно разные
возможности в создании художественных произведений. Только неустанный
творческий труд, изучение форм и развитие своего видения поможет быстро
освоить ремесло столяра и мастерство резчика.
Древесина - ценный природный материал, который возможно
обрабатывать простыми инструментами. У неё неплохая прочность,
10
упругость, а так же не большой вес. Но древесина трескается, сохнет,
коробится, из-за меняется форма и размеры изделий из этого материала.
Прежде того чтобы заниматься обработкой дерева, нужно получить хотя бы
начальные представление о свойствах древесины, ее строении и недостатках.
Ствол древесины состоит из волокон, которые образуют кольца вокруг
сердцевины. Это можно увидеть на поперечном разрезе. При параллельном
разрезе оси ствола, видны параллельные линии волокон. Если же разрез
сделан под углом к оси ствола, то волокна образует эллипс. Рисунок на
поверхности древесины называется текстурой. Она различается у всех пород
древесины. А текстуру можно выявить при обжигании, лакировании,
травлении.
Для резьбы по дереву используют разнообразные породы древесины.
Выбор породы для декорирования зависит от целей и формы украшаемого
предмета.
Липа – самая частая порода древесины используемая в декорировании
из лиственных пород. Липа легко режется и медленно усыхает. Но из липы
не делают крупных предметов, таких как мебели, потому что она очень
мягкая. По этой причине, липу используют в основном, для небольших
предметов.
Древесина ольхи тоже легко режется и не сильно коробится, а так же
она легко имитируется под другие виды пород древесины. Потому она может
использоваться практически для любых видов отделки.
Береза – прекрасный материал. Она тверже липы и ольхи и режется
труднее, но резьба получается лучше. Древесина березы хорошо
окрашивается и отделывается. Главный её недостаток – поглощение и отдача
влаги, а также склонность к короблению и растрескиванию. Из-за этого она
тоже не используется для крупных предметов, как и липа.
11
Для резьбы на мелких изделиях используют тополь и осину.
Дуб издревле применялся для крупного декоративных работ и
изготовления мебели с резьбой. Резьба по этому виду дерева сложна и
трудоемка из-за высокой твердости и склонности скалываться, но очень
красива.
Бук по твердости близок к дубу, но меньше скалывается, из-за большей
однородности. Бук хорошо красится краской на водяной основе и
отделывается. Применяется бук в основном для небольших резных работ.
Ореха – лучший материал для резных работ. Он отлично режется в
любых направлениях, редко скалывается и позволяет выполнять самую
точную резьбу. Древесина ореха хорошо отделывается и особенно
полируется. Из нее делают мебель, для массивной резьбы, так и накладки, в
сочетании с другими породами.
Для небольших изделий, которые украшают резьбой, используют и
более редкие породы дерева: яблоню, черешню и т.д.
Из хвойных пород применяют сосну, ель, кедр, тис. Из сосны делали
декор для наличников, карнизов, ворот, икон. Эта резьба крупная, из-за чего
неравномерность в плотности слоев хвойной древесины не затрудняет
работу.
Ель режется легче сосны, но у нее больше сучков и она очень твердая,
поэтому она реже применяется для резьбы.
Заготавливать древесину для резной работы нужно с октября по январь.
В это время прекращает двигаться сок в стволе и уменьшается опасность
растрескивания древесины и поражения ее грибками и насекомыми.
12
Доски высушивают до влажности примерно в 10%, следя за тем, чтобы
не появились трещины и коробления. Доски сперва разделывают на
заготовки, потом строгают.
Большие заготовки получают при помощь скрепления нескольких
меньших клеем ПВА. Нужно склеивать так, чтобы волокна шли в одном
направлении. Неправильно склеенная заготовка замедляет процесс работы
резчика, уменьшает художественную ценность и при тонировании краски на
водной основе, части получаются разных оттенков.
Перед резьбой заготовку выравнивают циклеванием. Наждачкой
поверхность не шлифуют, потому что абразивные зерна могут попасть в
поры древесины, что будит тупить инструмент
Любая порода дерева очень чутко реагирует на изменение влажности.
Это недостаток лесоматериалов. При высокой влажности древесина
разбухает, а при низкой - усыхает и коробится. Сушка древесины – дело
очень долгое. А если в древесине есть ядро, то сушка проходит очень
сложно. Высоко ценится ядро, которая более твердая, а поры ее заполнены
особым консервирующим веществом.
13
Параграф 1.2. История деревянной посуды
Дерево - первый материал, который человек научился обрабатывать, из
него делались первые инструменты, дома и деревни, а затем поднялись
деревянные города, которые местами сохранились до сих пор.
Также древесина подошла для изготовления посуды и предметов
домашнего обихода. Но известны факты, что в древней Руси гостям не
давали еду в посуду из дерева, а клали еду особые углубления на столе.
Выходит, иногда, роль посуды играл сам стол. Со временем, этот метод
прёма гостей посчитали грубым и некрасивым. Пришло время испытания
деревянной посуды и в тот момент человек осознал все её преимущества. По
данным археологов нам известно, что в восьмом веке до нашей эры, люди
пользовались посудой из дерева, и уже тогда посуду украшали резьбой.
На Руси посуду и утварь делали лиственных деревьев, методы ее
создания были разнообразны. Посуда была разных видов: резаная, долблёная,
бондарная, точеная, собранная из клёпок и соединённая обручами. Но
больше всего распространилась точеная посуда — кружка, стакан, ступки с
пестиком, тарелка, ложка и т.д., более крупная посуда, используемая в
хозяйстве, была бондарная, тоже популярная. Мастерство и секреты
ремесленников передавалось из поколения в поколение в семье, и все жители
в городах и деревнях уважали таких людей.
Деревянная посуда была у всех. Из тарелки, сделанной из дерева,
кушали все: крестьяне и князья, помещики и простолюдины. Но самой
распространенной кухонной утварью являлась ложка, видов которых было
очень много.
14
Применялась посуда для питания, хранения еды, и для использования в
хозяйстве. Сейчас почти не у кого нет деревянной тарелки или чашки, но
нужно отметить использование сахарницы, деревянной хлебницы, скалки,
ступки для специй, разделочных деревянных досок, лопатки.
В данный момент применение деревянной посуды — это хранение
продуктов. В бочонках консервируют овощи и грибы. Благодаря чему у них
появляется характерный аромат и вкусовые качества. Так же хорошо
хранится в деревянной посуде соль и сахар, хлеб, вино, рис, макаронные
изделия, овсянка, манка, пшено и многие другие крупы.
Но чаще всего, деревянная посуда используется, как декорация.
Расписанные ложки, которые есть у многих, хорошо смотрятся на стене
кухни около плиты, создавая уют и комфорт.
Виды деревянной посуды.
Хотелось бы отдельно разобрать виды деревянной посуды. Сразу
замечу одно — их крайне много и все можно перечислить будет крайне
трудно. Но мы подробнее рассмотрим те, что были распространены на Руси.
Ушаты.
В древности они были очень популярны. Так зачем они были нужны? В
этих емкостях было удобно носить воду, хранить вино, мед и масло. делались
они из березы или осины, имели форму цилиндра, у них была хорошая
устойчивость. Название связано с тем, что ушат имел клепки с отверстиями
сверху, которые похожи на уши.
Ставец.
В личном использовании были популярны ставцы. Размеры у них были
всевозможные, а внешне они напоминали чашу с плоским дном и крышкой,
15
иногда с рукоятями. Использовали их для хранения хлеба или другой
посуды.
Братина.
Братина - это кувшин, который напоминает шар с зауженным кверху
носиком. Его использовали для того, чтобы наливать напитки. Около
братины расставляли стопы, чарки, кубки и тарелки с яствами.
Чаша.
Чаши использовались для питья воды и других напитков.
Ложки.
Особо популярны были ложек. Самая старая ложка была найдены во
время археологических раскопок на Горбунском торфянике в районе Урала.
Внешне она похожа на плывущую птичку, из-за головы птицы, вырезанной
на ручке, а ручка имела вытянутую форму, черпачок напоминал крылья. У
всех народов была своя собственная техника изготовления ложки, и
количество их видов насчитывается около сорока.
Ковши.
Мы знаем, что на Руси был не один вид ковшей. Они были
предназначены для подачи еды на праздничный стол. По размерам они были:
большими, средними и маленькими. Использовались скопкари для подачи
питья на стол. Делали их из корней деревьев.
Тарелки.
Простые тарелки тоже в были в обиходе. Они различались не только по
размеру, но и по глубине и диаметру. Данный вид посуды использовали
каждый день, и для подачи еды гостям. Хотя, надо заметить, что со временем
16
у богатого сословия стало считаться неуважением подача блюд в деревянной
посуде, из-за этого у них начали подавать еду в металлической, серебряной и
золотой посуде.
17
Параграф 1.3. Технология художественной обработки дерева
Для резьбы выбирают чистую древесину, без пороков, вследствие
особенностей строения (сучки, особенно скрытые внутри древесины,
свилиеватость волокон за исключением капа и карельской березы, косослой)
или возникающих от механических и иных повреждений. Для резьбы не
годится древесина с трещинами, попорченная или проеденная червями или
жучками, пораженная гниением или с проростью, т. е. с омертвелыми
тканями и повреждениями ствола, частично или полностью заросшими.
Для ознакомления с природной текстурой древесину рекомендуется
срезать в трех направлениях: вдоль волокон, поперек и под углом. При
продольном радиальном срезе (рис. 1) будут видны вертикальные линии
волокон; при продольном тангенциальном - линии, сходящиеся
конусообразно (текстура); при поперечном (торцевом) - годичные кольца. И,
наконец, разрез под углом снова даст текстурный рисунок в виде
параллельных линий. Опытные резчики и токари хорошо знают природную
текстуру различных пород деревьев и учитывают ее особенности уже в
процессе первичной подготовки древесины под ту или иную вещь.
18
Рис. 1. Основные срезы древесины: 1 - торцевой, 2 - тангенциальный, 3 радиальный
Чаще всего выбирают прямослойную древесину с радиальным
распилом. Она легче поддаётся инструментам и меньше коробится.
Заготовки, распиленные радиально, обрабатываются поочередно фуганком и
рейсмусом, а на производстве - на подобных станках. Древесина не должна
иметь влажность больше 10%. Древесина, с большей влажностью легче
режется, но может растрескаться, когда высохнет. Не рекомендуется резать
на поверхности, которая была отшлифована, так как частицы шлифовального
материала набиваются в поры заготовки или изделия и инструмент быстро
тупится. Резьбу делать до сборки изделия.
Перед тем как начинать работу, следует продумать и сделать эскизы с
будущей композицией. Подготовленный рисунок заготовки или детали
украшаемого резьбой изделия переносится на поверхность заготовки или
изделия. Если узор геометрический, основанный га деление прямыми или
кривыми деталями на равные части, то его можно размечать сразу на
заготовке или изделии. Если это сложная композиция, то ее переносят на
изделие с помощью копировальной бумаги.
19
Геометрическая резьба.
Геометрическая резьба – самая распространенная. Рисунок делается из
простых геометрических фигур: квадратов, полос, многоугольников,
треугольников разного вида, кругов и отрезков круга. Но чтобы Орнамент
вышел красивым, нужно, чтобы элементы повторяли себя. Тогда из
отдельных фигурок получится равномерный рисунок, который
называется орнаментом.
Для выполнения геометрической резьбы однотипных изделий хватит
одного резака шириной 0,2 см и примерно 7 мелких стамесок.
Приемы резьбы параллельных линий вдоль волокон.
Перед тем, как приступить к резке, на дощечку или брусок переносят
разметку.
Дощечку с нанесенной на ней параллельной разметкой закрепляют
торцом в опору и придерживают левой рукой для устойчивости. Резак ставят
вертикально по отношению к доске в начало первой линии и врезают его
носком на глубину 1,5 - 2 мм. Резак ведут от противоположного края по
направлению к себе. Положения резака "к себе" и "от себя" показаны на рис.
2, а, б. Резьба выполняется сидя. Сидеть надо свободно, не наклоняя
туловища и головы, слегка касаясь грудью стола. Резак ведут на себя с
наклоном вправо под углом примерно 30 - 40°. Чтобы резак не вилял и было
меньше сколов, пятку его следует приблизить к дощечке. Однако надо
следить за тем, чтобы пятка резака не "зарывалась" в древесину.
20
Рис. 2. Положение резака 'к себе' и 'от себя'
Первый проход резаком по намеченной линии называется надрезкой. В
конце линии движение руки немного задерживают и пятку резака
приподнимают, чтобы не заехать на поля и точно закончить линию у их края
(рис. 3, а, б). После этого дощечку поворачивают налево и проводят резаком
по той же линии под углом с другой стороны. Это называется подрезкой. В
результате последовательно проведенных надрезки и подрезки, после
отделения соломки-стружки, получается ровная бороздка, или канавка,
правильного треугольного сечения. На рис. 4 показано положение резака при
надрезке и подрезке линии.
21
Рис. 3. Положение резака и рук резчика в начале резьбы линий (а) и в конце
резьбы линий (б)
Приемы резьбы параллельных линий поперек волокон
Разметка дощечки под резьбу поперек волокон, происходит также как и
продольно. Размеченные линии располагают параллельно торцевой части
дощечки. Дощечку поворачивают длинной стороной к себе, закрепляют и
придерживают левой рукой. Сначала делают надрезку с наклоном 45°, затем
дощечку поворачивают и делают подрезку. Пятку ножа стоит приподнять,
так как резать поперек, чем вдоль, труднее.
22
Рис. 4. Положение резака при надрезке (а) и подрезке (б)
Прием резьбы «шашечки»
Совместив продольные и поперечные линии, получается простой узор
«шашечки». Во время разметки нужно соблюдать равные расстояния между
продольными и поперечными. Сперва производится надрезка вдоль волокон.
Затем производится подрезка. После этого делаются надрезка и подрезка
поперек волокон. В результате получается узор из правильных квадратов шашечек, который может служить декором, например, крышечки (рис. 5).
Рис. 5. Узор 'шашечки'
Приемы резьбы "сетка"
Бывает вариант параллельных линий, которые идут параллельно
дощечке. Углы могут быть разные (рис. 6). Две такие линии делают узор их
одинаковых квадратов или ромбов. Такой узор называется сеткой.
23
Рис. 6. Прием резьбы отрезков под углом
Первая надрезка производится сперва слева – направо, потом дощечка
разворачивается и надрезка справа – налево. Потом подрезка в том же
порядке (рис. 7). Правильность линий зависит от правильно расположенного
резака
Рис. 7. Резьба сетки
Скобчатая, или ногтевидная, резьба.
Один из видов геометрической резьбы – это скобчатая, или ногтевидная
резьбы. Главный ее элемент – это скобчатая выемка, ноготок. Скобчатую
резьбу можно использовать в разных вариациях и сочетаниях. При этом
употребляются полукруглые стамески с шириной лезвия от 5 до 12 мм.
24
Сперва очерчиваются поля. А затем надо очертить прямоугольные участки.
В каждом вырезается продольный ноготок. Для этого в левой части
прямоугольника на расстоянии 2 - 3 мм от каждого края полукруглой
стамеской делают неглубокую вертикальную насечку, обращенную вогнутой
стороной влево. Затем наклоняем стамеску на 60° и делаем надрезку, начиная с
правой стороны. При этом стамеску ведем налево (рис. 8). В результате
снимается ноготок, а остается выемка с полукруглыми краями. Надрез с лева, а
подрез справа вдоль волокон. Поперек волокон надрезку производят к себе, а
подрезку - от себя.
Рис. 8. Последовательность выполнения 'ноготков' вдоль слоя
Ногтевидные выемки входят и в состав узора глазки. Для начала надрезают
среднюю линию с обеих сторон резаком. Затем полукруглой стамеской
шириной 10 - 12 мм фаской к себе и ставят левым уголком наискось к
прорезанной линии. Ладонь левой руки удерживает брусок, а большой палец
упирается в ребро стамески. Правая рука, слегка нажимая на стамеску,
вращает ее по окружности лезвия. Вращению помогает большой палец левой
руки. Так же режутся глазки с другой стороны.
25
Чешуйки полукруглые, размечаются иначе, чем обычные ноготки. Сперва
наносятся горизонтальные полосы, затем делятся на равные отрезки так, чтобы
середина отрезка, расположенного выше, находилась напротив края нижнего
отрезка.
Резьба «сияние»
Рис. 9. Образец геометрической резьбы с мотивом 'сияние'
Сияние – одна из часто применяемых (рис. 9). Оно составлено из
треугольников - клиньев, сходящиеся в одном центре, а основания ложатся
на сторонах ромба, или квадрата, в который сияние вписано, либо на
окружности (рис. 10).
Рис. 10. Мотив 'сияние', вписанный в ромб
Этот мотив, если вписать его в угол, напоминает складной веер. Если
орнамент вписать в квадраты, то образуются цветочные розетки. Часто
сияние вписывают в круг.
26
Резьба розеток.
Заготовку размечают с помощью циркуля и линейки на два - три
квадрата, проводят диагонали, в их пересечении ставят циркуль и в каждый
квадрат вписывают окружность радиусом, половины стороны квадрата.
Зайдя внутрь окружности на 5 мм, проводят новую, внутреннюю,
окружность. Диагонали делят каждую окружность на четыре сектора, затем
каждый сектор - по окружности на три равные части. Линии соединяют через
центр. Получается 12 секторов. При необходимости каждый сектор можно
разделить еще пополам.
Можно усложнить рисунок и описать окружность ногтевыми
выемками, как на рис. 11. Левая коробочка еще усложнена: они так же
вмещают в себя клины, элементы сияния,
Рис. 11. Образцы резного орнамента из розеток
Если строить окружности на сетке и вписывать одну окружность в
другую, а затем заполнить его элементами геометрической резьбы, то могут
получиться множество интересных орнаметов (рис. 12).
27
Рис. 12. Образец орнамента из пересекающихся окружностей
Сияние очень часто встречается в русских народных изделиях из
дерева (рис. 13). Резать приходится вдоль волокон, наискось и поперек.
Рис. 13. Лопаска северной русской прялки с геометрической резьбой: в
центре - розетка с мотивом 'сияние', в углах - сегменты круга с мотивом
'сияние'
Так же часто встречается розетка-вертушка. Клины в данном случае
загибаются в одну сторону и создается ощущение, что розетка «вертится».
Эти загибающиеся линии можно просто прорезать. А можно и полностью
вырезать клинья.
28
Контурная резьба
Еще одна разновидность геометрической резьбы – контурная, в
которой прорезается просто контур.
Контурный рисунок - точное описание, это прорезной рисунок на
дереве. Этот тип нужен не для выполнения сложных рельефов, а для
выполнения свободного рисунка.
Для выполнения этого типа резьбы, нужен очень хорошо настроенный
инструмент, так как резать приходится во всех направлениях. Рука должна
двигать твердо и уверенно. Контурная резьба требует хорошего владения
ножом и стамеской, понимая, когда и как надо вести инструментом. Резать
нужно с первого раза, чтобы не было засечек.
Рисунок не должен быть точным и расчерченным. Сперва нужно
прорисовать рисунок на бумаге, а затем, через копировальную бумагу
перенести на заготовку. Если взят узор, который уже где-то есть, то можно
снять копию с помощью эстампа, и перенести на свою заготовку.
Контурная резьба широко используется и сейчас, например панно с
двумя лошадьми (рис. 14). Контур выполнен очень чисто и точно. Каждая
деталь выглядит нарисованной с первого раза, не отрывая руке. Практически
так и есть.
29
Рис. 14. Современное настенное панно с контурной резьбой
Резьба с заоваленным контуром
В начале этот тип похож на прорезную. При резьбе, особенно на
поворотах, надо следить за тем, как режешь, чтобы не навредить
поверхности. При резьбе с заоваленным фоном, фона не будет, так как и узор
, и фон выступают как равноценные. Резчик только заоваливает форму,
чтобы придать ему более мягкую форму. Разные приемы заоваливания
контуры показаны на рис. 15.
Рис. 15. Фон и линии резьбы: а - контурной, б - заоваленной, в - заоваленной с
подушечным фоном, г - заоваленнной с подборным фоном
30
Фаски снимаю равномерно с обеих сторон. Чем круче заовалено, тем
выше приподнимается пятка резака. На прямых и пологих кривых можно
снимать фаску приемами «на себя» и «от себя» (рис. 16) и пяткой.
Рис. 16. Выполнение розеток. Приемы заоваливания 'от себя' и 'на себе'
В крупных работах и твердых породах заоваливают стамеской. А
лезвие стамески немного наклонно. Резать можно левой или правой рукой.
Крутые изогнутые линии хорошо заоваливать полукруглой стамеской.
В целом, плоскорельефная резьба не трудна, но красива.
Резьба с подушечным фоном.
Это как резьба с заоваленным фоном, только фаска снимается не
только со стороны контура, но и со стороны фона..
31
Подушечный фон выглядит более живой. А заоваленый более
графичный и сухой.
Резьба с подборным фоном
В развитии резьбы с подушечным фоном появилась резьба с
подборным фоном. В этой резьбе, фаска с контура снимается, а фон
снимается на нижнюю глубину.
Снимание фона выполняется большими пологими стамесками
Ажурная резьба
Если прорезать фон насквозь, то это будет ажурная резьба. Прорези
могут сопровождать очень разные типы рельефов. Пример резьбы с ажуром
мы видели на лопаске прялки.
Для удобства под поверхность изделия подкладывают доску. Отверстия
прорезаются крутыми стамесками и вертикальными резаками. Затем делают
их черновую обрезку средними и крутыми полукруглыми стамесками, затем
чистовую обрезку резаком, прямыми и полукруглыми стамесками. Если
древесина мягкая, то работают резаком и прямой стамеской, двигая вниз и
немного в сторону.
Затем срезают фаски. Но иногда снятия фасок не требуется.
Прорезание отверстий можно выполнить с помощью дрели. Черновая
обрезка может быть выпилкой выпиловкой лобзиком.. Прорезной резьбой
декорировали мебель, например, ажурные филенки вставлялись в дверцы
буфетов. Правда сейчас это не используется. Но резчик должен обладать
такой техникой.
32
Глухая резьба с подборным фоном
Глухая резьба – это тот тип отделки, в котором сложный рельеф,
обычно растительных форм с изображением фауны, возвышался над никак не
проработанным глухим фоном.
Крупную резьбу мы встречаем в образцах домовой резьбы Поволжья,
Горьковской области, например Городецкого района (рис. 16).
Рис. 16. Образец рельефной резьбы с глухим фоном
Накладная резьба
В XIX в. декорировали фасады зданий накладными ажурными и
рельефными накладками. Детали этой резьбы сначала вырезались, а потом
прибивались. На рис. 17 приведен образец рельефной накладной резьбы.
33
Рис. 17. Фрагмент рельефной накладной резьбы с изображением
растительного мотива
Скульптурная резьба
Одно из самых сложных в обработке древесины – это скульптурная
резьба. И приступить к этому типу резьбы стоит после того, как освоишь все
остальные.
Выполняется скульптурная работа либо за столом, либо стоя, в
зависимости от размера. Используется древесина мягких пород. Советуют
сперва распарить древесину, чтобы придать ей большую эластичность.
Использую для скульптур стамески от 5 да 40 мм и отделочный нож. Сперва
придают топором основные формы фигуры, наметив карандашом основные
контуры скульптуры. Затем постепенно срезают деревянные стружки сначала
крупными, а потом более мелкими стамесками (рис. 18). Срезать стоит
равномерно со всех сторон.
34
Рис. 18. Стадии выполнения скульптуры 'Конь': а - горбушка, б - зарубка, в грубая обработка объема, г - выявление скульптуры, д - окончательная
отделка
Для выполнение скульптуры по гипсовой модели используют
крестовину, на которой закреплены три неподвижные иглы, чтобы обмерять
модель, и обрубать заготовку. Эти иглы помогают найти три мертвые точки,
которых можно достичь в черновой работе. Четвертая игла подвижна, При
помощи подвижной иглы можно узнать, сколько надо срезать древесины в
данной точке. Выдвигая подвижную иглу винтом или рычагом, ее подводят к
модели и закрепляют, оставляя припуск на обработку. Затем переносят все
приспособление на заготовку. Таким образом, работая с крестовиной,
отмечая всякий точки, производя замеры, резчик обрабатывает объем
заготовки в соответствии с объемом заданной гипсовой модели.
Особой формой скульптуры считается Богородская резьба изготовление скульптуры маленьких форм и игрушки. Богородские мастера
нашли метод «горбушки», который представляет из себя четвертую части
круглого деревянного чурбака, разрубленного вдоль волокон на четыре
35
части. Эта заготовка имеет с двух сторон прямые, а с одной - криволинейную
ограничивающую плоскость. У этого метода есть свои плюсы. Во-первых,
она ведется в основном вдоль слоя, что представляет собой опреденные
удобства, во-вторых, отходов таки методом получается меньше. Приемы
вырезания видны на рис. 19, а, б.
Рис. 19. Выполнение скульптуры 'Поющий Мишка': а - начало, б – завершение
36
Мозаика
Мозаика – это особый вид резьбы по дереву. Мозаикой можно
украшать самые различные предметы: декоративные панно, коробки,
шкатулки, столешницы, мебель. Мозаика набирается на поверхности из
кусочков различных пород дерева. Из разных пород дерева можно подобрать
всю цветовую палитру, для достижения желаемого изображения. Нужно,
учитывать реакцию пород дерева на обработку..
В табл. 1 приводятся цвета древесины различных пород деревьев и
оттенки, которые эта древесина принимает после обработки.
37
Таблица 1. Изменение цвета древесины при обработке
38
С целью мозаичных работ применяется строганая листовая фанера или
фанеровочный шпон из древесины перечисленных в таблице пород деревьев.
Для того чтобы начать работу мастер должен владеть набором цветной
фанеры или шпона из древесины разных пород.
Различают по способу выполнения работы над мозаикой два её вида :
маркетри и интарсия.
Маркетри.
В начале работы резчик составляет эскиз на бумаги, учитывая, что
выразительный метод не рельеф, а цвет. Когда эскиз готов приходит время
подготовить фоновую поверхность. Зачищать ее надо под углом к
направлению волокон, чтобы клей лучше сцепливался. Подготовленный
рисунок переворачивают и клеят лицевой стороной на фанеру, а на лицевую
сторону фанеры наклеивают бумажные полоски, смазанные декстриновым
клеем. Вырезание частей мозаики происходит с обратной стороны.
Все детали мозаики вырезаются из цветной фанеры и складывается на
картоне по порядку рисунка, чтобы удобнее было клеить мозаику. Дальше
работа протекает так: выпиливают по очереди все детали композиции из
фона и вклеивают на полученные гнёзда части мзаики, следя за тем, чтобы
они плотно садились на свои места. Когда рисунок составлен, украшаемую
поверхность покрывают тонким слоем горячего столярного клея и как можно
скорее наклеивают на нее мозаичный набор.
Интарсия.
Начало такое же как и у маркетри: эскиз, перенос вырезание частей
мозаики. Только рисунок переносится не перевернутый. Мастер выбирает с
помощью простого инструмента фон для кусочка древесины другого цвета
или другой фактуры и вкладывает деталь мозаики
39
К работе над мозаикой приступают после того, как их почистят,
смачивая водой от лейкой ленты, и просушат.
Ды основы для мозаики могут брать не только фанеру. Это может быть
и метал, и кость, и т.д. Но переходить к этому стоит только после освоения
дерева. Поверхность мозаики должна быть ровной и гладкой, без зазоров.
Отделка резных деревянных изделий
Отделка – это последний этап работы. Её цель - усилить впечатление от
резьбы. Есть несколько типов отделки: окраска, вощение, лакировка,
полирование, масляные и эмалевые покрытия, шпаклевка, левкашение с
последующим золочением, серебрением или бронзированием.
Окраска (подкраска) древесины.
Есть два самых популярных способа подкраски: морение и протрава.
Морят с помощью гумминовых кислот, которые берут из бурых углей и
торфа, в коричневые цвета. Раствор наносят щеткой на зачищенную
поверхность и растирают так, чтобы состав ложился равномерным тонким
слоем. Нанеся морилку, следует протереть изделие сухой тояпкой, а после
высыхания – отшлифовать мелкой шкуркой.
Для протрав использует водяные растворы солей, меди, хрома и
марганца: 1 - 3%-ный раствор солей железа окрасит древесину в серозеленые и черные тона, 1 - 2%-ный солей хрома - в золотисто-желтые и
коричневые тона, 2 - 3%-ный р солей меди - в коричневые тона, а некоторых
пород - в коричневый цвет с серо-голубым оттенком, 1 - 2%-ный марганца - в
темно-коричневый тон. Нанеся раствор, нужно протереть изделие мягкой
тряпкой и ошлефовать.
40
Вощение.
Готовое изделие растирают жесткой щеткой с воском, разбавленным
скипидаром в пропорции: 1 часть воска, 2 - скипидара После просушки в
течение примерно 1.5 часов при t° 30 - 40° изделие протирают (вощат)
волосяной щеткой или куском грубого сукна. Для защиты изделие
покрывают лаком.
Лакировка.
Готовые изделия, покрытые разными по составу лаками приобритают
ровный блеск. Чаще всего употребляют шеллачные лаки, или политуры,
дающие блеск мягкий, ровный, но не устойчивый к влаге. Наиболее
предпочтителен из шеллачных лаков - светлый № 7. А так же для лакировки
применяются масляные и нитролаки. В состав масляные лаков входят
синтетические и природные смолы, к которым относятся копалы, янтарь,
продукты переработки канифоли. Самый лучший масляной лак - копаловый
лак. Существует два вида нитролаков: холодного и горячего нанесения.
Перед употреблением их подогревают до 70 - 75°С.
Пред покрытием лаком готовое произведение грунтуют. Грунтовки для
прозрачных покрытий именуются столярными, для непрозрачных малярными Лакокрасочная индустрия издаёт готовые к потреблению составы
для грунтовки. Грунтовать перед лакированное покрытие разрешено олифой
либо плотный политурой. Данные грунты потребляют в чистом облике либо
их разводят разбавителем и сообразно мерке надобности прибавляют
порошок пемзы, мел, тальк либо краску, ежели необходимо подхлестнуть
краска грунта к расцветаю лично древесины. Шеллачные и масляные лаки
наносят тампоном либо кистью нетяжелыми параллельными мазками
поначалу в 1 сторону, позже в иную, повторяя некоторое количество раз
данную операцию. Чтоб тампон с шеллачным лаком никак не приклеивался к
41
раньше нанесенному слою, на его плоскость разрешено настучать
подсолнечного либо льняного масла. Нитролаки наносят традиционно
распылителем - пульверизатором.
Опосля покрытия лаком плоскость лакируемого продукта полируют
небольшой истертой шкуркой и вычищают щеткой. Потом всю операцию
повторяют. Лак обязан укладываться ровненьким слоем, в отсутствии
потеков. Чтоб покрытие вышло крепким, надлежит нанести 3 - 4
лакированных слоя.
Полирование.
Пред полированием нужно в особенности кропотливо обработать
произведение небольшой шкуркой. Полирование делается ватным тампоном,
намоченным политурой либо особой пастой. При нанесении главного слоя на
тампон, напоенный политурой, наливают некоторое количество капель
растительного масла. Политуру наносят на продукта равномерными
кругообразными перемещениями. Полирование повторяют некоторое
количество раз с промежутком в 2 - 3 дня. Политура обязана укладываться
ровненьким слоем. Никак не надлежит доводить полирование по броского
зеркального сияния: наверное станет "дешевить" произведение, увенчанное
резьбой.
Масляные и эмалевые покрытия, шпаклевка.
Огрунтовка перед масляные и эмалевые покрытия делается при
поддержки олифы либо клеевых растворов. Используется еще особый
скоросохнущий грунтлак, кой при надобности разводят лакированным
разбавителем. Для наполнения вероятных неровностей и трещин плоскость
отделываемых резных продуктов шпаклюют. Шпаклевку наносят на до
загрунтованную, а время от времени и незагрунтованную плоскость.
Изготовить шпаклевку разрешено из осажденного мела, клеевого раствора и
42
олифы для плотный шпаклевки берут 3 авторитет. ч. мела, 1 авторитет. ч.
олифы и 1/4 авторитет. ч. 20%-ного клеевого раствора (к примеру, на 200 г
олифы - 600 г мела и 50 г клеевого состава). При изготовлении водянистой
шпаклевки убавляют численность мела и поэтому наращивают численность
олифы и клея. Густые, пастообразные шпаклевки используются для
районного шпаклевания, водянистые - для непрерывного. Непрерывное
шпаклевание создают распылителем.
Окрашивают прошпаклеванную плоскость распылителем либо кистью.
Опосля 1 окраски на плоскости продукта имеют все шансы обнаружиться
углубления и впадины, которые ранее были незначительны. Данные места
отшлифовывают небольшой шкуркой, а потом опять шпаклюют.
Шпаклевка, окраска, полирование, лакировка используются для
ремонта старенькых резных продуктов, утративших начальный разряд. С
поддержкою шпаклевки и грунтовки избавляют маленькие поверхностные
дефекта: царапинки, зазубрины и т. п. Опосля заделки дефектов продукта
лакируют либо шлифуют, спасибо чему восстанавливается бодрый, "свежий"
разряд. Ежели приходится исправлять, восстанавливать произведение либо
дробь домовой, интерьерной резьбы, в каком месте какая-или мелочь
композиции резного декора утрачена, до этого нежели начинать к
фактически отделке, надлежит вернуть утраченную мелочь.
При симметричном постройке рельефа либо резного узора (к примеру,
на прялке, крышке шкатулки) утраченная мелочь восстанавливается
сообразно аналогичностьи с таковыми ведь сохранившимися долями
композиции. Кропотливо измеряется, перерисовывается (перечерчивается)
доступный возобновлению отрывок, вырезается либо выпиливается
раздельно из буквально такового ведь либо недалёкого сообразно структуре
бревна, а потом аккуратненько подклеивается столярным либо
искусственным клеем на соответственное пространство. Ежели утрачена
43
мелочь несимметричной, вольной рельефной либо скульптурной
композиции, то резчик исполняет отсутствующую дробь, оперируя своим
чутьем, профессионализмом и фантазией. В данном случае ремонт имеет
возможность сообразовываться переустройством
Левкашение, золочение, серебрение и бронзирование резных изделий.
В музейных коллекциях разрешено часто повстречать давнюю мебель
либо полностью позолоченную, либо снабженную золотыми составными
частями-спинками и подлокотниками у кресел, фигурными ножками у
столов, секретеров, санузлов и т. д. Нередко, в особенности в экспонатах
XVII и XVIII вв., видятся золоченые рамы зеркал, милый и седовласый багет,
обрамляющий великолепные полотна, золоченые резные рамы картин. В XIX
в. мода на резные позолоченные подробности мебели и рамы для картин
отошла в прошедшее, но технику золочения надлежит ведать. Она имеет
возможность понадобиться при восстановительных работах, а еще для
сотворения вещей сувенирно-подарочного назначения.
При золочении и серебрении резных древесных продуктов не считая
клея, лака, шлифовальных шкурок используют фольгу золотую и серебряную
и особенный почва - левкас. Белоснежный грунтовальный который был
использован - левкас подготовляют на клею из осажденного мела либо
тонкотертого алебастрового порошка, при этом клей имеет возможность
существовать и столярный, и казеиновый. Столярный клей употребляют
нагретым и левкас на столярном клею подготовляют в теплом облике.
Раствор из клея с мелом обязан существовать совсем отлично перемешан. В
отделанном облике он походит на сметану средней консистенции: вольно
стекает с беличьей кисти. Левкас наносят на гладкую ровненькую древесную
плоскость плоским тупым ножиком в некоторое количество слоев. Для
трудных резных подробностей левкас разводят еще жиже и наносят его
равномерным слоем мягенькой беличьей кистью. Торкретированный левкас
44
разравнивают (протирают) мягенькой увлажненной тряпочкой, в отдельных
вариантах - мокроватым пальцем либо ладонью. При высыхании он
сформирует совершенно ровненькую, белоснежную с желтизной плоскость,
схожую на отшлифованную кость.
Фольгой именуют тончайшие листочки сплава, приобретенные
проковкой деликатных железных пластинок. Толщина их доходит по 100тысячной части мм. Листочки фольги складывают в книжечки сообразно 60 100 листков. Распознают фольгу тяжкую (для наружной отделки, к примеру,
куполов реставрируемых церквей), среднюю (для отделки мебели) и
нетяжелую (для маленьких вещей сувенирно-подарочного назначения).
Лента распределяется на золото листовое, золото сусальное (внешняя
сторона листочка из золота, используемая из серебра либо меди), поталь имитирование золота из сплава меди и цинка. Этак ведь делится и серебряная
лента - на листовое сребро, сусальное, фольгу из серебра и меди и этак
именуемую белоснежную бронзу - из алюминия. Сообразно методикам
исполнения золочение и серебрение посещают клеевое и масляное. Масляное
золочение традиционно используется при внешной отделке, клеевое - при
внутренней отделке и производстве маленьких вещей.
По нанесения золотого и серебряного покрытия на отшлифованную
пролевкашенную плоскость либо на пролевкашенный рельеф узора наносят
этак именуемый полимент - необыкновенную пасту из глины, мыла,
пчелиного воска и незапятнанного свиного сала, разведенную на клеевом
растворе. Полимент наносят мягенькой беличьей кисточкой в Вотан - 3 слоя
с поочередной просушкой, крайний слой протирают незапятанной суконкой.
Листок милый либо серебряной фольги чуть-чуть отдувают в
книжечке, чтоб он отделился от других, подцепляют его особым ножиком,
переносят на кожаную подушку с огораживанием-ширмой и тут разрезают
употребительно к тем плоскостям, которые подвергаются золочению.
45
Полиментованную плоскость предмета с резьбой смачивают 25%-ным
веществом винного спирта. Наготовленный кусок фольги подхватывают
плоской беличьей кисточкой-лапкой, намоченной топленым маслом, и
осмотрительно переносят на намоченную веществом спирта
полиментованную плоскость. Уложенную фольгу придавливают ватным
тампоном, а опосля просушки избытки фольги снимают мягенькой
кисточкой. Подобранные таковым образом маленькие лоскутки фольги
перемешивают с лаком либо яичным белком, получая "твореное золото" золотую краску, которой исправляют пробелы на продукте, покрытом
фольгой. Поначалу золотят выступающие рельефные места, а потом
фоновые. При масляном золочении (серебрении) плоскость оклеивают,
марлей либо узкой бумагой, просушивают и грунтуют горячей естественной
олифой в 2 - 3 слоя. Впадины промазывают замазкой, а трещины шпаклюют.
Плоскость окрашивают золотистой охрой на естественной олифе в 2 - 3 слоя
и, в конце концов, покрывают лаком. Листки милый либо серебряной фольги
наносят на чуть-чуть никак не досохший лак.
Наиболее обычный, желая и наименее красивый метод отделки
древесных резных продуктов перед сплав, - бронзирование. Данный процесс
содержится в нанесении на плоскость бронзовой краски либо напылении
бронзового порошка на никак не по конца просохшее грунтовое покрытие.
Бронзировальные порошки (пудры) подготовляют из бронзы, латуни, меди,
алюминия и именуют в зависимости от окраски начального который был
использован золотистыми, серебристыми, желтоватыми либо белоснежными
бронзами. Перемешанные с лаками, они предоставляют только стойкие
покрытия. При данном нежели тоньше сам порошок, тем ровнее и гуще он
покрывает плоскость. Бронзирование делается сообразно левкасу.
Приготовленную, пролевкашенную и просушенную плоскость напыляют
бронзировальным порошком (пудрой). Для данного употребляют тампон из
подстриженного мех, бархата либо огромную мягенькую стиль, которые
46
окунают в коробку либо другую посуду с порошком, а потом чуть-чуть
постукивают сообразно тампону (кисти) - и порошок ложится на
приготовленную плоскость продукта. Бронзированную плоскость защищают
от потемнения лакированием. Краска бронзировального покрытия разрешено
поменять в хоть какой иной, воспользовавшись разными красками, которые
наносят узким лессировочным слоем сверху металлизированного покрытия.
Маленькие древесные резные продукта сувенирно-подарочного
назначения разрешено оросить расплавленным сплавом. Для данного
используются легкоплавкие сплавы и сплавы, температуры плавления каких
никак не больше 100°С. Древесное резное произведение, в большей степени
из крупнопористой древесины, к примеру дуба, опускают на некоторое
количество часов в жидкий сплав, при этом температура в движение только
процесса пропитки обязана существовать неизменной. Из-за наверное время
сплав углубленно просачивается в поры древесины. Потом произведение
извлекают из сплава, остужают, полируют и покрывают лаком. Естественная
микротекстура бревна, его набросок сберегаются и видимы перед слоем
сплава, будто дает всему продукту необыкновенную несерьезность.
Различные методы отделки резных продуктов значительно дополняют
и расширяют способности профессионалы-резчика в производстве живых
украшающих художественных продуктов разного назначения. Но никак не
надлежит в особенности интересоваться отделкой резных продуктов, так как
само древо, как естественный который был использован, владеет почти всеми
неподражаемыми художественными плюсами, на наибольшее внедрение и
обнаружение каких обязаны существовать ориентированы способность и
дело резчика.
47
Параграф 1.4. Техника безопасности
Техникой безопасности почти все резчики брезгают, полагая ее нудной
и ненадобной. И зря. Время от времени познание в том числе и самых
простых способов техники сохранности дозволяет сохранить пальцы и пакши
от дефектов. Конкретно потому, до этого нежели приступить работу,
надлежит еще раз припомнить о единых правилах и притязаниях техники
сохранности.
Целый бьющий аппарат совсем заостренный и довольно просто
соприкосновения с режущей поверхностью, чтоб заполучить царапину. Так
как никак не тайна, будто крупная дробь молодых резчиков действует на
кухне, в жилой комнате, на балконе, никак не имея непрерывно оснащенного
стола (верстака), никак не имея эксперимента работы с режущим инвентарем,
никак не понимая ничто о приемах и методах прорезки, подвергаясь себя
угрозы заполучить нешуточные, а время от времени трагические порезы. И
чтоб хотение к резьбе никак не угасло, нужно ведать некие прописные
правды.
Верховодила сохранности резчика сообразно бревну
1.
Рабочий стол обязан существовать довольно крепким и
стабильным (никак не покачиваться и никак не передвигаться при резьбе).
2.
При труде надлежит воспользоваться особыми устройствами для
крепежа обрабатываемых подробностей. Наверное обезопасит и убыстрит
процесс работы.
3.
Объяснение в рабочем помещении обязано существовать
необходимым и размещаться этак, чтоб во время работы резчик никак не
заграждал его собственным туловищем.
48
4.
При заточке прибора на электрических- точиле необходимо
воспользоваться защитными очками.
5.
Невозможно испытывать остроту заточки прибора пальцем (для
данной имеется древесный брусок).
6.
Невозможно кромсать на себя, а еще необходимо смотреть, чтоб
сообразно ходу перемещения прибора никак не пребывала вольная десница.
7.
Надлежит загромождать рабочее пространство сторонними
вещами.
8.
Надлежит блюсти чистоту на рабочем месте (лучше в процессе
работы некоторое количество раз прибрать стружку со стола, нежели,
смахивая ее в конце работы, нежданно натолкнуться на ножик-косячок либо
стамеску).
9.
Для уборки рабочего места необходимо пользоваться
cneциальными щетками.
10.
Приборы надлежит постоянно положить на родное пространство
(превосходство, а основное сохранность данного не подвергаемы сомнению,
этак как в данном случае они теснее буквально никак не свалятся со стола и
никого никак не ранят).
11.
При использовании электроинструментом нужно смотреть из-за
исправностью никак не лишь самого прибора, однако и электропровода (он
никак не обязан перекручиваться во время работы и сохраниться
перекрученным в процессе сохранения).
12.
Надлежит направлять интерес на опрятность подключеиия
электроинструмента, в особенности ежели сразу подключено в розетку
некоторое количество электроприборов. Появляется угроза заблуждаться в
49
проводах, будто имеет возможность привести к падению и дефекту приборов
и, будто еще ужаснее, к разным травмам, которые разрешено заполучить в
итоге их падения.
13.
Нужно держать в голове, будто электроинструмент владеет
качество или вертеться, или передвигаться вперед-обратно, потому нужно
существовать очень заботливым при труде с ним.
14.
Ежели рабочее пристраивание подключено к 3 фазам, то
надлежит держать в голове, будто трехфазное оснащение невозможно
извлекать в отсутствии заземления.
И незначительно о пожароопасности. Сухая стружка просто загорается,
потому лучше изучить, чтоб в процессе работы никак не было ее контакта с
нагревательными устройствами. Древесина затевает обугливаться при 214216 °С, а при увеличении температуры проистекает ее возгорание. При
попадании на стружку прямого пламени она мгновенно вспыхивает.
Еще необходимо существовать заботливым при производстве
вощинный мастики. Будоражить ее лучше на электроплитке, а никак не на
раскрытом пламени. Будто дотрагивается нитролаков, то воспользоваться
ими надлежит лишь в отлично проветриваемом помещении (лучше только
наверное работать на балконе).
В рабочем помещении непременно обязана существовать аптечка. Те,
кто теснее издавна промышляют резьбой и имеют виртуозную либо столверстак, имеют все шансы засвидетельствовать правду прописанного, а
может быть в том числе и увеличить вышеизложенное.
50
Глава 2. Практическая часть
Параграф 2.1. Описание изделия
С первого курса я думал, что буду делать в качестве дипломной
работы. Сперва я думал делать какое-либо декоративное оружие. Но в
течении обучения я обратил внимание на деревянную декоративную посуду.
Мое изделие – это сувенирные декоративные кружки, в числе пяти
штук, на которых выполнен резной геометрический орнамент. К ним в
дополнение я сделал так же пять декоративных дощечек с небольшими
накладными прорезными гербами городов Орловской области. На дощечках
так же выполнен резной геометрический орнамент. Орнамент на кружках и
дощечках дублируется, составляя пары из кружки и дощечки.
Выбрал я гербы по причине того, что в следующем году Орловской
области исполняется восемьдесят лет, и я хотел приурочить изделие к этому
случаю. Были выполнены гербы Орла, Мценска, Ливен, Болхова и Кром. Эти
города и поселок являются самыми крупными населенными пунктами. А
пять было выбрано потому, чтобы сохранить композицию.
Хоть Орел и был основан в шестнадцатом веке, а губерния в
восемнадцатом, сама область была учреждена в 1938 в следствии деления
районов (уездов) бывшей Орловской губернии из состава приписанных к
Курской, Западной и Воронежской областей.
51
Параграф 2.2. Работа с аналогами
Для того, чтобы определиться с формой своих кружек, я использовал
рисунки 20-25
Рис. 20.
52
Рис. 21.
53
Рис. 22
54
Рис. 23
55
Рис. 24.
56
Рис. 25.
Для того, чтобы определиться с формой декоративных панелек, я
пользовался рисунками аналогов с 26 по 29.
57
Рис. 26.
58
Рис. 27
59
Рис. 28.
60
Рис. 29.
Для орнаментов я выбрал геометрическую резьбу из-за того что она
универсальна и подходит практически ко всему. Для того, чтобы
определиться с самим орнаментом, я пользовался рисунками 30-37
61
Рис. 30.
Рис. 31.
62
Рис. 32.
63
Рис. 33.
64
Рис. 34.
65
Рис. 35.
Рис. 36.
66
Рис. 37.
Параграф 2.3. Разработка эскизов
Естественно, начал я свою работу с эскизов. Первым этапом я просто
думал в направлении изделий с гербами Орловской области. (рис. 38.)
Рис. 38.
Затем, когда я посоветовался со своим дипломным руководителем, я
пришел к более-менее четким представлением формы своих дощечек. На
рисунках 39 и 40.
67
Рис. 39
Рис. 40.
И в конце я сделал полноразмерные эскизы дощечек и гербов (рис. 4145.)
68
Рис. 41.
69
Рис. 42.
70
Рис. 43.
71
Рис. 44.
72
Рис. 45.
73
Параграф 2.4. Работа над изделием
В начале работы я сделал заготовки. Начал я с дощечек. Я взял
древесину и склеил ее. Для дощечек я использовал липовую вагонку, а для
кружек небольшие липовые брусочки. Под руководством научного
руководителя я склеил все и пока клеились заготовки для кружек, я занялся
дощечками.
Начал я с разметки рисунков на заготовках (рис. 46.)
Рис. 46.
А затем я вырезал рельеф. (Рис 47-49.)
74
Рис. 47.
75
Рис. 48.
76
Рис. 49..
77
Аналогичную работу я проделал с кружками. (Рис. 50-53.)
Рис. 50.
Рис. 51.
78
Рис. 52.
Рис. 53.
79
Заключение
Декоративно- прикладное искусство в наше современное время, так же
популярно как и во времена наших предков.
Ценность декоративных кружек достаточно актуальна. Они хорошо
сочетаются с интерьерами, созданными в прошлом, но все еще актуальными.
Польза кружок заключается в том, что их можно использовать на различных
выставках декоративно-прикладного искусства; в качестве наглядного пособия
для школьников и студентов.
Я выбрал трехгранно-выемчатую резьбу для дипломной работы. Она
проста и популярна в наше время. Для этой резьбы характерны различные
геометрические элементы: треугольник, шар или круг, ромб, квадрат,
прямоугольник; и в связи с этим можно создавать огромное количество
различных композиций и комбинаций. Так же, очень большим поводом было то,
что лично мне очень нравятся строгие правильные фигуры.
Декоративные кружки может сделать кто угодня и для чего угодно, будь
то человек, который хочет сделать себе собственную уникальную чашку, или
оригинальный подарок для друзей и родных.
Трехгранно-выемчатая резьба в наше время используется во многих
изделиях декоративно-прикладного искусства: ларцах, сундуках, часах,
тарелках, блюдах, подносах, стаканах, кружках, ковшах и т.д., так как именно
этот вид резьбы очень интересен.
Но, к сожалению, мне кажется, что резьба по дереву, с течением времени,
возможно очень большим, уйдет на очень далекий план, и станет не народным
занятием, а подобием древнего знания, в следствии общей унификации и
использованием более практичных материалов.
80
Список литературы
1. Афанасьев А.Ф. Резьба по дереву. М.: Легпромбытиздат, 1995.
2. Афанасьев А.Ф. Резчику по дереву. М.: Московский рабочий, 1988.
3. Абросимова А.А., Каплан Н.И., Митлянская Т.Б. Художественная резьба
по дереву, кости и рогу. М.: Высшая школа, 1998.
4. Барабулин В.А. Художественная обработка дерева. М., Легпромбытиздат,
1986.
5. Барташевич А. А. Технология производства мебели. -М.:Феникс, 2003.
6. Бобров В. А Справочник по деревообработке-М.:Феникс, 2003.
7.Бобиков П. Д. Изготовление столярно-мебельных изделий. Учебник.-М.:
Академия, 2002.
8. Бобиков П. Д. Справочник домашнего мастера. Изделия из древесины.- М.:
ЭКСМО-Пресс 2004.
9. Бобиков П. Д. Мебель своими руками. Дизайн, изготовление, ремонт.- М:
ЭКСМО-Пресс, 2001.
10. Борисов И. Б. Обработка дерева. - М.: Феникс, 2000.
11. Бузинов М.В., Потапов Г.В. Искусство резьбы по дереву. - М.: Антиква,
1998.
12. Буйвидович Ф.В. Технология столярно-плотничных и паркетных работ.
Минск: Вышэйшая школа, 2000
81
13. Буриков В.Г., Власов В.Н. Домовая резьба. М., Нива России, 1993.
14. Гусарчук Б.М. 300 ответов любителю художественных работ по дереву. М., "Лесная промышленность", 1986.
15. Домовая и художественная резьба по дереву /сост. Кирюхин А.В. М.,
"Спектр", 1996.
16. Кулебакин Г.И. Рисунок и основы композиции. М., "Высшая школа",
1988.
17. Матвеева Т.А. Мозаика и резьба по дереву. М., "Высшая школа", 1989.
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа