close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

Тимошина Светлана Владимировна. Роль кинематографа в создании образа России в мире

код для вставки
Аннотация выпускной квалификационной работы
Тимошиной Светланы Владимировна
на тему: «Роль кинематографа в создании образа России»
Выпускная квалификационная работа изложена на 83 страницах, включает
17 рисунков и одно приложение. Для ее написания использовано 98 источников.
Работа состоит из введения, двух глав, 5 пунктов, заключения, списка
использованной литературы и приложения.
Ключевые
слова:
кинематограф,
функции,
социальный
институт,
манипулирование, влияние, идеологическая пропаганда, образ, образ России,
элементы
образа,
американский
кинематограф,
зрительское
восприятие,
восприятие образов.
Цель выпускной квалификационной работы - определить значение
кинематографа в процессе создания образа государства..
В первой главе «Теоретические основания исследования социального
института» рассматриваются основные характеристики кинематографа, его
функции и процесс восприятия кино зрителями.
Во второй главе «Основные характеристики процесса создания образа
государства инструментами кино» раскрывается понятие «образ государства»,
элементы образа государства, его характеристики, а также приемы которые
использует кинематограф для создания образа государства. Во второй части
проводится эмпирическое исследование, которое изучает образ России в
американских полнометражных художественных произведениях. Формируемый
негативный образ России, который транслируется кинематографом, создаёт
ложное представление о целой стране и её жителях. Так приёмы кинематографа
способны формировать сознание индивида и общества, оказывать влияние на
различные социальные процессы через отражение существующей реальности и
воплощение на экране внутренних влечений и страхов человека.
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ .......................................................................................................................... 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВАНИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ СОЦИАЛЬНОГО
ИНСТИТУТА КИНО .......................................................................................................... 8
1.1. Институциональные характеристики кинематографа .............................................. 8
1.2. Феномен зрительского восприятия образов кино ................................................... 18
ГЛАВА 2. ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОЦЕССА СОЗДАНИЯ ОБРАЗА
ГОСУДАРСТВА ИНСТУРМЕНТАМИ КИНО .............................................................. 29
2.1. Основные компоненты образа государства ............................................................. 29
2.2. Кинематограф как средство конструирования образа государства ...................... 39
2.3 Образ России в американском кинематографе ........................................................ 48
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ................................................................................................................. 73
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ ................................................................................................. 75
ПРИЛОЖЕНИЕ ................................................................................................................. 84
3
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы. Кинематограф относительно новый вид искусства. Но это
не мешает кино оставаться уже на протяжении нескольких десятков лет самым
массовым видом искусства. Преимущества кино (зрительное и слуховое восприятие)
перед другими средствами массовой коммуникации, заставляют пристально
приглядеться к содержанию информации, доступ к которой обеспечивает широким
массам киноэкран. Чем шире аудитория кинозрителей, тем значительнее для
общества социальный эффект усвоения ими идейного и нравственного содержания
кинофильмов. Об идеологической нагрузки, которая несёт кинопродукция, писал Г.
Шиллер, он считал что нельзя игнорировать подобный феномен, так как
кинофильмы пропагандируют определенные образы и оказывают высокое влияние
на людей.
Таким образом, в современном мире изучение образов государств в
кинематографе являются важным культурным и политическим аспектом. Образы
являются ресурсом власти, инструментом конструирования политики. С образом
государства связаны представления общества о политических и социальных
институтах государства. Образ определяет отношение граждан к своей стране,
своему общественному строю, к своей истории, к месту и роли своего государства в
мировом сообществе. Так стоит отметить, что построение партнерских отношений
со
странами,
привлечение
крупных
инвесторов,
укрепление
позиций
на
международной арене, экспорт товаров, создание туристической базы осложняется,
если у страны нет или присутствует негативный бренд, репутация, образ. Поэтому
государствам необходимо формировать положительные образы на международной
арене.
Во времена СССР кинофильмы использовались как средство идеологической
пропаганды, создавался позитивный образ государства. Перед кинорежиссерами
была поставлена задача – вызвать у зрителя чувства любви к Родине, любви к труду,
заставить его поверить в идею построения равноправного справедливого общества.
4
Видеоматериалы отсылались в другие страны, чтобы все могли знать, что страна
процветает и в ней нет проблем.
Так кино оказывает влияние на формирование стереотипов – образов и
представлений о группе людей или явлениях, созданных другой группой, культурой.
Под влиянием кинематографа у зрителя складывается представление о той или иной
стране. Наряду со своим безобидным проявлением, стереотипы в кинематографе
выступают как орудие пропаганды национальных ценностей и воздействуют на
сознание человека. В период «холодной войны» американцами строился негативный
образ СССР. Одной из главных составляющих противоборства между ними была
идеологическая
борьба
—
противоречия
между
капиталистической
и
социалистической моделями государственного строя. Американцы старались
навязать всему миру негативное представление о русских людях и о советском
союзе в целом, чтобы их государство, их идеология превосходило советское. Со
временем
посредством
кинематографа
и
других
способов,
сформировался
негативный образ России.
Следовательно, можно сказать, что кинематограф является важный средством
для формирования образов государств на международной арене.
Степень разработанности проблемы. Вплоть до последнего десятилетия
прошлого века проблема формирования образа государства практически не
изучалась. В то же время был накоплен значительный теоретический материал по
данному вопросу. Кинематограф же в данной тематике либо не изучался вовсе, либо
ему уделялось незначительное внимание.
В качестве социального института кинематограф рассматривали такие
исследователи как: М.И. Жабский [25, 26], H.A. Хренов [26], О.А.Важенина [8] ,
Д.П. Гавра [12] и др.
Кино, как часть медиакультурного пространства, исследовано достаточно
основательно с различных сторон. Его специфику и место в медиакультуре
рассматривали: Ж. Бодрийяр [5,6] , Ю.М. Лотман [43] , А. Моль [50], М. Маклюэн
[46], М.Б. Ямпольский [83] и многие другие. Кино как часть культуры, которое
5
передаёт нормы, ценности, правила и образцы поведения, вкусы, и влияет на людей,
рассматривали: Я.Д. Михайлова [48], С.Н. Пензин [56], А.А. Пронин [60], А.М.
Чугунов [75], К.Д. Ушинский [71], Ж. Бодрийяр [6], Н.В. Кузнецова [41], И.А.
Мусский [51] и другие.
И.А. Мусский в труде «100 великих режиссёров» [51] рассматривает К.С.
Станиславского, А.А.Тарковского, С.М. Эйзенштейна, Л. Деллюка, А. Курасавы и
психологов: Э.Фромм, К.Абрахам, их вклад в развитие идеи о кинематографе,
представление о том, что это за феномен, какие методы он использует и из чего
состоит кинематограф. Из знания являются основой для изучения кино.
Процессы восприятия кино, специфику зрительских реакций освещали Т.Г.
Грушевицкая [20], А.П. Садохин [20], , В.И. Ждан [28], Х. Мюстерберг [52], Т.М.
Якобсон [82].
Кино, посредством визуального и слухового восприятия формирует образы,
которые влияют на сознание людей. Поэтому кинематограф можно рассматривать
как эффективное средство манипулирования сознанием и формирования образов
государств. Немаловажное значение имело изучение трудов Э.А.Галумова [13, 14,
15], Г.Г.Почепцова [58, 59], Д.В. Севастьянова [62], С.В.Балюка [2], А.В. Федякиной
[73] и др. В работах этих авторов рассматриваются не только теоретические аспекты
формирования имиджа и его роли в развитии политического процесса, но и
раскрываются на конкретных примерах специфические особенности его генезиса и
эволюции в массовом политическом сознании.
Следует отметить, что недостаточно изученными в науке остаются такие
вопросы, как современные особенности и тенденции формирования образа
государства в кинематографе; социально-политические механизмы и факторы его
формирования. Таким образом, актуальность исследования послужили основанием
для выбора темы данной работы.
Объектом выпускной квалификационной работы является социальный
феномен кино.
6
Предметом дипломной работы являются возможности кинематографа в
формировании образа государства.
Цель
выпускной
квалификационной
работы
–
определить
значение
кинематографа в процессе создания образа государства.
Задачами выпускной квалификационной работы в связи с указанной целью
являются: 1. Определить особенности кино как социального института. 2. Изучить
феномен зрительского восприятия образов. 3. Выделить основные элементы образа
государства 4. Проанализировать кинематограф как способ формирования образа
государства.
Изучить
5.
как
представлен
образ
России
в
американском
кинематографе.
Главная гипотеза: кинематограф играет значительную роль в формировании
образа государства. Второстепенные гипотезы: 1. Кино является неотъемлемой
частью современного мира. 2. В кинематографе показан негативный образ России.
Методы теоретического исследования. Для достижения поставленной цели и
решения задач был применен общенаучный метод, а именно анализ необходимой
литературы по теме выпускной квалификационной работы, а также классификация,
что
позволило
визуализировать
теоретический
материал.
Основным
методологическим принципом является исторический и логический подходы к
исследованию кинематографа, классификация, сравнение, индукция и дедукция,
теоретический анализ и синтез, обобщение. Были использованы концепции,
положения, выводы, содержащиеся в научных публикациях отечественных и
зарубежных авторов, которые посвящены изучению кинематографу, восприятию
образов и элементам образа государства.
Эмпирическая
база.
Эмпирическая
база
включает
обзоры
кинофильмов. Сбор информации осуществляется с помощью
американских
контент-анализа
фильмов, который поможет выяснить как в американском кинематографе
изображается образ России, а также их отношение к русским.
Материалом исследования послужили полнометражные художественные
американские кинофильмы, посвященные образу России в период с 1988 по 2018гг.
7
Структура работы: выпускная квалификационная работа состоит из введения,
двух глав, пяти пунктов, заключения, списка литературы и приложения.
8
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВАНИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ СОЦИАЛЬНОГО
ИНСТИТУТА КИНО
1.1. Институциональные характеристики кинематографа
Кино - это заимствование из немецкого, где Kino является сокращением от
более старого Kinematograph - "кинематограф" [40]. В толковом словаре Кузнецова
кино определяется как кинематография, киноискусство.
В
большом
энциклопедическом
словаре:
«Кино -
это
широко
распространенное сокращенное название киноискусства, кинематографии или
кинотеатра» [89]. Следовательно понятие кинематограф и кино, являются
синонимами.
Кинематограф (от греч. κινημα, род. п. κινηματος - движение и греч. Γραφω писать, изображать; то есть «записывающий движение») - рассматривается как
одновременно и средство коммуникации, представляющее собой результат
эволюции средств социального общения, и вид художественного творчества,
основанный на достижениях культуры с многовековой историей [45].
В другом значении, кинематография - это область культуры и искусства,
включающая
в
производственной,
себя
совокупность
научной,
профессиональной,
технической,
образовательной
творческой,
деятельности,
направленной на создание и использование произведений кинематографии [91].
Рассмотрим возможную логику обоснования институционального подхода к
кинематографу. По теории Дж. Хоманса для объяснения и обоснования
кинематографа как социального института [85], необходимо: 1. выявить основные
характеристики кинематографа. Доказать, что он является неотъемлемым элементом
какой-либо одной сферы общества (экономической, политической, культурной и т.
п.). 2. определить функции кинематографа, как общественно значимые;
сформулировать
определение
кинематографа,
институциональных признаков [12].
на
базе
анализа
3.
основных
9
Для начала проанализируем социальные характеристики кинематографа. Вопервых, кино как социальное явление является частью культурной системы и
передаёт ценности и нормы. Сущностью, основой культуры любого общества
являются ценности, нормы, значения, пишет П.Сорокин [66, с. 820]. Доминирующие
ценности единой культуры охватывают всю духовную жизнь: искусство и науку,
философию и религию, этику и право, нравы и обычаи, образ жизни и мышление,
экономическую и политическую организацию
Кинематограф с помощью особого языка (образного) передаёт информацию
посредством реальных образов, которым с помощью приемов кино (монтаж, фокус,
компьютерная графика), придается необходимое значение. Транслируемые фильмом
образы обусловлены существующим политическим, социально-экономическим и
культурным состоянием общества, так кинематограф отражает внутренние
устремления, мечтания, страхи и проблемы людей [50]. Тем самым кино вбирает в
себя идеологии и конфликты характерные для данного общества и показывает
зрителям [87].
З.Кракауэр писал, что кино отображает окружающую нас реальность и создаёт
новую. «Кино отчетливее, чем другие искусства, может выразить умонастроения
целого народа. Причины этому - массовость кино («Обращенность, - по его
выражению, - фильма к человеческой массе, стремление удовлетворить, из
коммерческих соображений, вкусы зрителей»), а также коллективный характер
творчества в кино» [39, c.1-3].
На основе сочетания зрительных, слуховых образов и высокой скорости их
смены базируется способность кинематографа создавать иллюзию, при погружении
в которую возникает ощущение реальности (Э. Фромм, К. Абрахам) [51, c.308].
Поэтому зритель, захваченный экранными образами, переживает судьбу героя, как
свою собственную. Взаимодействие фильма и публики строится на усвоении
информации, сопереживании, активном включении зрителя в экранный мир. В
результате зрительского сотворчества происходит усвоение индивидом норм и
10
ценностей кинокультуры, обретение им способности интегрироваться в систему
кинематографических отношений.
Именно эти черты киноповествования - теснейшая связь с реальным бытием
людей, способность фильма вовлечь зрителя в свое пространство - обуславливают
потенциал общественного воздействия кинематографа, возможность рассматривать
его как часть социокультурного пространства и принадлежности к искусству [71,
т.1].
Таким образом, экран передаёт людям определённые образы, которые
усваиваются ими и воспроизводятся в реальной жизни, это означает, что
кинематограф социализирует и воспитывает индивидов [44, c.2].
Ценности в кинофильмах согласовывают и направляют в одно русло
определенные стремления людей, устанавливают способы удовлетворения их
потребностей. Основными ценностями кино, являются:
1.
Художественно-эстетическая
или
творческая
ценность;
т.е.
профессиональный уровень, художественное совершенство фильма, его вклад в
развитие искусства. Показателем ценности выступают эстетическое наслаждение
зрителя, его способность понимать язык кино, ценить художественное качество
фильма и.т.д.
2.
Социальная
(в
узком
смысле-зрительская)
ценность;
способность
кинопроизведения выполнять частные социальные функции по отношению к
зрителю:
интегральная,
эстетическая,
познавательная,
развлекательная,
воспитательная и.т.д. Показатели социальной (зрительской) ценности-посещаемость
сеансов зрителями и оценка кинофильмов.
3. Коммерческая ценность. Возникает при переходе к рынку. Зависит от
структурно-эстетических и социально-функциональных свойств кино, которые
определяют его смотрибельность.
Показателем выступают доходы от проката
фильма.
4. Идеологическая ценность; проявляется в том вкладе, который вносит кино в
развитие общественного сознания. Выстраивая картину мира и являясь носителем
11
социальной информации, кино пропагандирует актуальные для того или иного
периода ценности и нормы.
Таким образом, «…в системе общественных отношений фильм выступает
одновременно как фактор художественный, социальный, идеологический и
производственно-экономический» [27, c. 24-26].
Индивид в роли кинозрителя усваивает нормы и ценности, транслируемые
кинематографом. Кинематограф предлагает своему зрителю определенные схемы
миропонимания и чувствования, развивает эстетическую культуру личности, и
таким образом становится частью культуры и, соответственно, обеспечивает
моральную, интеллектуальную и физическую дееспособность членов общества [49].
Так
становится
очевидным,
что
кинофильмы
являются
«визуальным
искусством, живущим органической жизнью», так как именно кино формирует
больше, чем кто-либо еще, нормы - общие правила и образцы поведения, мнения,
вкусы, язык, ценности, одежду, внешний вид публики, то есть охватывает буквально
всё, начиная от духовных идеалов и заканчивая бытовыми проблемами [79, c.84].
Во-вторых,
Субъект
занимается
у
кинематографа
кинематографии
любым
видом
-
выделяются
физическое
профессиональной
определенные
или
субъекты.
юридическое
деятельности
в
лицо,
области
кинематографии.
Субъекты кинематографии разделяются по:
- созданию фильмов - авторы и исполнители;
- производству фильмов - киностудии, видеостудии, студии, продюсеры;
- распространению фильмов - производители, дистрибьюторы
(прокатчики) фильмов, кинокопировальные предприятия, фонды фильмов,
архивы кино-, фото-, фотодокументов и т.п.;
- демонстрации (публичного показа, публичного оповещения и публичной
демонстрации) фильмов - кинотеатры, киноустановки, видеоустановки, каналы
вещания (эфирного, кабельного, эфирно - кабельного, спутникового);
- подготовки профессиональных кадров и совершенствования творческой
12
мастерства
-
специализированные
учебные
заведения
кинематографии,
специализированные факультеты в других учебных заведениях независимо
от формы собственности, театры (студии) киноактера;
-
разработке
и
изготовлению
технологического
оборудования
- научно-
исследовательские, конструкторские учреждения, сервисные центры, ассоциации,
производственные предприятия и другие юридические лица независимо от форм
собственности.
Субъекты
кинематографии
осуществляют
предпринимательскую
деятельность в области кинематографии в соответствии с законодательством.
Все
субъекты
профессиональной
кинематографической
деятельности,
занимаются производством, распространением и демонстрацией фильмов, вносятся
в Государственный реестр производителей, распространителей и демонстраторов
фильмов [98].
В-третьих,
кинематограф
представляет
собой
организацию.
Под организацией кинематографии понимается организация основными видами
деятельности которой являются производство фильма; производство кинолетописи;
тиражирование фильма; прокат фильма; показ фильма; восстановление фильма;
техническое обслуживание кинозала и т.д.
Кинематограф как вид искусства несомненно должен регулироваться. Так
успехи кинематографии 1920-х гг. были обусловлены оптимальной для того
времени
структурой
организации
управления
отраслью
[65].
Организации
кинематографии бывают: государственные и общественные.
В государственные организации входят:
- ФГУП «Московское конструкторское бюро киноаппаратуры» (проектирование
стереокамер, специального киносъемочного оборудования для подводных съемок и
т. п.),
- ОАО «Кинотехника» (аренда кинооборудования и закупки пленки), ОАО
«Гипрокино» (проектирование кинотеатров),
- Научно-исследовательский кинофотоинститут (НИКФИ),
13
- «Совэкспортфильм» ориентирован на организацию специальных мероприятий по
продвижению российского кино за рубежом.
Одной из основных задач государства стало сохранение профиля деятельности
киностудий как основного условия возможности их дальнейшего развития, а также
использование
организационно-правовых
схем
государственно-частного
партнерства (ГЧП), позволяющих привлекать инвестиционные и кредитные
ресурсы.
В общественные организации, входят:
- Союз кинематографистов (13 гильдий: Гильдия кинорежиссеров, Гильдия
сценаристов кино и телевидения, Гильдия кинооператоров (R.G.C.), Гильдия
актеров кино),
- Альянс независимых кинопрокатных организаций (АНКО),
- Российская антипиратская организация,
- Кинопроизводство (Конфедерация Союзов кинематографистов; Российский союз
кинопромышленников).
Данные организации созданы для защиты общих интересов и достижения
уставных
целей
объединившихся
профессиональных
творческих
деятелей
кинематографии, работающих в аудиовизуальной сфере [33], для выдвижения
инициатив
по
принятию
новых
законодательных
актов
в
сфере
кинематографии, содействия развитию кинематографии.
Деятельность абсолютно
всех
имеющихся
инструментов
управления
культурой обязано базироваться на нормативной основе. Данная основа - правовая
область,
в которой реализуется государственная политика в сфере
кино.
Законодательство о государственной помощи кинематографии заключается из
Основ законодательства
Русской Федерации
о
культуре,
данного
Федерального закона, иных федеральных законов и других нормативных правовых
актов Российской Федерации,
а кроме
того законов
нормативных правовых актов субъектов Российской Федерации.
Федеральный указ с 22.08.1996 № 126-ФЗ «О государственной
и
других
14
поддержке кинематографии Российской Федерации» формируются основы
государственной политики в сфере кинематографии (принятие кинематографии
сферой культуры и искусства, неотъемлемым обстоятельством существования
которой считается формирование творческой образовательной, производственной,
технической, научной и информационной основ; обязанность страна за сохранение и
развитие кинематографии; формирование населению обстоятельств с целью допуска
к творениям кинематографии).
Определяющим источником правового регулирования области культуры в
Российской Федерации считается Конституция РФ. Нормы конституции возможно
поделить
на
несколько
групп.
К
первой
группе
принадлежат
нормы,
провозглашающие права и свободы людей в области культуры. В другую категорию
вступают нормы, стабилизирующие трудовые взаимоотношения и обладающие
единой направленностью. Третьей группе норм Конституции РФ принадлежат
нормы, устанавливающие области ведения Российской Федерации («федерального
центра»)
и
её
субъектов,
систему
государственных
органов,
их
зону
ответственности, в том числе в сфере культуры. Существенной значимостью
обладают утверждения Конституции РФ о прямом её воздействии и использовании
по всей территории Российской Федерации (ч.1 ст.15). Основные принципы
законодательства о культуре возможно расценивать в качестве единой части
законодательства о культуре, принципы и нормы которой рассматриваются и
формируются в законодательстве, посвященных единичным тенденциям культурной
деятельности [60].
В-четвёртых, кинематограф обладает следующими функциями:
а. Интегральная функция кинематографа заключается
в способности
выполнять по отношению к зрителю целый комплекс частных социальных функций
(такие как эстетическая, познавательная, развлекательная и т.п.). Зритель стремится
смотреть фильмы способные вызвать приятные чувства удовольствия, радости,
хорошего настроения, оптимизма. Современный кинозритель чаще всего смотрит
фильмы для того, чтобы просто развлечься, отдохнуть, снять напряжение. Таким
15
образом, испытывая эстетическое удовольствие, человек одновременно снимает
напряжение, расслабляется, улучшает свое настроение [92]. Этим доказывается
полифункциональное воздействие кинематографа в целом.
б. Интеграционная функция, по Я.Д. Михайловой [48], это создание
интернациональной зрительской аудитории, посредством доступности просмотра
кинофильмов в любой точке планеты. Данная функция направлена на объединение
людей различных этнокультурных комплексов в рамках кино [75].
в. Функцию контроля и управления над зрительским восприятием и
побуждения зрителя идентифицироваться с героями фильма выделяет М. Маклюэн.
Специфика кинозрелища - в его всестороннем воздействии на глубинные пласты
сознания, в прорыве к архетипам коллективного бессознательного. Созданный
кинематографом мир сновидений «апеллирует к бездонной и древней архаике
сознания, затрагивает все струны души и одновременно отражает самые
злободневные проблемы современности» [46].
г. Регулирующая функция способствует самоорганизации национальных
культурных ценностей и их самобытности;
д. Эстетическая функция - эмоциональное воздействие кино на личность,
ощущение эстетического наслаждения и сопереживания. Зрительское сотворчество,
в результате которого экранная история разворачивается в сознании публики и
фильм становится живой чувственной реальностью, фактом общественной жизнифункция сотворчества по Н.В. Кузнецовой [41].
е. Коммуникативная функция информирует зрителя, воспитывает его,
определенным образом организует поведение (обусловлено связью с реальным
бытием людей, способностью фильма вовлечь зрителя в свое пространство и
передать зрителю определенные эмоциональные смыслы) [31, c. 9-11].
ж.
Информационная
функция
кино
заключается
в
распространении
информации, передаче знаний, ценностей людям. Н.А Хренов говорит, что «именно
кино
может
предоставлять
отсутствующую
в
других
сферах
культуры
специфическую информацию. Нужно лишь научиться ее считывать» [8]. Ж.
16
Бодрийяр [6, c.195], полагал, что кино подаёт информацию под определенным углом
(может придать важным одно явления, или сделать его второстепенным). В
дополнение к транслируемым зрелищам, медийные средства настойчиво предлагают
новые
виды
межличностных
отношений,
новые
способы
восприятия
действительности.
з. Социальная функция обеспечивает современную социальную интеграцию
людей и формирует основания для устойчивого коллективного существования по
совместному удовлетворению интересов и потребностей в процессе приобщения к
кинематографическим культурным ценностям;
е. Адаптационная, реализующаяся посредством накопления
кинематографического опыта и воплощающаяся в кинематографических
культурных нормах, правилах, ценностях [75].
ж. Воспитательная функция направленное воздействие на человека с целью
формирования у него определенных знаний, взглядов и убеждений, нравственных
ценностей, политической ориентации, подготовки к жизни [80]. По С.Н. Пензину
[56, c.13-15], воспитательная функция является продолжением познавательной.
Произведения экранного искусства обладают большими возможностями для
формирования
мировоззрения,
патриотизма,
нравственного
и
эстетического
воспитания студентов [34].
з. Идеологическая функция киноискусства связана с его участием в
формировании мировоззрения и социализации индивидов. Данная функция
способствует превращению человека в гражданина своей страны, живущего по
установленным в обществе нормам и правилам. Через кино формируется идеология,
для этого используют методы подсознательного воздействия. Отношение общества
формируется с помощью стереотипов, которые внедряют в кино [68].
и. Функция социализация. Усвоение индивидом норм и ценностей культуры
посредством киноискусства позволяет ему входить в систему общественных
отношений. «Социализация средствами кино в широком ее понимании означает
формирование
у человека
личностных
качеств, позволяющих
ему лучше
17
интегрироваться в общество и, следуя его нормам и ценностям, решать свои
жизненные проблемы» [26, c. 59]. Так являясь социальным институтом, кино
формирует мотивацию, тип поведения, ценностную систему зрителя и влияет на
общество, способствуя расширению сознания [25].
М. В. Скрипарь, выделяет три функции кинематографа в процессе
социализации и формирования ценностных ориентаций. Кинематограф может
выступать как: 1. социальный стабилизатор, который обеспечивает устойчивость
общества и социальных групп внутри его, сохраняет заданное направление
социального развития и поддерживает определенные ценностные ориентации в
обществе; 2. социальный катализатор, который дает определенный толчок обществу
и ускоряет определенные процессы социализации, как положительные так и
отрицательные; 3. социальный ингибитор, способствующий предотвращению или
замедлению нежелательных социальный процессов, таких как агрессия, алкоголизм,
наркомания [48, c. 273].
к. Эвристическая функция. По Н.А. Хренову [35, c. 597], суть данной функции
заключается в том, чтобы дать зрителю определенные ориентиры, с помощью
которых он приходит к пониманию задумки художника.
л. Развлекательная функция, по Я.Д. Михайловой [48], связана с потребностью
личности в физической и психологической разрядке. Эмоциональная разрядка,
которую в итоге получает зритель от кинофильмов, принято определять через
понятие катарсиса- эстетического очищения, высшего духовно-эмоционального
результата эстетического опыта, основанного на сопереживании, активном
включении зрителя в экранный мир.
Наиболее значимыми функциями являются: регулирование, коммуникация,
интеграция, воспитание, социализация, адаптация, развлечения. Данные функции
удовлетворяют потребности человека в отдыхе, развлечении, снятии стресса,
эстетики, потреблении и усвоении информации, и являются общественно
значимыми.
Таким образом, очевидно, что кинематограф - это социальный институт, так
18
как он обладает следующими признаками: 1. является частью культурной системы и
транслирует нормы, ценности;2. обладает определённым кругом субъектов;
3. представляет собой организацию; 4. кинематограф обладает общественно
значимыми
функциями:
адаптационной,
развлекательной,
интеграционной,
коммуникационной, идеологической, эвристической, развлекательной, функцией
социализации, регуляции, воспитательной, информационной и другие.
Данные признаки кинематографа соответствуют признакам социального
института: - наличие специфических социальных норм, регулирующих поведение
людей в рамках социального института [88];
- выделение определенного круга субъектов, вступающих в процессе деятельности в
отношения, приобретающие устойчивый характер;
- определенную (более или менее формализованную) организацию;
- наличие социально значимых функций института, интегрирующих его в
социальную систему и обеспечивающих его участие в процессе интеграции
последней [8]. Каждый социальный институт может иметь ряд подфункций [23, т.3,
c. 5].
На основе вышеизложенного, можно сказать, что кинематограф как
социальный
институт
это
социальное
пространство,
которое
регулируется
государственными и общественными организациями, и посредством усвоения норм
и ценностей, социализирует и воспитывает членов общества.
Чтобы понять как ценности и нормы усваиваются в процессе сотворчества
авторов фильма и зрителя, необходимо рассмотреть зрительское восприятие.
1.2. Феномен зрительского восприятия образов кино
Зрительское восприятие — это процесс отражения предметов и явлений
действительности во всем многообразии их свойств и сторон, непосредственно
действующих на органы чувств.
Восприятие является важным процессом, с
помощью которого человек придает значение элементам и явлениям окружающей
среды. Восприятие можно охарактеризовать и как процесс неких изменений,
19
происходящих в органах чувств человека в результате воздействия на них
физических характеристик визуального объекта [47].
Процессы восприятия, специфику зрительских реакций освещали Т.Г.
Грушевицкая [20], А.П. Садохин [20], , В.И. Ждан [28], Х. Мюстерберг [52], Т.М.
Якобсон [82].
Механизм зрительского восприятия кинофильмов зависит от следующих
характеристик.
Во-первых,
восприятие
кино
формируется
через
активное
взаимодействие человека с окружающей его культурной и естественной средой.
Значительное количество жестов, звуков и типов поведения воспроизводимое на
экране различными народами интерпретируется носителями различных культур поразному. Так люди, которые видят на экране своих соотечественников, понимают их
обычаи, язык, манеру поведения, будут более лояльно относиться к таким
персонажам, если персонаж является носителем другой культурной традиции, тогда
он будет восприниматься стереотипно в большинстве случаев. Культура включает:
язык, нормы, обычаи — так она включает то, что появляется в сознании, мышлении
людей и формирует стиль жизни [10].
Социальные нормы — это образцы, правила и стандарты поведения, которые
регулируют взаимодействия людей в соответствии с ценностями определенной
культуры. Обычаи - это воспринятые из прошлого формы социальной регуляции
поведения людей. Другими элементами культуры, можно назвать- привычки
(стереотипы
поведения в тех или иных ситуациях), этикет (правила поведения,
которые приняты в определенных социальных кругах), мода (как проявление
индивидуальности), манеры (внешние формы поведения) [95].
Язык
-
система
знаков
и
символов,
наделенных
определенным
значением. Релятивистская позиция считает, что язык, в особенности его структура,
устанавливает характерные черты мышления, структурные образцы культуры,
стереотипы поведения, восприятие реальности и тому подобное. Данная точка
зрения хорошо показана гипотезой Э. Сепира и Б. Уорфа, в соответствии с которой
формирование мыслей считается частью того или иного языка и различается в
20
различных культурах [20, c. 53]. Культура дает нам определенное направление в
восприятии мира органами чувств, что влияет на то, как интерпретируется и
оценивается информация, получаемая из кино.
Во-вторых, восприятие зависит от эмоциональной сферы [53]. Эмоциональная
сфера - эмоции, аффекты, чувства. Л.С. Выготский писал [11, c. 275], что важной
составляющей в восприятии, является эмоциональная реакция, которая пробуждает
нас кино.
Эмоции – это переживание человеком своего отношения к тому, что он
познает (смотрит) или делает, при этом испытывая радость, горе, страх. Чувства
отражают отношение человека к объекту его устойчивых потребностей (например,
чувство любви к человеку, к родине, чувство ненависти к врагу которые показаны
на киноэкране и т.д.). Аффект – бурная и кратковременная эмоциональное
проявление. Из-за внешних проявлений на экране: шум, крик, битье посуды, ломка
мебели, рукоприкладство, убийства [36].
Р. Якобсон писал, что эмоциональные реакции зрителей проявляются прежде
всего в отношении к фильму в целом, а также в отношении к киногероям. Роль
эмотивной функции
в сообщении — выражать эмоции адресанта, его или ее
психологический настрой, статус, класс,
то есть все те элементы, которые
делают сообщение личным, персонифицированным. В языке, как правило, одно и
то же содержание даже интонационно мы можем оформить так, чтобы было понятно
наше одобрение, осуждение и т.д. [58, c.8].
Установка на восприятие выбранного произведения стимулирует создание
известных ожиданий, предвосхищений, соответственного эмоционального настроя
на определенные впечатления и переживания.
В-третьих, восприятие зависит от предметно-представимых характеристик, в
который входят тема, идея, жанр произведения.
Тема – о чем (о ком) данное произведение. Идея – авторский замысел [54,
c.11]. Жанр - это определение, применимое к любому виду искусства. Оно означает
наличие характерных особенностей и отличие структуры одного произведения от
21
другого. К жанру можно отнести целую группу фильмов, или других видов
искусства,
имеющих
сходные
разные классификации жанров
черты.
кино
такие
В
истории
как:
кино
кинокомедия,
существовали
мелодрама,
приключенческий фильм, вестерн, детектив, триллер, гангстерский фильм, фильмкатастрофа, боевик, исторический, фэнтези, фантастики, политический фильм,
ужасы [82].
В-четвертых, восприятие зависит от аудио-визуальных кодов. Код- это
система условных обозначений ил сигналов, предназначенных для передачи
информации [89]. Мы воспринимаем изображение как сообщение, связанное с
определенным кодом, а таковым как раз и является обычный код восприятия,
лежащий в основе любого познавательного акта [43, c.36]. Кино - это синтетическое
искусство, и оно заимствует коды из литературы (диалоги), из живописи (освещение
и композиция), из музыки (саундтрек). Коды создают необходимые условия для
восприятия [81].
Джон Фиск [84] выделяет 3 уровня кодов восприятия кинематографа (рис.1.1):
1 уровень – уровень реальности. Показываемое событие уже закодировано
социальными кодами в обстановке, внешности, поведении, речи, макияже, одежде,
жестах героев. 2 уровень – уровень репрезентации. Закодированная социальными
кодами реальность дальше кодируется техническими телевизионными кодами,
которые включают: свет, движение камеры, монтаж, музыку, звук, визуальные
кадры. 3 уровень – уровень идеологии. Идеологические коды содержатся в самом
драматическом конфликте - это те или иные национальные, классовые, гендерные
отношения, индивидуализм.
22
Уровни кода восприятия кинематографа
Уровень
реальности:
- обстановка
- внешность
- поведение
- речь (диалог,
монолог)
-одежда
Уровень
идеологии:
- национальные
отношения
- классовые
отношения
- гендерные
отношения
- индивидуализм
Уровень
репрезентации:
- монтаж
- музыка
- звук
- визуальные кадры
Рисунок 1.1 - Уровни кода восприятия кинематографа по Джону Фиску
На основе вышеизложенного, можно представить характеристики зрительского
восприятия кинематографа (рис. 1.2).
Зрительское восприятие кинематографа
Предметнопредставимые
характеристики:
- тема
- идея
- жанр (комедия,
вестерн,
фантастика,
исторический)
Эмоциональная
сфера:
- эмоции
- чувства
- аффект
аффекты.
Культура
персонажа и
зрителя:
- язык
- социальные
нормы
- мода
- обычаи
- привычки
- манеры
Аудио-визуальные
коды:
- реальность
- репрезентация
Рисунок 1.2 - Характеристики зрительского восприятия кинематографа
Так механизм зрительского восприятия кинофильмов зависит от культуры,
эмоциональной
сферы,
предметно-представимых
характеристик,
и
аудио-
визуальных кодов.
Зрительское восприятие представляет собой сложный, синтезный процесс, в
котором задействованы как зрительные и слуховые системы организма, так и
психические процессы, одним из значимых результатов реализации которых
выступает
формирование
образов.
Зрительский
образ
—
это
целостное,
23
интегральное отражение действительности в сознании зрителя; это живое,
наглядное представление о ком-либо или о чём-либо. По Ж. Делезу [21, c.11], образ
представляет единство двух реальностей - физической (образ-движение) и
психической (образ-время). По Н.И. Жинкину [2929, c.216], "произведение искусства
управляет психикой зрителя-слушателя", а не просто воспринимается им. По В.И.
Ждану [28, c.80], "сила воздействия кинематографического образа - в воздействии
на весь комплекс человеческой восприимчивости". Из этого вытекает, что
кинофильм - это не только объект восприятия, но и совокупность факторов,
организующих работу системы психических функций зрителя. Происходит это
благодаря тому, что кинематографическая "ткань" в своем строении воспроизводит
не только внешнюю реальность, но и перцептивные действия человека,
включенного в эту реальность, работу его памяти (мнемические действия),
мышления (умственные действия), воображения и т.д. [52].
Классификация образов кинематографа (рис. 1.3):
1.Классификация по предметности (рис. 1.4): - образы-детали (статичные
описательные фрагментарные образы)- выразительная подробность в произведении,
несущая значительную смысловую и идейно-эмоциональную нагрузку. К ним
относят: подробности быта, пейзажа, интерьера, действия, детали окружающие
героя;
- образы-персонажи (действующие лица кино). На создание облика персонажа
влияют: портрет-лицо, фигура, отличительные особенности телосложения; одежда;
речь; профессия, которая показывает степень социализации героя, определяет его
положение в обществе; история жизни-сведения о стране и месте где живёт,
происхождении; высказывания и поступки, которые обозначают результаты
взаимодействия
души
и
духу
героя.
Традиционно
выделяют
главных,
второстепенных и эпизодических персонажей. Главные персонажи – это герои,
которые находятся в центре сюжета, обладают самостоятельными характерами и
прямо связаны со всеми уровнями содержания произведения, второстепенные –
персонажи, которые активно участвуют в сюжете, имеют собственный характер, но
24
которым уделяется меньше авторского внимания; в ряде случаев их функция –
помогать раскрытию образов главных героев; эпизодические - появляющихся в
одном-двух эпизодах сюжета, зачастую не имеющих собственного характера и
стоящих на периферии авторского внимания; их основная функция – давать в
нужный момент толчок сюжетному действию или же оттенять те или иные черты
персонажей главных и второстепенных [24, c. 37]. Также персонажей разделяют на
отрицательных и положительных.
- образы гиперсистем. В первую очередь к данному уровню относятся образы
городов в различных произведениях. Наиболее сложной образной гиперсистемой
является образ мира у того или иного автора, складывающийся из взаимодействия
всех образов всех произведений, а также образ государства [19].
2. Классификация по смысловой обобщенности: - Индивидуальные (неповторимые,
созданы самобытным, подчас причудливым воображением художника);
- Типические (это высшая степень характерности, благодаря которой образ
перерастает границы своей эпохи и обретает общечеловеческие черты) обобщенный образ человеческой индивидуальности, наиболее характерный для
определенной общественной среды.
- Топос (образ, характерный для целой культуры данного периода или данной
нации).
3. Классификация по структуре. Структура образа включает в себя соотношение
двух планов: предметного и смыслового, явленного и подразумеваемого, и поэтому
подразделяется на две большие группы.
В автологических образах оба плана совпадают. С языковой точки зрения,
автологичный образ – это образ, который передан обычными словами, без тропов.
Еще такие образы часто называют «образ-тип». Автор берет из ряда похожих
предметов один и наделяет его чертами, которые были собраны с большого числа
отдельных представителей этой группы. Типично можно изобразить людей и
предметы, местность, обстоятельства, отношения и т. д.
25
Металогические образы, в которых явленное отличается от подразумеваемого, как
часть от целого, вещественное от духовного, большее от меньшего и т.п. Это всё
образы-тропы:
метафора,
подтекст(глубинное
сравнение,
значение,
не
олицетворение, гипербола, метонимия,
то,
которое
лежит
на
поверхности).
Таким образом, в литературоведении можно найти все разновидности образов [96].
Классификация образов кинематографа
По смысловой
обобщенности:
- индивидуальные;
- типические;
- топос
По предметности:
- образы-детали;
- образы гиперсистем;
- образы-персонажи
По структуре:
- автологические
образы
(явные
образы)
- металогические
образы (скрытое
значение образа,
который
надо
раскрыть)
Рисунок 1.3 - Классификация зрительских образов кинематографа
Образы кинематографа по предметности
Образы-детали:
подробности
быта,
пейзажа,
интерьера,
действия
Образ-персонажа
портрет; одежда; речь;
внешность, профессия;
символы, окружающие
персонажа)
- Отрицательные
- Положительные
персонажи
Образы
гиперсистем (образ
мира, государства,
города)
- Главные
- Второстепенные
- Эпизодические
персонажи
Рисунок 1.4 - Классификация зрительских образов кинематографа по предметности
Основными элементами зрительского образа кино, являются: идейнотематический замысел, пространственно-временная составляющая и характеристики
киноперсонажа (героя) (рис. 1.5).
26
А. Идейно-тематический замысел — выделяется в произведении основная,
центральная смысловая организация материала под понятиями тема и идея.
Тема (про что?) — проблема, поднимаемая автором, основной мотив произведения.
Формулируется в процессе анализа произведения. Важно, чтобы формулировка
темы соответствовала существу проблемы, поднимаемой автором.
Идея (о чем?) — что, поднимая эту проблему, автор пытается донести до
зрителя (читателя, слушателя и т.д.). Воплощает некую сторону мировоззрения
автора. Для искусства — это основная, главная мысль, замысел, определяющий
содержание
произведения,
его
персонажей,
способы
их
существования,
взаимоотношения, жанр, сюжет и все остальные элементы произведения.
Жанр — вид художественных произведений, характеризующийся теми или
иными сюжетными и стилистическими признаками (комедия, вестерн, фантастика,
исторический жанр) [30].
Б.
Пространственно-временная
составляющая
зрительского
образа
Пространственная структура зрительного образа формируется в результате
предметных
действий
сопровождается
его
субъекта,
наполнением
причем,
процесс
предметным
формирования
содержанием,
образа
свойствами,
моделирование образной формы, совместно с которой он локализуется во внешнем
пространстве. В процессе формирования зрительного образа он находится в
состоянии постоянных изменений, трансформаций, движения, что формирует
свойство открытости, незавершенности феномена.
В пространство входит: интерьер, т.е. бытовой антураж героя. Интерьер - это
изображение условий, в которых живет и действует персонаж. Интерьер может
характеризовать социальный статус человека, раскрывает черты характера или
сферу интересов и взглядов; пейзаж – описание, картина природы, часть реальной
обстановки,
в
индустриальный,
которой
разворачивается
морской,
речной,
действие
(сельский,
исторический,
городской,
фантастический);
предметы быта (продукты питания и посуда, одежда, мебель, книги, различные
27
аксессуары, многочисленные предметы домашнего хозяйства, приспособления для
игр и хобби, бытовая домашняя техника, и многие другие).
Временные характеристики: в «остановленных мгновениях», мысленных
картинках одновременно присутствуют элементы прошлого, настоящего и
будущего. Данные характеристики визуальных образов позволяют, с одной стороны,
воспринимать окружающий мир стабильным, с другой, - учитывать происходящие в
нем текущие, прошлые и возможные предстоящие трансформации. Таким образом,
основными элементами являются- интерьер, предметы быта, пейзаж, длительность
кинофильма (короткометражный-10-50 минут, полнометражный- от 51 минуты)
[90].
В. Характеристики киноперсонажа. Персонаж — субъект-носитель неких
элементов авторского замысла, посредством которого автор выявляет какую-то
необходимую ему часть общей идеи или антиидеи, носителем которой и является
этот персонаж. На создание облика персонажа влияют: портрет- лицо, фигура,
отличительные особенности телосложения; одежда; причёска; профессия, которая
показывает степень социализации героя, определяет его положение в обществе;
история жизни-сведения о стране и месте где живёт, происхождении; высказывания
и поступки, которые обозначают результаты взаимодействия души и духу героя.
Мимика, жесты, речь на слушателя, походка — все это внешние проявления
внутренней жизни героя. Речь персонажа также выступает как средство типизации,
раскрывает характер и помогает понять отношение автора к персонажу.
Традиционно
выделяют
главных,
второстепенных
и
эпизодических
персонажей. Также персонажей разделяют на отрицательных и положительных.
Таким образом, можно схематично представить составляющие зрительского
образа (рис. 1.5).
28
Элементы зрительского образа кино
Идейнотематическ
ий замысел:
- идея
- тема
- жанр
Пространственновременная
составляющая:
- предметы быта
- интерьер
- пейзаж
- длительность
кинофильма
- время событий
- прошедшее
- настоящее
- будущее
Характеристики
персонажа:
- портрет
- одежда
- особенности
телосложения
- жесты
- профессия
Рисунок 1.5 - Элементы зрительского образа кино
Следовательно, восприятие зрительных образов кинематографа представляет
собой сложный процесс, в результате которого у личности формируется
своеобразный симулякр окружающей действительности, особая реальность с
переосмысленными
пространственно-временными
категориями,
субъектным
предметным содержанием [18].
С помощью кинематографа, можно показать образ определённого персонажа,
места, города или государства. Наиболее важным является образ государства, так
как он является фундаментом политического сознания и содержит основные
характеристики политической идентификации и социализации граждан, связанные с
отношением к своей стране, ее прошлому, настоящему и будущему.
29
ГЛАВА 2. ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОЦЕССА СОЗДАНИЯ
ОБРАЗА ГОСУДАРСТВА ИНСТУРМЕНТАМИ КИНО
2.1. Основные компоненты образа государства
Образ государства - это сложный и многогранный феномен, который
развивается под воздействием различных факторов. Он определяет отношение
граждан к своей стране, своему общественному строю, к своей истории, к месту и
роли своего государства в мировом сообществе. Отечественный ученым Э.А.
Галумовым
[13,
c.372]
образ
государства
рассматривается
как
«...база,
определяющая, какую репутацию приобретает страна в сознании мировой
общественности в результате тех или иных акций ее субъектов, взаимодействующих
с внешним миром». В свою очередь, направления, характер, практические формы
организации международного взаимодействия зависят от того, что несет в себе
образ государства [69].
Исследователи
выделяют
образ
объективный,
или
реальный,
-
это
представление о государстве, которое возникает у внутренней (российской) либо
зарубежной общественности (общее понимание о стране как о некой целой данности
(субъекте экономической, политической и прочей деятельности), которое создается
и закрепляется в сознании общественности в следствии изначального, первичного
знакомства с ним); субъективный – это представление руководителя государства,
его окружения о том, каким образом принимается образ государства в глазах
(сознании) граждан, или представления граждан страны о том, какой их страна
видится
за
границей
(появляется
в
ходе
конкурентной
(экономической,
политической, информационной) борьбы с другими странами); моделируемый – это
образ, который стремится сформировать команда руководителя государства или
намеренно нанимаемые имиджмейкеры (рис. 2.1).
30
Виды образов
Реальный
Моделируемый
Субъективный
Рисунок 2.1 - Виды образов государства
Проблема образа cтраны обрела значимость, когда стало очевидно, что
восприятие государства посылается образами, которые появляются у других
соучастников международных отношений [32].
К основным функциям образа государства относятся (рис. 2.2):
1. Идентификация (считывание информации, данных
о стране в наиболее
короткий промежуток времени). Функция дает возможность упростить аудитории
восприятие данных о положительных гранях жизни государства, так как массовое
сознание скорее готово получить только наиболее важную информацию, задающую
ключевые характеристики, чем перерабатывать весь поток информации.
2. Идеализация- предоставление режима максимального благоприятствования
восприятию образа государства, проецируя на аудиторию те ее свойства, которые
считаются более предпочтительными в определенной целевой аудитории.
3. Противопоставление (основывается на базе других образов, образов других
государства
или
прошлого
собственного
государства).
Направленность
на
подготовку почвы с целью формирования положительного образа государства.
Е.А. Блажнов [4] выделяет функции образа государства:
1. Номинативная – обозначает (акцентирует, отстраивает, разграничивает)
государство в сформировавшейся геополитической ситуации и сфере иных стран,
показывает характерные его свойства.
2.пЭстетическая
–
вызвана
положительно
обустроить
впечатление,
производимое на общественность страной.
3. Адресная – означает, что есть связь между образом государства и целевой
аудиторией, для которой он сформирован, и что он соответствует потребностям
данной аудитории.
31
Функции образа государства
Адресная
Идентификация
Идеализация
Номинативная
Противопоставление
Эстетическая
Рисунок 2.2 - Функции образа государства
С. В. Балюк [2] акцентирует ключевые компоненты образа государства как
системы взглядов о данной стране (рис. 2.3). В первую очередь, полагает он,
государство постоянно существует в рамках конкретной территории и не может
быть изолирована от нее. Географический образ содержит в себе: объём территории
государства,
географическое
размещение,
принадлежность
к
конкретному
геополитическому региону, географические объекты (города, моря, реки, горы и т.
д.), климат, экология, животные и растения. Значимым элементом образа
государства является отношение к гражданам страны. Так выделяются следующие
компоненты: численность населения, бытовая культура, демографический состав,
черты внешности, образ жизни, состояние здоровья, социопсихологические
характеристики. Помимо этого, дополняются компоненты, которые связаны с
историей страны, - исторические мифы и события. Образ страны может носить
персонифицированный характер. Другими словами, в некоторых случаях страну
олицетворяют знаменитые личности, в частности, политические и общественные
деятели, исторические фигуры, владельцы больших капиталов, деятели искусства и
шоу-бизнеса, ученые, спортсмены и т. д.
32
Элементы образа государства
Географический
образ:
- размер территории
- географическое
положение
- экологическая
ситуация
- представители
флоры и фауны
- географические
объекты
города,
моря, реки,
горы
Граждане государства:
-численность населения;
- состояние здоровья
- демографический
состав
- черты внешности
- бытовая культура
- образ жизни
- социопсихологические
характеристики
Знаменитые
личности:
- политические
и общественные
деятели
- исторические
фигуры
- учёные
-спортсмены
- деятели
искусства и
шоу-бизнеса
История
государства:
- исторические
события
- исторические
мифы
Рисунок 2.3 - Элементы образа государства по С.В. Балюку
Ю.Д. Дмитревский [22], отмечал, что образ может сформироваться и
закрепиться на основе самых разнообразных личных впечатлений, объективных и
субъективных факторов, среди которых основными являются следующие (рис. 2.4):
- природа: климат и ландшафт территории, ее растительный и животный мир
(пейзажные факторы);
- особенности культуры и традиций, населяющего народа или народов, их образ
жизни, одежда, фольклор, нравы и обычаи (этнографические факторы);
- памятники истории и культуры, архитектурные ансамбли городов (историкокультурные факторы);
- национальная литература и искусство, книги, картинные галереи и выставки
(литературно-художественные факторы);
- экономические достижения страны, ее хозяйственная специфика, товары,
продаваемые в торговой сети, уровень цен на товары, уровня жизни населения
(социально-экономические факторы);
- восприятие через средства массовой информации (открытки, журналы, картинки,
флаги, гербы, денежные знаки, напитки, сигареты и др.) («брэндовые» факторы).
33
Главным требованием к страноведческому комплексу является наличие
описания следующих трех его основных элементов: «природа — население —
хозяйство», потому что человек создаёт своё хозяйство и культуру, с помощью
природных ресурсов.
Факторы образа государства
Социальноэкономические
факторы:
- экономические
достижения
страны;
- хозяйственная
специфика;
-продаваемые
товары;
- уровень жизни
населения
Этнографичес
кие факторы:
- культура
- традиции
- образ жизни
- одежда
- фольклор
- нравы
- обычаи
Пейзажные
факторы:
- климат
- ландшафт
- растительный
мир
- животный мир
«Брэндовые»
Литературнофакторы:
художественн
- открытки
ые факторы:
- журналы
- литература
- картинки
- искусство
- флаги
- книги
- гербы
- картинные
- денежные
галереи и
знаки
выставки
- напитки
Историко- сигареты
культурные
факторы:
- памятники
истории
и
культуры
- архитектура
городов
Рисунок 2.4 - Факторы образа государства по Ю.Д. Дмитревскому
Ю.Б. Кашлев в соавторстве с Э.А. Галумовым [17] объединяет элементы, из
которых
1.
складывается
Условно-статичные:
образ
государства,
-
национальное
в
две
и
группы
культурное
(рис.
2.5):
наследие;
-рнерегулируемые (постоянные) геополитические факторы – географическое
положение, площадь занимаемой территории, протяженность границ государства,
выход к морям и т.д.; - исторические события, повлиявшие на развитие российской
государственности (завоевания, великие научные и географические открытия и т.п.),
а также вклад выдающихся россиян, облик которых неразрывно связан с историей
развития страны; -обазовая форма государственного устройства и структура
34
управления.
2. Корректируемые, условно-динамичные элементы:
- социологические: социально-психологические настроения в обществе, моральнонравственные
аспекты
развития
российского
общества;
- институциональные: устойчивость развития экономики, уровень ВВП (уровень
доходов на душу населения), объемом привлекаемых инвестиций, правовое
пространство и соответствие правовых норм международным требованиям;
функции, полномочия и механизмы государственного регулирования различных
областей и сфер деятельности в Российском государстве (эффективность властной
конструкции) [15, c.200].
Элементы образа государства
Условно-статичные
элементы:
- культурное наследие
- географическое
положение
- природные и
экологические условия
- форма
государственного
устройства
- исторические
события
завоевания, великие
научные и
географические
открытия,
вклад выдающихся
людей
Условнодинамичные
элементы
Социологические:
- социально
психологические
настроения в
обществе
- морально
нравственные
аспекты
Институциональные:
- устойчивость развития
экономики, уровень ВВП
(уровень доходов на душу
населения);
привлекаемые
инвестиции
- правовое пространство
- эффективность властной
конструкции
Рисунок 2.5 - Элементы образа государства по Ю.Б. Кашлеву и Э.А. Галумову
На
базе
различных
последовательность
исследований
образного
можно
отметить
восприятия
определенную
государства:
в массовое сознание проецируется географический образ государства в виде
35
красочного,
но
емкого природного
пейзажа;
сформированный
особый
географический портрет «оцивилизовывается» с помощью историко-культурного
образа в виде национального культурного символа образующего историческое
наследие государства и известного во всем мире; на данный природно-культурный
образ нагромождается образ народа, как положительного или отрицательного персонажа; положительность или отрицательность образа народа усиливается результатами труда населения в виде социально-экономического образа как символа
благополучия, могущества и влиятельности государства или же несостоятельности,
слабости или незначительности страны; демонстрируется градиент стараний
государства в исторической перспективе - национальный образ, показывающий на
главную национальную цель, интересы, смысл бытия. Можно сделать вывод, что
образ государства формируется от географического образа к национальному.
Теперь, необходимо перечислить все элементы и типы образов, которые
можно проследить в кинематографе.
Во-первых, базовым образом является – географический (особенности
территории региона, страны), элементами которого являются: географическое
расположение, размер территории страны, ландшафт территории, географические
объекты (города, моря, реки, горы и т. д.), климатические условия, экологическая
ситуация, растительный и животный мир. Так, Россия представляется как Восточная
Европа или Евразия, страна снега, мороза и медведей, США - Новый Свет, дикий
запад и белые орлы, Китай – Поднебесная и страна панд и т.д. [37, c. 446]
Во-вторых, историко-культурный образ: исторические события и мифы,
памятники истории и культуры, архитектура городов, достопримечательности,
особенности культуры и традиций, нравы и обычаи, великие научные и
географические открытия, вклад выдающихся людей, национальная литература и
искусство. Историко-культурный образ призван идентифицировать государство и
его народ с культурно-историческим (символом) наследием мировой значимости.
Например, в России - кремлевский архитектурный ансамбль; в США - статуя
Свободы; в Китае - Великая стена; в Египте – пирамиды.
36
В-третьих, население государства: численность населения, расовый и
этноконфессиональный состав, языки, обычаи, одежда, состояние здоровья, черты
внешности,
характер,
социопсихологические
склонность
–
характеристики
направленность
(интересы,
действий
потребности,
определенным
видом
деятельности), образ жизни (способ и формы индивидуальной и коллективной
жизнедеятельности
человека).
Бытовая
культура-это
налаженный
уклад
повседневной жизни человека. Удовлетворение потребностей людей в пище,
одежде, жилище, лечении, произведения искусства, общение, отдых, развлечения.
Так, немцы - точны и аккуратны; американцы - деловиты; китайцы - трудолюбивы;
русские - мечтательны и изобретательны; итальянцы – романтичны.
В содержание понятия образа страны входят результаты взаимодействия
людей в различных сферах (рис. 2.6):
- религиозной (какой религии придерживается население, уровень религиозности
населения и т. д.);
- политической (форма государства (форму правления; форму государственного
устройства); политический (государственный) режим); политические события,
внешняя политика, политическая культура населения, государственная символика,
военный потенциал и участие в военных операциях –вооруженные силы, образ
президента);
- правовой (правовая система государства, уровень преступности- криминальная
обстановка), отношение и поведение населения к правовой сфере, правовое
регулирование (полиция, ФСБ, МВД)).
- научно-технической (результат деятельности научных и научно-исследовательских
институций);
- образовательной (престижность учебных заведений, уровень образованности
населения);
- спортивной (спортивные успехи спортсменов и спортивных команд, развитие
определенных видов спорта, известные спортивные клубы и команды, соревнования
и различные события, связанные со спортом, спортивная культура населения). [69]
37
Сферы взаимодействия людей
Научно-техническая
Спортивная
Религиозная
Правовая
Образовательная
Политическая
Рисунок 2.6 - Сферы взаимодействия людей, которые являются составной частью
образа государства
В-четвертых,
экономического
социально-экономический
развития
(ВВП-уровень
образ
дохода),
странывалюта
уровень
государства,
внешнеэкономическая деятельность, товары, бренды, компании, предприятия,
организации, отрасли хозяйств (промышленность; связь, транспорт; сельское
хозяйство; лесная отрасль; строительство; общественное питание)
и черты
хозяйства (совокупность инструментов и приспособлений, посредством которых
государство обеспечивает потребности населения) [62, c. 52-56].
Так, Япония – это высокоинтеллектуальные видео-, аудио- и автотехнологии;
США - доллар, Голливуд, рестораны быстрого питания, самолеты «боинг»,
продукты «Майкрософт»; Россия - космос, стрелковое оружие, авиастроение.
В-пятых, национальный образ – идеальное конструирование этнической
общностью как носительницы культуры конкретных взглядов о себе, о своих
типичных характеристиках, специфике национального характера, а кроме того о
собственном государстве. Национальный образ – один из основных элементов
национального
самосознания. Национальный
образ
«созревает»
в
недрах
национального самосознания и обретает собственное представление в разных
вербальных и невербальных формах (произведениях литературы, живописи,
различных текстах)- сжатие, концентрация основных символов и знаков, которые
выражают государственные интересы, национальную идею, цели и устремления.
Национальный образ определяет государство и его население с историческими
ценностями, предложенными миру и поочередно отстаиваемыми страной на
38
мировой арене [94]. Так, в США это свобода и независимость; в Азии - уважение
традиций, в России - справедливость и учет интересов всех наций (рис. 1.7).
Образ государства
Географический
образ:
- географическое
расположение
- размер территории
- ландшафт территории
- географические объекты
(города, моря, реки, горы)
- климатические условия
- экологическая ситуация
- растительный и
животный мир
Историко-культурный
образ:
- исторические события
- памятники истории и
культуры
- архитектура городов
- достопримечательности
- особенности культуры и
традиций
- нравы и обычаи
- научные и
географические открытия
- национальная литература
и искусство
Социально-экономический
образ:
- уровень экономического
развития, - валюта государства,
- товары, - бренды, - компании,
- предприятия, - организации,
- отрасли и черты хозяйств
промышленность,
Образ населения (народа):
- численность,
- этноконфессиональный
состав,
- языки, - обычаи,
- состояние здоровья,
- черты внешности,
- социопсихологические
характеристики (интересы,
потребности, характер)
- сферы взаимодействия
людей
- бытовая культура
Национальноценностный образ:
- культура
- экономика
- политика
- идеи
связь, транспорт,
сельское хозяйство,
лесная отрасль,
строительство,
Рисунок 2.7 - Элементы и общественное
виды образа государства
питание
пища,
одежда,
жильё,
состояние
здоровья,
общение,
отдых,
развлечение
Следовательно, образ государства - это база, определяющая, какую репутацию
приобретает страна в сознании мировой общественности в результате тех или иных
акций ее субъектов, взаимодействующих с внешним миром. Основополагающими
элементами
государства являются: географическое положение, особенности
историко-культурного,
и
социально-экономического
развития,
современное
состояние важнейших сфер жизни социума, национальные интересы и приоритеты
[73].
39
Основными проводниками образа страны выступают [16]: деятельность
государственных PR-служб, участие в международных выставках и конференциях в
разных
отраслях,
публичная
дипломатия,
экономическая
и
культурная
деятельность(культурные и экономические проекты), использование лидеров
мнений, работа с зарубежными и отечественными СМИ, и особого внимания
заслуживает роль кинематографа
2.2. Кинематограф как средство конструирования образа государства
В XX веке управление информационными потоками превратилось в
решающий фактор мирового доминирования. Е. И. Шейгал [76] заключает, что
«концептуализация
политического
пространства
фактически
осуществляется
посредством не личного опыта людей, а информации, почерпнутой через
кинематограф, СМИ, которые становятся передаточным звеном в восприятии
политики и конструировании образа государства». Кинематограф формирует
измененную, альтернативную действительность, которая интенсивно воздействует
на сознание человека и всю систему социальных отношений [92]. Так любой
материал можно подать под нужным углом зрения, особым образом оценить и
проинтерпретировать тот или иной факт, изменить его исторический или
социальный статус, придать явлению огромную важность или же сделать его
незначительным, что является важным приёмом для создания образа государства
[1].
Так между обществом и кино существует постоянная связь и взаимное
влияние, что подтверждает отражающе-формирующую особенность кинематографа,
которая осуществляющая через процессы формирования и распространения образов
[64].
М. Маклюэн [46] относит кино к «горячим» средствам масс-медиа, т. е. к
таким, которые полностью овладевают зрительским восприятием и заставляют
зрителя идентифицироваться с героями фильма, а иногда и с самой кинокамерой.
40
Для
конструирования
образа
государства
кинематограф
использует:
манипулирование, мифологизацию [59], пропаганду [14, c.312].
Во-первых, необходимо рассмотреть манипулирование психологическим
сознанием.
Манипулирование
идеологического воздействия,
-
это
система
способов
идеологического
и
с помощью кинематографа, с целью внедрения
иллюзорного сознания и изменения поведения людей.
Кинематограф предоставляет неполную информацию о государстве, так как
объем информации слишком большой, поэтому в кино показываются определённые
характеристики государства. Также информация, может быть недостоверной или
искаженной для манипулирования сознанием [63].
Следует заметить, что манипулятивные технологии способны формировать
сознание индивида и общества, оказывать влияние на различные социальные
процессы через отражение существующей реальности и воплощение на экране
внутренних влечений, страхов человека и злободневных проблем современности
[64]. Кинематограф способен чутко улавливать, придавать образное выражение,
закреплять настроения и ожидания граждан [86].
А.Моль [50], пишет, что транслируемые фильмом образы обусловленные
существующим политическим, социально-экономически и культурным развитием
определенного общества, в своеобразной форме отражают внутренние устремления
людей и подталкивали к их воплощению в реальной жизни.
Чтобы воздействие кинофильма на сознание было наиболее эффективным,
формируемые кинематографом образы должны иметь, уровень понятности,
соответствующий коэффициенту интеллектуальности примерно на десять пунктов
ниже среднего коэффициента того социального слоя, на который рассчитано
сообщение. Под этим правилом лежит психологическое оправдание, что человек
подсознательно тяготеет к примитивным объяснениям сложных проблем-концепция
упрощения У. Липпмана [42]. А процесс восприятия образов -это механическая
подгонка еще неизвестного явления под устойчивую общую формулу (стереотип) .
41
Стереотипы объединяются в системы стереотипов, которые предстают в виде
повседневных укладов, верований, учений, представлений о государстве и мире.
Т. Адорно убежден в том, что СМИ воздействует на личность пагубно,
насаждая стереотипы массовой культуры и способствуя структурному изменению
мировоззрения личности под влиянием телевизионной продукции [9]. А. Эмбер
напротив, считает, что кинематографические образы, циркулирующие в мире едины
для всех. Поэтому кино интенсивно способствует созданию международного
воображения, общения» [83, c.7].
Приёмы манипулятивного воздействия кинематографа на создание образа
государства (рис. 2.8):
а. использование монтажа и закадровой музыки, освещения, компьютерной
графики, для повышения реалистичности, погружения зрителя в иллюзию,
создаваемую фильмом.
б. "общий вагон ". Осуществляется подбор суждений, высказываний, фраз,
требующих единообразия в поведении, создающих впечатление, будто так делают
все. («Все нормальные люди понимают, что...»).
в. «оркестровка» — психологическое давление в форме постоянного
повторения тех или иных фактов вне зависимости от истины;
г. «подтасовка карт». Отбор и тенденциозное преподнесение только
положительных или только отрицательных фактов и доводов при одновременном
замалчивании противоположных.
д. «приклеивание ярлыков». Выбор оскорбительных эпитетов, метафор,
названий, имен, так называемых "ярлыков", для обозначения, именования человека,
организации, идеи, государства. Эти "ярлыки" вызывают эмоционально негативное
отношение окружающих, ассоциируются у них с низкими (бесчестными и
социально неодобряемыми) поступками («белые», «красные», «фашисты»).
е. «трансфер» («проекция»). Суть данного приема состоит в ненавязчивом и
незаметном распространении авторитета и престижа того, что ценится, уважается,
или презирается людьми, на то, что им преподносит источник коммуникации.
42
ж. "сияющие обобщения". Этот прием заключается в замене названия,
обозначения определенного социального явления, идеи, организации, социальной
группы или конкретного человека более общим родовым именем, которое имеет
положительную
эмоциональную
окраску.
Он
основан
на
эксплуатации
положительных чувств и эмоций людей к определенным словам-"свобода",
"демократия", "патриотизм", "мир", "победа", "здоровье, «защита прав человека».
з."Ссылка на авторитеты", "свидетельства". Суть- приведение высказываний
личностей, обладающих высоким авторитетом или же, которые вызывают
отрицательную
реакцию
у
категории
людей,
на
которых
направляется
манипулятивное воздействие [72, c.130].
Так образы которые формируются в кинематографе, воздействуют на
мышление индивидов, и манипулируют сознанием, посредством этого формируются
стереотипы и вводятся в заблуждение граждане.
Приёмы манипулирования в кинематографе
Использование
монтажа,
закадровой
музыки,
освещения,
компьютерной
графики
Ссылка на
авторитеты
Общий вагон
Приклеивание
ярлыков
Сияющие
обобщения
Трансфер
Оркестровка
Подтасовка карт
Рисунок 2.8 - Приёмы манипулирования в кинематографе для создания образа
государства
Во-вторых,
мифологизация
действительности,
она
была
чертой
всех
тоталитарных режимов, задачи у разных тоталитарных режимов в кино оказывались
примерно
одинаковыми:
общественного
формирование
сознания,
идеологическая
отработка
коллективного
пропаганда,
приемов
бессознательного,
формирование
нового
манипуляции
сознанием,
психологическая
адаптация
личности к переменам в обществе, идеализация собственной исторической миссии.
43
Также мифология способна формировать позитивное мышление человека,
разрушая агрессивные социальные модели для подражания. Мифология наделяется
способностью созидания культуры, что, в свою очередь, становится главным
ресурсом позитивной модернизации общества [55].
Мифологической основы образа – придание образу ореола таинственности,
героизма.
Способы реализации мифологизации в кинематографе для создания образа
государства (рис. 2.9):
а.
«Персонализация»
-
воссоздание
яркого
мифологического
образа
посредством повторения типичных деталей его внешности, поведения и перенос
этого образа на конкретную личность.
б. Притчеобразность тематики фильмов и присутствие в картинах узнаваемых
героев мифов, преданий.
в. Воссоздание в художественном фильме «исторически правдивых»,
мифологических осей координат, в которые помещаются современные герои.
г. Помещение мифологического героя в современность, или повторение
сюжетных линий наиболее известных мифов и сказок при пересказе личной
истории.
д. Использование особенностей человеческого мышления, одушевляющего
предметы окружающего мира. К примеру, в процессе формирования имиджа России
употребляется мифологическое речевое выражение: «душа России» [78].
44
Способы мифологизации в кинематографе
Помещение
мифологического
героя
в
современность
Одушевление
предметов
окружающего
мира (России)
Помещение
современного
героя в миф
Присутствие
узнаваемых
героев, событий
Персонализация
Рисунок 2.9 - Способы мифологизации кинематографа в создании образа
государства
В-третьих, кинопропаганда, она необходима и неизбежна в любом обществе.
Ее роль в борьбе с нацизмом, нетерпимостью, расовыми предрассудками
общеизвестна. Но в тоталитарных обществах она подменяла личностные ценности
коллективно-идеологизированными, изначально отказывалась от изображения
реальности, которую заменяла утопической ирреальностью [3]. Пропаганда - это
распространение и внушение взглядов, идей, мнений с целью позитивно или
негативно настроить аудиторию и стимулировать ее реакции в желательном
направлении.
Интерес политических деятелей в создании конкретного общественного
мнения приводит к попыткам манипулировать мнением незаинтересованных
личностей и формировать негативный или положительный образ государства. Это
привело к увеличению значения пропаганды, о чем сообщает Г.Блумер. Пропаганда
стремится создавать общественное мнение с помощью эмоционального воздействия
на граждан, а не на базе определенных реальных достоинств. «Ее цель - навязать
некую установку или ценность, которая начинает восприниматься людьми как нечто
естественное, истинное и подлинное и, таким образом, как нечто такое, что
выражается спонтанно и без принуждения» [38, c.34].
Согласно взглядам З. Бжезинского кино, как способ пропаганды, способно
проявлять высокое эмоциональное влияние или воздействие, за пределами его
осознанного контролирования. Оно стремится производить в воображении зрителя
45
иллюзорную картину мира в идеализированном варианте. В согласовании с
авторским замыслом кинематограф способен свободно формировать у зрителя
чувство «справедливости» и моральной правоты какого-либо персонажа, вне
зависимости от его реальной значимости и роли в истории [67].
Г. Шиллер [77, c.3-5] считал, что кинематограф
используется в целях
внешнеполитической пропаганды как важное средство монополий с целью
политической и военной экспансии, вселяя в разумы граждан фальшивые мысли,
идеи и представления.
Г. Лассвелл [87] считал, что качество информационных сообщений, растущий
политический кризис и экономическая нестабильность в обществе, вызывает
психически неустойчивое состояние граждан, поэтому люди становятся уязвимее к
пропаганде.
В. И. Ленин писал: кино, благодаря своей зрелищности и психологическому
воздействию на человека является одним из важных средств формирования
личности. Многократные повторы видеосюжетов и тематические комментарии,
формируют у зрителя определенный эмоциональный и социальный настрой [57].
Таким образом, кино наиболее эффективное средством распространения
информации, так как к сообщениям, воспринимаемым на слух, добавляются
зрительные образы, помогающие эти сообщения воспринимать эмоционально.
Жан Бодрийяр [5, c.161] пишет, что кинофильмы стали сочетать в себе
функции хорошо продаваемого товара и эффективной рекламы определенного
образа жизни. Поэтому кино можно рассматривать как мощное средство
агрессивной
социальной,
экономической,
политической
и
идеологической
пропаганды [6]. Человек потребляет знаки и образы кинематографа, которые
заменяют реальность. Шиллер [78] рассматривает пассивность восприятия
(потребительское отношение) как главную цель манипуляторов сознанием. То есть,
цель кинофильмов не возбудить, а уменьшить озабоченность социальными и
экономическими реальностями. Сочетание лишенных жизненного содержания
46
кинофильмов и располагающей к пассивности коммуникационной техники — вот
инструмент современного аппарата манипулирования сознанием.
Приемы кинопропаганды для создания образа государства (рис. 2.10):
а. повторение - постоянное повторение одних и тех же фраз, со временем
приобретающих устойчивость на уровне языка, чтобы к ним привыкли и стали
принимать не на разумом, а на веру. Человеку всегда кажется убедительным то, что
он запомнил, даже если запоминание произошло в ходе чисто механического
повторения;
б. подмена - использовании благоприятных определений (эвфемизмов) для
обозначения неблагоприятных действий (событий) и наоборот. Основной целью
применения приема является создание благоприятного образа насильнических
действий;
в. прием контраста - влияет на то, какой мы будем видеть разницу между
двумя предметами, явлениями, представленными один за другим; сравнение одних
факторов, при этом не берутся в расчет другие события или факторы;
г. психологический шок -
с помощью определенных
изображений,
сцен(трупы жертв катастроф и терактов, война, убийства), вызываются у широкой
аудитории сильные эмоции. Под прикрытием шока внушаются политические идеи.
Психологический шок снимает все психологические защиты и пропаганда
беспрепятственно проникает в наш мозг;
д. ассоциации - объект в глазах общественности искусственно привязывается к
чему-то такому, что воспринимается массовым сознанием как очень плохое (или
наоборот — хорошее) [59];
е. создание угрозы - иллюзорная или реально существующая опасность
какого-либо явления (например, терроризма) многократно усиливается и доводится
до абсурда, вызывая у людей массовый страх с целью создания благоприятной
обстановки для манипуляции массовым сознанием — прежде всего, в политических
целях [97].
47
Приёмы кинопропаганды
Создание
угрозы
Психологический
шок
Ассоциации
Повторение
Подмена
Контраст
Рисунок 2.10 - Приемы кинопропаганды для создания образа государства
Не смотря на то, что кинематограф предоставляет искаженную информацию,
он оказывает сильное влияние на сознание людей, отражает окружающую
реальность, и может служить средством для пропаганды, манипулировании и
мифологизации. Кино можно использовать как для положительных целей, к
примеру в годы II Мировой войны, кинофильмы воспитывали чувство патриотизма,
любви к Родине и мужество, это подготовило граждан к начале войны и придало им
силу; так и для отрицательных целей- манипулирование сознанием, создание
ложных образов, продуцирование стереотипов.
Основными возможностями кинематографа в создании образа государства,
являются:- акцентирование внимание зрителей на определенной проблеме, на
определённом образе; - насаждение стереотипов; - изменение мировоззрения
личности
(формирование
новых
мыслей
или
корректировка
имеющихся);-
- мифологизация действительности;- манипулирование сознанием; - изменение
ценностных установок и норм(трансформация массового сознания); - навязывание
идеологии; - пропаганда отрицательных или положительных образов; - влияние на
эмоции, настроение.
Таким образом, цель дипломной работы достигнута. Кинематограф в процессе
создания образов государства играет важную роль. Он не только стандартизирует
явления общественной жизни, но и конструирует социальную реальность. Приёмы
кинематографа способны формировать сознание индивида и общества, оказывать
влияние на различные социальные процессы через отражение существующей
реальности и воплощение на экране внутренних влечений и страхов человека.
48
2.3 Образ России в американском кинематографе
Одной из задач исследования в выпускной квалификационной работе
выступило представление образа России в американском кинематографе.
В
исследовании анализу было подвержено 64 художественных полнометражных
американских кинофильмов.
Контент-анализ (англ.
формализованный
метод
content
изучения
analysis;
текстовой
от
и
content
-
содержание)
графической
-
информации,
заключающийся в переводе изучаемой информации в количественные показатели и
ее статистической обработке. Данный метод использовался в исследовании, так как
он имеет следующие особенности. Во-первых, контент-анализа считается одним из
наиболее распространенных в изучении содержания массовой коммуникации,
который
позволяет
выяснить
характер
показа
или
информирования
об
определенных проблемах, специфике формирования образа стран, регионов. Вовторых, он нацелен на проведение объективного, измеряемого и проверяемого
исследования содержания сообщений массовой коммуникации. В-третьих, с его
помощью на базе знания о содержании используемых материалов массовой
коммуникации исследователь способен делать выводы о намерениях коммуникатора
или вероятных эффектах сообщения на аудиторию. В- четвертых, данный метод
дает возможность «включать» содержание документа в социальный контекст,
понять его равно как проявление и как оценку социальной жизни. «Включение»
документа в исследуемую проблему подразумевает обнаружение того, что: а) было
до него и получило в нем отражение, б) присутствует только в нем, в) будет после
него, т.е. предстанет результатом его восприятия адресатом.
В контент-анализе используется семантический и концептуальный анализ. В
качестве категории анализа выступает политическая картина мира России; единицей
анализа служат суждения и слова относительно государства, её экономической,
социальной и культурной сферы, а также символы; единицей счёта является
упоминание этих суждений, слов, и визуальное восприятие символов; единицей
контекста – полнометражный художественный кинофильм.
49
Количество американских полнометражных художественных кинофильмов,
отражающих трансформации образа России на западном экране в период с 1988 г.
по 2018 г.г. составляет 337 кинофильма (см. приложение). Так, для исследования
анализировались 64 фильма. Количество западных фильмов о России и с русскими
персонажами увеличивается в период с 1988 по 2018 год.
Образ России состоит из: географического образа (климат; экология),
историко-культурного образа (памятники культуры, истории; архитектура города;
национальная литература и тексты на русском языке), образ населения (черты
внешности; бытовая культура-профессия, пища, одежда; политическая сфера
взаимодействия
людей),
социально-экономический
образ
(военная
промышленность; новые технологии), национальный образ (экономика; политика;
культура, отношение к соседям, место в мире).
Географический образ: Россию с 1988 по 2003 представляют как угрюмую
страну, в которой постоянно холод, снег и дождь. Современная же Россия
показывается всё с большей правдоподобностью ближе к современному времени, в
некоторых кинофильмах присутствуют атмосфера России. Экологию американцы
расценивают в России, в целом позитивно.
Историко-культурный образ: архитектура города показана отрицательно, дома
представлены как «серые», однотипные многоэтажные квартиры. Данный образ
соответствует кинофильмам которые сняты в период СССР или когда снимают в
современных кинофильмах про советский союз. Кадры со Сталином на плакатах,
фотографиях и памятниках до 2000-х годов прослеживается практически в каждом
кинофильме, не смотря на то что они уже давно погибли и теперь наступило
постсоветское время. Кадры с
флагом, памятниками или символикой красной
звезды с серпом и молотом/красной звезды также часто встречаются, данный образ
можно встретить и после 2000-х, это может быть маленькая деталь: перстень, стена
на заднем плане, знак на самолете, но данный образ часто можно встретить. Красная
звезда символизировала освобождение трудящихся от «голода, войны, нищеты и
рабства» . Пятиконечная красная звезда с плугом и молотом, символизирует союз
50
крестьян и рабочих. В целом нельзя расценивать, как негативный образ, но красная
звезда и Ленин, ассоциируются с временами СССР, в то время как они показаны уже
после советского союза. Поэтому, можно сказать, что реальность которую
представляют американцы в кино не соответствует той действительности и тому
времени, которые есть на самом деле. В целом американцы позитивно относятся к
литературе или же большому театру, но данная тематика затронута бывает редко.
Тексты, которые были написаны американцами на русском языке чаще были
написаны без ошибок.
Образ населения: в роли положительных русских персонажей обычно
выступают: сотрудники КГБ/ФСБ, разведки (шпионы), полиции, которые защищают
свою Родину. В роли отрицательных персонажей представлены: чаще русская
мафия/воры в законе, сотрудники КГБ/полиции/морской пехоты/ шпионы, которые
предали свою Родину и сотрудничают с противником (дезертиры) или мафией,
наркодилеры, русские террористы/русские замешаны в терроризме. В понимании
американцев дизертиры в кино, показаны как люди, которые осознали суть
политики своего государства (СССР) и поэтому отреклись от своей родины, и
сражаются за тех, кто воюет против СССР, России. В некоторых кинофильмах
говорят: «Нам необходимо победить истинное зло»,-
имеется ввиду СССР
(Россию). В основном сцены, в которых присутствуют русские персонажи связаны с
драками/ стрельбой/ жестокостью, с прогулками и спокойными разговорами
встречаются гораздо реже и это в основном в комедиях. Внешность русских
персонажей, которые играют главные или второстепенные роли, показаны как
крупные, мускулистые, сильные мужчины. Практически всегда, у русских героев
нахмуренные лица, они очень редко улыбаются, и для придачи устрашающего вида
у них сдвинуты брови к носу. В основном русские персонажи представлены в форме
определённых спецслужб (КГБ, полиции, морского флота и другие), реже носят
классические костюмы, также персонажи могут быть представлены как гражданские
личности, в обычной повседневной одежде или в платьях но это бывает редко. Что
касается еды, употребляемой русскими гражданами, то здесь больше всего
51
внимания уделяется самогону, водки, чаю, икре и, разумеется, борщу. То, что
относится к политической сферы взаимодействия, здесь показана слабая политика
правительства СССР или России, в основном из-за большого количества мафии,
нелегального изготовления оружия, атомных бомб и продажи преступниками на
чёрный рынок, реже связано с созданием/перевозкой наркотиков.
Социально-экономический образ: в большинстве случаев у России имеется
продвинутое оружие, или есть технологии, которых нет у американцев. Это может
быть: новое атомная мини-бомба; подводная лодка, которую не могут засечь
радары; лазерное оружие; мощные вертолеты или обычный пистолет, который
лучше американского. Это указывает на военную мощь России, но в тоже время,
данную информацию, можно расценивать как наличие у России огромного военного
промышленного комплекса, это расценивает Россию как настоящую или возможную
угрозу с точки зрения американцев.
Национальный образ: американцы в кинематографе показывают Россию как
врага. На первом месте стоит, что Россия является агрессором, который нападает на
беззащитных афганцев, африканцев, другие народы и пытается подавить их чувство
свободы, путём насилия. «Жить как свободные люди»-это выражение часто
использовалось, когда люди находились в войне с СССР или Россией и старались
выйти из под её гнёта. На втором месте, Россия расценивается как враг, который
использует мощное оружие против других стран, чтобы подавить, уничтожить
целые народы. На третьем месте, информация об ядерной войне или наличие
ядерной боеголовки, в основном здесь говорится, что Россия имеет ядерное оружие
которое она хочет направить против других или есть только вероятность, что
правительство России это сделает. Иногда наличие мощного оружия и военные
действия сплетаются в сюжете. К примеру, в фильме «Красный октябрь», СССР
представляет угрозу безопасности США из-за нового ядерного оружия, которое
было создано русским правительством и находится на испытаниях новой подводной
лодке. Как друг Россия показано намного реже, Россия является либо союзником
для Америки, стороны подписывают договор о сотрудничестве, либо России
52
необходима помощь в устранении терроризма или мафии, и без американской
помощи она не сможет решить данную проблему.
Фильмы с 1988 по 1991 отражают время наибольшей конфронтации между
США и СССР, данный период представлен такими известными кинолентами как:
«Красная жара», «Дело чести», «Черный орел», «Рембо-3», «Красный скорпион»,
«Доставить по назначению», «Эксперты», «Погоня за красным октябрём», «Красный
король, белый рыцарь».
В кинофильме «Рэмбо 3», русские войска считаются нападающей стороной,
они уничтожают тысячу афганцев. Россия выступает как агрессор и захватчик, а
американцы поставляют зенитные ракеты стингер и теперь они пытаются
противостоять налётом русской авиации. Русские представлены как люди которые
мешают получать гуманитарную помощь, и посылают «подарки в виде бомб». В
этом кинофильме русские убивают и насилуют женщин, вырезают 6000 афганцев,
беременным женщинам вспаривают животы, а детей бросали живьём в огонь.
Афганцы лишь борются за свою веру и свободу, они хотят остановить
разрушительную войну, прекратить избиение женщин, стариков и детей. Так,
американцы хотят показать, что Россия, это страна которую стоит бояться, потому
что у них есть мощное оружие и они стараются поработить бедные народы.
Возможно, они хотят показать, что в случае наступления войны, всем странам
следует бросить все силы против России, потому что у них на уме только
захватническая миссия.
Наиболее запоминающийся фильм, в котором русский персонаж выступал как
главный герой и с положительной стороны, был фильм «Красная жара». Поэтому
необходимо его разобрать подробно. С первых минут кинопросмотра, можно
увидеть
как
русский
доблестный
полицейский
ввязывается
в
драку
с
наркоторговцами в бане. Здесь представлены два образа, один можно расценивать
как положительный, русский полицейский, в роли Арнольда Шварценнегера,
борется с преступностью. А с другой стороны, можно увидеть, что правительство
СССР не справляется с преступностью, которая в скором времени «заполонит весь
53
союз», это показывает на их слабость. Когда американский полицейский, говорит
что у каждого человека есть права и их нельзя нарушать, русский капитан, говорит
что его методы более действенны и бьёт преступника, таким образом добыв
сведения. Американец, не смотря на поощрение данного метода, показан как
законопослушный гражданин, который соблюдает права человека. На вопрос
американского начальника: «Послушай как вы снимаете стресс?»-русский персонаж
отвечает: «Обычно водкой». Здесь встречается негативный образ русских так, как
образ жизни русского народа представлен как алкоголиков, хотя американцы чтобы
расслабиться «смотрят на рыбак и слушают приятную музыку». Можно сказать, что
в этом кинофильме постарались представить сравнительный образ американца и
русского, грубого никогда не улыбающегося русского персонажа, не знающего о
правах человека, и ГИБДД, постоянно ввязывающего в драки, но всё же доблестного
полицейского который исполняет приказ своего правительства, и с другой стороны
американского полицейского, который соблюдает законы и права человека.
Последняя фраза русского героя:«Мы офицеры полиции, а не политики мы можем
работать вместе»- говорит, о том что на политической арене возникли трения между
сторонами.
«Враг у ворот» 2001.Обстановка, предметы быта: скудный фронтовой быт,
остатки разрушенных войной городских строений. Нацисты
представлены как
профессиональные, умные и честные военные, их речь, мимика и жесты
соответствуют армейскому уставу. Их советские противники меньше считаются с
уставом, суровые советские офицеры расстреливают отступающих солдат. Немецкая
армия дисциплинирована и хорошо организована (танки, самолёты, мотоциклы,
различные виды стрелкового оружия). У советской армии всего этого явно мало,
зато отчетливо показано, как солдат в виде «человеческого мяса», гонят на бойню
безжалостные начальники. Положение советских войск критическое, им пришлось
отдать нацистам половину города. Советская армия может проиграть битву на
Волге. Чтобы победить в этой битве советские войска мобилизуют все силы,
снайпер Зайцев точными выстрелами уничтожает врагов. решение проблемы:
54
советская армия побеждает немецкую, а снайпер Зайцев убивает главного
нацистского аса снайперского дела.
«К-19» 2002. Здесь показаны служебные отсеки и каюты подводной лодки.
Командир обаятелен, умен, честен, одет в военную форму, у него правильная речь,
мимика и жесты соответствуют канонам военного моряка. Его подчиненные также
одеты в военную форму, это
профессионалы своего дела. В одном из отсеков
подлодки происходит авария, происходит утечка радиации. Экипажу подлодки
нужно во что бы то ни стало ликвидировать аварию. Командир подлодки и его
экипаж пытаются справиться с аварией самостоятельно, не прибегая к помощи
американского
подводного
флота.
решение
проблемы:
героизм
советских
подводников позволяет им ликвидировать последствия аварии.
«Гражданин Х» 1995. В этом кинофильме представлены невзрачные улицы,
скромные жилища, учреждения и предметы быта российских и/или советских
персонажей. приемы изображения действительности: псевдообъективное, но на деле
гротескное изображение жизни людей в СССР/России: нищета, голодные
изможденные граждане. Отрицательный персонаж – серийный маньяк (прообразом
которого стал убийца десятков несовершеннолетних А.Чикатило); положительные
персонажи – сотрудники милиции. Персонажи одеты серо, невзрачно. Серийный
маньяк терроризирует жизнь южного города, насилуя и убивая несовершеннолетних
девушек. Многолетние безрезультатные поиски маньяка ставят под угрозу
репутацию советской/российской
милиции и держат в страхе тысячи мирных
людей. поиски решения проблемы: положительные персонажи пытаются найти
маньяка. решение проблемы: серийный маньяк найден и арестован.
«Святой США» 1997. В этой киноленте представлены московские улицы
интерьеры квартир, подземные лабиринты.
Изображены мрачные фактуры,
интерьеры, костюмы и пр. поданы в гротескном ключе. Москва выглядит темным,
грязным, неприветливым
городом, с нестабильным политическим режимом.
Положительные персонажи – мужественный и ловкий американец Святой и ученаябританка; отрицательные персонажи – российская мафия, состоящая из личностей
55
малосимпатичных,
хотя
ловких
и
сильных;
лексика
всех
персонажей
незамысловата. Глава российской мафии некто Третьяк спрятал все запасы топлива,
он замышляет также государственный переворот. Возникшая проблема: зимние
холода угрожают жизни жителям Москвы, оставшейся без тепла. Да и грядущий
военно-мафиозный переворот тоже не подарок.
Независимый борец за
справедливость по кличке Святой, проявив чудеса героизма, спасает Россию от
военно-мафиозного переворота и от энергетического кризиса.
«Бегущий красный» 1999. Положительные персонажи – американская семья:
отец (эмигрант из СССР, бывший десантник советского спецназа, который выдает
себя за коренного американца), мать и их десятилетняя дочь; отрицательные
персонажи - бывшие советские спецназовцы, обосновавшиеся в США. Советские
персонажи одеты серо, невзрачно. существенное изменение в жизни персонажей:
главный герой неожиданно встречается со своими бывшими сослуживцами из
советского спецназовца, ныне возглавляющими русскую мафию в США. возникшая
проблема: на главного героя оказывается психологическое давление: бывшие
спецназовцы пытаются принудить главного героя убить их соперника
-
американского мафиози. Выбор героя не велик: стать наемным убийцей или
потерять свою семью.
Положительный герой, боясь своего разоблачения (свое
прошлое и национальное происхождение он долгие годы скрывал ото всех, включая
свою жену), вынужден уступить давлению своих бывших сослуживцев. решение
проблемы: положительный герой с честью выходит из сложной ситуации.
«Индиана Джонс и королевство хрустального черепа» 2009- коммунисты,
агенты КГБ, проникновение на территорию Америки с целью завладения
артефактов которые можно применить в военных проектах. Самая главная в КГБ,
это женщина, которая обладала экстрасенсорными способностями. Оружие
совершенного нового уровня- воздействие на разум: «Мечта великого Сталина».
Русские постоянно ходят в военной форме и играют на русской балалайке песни у
костра. «Представьте пересечь целый мир и узнать тайны врага, вложить наши
мысли в головы ваших лидеров, мы будем вторгаться в ваши сны и думать за вас,
56
мы вас изменим внутри мы вас превратим в вас»- так описывала ситуацию
возможного будущего командир КГБ. С.Спилберг в данном кинофильме собрал
практически все западные стереотипы по отношению к России и русским.
Звероподобные советские солдаты в полной боевой амуниции и с соответствующей
боевой техникой каким-то неведомым образом попадают в Америку.
«Русская невеста» 2001. Девушка по имени Наташа иммигрировала в
Америку, чтобы там хорошо выйти замуж. Наташе трудно приспособиться к жизни
в стране с иными социокультурными традициями.
Основная одежда персонажей
соответствует их социальному статусу – они одеты добротно, хотя и без особого
изыска. Лексика персонажей
существенное
проста, мимика и жесты
порой форсированы.
изменение в жизни персонажей: привыкшая к «бесшабашной»
российской жизни Наташа выходит замуж за пожилого британца и поселяется в его
лондонской квартире. Вскоре Наташа обнаруживает, что муж не испытывает к ней
сексуального интереса, и что ее миссия практически не отличается от служанки: она
вынуждена целыми днями готовить и убирать.
В кинофильме «Порок на экспорт» 2007 представлены воры в законе, которые
занимаются экспортом/импортом наркотиков и девушек. Главный герой- агент ФСБ,
работающий под прикрытием на воров в законе, который в конце фильма сам
становится главой- «отцом», чтобы покончить с бандитами изнутри и убрать их с
улиц Лондона. Русские здесь показаны, как люди которые пьют водку, по всему
телу нарисованы татуировки, убивают детей, насилуют несовершеннолетних.
«Вытаскивая Бориса» 2003. Московская обстановка и российские персонажи
показаны с ироничной симпатией. Американские персонажи изображены в сугубо
позитивном ключе. Американские персонажи – типичные представители топменеджеров, политологов, они деловитые, целеустремленные. Русские, напротив,
безалаберные, мало чего понимающие и умеющие.
Основная одежда персонажей
соответствует их социальному статусу – американцы одеты в деловые костюмы.
Некоторые их русских одеты вульгарно.
Группа американских политологов и
имиджмейкеров прилетает в Москву, чтобы помочь больному Б. Ельцину выиграть
57
президентские выборы.
Безалаберность в правительственных кругах России,
минимальная популярность Ельцина у избирателей и предвыборный натиск
коммунистов ставит под угрозу план американцев. С помощью хитроумных
политтехнологий и продуманного PR
американцы постепенно преодолевают
возникшие трудности. решение проблемы: в итоге американская команда
добивается победы Б.Ельцина на президентских выборах.
«Всё или ничего: московская окружная» 2004. Американка Габби прилетает из
Нью-Йорка в Москву, чтобы встретиться со своим отцом, который стал в России
нефтяным олигархом. Под влиянием Габби отец сначала обещает ей вернуться в
США, но потом пытается остаться в Москве. поиски решения проблемы:
приноравливаясь к российскому образу жизни и его бюрократическим порядкам,
Габби пытается преодолеть возникшие трудности. Не взирая на множество
комических препятствий, Габби удается достичь своей цели.
«Армагеддон»
1998. Показаны положительные американские астронавты
(симпатичные, сильные, смелые, честные, патриотичные, верные гражданскому
долгу) и безалаберные российские космонавты (их командир – вообще находится на
борту пьяным). К Земле приближается гигантский метеорит и жизнь всех землян
находится под угрозой, грядет
конец человеческой цивилизации. Американцы
посылают космическую экспедицию для того, чтобы взорвать метеорит, по пути они
стыкуются с российской орбитальной станцией, чтобы пополнить запас горючего.
«Руслан» 2009, флаг России расставлен в баре, главные герои постоянно пьют
алкоголь(водка), игра на балалайке, драки. Здесь главным бандитом оказалась
русская преступная группировка, которая находится в Америке.
«Солт» 2010, один из героев говорит, что Россия сошла с верного пути и этот
путь надо восстановить, поэтому он приходит к американцам и рассказывает что у
русского
«гениального»
разведчика,
истинного
патриота
появился
план
уничтожения Америки. Формировались группы агентов которые могли занять место
настоящих американцев, детей тренировали ещё с детства. И вот один из
внедрённых агентов-девушка в «день икс» должна начать крупномасштабный удар
58
по Америки и её союзникам. Также они хотят взять под контроль ядерное оружие
Америки. Показано кольцо с серпом и молотом, матрешка и водка.
«Крепкий орешек: хороший день чтобы умереть» 2013. Один из главных
героев сказал:«Но это русские, они непредсказуемы». Флаг и герб России, вечные
пробки, красная звезда на витрине, вот что отображает образ России в данном
кинофильме. Если доблестные американцы из ЦРУ не предотвратят вступление на
пост президента Чигарина, тогда возникнет колоссальная угроза терроризма и
ядерного оружия. Также в кинофильме говорится о продаже урана, из–за которого
произошла авария в Чернобыле.
«Человек ноября» 2014. Аркадий Фёдоров- русский персонаж, который
уничтожает всех кто напоминает ему о прошлом и который может стать следующим
президентом
РФ.
В
кинофильме
показан
флаг
России,
водка,
красная
звезда(татуировка), и киллер-женщина. Русский солдат совместно с агентом ЦРУ,
подорвали гражданский объект и этот взрыв стал причиной второй чеченской
войны.
«Агенты А.Н.К.Л.» 2015 Американский персонаж сказал: «Или можно
остаться и провести время с русскими, которые вырвут вам ногти, чтобы заставить
говорить»; он «какой-то робот», так охарактеризовали русского сотрудника КГБ.
ЦРУ и КГБ работают вместе чтобы предотвратить распространение атомной
бомбы(«практически все смогут сделать бомбу»), которую может сделать доктор
Тейлер. Доктор находится в руках международной криминальной организации
связанной с нацистами, поэтому русские и американцы соединили свои силы.
Русский герой показан как неадекватный, и не сдержанный человек, которого
можно легко вывести из себя, и на лице редко можно увидеть улыбку, победил
американца в драке. Техника у русского шпиона показана намного лучше: более
продвинутые камеры слежения, средство на углекислотном лазере чтобы разрезать
забор металлический, вместо кусачек.
В «Максимальном ударе» 2017 показано сотрудничество между Россией и
Америкой, две спецслужбы работают вместе ФСБ и ЦРУ, чтобы не сорвать саммит
59
по подписанию договора о сотрудничестве между сторонами. Главные русские
персонажи представлены либо как огромный мужчина, которого называют
«медвежонок», либо как маленький мужчина около 1,60 м., которого прозвали
«адский молот». Улицы показаны более реалистично, что отвечает современным
реалиям.
В кинофильме «Красный король, белый рыцарь»американский агент спасает
президента М. Горбачева от покушения и переворота со стороны реакционных
элементов Советского Союза, в том числе КГБ: «новый дух сотрудничества должен
был быть защищен».
В американских кинофильмов русской тематики 1992-1993 годов вышли
фильмы, которые связаны с историческими событиями прошлого: «Сталин» (1992) и
«Ветер с Востока» (1993), в которых размышлялось о природе советского
тоталитаризма. Первыми американскими кинофильмами, которые попытались
отойти от антисоветизма или сочувствия к перестройке стали «Пленник времени»
(1992) и «Маленькая
Одесса» (1994).
В фильме «Пленник времени»
рассказывалось о драме русского художника, который оказался в США. Он хотел
продавать свои картины, отражающие отвагу персонажей и их протест советской
системы, но в 1990-е годы американские галереи не были заинтересованы в данной
тематике. В киноленте «Маленькая
Одесса» (1994) главной темой оказалась
потенциальная опасность русской миграции, которые переезжали в Америку и
Европу, в конце 1980-х – начале 1990-х, опасность представлялась, потому что
русские становились во главе новых гангстерских банд и наркомафии, данную
тематику можно проследить в других кинофильмах. («Точка падения» 1996)
«Дайвер» 2000, «Каменное сердце» 2000, «15 минут» 2001, «Повелитель войны»
2005, «Порок на экспорт» 2007,
«Ночь принадлежит нам» 2007,
«Заточен на
убийство» (2009) и др.). Еще одна более востребованная тема западного кино о
постсоветских временах –
«женский экспорт»(«Русская невеста» 2007, «За
океаном» 2000, «Русская невеста» 2001, «Лиля навсегда» 2002, «Сестра Катя» 2008,
«Русская кукла» 2001, «Именинница» 2001).
Но образ девушек не меняется-
60
русские женщины представлены как несчастные жертвы российской бедности,
разрухи, сексуального насилия, как проститутки, или как хитроумные хищницы,
которые хотят выйти замуж за богатого американца. Есть и третий вариант русские
девушки могут быть представлены как агенты КГБ или ФСБ, которых завербовали в
детстве или когда они оказались в сложной жизненной ситуации(«Ночная история»
1999, «Солт» 2010, «Красный воробей» 2018). В кинофильме «Красный воробей»
2018, юную девушку шантажом заставляют выполнить миссию(переспать с
мужчиной, но в итоге его убили а её завербовали как агента ), иначе бы она потеряла
свой дом, а её маму отправили бы в госпиталь(за ней необходим уход, т.к. она
психически неустойчива). Тех кого создают называют воробьями - это «оружие в
мировой схватке за власть», люди подвергают жесточайшему отбору. В кинофильме
показан русский балет, и как необходимая атрибутика красная звезда. Был показан
один из русских героев, который любит пытки и использует механизм чтобы срезать
кожу с живого человека. Так наша страна как место жёсткой дисциплины, балета, и
место продажных шпионов, которые переходят на сторону американцев, потому что
система в СССР/России не даёт право выбора людям, они находятся «как в тюрьме».
Весьма характерен для современной трактовки Западом образа России
американский детектив «Гражданин Х» 1995- мрачный кинофильм о преступлениях
сексуального маньяка и убийцы А. Чикатило. СССР/Россия 1998-х - 1990-х была
представлена как «сплошная зона чудовищной нищеты, что-то вроде отсталой
африканской страны, охваченной гражданской войной, Либерии, Сьерра-Леоне или
Эфиопии. Данная ситуация разумеется не отображает реальную картину мира, но не
смотря на это, Россия/СССР была так показана. Бедность советского населения
сильно преувеличена, к примеру у сотрудников милиции нет пальто – и они
вынуждены, если похолодает, надевать служебную шинель. Интерьеры зданий
взяты из 40–50-х годов, также как и машины.
Кроме данного негативного персонажа, в кинофильмах показаны: мафия,
шпионы, воры в законе и русские бандиты. Так в «Бегущем
красном» 1999,
например, безжалостные российские спецназовцы, эмигрировав в США, становятся
61
во главе крупнейшего мафиозного клана.
В «Трассибирском экспрессе» 2008
главным злодеем оказывается российский майор милиции - «оборотень в погонах»,
решивший уничтожить мирных американских туристов. «Золотой глаз» 1995,
когда Бонд попадает в современную Россию, она выглядит отнюдь не
демократической, а маразматической и опасной: русские генералы-мафиози,
владеющие кодами секретного космического оружия, стремятся спалить Лондон.
Чтобы парализовать мировую банковскую систему и, пользуясь неразберихой,
наворовать миллиарды долларов. Возможно это прозвучит нелепо для зрителей, но
некоторые воспримут данную информацию серьёзно и посчитают, что советский
союз, распавшись, стал еще более непредсказуемый и опасный. В одном из кадров,
Бонд говорит, что нельзя доверять русским «именно от них исходит угроза
цивилизации и порядку». В «Президентском самолете» 1997 с русскими бандитами
сражается сам американский президент. В «Святом» 1997 Россия уже полностью
захвачена тоталитарной мафией, с которой может справиться только герой типа
Супермена/Бэтмена.
«Сумма всех страхов» 2002 после внезапной смерти
относительно миролюбивого российского президента новые кремлевские власти не
нашли ничего лучшего, чем взорвать атомный заряд на территории США,
мгновенно уничтожив тысячи человек. В «Миротворце» 1997 тема безудержной
агрессии русских развивалась «на полном серьезе»: «русский националист-генерал
(по совместительству бандит, связанный как с нашей мафией в Европе, так и с
боснийцами) похищает десять ядерных боеголовок. Чтобы скрыть факт похищения,
генерал - с помощью своих псов-убийц - истребляет целый взвод охраны, затем
организует столкновение перевозившего боеголовки состава с пассажирским
поездом (куча жертв) и вдобавок устраивает посреди России ядерный взрыв. В
современной России состав с ядерными боеголовками тащит не электровоз и не
тепловоз, а старый паровоз. В таком же духе были поставлены боевики и триллеры
«Максимальный риск» 1996, «Стиратель» 1996, «Шакал» 1997, «Меры борьбы»
1999, «Великий уравнитель» 2014, «Индиана Джонс и королевство хрустального
черепа» 2009 и т.п. В «Танце на лезвии ножа» 2001 американские полицейские
62
проникают в русскую банду, которая собирается взорвать ядерную бомбу в центре
Нью-Йорка.
В комедиях, к примеру в «Полицейская академия: миссия в Москве» 1994,
эксплуатировались стереотипные представления Запада о новой России: разгул
преступности, коррупции, проституции, беззащитность мирного населения. Одним
из самых запоминающихся западных фильмов о русских бандитах стал триллер
«Пятнадцать минут» (2001), по сюжету которого два славянских отморозка
прилетают в Нью-Йорк и получают свои «15 минут славы»,
пытая и убивая
полицейского, одновременно записывая этот «сюжет» на видеокамеру. В фильме
«Переводчица» 2006, представлен образ главы русской мафии. «Защитник» 2012
русские воры в законах(татуировки по всему телу) снова в Америке, водка,
убийство женщин, детей и драки.
Западная кинопродукция о русских бандитах стартовала в 1990-х, но в 2000 –х
она достигла эпопеи. Жестокие российские гангстеры и мафиози, часто в нелепом,
совершенно
неправдоподобном
исполнении
западных
актеров
(«Восточные
обещания»/«Порок на экспорт», где русских гангстеров, обосновавшихся в Лондоне,
пытаются изобразить французы) стали своего рода знаковыми персонажами на
экранах США и Европы.
Известно, что трактовка медиатекстов
изменчива и часто подвержена
колебаниям курсов политических режимов. Возможно, формируемый негативный
образ России транслируется американцами, потому что они считают Россию угрозу
для их господства. До распада СССР, военное геополитическое, экономическое и
идеологическое противостояние между СССР и Америкой, существовало долгие
годы (холодная война 1946-1991), и Америка с помощью политических средств,
СМИ и кинематографа, проецировала негативный образ советских граждан и страны
в целом, пыталась навязать негативный образ СССР всему миру. Хотя за время
холодной войны американцы формировали, как негативный так и позитивный образ.
Позитивный образ складывался когда проходили стычки, воины между Америкой и
другими странами, и была необходима помощь или же поддержка СССР. Тогда
63
Америка распространяла позитивные образы СССР по своей стране и люди верили
этим образам. Потому что пропаганда расходилась очень быстро и использовались
все средства которые были в кармане у политиков. Когда же помощь России не была
нужна, негативный образ опять начинал проецироваться и распространяться по всем
каналам.
За период до 1991 года - развала СССР, можно понять почему формировался
негативный образ России, это было связано, в первую очередь, с идеологическим
противостоянием, между социалистическим и капиталистическим моделями
государства. В тот период в мире существовала только две мировые идеологии, и
равных им не было. Поэтому американцы чувствовали угрозу со стороны СССР, они
могут
пошатнуть
строй
и
влияние
Америки, которое как они
считали
распространилось практически на весь мир. И чтобы завладеть другой частью мира,
единственное что им мешало, это равная по силе социалистическая идеология.
Именно из-за этого распространялся негативный образ СССР. Американцы считали
нас сильной фигурой на шахматной доске, и хотели убрать нас. Но не смотря на это
в кинематографе встречаются произведения, которые проецируют позитивный образ
России, скорее это является исключением из правил, но это также означает, что не
все воспринимают русских с отрицательной точки зрения.
Во время формирования России, казалось бы основная идеологическая борьба
между странами исчезла, СССР распался и социалистическая идеология вместе с
ней. Но не смотря на это, американцы чувствовали и испытывают до сих пор угрозу
со стороны России [7]. К вопросу о том, что русские и американцы больше не враги,
один киноперсонаж из фильма «Русский дом» ответил: «От того что они стоят как
комнатные собачки на задних лапках, от того что мы их так или иначе одолели…тем
больше причин перекрыть им кислород, ударить под дых, чтобы не дать им
подняться с колен». Возможно, страх американцев связан с влиянием которое
оказывает наше государство на весь мир, наши связи, и экономические достоинства,
присущие нашей стране. Или же американцы, боятся, что их власть может быть
разрушена Россией, поэтому, чтобы не было угрозы со стороны России,
64
американцам проще формировать отрицательный образ. Также, возможно, это
делается для позиционирования отрицательного образа России по всему миру,
чтобы другие страны меньше сотрудничали с нами, чтобы не формировался новый
союз России с другими странами, иначе это может отрицательно сказаться на
американской
власти,
которая
как
они
считают
безгранична.
Некоторые
американские писатели, политики говорили о Американском геополитическом
могуществе и считали, что она может стать единственным государством, которому
будут подчиняться остальные. Основную задачу видели в распространении своего
влияния и противоборства с Азией, но на первом месте у него стояла Россия, так как
она занимает огромные территории.
Во многих книгах [70, 74], говорится что Америка всегда стремилась и
стремится навязать свои ценности другим культурам, навязать образ жизни, и
вплести их во все культуры, не смотря на то что, каждый народ индивидуален и
неповторим. Американцы с их чувством достоинства и всемогущества, полагают что
они управляют этой планетой, но это не так. Это лишь их иллюзия. Но не смотря на
всё это, американцы пытаются навязать негативный образ России, потому что видят
в ней угрозу своего могущества, своей силы и боятся, что Россия совместно с
другими странами создадут союз, который бы сдерживал тоталитарные устремления
США.
Проследим динамику производства фильмов советской/российской тематики в
американских кинофильмах с 1988 по 2018 годы. В этот период в Америке было
поставлено около 337 художественных кинофильмов, связанных с российской
тематикой.
В
таблице
1
(см.
приложение)
показаны
художественные
полнометражные американские кинофильмы, в ней приводятся подробные (по
каждому году)
цифровые данные по американским кинофильмам, связанным с
советской/российской тематикой, по ним можно легко проследить пики интереса к
СССР/России, вероятно, связанные с политическими событиями в мире, важными
для развития российско-западных отношений (рис. 3.1).
65
Соотношение американских кинофильмов, связанных с
российской тематикой
2018
2017
2016
2015
2014
2013
2012
2011
2010
2009
2008
2007
2006
2005
2004
2003
2002
2001
2000
1999
1998
1997
1996
1995
1994
1993
1992
1991
1990
1989
1988
0
2
4
6
8 Кол.-во 10
12
14
16
18
Рисунок 3.1 - Соотношение числа американских кинофильмов, связанных с
советской/российской тематикой
Данный
рисунок
показывают,
что
пики
западного
интереса
к
советской/русской теме на экране пришлись особенно на 1988 год, до распада
СССР, основными событиями этого периода были: начало вывода советских войск
из Афганистана, встреча М.С.Горбачева и Р.Рейгана в Москве, визит М.С.Горбачева
в Нью-Йорк (ООН), его заявление о сокращении советских вооруженных сил и
начале вывода советских войск из Восточной Европы. В 2001 году производство
кинофильмов достигло отметки 17, относительно политической арены, это связано с
66
тем, что: президентом США становится Дж.Буш-мл., первая встреча (Любляна)
Президента США Дж.Буша-мл. и Президента России В.В.Путина, авиационные
теракты в Нью-Йорке и Вашингтоне, США начинают войну в Афганистане,
Визит В.В.Путина в США.
В дальнейшем тенденции изменялись, но наибольший интерес пришелся на
2007-2014 годы (около 13 кинофильмов ежегодно). Политические события за 2007 2014 г.г.: 2007 г. - политический конфликт между США и Россией по поводу
намерения США разместить в Польше и Чехии системы противоракетной обороны;
министр обороны США Р.Гейтс заявляет, что США «следовало бы быть готовыми к
возможному вооружённому конфликту с Россией»; президент России В.В.Путин
резко критикует внешнюю политику США на Совещании по мировой безопасности
в Мюнхене; президент России В.В.Путин подписывает Указ «О приостановлении
Российской Федерацией действия Договора об обычных вооружениях в Европе;
2008 г. - Д.А.Медведев избран Президентом России, встреча Дж.Буша-мл. и
В.В.Путина в Сочи; вооруженный конфликт между Грузией и Россией, связанный с
Южной Осетией и Абхазией; с падением мировых цен на нефть и крушением
ключевых кредитно-банковских консорциумов США начинается самый тяжелый
мировой экономический кризис, особенно ощутимый в зависимой от экспорта
нефти российской экономике; мировые цены на нефть резко падают; 2009 г. президентом США становится Б.Обама, начало «перезагрузки» американороссийских отношений; очередной «газовый кризис» между Россией и Украиной;
мировые цены на нефть повышаются до 70 долларов за баррель; первый визит
президента США Б.Обамы в Москву, его встречи с президентом Д.А.Медведевым и
премьер-министром В.В.Путиным; президент США Б.Обама объявляет об отмене
решения США разместить в Польше и Чехии системы противоракетной обороны;
2010 г. - Россия и США в Праге подписали Договор о сокращении стратегических
наступательных вооружений; 2011 г. - Россия экспортировала оружия почти на 11
миллиардов долларов в США (сотрудничество); 2012 г. - в качестве президентов
Обама и Путин впервые встретились на полях саммита G20 в Мексике, они
67
говорили в основном о начавшемся в 2011 году конфликте в Сирии, в Белом доме
США эту встречу назвали плодотворной; была официально
отменена поправка
Джексона-Вэника (поправка 1974 года к Закону о торговле США, ограничивающая
торговлю со странами, препятствующими эмиграции, а также нарушающими
другие права человека) в отношении России; 2013 г. - Москва и Вашингтон
проводили активные консультации, связанные с сирийским урегулированием;
Путин и Обама встретились в Северной Ирландии, на этот раз на полях саммита G8;
после того, как Россия предоставила убежище разоблачителю Эдварду Сноудену,
Обама заявил об отмене встречи с Путиным, которая должна была состояться в
Москве накануне саммита G20 в Санкт-Петербурге; в 2013 году в Санкт-Петербурге
Путин и Обама встретились; в Женеве по итогам переговоров министра
иностранных дел России Сергея Лаврова и госсекретаря США Джона Керри была
достигнута рамочная договоренность по уничтожению в Сирии химического
оружия; 2014 г.- после присоединения Крыма к России и начала войны на Донбассе,
между Россией и США началось резкое ухудшение отношений: США, страны ЕС и
ряд других государств ввели санкции в отношении некоторых граждан России и
российских компаний. Россия ввела ответные санкции, включающие в себя, в
частности,
продовольственное
эмбарго;
годовщина
высадки
союзников
в
Нормандии стала первым международным мероприятием с начала событий на
Украине, на котором присутствовали и Путин, и Обама; на саммите АТЭС в Пекине
Путин и Обама провели сразу несколько коротких переговоров, помимо Сирии и
Украины, был затронут вопрос иранской ядерной программы.
Можно обнаруживается отчетливую тенденцию «среднестатистического»
увеличения доли западных фильмов о России и с персонажами российского
происхождения. Положительных портретов русских в Голливуде было всегда
меньше, чем отрицательных. До 1992 года русские и американцы формировали
образ друг друга, при этом русские не отставали от американцев и выпускали
одинаковое количество кинолент. Начиная с 1992 года ситуация с «паритетом»
резко изменилась: Запад по-прежнему сохранил повышенный интерес к российской
68
тематике (с 1989 по 2018 годы – 337 кинофильмов), в том время, как российский
кинематограф в основном сконцентрировался на «домашних» проблемах,
на
внутренней политике. Правда, и сегодня «иметь непредвзятый образ России»
американцам мешает глубоко укоренившееся чувство превосходства. Средства
массовой информации дают скорее отрицательный образ России, кроме того, их
интересуют, в первую очередь, борьба за власть, война на периферии России или
русская мафия. Интересно проследить, как изменялось соотношение числа
американских
фильмов,
связанных
с
советской/российской
тематикой,
распределенных по жанрам (рис. 3.2).
Классификация кинофильмов по жанрам, %
4%
3%
4%
5%
Боевик
Триллер
22%
Комедия
Приключение
21%
26%
7%
Драма
Детектив
8%
Фантастика
История
Другие
Рисунок 3.2 - Классификация американских кинофильмов по жанрам, связанных с
советской/российской тематикой
Как видно из диаграммы наиболее востребованными жанрами в период с 1988
по 2018 год являются: триллеры (26%) , боевики (22%), драмы (21%), и комедии
(8%). На предпоследнем месте среди жанров оказалась фантастика (4%), хотя в
отдельные периоды времени – кинофильмы фантастического жанра занимали
довольно значительное место. Комедий на русскую тему становится больше именно
в годы относительной разрядки противостояния между странами.
Американских кинематограф также экранизирует произведения русских
писателей: у Ф.М.Достоевского – романы «Преступление и наказание», «Записки из
69
подполья», у Л.Н.Толстого – «Анна Каренина» и «Война и мир», у А.С.Пушкина в
основном «Евгений Онегин».
В драматическом жанре показаны скромные жилища и предметы быта
российских и/или советских персонажей, роскошные жилища и предметы быта
западных
персонажей.
Положительными
персонажами
являются
носители
демократических идей; отрицательные персонажи – носители антигуманных,
террористических, милитаристских идей. Персонажей часто разделяет не только
социальный, но и материальный статус. Российские персонажи нередко показаны
грубыми и жестокими тапами, с примитивной лексикой, вечно нахмуренными
лицами,
активной
жестикуляцией
и
неприятными
голосовыми
тембрами.
Жизнь положительных персонажей, как, впрочем, и жизнь целых народов/стран под
угрозой («Враг у ворот» 2001, «К 19» 2002).
В жанре триллер или детектив показаны скромные жилища и предметы быта
советских персонажей (или несколько получше, если речь идет о современной
России), роскошные жилища и предметы быта западных персонажей (однако,
находясь на территории враждебной страны, шпионы приспосабливаются к
жилищным и бытовым условиям противника).
Положительные персонажи
(сотрудники контрразведки, разведчики/шпионы, диверсанты, мирные граждане) и
отрицательные (те же лица, правда, кроме мирных граждан, плюс террористы,
преступники, бандиты, маньяки). Разделенные идеологией и мировоззрением или
без
акцентирования
оного,
персонажи,
как
правило,
обладают
крепким
телосложением и выглядят согласно установкам источника медиатекста: шпионы и
преступники могут на какое-то время (до разоблачения, например) выглядеть
симпатично, но затем обязательно обнаружат свою мерзкую сущность. Российские
отрицательные персонажи показаны грубыми и жестокими, с примитивной
лексикой, нахмуренными лицами, активной жестикуляцией и неприятными
тембрами
голосов.
Отрицательные
персонажи
совершают
преступление
(террористически акт, шпионаж, шантаж, кража государственных секретов,
убийства и пр.) («Гражданин Х» 1995, «Транссибирский экспресс» 2008).
70
В
боевиках
российских/советских
показаны
скромные
персонажей
(если
жилища
они,
и
конечно,
предметы
не
мафия
быта
и
не
коррумпированные чиновники), роскошные жилища и предметы быта западных
персонажей (если последние, конечно, находятся на Западе, а не на территории
России/СССР), унифицированные фактуры военных объектов – баз, кабин
самолетов и танков, палуб военных кораблей, отсеков подлодок. Положительные
персонажи (военные любых родов войск, мирные граждане) – носители
демократических идей; агрессоры (военнослужащие, диверсанты, террористы) –
носители антигуманных идей. Разделенные идеологией и мировоззрением, или без
акцента на оные, персонажи, как правило, обладают крепким телосложением и
выглядят согласно установкам источника медиатекста: в западных фильмах
российские/советские персонажи (солдаты, офицеры) показаны
грубыми и
жестокими типами с примитивной лексикой, злобными лицами, активной
жестикуляцией и неприятными тембрами голосов. Отрицательные персонажи
совершают
преступление
(военная
агрессия,
теракты, диверсии,
убийства)
(«Святой» 1997, «Бегущий красный» 1999, «Индиана Джонс и Храм хрустального
черепа» 2008). Жанру боевик необходим образ врага, Россия более подходит на эту
роль, так как она располагается далеко, к тому же не так сильна и не так
амбициозна, как прежде. Также необходимо включить и тот факт, что русские
белокожие. Так как в большинстве случаев, когда противником выступала другая
национальность (японцы, африканцы) общественность начинала выстраивать
пикеты, и потому что большую часть из зрительской аудитории составляют латинои афроамериканцы. Тем более Россия это более универсальный противник, с
Россией напрямую схлестнуться американцам не удалось, но они это показывают
через кино, устраивают стычки в воздухе, на воде и на суше.
В комедиях представлены скромные жилища и предметы быта
российских/советских персонажей, роскошные жилища и предметы быта западных
персонажей. Главные персонажи либо влюбляются при забавных/эксцентрических
обстоятельствах, либо западные, российские/советские персонажи просто
71
встречаются, находясь при этом на чужой территории.
Основными проблемами в данном жанре выступают: национальный, социальный,
идеологический (последний - в фильмах о советских временах) мезальянс,
«культурный шок», взаимное непонимание («Вытаскивая Бориса» 2003, «Всё или
ничего: московская окружная» 2004).
Контент-анализ американских фильмов на российскую тему, созданных в
период с 1988 по 2018 годы позволяет представить их основные сюжетные схемы
следующим образом: СССР - преступления советской власти в период с 1988 по
1991 годы (тоталитарная диктатура, концлагеря, военная агрессия против иных
стран, шпионаж); русские шпионы, сотрудники КГБ проникают на территорию
Америки, чтобы совершить диверсии и/или выведать военные секреты; СССР
готовит тайный удар по территории США, создавая для этого секретное ядерное
оружие или новые технологии; бесчеловечный советский режим угнетает свой
собственный народ или население иной страны, душит демократию и свободу
личности; вывоз наркотиков, русская мафия, которые угрожают мировому
спокойствию. Постсоветская Россия– страна мафии, бандитов, террористов,
проституток, нищих, обездоленных, несчастных людей; притяжение Запада как
символа
лучшей
жизни
для
россиян
(эмиграция
на
Запад,
женитьба/замужество/любовная связь, преступная деятельность и др.), в 1990-х
годах эта сюжетная схема окрашена показом низкого уровня жизни, обездоленности
россиян; совместная борьба российских и западных спецслужб, военных с
терроризмом и преступностью; борьба американских спецслужб или отдельных
американцев
с
беспомощность и
русскими
шпионами
и
преступниками.
коррупционность российских властей,
Современность-
которые не могут
наладить экономику, контролировать скопившиеся запасы вооружения и бороться с
преступностью; также можно встретить множество кинофильмов о взаимном
сотрудничестве, взаимопомощи России и Запада в большей степени; однако в целом
американская кинематография постсоветского периода трактует образ России как
образ
«Чужого»,
«Другого»,
часто
враждебного,
чуждого
американской
72
цивилизации. С 1988 по 2018 гг.. образ России изменился, но это не мешает
представлять Россию как врага или противника. И в скором будущем, вероятно,
данная ситуация не изменится.
73
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
На основе вышеизложенного, можно сказать, что цель дипломной работы
выполнена. Выяснено, что кинематограф играет огромную роль в процессе создания
образа государства.
Среди особенностей кинематографа, можно выделить, что кинематограф
является частью культурной системы и транслирует нормы, ценности посредством
образного языка; обладает определённым кругом субъектов; представляет собой
организацию; и обладает общественно значимыми функциями: адаптационной,
развлекательной,
эвристической,
интеграционной,
развлекательной,
коммуникационной,
функцией
идеологической,
социализации,
регуляции,
воспитательной, информационной и другие.
Восприятие зрительных образов кинематографа представляет собой сложный
процесс, в результате которого у личности формируется своеобразный симулякр
окружающей
действительности,
особая
реальность
с
переосмысленными
пространственно-временными категориями, субъектным предметным содержанием
[18].
С помощью кинематографа, можно показать образ определённого персонажа,
места, города или государства. Но наиболее важным является образ государства.
Основополагающими элементами которого являются: географическое положение,
особенности
историко-культурного,
и
социально-экономического
развития,
современное состояние важнейших сфер жизни социума, национальные интересы и
приоритеты.
Так как кинематограф оказывает сильное влияние на сознание людей,
изменяет ценностные установки, нормы, влияет на эмоциональное состояние
зрителей, и отражает (искажает) окружающую реальность, он может служить
средством для политической пропаганды, манипулировании, мифологизации. То
есть, могут создаваться любые образы, которые пожелает человек. Образы могут
быть негативные, и позитивные, всё зависит от целей, которые преследуются.
74
В американском кинематографе представлен негативный образ России, страна
преступности-мафии, с жителями которые постоянно вступают в драки, отсутствует
выразительная мимика (редко улыбаются),
часто носят военную форму,
употребляют алкоголь, и осуществляет насильственные действия над женщинами и
детьми. В целом американцы в кинематографе показывают Россию как врага,
владеющего
новейшим
орудием, который
уничтожить
Америку.
Формируемый
является агрессором,
негативный
образ
и желает
России,
который
транслируется кинематографом, создаёт ложное представление о целой стране и её
жителях. Из-за подобных представлений, может страдать но только экономика,
сфера туризма, и внешняя политики, но и отношение к русским гражданам по всему
миру. В свою очередь, формирование негативного образа американцев, можно
проследить и в русском кинематографе. Поэтому для решения данной проблемы,
необходимо сформировать договор между странами, согласно которому в
кинематографе
необходимо
строить
образы,
которые
отражают
реалии
современного мира. Данный вопрос необходимо решить на международном уровне,
потому
что
с
каждым
годом
производство
кинофильмов
увеличивается,
соответственно их смотрят всё большее количество людей по всему миру, и потому
что молодое поколение очень подвержено влиянию которое оказывает на них
кинематограф. Он не только стандартизирует явления общественной жизни, но и
конструирует
социальную
реальность.
Приёмы
кинематографа
способны
формировать сознание индивида и общества, оказывать влияние на различные
социальные процессы через отражение существующей реальности и воплощение на
экране внутренних влечений и страхов человека. Поэтому необходимо тщательно
исследовать,
изучать
влияние
кинематографа,
которое
он
оказывает
на
формирование мировоззрения и создание образов государств, и сформировать
договор
между
Америкой
и
Россией
по
поводу
трансляции
образов.
75
СПИСОККЛИТЕРАТУРЫ
1.
Ажимова, Л. В. Место кино в системе средств
социальной коммуникации/
Л. В. Ажимова// Философские исследования.- 2016.- № 1.-C. 170-191.
2. Балюк, С. В. Возможности социологического подхода к изучению феномена
образа страны // Имидж государства / региона в современном информационном
пространстве: материалы симпозиума 23-24 марта 2009 г. / С.В.Балюк; отв. ред.
Л. Д. Кривоносов. - СПб.: Питер, 2016. - 428 с.
3. Бессмертный, А. Кино и общество: [Электронный ресурс]. - Режим доступа:
http://psyfactor.org/kinoprop/kino3.htm.- Дата доступа:22.11.2017.
4. Блажнов, Е.А. Паблик Рилейшенз / Е.А. Блажнов. - М.: Новости,1994.– 405 с.
5. Бодрийяр, Ж. Общество потребления. Его мифы и структуры / Ж.Бодрийяр. М.: Республика; Культурная революция, 2006.-269 с.
6. Бодрийяр, Ж. Реквием по масс-медиа // Поэтика и политика. Альманах
Российско-французского
социологии
Российской
центра
социологии
Академии
наук/
и
философии
Ж.Бодрийяр.-
М.:
Института
Институт
экспериментальной социологии, СПб.: Алетейя, 1999. -208 с.
7. Бордюгов Г.А, Барабаш В.В., Котеленец Е.А. Образы России в мире/ Г.А.
Бордюгов, В.В.Барабаш, Е.А.
Котеленец.– М.: Ассоциация исследователей
российского общества, 2016. – 296 с.
8. Важенина, О.А. Кинематограф как социальный институт и канал трансляции
образа
национальной
идеи/О.А
Важенина//Международный
научно-
исследовательский журнал.-2014.- № 5.-С.102-103.
9. Владимирова, М.Б. Трансформация массового сознания под воздействием СМИ
(на примере российского телевидения) / М.Б.Владимирова. - М. : ФЛИНТА :
Наука, 2014. - 144 с.
10. Воеводина, Л.Н. Мифология и культура: учебное пособие / Л.Н. Воеводина.—
М.: Институт общегуманитарных исследований, 2015. —356 с.
76
11. Выготский, Л. С. Психология искусства/ Л. С. Выготский.-М.:Искусство, 1968345 с.
12. Гавра, Д.П.Понятие социального института / Д.П. Гавра// Социальнополитический журнал. - 1998. - № 4.-С. 12-21.
13. Галумов, Э. А. Имидж против имиджа / Э. А. Галумов. – М.: Известия, 2014. –
551 с.
14. Галумов, Э.А. Основы PR / Э. А. Галумов.-М.: «Летопись XXI», 2014.- 359 с.
15. Галумов, Э.А. Международный имидж России/ Э.А. Галумов.- М.:, 2016.-182с.
16. Галумов, Э.А. Имидж России в контексте истории.:[Электронный ресурс].Режим доступа:
http://studbooks.net/2227597/ekonomika/analiz_imidzha_rossii_mezhdunarodnyh_sv
yazyah.- Дата доступа:7.04.2018.
17. Галумов, Э.А., Кашлев Ю.Б. Информация и PR в международных отношениях
/ Ю.Б. Кашлев, Э.А. Галумов. - М.: Известия, 2013- 432 с.
18. Гомезо, Т. В. Атлас по психологии. – Издание 3-е. / Т. В. Гомезо, А. И.
Домашенко. – М.: Педагогическое общество России, 2013. – 276 с.
19. Городков, А.В. Графический дизайн в рекламе: [Электронный ресурс]. - Режим
доступа:
https://zavadskaya.wordpress.com/2012/09/14/восприятие-образ
впечатление/.- Дата доступа:16.11.2017.
20. Грушевицкая, Т.Г., Попков В.Д., Садохин А.П. Основы межкультурной
коммуникации: учебник для вузов/
Т.Г. Грушевицкая, В.Д. Попков, А.П.
Садохина. - М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2015. – 352 с.
21. Делёз, Ж. Кино /Пер. с фр. Б. Скуратов.-М.: Ад Маргинем, 2016.-560 с.
22. Дмитревский, Ю. Д. Территориальные проблемы современной России / Ю.
Д. Дмитревский.— СПб.:
Санкт-Петербург,ун-та
экономики
и
финансов,
1995. — 88 с.
23. Добреньков, В.И., Кравченко А.И.Социология: В 3 т. Т.3: Социальные
77
институты и процессы / В.И. Добреньков, А.И. Кравченко – М.: инфра-м, 2000.
–
520 с.
24. Есин, А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения: учебное
пособие/ А.Б. Есин. -М.: Флинта, Наука, 2016. - 248 с
25. Жабский, М.И.
Социология и кинематограф / М.И. Жабский. - М.:
Канон+,2016.- 600 с.
26. Жабский, М. И. Глобализм и функции кино в обществе // Кино: реалии и
вызовы глобализации/ / М. И. Жабский, Н. А. Хренов, К. А. Тарасов, и др.;
Под ред. М. И. Жабского. – М.: НИИ киноискусства, 2015.-309 с.
27. Жабский, М. И., Тарасов К. А., Фохт-Бабушкин Ю. У. Кино в современном
обществе: функции – воздействие –востребованность/ М. И.Жабский, К.А.
Тарасов, Ю.У. Фохт-Бабушкин.- М.: НИИ киноискусства, 2016.- 376 с.
28. Ждан, В.И. Эстетика экрана и взаимодействие искусств / В.И. Ждан. - М.:
Искусство, 1987.-494 с.
29. Жинкин,
Н.И.
Психология
киновосприятия.
Кинематограф
сегодня/
Н.И.Жинкин// Системы безопасности. – 1971.- № 2.- С.214-254.
30. Каминский, А. Режиссерский анализ произведения:[Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.umediagroup.ru/rehissura.- Дата доступа: 14.03.2018.
31. Кириллова, Н.Б. Медиакультура: от модерна к постмодерну/ Н.Б. Кириллова.М.: Академический проект, 2014. -448 с.
32. Киселев,
И.Ю.
Проблема
отношениях:[Электронный
образа
государства
ресурс].
-
в
международных
Режим
доступа:
http://www.politex.info/content/view/367.- Дата доступа:8.03.2018.
33. Клосс, В. Киноидустрия Российской Федерации, 2009 г.[Электронная книга].Режим
доступа:
http://nauka.x-pdf.ru/17kulturologiya/211189-1-noyabr-2009-
issledovanie-kompanii-nevafilm-pri-uchastii-rfilms-dlya-e
audiovizualnoy-observatorii-kinoin.php. - Дата доступа: 18.03.2018.
vropeyskoy-
78
34. Комаров, М.С. Введение в социологию: Учебник для высших учебных
заведений/ М.С. Комаров. - М.: Наука, 2008. - 153 с.
35. Кондаков, И.В., Современные трансформации российской культуры/отв. ред.
И.В. Кондаков. – М.: Наука, 2015. – 751 с.
36. Корбут, К. Психоанализ о кино и кино о психоанализе:[Электронный ресурс]. Режим доступа:http://kinoterapia.info/theoretics-cinematherapy/korbut-psihoanalizo-kino/.- Дата доступа:16.12.2017.
37. Кортунов, С.В. Мировая политика в условиях кризиса: учебное пособие для
студентов вузов/ С.В. Кортунов.- М.: Аспект Пресс, 2016. -464 с.
38. Кравченко, С.А. Социология: парадигмы через призму социологического
воображения/ С.А. Кравченко.- М.: Экзамен,2015.-315 с.
39. Кракауэр, З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности/ Пер. с
англ. Д.Ф.Соколовой.- М.: Искусство, 1974.-100с
40. Крылов, Г.А. Этимологический онлайн словарь Г.А. Крылова: [Электронный
ресурс].
-
Режим
доступа:https://krylov.lexicography.online/к/кино.-
Дата
доступа:10.12.2017.
41. Кузнецова, Н.В. Аспекты функционального взаимодействия кинематографа и
социальной реальности/ Н.В. Кузнецова//Logos et Praxis.-2014.- №1.-С. 166-168.
42. Липпман, У. Общественное мнение / У. Липпман; пер. с англ. Т.В. Барчунова,
под ред. К.А. Левинсон, К.В. Петренко. -М.: Институт Фонда «Общественное
мнение», 2014. — 382 с.
43. Лотман, Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики/ Ю.М. Лотман.Таллин: Ээсти Раамат, 1973. — 92 с.
44. Лотман, Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном/ Ю.Лотман, Ю. Цивьян. - Таллинн:
Александра, 1994. - 144 с.
45. Лупанов, В. А. Кинематограф:[Электронный ресурс]. - Режим доступа:
http://www.russika.ru/t.php?t=4189.- Дата доступа:2.12.2017.
79
46. Маклюэн, М. Понимание Медиа. Внешние расширения человека / Пер. с англ.
В. Николаева; Закл. ст. М. Вавилова. — М.; Жуковский: КАНОН-пресс-Ц,
Кучково поле, 2016. — 464 с.
47. Мещерякова
Б.Г.,
[Электронный
Зинченко
ресурс].
-
В.П.
Большой
Режим
психологический
доступа:
словарь:
http://mag-union.ru/wp-
content/uploads/2015/09/5_vospriyatie.pdf.- Дата доступа:2.02.2018.
48. Михайлова, Я. Д. Социальные функции кинематографа /Я. Д. Михайлова//
Молодой ученый. -2018. -№16. -С.272-274.
49. Мкртычева, М.С. Кино как предмет социологического изучения: возможности
и перспективы/ М.С. Мкртычева//Теория и практика общественного развития.2012.- -№12. -С.113-118.
50. Моль, А. Социодинамика культуры / Пер. с фр. / предисл. Б. В. Бирюкова. Изд.
3-е. — М.: Издательство ЛКИ, 2016. — 416 с.
51. Мусский, И.А.100 великих режиссеров/ И.А. Мусский . - М.: Вече, 2006. – 480
с.
52. Мюнстерберг, Х. Фотопьеса: Психологическое исследование/Пер. с нем. С.
Филиппов.-М.:Эйзенштейн-центр, 2013 - 100 с.
53. Назайкин, А. Н. Медиапланирование на 100%/ А. Н. Назайкин.- М.: Альпина
Бизнес Букс, 2015.-314 с.
54. Нехорошев, Л.Н. Драматургия фильма/ Л.Н. Нехорошев.-М.: ВГИК,2015.-102 с.
55. Огурчиков, П.К. Экранная культура как новая мифология(на примере кино):
автореф. дис. д-ра культурологи: 24.00.01/Огурчиков Павел Константинович. М., 2013. - 35 с.
56. Пензин, С. Н. Кино как средство воспитания / С. Н. Пензин.- Воронеж:
Воронеж. гос. ун-та, 1973. – 152с.
57. Плотникова,
С.
О.,
Болотин
Ю.
Е.
Влияние
киноискусства
на
мировоззренческие установки молодежи/ С. О. Плотникова., Ю. Е. Болотин //
Молодой ученый. — 2017. — №1.1. — С. 95-97.
80
58. Почепцов, Г.Г. Теория коммуникации / Г.Г. Почепцов.- К.: Ваклер; М.: Рефлбук, 2015. —656 с.
59. Почепцов, Г.Г. Имиджелогия// Г.Г. Почепцов . - М.: Рефл-бук, 2016. - 698 с.
60.Пронин, А. А. Российское законодательство в сфере культуры / А. А. Пронин //
Евразийский юридический журнал. – 2015. – № 8. – с. 289–295.
61. Себальникова, А.В. Способы создания характера :[Электронный ресурс]. Режим
доступа:
http://ansabansab.blogspot.ru/2014/08/blog-post_9.html.-
Дата
доступа: 6.03.2018.
62. Севастьянов, Д.В. Основы страноведения и международного туризма: учебное
пособие / Д.В. Севастьянов. -М.: Академия, 2016. -275 с.
63. Сиберт, Ф.С., Шрамм У., Питерсон Т. Четыре теории прессы / Пер. с англ.; Ф.
С. Сиберт, У. Шрамм, Т. Питерсон. - М. : Нац. ин-т прессы : Вагриус, 1998. - 223
с.
64. Скрипкарь,
М.В.
Манипулятивные
технологии
кинематографа/М.В.
Скрипкарь// Вестник Бурятского государственного университета. Педагогика.
Филология. Философия.-2013.- №6.-С.288-291.
65. Соколова, Н. П. История и теория кино : учеб.-метод. комплекс / Н. П.
Соколова.– Тюмень : РИЦ ТГАКИ, 2007. – 240с.
66. Сорокин, П. А. Социальная и культурная динамика. Исследование изменений в
больших системах искусства, истины, этики, права и общественных отношений
/ Пер. с англ. В. В. Сапова.- М.: Астрель, 2016.-1056 с.
67. Сороченко, В. Энциклопедия методов пропаганды, 2002 г.[Электронная
книга].- Режим доступа: https://studfiles.net/preview/5826202/. - Дата доступа:
18.03.2018.
68. Титова А.А., Дробжев А.М. Современные исследования в социологии
кино/А.А. Титова, А.М. Дробжев // СибАК.-2012.- № 6. –С. 224-237.
69. Улитина,М.О. Методологические подходы к формированию международного
имиджа государства/ М.О.Улитина//Вестник Московского государственного
лингвистического университета.-2014.- № 2. –С. 207-222.
81
70. Уткин, А.И. Глобализация: процесс и осмысление/А.И.Уткин.- М.: Логос, 2001 .
– 271 с.
71. Ушинский, К. Д. Избранные педагогические сочинения. В 6-ти т. Том 1.
Теоретические проблемы педагогики / К. Д. Ушинский– М. : Педагогика, 1989.
– 584.
72. Федоров, А.В. Медиаобразование: вчера и сегодня / А.В Федоров.-М.: Изд-во
МОО ВПП ЮНЕСКО "Информация для всех", 2015. - 234 c.
73. Федякин, А.В. Политика формирования позитивного образа Российского
государства:
автореф.
дис.
д-ра
политических
наук:
23.00.02/Алексей
Владимирович Федякин. – М. , 2010. – 50 с.
74. Хантингтон,
С.
Столкновение цивилизаций и
преобразование
мирового
порядка/ Пер. с англ. Т. Велимеев.-М.: AST Publishers,2014.- 603 с
75. Чугунов, А. М. Структура и функции кинематографа: опыт исследований/А.М.
Чугунов //Грамота.-2014.- №10(48).-С.196-200.
76. Шейгал, Е. И. Язык СМИ и политика в семиотическом аспекте // Язык СМИ и
политика / под ред. Г. Я. Солганика. — М. : Изд-во Моск. ун-та, 2014. –952с.
77. Шиллер, Г. Массовые средства информации и американская империя/ Пер. с
англ. Я. Засурский.-М.: Мысль,1980.-82с.
78. Шиллер, Г. Манипуляторы сознанием / Пер. с англ. Я. Н. Засурский. — М.:
Мысль, 1980.-325 с.
79. Эйзенштейн, С.М. Монтаж/ С.М. Эйзенштейн. - М.: ВГИК, 1998. - 193 с.
80. Эйзенштейн, С. М. Как я стал режиссёром/ С.М. Эйзенштейн. — Рига:
Госкиноиздат, 1946. — 340 с.
81. Эко, У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию/ У. Эко.- СПб.:
Symposium, 2016. – 540 с.
82. Якобсон, П. М. Психология художественного восприятия / П. М. Якобсон. - М.
: Искусство, 1964. - 84 с.
83. Ямпольский, М.Б. Из истории французской киномысли: Немое кино 1911-1933
гг./ Пер. с фр. /Предисл. С. Юткевича. - М.: Искусство, 1988.- 317 с.
82
84. Fiske, J. Television Culture. — London: Routledge, 1987. P.127-186.
85. Homans G.C. The sociologicalrelevance of behaviorism // Behavioral sociology / Ed.
R. Burgess, D. Bushell. N.Y., 1969. P. 6.
86. König R. Kultur und Gesellschaft, dem Begründer der Sonderhefte, zum 80.
Geburtstag gewidmet/ Friedhelm Neidhardt, M. Rainer Lepsius, Johannes Weiss,
Hrsg. Opladen: Westdeutscher Verlag, 1986
87. Lasswell H. The structure and Function of Communication in Society //
Communication of Ideas / Ed.by L. Bryson. N.Y., 1948. P. 117.
88. Spencer Н. First principles. N. Y., 1898. P. 46
89. Большой энциклопедический словарь:[Электронный ресурс]. - Режим доступа:
http://slovariki.org/bolsoj-enciklopediceskij-slovar/24307.-Дата доступа: 2.12.2017.
90. Восприятие
зрительных
образов:[Электронный
ресурс].
-
Режим
доступа:https://spravochnick.ru/psihologiya/vospriyatie/vospriyatie_zritelnyh_obrazo
v/.- Дата доступа:4.12.2017.
91. Государственная
поддержка
кинематографистов
Российской
Федерации:
[федер. закон: принят Гос. Думой 17 июля 1996 г.: по состоянию на 29 июль
2017 г. ].- М.:Альфа-книга, 2017. -22с.
92. Кинематограф:
[Электронный
ресурс].
-
Режим
доступа:
http://ru.science.wikia.com/wiki/Кинематограф.- Дата доступа: 5.04.2018.
93.Кино как средство формирования социальных установок: [Электронный
ресурс].
-
Режим
доступа:
http://stud24.ru/sociology/kino-kak-sredstvo-
formirovaniya-socialnyh/479572.html.- Дата доступа:2.02.2018.
94. Концепция
внешней
политики
Российской
Президентом Российской Федерации 28
Федерации.
июня 2000 г. //
Утверждена
Дипломатический
вестник. 2016. №8. С. 3-11.
95. Основные элементы культуры:[Электронный ресурс]. - Режим доступа:
https://studfiles.net/preview/5915884/page:4/.- Дата доступа:16.01.2018.
96. Разновидности и классификация литературных образов:[Электронный ресурс].
- Режим доступа: https://studopedia.ru/10_305218_raznovidnosti-i-klassifikatsiya-
83
literaturnih-obrazov-klassifikatsiya-literaturnih-obrazov-po-smislovoyobobshchennosti.html.- Дата доступа:28.03.2018.
97. Техника безопасности в общении:[Электронный ресурс]. - Режим доступа:
http://becmology.ru/blog/general/subject_talk01.htm.- Дата доступа: 2.12.2017.
98. Устав общероссийской общественной организации «Союз кинематографистов
Российской Федерации»: [проект: принят членами союза кинематографистов 30
ноября 1991 г.: по состоянию на 11 декабря 2017 г.].- М.: Маркетинг, 2017.-39 с.
84
ПРИЛОЖЕНИЕ
Таблица 1. Список кинофильмов с 1988 по 2018 г.г., связанные с российской
тематикой
1
Красный воробей
Триллер, драма,
детектив
2018
2
Чайка
Драма
2018
3
Тихоокеанский
рубеж 2
Фантастика,
боевик,
приключения
2018
4
Джон Уик 2
Боевик, триллер,
криминал
2017
5
Взрывная
блондинка
Боевик, триллер,
детектив
2017
6
Форсаж 8
Боевик, триллер,
криминал
2017
7
Живое
Ужасы,
фантастика,
триллер
2017
8
Форма воды
Фантастика, драма
2017
9
Наемник
Боевик, триллер
2017
10
Большая игра
Драма, биография
2017
11
Пляжные крысы
Драма
2017
12
Святой
Боевик, криминал,
приключения
2017
13
Смертельные гонки
2050
Фантастика,
боевик, комедия
2017
14
Телохранитель
киллера
Боевик, триллер,
комедия
2017
85
15
Максимальный удар Боевик, комедия
2017
16
По ее мнению
Драма, комедия
2016
17
Три икса: мировое
господство
Боевик, триллер,
приключения
2016
18
Обратный отсчёт
Боевик, триллер,
криминал
2016
19
Отпетые напарники
Боевик, триллер,
комедия
2016
20
Убийство Салазара
Боевик, триллер,
криминал
2016
21
Первый мститель:
противстояние
Фантастика,
боевик,
приключения
2016
22
Сноуден
Триллер, драма,
биография
2016
23
Операция «Лавина»
Триллер, драма,
детектив
2016
24
Разборка в Маниле
Боевик
2016
25
Вне игры
Боевик, драма
2016
26
Три девятки
Криминал, драма,
триллер
2015
27
Агенты А.Н.К.Л.
Боевик, комедия,
приключения
2015
28
Шпионский мост
Триллер, драма,
история
2015
2015
Рейхсфюрер СС
Ужасы, триллер,
военный
Отпущение грехов
Боевик, триллер,
2015
29
30
86
приключения
31
Приговорённые 2:
Охота в пустыне
Боевик, триллер
201
32
Святой Винсент
Драма, комедия
2015
33
Вкус Америки
Драма
2015
34
Шпион
Боевик, комедия,
криминал
2015
35
Спасение
Боевик, триллер
2015
36
Преступник
Фантастика,
боевик, триллер
2015
37
Миссия
Боевик, триллер,
невыполнима: племя приключения
изгоев
2015
38
Игра в имитацию
Триллер, драма
военный
2014
39
Великий уравнитель
Боевик, триллер,
криминал
2014
40
Гнев
Боевик, триллер,
криминал
2014
41
Джон уик
Боевик, триллер,
криминал
2014
42
Хороший человек
Боевик
2014
43
Bachelor Night
Комедия
2014
44
Номер 44
Триллер, драма,
криминал
2014
45
Заложница 3
Боевик, триллер
2014
46
Жертвуя пешкой
Триллер, драма,
2014
87
биография
47
Человек ноября
Боевик, триллер
2014
48
Черная роза
Детектив, триллер
2014
49
Черное море
Триллер,
приключения
2014
50
Всем нужна Кэт 2
Боевик комедия
2014
51
Мэдофф:
Разворовывание
Америки
драма
2013
52
Джек Райан: теория
хаоса
Боевик, триллер,
драма
2013
53
Крепкий орешек:
хороший день,
чтобы умереть
Боевик, триллер
2013
54
Похищенная: поиск
Софии Паркер
Триллер, драма,
детектив
2013
55
Саванна
Драма, мелодрама,
семейный
2013
56
Стеклянный дом
Боевик, драма,
мелодрама
2013
57
Тайна перевала
Дятлова
Триллер, ужасы,
фантастика
2013
58
Убийство Кеннеди
Драма, биография,
история
2013
59
Пипец 2
Боевик, комедия
2013
60
РЭД 2
Боевик, комедия
2013
61
Тихоокеанский
рубеж
Фантастика,
боевик,
2013
88
приключения
62
Простые движения
Драма
2013
63
Кайт
Боевик, триллер
2013
64
Закон доблести
Боевик, триллер,
драма
2012
65
Защитник
Боевик, триллер,
криминал
2012
66
Узник
Боевик, триллер,
криминал
2012
67
Шесть пуль
Боевик, триллер,
драма
2012
68
16-любовь
Мелодрама,
2012
комедия, семейный
69
Игра изменилась
Драма, биография,
история
2012
70
Фантом
Триллер, драма,
военный, история
2012
71
Закон доблести
Боевик,
приключения,
военный
2012
72
Конверт
Драма, комедия
2012
73
Шесть пуль
Боевик, триллер,
драма
2012
74
Узник
Боевик, триллер,
криминал
2012
75
Неуловимые
Фантастика,
боевик, триллер
2012
76
Джек Ричер
Боевик, триллер,
2012
89
детектив
77
Неуловимые
Фантастика,
боевик, триллер
2012
78
Афтершок
Триллер, драмы,
ужасы
2012
79
Лагерь
девственников
Фэнтези,
мелодрама,
комедия
2012
80
Миссия
невыполнима:
протокол Фантом
Боевик, триллер,
приключения
2011
81
Области тьмы
Фантастика,
триллер, детектив
2011
82
Курьер
Боевик, триллер,
драма
2011
83
Игры киллеров
Боевик, триллер,
драма
2011
84
13
Триллер, драма
2011
85
Глаза дракона
Боевик, триллер,
драма
2011
86
Всем нужна Кэт
Боевик, комедия
2011
87
Агент Джони
Инглиш:
перезагрузка
Комедия, боевик,
приключения
2011
88
5 дней в августе
Боевик, драма,
военный
2011
89
Убойное Рождество
Гарольда и Кумара
Комедия,
приключения
2011
90
90
Двойной агент
Боевик, триллер,
драма
2011
91
Опасный метод
Триллер, драма,
мелодрама
2011
92
Фантом
Фантастика,
триллер
2011
93
ЭкстраМен
Драма, комедия
2010
94
Мальчикиналётчики
Боевик, комедия
2010
95
Турист
Боевик, триллер,
мелодрама
2010
96
Железный человек 2 Фантастика,
боевик,
приключения
2010
97
Солт
Боевик, триллер,
криминал
2010
98
Дуэль
Драма
2010
99
Отсюда в Тимбукту
Драма, детектив
2010
100
Путь домой
Драма,
приключения,
история
2010
101
Рожденный
побеждать
Боевик
2010
102
РЭД
Боевик, триллер,
комедия
2010
103
Хищники
Фантастика,
боевик, триллер
2010
104
Одинокое место для
смерти
Боевик, триллер,
военный
2009
91
105
Эшелон
заговорщиков
Боевик
2009
106
Перестройка
Драма
2009
107
Воображариум
Доктора Парнаса
Фэнтези, детектив,
приключения
2009
108
Посредники
Драма комедия
криминал
2009
109
Руслан
Боевик, триллер,
криминал
2009
110
Стены
Боевик, триллер,
драма
2009
111
Опасная гастроль
Боевик, триллер,
драма
2009
112
Бриллианты
Драма
2009
113
Ниндзя
Боевик, триллер,
драма
2009
114
Опасная гастроль
Боевик, триллер,
драма
2009
115
Ты и я
Драма, мелодрама,
комедия
2009
116
Хранители
Фантастика,
боевик, драма
2009
117
Грузия: воин честь
Драма
2009
118
Черный русский
Криминал
2009
119
Праведное убийство Драма
2008
120
Сопротивление
Драма
2008
121
Кризис
Комедия
2008
92
122
Ночной поезд в
Москву
Триллер
2008
123
Одно место за
обеденным столом
Боевик
2008
124
Замерзшие души
Драма, комедия
2008
125
Кодекс вора
Боевик, триллер,
криминал
2008
126
Право на убийство
Боевик, триллер,
драма
2008
127
Рок-н-рольщик
Боевик, триллер,
криминал
2008
128
Темный рыцарь
Фантастика,
боевик, триллер
2008
129
Любовники
Драма, мелодрама
2008
130
Квант милосердия
Боевик, триллер,
приключения
2008
131
Напряги извилины
Боевик, комедия,
приключения
2008
132
Братья Карамазовы
Драма
2008
133
Вавилон
Фантастика
2008
134
Игрок 5150
Боевик
2008
135
Ярость
Ужасы
2007
136
Тысяча лет доброй
молитвы
Мелодрама
2007
137
Красный мел
Фантастика
2007
138
Восточные
обещания
Драма
2007
93
139
Война Чарли
Вилсона
Драма
2007
140
Ультиматум Борна
Боевик, триллер,
детектив
2007
141
Охотники за
сокровищами
Боевик, драма,
приключения
2007
142
Любой ценой
Драма
2007
143
Пророк
Фантастика,
боевик, триллер
2007
144
Порок на экспорт
Триллер, драма,
криминал
2007
145
Рабство
Триллер, драма,
криминал
2007
146
Рожденный в мафии Боевик, триллер,
криминал
2007
147
Скажи это порусски
Триллер, драма,
мелодрама
2007
148
Хозяева ночи
Триллер, драма,
криминал
2007
149
Beantown
Боевик, драма,
криминал
2007
150
Как сходить на
свидание в Квинсе
Мелодрама,
комедия
2006
151
Операция
«Скорпион»
Ужасы,
2006
фантастика, боевик
152
Тени прошлого
Боевик, триллер
2006
153
Борат
Комедия
2006
154
Ложное искушение
Триллер, драма,
2006
94
история
155
Плутоний-239
Драма
2006
156
Тринадцатый этаж
Триллер, комедия,
криминал
2006
157
Измена
Триллер, драма,
криминал
2006
158
Бегство от страха
Драма
2006
159
Старший сын
Комедия
2006
160
7 секунд
Боевик, триллер,
комедия
2005
161
Беги без оглядки
Боевик, триллер,
драма
2005
162
Будь круче!
Комедия,
криминал, музыка
2005
163
Механик
Боевик, триллер,
драма
2005
164
Самба Молотова
Драма, мелодрама,
криминал
2005
165
Икона
Триллер
2005
166
Стелс
Фантастика,
боевик, триллер
2005
166
Время перемен
Драма
2005
167
Космическая гонка
на Луну
Драма
2005
168
Оружейный барон
Триллер, драма,
криминал
2005
169
Сделка
Драма
2005
95
170
Эксперимент Крона
Фантастика,
детектив
2005
171
Возможная цель
Боевик
2004
172
Терминал
Драма, мелодрама,
комедия
2004
173
Превосходство
Борна
Боевик, триллер,
детектив
2004
174
Всё или ничего:
московскими
огородами
Комедия
2004
175
Похитители картин
Боевик, триллер,
криминал
2004
176
Невеста по почте
Комедия
2003
177
Ограбление поитальянски
Боевик, триллер,
криминал
2003
178
Плохие парни 2
Боевик, триллер,
драма
2003
179
Пуленепробиваемый Фэнтези,
2003
мелодрама, боевик,
комедия
180
В аду
Боевик, триллер,
драма
2003
181
За гранью
Драма, мелодрама,
приключения
2003
182
Проект Ельцин
Драма, комедия
2003
183
Если
Фантастика,
триллер
2003
184
Ограбление поитальянски
Боевик, триллер,
криминал
2003
96
185
Умри в другой день
Боевик
2002
186
Мастер-шпион:
история Роберта
Хансена
Драма, биография
2002
187
Мужское колесо
Комедия
2002
188
Признание опасного Триллер, драма,
человека
мелодрама
2002
189
Роллербол
Фантастика,
боевик, спорт
2002
190
Красный змей
Боевик,
приключения
2002
191
25-й час
Драма
2002
192
Город призраков
Триллер, драма,
криминал
2002
193
Игра Рипли
Триллер, драма,
криминал
2002
194
Иностранец
Боевик, триллер
2002
195
Три икса
Боевик, триллер,
приключения
2002
196
К-19
Триллер, драма,
военный
2002
197
Перехватчики 2
Фантастика,
боевик, триллер
2002
198
Цена страха
Боевик, триллер,
драма
2002
199
Прощай, моя
любовь
Боевик
2001
200
Пятнадцать минут
Боевик, триллер,
2001
97
драма
201
Рыцарский клуб
Боевик, триллер,
драма
2001
202
Танец на лезвии
бритвы
Боевик, драма
2001
203
И пришел паук
Триллер, драма
2001
204
Именинница
Триллер, комедия
2001
205
Девушка, которая
Драма, комедия,
хотела быть русской биография
2001
206
Большие
неприятности
Триллер, комедия,
криминал
2001
207
Вверх тормашками
Мелодрама,
комедия, детектив
2001
208
Охотник
Боевик
2001
209
Плохая компания
Боевик, триллер,
комедия
2001
210
Тайна ордена
Боевик, комедия,
приключения
2001
211
Тренировочный
день
Триллер, драма,
криминал
2001
212
Тяжелые деньги
Боевик, триллер,
криминал
2001
213
Американская
рапсодия
Драма
2001
214
Враг у ворот
Драма, военный
2001
215
В тылу врага
Боевик, триллер,
драма, военный
2001
216
Сбежавший вирус
Триллер,
2000
98
фантастика, драма
217
Тринадцать дней
Триллер, драма,
история
2000
218
Урвать
Комедия
2000
219
Красный агент
Боевик, триллер,
драма
2000
220
Полная
безопасность
Драма
2000
221
Большой куш
Криминал,
комедия, боевик
2000
222
Город страха
Боевик
2000
223
Неустрашимый
Боевик, триллер,
драма
2000
224
Танцы в «голубой
игуане»
Драма, детектив
2000
225
Эпицентр
Фантастика,
боевик, триллер
2000
226
Farewell, My Love
Боевик, триллер,
криминал
2000
227
Боб, Верочка и
стремление к
счастью
Комедия
2000
228
Доказательство
жизни
Боевик, триллер,
драма
2000
229
Изгой
Драма, мелодрама,
приключения
2000
230
Код Омега
Фантастика,
боевик, триллер
1999
99
231
Онегин
Драма, мелодрама
1999
232
Октябрьское небо
Драма, биография
1999
233
Меры борьбы
Боевик
1999
234
Бегущий красный
Боевик
1999
235
Договор
Комедия
1999
236
Святые из Бундока
Боевик, триллер,
драма, комедия
1999
237
Братья Блюз
Мюзикл, боевик,
комедия
1998
238
Лучший из лучших
4: Без
предупреждения
(видео)
Боевик, триллер,
приключения
1998
239
Сборщик податей
Боевик, триллер,
комедия
1998
240
Шпион
Триллер, драма
1998
241
Шулера
Драма, криминал
1998
242
Армагеддон
Фантастика,
боевик, триллер
1998
243
Столкновение с
бездной
Фантастика,
боевик, триллер,
драма
1998
244
Олдрич Эймс:
предатель
Триллер, драма
1998
245
Преступление и
наказание
Драма
1998
246
Таксист
Боевик
1998
100
247
Шестиструнный
самурай
Фантастика,
фэнтези, боевик,
драма, комедия
1998
248
Президентский
самолет
Боевик, триллер,
драма
1997
249
Потрогай меня
Мелодрама
1997
250
Поворот
Триллер, драма,
комедия
1997
251
Абсолютная сила
Боевик, триллер,
драма
1997
252
Айн Ренд: смысл
жизни
Драма, биография
1997
253
Из джунглей в
джунгли
Комедия,
приключения,
семейный
1997
254
Святой
Фантастика,
боевик, триллер
1997
255
Семья полицейских
2: Потеря веры
Боевик, триллер,
драма
1997
256
Шакал
Боевик, триллер,
драма
1997
257
Анна Каренина
Драма, мелодрама
1997
258
Враждебные воды
Драма
1997
259
Миротворец
Боевик, триллер
1997
260
Точка падения
Триллер
1996
261
Смертельное
путешествие
Триллер
1996
262
Стиратель
Боевик, триллер,
1996
101
драма, детектив
263
Преемник
Триллер
1996
264
Распутин
Драма, биография,
история
1996
265
Блуждающая пуля
Боевик, комедия,
криминал
1996
266
Максимальный риск Боевик, триллер,
мелодрама
1996
267
Мерцающий
Боевик, триллер,
драма
1996
268
Приказано
уничтожить
Боевик, триллер,
приключения
1996
269
Исполнение
приговора
Боевик
1996
270
Московский связной Боевик
1996
271
Опасный груз
Триллер
1996
272
Гражданин X
Триллер, история,
драма
1995
273
Екатерина Великая
Драма, мелодрама,
биография
1995
274
Записки из подполья Драма
1995
275
Честная игра
Боевик
1995
276
Багровый прилив
Боевик, триллер,
драма, военный
1995
277
Американский блюз Боевик, триллер,
драма
1995
278
Золотой глаз
1995
Боевик, триллер,
приключения
102
279
Первый удар
Боевик, триллер,
драма
1995
280
Покидая Лас-Вегас
Драма, мелодрама
1995
281
Дневная
фотомодель
Боевик, триллер,
драма
1994
282
Маленькая Одесса
Драма, криминал
1994
283
Огненное кольцо
3:удар льва
Боевик
1994
284
Полицейская
академия 7: Миссия
в Москве
Комедия
1994
285
Скорость падения
Боевик, триллер,
мелодрама
1994
286
Предельная
скорость
Боевик, триллер,
мелодрама,
комедия
1994
287
Не пей воду
Комедия
1994
288
Любовная афера
Мелодрама
1994
289
Пленник времени
Драма
1993
290
Поезд смерти
Боевик, триллер
1993
291
Мое семейное
сокровище
Комедия
1993
292
Ваня с 42-й улицы
Драма, мелодрама,
комедия
1993
293
Уличный боец
Фантастика,
боевик, комедия
1993
294
Ромео истекает
кровью
Боевик, триллер,
драма
1993
103
295
Шпионская ловушка Комедия
1992
296
Жуткий танец
Триллер
1992
297
Русские каникулы
Триллер, драма
1992
298
Сталин
Триллер, драма,
военный,
биография,
история
1992
299
На Дерибасовской
Боевик, комедия,
хорошая погода, или криминал
На Брайтон Бич
опять идут дожди
1992
300
Бегущий по льду
Драма,
приключения
1992
301
Безумное
посольство
Комедия
1992
302
Блюз русской
пиццы
Комедия
1992
303
Дурная слава
Боевик, триллер
1992
304
В круге первом
Триллер
1991
305
Дела компании
Боевик, триллер,
драма, комедия
1991
306
Молодая Екатерина
Драма, биография,
история
1991
307
Четвертая война
Триллер, драма
1990
308
На рассвете
Боевик, триллер,
драма
1990
309
Погоня за «Красным Боевик, триллер,
октябрем»
приключения
1990
104
310
Полное понимание
Фантастика,
боевик, триллер
1990
311
Ранний рассвет
Боевик, триллер,
драма
1990
312
Русский дом
Триллер, драма,
мелодрама
1990
313
Семья шпионов
Драма
1990
314
Финальная санкция
Фантастика,
боевик
1990
315
Цена невесты
Триллер
1989
316
Эксперты
Комедия
1989
317
Красный король,
белый рыцарь
Триллер, драма,
мелодрама
1989
318
Красный скорпион
Боевик,
приключения
1989
319
Настоящий голубой
Драма,
приключения
1989
320
Ночной
разрушитель
Драма
1989
321
Доставить по
назначению
Боевик, триллер,
драма
1989
322
Ещё один секрет
Боевик, триллер
1989
323
Дело чести
Триллер
1988
324
Сила трезубца
Боевик
1988
325
Стальной орел 2
Боевик, драма,
мелодрама,
военный
1988
326
Суд в Берлине
Драма
1988
105
327
Черный орел
Боевик, драма
1988
328
Красная жара
Боевик, триллер,
комедия
1988
329
Defense Play
Боевик, драма
1988
330
Борец за свободу
Драма
1988
331
Далеко от дома
Боевик, драма
1988
332
Защитная игра
Детектив
1988
333
Зверь войны
Военный
1988
334
Зитц
Комедия
1988
335
Интрига
Триллер
1988
336
Маленький Никита
Триллер, драма
1988
337
Рембо 3
Боевик, триллер,
приключения,
военный
1988
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа