close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

Касаткина А.лёна Николаевна. Специфика работы и перспективы развития регионального телевидения (на примере Орловской области)

код для вставки
2
3
4
5
СОДЕРЖАНИЕ
Введение……………………………………………………………………….3
Глава 1. История развития тележурналистики в России
Формирование современной модели регионального телеканала
1.1 Основные этапы развития тележурналистики в России………………..8
1.2 Период роста количества региональных телеканалов…………………13
1.3 Специфика современного вещания. Феномен 21-й кнопки……………22
1.4 Формирование действующей модели регионального
телеканала……………………………………………………………………..28
Глава 2. Специфика работы современных региональных телеканалов (на
примере Орловской области)
2.1 Современные телеканалы г.Орла. Особенности работы………………32
2.2 Сравнительный анализ ведущих телеканалов г. Орла…………………45
2.3 Пример современной модели регионального
телеканала……………………………………………………………………54
2.4 Основные конкуренты орловских телеканалов………………………..57
Глава 3. Основные проблемы и перспективы развития региональных
телеканалов
3.1 Проблемы современных региональных телеканалов…………………61
3.2 Перспективы развития региональных СМИ…………………………...64
Заключение…………………………………………………………………..67
Список использовуемой литературы………………………………………70
Приложение………………………………………………………………….75
6
ВВЕДЕНИЕ
«Золотой век» телевидения начался не вчера и даже не позавчера.
Просто
телекритикам
словосочетанием.
удобно
называть
текущую
ситуацию
этим
Основание для этого серьезное: каналы вкладывают
солидные бюджеты, проектами занимаются известные режиссеры. Но всему
этому может прийти конец, так считает корпорация Bloomberg. Время, когда
молодые люди прибегали домой с улицы, чтобы успеть к показу модных
сериалов или мультфильмов, неизбежно ушло. Телевизор больше не задаѐт
ритм жизни. Многие телеканалы вынуждены выживать, соперничая с
каналами сайта youtube. Это не может не отражаться на работе региональных
аудиовизуальных СМИ.
Благодаря современным технологиям зритель теперь волен выбирать из
миллионов потоков информации те, что нужны и интересны именно ему. И
далеко не всегда те, кто владеют всеми возможностями пользователя
соц.сетей, различных сервисов, закрытых групп, приложений и месенджеров
- выберут из всего этого мнгообразия телевизор.
К
тому
же,
современная
система
телевидения
несовершенна.
Коммерческое телевидение должно обеспечивать себя самостоятельно,
используя рекламу. Теперь тележурналисты, продюсеры, копирайторы,
режиссѐры в процессе создания новостей, телепередач и роликов должны,
ради существования своего телеканала, ставить первоочередным не
собственное видение той или иной проблематики.
Не первым номером здесь стоят и интересы телезрителей. В первую
очередь
они
должны
основываться
на
интересах,
целях,
видении,
профессионализме (если он есть) заказчика, рекламодателя.
Но кто будет давать рекламу туда, где еѐ не слушают? Кто поставит
рекламный ролик, скажем, своего продукта, среди неграмотных и
неинтересных выпусков новостей? Разве кто-то будет оплачивать рекламу,
которая не принесѐт покупателя, избирателя или пользователя? Нет.
7
Потому перед журналистами и рекламодателями стоит сложная и
многоуровневая задача - создать продукт интересный зрителю, при всех
вышеописанных условиях. Потому, реклама сейчас, не только двигатель
торговли, но и двигатель качества. Особенно это актуально на региональном
телевидении - создавать качественный продукт не "для" а "вместе". Это
современная ТВ-индустрия, как минимум, регионального уровня. И будущее
региональных телеканалов именно за этим.
Так или иначе, они уже не привлекут к своим телеэкранам зрителя
модным сериалом - с минимумом надоедающей рекламы он уже есть в
интернете. Не смогут они привлечь публику и оперативностью - за
соц.сетями, куда любой владелец телефона с камерой может выложить видео,
уже не угнаться той модели телевидения, которую мы знаем сейчас.
Потому, будущее - за грамотной уникальной аналитикой, "вкусными"
кадрами, новым видением и профессионализмом создания ТВ-продукта,
который, используя все ресурсы, может стать "элитным" среди всего
многообразия видеоматериалов, создаваемых в мире.
Что касается регионального телевидения, то здесь ситуация точно такая
же. Дело в том, что спектра тем, способных привлечь зрителя, не так широк
для
регионального
тележурналиста.
Спасением
здесь
является
сотрудничество с крупными корпорациями, концертными агентствами,
театрами и др. Что же происходит с теми, кто решает пользоваться только
доступными городскими темами? К примеру, освещением работы городского
совета. Их не смотрят, канал теряет влияние.
Кроме того, журналист в регионе - создатель текстов, продюсер,
режиссѐр, а нередко, ещѐ и монтажѐр, а иногда даже и оператор. И он должен
делать всѐ, чтобы его продукт был интересен, не жалея сил, времени, иногда
- здоровья. Потому это - непрерывный процесс творчества. Когда
заканчивается творчество - иссякает престиж телеканала, влияние и, в конце
концов, необходимость его существования.
8
Потому, существует необходимость понять причины, по которым
региональная журналистика редко бывает популярна даже в своей области,
разобрать
возможные
пути,
по
которым
региональное
телевидение
Орловской области может завоевать своего зрителя.
Актуальность темы исследования заключается в том, что региональные
телеканалы сейчас переживают не лучшие времена. Ежегодно они получают
миллионы рублей в качестве субсидий, работу в этой сфере по стране
осуществляют сотни тысяч человек. Но чаще всего, их усилия - создать
качественный журналистский материал, ТВ-продукт, оказываются тщетны. И
дело вовсе не в отсутствии образования или профессионализма - в
тщательном анализе нуждается современная система региональных СМИ.
Специфику
работы
регионального
тележурналиста
описывала
Н.В.Зверева, Е.А. Корнилов, С.А. Муратов, Е.Я. Дугин, И. М. Дзялошинский,
И. А. Галкина.
Особенности
работы
тележурналиста
и
историю
российского
телевидения описали: А. Н. Дедов, А. Д. Васильев, В. Л. Цвиг, Я. Н.
Засурский, О. Е. Видная, В. В. Ворошилов, В. В. Никуленков, Е. А.
Корнилов.
В
процессе
исследования
нами
было
обнаружено,
что
тележурналистика Орловской области в узком аспекте, практически, не
изучалась в научных работах. Так, существует обширная база учебников,
научных статей по региональной тележурналистике. Многие из них частично
посвящены отдельным регионам нашей страны, например, Тамбовскому или
Омскому. Но Орловская область со своей системой регионального
телевидения пока остаѐтся неизученной.
Объектом исследования выступает тележурналистика и еѐ проявления
в регионах.
В качестве предмета исследования выступают телеканалы города Орла.
9
Цель - проанализировать состояние, в котором находится современная
региональная тележурналистика, вывести ряд решений по устранению
проблем.
Для
выполнения
целей
выпускной
квалификационной
работы
необходимо решить ряд поставленных задач:
- проанализировать исторические данные, в которых зафиксированы
этапы развития тележурналистики;
-
на
основе
полученной
информации
сделать
заключения
о
сформировавшейся модели современного регионального телевидения;
- зафиксировать современную модель телевещания, передачи продукта
к потребителю;
-
сформулировать
имеющуюся
историческую
информацию
о
региональном телевидении Орловской области;
- оценить работу телеканалов города Орла с точки зрения подачи
информации, разнообразия журналистских материалов у разных СМИ,
конкуренции с другими формами журналистики города, влияния на
телезрителя;
- определить проблемы и найти пути их решения.
Методология и методы исследования. Спектр телепередач на
телеканалах города Орла и особенность строения новостных сюжетов,
история развития и формирования современной системы - причины,
предопределившие разнообразие исследований и методов.
В данной работе использовались такие методические приѐмы, как
изучение научных трудов, обзор экспертных оценок, работа с документами,
просмотр видеороликов, новостных сюжетов, оценка работы сайтов
телеканалов, анализ популярности СМИ через сервис liveinternet, а так же,
выявление ключевых особенностей в журналистских материалах различных
телеканалов города Орла.
Структура работы содержит три главы, десять параграфов, заключение,
библиографический список и приложение, где представлен полный набор
10
материалов, иллюстрирующих данную выпускную квалификационную
работу.
11
Глава 1. История развития тележурналистики в России. Формирование
современной модели регионального телеканала
1.1 Основные этапы развития тележурналистики в России
Телевидение в России прошло несколько этапов развития. Например,
Ворошилов в учебнике «Журналистика» выделяет четыре периода.
Первый охватывает тридцатилетие с
1900 по 1930 годы. Он
ознаменован, в первую очередь, тем, что в 1910 году первую в мире
электронно-лучевую трубку создал Б. Л. Розинг, профессор Петербургского
университета. Дело в том, что именно эта трубка и является основной для
передачи и приѐма изображений.
Второй этап берет свое начало с момента запуска первой опытной
телепередачи, в 1931г. Несмотря на некоторые проблемы и несовершенство
оборудования, через три года выпустили новый цикл передач. Каждая из них
длилась по 30 минут. А уже в 1938 году первые телецентры построили в
Москве и Санкт-Петербурге.
«Развитие
телевидения задержала
война. Первые
массовые
телепередачи начались в Москве в 1946 г., в Ленинграде — в 1948 г., в Киеве
— в 1951 г., затем разворачивается строительство телецентров и в других
городах. Период закончился в шестидесятые годы созданием системы
центрального, республиканского и местного телевидения и возникновением
массового вещания». [Ворошилов В. В., с.83]
Кроме того, на официальном сайте Риа-новостей, в разделе «история
телевидения от первых опытов до микросхем», особенно выделяют событие,
произошедшее, если верить предыдущей классификации, во время второго
периода.
«В Советском Союзе первый телевизор, выпущенный в апреле 1932
года, назывался Б-2. Эта была механическая модель. Первый же электронный
телевизор - легендарный КВН 49 был создан в 1949 году. Он был оснащен
12
маленьким экраном, и перед ним устанавливалась специальная линза,
которую нужно было наполнять дистиллированной водой. В дальнейшем
появилось и множество других, более совершенных моделей»[http://ria.ru].
Третий этап (конец 1960 г.г.— 1990 г.г.). Он характериуется тем, что в
этот момент массовое вещаниетстало, что называется, многопрограммным.
Постепенно в массы стало проникать кабельное телевидение, увеличивающее
возможности локального вещания, уподобляясь специализированным газетам
и журналам.
Некоторые исследователи СМИ России классифицируют общие
тенденции
функционирования
телевидения
в
советский
период
по
следующим признакам:
1) По характеру вещания:
- общегосударственная централизация телевизионного вещания;
- многонациональный характер телевидения.
2) По способу управления:
- возможность определенного преодоления стихийности в процессе развития,
сбалансированности центробежных и центростремительных тенденций,
аккумуляции и быстрого распространения опыта во всех областях: техники и
технологии, организации совершенствования форм вещания и управления на
основе централизованного руководства телевизионной системой;
- жесткое регламентирование деятельности ТВ из центра, диктат местного
партийного руководства.
3) По техническому обеспечению:
- унифицированная техническая система распространения телевизионных
программ по всей территории страны (спутниковая связь, ретрансляционная
сеть, тысячи километров радиорелейных линий).
4) По финансированию:
- федеральное финансирование;
13
- отсутствие рекламы [Видная О.Е. Тамбовская журналистика: день
вчерашний и день сегодняшний. // Вестник Тамбовского университета.
Кафедра журналистики.1994- 2009 Приложение к журналу. Тамбов, 2009 ].
Кроме того, законодательства для телевидения, не существовало.
Управление осуществлялось посредством директив и постановлений ЦК
КПСС, Гостелерадио.
Центральное
телевидение,
информационные,
научно-популярные,
литературные, образовательные, детские программы, в то время как уровень
местных программ был довольно низким, чем объясняется и низкий
авторитет региональных телецентров.
Перемены, что начались в стране в 1985 году, привели к изменениям в
области централизации отечественного телевидения. Об этом пишет
и Засурский. «Расширение
и
утверждение
гласности,
демократизация
общественной жизни обусловили понимание необходимости развития всех
средств массовой информации, в том числе и местного телевещания.
В 1986 г. было принято важное правительственное решение о
расширении местного телевизионного вещания путем создания 67 новых
программных телестудий в областных центрах и центрах национальных
автономий, где их до этого не было» [ Засурский Я.Н., с.157].
Журналистика становится рупором перестройки, освещая различные
судебные процессы и негативные явления, которые ранее замалчивались. На
телеэкранах стали появляться западные политики. Яркий тому пример Маргарэт Тэтчер.
Во время перестройки менялись и развивались СМИ. События, которые
освещались, окрасились характерами журналистов, которые о них писали,
говорили, показывали их народу. Новое осмысление истории, в т.ч., истории
партии, публикация ранее запрещѐнных произведении литературы, таких
авторов, как Солженицын, Булгаков, Пастернак и др. Все это ведѐт к
тому, что журналисты стали смелее и активнее высказывать свою позицию,
все реже оглядываясь на партию.
14
В 1985 году произошли существенные изменения в политической,
экономической, социальной жизни общества, которые не могли не повлиять
на развитие отечественной телевизионной системы. После более чем
семидесятилетнего господства тоталитарного режима в стране новые
политические условия предоставили средствам массовой информации
возможность более свободно и открыто говорить о том, что раньше скрывали
от
широких
масс
«за
семью
печатями».
Глобальные
перемены,
произошедшие в период с 1985 по 1991 год, отразились на дальнейшем
развитии телевидения в России.
Перемены, что начались в общественной жизни и политике, и, как
следствие, тележурналистике, отмечает и В.Л. Цвиг. «Гласность, закон о
печати,
отмена
происшедших
цензуры,
в
нашем
вся
совокупность
отечестве,
политических
раскрепостили
перемен,
телевизионных
журналистов, в том числе и авторов информационных программ.
Перемены назревали в недрах информационных служб. В противовес
сухой официозной программе «Время» появились ночные выпуски ТСН
(Телевизионной
службы новостей),
в
которых
работали
молодые
талантливые репортеры. Телевидение внесло существенный вклад в развал
социалистического строя, обрушив на зрителя небывалое количество
разоблачительных, предельно откровенных материалов. Резко выросло
количество прямых передач, не подвластных редакторским ножницам»
[Цвиг В.Л., с.82].
Безусловно, лидировали здесь программы «12-й этаж» и « Взгляд».
Например, такая передача, как "Взгляд", открывала новые сенсации
зрителям.
Именно
в
эфире
этой
телепередачи впервые были
высказаны мысли о том, что необходимо убрать тело Ленина с Красной
площади. Журналистика
стала мобильнее
благодаря
новым
технологиям. Невероятным прорывом стали телемосты с Англией и США.
Советские зрители впервые увидели абсолютно иную общественную жизнь и
общественный строй.
15
На съезде КПСС в 1990 году Михаил Горбачев сказал, что ситуация, в
которой оказалась сегодня наше общество, является предметом острых
споров. Радикально
преобразуется
утверждающая подлинную
многопартийностью,
политическая
демократию
правами
со
человека,
система,
свободными
выборами,
возрождается
реальное
народовластие. Преобразование государства началось.
Ключевое слово теперь - «гласность». Новые молодые журналисты
пытаются создать систему полной информационной открытости для
общества. Зрители с телеэкранов слышат и видят обсуждение тех тем,
которые раньше никогда не затрагивались. В эфире телепередач обсуждают
рок-музыку, ставят заграничные клипы, обсуждают настоящие политические
и социальные проблемы, говорят о наркомании, поднимают проблему
алкоголизма. И такие изменения в сфере средств массовой информации
оказались необходимы. Это в своей статье подчеркивает Мицкевич.
В тот же момент берет своѐ начало, своего рода переход
от тотализации, характеризующейся принуждением в управлении средствами
массовой информации. Общество постепенно готовилось встать на путь
рассудительного, совещательного метода. Впервые в социуме появляется
такое понятие, как гражданское общество. Вместе с этим появляются и новые
ценности, символы обновленного общества, единство наций.
«Горбачев пытается избавиться от разрушительных действий Сталина,
от теневой экономики Брежнева. В этой связи у средств массовой
информации появляются сразу две важные задачи: первая - разоблачение
прежних ценностей, вторая - утверждение новых. Журналист Анатолий
Яковлев отмечает, что общественное сознание появилось в нашем обществе
благодаря печати» [http://ecsocman.hse.ru ].
Итак,
появление
сознания
в
обществе,
новые
аналитические
программы, в которых прослеживался голос общественности и молодые,
талантливые журналисты – так зарождалась новая эпоха на отечественном
телевидении и в журналистике в целом.
16
1.2 Период роста количества региональных телеканалов
«На этапе, начавшемся в результате распада СССР, процессы
демонополизации и децентрализации, с одной стороны, упростились до
уровня деконцентрации (более мелкого территориального дробления), а с
другой стороны - приняли явно дезинтеграционный характер» [Дугин Е.Я.
Местное телевидение: типология, факторы и условия формирования
программ. - М., 1982 ].
В
результате
исследователи
телевидения
говорят
о
двух
принципиально новых взаимосвязанных явлениях, получивших развитие на
отечественном телевидении в постсоветский период.
В первую очередь стоит отметить переход от жесткой вертикали,
отражением которой является система Гостелерадио, к горизонтальным
связям между различными телеорганизациями. Во-вторых, это освоение
сетевого принципа распространения телепрограмм. Он тщательно изучен и
регулярно практикуется на Западе, однако, для отечественного ТВ является
абсолютно инновационным.
Таким образом, при этом на первый план все более настойчиво стали
выходить экономические проблемы преобразования телевещания.
Стоит отметить, что в стране на тот момент буквально, бушевали
экономический и политический кризисы. Однако, Россия продолжала
развивать техническую базу распространения телевизионного сигнала. Это
позволило увеличить охват населения телевещанием.
Как отметил Девятко, В постсоветский период сложилась такая
классификация российского телевидения:
1) По способу трансляции:
а) эфирное (все вещательные организации, использующие традиционный
способ распространения телесигнала от телевышки до телесистемы
потребителя);
б) спутниковое (например, «Космос-ТВ», 4 канала «НТВ-плюс»);
17
в) кабельное (компания «КТВ-1», кабельные сети в городах России).
2 По охвату аудитории:
а) общероссийские (РТР);
б) межгосударственные (ОРТ);
в) региональные («ТТВ»); г) местные (от областных телестудий до кабельных
сетей микрорайона).
3 По форме собственности:
а) государственные;
б) негосударственные:
в) частные («Рен-ТВ»);1. акционерные общества: открытого типа (Центр
коммерческого телевидения), закрытого типа («2х2 Телемаркет»);
2 общества с ограниченной ответственностью (Агентство «Парадиз»);
3 товарищества с ограниченной ответственностью (Екатеринбург, «Арт
HomeVideo»);
в) смешанные компании с участием зарубежных инвесторов («ТВ-6Москва»,
СТС, АОЗТ Российско-Британская творческая ассоциация «Ист-Вест»).
К 1999 году структура центрального телевидения в России имела чѐтую
форму. Выглядела она следующим образом: телевидение государственное РТР; телевидение общественное - ОРТ; телевидение коммерческое - НТВ.
На самом же деле, и это обстоятельство, по мнению многих
исследователей, одно из важнейших - все телевидение современной России,
формировавшееся на пороге
нового
века
-
явление коммерческое.
Существует ряд иллюстраций, который может подтвердить данный факт.
Например, государственный канал РТР. Его государство на тот момент
оплачиваело всего на одну треть. Однако, остальные расходы российское
телевидение покрывает за счет рекламы и с трудом сводит концы с концами.
«А так называемое общественное телевидение (ОРТ) на 51%
принадлежит капиталу, выражая и поддерживая точку зрения, зачастую
очень далекую по своей сути от общественной, народной» [Засурский И.- М.,
1999. - С.159..].
18
Всеобщая коммерциализация неотвратимо создаѐт образ нового
российского
телевидения.
На
деле
это
означает
весьма
ощутимое
ограничение завоеванных свобод. Кроме того, это прямое или косвенное
выражение интересов крупного капитала. То есть, на первом месте у
современных "создателей ТВ" интересы реального собственника.
Так,
программа
телепередач
становится
товарным
конвейером
(первичность рекламы и вторичность экранных произведений); телепередачи,
новостные сюжеты - продуктом, который необходимо продать как можно
дороже. Понятно, что такое телевидение вынужденно ориентироваться на
массовый спрос. Это не может не означать, что оно отныне чуть ли не
автоматически управляется рейтингом.
Нередко выделяют и ещѐ один период. Он ознаменован появлением
откровенно
коммерческих
телекомпаний,
а
телепрограмм. Вместетс распадомоСССР начала
централизованного государственного
также
зарубежных
разрушаться
управления
телевидением.
система
Сами
телеканалы стали друг относительно друга конкурирующими "фирмами", их
взаимоотношения переросли в борьбу за телезрителя.
В тот период на ЦТ создавались инновационные программы.
Большинство идей, безусловно, было позаимствовано из эфиров западных
СМИ. Но такие инноваторы на российском телевидении, как, в примеру,
Владислав Листьев, создали новый образ журналистов, новую модель
программ. Безусловно, все это
в последствии использовали и
на
региональном телевидении.
В качестве примера можно привести, к примеру, знаменитое капиталшоу «Поле чудес». В современном мире на региональных СМИ нередко
выходят шоу, где прямо в студии ведущий разыгрывает те или иные призы от
партнеров, подарки для телезрителей. Делается это, в первую очередь,
потому, что телепередача имеет коммерческую основу. Но не стоит так же и
отрицать, что телепередачи, благодаря которым любой зритель может
19
получить ценный приз, всегда поднимают престиж телеканала. Поэтому,
считаем необходимым проанализировать период создания таких программ.
Начало деятельности Владислава Листьева приходится на третий
период. А в четвертом - явно прослеживается его влияние, так как, как
указывается
выше,
«он
ознаменован
появлением
коммерческих
телекомпаний», то есть, телекомпании «ВиD», в том числе.
«В ведение новой России перешло 75 телецентров и телестудий –
больше половины «хозяйства» бывшего Гостелерадио СССР. Остальное
принадлежит теперь Украине, Казахстану, другим странам СНГ и Балтии. На
сузившемся информационном пространстве сначала вели передачи две
большие государственные компании – «Останкино» (1-й канал) и РТР (2-й
канал).
На полтора-два часа в день передачи 2-го канала уступали место в
эфире программам края, области, республики. Не все из 89 субъектов
федерации имели свои телецентры.
К началу 1993 года картина резко изменилась: число вещательных и
продюсерских телеорганизаций в России достигло
тысячи. Некоторые,
правда, действовали лишь на бумаге – получили лицензии. Тем не менее,
переход
России
к
рыночным
отношениям
активизировал
частную
инициативу в сфере ТВ». [Цвиг В.Л., стр 82].
Именно в это время отмечается резкое увеличение количества
региональных телеканалов. Однако, в скором времени их существование
прекратилось само собой из-за того, что они были не в состоянии себя
обеспечивать самостоятельно.
И на тот момент был принят Закон Российской Федерации
"О средствах массовой информации" в декабре 1991 г. Именно на его
основании средствам массовой информации выдавались лицензии, на
основании которых они осуществляли свою деятельность.
Данный закон включал организацию деятельности средств массовой
информации,
регламентировал
распространение массовой
информации,
20
регулировал отношения средств массовой информации с гражданами
Российской Федерации и организациями, включал права и обязанности
журналиста. Так же, он регулировал межгосударственные сотрудничества в
области массовой информации, вводил ответственность за нарушение
законодательства о средствах массовой информации. Этот закон вступил в
силу 27 декабря 1991г.
О таком явлении, как принятие закона о СМИ, следует рассказать
подробнее, так как столь кардинальные изменения законодательства в
этой области повели за собой и изменения общей ситуации во всей
новостной индустрии того времени.
До принятия закона 1991 года в стране действовал закон, принятый 1
августа 1990 года, который назывался «Закон СССР «О печати и других
средствах массовой информации». И разработчиками закона как 1991 года,
так и 1990 были одни и те же люди. До 1990 года регистрация средств
массовой информации в России не требовалась. Но с 1 августа этого года в
соответствии с новым законом началась регистрация СМИ.
Печатные издания или телепрограммы регистрировались на имя
трудового
коллектива
или
коллектива
журналистов, согласившихся
выступать в качестве учредителя данного средства массовой информации.
«Более того, даже если органы власти успевали зарегистрировать ту
или иную газету как свой собственный орган, все равно с ней могли
произойти странные метаморфозы. Сдержать стремление журналистов к
независимости
от
чиновников
из
традиционных
партийно-советских
организаций было уже невозможно» [http://studopedia.ru ].
Эту цитату ярко иллюстрирует случай, который произошел с газетой
«Московский комсомолец». Она была зарегистрирована Московским
городским комитетом ВЛКСМ. Однако, осенью 1991 года коллектив
редакции решил, что ситуацию нужно изменить. Они зарегистрировали в
министерстве, фактически, вторую газету под тем же названием. Однако,
между этими СМИ всѐ же было бюрократическое отличие.
21
Первоначально название газеты «Московский комсомолец» давалось в
кавычках. Однако, регистрируя «новоге СМИ», в заявлении просили выдать
свидетельство
о
регистрации
газеты Московский
комсомолец
- без
кавычек. Министерство печати просьбу удовлетворило.
И, таким образом, после регистрации журналисты пришли на работу в
те же помещения, по тому же адресу, но уже в другую газету под тем же
названием. А в старой газете некому было работать, и она благополучно в
течение двух-трех дней "умерла". Новая, уже без кавычек, выходит и по сей
день. Вероятно, юридически это не очень "чистый" шаг, но, тем не менее, он
был сделан Министерством печати и информации РФ.
Такие ситуации, безусловно, неоднократно происходили и в сфере
телевещания. Так, в Орле долгое время "гремел" телеканал "Первый
городской". Однако, неоднократно его название менялось. Орловские
старожилы журналистики хорошо знают истории, когда весь рабочий
коллектив от главного редактора до уборщицы написали заявления "по
собственному желанию". Буквально, через несколько дней образовался
телеканал "Первый областной". Однако, директор "Первого городского"
бренд решил оставить. И теперь в Орле доживает свой век телеканал
"Первый городской ПЛЮС".
Конечно же, независимые средства массовой информации создавались
не только на базе прежних, основывались и абсолютно новые. Безусловно,
введение обязательной регистрации в стране советов означало переворот в
новостной индустрии.
После того, как был принят закон о печати 1990 погода, управлять
прессой больше было невозможно уже юридически. Уже в первой статье
говорилось о, в первую очередь, свободе и отсутствие цензуры.
« Печать и другие средства массовой информации свободны. Свобода
слова и свобода печати, гарантированные гражданам Конституцией СССР,
означают право высказывания мнений и убеждений, поиска, выбора,
получения и распространения информации и идей в любых формах, включая
22
печать и другие средства массовой информации. Цензура массовой
информации не допускается» [Никуленков В. В., стр. 185-188.].
Правда, свобода, которую предоставлял данный закон, ограничивалась
экономическими трудностями. В четвѐртой статье закона СССР о печати
говорилось, что редакция имеет право осуществлять производственную
деятельность на условиях экономической самостоятельности.
С момента принятия в 1991-м году и до 1995-го в России действовал
закон о СМИ 1991 г. Также, в первой статье этого закона говорилось о том,
что
средствам
массовой
информации
гарантировалось
свобода
от
цензуры. Как пишет Никуленков, в этой статье, как и в законодательстве о
СМИ всех переходных государств, важно было отчетливо провозгласить
запрещение цензуры. В статье №4 закона о СМИ перечисляются допустимые
запреты на содержание, и, таким образом, определяется надлежащая зона
национального интереса в формировании общественного сознания.
Итак, 1991 год, ознаменованый путчем и прекращающий историю
советского государства. Этот год называют годом рождения российских
средств массовой информации. Результат - политическая ангажированность
при неизбежном падении интеллектуального, эстетического, нравственного
уровня» [Ефимова Л. ,С. - 22].
Эти реалии постсоветского телевидения явно не соответствуют
принятым характеристикам, определяющим специфику различных форм
собственности и организации телевещания во всем цивилизованном мире: 1-е
Государственное
телевидение,
финансируемое
из
госбюджета,
контролируемое государством, стоящее на страже интересов власти.
Классический пример такой организации - телевидение Советского Союза.
Однако в развитых странах таких примеров сейчас почти нет. Подобная
форма телевидения не имеет конкурентов и в дополнение к бюджетным
ссудам может оплачиваться абонементами зрителей.
23
На государственном телеканале, по мнению некоторых специалистов,
можно
попытаться
сохранить
то,
что
невозможно
сохранить
на
коммерческом - театр, музыку, искусство.
«Роль
государственного
телевидения
в
том,
чтобы
защищать
российские традиции, историю и культуру... Государственный канал должен
быть более респектабельным. Не должно быть порнографии, минимум
жестокости и насилия» [Егоров В.В. , С. - 45].
Однако, отечественный государственный телеканал - РТР (Россия) систематически недополучает предусмотренные бюджетом средства. Это
приводит к тому, что руководство, чтобы обеспечивать дальнейшее
существование СМИ, вынуждено организовывать проведение интенсивной
предпринимательской деятельности.
Так, объем рекламы в структуре его программ (а значит, и зависимость
от рекламодателей) - на уровне других каналов. Они не отличаются
существенно, так же, как и
не отличаются и способы ее включения,
содержание и характер рекламных вставок: прерывание передач, резкое
увеличения звука и т. п.
Таким
образом,
сегодня
телевидение
выступает
как
некая
самостоятельная, значительная сила. Оно выражает общесоциальный тонус и
общесоциальные тенденции.
Так, на постсоветском телевидении стала складываться, пусть не всегда
рационально,
но
весьма
полноценная
система
средств
массовых
коммуникаций. После распада Гостелерадио СССР рождение независимого,
альтернативного российского телевидения воспринималось, как зримая
примета
наступления
новой,
прекрасной
жизни.
Государственное
телевидение делает власть предельно зрелищной и публичной.
Социокультурная роль телевидения в полной мере обнаружила себя в
тот
период,
когда
телевизионная
аудитория
из
точечной
или
экспериментальной превратилась достаточно быстро в массовую, а затем всеобщую. И как следствие этого - падение уровня телевидения, потому что
24
телевизионные компании все чаще вынуждены заполнять эфир сенсациями,
лишь бы привлечь публику.
Но сенсационные передачи редко бывают глубокими. Как считал
немецкий социолог К. Поппер, «демократия не выживет, если телевидение не
будет поставлено под контроль. Она не долго продержится, если власть
телевидения не будет полностью разъяснена» [Засурский Я.Н. Система
средств массовой информации. - М., 2001 ].
Буквально, львиную долю своего времени информационное вещание
государственного
телевидения
и
региональных
телеканалов
уделяет
представительной ветви власти. Такая ситуация, по мнению Л. Ефимовой,
свидетельствует о глубоком кризисе отечественного телевидения, это
свидетельствует об отсутствии реальной, гарантированной свободы слова в
электронных, печатных и аудиовизуальных СМИ.
25
1.3 Виды современного вещания. Феномен 21-й кнопки
Как
уже
отмечалось
выше,
современные
телеканалы
можно
классифицировать по типу трансляции своего контента. Это телевидение
эфирное, спутниковое, кабельное .
Самое, пожалуй, основное телевидение России – эфирное. Для его
распространения во всех городах установлены телевизионные вышки –
ретрансляторы, усиливающие поступающий сигнал.
Данный
тип
вещания
характеризуется
централизованностью. Благодаря этому,
массовостью
и
основные телеканалы в формате
эфирного вещания стали доступны жителям России даже в маленьких,
отдаленных уголках страны. Ведь для того, чтобы принимать эфирный
сигнал дома, необходимо только установить себе антенну и подключить ее к
телевизору. Если дело касается жителей многоквартирного дома, то можно
также воспользоваться общей, коллективной антенной.
Стоит здесь отметить аналоговое телевидение. Это телевизионная
система, использующая для передачи изображения и звука аналоговый
электрический сигнал. Все приѐмо-передающие системы доцифровой эпохи,
включая механическое телевидение, использовали аналоговые сигналы,
которые могут передаваться как по кабелю, так и по радиоканалу. При этом,
при производстве телепрограмм и обработке сигналов в телевизионных
приѐмниках могут использоваться цифровые технологии, что не отменяет
исходную аналоговую природу эфирного и кабельного сигнала.
Эфирное телевидение бывает аналоговым, но в последнее время все
быстрее стало распространяться более четкое, цифровое вещание. Для того,
чтобы принимать цифровое эфирное телевидение, нужно иметь телевизор со
встроенной
возможностью
переключения
сигнала
с
аналогового
на
цифровой. Если же такого нет, можно воспользоваться специальными TVтюнерами
(приставками
для
телевизоров).
Благодаря
всеобщей
26
распространенности эфирного ТВ, размещаемая на нем реклама помогает
охватить самый широкий круг потребителей.
Однако, смело можно сказать, что аналоговое телевидение уходит в
прошлое. Несколько лет в СМИ различного уровня появляется информация о
скоро
отключении
аналоговых
телеканалов
из-за
недостатка
финансирования, сообщает сайт Fb.ru.
Около года назад министр по делам связи и массовых коммуникаций
Николай Никифоров дал разъяснения по срокам, в которые можно ожидать
отключение аналогового телевидения.
"По его словам, аналоговое телевидение в России полностью отключат
в 2018 году, поскольку именно на это время запланировано прекращение его
финансовой поддержки. Однако сам Никифоров не исключает вероятности
того, что в некоторых регионах страны возможно самостоятельное
финансирование, а значит, останутся и некоторые старые телевизионные
каналы. Когда именно произойдет отключение аналогового вещания в
России?
Как
сообщает
проект
соответствующего
постановления
правительства, это случится к 1 июля следующего года. С данным проектом
может ознакомиться любой желающий, на едином портале Министерства
связи" [fb.ru].
Однако, здесь стоит вспомнить медиафорум "Правда и справедливость
- 2018", который проходил в конце марта в Калининграде. Его организаторы,
Общероссийский Народный Фронт, собрали журналистов из разных уголков
России, победивших в федеральном конкурсе "Правда и справедливость".
Участие в медиафоруме принял Владимир Путин. На прессконференции к нему обратилась журналистка из Омска, с просьбой
пересмотреть решение об отключении аналогового телевидения, так как ряд
региональных телекомпаний по всей России ждѐт гибель.
На это Путин заявил, что аналоговый сигнал в стране будет
отключен только после того, как будут оценены все последствия. Об
27
этом он заявил в ходе медиафорума региональных и местных СМИ
"Правда и справедливость" в Калининграде.
"Прежде чем отключать аналоговое телевидение, мы, конечно,
сто раз должны посмотреть, каковы будут результаты. Где-то
кабель, причем, видимо, надо будет субсидировать что-то, где-то
спутник, и тоже нужно будет сделать так, чтобы люди могли это
принимать свободно", - заявил Путин.
Путина также попросили поддержать инициативу о закреплении
"22-й кнопки" за городскими телеканалами - по аналогии с тем, как "21-я
кнопка" закреплена за региональными вещателями. "Посмотрим насчет
этой 22-й кнопки", - ответил президент. Он также сказал, что в его
планы
"совсем
не
входит
оставить
часть
граждан
страны
без
телевидения" [cableman.ru].
Здесь стоит остановиться, и подробнее рассказать о феномене 21-й
кнопки.
Изменения, принятые в законодательстве, обязывают операторов
кабельного
телевидения
размещать
обязательный
общедоступный
региональный телеканал на так называемой "21-й кнопке". Такой канал
избирается в каждом регионе России из числа телеканалов, продукция
которых содержит не менее 75% программ национального производства и
транслируется на территории проживания не менее 50% населения субъекта
РФ.
В первом квартале 2017 года Федеральная конкурсная комиссия
определила победителей конкурсов на право вещания на в 72 регионах
России. В 13 регионах победителя определить не удалось, повторные
конкурсы будут проведены осенью этого же года.
28
«Для обязательного общедоступного телеканала определена кнопка
№21 при формировании частотных планов и мультиплексов операторов
кабельного телевидения в каждом из субъектов.
По оценкам Национальной ассоциации телерадиовещателей (НАТ),
после включения в пакет обязательных общедоступных телеканалов
прогнозируется рост аудитории победителей конкурсов на 15-20%»
[www.cableman.ru].
Стоит отметить так же, что в Орловской области 21-ю кнопку
занял АО "ОТРК" (телеканал "Первый областной"). Конкурс на право
занимать место во втором мультиплексе проводился в 2016-м году.
Участникам необходимо было соответствовать ряду современных
критериев, таких как возможность вещания в прямом эфире, набор
разнообразных телепередач.
«Все
передатчики
первого
мультиплекса
цифрового
эфирного
ТВ полностью заработали в 83 регионах России. По оценкам РТРС,
охват цифрового телесигнала составляет не менее 95% населения в
каждом из регионов, во многих из них показатель приближается к ста
процентам. Однако проблемным регионом остается Дальний Восток.
Чтобы
довести
охват
населения
этой
территории
цифровым
телевещанием до 100%, необходимо вложить дополнительно почти 7
млрд рублей разово и ежегодно по 700 млн рублей, которые пойдут на
оплату
сигнала,
заявлял
замглавы
Минкомсвязи Алексей
Волин»
[www.cableman.ru].
Кабельное телевидение. С точки зрения охвата зрительской аудитории,
такое телевидение занимает нишу, противоположную эфирному. Его главная
цель – не массовое вещание и доведение телепрограмм до как можно
большего
количества
зрителей,
а
разнообразие
и
удовлетворение
потребностей людей с разными интересами.
29
"Кабельное телевидение характеризуется многообразием каналов
совершенно разной тематики. Те, кто интересуется спортом, могут смотреть
трансляции
различных
соревнований.
специализированные детские и
Для
семей
с
детьми
есть
познавательные каналы. Существуют
телеканалы, сутки напролет демонстрирующие новостные программы,
фильмы,
музыкальные
клипы
или
развлекательные
передачи.
Для
подключения к кабельному ТВ нужно обратиться к ближайшему оператору
(часто они предоставляют и услуги пользования интернетом). Если вы
живете в многоквартирном доме, то наверняка есть одна или несколько
компаний, которые готовы оформить для вас платную подписку и протянуть
кабель до квартиры" [FB.ru].
Спутниковое телевидение. Это еще один вид доведения телевещания
до
зрителей.
Осуществляется
такое
телевещание
при
помощи
многочисленных спутников, летающих на околоземной орбите.
Чтобы принимать спутниковый сигнал у себя дома, необходимо купить
специальную антенну («спутниковую тарелку») и разместить ее на крыше
дома или на балконе.
Для жителей некоторых отдаленных районов это единственный путь,
которым телевидение может добраться до них. Охват большей части
поверхности
Земли
спутниками
достигается
их
определенным
расположением на орбите. Они расположены вдоль экватора и движутся с
такой скоростью, что наблюдателю будет казаться, будто они постоянно
находятся в одной точке на небе. В отличие от эфирного, спутниковое ТВ
получает основной доход не от рекламы, а из абонентской платы
подписчиков.
Еще
недавно
приобретение
комплекта
спутникового
телевидения было по карману далеко не каждому, однако ситуация
постепенно меняется.
Онлайн-телевидение. В наш век повсеместного распространения сети
интернет, онлайн-телевидение – это способ оставаться в информационном
поле, находясь даже далеко от дома и любых помещений с телевизором.
30
Помимо
доступности,
основным
плюсом
интерактивного
(онлайн)
телевидения является гибкое управление подпиской на телеканалы, среди
которых всегда можно выбрать именно те, что интересуют в данный момент.
Еще одно преимущество такого вида вещания – отсутствие привязки к
времени
трансляции
передач.
Абонент
всегда
может
поставить
интересующую программу на паузу или просмотреть позже в записи.
Благодаря современным технологиям, онлайн-ТВ доступно сейчас на всех
смартфонах, в любой точке мира, где есть мобильная связь.
Стоит разобраться и следующем. Как способ передачи контента влияет
на особенности региональной системы телевидения? Дело в том, что, чем
современнее и качественнее система трансляции, тем дороже будет
перевести на неѐ телеканал.
Старое аналоговое телевидение поддерживают своим вещанием
небольшие, "засыхающие" региональные телеканалы. Их деятельность
малозаметна для системы целого региона, у них, практически, нет
рекламодателей. А это значит, что шансов перейти на вещание нового
формата у них так же нет. Поэтому, отключение аналогового вещания могло
просто прекратить их существование.
Однако, эти инновации заставляют региональные СМИ двигаться
вперед. Для кого-то 21-я кнопка - будущее. Это означает, что немало
технического оснащения пришлось региональным телеканалам заменить на
более современное, чтобы выиграть заветное право закрепить в своем
регионе канал №21 за собой.
Аналогичная ситуация обстоит и с отключением аналогового вещания.
Когда президент России публично заявил, что в скором времени этот тип
трансляции будет упразднен, многие региональные телеканалы вышли на
новый уровень вещания. Это означает, как минимум, улучшение качества
"картинки".
31
1.4 Формирование действующей модели регионального телеканала
Итак, в эпоху свободы слова начался расцвет регионального
телевидения. Такие компании как "ТВ-2" в Томске, "Афонтово" в
Красноярске, "4-ый канал" в Екатеринбурге стали в своих регионах более
популярны, чем программы центральных каналов. Профессия стала
престижна, и в журналистику потянулись представители других профессий,
не имеющих специального образования и не понимающих специфики своей
работы.
В журналистскую профессию пришли сотни новых людей, имеющих
самое
разное
образование.
Они
зачастую
не
имеют
правильного
представления о своей роли на экране, о стоящих перед ними задачах и
методах их решения.
Осложившаяся ситуация вызвала резкое падение профессионального
уровня сотрудников региональных телекомпаний.
Как говорят метры отечественной тележурналистики, сегодня в наших
СМИ кадровый процесс привел к тому, что мы имеем уйму полуграмотных (а
порой и вовсе - безграмотных) специалистов разного профиля, приплывших
на постперестроечной волне и в результате постоянных переделов
информационного рынка".
Приведем некоторые конкретные данные. В. В. Егоров отмечает, что
около 95% новых творческих работников, которые встали перед камерами, за
камерами, сели за пульты - в лучшем случае врачи, учителя, инженеры,
биологи (В. В. Егоров). В литературе приводятся яркие примеры
непрофессионализма журналистов региональных компаний (см., например,
О. Р. Самарцев).
Между тем эффективность, действенность телевизионной программы
определяется
именно
уровнем
профессионализма
телевизионного
журналиста и его нравственной позицией. Таким образом, возникло
32
противоречие
между
задачами,
стоящими
перед
региональным
тележурналистом и его неготовностью к их решению.
В современном мире есть даже специальные аналитические СМИ,
которые специализируюся на телевизионных и печатных "ляпах" своих же
коллег-журналистов. Как правило, большинство публикующихся ошибок
принадлежат перу регионального тележурналиста. Речь идет о специальной
группе социальной сети "Вконтакте", которая называется "Пранѐрка.
Журналистика и СМИ".
Региональная журналистика выступает в качестве своеобразного
зеркала отражения жизни региона. Будучи подсистемой российских СМИ
региональная журналистика располагает своей сферой распространения,
определенным
сочетанием
демографического
и
административно-территориального,
национального
факторов;
возможностью
непосредственного включения в социальные процессы, происходящие в
данной территориальный общности.
В отличие от общенациональной, федеральной (или так называемой
центральной)
прессы,
информационные
региональная
потребности
той
журналистика
читательской
обслуживает
аудитории,
которая
ограничивается пределами данной части страны, а не всей ее территории.
Перемены, произошедшие в укладе общественно-политической жизни
регионов, обусловили соответствующие изменения многих социальных
институтов, включая и средства массовой информации.
Процесс формирования новой структуры региональной журналистики
гибок и подвижен. Благоприятный фон для ее успешного функционирования
в условиях обостряющейся конкурентной борьбы на информационном рынке
создавался естественной предрасположенностью аудитории к местной
информации. Так складывались предпосылки для развития региональных
СМИ. Вместе с тем дискуссии о региональных СМИ не утихают, здесь есть
свои
проблемы.
СМИ
в
России
не
воспринимаются
как
фактор
33
демократического развития общества, а лишь как инструмент властей,
журналистов же - как исполнителей. Прессе отказывают в автономности.
«Всеобщая коммерциализация неотвратимо «лепит образ» нового
российского телевидения, что на деле означает существенное ограничение
завоеванных свобод, прямое или косвенное выражение интересов крупного
капитала - его, телевидения, реального собственника. Превращая программу
в товарный конвейер (первичность рекламы и вторичность экранных
произведений), такое телевидение вынужденно ориентируется на массовый
спрос, а значит, чуть ли не автоматически управляется рейтингом.
Результат - политическая ангажированность при неизбежном падении
интеллектуального, эстетического, нравственного уровня» [Ефимова Л., С 63].
«Новые тенденции в телевизионной системе России после 1991 года появление новых форм организации телевещания и интенсивное развитие
регионального телевидения - повлекли за собой не только изменение
преобладающих функций, но и экспансию программ и жанров западного
телевидения на федеральных телеканалах и, в свою очередь, принципов
производства программ, творческих методов работы, программирования
федеральных телеканалов на региональном телевидении» [ Корнилов Е.А, С.21].
Таким образом, эволюция отечественного телевидения затронула такие
стороны его существования, как формы собственности и организации.
Это управленческие механизмы, способы трансляции и передача
сигнала, принципы программирования, методы и творческие подходы к
производству продукции. В свою очередь, такая цепь неизбежно привела к
изменениям в форме, тематике и проблематике программ, а также внесло
существенные коррективы в развитие функций самого вещания.
«Когда смотришь программы регионального телевидения невыносимо
грустно видеть, как в погоне за внешним столичным блеском региональщики
теряют
своего
зрителя.
Ведущие-девушки
на
региональном
экране
34
непременно "татьяны митковы" или "сорокины", молодые люди - то
надменные и как бы стильные парфеновы, то местные "остроумные"
"шендеровичи", которые, впрочем, говорят мало, а больше строго смотрят на
зрителя и держат паузы. Они ничего не объясняют людям, ничего не
рассказывают, так как больше
всего
интересуются
собственным
имиджем» [Корнилов Е.А, С. - 33].
Нина Зверева говорит о том, что журналист должен быть ближе к
людям, быть толкователем. Иногда неопрятная одежда на региональном
телевидении гораздо полезнее, нежели наносная "московскость".
Целью, а заодно, и ключом к успеху современного регионального
тележурналиста может служить желание доказать своему зрителю, что они не звезды, на которых стоит ровняться. Им необходимо каждой своей фразой
подчеркивать, что они - такие же граждане того или иного уездного города, и
они, а не федеральные СМИ, расскажут зрителю, что происходит в его
городе, на его улице, в его дворе.
Итак, что представляет собой современный региональный телеканал? В
первую
очередь,
это
небольшой
штат
сотрудников,
как
правило,
совмещающих несколько должностей. В первую очередь потому, что
телевидение нового поколения обеспечивает себя самостоятельно, благодаря
рекламе. Стоит так же отметить квалификацию этих сотрудников. Для
регионального, да и для федерального телеканала важен, в первую очередь,
опыт работы.
Умение быстро добывать информацию играет роль более
важную, нежели профессиональная правильная подача.
Однако, не стоит забывать о том, что престиж любого "оперативного"
СМИ быстро сойдет на "нет", если в его утверждениях не будет истины,
красоты и оригинальности, трѐх китов, которыми ещѐ можно привлечь
современного зрителя.
35
Глава
2.1 Специфика
работы
современных
региональных
телеканалов (на примере Орловской области).
2.1 Современные телеканалы г.Орла. Особенности работы
В программе "Телохранитель" Яна Бельская, главный редактор
журнала "Кабельщик" (данное издание специализируется на кабельном
телевидении России) на вопрос ведущей ответила, что сосчитать количество
региональных телеканалов в нашей стране "до единого", практически,
невозможно. В то же время она с точностью назвала количество федеральных
телеканалов.
Итак, региональное телевидение - это огромная индустрия, в еѐ сфере
трудится гораздо больше журналистов, чем на центральном телевидении. Да,
на крупных телеканалах, помимо журналистов
множество
других
сотрудников,
отвечающих
и операторов существует
за
режиссуру,
эфир,
продвижение контента телеканала, имидж, и, конечно, отдел коммерческий.
Нередко последний по численности штатных и внештатных работников
превосходит даже количество журналистов в крупном федеральном СМИ.
На телеканале региональном все эти роли нередко совмещают между
собой журналисты и операторы, административный отдел телеканала. И
часто бывает, что региональному тележурналисту нужно не только собирать
информацию на том или ином мероприятии и писать текст (хотя в сфере ЦТ
за это, нередко, так же отвечает отдельный сотрудник), но и отвечать за
сборку новостей, их популяризацию и продвижение телеканала в сфере
коммерческой деятельности.
Но журналист должен оставаться профессионалом. Его работа донести до людей ту или иную информацию, чтобы зрителям было
интересно, чтобы вызвать в их умах отклик, "зацепить". И свой,
индивидуальный стиль каждому из сотен региональных тележурналистов
придумать очень сложно. Что тогда им делать? Брать пример с "федералов".
36
Имиджи ведущих, журналистов, аналитиков там продуманы целой армией
сотрудников, промоутеров и специалистов в сфере PR.
Безусловно, далеко не всегда получается "копировать с умом".
Как писал Макарон в статье "Свободный доступ к свободной прессе
журнала "Журналист", часто региональные журналисты копируют стиль
московских, например, Е. Андрееву, ведущую авторитетного Первого
канала…
«Все ведущие вдруг отрастили себе волосы, связали их в пучок на
затылке, даже не думая о том, что подобные эксперименты возможны лишь
при идеальной форме лица и абсолютной правильности черт. А в результате
этого подражания - потеря собственного лица. И действительно, многими
журналистами из регионов столичные ведущие воспринимаются как эталон»
[studbooks.net/707447].
При том, что "изюминка" подачи текста, язык тела и т.д. от одного
журналиста или телеведущего могут оказаться губительны для другого.
Характерна эта ошибка и для ведущих орловских телеканалов. Например,
многие тележурналисты в закадровом тексте копируют "классическую
федеральную" манеру подачи текста. При этом теряется их уникальный
голос, выражение, способ интонирования. На выходе получается "сухой"
текст, которым сложно "зацепить" зрителя.
У каждого журналиста есть чему научиться, в этом то и суть, - учиться,
а не копировать, образ. Потому что образ журналиста складывается под
влиянием его окружения.
«Опыт фестиваля "Новости - время местное" доказывает, что
копирование местными студиями образцов федеральных каналов ведет к
тупику, так как только отдаляет авторов программы от их местного зрителя.
При этом трудно сказать, что региональным тележурналистам работать легче
или наоборот труднее. Есть в регионах специфический провинциальный
снобизм. Как считают многие аналитики, в большинстве региональных
37
телеканалах бытует мнение: "мы такие же крутые как в Москве, только нам
негде развернуться, нет таких денег, такой техники, начальство тупое".
Вот и получается, что многие журналисты орловских телеканалов не
ищут специфические темы и не пытаются в каждом сюжете донести
удивительную и интересную информацию до зрителя. Проще за тот же
гонорар создать "сухой" материал, к примеру, с заседания областного совета,
рассказать о работе чиновников, поругать или похвалить их деятельность.
Мало кто в этом же материале сделает опрос граждан, к примеру.
Такая работа требует времени, сил, но не оплатится дополнительно. В
редких случаях, когда журналист в узкой форме занимается данной темой, он
ищет разнообразные выходы, чтобы создавать работы, интересные зрителю.
Однако, стоит отметить, что нагрузка на региональном телевидении
действительно больше, но вот требования к качеству работы гораздо ниже.
Конкуренция среди журналистов, которая нередко способствует их хорошей
работе на федеральных телеканалах, гораздо слабее.
"Столичные" журналисты, в буквальном смысле слова, бьются за
возможность выйти в эфир, каждый сюжет стараются сделать уникальным,
авторским, запоминающимся, "зацепить" зрителя каждой строчкой и каждым
словом. Всѐ потому, что за спиной они ощущают горячее дыхание
соперников. То есть, именно тех, кто готов занять рабочее место уже завтра.
Все это требует огромных сил и постоянной работы над своим
профессиональным соответствием.
Так, успех и неуспех журналиста можно сравнить с его желанием или,
наоборот, нежеланием оттачивать мастерство, а не с финансированием его
телестудии. Отметим сходства и различия регионального и федерального
телевидения.
В профессиональном отношении требования схожи: учет интересов
своей аудитории, умение работать в кадре, говорить картинками, находить
темы и героя, предлагать разные точки зрения, выбирать верную интонацию
и следить за современностью стиля.
38
Но применение этих знаний на практике и ежедневное существование
журналиста в регионе и в Москве все же сильно отличаются. Как отметил
Овсепян в своѐм труде «История новейшей Отечественной журналистики»,
первое и главное отличие работника регионального телевидения - это знание
своей аудитории и расчет именно на своего зрителя.
Региональный журналист успешен ровно настолько, насколько хорошо
он представляет жизнь и проблемы своего края, менталитет своей аудитории.
Журналист федерального канала работает на абстрактного зрителя. Он
должен иметь общее представление о российском обществе, о проблемах
страны в целом, о настроении нации, ее чаяниях и нуждах. Журналист
региональный акценты должен переставить: жизнь в регионе должна
интересовать его больше, чем события в стране и за рубежом.
Работа отличается также по всем параметрам деятельности. Например,
по нагрузке. Региональный тележурналист должен совмещать качества
ведущего программы и корреспондента новостей, а иногда "заодно" вести
еще и утренний канал. На профессиональных телефестивалях часто идет
спор о том, может ли ведущий теленовостей представлять свой сюжет в те же
новости, да еще со своим стендапом. Законы профессии говорят: нет, не
может. Либо то, либо другое. Нельзя путать зрителя. Но законы жизни
убеждают в обратном. Когда три человека делают программу новостей,
нельзя одному из них быть в роли оракула, а другим непрерывно появляться
с микрофоном в разных местах.
Нина Зверева, напротив, считает, что сюжет ведущего в новостях
допускается, только если это будет главный сюжет выпуска и его
соответственно представят.
Кроме всего прочего журналисту в регионе над своим имиджем и
стилем приходится трудиться самому. На центральных телеканалах все эти
вопросы решает руководство канала. Отсюда, возможно и ненужное
подражание, о котором мы говорили выше.
39
Корреспондент центрального канала, как правило, ведет определенную
тему: военную, парламентскую, культурную, социальную, спортивную.
Нередко
можно
встретить
даже
более
узких
специалистов
уже
непосредственно в этих сегментах.
Региональный журналист вынужден браться за все темы, которые ему
поручают. Он, в буквальном смысле слова, всеяден. В регионе, таком,
например, как Орловский, тем не так уж и много. Кроме того, существует
тесное сотрудничество с компаниями-учредителями. Множество сюжетов "обязаловка", как их называют журналисты.
Справедливости ради стоит отметить, что журналист ЦТВ меньше
зависит от власти, чем региональный и больше зависит от зрителей в силу
того, что центральные каналы привлекают больше внимания. Буквально,
каждое слово, сказанное с экрана телевизора "первых" телеканалов,
анализируется, запоминается и проверяется зрителями, чиновниками, да и
контролирующими органами.
Региональный тележурналист в этом смысле так же уязвим, но уже с
другой стороны. Так как реальные рейтинги на места далеко не всех
интересуют. Больше интересует любовь и не любовь начальства. А уж
мнение тещи или жены градоначальника небольшого поселка может вообще
оказаться решающим для местного канала! Разница есть и должна быть и в
экранном образе регионального и центрального тележурналиста.
Так, "региональщик" может быть более домашним. Он может
позволить себе больше комментариев по поводу сюжетов, особенно если эти
комментарии уместны и подкреплены знанием местной жизни. Он может
быть теплым, улыбчивым, более естественным. В то время как работа на
федеральном телеканале требует от журналиста определенной строгости,
иногда официальности, так как аудитория огромная и необходимо
обращаться сразу ко всем и к каждому.
Безусловно, роль тележурналиста центрального канала более четко
определена и сужена. У таких представителей профессии всегда есть целая
40
армия помощников, редакторов, цель которых - создание красивого
качественого продукта, так как ответственность по этому созданию лежит на
всей команде.
Часто есть возможность выбора операторов. Если речь идет о
серьезном проекте, журналисту ЦТВ покупают билеты, его встречают и
провожают, редактор работает вместе с журналистом над текстом, а
монтажеры выбирают лучшие кадры без его участия. В то время
региональный журналист делает все от и до: звонит героям, пишет тексты, ,
за 10 минут "по-живому" склеивает свой сюжет перед эфиром вместе с
монтажѐром, который к тому же, может и вести сам.
Универсальность, конечно, отличное качество. Она воспитывает
сильных понимающих журналистов. Но в то же время универсальность чаще
всего как раз и приводит к «халтуре» и непрофессионализму.
Марианна
Максимовская
рассказывала
на
занятиях
в
школе
телевизионного мастерства, что в лучшие времена НТВ ни один журналист
не покидал редакцию, пока не выходил в эфир последний выпуск
"Новостей". Причем каждый сюжет бурно обсуждался коллегами тут же.
Достаточно было одного пустого кадра или неудачного слова, чтобы
получить "щелчок" от коллег или начальства. При повторных ошибках у
журналиста не оставалось шансов - его увольняли.
Сильная творческая личность в регионе часто страдает от отсутствия
таких профессиональных обсуждений. Именно во время таких баталий
рождаются новые ходы, идеи, приемы стендапов. В отсутствии конкуренции
и профессиональных разборов не может быть и творческого роста.
У сотрудников регионального телевидения путь один - конкурировать с
самим собой, проводя жесткий самоанализ, выискивая сильные программы
на других станциях своего региона, внимательно отсматривая работу
центральных каналов и пытаясь стать корреспондентом одного из них, хотя
бы для того, чтобы получить профессиональную оценку своей работы.
41
«Сильный региональный журналист всегда может вырваться из
обыденности и реализовать свой высокий потенциал, став собственным
корреспондентом центрального канала. Он может попытать счастья и в
Москве.
Есть много успешных примеров: ведущая новостей 4 канала
Екатеринбурга Анна Титова стала ведущей центральной программы "Вести"
РТР, собственный корреспондент РТР в Пермской области Вадим Фефилов
стал одним из заметных корреспондентов НТВ, Игорь Дерюгин перебрался в
Москву из Саратова, Александр Колпаков -- из Кемерова, Александр
Макушин стал главным продюсером "Вестей", покинув должность режиссера
Ростовской ГТРК. Тамбовчанин Александр Рогаткин стал спецкором ВГТРК.
Однако
рядом
с
успешными
судьбами
бывших
региональных
тележурналистов, занявших ведущее место среди телеперсон страны, есть и
другие примеры сломанных судеб, потери себя в профессии и профессии в
себе.
Это случай, когда «первый парень на деревне» не сумел стать ни
первым, ни вторым в городе. Есть примеры, когда проработав некоторое
время на центральных каналах региональные журналисты возвращаются
обратно, к счастью и к удовольствию своих зрителей.
«Так поступил Сергей Ким - блестящий ведущий телекомпании
"Афонтово" города Красноярска, который в течение полугода вел "Вести".
Он вернулся в родной город, приобретя какое-то новое светлое и радостное
качество. Амбиции уже не тянули в Москву. И как результат на последней
церемонии ТЭФИ именно Сергей Ким получил высшую награду - премию
ТЭФИ, победив знаменитого Михаила Осокина. Говорят, где родился, там и
пригодился. Для некоторых региональных тележурналистов, которые рвутся
в Москву, это очень полезная пословица» [Санжиев Д., С - 5].
Орловщина регион небольшой, но для своих размеров и плотности
населения, богатый на телеканалы. Первое региональное представительство в
Орле было от федерального телеканала ВГТРК.2 декабря 1967 года в 18
42
часов 20 минут вышла в эфир первая передача Орловской телестудии —
«Панорама недели». Так началась история Орловского телевидения.
С годами число телеканалов увеличивалось. В 1992 году появился
телеканал «Орел информ» (после - "Ва-банк +"). В 1995 году начали вещание
«Истоки», в 1999 «ОТРК»(с 2011 года телеканал перешел в другую
собственность и стал называется «Первый областной»), в 2007 году первый
выпуск новостей вышел на телеканале «Первый городской» (сейчас он
называется «Первый городской плюс»).
ОГТРК или Орловская государственная телерадиокомпания. Филиал
телеканала
«Россия», крупной
сети
федеральных
и
региональных
телеканалов. Да и на деле вот уже несколько десятков лет демонстрируют
бесперебойную работу, ежедневные выпуски новостей. Их газывают
представителями старой школы. Действительно, и специфика подачи
информации и техническое обеспечение и манера поведения в кадре все
остается неизменным с советских времен, до недавнего момента.
В 2017-м году они перешли на вещание в HD-качестве, обновили
студию и закупили новое оборудование для операторов. Теперь это по
техническому оснащению лучший телеканал города Орла. Однако, есть свою
нюансы. Большая часть сотрудников сохранилась после обновления. А
значит, термин "старая школа" до сих пор актуален по отношения к данному
телеканалу.
Главный телевизионный продукт – «Вести-Орел». 12 выпусков в день.
Более 400 часов в год на федеральном телеканале «Россия 1», более 200
часов на Российском информационном канале "Россия 24" — таков общий
хронометраж
программ
и
передач
Орловского
государственного
телевидения.
Направленность телепередач самая разнообразная, рассчитанная на
широкую
аудиторию:
от
общественно-политических
и
социальных,
просветительских и историко-краеведческих, до развлекательных, детских и
молодежных. Также студия телерадиокомпании является местом постоянных
43
встреч в «прямом эфире» с представителями всех ветвей власти,
руководителями предприятий и организаций, работниками социальной
сферы, правоохранительных органов, торговли и здравоохранения, науки и
образования, культуры и искусства.
Систематически выходит в эфир целый ряд программ и передач,
пользующихся устойчивой популярностью у зрителей: «Вести. Дежурная
часть», «Вести. Интервью», «Пульс», «Аграрный вопрос», «Провинциалы»,
«Слово о вечном», «Всѐ в дом», «Мобильный репортер», «Региональный
парламент», цикл передач Ивана Молчанова «Такая жизнь». Много лет
выходит в эфир авторская программа Александра Короткевича «Контакт».
Программы интересны, разнообразны и всегда находят отклик в
сердцах своих телезрителей.
Редакционная команда дружная, сработанная десятилетиями. Средний
возраст сотрудников ТВ: 45-50 лет.
Поскольку финансирование у телеканала государственное , особой
нужды в коммерческих проектах не возникает. А это нередко всегда
тормозит развитие. Нет рекламы - нет заказчиков, которые всегда требуют
показать их продукт или услугу по последним тенденциям телевидения.
ОГТРК-это особняк орловского телевидения. К данному СМИ с
уважением относятся и телезрители и коллеги по цеху и члены областного
правительства.
Талантливые,
опытные
журналисты,
ответственные
операторы и монтажеры, коммуникабельные редакторы и ведущие.
В эфире редко можно встретить резонансные телесюжеты, но и
недостоверное информации тоже нет. Никого не обижают, ни с кем не
конкурируют, всегда остаются в стороне. Даже если сюжет имеет остросоциальную направленность, они стараются не искать виноватых и подать
материал нейтрально. Разложить все по пунктам, а вывод сделает сам
телезритель. Такая подача и внутренняя политика сейчас редкость.
Например, другой телеканал, «Истоки ». На орловских частотах тоже
давно - 22 год. Вот как позиционирует себя данное СМИ:
44
«21 год мы рассказываем о жизни Орла. Город - это люди, это мы с
вами. Поэтому мы рассказываем прежде всего о людях, для людей. Мы,
сотрудники "Истоков" - обычные горожане с активной позицией. Мы верим,
что наша работа меняет город и жизнь к лучшему».
Главная программа телеканала- «Оперативный эфир» . В ней
отображаются самые актуальные события города, интересные люди, факты
истории родного края.
Еще один популярный проект холдинга — авторская программа
кандидата филологических наук Натальи Тычинской - «Вечерний гость». В
прямом эфире программы побывали первые лица города, политики,
бизнесмены. Нередко в гости к Наталье приходят и общенациональные
звезды первой величины. В их числе: политик: Лидер ЛДПР — Владимир
Жириновский,
председатель
Совета
Федерации
-
Сергей
Миронов,
олимпийский чемпион – Антон Сихарулидзе, нобелевский лауреат по физике
Жорез Алферов, вице-спикер Гос. Думы Иван Мельников, звезды шоубизнеса — Трофим, Маршал, Роман Карцев..Частые гости программы
Губернатор Орловской области Александр Козлов и архиепископ Орловский
и Ливенский Пантилеимон.
В студию приходят артисты, певцы и танцоры. За время существования
программы зрители имели возможность пообщаться с группой На-на,
актером Александром Панкратовым-Черным, певицей Надеждой Бабкиной,
Тарзаном, Юрием Шатуновым, дрессировщицей цирка Ольгой Саломатовой
и ее питомцем львом Левой, танцующей скрипкой Виолиной Данс и многими
другими.
На своем официальном сайте сотрудники телеканала пишут:
«От многих других медиахолдинг «Истоки» отличается любовью к
спорту и здоровому образу жизни. На протяжении многих лет без перерывов
каждое
воскресенье
выходит
в
эфир
единственная
в
городе
специализированная программа о спорте «Спортивный калейдоскоп».
45
Сразу
хотелось
бы
подчеркнуть
некоторую
«спорность»
вышеуказанного утверждения телеканала.
Дело в том, что спортивные передачи есть почти на всех орловских
телеканалах. На телеканале «Первый областной»- это рубрика «Спорт», на
ГТРК Орел это «Новости спорта». Разве что на телеканале «Первый
городской плюс» в настоящие момент отсутствует данная рубрика. Однако,
связано это не сколько с трудностью реализации этого направления, сколько
с кадровыми проблемами на телеканале.
Набирает популярность и еще довольно молодой проект медиахолдинга — телепрограмма «Е-жилье», в которой доступным языком
рассказывается о такой непростой, запутанной и непонятной сфере ЖКХ.
Передача не только рассказывает о проблемах, которые существуют в этой
значимой для большинства людей области, но и дает рекомендации по
решению и возможностям избежания конфликтных или непонятных
ситуаций.
Отношение телезрителей к телеканалу «Истоки», судя по отзывам
коллег и зрителей, неоднозначное. Кому-то нравится их прямолинейность и
жажда скандалов, кого-то такая подача сильно отталкивает. Но, сарказм в
эфире, «высасывание из пальца» недостатков – это еще не вся «специфика»
новостных сюжетов телеканала .
Так называемые «утки» в эфире, клевета зачастую обеспечивают
холдингу длительные судебные разбирательства. В противовес «ГТРК-Орел»
и АО «ОТРК», где люди приходят еще студентами, а завершают работу
уходя на пенсию, на «Истоках» круговорот кадров бесконечен. В колуарах
орловского телевидения ходит крылатая фраза «Проработал на «Истоках 2
года - считай себя человеком со стальными нервами».
Бешеный ритм работы, обусловленный погоней за «горячими
сенсациями», большой объем должностных обязанностей (корреспондент к
примеру, может выполнять обязанности монтажера, ведущего и редактора)
вымотают почти любого.
Но «Истоковская» школа выращивает отличный
46
бойцов регионального ТВ, которых чаще всего берут работать в Московские
СМИ.
Ритм
похож,
да
и
подача
близка
-
«Скандалы.
Интриги.
Расследования».
Еще одно телевизионное СМИ отлично зарекомендовавшее себя в 2004
году «Первый городской плюс». Коммерческий телеканал, без какой-либо
финансовой поддержки государства, существующий исключительно по
принципу самоокупаемости.
Стоит отметить, что на данный момент телеканал переживает тяжелые
времена. Финансовые сложности, а значит снижения кол-ва рекламодателей
заметно сократили штат. Над созданием всего регионального контента
трудится десять человек. В их числе 2 корреспондента, оператор, редактор,
водитель, рекламный менеджер, монтажер, эфирщик, бухгалтер и директор.
Для сравнения, на телеканале «Первый областной» только
штат
корреспондентов достигает десяти человек.
Главный информационный продукт данного регионального СМИ «Первые новости». Программа, сосредоточенная на самых актуальных и
волнующих темах города Орла. Ещѐ недавно в эфире выходили собственные
«Новости спорта» , «экономика» . ЖКХ, культура. Однако, за последние дватри года телеканал сильно «сдал». Большая часть сотрудников — уволились,
а коммерческий отдел (самый необходимый этому СМИ в данный момент)
теперь состоит из одного человека.
Средний хрономентраж сюжета на «Первом городском ПЛЮС» - 4-6
минут. Однако, такая «тягучесть» связана отнюдь не с желанием
корреспондентов изучить тему до мелочей, а с необходимостью заполнять
эфирное время контентом собственного производства. В собственности
телеканала «Первый городской Плюс» целая частота, а значит, 24 часа
вещания. И чтобы телезрители не видели перед собой «чѐрный» экран,
выпуски новостей по своей длительности порой бьют все рекорды.
5-6 новостей растягиваются порой на получасовой выпуск. Не
позволяет повысить свой рейтинг и скудное техническое обеспечение
47
телеканала. Аппаратура не закупалась с 2011 года. Это усложняет
технический процесс создания медиа продуктов. В эфире телеканала выходит
2 постоянные передачи: «От первого лица» -диалог с гостем в студии и
«ЖКХ-живи как хозяин»-познавательная программа о том, как не
заблудиться в лабиринтах квитанций и найти общий язык с управляющей
компанией.
Что касается специфики подачи информации на «Первом городском
плюс»,
то
данное
СМИ
зачастую
лоббирует
интересы
городской
администрации, по сути, одного из немногих органов, который на регулярной
основе сотрудничает с телеканалом, иногда преподнося «лѐгкие» темы для
сюжетов.
В целом же редакционная политика весьма гуманна и нейтральна.
Новости преподносятся лояльно, развернуто, опираясь всегда на экспертные
мнения специалистов в той или иной области.
Таким образом, специфика работы тележурналиста в Орле сводится к
его нескольким навыкам, которые, в основной своей массе, свойственны, так
же, и сотрудникам федеральных СМИ. Это умение грамотно говорить,
быстро создавать новостной текст, писать стендапы и сотрудничать с
региональным правительством. К сожалению, далеко не все журналисты,
которые в Орле выпускают свои новостные материалы на базе того или
иного СМИ под эти критерии подходят. Однако, если говорить об успешных
сюжетах, то данные условия необходимы.
Стоит так же отметить и то, что на этой краткой характеристики в
данной ВКР больше не будет учитываться специфика работы телеканала
«Первый городской ПЛЮС», так как существуя на дотации от собственного
руководсва, он вряд ли может служить объективными примером работы
регионального телеканала в Орловском регионе.
48
2.2 Сравнительный анализ ведущих телеканалов г. Орла
Регулярно сайт liveinternet составляет рейтинг информационных сайтов
как международного, так и регионального масштаба. Выбрав необходимые
критерии, по этому ресурсу несложно отобрать лидирующие телеканалы того
или иного города.
В Орле определилось три лидера — АО «ОТРК» (Первый областной
телерадиовещательный канал), Орловское информбюро (сетевое издание
ГТРК «Орѐл») и ТРК Истоки.
В современном мире интернет-версия телеканала является ярким
отражением тематической направленности, рекламной деятельности и, как
следствие всего этого, количества просмотров (популярности среди
аудитории) продукта, производимого аудиовизуальным СМИ.
Уместность анализа рекламной деятельности обусловлена ещѐ и тем,
что региональные телеканалы используют для еѐ реализации именно труд
штатных журналистов. Кроме того, количество и качество рекламы
напрямую отражает рейтинг телеканала.
49
Для начала определим рейтинг телеканала по количеству просмотров
пользователями. Рейтинг расположился таким образом: за сутки ТРК Истоки
набрал 634 просмотра; Орловское информбюро — 435; Первый областной
портал новостей посетили 199 пользователей.
По тематике рекламы и спектру рекламодателей можно определить,
насколько представители бизнеса доверяют телеканалу продвижение своих
товаров и услуг. Это так же показывает, какое влияние телеканал имеет на
аудиторию, благодаря своим социально-значимым журналистским работам.
Так, ТРК Истоки на основной странице сайта рекламируют диету от
Елены Малышевой (спустя несколько дней после открытия в Орле центра
снижения веса Елены Малышевой), магазин «Мега-хенд», «Белѐвские
сладости», магазин «Мир Ковки», продукцию магазина «Царь-мясо». В
самом выпуске новостной программы, которая так же имеется в свободном
доступе на сайте, присутствует реклама следующих компаний: ресторана
«Славутич», рекламныю сюжет компании ПАО «Орѐлстрой».
На сайте Орловского инфорбюро представлена реклама магазина «Мир
тканей», компании АПК Агро-Бизнес-Альянс, торгового дома «Солнышко»,
нового сайта болельщиков ФК «Орѐл». Рекламные сюжеты в выпуске
50
новостей представлены открывшейся в Орле выставкой Свято-Елизаровского
белорусского женского монастыря, торгового дома «Солнышко», магазина
«Электросвет».
Телеканал Первый областной на главной странице своего сайта не
предоставляет рекламных ссылок. Для рекламодателей здесь предоставлен
телефон рекламной службы программы «Главные новости».
51
В самом выпуске новостной ТВ - программы представлены рекламные
материалы
компаний
открывшегося
ПАО
центра
клиники Dixion, торгового
«Орѐлстрой»,
снижения
центра
агрофирмы
«Мценская»,
Елены
Малышевой,
веса
Атолл,
кофеLebo, компании
Трансстрой, магазина Мир ковки, фабрики строительных материалов
«Смирнов», а так же, магазина ивановского текстиля.
Таким образом, можно сделать вывод, что реклама на ведущих
телеканалах города Орла представлена местными товаропроизводителями;
магазинами,
желающими
увеличить
количество
посетителей
или
«подружиться» с тем или иным СМИ, поддержав его финансово.
Отдельный, и наиболее важный критерий для анализа телеканалов
города Орла — спектр тем, на которые журналисты создают свои материалы,
которые впоследствии создают информационное пространство региона. Для
примера, возьмем выпуски новостей трех вышеуказанных СМИ, которые
выходили в эфир двадцатого апреля две тысячи восемнадцатого года.
На
телеканале
«Истоки»
в
выпуске
новостной
программы
"Оперативный эфир" фигурируют следующие темы: "проблемный" сюжет о
возмущении жителей частного сектора оживленным движением на их улице,
спортивный чемпионат по гандболу, 1/4 финала лиги КВН ОГУ им. И. С.
52
Тургенева, рубрика "экономика", рубрика "новости за 90 секунд".
Длительность программы с учѐтом рекламных роликов и рубрик - 20 минут.
В эфире телеканала "Первый областной" новости выходят в рамках
программы "Главные новости". 20.04.2018 там звучали следующие темы:
отчѐт ВРИО губернатора Андрея Клычкова, концерт группы "Калинов Мост"
в Орле, заметка о том, что скоро в эфир выйдет программа "актуальное
интервью" с Андреем Усиковым, спасение пенсионерки из горящего здания,
рубрика "Новости спорта", сюжет о всероссийском дне донора, итоги
выборов
органов
местного
самоуправления,
обсуждения
проекта
"формирование комфортной городской среды", установка памятников
разведчикам, прием граждан ВРИО губернатора, установка часовни в
Кривцовском мемориале. Длительность программы с учѐтом рубрики и
рекламных материалов - 30 минут.
В эфире ВГТРК "Орѐл" новости выходят в рамках программы "Вести.
Орѐл". Общая длительность программы - более десяти минут. В неѐ входили
сюжеты на следующие темы: причина пробки в центре города в час-пик,
удручающее состояние проезжей части на одной из сельских дорог,
"проблемный" сюжет о возмущении жителей частного сектора оживленным
движением на их улице, субботники в городе, "рассыпающийся дом", отчѐт
ВРИО губернатора.
Таким образом, в результате вышеописанного анализа и общего обзора
других выпусков новостных программ, можно заключить следующее: в
штате каждого из телеканалов работает большое количество журналистов,
спектр тем в регионе не так велик. Поэтому, многие сюжеты имеют
одинаковую направленность.
Разнообразие в выпуски могут вносить многочисленные мелкие
спортивные и культурные мероприятия (на масштабных, как правило, можно
встретить съемочные группы, практически, всех телеканалов), а так же,
сюжеты на социальную тематику. Примером последнего могут быть рассказы про аварийные дома, затопленные гаражи, ветеранов, проблемы
53
серы ЖКХ, печальное состояние городских и районных дорог. Однако, если
проблема по-настоящему заслуживает внимания, как правило, каждый из
данных трѐх телеканалов посвятит ей время своей съемочной группы.
Стоит отметить особенности звучания закадрового голоса в сюжетах.
Безусловно, в каждой отдельной теме - разная начитка. Однако, в Орле
отсутствует школа или курсы речи. Как правило, эта часть новостного
сюжета или телепередачи контролируется только выпускающим редактором.
Если его устраивает качество и интонация закадрового голоса - то сюжет
выходит в эфир таким, каким создал его корреспондент. Однако, такая
система работы не всегда позитивно сказывается на новостных материалах.
Основной преподаватель актерских курсов «Первой Национальной
Школы Телевидения»; корпоративный и персональный тренер по технике
речи и актерскому мастерству, тележурналист
Ирина Головина в своей
вступительной речи к курсам актѐрского мастерства отметила самые
отталкивающие факторы для телезрителя и радиослушателя.
«Стеклянный пустой взгляд телеведущего, фальцет или визгливые
полутона в телерадиоречи, скороговорка или замедленная речь с огромным
количеством неоправданных и незаполненных по смыслу пауз либо
обращение к зрителям-слушателям, разбавленное гласными «а» или «э». А
если к этому добавить еще и картавость, проблемы с шипящими или
свистящими звуками, проговаривание слов в предложении или «съедание»
окончания или начала слова плюс монотонность или излишний пафос —
замечательное для восприятия произведение телерадиокухни получается»
[1tvs.com.ua].
Кроме того, закадровый голос в новостных сюжетах - именно та речь,
которую в материале зритель слышит больше остальных. Если она "цепляет",
нравится и заставляет задуматься, то это уже означает половину успеха
телерепортажа.
Так же, один из важных критериев в оценке качества той или иной
журналистской работы - количество просмотров того или иного сюжета.
54
Ведь на сайт всего телеканала пользователи могут заходить не только для
просмотра видеоновостей. Их может интересовать новостная лента, реклама,
телепередачи, и другая различная информация, которая в достатке имеется на
сайтах информационных СМИ.
Благодаря сервису Youtube мы можем отследить самые популярные
сюжеты у орловских телеканалов.
Первыми
проанализируем
самые
популярные
видеоматериалы,
принадлежащие авторам телеканала "Истоки".
Отсюда становится понятно, что на самый популярный "истоковский"
видеоматериал на Youtube называется "Телеляпы - лучшее". Это достаточно
сложно назвать журналистским материалом. Однако, стоит отметить и то,
что интерес публики к процессу создания материалов так или иначе говорит
о престиже телеканала. Его рекорд - 10 тыс. просмотров.
Сюжет телеканала "Истоки" на данном сервисе с наибольшим
количеством просмотров сообщает о крупном ДТП в Болховском районе. Его
видели 2, 9 тысяч человек. Стоит так же отметить, что созданы и выложены в
сеть эти материалы были более пяти лет назад.
Следующим
анализ
количества
просмотров
пройдет
телеканал
"Первый областной".
55
Самым популярным сюжетом АО "ОТРК" является рассказ о больном
ребенке. Его количество просмотров - 619 тысяч. Этот материал вышел в сеть
около двух лет назад. Второе место у "Первого областного" занимает сюжет
о танцевальном флеш-мобе - 109 тысяч просмотров.
Финальным исследуем популярность материалов телеканала "ГТРК Орѐл".
Сразу стоит отметить следующее - на данный видеохостинг материалы
от программы "Вести. Дежурная часть" и телепередачи "Вести-Орѐл"
56
попадают не в виде отдельных сюжетов, а как полнометражные программы.
Так, самым популярным стал выпуск программы "Вести. Орѐл" от 8.01.2017.
Его рекорд - 6,6 тысяч просмотров.
Таким образом, самые популярные сюжеты у телеканала "Первый
областной". Однако, считать полноценным такой анализ тоже не будет
верным. В первую очередь потому, что здесь не учитывается количество
телезрителей. Хотя популярность в интернете с каждым днѐм становится всѐ
важнее, но, например, "ГТРК - Орѐл" своей работой ориентирован на
трансляцию через телевизор больше, чем через сайты и видеохостинги.
Тем не менее, мы можем наблюдать значительную разницу в
количестве просмотров. Причины рассмотрим в следующих главах.
57
2.3 Пример современной модели регионального телеканала
Если
анализировать
сами
новостные
сюжеты
трѐх
орловских
телеканалов (см. выше), то по своему строению они весьма похожи. Если
речь идет о культурном мероприятии, то в перерывах между закадровым
текстом
можно
увидеть
синхроны
организатора
или
героя,
опрос
пришедших, лайфы и, в редких случаях, стендапы. Схоже с этой моделью и
строение сюжета о том или ином спортивном событии: организатор +
участник.
В сюжете, где рассказывается о некой социальной проблеме, как
правило, ведущая роль отдаѐтся жертвам (жильцам аварийного дома,
инвалидам). Нередко здесь можно увидеть стендап на фоне, к примеру,
разваливающейся стены. Делается это для того, чтобы привлечь внимание к
данной конкретной детали. Обязательным условием "проблемного" сюжета
будет комментарий представителя власти, которая должна эту проблему
решить или следить за ходом еѐ разрешения. Если брать всѐ тот же пример
аварийного
жилья,
то
спикером
будет
выступать
представитель
соответствующего департамента городской администрации (если дом
находится в еѐ ведении).
Таким образом, данная модель характерна не только для телеканалов
города Орла, но и для многих региональных аудиовизуальных СМИ. Нередко
еѐ можно встретить даже в сюжетах федеральных СМИ.
Кроме того, анализ программы передач телеканалов показал, что
каждый из них имеет рубрики на общую тематику. Это: спорт, экономика,
культура, чрезвычайные происшествия и работа МЧС и МВД. Однако, в
данном случае стоит выделить телеканал "Первый областной". В его эфире
выходит программа, нехарактерная для других аудиовизуальных СМИ
региона. Это программа "В двух шагах". Данный продукт является примером
travel-журналистики. По своему охвату данный проект, при соответствующей
58
подаче, может подходить под формат программ для эфира федеральных
СМИ.
Есть у каждого телеканала и "платные" программы. То есть, они
выпускаются при постоянной финансовой поддержке той или иной
компании. Примером здесь могут являться программы на тему ЖКХ.
Модель работы регионального телеканала складывается так же из
количества сотрудников в штате. Мы уже отмечали выше, что специфика
работы регионального тележурналиста заключается в том, что в обязанности
одной съемочной группы (оператор, корреспондент, водитель) входит сбор
информации на месте событий, работа с получением необходимых
комментариев по теме, написание текста, сборка (с монтажером или
самостоятельно). Для любой из данных конкретных обязанностей в
федеральных СМИ существует специалист. Кроме того, есть и такие
профессионалы, как гример. Ведь журналист, находясь в кадре, должен
выглядеть располагающе. В регионе ему приходится самостоятельно
заботиться и об этом.
На "Первом областном" и "ГТРК - Орѐл" - большой штат сотрудников.
Несколько редакторов, которые отвечают за сборку новостей, программ,
всего контента в целом. Так же, достаточное количество монтажѐров. На
"Первом областном" их количество достигает пяти человек. При этом трое из
них на постоянной основе работают с новостными сюжетами и рекламными
роликами. Двое занимаются сборкой телепрограмм. Журналисту с готовым
текстом и отснятым видеоматериалом остаѐтся в назначенное время прийти
для сборки сюжета, чтобы, присутствуя, объяснить своѐ видение сюжета.
Профессионал же соберет новость по всем правилам видеомонтажа.
На телеканале "Истоки" ситуация несколько другая. У данного СМИ в
штате монтажѐров нет. Поэтому, за сборку сюжета полностью отвечает
корреспондент. Это сказывается на качестве сюжета, так как, видеомонтаж,
по сути, техническая отдельная профессия, которая подразумевает знание
определенных правил и умение работать в специальной программе. Кроме
59
того,
время,
которое
корреспондент
отводит
на
создание
сюжета,
значительно увеличивается.
60
2.5 Основные конкуренты орловских телеканалов
Основными конкурентами орловских телеканалов на информационном
пространстве города Орла, в первую очередь, являются интернет-СМИ. То
есть, информационные порталы и инстаграмм-каналы. Для этого снова
обратимся к ресурсу liveinternet.
Отсюда заметно, что лидирующие позиции по количеству посетителей
занимают интернет-издание ОрѐлГрад, интернет-СМИ Орловские Новости
(newsorel.ru) и интернет-версия газеты "Комсомольская правда" Орѐл.
Причина, по которой нами было выделено в конкуренты региональных
аудиовизуальных СМИ инстаграмм-ньюсблогеров - в большом охвате
аудитории. Данная сфера только начинает своѐ развитие, и отнести еѐ к
61
журналистике на данном этапе сложно. Однако, инстаграмм-СМИ уже
выполняют одну из функций классического СМИ - формирование картины
мира.
Чтобы
это
подтвердить,
достаточно
привести
примеры.
62
В качестве примера приведем контент инстаграм-сообщества orel365. В
первую очередь, интерес аудитории к данному проекту показан количеством
подписчиков. Как мы видим на изображении, их более девятнадцати тысяч.
Их оригинальность была подтверждена. Таким образом, около девятнадцати
тысяч человек несколько раз в день могут видеть материалы (текст,
фотографии и видео), публикуемые данным сообществом. В приведенных
примерах на изображениях № и № имеется новостной текст, изложенный
простым
для
понимания
языком.
Публикацию,
указанную
здесь,
положительно оценили 569 человек.
Что касается социальных сетей Вконтакте, Одноклассники и Фэйсбук
(как наиболее популярных), то в их среде большинство орловских СМИ (в
63
том числе и телеканалы) уже давно разместили свои группы, поэтому,
выделять их в отдельную группу данного раздела не имеет смысла. Однако,
инстаграм-сообщества, позиционирующие себя, как СМИ, можно считать
конкурентами орловским аудиовизуальным СМИ. Так как они, благодаря
специфике соцсети, подают информацию в специфическом формате. А
способ подачи исключетельно в краткой форме через ленту новостей
позволяет обеспечить большой охват аудитории.
64
Глава
3.
Основные
проблемы
и
перспективы
развития
региональных телеканалов
3.1 Проблемы современных региональных телеканалов
В результате проведѐнных исследований можно выделить несколько
основных проблем, которые мешают развитию орловских телеканалов.
Первой из них является «устаревший» контент. Так, набор телепередач,
которые выходят в эфир, достаточно стандартный (см. выше). Они создаются
«шаблонно».
В
большинстве
программ-интервью,
политических
и
социальных лоббируются интересны областной администрации и орловского
областного совета народных депутатов. Рассматриваются и подвергаются
анализу даже самые незначительные решения региональной исполнительной
и законадательной власти. От однообразных точек зрения зрители устали,
потому такие программы набирают весьма незначительное количество
просмотров.
Стоит, однако, отметить в данном разделе телеканал «Истоки». В эфире
данного телеканала чаще можно увидеть критические материалы разного
уровня. Это, в свою очередь, придает телеканалу специфику «скандального
СМИ». И, как мы можем наблюдать в исследоваании количества просмотров,
данная политика приносит свои плоды — из трех выбранных орловских
телекналов «Истоки» опережают своих коллег по количеству посещаемости
за сутки.
В качестве второй проблемы стоит отметить редкий выход новостных
материалов.
В
настоящий
разворачивается
момент
настоящая
на
«битва»
информационном
за
пространстве
зрителя/читателя/слушателя.
Телевидению, которое первоочередной задачей ставит создание выпуска
новостей для эфирного вещания, всѐ сложнее завоевать зрителя. Для работы
через социальные сети и такой сервис, как «Яндекс.новости» необходимо
65
регулярное обновление материала, чтобы представители аудитории в течении
дня регулярно могли видеть новости конкретного телеканала.
Такой сервис, как instagram (см. выше) определяет специфику своей
работы как постоянное взаимодействие со зрителем/читателем, не давая ему
возможности выйти из под своего влияния.
Так же, необходимость регулярно обновлять контент продиктована
самим сервисом поисковых систем браузера. К примеру, «Яндекс.новости».
В шапке поисковой системы регулярно публикуются самые последние
новости региона в рейтинговом соотношении. Самая интересная новость (с
точки зрения посещаемости), может публиковаться там в качестве заголовка
под соответствующим номером (самая популярная, соответственно, под
первым номером). Переходя по названию, как активной ссылке, пользователь
попадает на сайт, к примеру, телеканала. При хорошем оформлении он
может просмотреть множество материалов, программ и стать постоянным
зрителем интернет-версии телеканала. В случае, если новость не является
актуальной и «свежей», «Яндекс.новости» не внесет еѐ в свой рейтинг.
Соответственно, телеканал потеряет в просмотрах.
Стоит в данной главе вернуться так же к проблеме профессионального
мастерства. Так как в данном случае, телевидение - более сложное, с точки
зрения создание, СМИ. Если для того, чтобы создать новость для сайта,
нужен один человек с одним навыком (умение писать журналистский текст),
66
то для телевидения ряд специальностей, в том числе, тезнических, нередко
сочетаются в одном профессионале (аргументы к этому см. выше).
При этом, большинство навыков, таких как монтаж, начитка
новостного сюжета, поведение корреспондента в кадре, навык ведения
интервью с респондентами разного роды занятий - исключительно
субъективны с точки зрения качества. Уровень, на котором журналист
владеет тем или иным навыком, исключительно зависит от уровня
самообразования - повышению профессионального мастерства на базе СМИ
редко уделяется внимание в регионах, в том числе, в Орловском.
Так, обучаться умению вести себя "на экране" (в Орле = актѐрскому
мастрерству) имеют возможность студенты ОГИК, или, Института Культуры.
Потому, именно им отводятся на орловских СМИ роли "не журналистские",
но "экранные", такие, как диктор или ведущий телепрограммы. Однако,
журналисту, который, к примеру, пишет стендап, так же необходимо умение
выглядеть и вести себя в кадре надлежащим образом.
Таким образом, если обобщить проблемы современных региональных
СМИ, то основные проблемы, это:
1) устаревшая модель создания новостных сюжетов и ТВ-программ,
отсутствие оригинальных творческих решений;
2) редкое обновление контента;
3) отсутствие критических материалов «в пользу зрителя»;
4) медленное внедрение в систему работы современных информационных
технологий;
5) отсутствие необходимых систем профильного обучения корреспондентов
(курсы обучения "новостной" начитки, умения вести себя в кадре и т.д.).
67
3.2 Перспективы развития региональных СМИ
Проведя анализ основных проблем региональных СМИ на примере
Орловской области, можно сделать вывод о том, что главным элементом,
который «тормозит» их развитие является отсутствие оригинальности.
Устаревшая модель телепередач, от которой уже отказываются федеральные
СМИ; отсутствие мобильной системы связи с аудиторией; отсутствие
развития через социальные сети и приложения; нехватка оригинальных идей
и самопиара.
Одним из самых успешных среди региональных СМИ принято считать
телеканал «Продвижение» (г. Омск). Это доказано неоднократной победой
данного телеканала в конкурсе «Тефи-регион» (оценка качества ТВ-проектов
региональных СМИ).
В его системе существует одна особенность, которая позволяет ему
фокусироваться на творчестве, не гнаться за финансированием и тесным
взаимодействием с региональным правительством. По информации, которая
была получена нами от одного из бывших сотрудников телеканала
«Продвижение», финансирование СМИ получает от одной из крупных
российских корпораций. Это вносит в работу творческой группы свои
68
особенности. Так, журналист над специальным проектом (он может включать
в себя различные форматы: журналистское расследование на одну тему, цикл
познавательных телепередач небольшого хронометража) может работать
несколько месяцев, получая заработную плату и сохраняя за собой место в
штате корреспондентов.
Поэтому профессионала ничто не отвлекает от реализации креативных
идей, в погоне за оперативностью не теряется качество.
«Специальный проект», к примеру, на орловском «Первом областном»
подразумевает расширенный репортажный или аналитический материал,
форматом превышающий новостной сюжет ( от восьми до тридцати минут).
Но на его создание журналист не может потратить много своего времени,
задействовать качественную операторскую работу, так как корреспондент и
оператор, по договору, обязаны обеспечивать наполняемость выпуска
программы «Главные новости». От это страдает качество спецпроекта. Хотя,
по сути, данный формат программы позволяет журналисту находить
69
различные творческие решения, чтобы повысить интерес к своему материалу
и контенту телеканала в целом.
Таким
образом,
построить
систему
работы
на
региональном
телевидении необходимо таким образом, чтобы у корреспондентов была
возможность развивать творчество. Или, создать отдельный сегмент в штате,
так называемую, креативную группу, отвечающую за популярность и
продвижение продукта телеканала (как телепрограмм, так и отдельных
новостных сюжетов), увеличение количества просмотром и т. д.
Так же, повысить уровень орловских телеканалов, предъявив особые
требования к качеству и оперативности. Как было доказано выше, «хлеб» у
телевизионщиков стали отбирать соцсети и новостные сайты, а так же,
видеохостинг «youtube». Всѐ дело в том, что снятые на мобильный телефон
кадры всевозможных ЧП попадают на всеобщее обозрение от любого
пользователя
вышеуказанными
сервисами
быстрее,
чем
через
профессиональную работу телеканала.
Да, такие материалы не имеют комментариев медиа-лиц, аналитики
или качественно выстроенной авторской подачи. Но именно так зритель
может из «первых рук» получать оперативную информацию. Игнорируя
соцсети, такого атрибута региональные телевизионные СМИ себя этого
лишают. Повышая интерес аудитории к своим материалам можно применить
следующий приѐм, который, к слово, широко распространѐн в сфере
федеральных СМИ (например, телеканал "Пятый").
Журналисты, находясь на съемках, делают фотографии с места (аварии,
концерта или важного заседания, на котором решаются общественно важные
вопросы), редакторы выставляют их на сайт или в соцсеть с анонсом, к
примеру: «Крупная авария произошла на Кромском шоссе сегодня. Наша
съемочная группа работает на месте событий. Подробности смотрите сегодня
в эфире программы «Главные новости».
Таким образом, ряд работ по продвижению контента, улучшению
качества
информационного
продукта
может
провести
руководство,
70
практически, любого регионального телеканала. Данные предложенные идеи
не требуют особых затрат. Остаѐтся только желание сделать лучше
региональное телевидение.
71
Заключение
Итак, в данной выпускной квалификационной работе поднималась
проблема отсутствия популярности у современных региональных СМИ,
изучалась и приводилась специфика работы регионального тележурналиста и
телеканала в целом.
Еѐ цель - проанализировать состояние, в котором находится
современная региональная тележурналистика, определить проблемы и
вывести ряд решений по их устранению.
В результате исследований мы определили следующие тезисы. Вопервых, в России большое количество региональных телеканалов, сосчитать
которые даже специалисты по вещанию не берутся. Следовательно, объект
исследования включает огромную систему, целый пласт отдельной сферы
журналистики по всей стране. И Орловская область, в частности, город Орѐл,
имеют несколько характерный представителей данной системы, которые и
стали предметом нашего исследования.
Рассматривалась модель современного орловского телеканала, с еѐ
штатной работой, системой создания сюжетов и телепередач на ту или иную
тему. Особое внимания было уделено сложностям в работе орловского
телекорреспондента.
Но самая главная тема, которая рассматривалась в данном ВКР причины, по которым орловские телеканалы уступают в популярности
интернет-СМИ, таким, как группы в социальных сетях и инстаграмсообщества. Они сейчас завоѐвывают популярность благодаря тому, что у
них главными темами являются новости, популярные у их аудитории, а не те.
где главными героями выступают первые представители законодательной и
исполнительной власти региона. Да, такие новости нужны, они являются
важными для социальной жизни региона. Но, при их создании не стоит
72
забывать о том, что журналистику народе называют "четвѐртой властью". И,
как любая власть, служить она должна, в первую очередь народу.
Так, за что дают Пулитцеровскую премию в сфере журналистики? За
рассказ о жизни людей из стран "третьего мира", за уникальные проблемы в
сюжетах, о которых должен говорить весь мир. Возможно, не у каждого
регионального журналиста есть возможность получить эту премию (не берѐм
во внимания политические аспекты еѐ получения). Но модель, по которой
работали лучшие журналисты мира брать во внимание стоит каждому.
В современном мире у любого журналиста из региона, даже самого
отдалѐнного, есть возможность повышать навык своего мастерства. Тем
более, из Орловской области, что находится в Центральном Федеральном
округе. Существует масса курсов, которые можно пройти через интернет,
видео-связь и множество других ресурсов. Кроме того, существует масса
форумов, в том числе "Правда и справедливость", которые организуются за
счѐт федерального бюджета. Благодаря им обменяться опытом с коллегами и
получить мастер-классы от профессионалов может любой.
Итак, главное условие для любого СМИ - постоянное развитие,
способность
постоянно
удивлять
зрителя
не
PR-акциями,
а
профессионализмом журналистов, которые могут с помощью своего слова
достучаться до любого зрителя. И в Орле определѐнное развитие есть, что мы
узнали
из
сравнения
разных
телеканалов
города.
Есть
работа
с
видеохостингами, где можно отследить просмотры. В их копилке есть
сюжеты, просмотры которых начинаются от полумиллиона. Безусловно, это
означает, что у Орловской журналистики есть всѐ необходимое, чтобы
самостоятельно обеспечить себе безбедную и интересную жизнь в качестве
"четвѐртой власти".
73
Список используемой литературы
1. Адамьянц,
Т.
Телевидение:
лекарство
или
отрава?
Проблемы
социальной диагностики / Т. Адамьянц // Журналист. 2000. № 12
2. Березин, В. М. Массовая коммуникация: сущность, каналы, действия /
В. М. Березин. М.: Изд. РИП-холдинг, 2004. - 174 с.
3. Борецкий, Р. А. Телевизионная программа / Р. А. Борецкий. М., 1967. 212 с.
4. Борецкий, Р. А. Перспективы ТВ. Опыт социально-исторической
оценки / Р. А. Борецкий // Телевидение: вчера, сегодня, завтра. Вып. 4.
М. 1984-С. 182-210.
5. Багиров, Э. Г. Место телевидения в системе средств массовой
информации и пропаганды / Э.Г. Багиров. М.: МГУ, 1976. - 119 с.
6. Борецкий, Р. А. Осторожно, телевидение! Научно-публицистические
заметки / Р. А. Борецкий. М.: Изд-во Икар, 2002. - 259 с.
7. Вартанов, А. Актуальные проблемы телевизионного творчества: На
телевизионных подмостках: Учебное пособие / А. Вартанов. М.: КДУ,
Высшая школа, 2003. - 320 с.
8. Васильев,
А.
Д.
Слово
в
телеэфире:
очерки
новейшего
словоупотребления в российском телевидении / А. Д. Васильев
Красноярск, 2000.
9. Гаспарян, В.В. Тележурналистика: вчера, сегодня, завтра (1990 -95 гг.)
/ В. В. Гаспарян. М.: ИПК работников телевидения и радиовещания,
1995 г.-58 с.
74
10.Галкина,
И.
А.
Средства
массовой
информации:
опыт
взаимоотношений с властью в регионах России / И. А. Галкина.
Владивосток, 2000.
11. Голядкин, Н. А. Анализ аудитории / Н. А. Голядкин. М., 2000.39 с.
12. Дзялошинский, И. М. Российский журналист в посттоталитарную
эпоху / И. М. Дзялошинский М.: Добрая книга, 1998. - 107 с.
13. Дмитриев, JI. А. Социальные предпосылки и последствия развития
информационного телевидения / JI. А. Дмитриев. Новосибирск, 1988. 130 с.
14. Дугин, Е. Я. Телерадиокоммуникации в стране и в мире. Тенденции,
оценки, прогноз / Е. Я. Дугин. М., ВИПК, 1992. - 192 с.
15.Дугин Е.Я. Местное телевидение: типология, факторы и условия
формирования программ. - М., 1982
16. Егоров, В. В. Телевидение и зритель /В. В. Егоров. М.: Мысль,1977.
17. Егоров, В. В. Теория и практика советского телевидения / В. В. Егоров.
М.: Высшая школа, 1980. - 275 с.
18. Егоров В.В. Телевидение: теория и практика, Телевидение между
прошлым и будущим. - М., 1999
19. Журналист
и
журналистика
российской
провинции.
Опыт
исследования. -М.: Начало-Пресс, 1995. 170 с.
20. Засурский, И. И. Реконструкция России. Масс-медиа и политика в
90гг. / И. И. Засурский. М.: Изд-во МГУ, 2001.\
75
21. Засурский, И., Засурский, Я., Вартанова, Е. И. и др. Средства массовой
информации постсоветской России / И. Засурский, Я. Засурский, Е. И.
Вартанова и др. М.: Асмо-пресс, 2002.
22. Засурский, Я. Н. Искушение свободой. Российская журналистика:
1990-2004 / Я. Н. Засурский. М.: Изд-во Моск. ун-та, 2004. - 464 с.
23. Зверева,
Н.
В.
Специфика
профессиональной
деятельности
регионального тележурналиста / Н. В. Зверева. М.: ИПК работников
телевидения и радиовещания, 2002. - 60 с.
24. Зверева, Н. В. Спасите наши уши / Н. В. Зверева //Среда. 2001. № 10 С. 14-15.
25. Овсепян, Р. П. История новейшей отечественной журналистики / В 2-х
ч. / Р. П. Овсепян. М.: Изд. МГУ, 1994. - 135 с.
26. Овсепян, Р. П. История новейшей отечественной журналистики / Р. П.
Овсепян. -М., 1996.-208 с.
27. Корнилов Е.А Журналистика на рубеже тысячелетий - Ростов-наДону, 1998
28.Макарон Л. Свободный доступ к свободной прессе // Журналист. 2005
г. № 9
29.Санжиев Д. Пресса местная - проблемы государственные // Журналист.
2004 г. №7
30. Семенов, В. Г. Региональная тележурналистика / В. Г. Семенов. М.:
ИПК работников телевидения и радиовещания, 2001
31. Телевизионная мозаика. Сб. статей. М.: Институт истории и соц.
проблем телевидения, 1998. (Библиотека ТЭФИ. История и теория
76
телевидения): МГУ им. Ломоносова. Фак. Журналистики - 40-летию
каф. телевидения и радиовещания
32. Телевидение и молодежь. Обзор научно-практической конференции. //
Вестник политической психологии. 2000. № 1 (2)
33. Цвик, В. Л. Отечественное телевидение на пути к мировым
стандартам: проблемы децентрализации и регионализации вещания / В.
Л. Цвик. Сб. Совершенствование технической базы организации и
планирования телевидения и радиовещания. М., 1992
34. Цвик, В. Л. Особенности реформирования отечественной системы
телевидения в условиях информационного рынка / В. Л. Цвик //
Вестник МГУ. Сер. 10. Журналистика. 1998. №335. Юровский, А. Я. Первые шаги: К истории возникновения телевидения
в Советском Союзе / А. Я. Юровский // Проблемы телевидения и
радио. Вып. 2. -М.: ЦНПГКТР, 1971
36. Юровский, А. Я. Из родословной ТВ: К 60-летию советского
телевидения / А. Я. Юровский // Телерадиоэфир. 1991. №№ 1 8, 10 - 12
Электронные источники:
37. http://ecsocman.hse.ru/data/268/927/1216/18_Mitskevich.pdf (дата
обращения 2.02.2018)
38. [http://studopedia.ru/11_144244_istoriya-prinyatiya-zakona-o-smisozdanie-pravovoy-bazi-dlya-chastnih-smi.html] (дата
обращения:
2.02.2018)
39. http://studopedia.ru/11_144244_istoriya-prinyatiya-zakona-o-smi-sozdaniepravovoy-bazi-dlya-chastnih-smi.html
(дата обращения: 10.02. 2018)
77
40.Fb.ru (дата обращения: 3.03.2018 )
41.studbooks.net/707447
(дата обращения: 3.03.2018 )
42.http://1tvs.com.ua/articles/zachem-telikam-akterskoe-masterstvo
(дата
обращения: 3.03. 2018)
43.www.cableman.ru
(дата обращения: 20. 03. 2018)
78
Приложение
Приложение 1
Приложение 2
79
Приложение 3
Приложение 4
80
Приложение 5
Приложение 6
81
Приложение 7
82
Приложение 8
83
Приложение 9
84
Приложение 10
Приложение 11
85
Приложение 12
Приложение 13
86
87
88
89
90
91
92
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа