close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

Чертыковцева Дарья Владимировна. Дизайн-проект путеводителя по городу Орлу

код для вставки
2
3
4
5
6
Содержание
Введение………………………………………………………………………7
1.Глава 1. Стилевые характеристики и история становления
современного путеводителя………………………………………………..11
1.1 Возникновение и развитие путеводителя как
средства коммуникации…………………………………………… …….11
1.2 Функции и назначение путеводителя…………………………………15
1.3 Классификации и виды путеводителей ……………………………….17
Вывод по главе………………………………………………………………20
2.Глава 2. Проектирование визуальной концепции путеводителя
и его художественное решение……………………………………………..22
2.1 Основные требования к оформлению путеводителя.
Концепция оформления путеводителя………………………………..……22
2.2 Анализ аналогов графического оформления путеводителей……..…25
2.3 Вёрстка путеводителя и выбор шрифта………………………..…….27
2.4 Проектно- художественная составляющая путеводителя…………....33
Вывод по главе …………………………………………………………..….36
3.Заключение……………………………………………………………..…..37
4.Список литературы…………………………………………………..……39
5.Приложение……………………………………………………………...…41
7
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы. Путеводитель это печатный справочник о какой-либо
стране, городе, туристическом маршруте, музее, историческом месте. Чаще
все используются путешественниками для лучшего ориентирования в
незнакомой местности. Содержание путеводителя может быть очень
разнообразным. В него включают сведения о достопримечательностях,
торговых объектах, исторические справки
сопровождается картой местности
и др. Обычно путеводитель
и изображениями
культурных и
исторических объектах.
Туризм
одна из самых развивающихся
-
сфер досуга XXI века. В
последние десятилетия путешествия перестают быть чем-то неординарным и
трудно доступным для большей части населения. Развиваются различные
отрасли туристической деятельности и путешествия превращаются в образ
жизни современного человека. Следует отметить, что активный спрос
туризма способствует развитию как крупных, так и малых городов России.
И если туристические маршруты
существует
целая
структура
крупных городов
туристических
разработаны и
коммуникаций
по
их
достопримечательностям, то менее масштабные города, имеющие свою
богатую и интересную культуру, остаются в стороне из-за отсутствия
туристической инфраструктуры и средств навигации. В России имеется ряд
разработанных
туристических
маршрутов,
которые
стали
визитной
карточной страны – «Золотое кольцо», «Северная Венеция» и др. Некоторые
из них
включают в себя небольшие ремесленные города России, другие –
достопримечательности столиц – Москвы и Санкт-Петербурга. Город Орёл
имеет богатое культурное наследие и может стать привлекательным местом
для путешественников.
Актуальность
темы
данной
выпускной
квалификационной
работы
обусловлена спросом на туристические услуги, обеспечивающих визуально-
8
информационный контент для гостей г. Орла и отсутствием в полной мере
предоставленных, необходимых средств коммуникации, для развития
туристической деятельности.
Степень разработанности проблемы.
Важнейшей
частью успешного
туризма по праву считается наличие продуманных и на высоком уровне
выполненных средств
коммуникации. Путеводитель является одним из
наиболее востребованных
форм
для получения нужной, краткой
информации об основных достопримечательностях места. На данный период
времени в г. Орле сфера туристического досуга развита на очень низком
уровне. В разное время выходили путеводители по городу, освещающие те
или иные исторические и культурные объекты. Однако подобная литература
не имеет индивидуального образа и выполнена на низком дизайнерском
уровне. Проведя подбор и анализ аналогов, следует сказать, что все
путеводители и карты-схемы по городу Орлу имеют минимальное
количество информации и отличаются
традиционным образом подачи
материала с точки зрения дизайнерской разработки. Неправильная подача,
скучное оформление, обилие рекламы и отсутствие структурированной
информации о достопримечательностях города никогда не привлекут
внимание туристов.
Существует множество вариантов рекламной продукции, для привлечения
путешественников и одним из наиболее актуальных средств коммуникации
является
создание неординарного, яркого, информативного путеводителя.
Данная проблема уже была решена во многих городах России, но в городе
Орле, этот вопрос остается не решенным.
Объект исследования.
Путеводитель-азбука по городу Орлу.
Предмет исследования. Предметом исследования является графический
дизайн многостраничной полиграфической продукции.
Цель исследования. Целью исследования является разработка дизайнпроекта оформления информативного путеводителя-азбуки по г. Орлу.
9
Задачи проекта.
­ Изучение теоретических и практических аспектов для создания
многостраничного справочного издания, которое содержит сведения об
основных туристических маршрутах города Орла, его историкохудожественных памятников и выдающихся деятелей искусства и
культуры.
­ Изучение аналогов графического оформления путеводителей.
­ Анализ
существующих
аналогов
графического
оформления
путеводителей по г. Орлу.
­ Подбор наиболее интересных достопримечательностей города.
­ Работа с натурой, выполнение зарисовок выбранных для путеводителя
мест города.
­ Разработка
авторского
шрифта
для
визуальной
составляющей
путеводителя.
­ Работа со шрифтом и вёрстка путеводителя.
Новизна работы. Разработана и выполнена в макете
авторская концепция
художественного оформления путеводителя по г. Орлу. Основным отличаем
проекта
является структурированная подача информации. Путеводитель
решен в виде азбуки с яркой колористической гаммой, авторскими
зарисовками
достопримечательностей
и
разработанным
дизайнерским
декоративным шрифтом, что может привлечь целевую аудиторию взрослых
и детей в возрасте от 7 до 13 лет. Упорядоченная подача информации
позволит детям проще запомнить объекты, а яркие цвета привлекут их
внимание. Людей
же в возрасте от 20 лет и более, заинтересует
дизайнерский подход, неординарный художественный образ путеводителя,
совмещённый с краткой информацией о каждом объекте. Путеводитель
выполнен в соответствии с требованиями, предъявляемыми к справочному
изданию, иллюстрации несут равную с тексом смысловую нагрузку.
10
Структура и объем исследования.
Выпускная квалификационная работа состоит из
практической части –
дизайн-проекта путеводителя-азбуки по городу Орлу и теоретической
пояснительной записки к проекту.
Теоретическая часть
теоретическую
часть
состоит из
входит
использованной литературы.
введения, двух глав и заключения. В
также
раздел
Приложение
и
список
11
ГЛАВА 1. СТИЛИВЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ И ИСТОРИЯ
СТАНОВЛЕНИЯ СОВРЕМЕННОГО ПУТЕВОДИТЕЛЯ.
1.1
Возникновение
и
развитие
путеводителя
как
средства
коммуникации
Одни из первых путеводителей появились ещё в древности. Они имели не
привычную для нас форму, которая ограничивалась картой с проложенным
маршрутом, либо описание уже пройденного кем-то маршрута и имеющее
повествовательную форму. Однако с этого началось развитие подобного рода
географической литературы и традиционных для нас путеводителей. По
принципу путеводителя построена, например, книга древнегреческого
историка
Павсания
«Описание
Эллады»,
в
которой
подробно
рассматриваются достопримечательности греческих областей и городов
[11 , с. 20]. В Древнем Риме, существовали прообразы путеводителя, которые
назывались дорожники (Itineraria), они имели две структуры:
­ Itinerariaadnotata или scrípta — расписания дорог, которые содержали
только названия и расстояния до мест, лежащих по известному пути. [11 ,
с. 24]
­ Itinerariapicta, состоявшие из измерений расстояний и географических
карт. [11 , с. 24]
Для многих народов древнего мира, путешествия были неотъемлемой частью
их существования. Причины этому были совершенно разные. К ним можно
отнести состояния пастбищ для скота, природные и территориальные
условия. Но одной из самых значимых предпосылок являлись войны.
Племена и армии могли перемещаться по каким-либо территориям годами. К
отдельным видам путешественников можно отнести паломников и торговцев,
которые походу своего перемещения делали записи. В Средние века
создавались литературные произведения, содержащие описания маршрутов
для паломников. Можно выделить два жанра такой литературы —
путеводители и
так называемые «хождения». Первые несли в себе
12
информацию о практических сведениях и рекомендации по маршруту,
«хождения» же описывали уже совершенный путь. Первоисточником
средневековых
составленный
путеводителей
жителем
Константинополь
и
города
считается
Бордо,
Иерусалим[4].
«Бордосский
посетившим
Первую
часть
в
книги
путник»,
333
году
занимает
перечисление населенных пунктов на пути Бордо-Милан-КонстантинопольИерусалим с указанием расстояний между ними. Во второй части содержится
краткое описание святых мест, некоторых памятников библейской истории,
указывается их расположение.[4]
Самые древние из известных образцов этого жанра в Древней Руси
появляется в начале XII века. «Житие и хождение» игумена Даниила в
Иерусалим и Святую землю – уникальное по своей исторической ценности.
Следующим не менее уникальным произведением, появившимся в конце XII
века, является «Книга Паломник» Антония, архиепископа Новгородского, о
его «хождении» в Царьград [10]. Но самым известным эталоном по праву
считается «Хождение за три моря» тверского купца Афанасия Никитина.[11,
с. 30] Достоверность и объем фактического материала в его записях были
для того времени очень ценным источником информации об Индии и
Персии. Это выдающееся произведение благодаря наблюдательности и
литературному дару автора, выходит за рамки путеводителя, но оно признано
значительным памятником древнерусской литературы и было переведено на
многие языки мира.
Вместе с тем, определенная утилитарность жанра остается. Принадлежность
того или иного произведения к путеводителям заключается в стремлении
автора подсказать «путь», объяснить как легче добраться. Так же к
путеводителям можно отнести и адрес-календари, например, знаменитый
адресный справочник
Петербурга Георги.
А
сатирическая «Карманная
книжка для приезжающих на зиму в Москву старичков и старушек, невест и
женихов, молодых и устарелых девушек, щёголей, вертопрахов, волокит,
игроков и проч.» (1791) [10], составленная и изданная Н. И. Страховым,
13
имеет более литературную форму, что позволяет читателю
образно
представить то или иное место. Издания, которые содержат в большей
степени описание мест и событий, не имеющие какой-либо утилитарной
ценности для путешественника, назывались мемуарами. Однако, жанровые
границы тут весьма расплывчаты и условны.
В России издания подобные путеводителям, появились в конце XVIII века. А
становление данного вида печатной продукции,
как книжных или
журнальных изданий приходиться на пятидесятые годы XIX столетия.
Путешествия в то время было привилегией высших слоев населения, так как
туризм в то время был дорогостоящим развлечением. Путеводители данного
периода времени были в основном специализированы и достаточно
обобщены. Основной их задачей было сообщать о крае, области или какойлибо территории и давать краткую информацию о достопримечательностях.
Во
второй
половине
XIX
столетия
стали
выпускаться
более
узконаправленные путеводители. В 1880-е годы появляются издания,
посвященные отдельным городам, курортам, начинает уделяться внимание
культурному наследию. Активным спросом в это время пользуется Крым.
Авторы нового типа путеводителей ставят перед собой иные цели. Они хотят
привлечь внимание к историко-культурному наследию городов-курортов
Крыма и показать их преимущество перед зарубежными. Их основной
задачей является максимально облегчить гостю пребывание на курорте,
заранее сообщить местах отдыха, режиме работы, ценах, порекомендовать
экскурсионные маршруты. Начало современного этапа в истории развития
путеводителя как жанра географической литературы и как определенного
типа книжного издания, связано с именем Карла Бедекера (1801—1859).
В 1827 году в Германии, а именно в Кобленце, он создал издательство
путеводителей по различным странам, столицам и городам. Путеводители
Бедекера пользовались популярностью в Европе и переводились на многие
языки. (Приложение, рис 1). Название «бедекер» стало нарицательным для
изданий такого рода, в том числе и в русском языке. Именно «бедекеры»,
14
характерной чертой которых был тщательный подход к подбору и
отображению информации, послужили образцами для лучших русских
путеводителей середины XIX - начала XX вв. Параллельно с созданием
изданий
«бедекеров», развиваются и иные, подобные формы. В России
появились и свои мастерски
выполненные путеводители по зарубежным
странам «Русский бедекер», содержащий в себе подробное описание стран с
многостраничными, разнообразными картами, в том числе и большой
топографической картой. [9]
Дальнейшее развитие жанра было тесно
становлением
транспортной
связано с появлением и
инфраструктуры.
В
начале
XX
века
путеводители приобретают определенную, характерную форму. Эти издания
стали содержать определенную структуру, они содержали сведения, которые
были необходимы туристу. Помимо этого путеводители помогали не только
расширить кругозор, а были гидом во время путешествия. Особо
популярностью пользовались издания Г.Г. Москевича. Он был одним из
основателей туристического бизнеса в России, но помимо этого он создавал
справочники-гиды по Москве, Санкт-Петербургу, Кавказу, Волге, Одессе,
Черноморскому побережью, знакомил людей с ещё малоизвестными
местами. К середине XX
века путешествия, как вид досуга, становятся
доступными не только для высших слоев общества, но и средней и даже мало
обеспеченной части населения. В это время начинают появляться новые
формы путеводителей, которые отвечают запросам современного, на тот
момент путешественника. Становиться меньше текстовой информации,
появляется большое количество прилагаемых карт схем, повышается
качество полиграфии. Такого рода путеводители отличались тем, что в них
по доступной цене можно было найти любой необходимый путешественнику
набор исторических, географических и других полезных сведений.
Но по-прежнему в них использовались принципы и приёмы, созданные
Бедекером. Ведь именно он, сотрудничая с Мюрреем, создал образ ярких,
красочных изданий, которые содержали увлекательные тексты о каком-либо
15
месте. Помимо этого, путеводители были снабжены приложениями и
картами.
Ещё одно важной составляющей
появление в конце XIX века
в истории путеводителя, является
журнала-травелога. В наше время так же
существует ряд изданий всемирно известных изданий журнального типа,
такие как: "ThomasCook"(Приложение, рис 2),"LonelyPlanet"(Приложение,
рис 3)
"NationalGeographic " (Приложение, рис. 4), "Вокруг света"
(Приложение, рис 5), главной концепцией которых является структура
путеводителя. Для них характерна более развернутая подача информации,
большее количество колонок и фотографий. Эти знаменитые издания так же
стали лучшими, как в плане верстки, так в плане и структуры. Благодаря
таким изданиям появилось более широкий выбор различных путеводителей.
Подобного рода литература является очень востребованной и имеет большой
спрос на рынке полиграфических изданий в наши дни. Вобрав в себя все
лучшие
традиции
предшествующих
эпох,
обогатившись
цифровыми
технологиями печати и воспроизведения, современные путеводители имеют
различную структуру, подачу, художественное оформление и направлены на
определённого и очень разнообразного потребителя.
1.2 Функции и назначение путеводителя.
Путеводитель - издание, которое несёт в себе прикладной, практический,
познавательный характер и предназначен для широкого круга людей. Он
имеет систематическую структуру и может быть необходим не только
приезжающим в определённый город жителям, но и самим его жителям.
Главными функциями путеводителя является:
Коммуникативная
Информативная
Образовательная
Рекламная
Экономическая
16
Коммуникативная функция тесно связана с информативной, однако имеет
свои определённые черты. Коммуникация – это значит общение, обмен
разного рода информацией. В жизни люди могут спокойно общаться и
понимать друг друга при отсутствии языкового барьера. Точно так же
путешественник должен извлекать нужную
для него информацию из
справочного издания. Правильно изложенный, краткий, написанный простым
языком, доступный материал путеводителя помогает туристу легко и
комфортно коммуницировать в окружающей его среде. Эта функция отвечает
за всю инфраструктуру справочника и включает в себя карты местности и
всю навигацию информацию о местах расположения тех или иных объектов,
о режиме работы музеев, театров, увеселительных заведений.
Информативная функция, так же как и коммуникативная, помогает человеку
ориентироваться в незнакомом ему месте, они тесно связанны между собой.
Основным отличием является то, что она отвечает не
за форму подачи
материала, а за его смысловую составляющую. Главной задачей является
максимальное погружение и ознакомление читателя как с традициями и
культурой
местности,
так
и
краткие
справки
с
описанием
достопримечательностей, мест отдыха и развлечений.
Образовательная функция способствует более глубокому изучению стран,
регионов и городов. Ввиду огромного ассортимента в области структуры
путеводителей, эта функция может играть ведущую роль в наполнении
справочного издания. Существует ряд путеводителей, которые имеют
объемы,
полноценного
многостраничного
издания.
Обычно
они
предназначены для настольного чтения, а так же могут служить учебниками
на уроках географии и истории. Такой путеводитель не возьмёшь с собой в
поездку, у него другое назначение. Если же говорить об образовательной
функции в путеводителях, предназначенных для путешествий, то она здесь
имеет форму кратко изложенного материала. Она тесно переплетается с
информативной, но
в более поверхностно знакомит человека с историей и
достопримечательностями какого-либо места нахождения.
17
Рекламная функция играет важную роль не столько для путешественника,
сколько для той страны или города, куда он собирается ехать. Путеводитель
является одним из наиболее актуальных и востребованных средств рекламы в
туризме.
Яркое, информативное, качественно выполненное издание
красивыми
изображениями
и
правильно
подобранной
с
информацией
обязательно привлечёт к себе внимание. Исходя из этого, можно сказать, что
путеводитель это визитная карточка стран и городов.
Экономическая функция неразрывно связана с рекламной. Чем больше
увидят и узнают о каком-либо месте, тем больше гостей примет страна или
город. Кроме информации о туристических объектах, в путеводители часто
помещаются сведения о торговых объектах, сувенирной продукции и
брендах. Это способствует экономическому росту и развитию бизнеса в
туристических городах и регионах.
Исходя из этого, следует сказать, что путеводитель это удобное,
привлекающее внимание, информативное издание которое
стимулирует
развитие туризма.
1.3 Классификации и виды путеводителей.
В современно мире
путеводители имеют самые разнообразные виды и
формы и направлены на широкий круг читателей. Большую часть
информации в путеводителях составляют: географические данные, картысхемы,
исторические
достопримечательностей,
справки,
режим
изображение
работы
памятных
заведений.
Но
мест
при
и
всем
разнообразии путеводителей основой их содержания был и остается рассказ о
городе, его истории, наиболее ценных и интересных памятниках культуры и
истории. В наше время существует огромный ассортимент средств
навигации. К таковым можно отнести ряд мобильных приложений,
специальные GPS-навигаторы и прочие устройства, которые упрощают
жизнь путешественникам. Однако наиболее удобным, привычным и
востребованным средством коммуникации, по-прежнему остаются печатные
издания. Существует огромное количество классификаций карт-схем и
18
путеводителей по различным странам и городам мира. В настоящее время их
можно разделить на несколько направлений. Так в XXI веке путеводители
разделяют на:
­ Наглядные путеводители
­ Путеводители для любознательных
­ Путеводитель для путешественников
­ Путеводитель для отдыха
­ Путеводитель для туристов
­ Информационный путеводитель
«Наглядные путеводители». Для них характерно
описание городов и
памятников, информация о которых тесно переплетается с короткими
очерками об истории их создания, а так же обычаях и культуре того или
иного места. Отличительной чертой таких путеводителей является краткое
описание
достопримечательностей,
но
акцентируется
внимание
на
интересных фактах посвященных традиционным укладам жизни какой-либо
страны или города как в прошлом, так и в настоящем времени, которые
занимают большую часть путеводителя. Такое издание подробно излагает
историю местности, обильно оснащено географический, исторической и
социологической информацией и скорее напоминает не привычный для нас
путеводитель,
а
полноценное,
многостраничное
издание.
Этот
тип
путеводителя один из наиболее объемных, больше похожий книгуэнциклопедию. Количество страниц в таком издании может достигать 300 и
более.
«Путеводители
для
любознательных».
В
этом
типе
путеводителя
акцентируется внимание на наглядность. Отличительной чертой данного
издания
является
большой
объем
фотографий
с
историческими
и
географическими справками и тщательной проработкой текста. Некоторые
включают в себя серьезные научные исследования и используются в качестве
методического пособия на уроках географии и мировой художественной
культуры. Они не предназначены для удобного пользования в путешествии, а
19
больше подходят в качестве настольной книги-справочника. Объем данного
издания варьируется от 150 до 300 страниц.
«Путеводитель для путешественников». Самый конструктивный и понятный
вид путеводителя, дающий максимум информации в сжатом виде. Подобного
рода изданий существует достаточно мало. Они включают в себя и
наглядную, и информативную составляющую разной направленности
отличаются конкретикой, структурой и дают возможность максимально
погрузиться в культуру какого-либо города. Техническая информация
направлена, прежде всего, на экономию средств. Здесь обычно бывают
представлены наиболее дешевые места проживания, места общественного
питания, советы по манерам поведения и общению, транспортные и
туристические маршруты.
«Путеводитель для отдыха». Такие путеводители имеют максимально
краткую информацию, в большей степени направленную на финансовые
растраты отдыхающих. Содержат минимум картинок,
размещённых
исключительно для того, что бы было понятно, о чем идёт речь.
«Путеводитель для туристов» Так же содержат краткую, нужную для гостя
города
информацию.
Такого
рода
путеводители
содержат
перечень
достопримечательностей и краткую справку о каждом из них. Зачастую они
бывают оснащены картой-схемой. В последнее время такие путеводители
имеют
оригинальное
дизайнерское
решение,
неординарную
подачу
достопримечательностей. Путеводитель для туристов удобен в эксплуатации
и может служить в качестве сувенирной продукции.
Вся структура организации материала в путеводителе, оформление его
должны создавать наиболее благоприятные условия для выборочного чтения.
Путеводители должны быть компактны, ведь они сопровождают читателя в
путешествии. Организация материала в путеводителе должна быть в удобной
форме для быстрого получения справок, и рассчитана в основном на
выборочное чтение. Важную роль играет полнота фактического материала,
его достоверность и актуальность. Текст путеводителя должен члениться по
20
разделам, иметь читабельный шрифт. Это обеспечивает возможность
комфортного, быстрого чтения.
Вывод по главе.
Путеводитель это древняя форма коммуникации, зародившееся ещё в
Древней Греции. Главным прототипом подобного рада изданий была книга
древнегреческого историка Павсания. Со временем подобного рода издания
активно развивались. В Древнем Риме старинные путеводители назывались
дорожниками и все больше начинали напоминать современный вид
привычного для нас справочного издания.
Путеводители современного вида имеют разнообразную структуру и
подходы оформления. В наше время путеводитель - это, прежде всего
справочник. Данный вид полиграфической продукции очень востребован.
Благодаря своему разнообразию и альтернативным решениям обработки и
структурирования
той
или
иной
информации
путеводители
могут
удовлетворять множество потребностей потребителя одновременно. Так,
например, существует несколько классификаций путеводителя, которые
представляют собой многостраничное издание с большим количеством
текстовой и визуальной информации. Они могут выступать как в роли
справочника, так в роли учебной литературы. Путеводители другого образца
служат исключительно для пользования во время путешествий. Одни из них
наполнены информацией исключительно познавательного характера, это те
путеводители,
в
которых
содержаться
сведения
об
истории
и
достопримечательностях города. Иной по содержанию, но подобный по
объему тип путеводителя, содержит в большей мере
сведения об
увеселительных заведениях, местах отдыха, а так, же может нести в себе
информацию о транспорте и ценах в каком-либо городе.
Самым важным аспектом в современном путеводителе является структура
организации материала. Важно осознавать, что при создании справочного
издания
важно
учитывать
благоприятные
условия
для
чтения.
Немаловажным является то, что путеводитель должен быть компактным и
21
удобным в транспортировке. Важную роль играет форма,
подача
фактического материала. Лучше всего прибегать к членению информации по
разделам , подбирать читабельный шрифт и оснащать путеводитель картой –
схемой.
Ведь
его
основными
задачей
является
ознакомление
путешественника с тем или иным местом пребывания. А так же путеводитель
должен преподнести читателю самую нужную информацию в краткой
форме, наглядно показать и привлечь внимание к какому-либо городу,
вызвать желание у потребителя приехать в это место. Путеводитель это не
только справочник, это ещё и средство коммуникации которое может
выступать в роли рекламы и способствовать развитию туризма в городах и
странах.
22
ГЛАВА 2. ПРОЕКТИРОВАННИЕ ВИЗУАЛЬНОЙ КОНЦЕПЦИИ
ПУТЕВОДИТЕЛЯ И ЕГО ХУДОЖЕСТВЕННОЕ РЕШЕНИЕ .
2.1 Основные требования к оформлению путеводителя. Концепция
разработки путеводителя.
Самым важным требованием к оформлению путеводителя является его
структурирование. Художественная часть и справочные статьи должны быть
в
организованы
определённом
порядке,
читатель
должен
получать
информацию максимально быстро, поиск какой-либо справки не должен
занимать много времени. В оформление справочных изданий
основные
структурные элементы могут располагаться как в алфавитном, так и в каком
либо другом, логически выстроенном порядке[3] . В основу может быть
положен хронологический, топографический, тематический и иной принцип.
Главной задачей является представить данные в форме, наиболее удобной
для их быстрого использования и восприятия. Путеводитель, содержащий в
себе сугубо иллюстративную составляющую, будет практически бесполезен.
Стоит сказать, что особую значимость для справочных изданий имеет выбор
наиболее подходящего формата переплетных материалов. Формат должен
быть удобен для эксплуатации и транспортировки. Выбирая формат, нужно
учитывать характер использования справочного издания. В литературе,
которая
предназначена
для
вдумчивого
чтения,
например:
научные
справочники, энциклопедии, которые обычно изучают в библиотеках,
аудиториях или дома и применяют большие форматы. Размеры словарей и
справочников могут быть самых разнообразных форматов. Так же важную
роль играет переплёт. Словарям, энциклопедиям и книгам, которые
предназначены для длительного срока службы, необходимы прочные
переплёты
с
применением
современных
материалов.
Издания,
не
рассчитанные на длительное использование, могут издаваться в мягкой
обложке.
23
Текст
в
справочнике
информационную
должен
нагрузку.
нести
равную
Правильно
с
подобранные
иллюстрациями
иллюстрации
позволяют существенно сократить справочную статью – один рисунок может
заменить
страницы
описательного
текста.
В
справочных
изданиях
используются разнообразные иллюстрации: схемы, фотографии, рисунки и
т.п.,
подчиненные
«функциональной»,
общему
требованию:
нести
определенную
иллюстрация
смысловую
должна
быть
нагрузку[15].
Правильно выполненное художественно-техническое оформление упрощает
и улучшает поисковый аппарат справочника. Для быстрой ориентации в
справочных стоит акцентировать внимание на более значительные части
текста. Так например зачастую можно встретить использование более
жирного шрифта в заглавиях или применение курсива или какого-либо
цветового пятна для выделения адреса. Таким образом, текст делится на
смысловые и структурные единицы, которые при просмотре страницы
привлекают к себе внимание. Помимо этого в справочном издании
используют внетекстовые средства поиска и ориентации: различные высечки
или «марашки» в срезе книги, выделение разделов с помощью бумаги
различного цвета, оптические сигналы. Ещё одним важным аспектом в
оформлении печатной продукции является качество бумаги, на которой
напечатано справочное издание. Для справочной литературы рекомендуется
использовать тонкую, но прочную бумагу[5]. Она позволяет вместить
большое количество информации в издание малого печатного объема, что
способствует его лучшей сохранности. Высокое качество бумаги гарантирует
более долгий срок службы книги, что является один из самых удачных путей
для развития справочной литературы на книжном рынке.
Наиболее благоприятным методом чтения в подобной литературе является
прерывистое чтение. Этому способствует членения информации по разделам
и объектам внутри разделов. Такое оформление обеспечивает возможность
прерывистого чтения.
24
Иногда в путеводителе
можно встретить предисловие и послесловие.
Предисловие пишется самим автором и определяет вид издания, дает общую
характеристику, разъясняет цель читательского назначения. Так, например,
автор путеводителя "Путеводитель желаний" В.И. Кулеша обращается в
послесловии к читателю: " Путеводитель желаний - это книга по необычным
памятникам и местам Санкт-Петербурга. В этих местах люди загадывают
желания, делая различные ритуалы. Если вы хотите побывать в этих местах и
попробовать все на себе - приглашаю в путешествие" [11]. Послесловие к
тексту путеводителя подводить итог прочитанного, а так же может давать
практические рекомендации читателю. Если путеводитель охватывает
широкий
спектр
достопримечательностей,
услуг,
мест
отдыха
и
туристических маршрутов, то в нём можно встретить топографические
указатели площадей, улиц, переулков сносок и отсылок к соответствующим
страницам книги. Важной частью справочной литературы является раздел
посвященным точным адресам и телефонам театров, музеев, концертных
залов, гостиниц и так далее. Путеводитель должен способствовать образному
мышлению человека, давать возможность совершить путешествие мысленно,
побудить человека к поездке в страну или город, о котором он читает.
Иллюстрация текст должны всегда выступать как одно целое и нести научнопознавательный характер. Визуальная часть должна мгновенно привлекать
интерес путешественника. Поэтому для путеводителей важен яркий дизайн,
сочные фотографии, интересные рисунки, насыщенная цветовая гамма,
присутствие гротескового шрифта, приятная на ощупь бумага. Неотъемлемой
частью путеводителя является карта схема. Существуют разные варианты
расположения карты в книжке. Зачастую она находится на форзаце. Картасхема также как и иллюстрация должна соответствовать всему содержанию
книги, но не дублировать информацию, а иметь конкретное, обусловленное
текстом содержание.
25
2.2 Анализ аналогов путеводителей.
Для более полного представления о путеводителях велась работа с
аналогами,
которая
включала
в
себя
сбор
и
анализ
референсов.
Проанализировав их, стоит отметить, что путеводители занимают отдельное
направление в мире печатного и издательского производства. Так же можно
отметить,
что
в
своем
традиционном
понимании,
путеводители
представляют собой полиграфическую продукцию в виде буклета либо
многостраничного
издания,
которое
включает
в
себя
карту-схему,
фотографии тех или иных достопримечательностей какого-либо города или
страны и краткую информацию о месте.
Если говорить про издание путеводителей во всем мире, то стоит отметить,
что, не смотря на обилие интерактивных коммуникационных ресурсов,
бумажные путеводители имеют огромный ассортимент и спрос. Встречаются
многостраничные издания путеводителей , которые напоминаю больше
книги и в то же время существуют буклеты которые представляют ту же
структуру путеводителей. Изначально путеводители были представленные в
виде
своего
рода
журнальное
издания.
Наиболее
популярно
для
путеводителей быть использование фотографий и текста. Однако за
последние несколько лет появилось огромное количество авторских,
дизайнерских путеводителей, которые выпускаются небольшим тиражом и
имеют очень интересную форму подачи. Подобного рода путеводители
встречаться в таких городах России как: Москва, Санкт-Петербург, Воронеж,
Тверь, Екатеринбург и многие другие. Эти путеводители предоставляют
совершенно разную информацию. Так, например один из путеводителей
Санкт-Петербург посвящен исключительно каналам города (Приложение,
рис 5). Другой путеводитель рассказывает о неформальных местах города
(Приложение, рис. 6). А путеводитель по городу Екатеринбургу целиком
посвящен исключительно достопримечательностям города. (Приложение,
рис. 7) . Такие путеводители помимо авторских иллюстраций могут иметь
своеобразную
лексику
и
текстовую
составляющую.
Встречаются
26
путеводители, которые имеют образ личного дневника
шрифтом,
информации.
свободными
(Приложение,
зарисовками
рис.
8)
и
Это
с рукописным
разговорной
придает
подачей
путеводителю
индивидуальный образ и позволяет читателю вступить в неформальный
диалог с автором. Подобного рода издания интересны в основном молодежи.
Здесь нет объемных исторических справок, автор как бы делиться своими
впечатлениями с путешественником, позволяет посмотреть на какой либо
город не сухим трезвым взглядом, а погрузиться и прочувствовать атмосферу
местности (Приложение, рис.9.) Чаще всего они имеют компактную форму
и могут выступать в роли, как и обычного путеводителя, так и сувенирного
издания.
Рассмотрев ряд аналогов путеводителей города Орла и Орловской области,
было выявлено, что для нашего города характерно традиционное решение
справочного издания (Приложение, рис. 12). Они представляют собой либо
буклет с перечнем достопримечательностей, либо книжку с фотографиями и
минимальным описанием (Приложение, рис. 13). При обилии ярких,
привлекательных путеводителей и справочных изданий на мировом и
Российском полиграфическом рынке, такое консервативное визуальное
представление города не сможет заинтересовать внимание путешественника
и не вызовет у него желание приехать именно в наш город.
Главной задачей данного проекта, является привлечение внимания к
основным памятникам и достопримечательностям города. Придя к мнению о
том, что ассортимент средств коммуникации, а именно путеводителей по
городу Орлу
очень скудный, было принято решение разработать проект
неформального по своей художественной составляющей, путеводителяазбуки, основной отличительной чертой которого, является оригинальная
подача визуального оформления книги. Яркий, эффектный, авторский
контент сможет привлечь целевую аудиторию совершенно разного возраста.
2.3. Выбор шрифта и вёрстка путеводителя.
27
Путеводитель это своего рода печатный справочник. Соответственно, как и
для любого
печатного издания, при разработке проекта путеводителя
должны быть соблюдены определенные правила вёрстки. По своей структуре
макет путеводителя похож на журнал, поэтому при разработке макета были
соблюдены общие требования по журнальной вёрстке. При проектировании
дизайна путеводителя был создан и выдержан на протяжении всей работы
узнаваемый образ. Одним из ведущих элементов дизайна является:
пространственное расположение, типографика, цвет и изображения.
Главным инструментом для дизайна внутренних полос является модульная
сетка, с её помощью создается архитектоника страницы. Модульная сетка это
система линий расположенных по горизонтали и вертикали, которые делят
всю полосу на ячейки с промежутками, они называются пробельными
шагами
и гармоничное распределяют белое пространство свободное от
элементов.
Модульная
сетка
помогает
правильному
расположению
заголовков, текстов, изображений и в целом компоновке внутренней
составляющей. В соответствии с ней верстают страницы. Вёрстка может
быть одноколонная, двух колонная, многоколонная [21]. Система линий
расположенных по горизонтали и вертикали помогает выдерживать
страницу, рубрики, нумерацию. Если говорить про издание, которые
выходит, например, несколько раз в месяц или про путеводитель, который
должен быть составлен про какой-либо другой город, но выполнен в
соответствии с данным стилем, то стоит отметить, что сетки
ускоряют
процесс оформления дальнейших номеров издания. Их построение, ширина
колонок, количество может быть очень разнообразным и зависит от того,
какой образ хочет создать дизайнер-верстальщик. Сетки бывают разных
видов и размеров. Ниже описаны основные особенности сеток и их
разновидности.
Сетка в две колонки.
Такого вида сетка чаще всего используется в книгах, информационных
изданиях или в узких публикациях, где ширина макета ограничена. Этот вид
28
сетки имеет очень простой макет, но и его можно разнообразить с помощью
добавления некоторых элементов [21].
Например, выделить заголовок и
растянуть его на две колонки, попробовать подобные вариации с
изображениями. Однако стоит учитывать, что если издание достаточно
широкое, то сетку из двух колонок лучше не использовать. (Приложение, рис
14)
Три колонки.
Макет в три колонки более коммуникабельный и позволяет больше
разнообразить компоновку. Он дает возможность растягивать изображение и
текст на три и на две колонки. Подходит для большинства изданий как для
широких, которые требуют не сложного расположения элементов, так и для
брошюр, листовок и так. (Приложение, рис. 15)
Четыре и больше.
Для большого количества разной информации и элементов подойдет макет о
четырёх и более колонок. Стоит отметить,
количеством
столбцов
сработают
лучше
что сетки с нечётным
всего.
Они
обеспечивают
максимальную гибкость и позволяют располагать элементы асимметрично,
что выглядит интереснее, чем симметричная вёрстка [21]. Для большего
пространства на странице можно оставлять некоторые столбцы пустыми.
(Приложение, рис. 16)
Асимметричная сетка в три колонки с врезкой
Для ассиметричной сетки характерны три колонки разных размеров, с узкой
колонкой в центре. Здесь некоторые элементы могу занимать сразу
несколько колонок, и каждая из них будет иметь свой функционал.
Центральная, например, может быть предназначена для цитат, и выделяться
начертанием шрифта или цветом. Если информация для наполнения этого
блока отсутствует то можно его оставить пустым, это добавит «воздуха» на
странице. (Приложение, рис. 17)
Смешанная.
Говоря о важности сетки, которая помогает создать единый облик и
29
правильную, последовательную верстку издания, стоит не забывать, что
часто на страницах может использоваться информация, которая отличается
от всего контента. В таких случаях не нужно вписывать её в выбранную
сетку. Это может только испортить образ и впечатление. В таких ситуациях
рекомендуют использовать другую сетку [21].
Ещё одним ярким средством выразительности является типографика. Это
область в сфере дизайна вёрстки занимает информационно-оформительскую
нишу. Типографика может исполнять две функции. Она может быть
средством
визуально-иллюстративной
составляющей,
а
так
же
использоваться для своего прямого назначения, а именно для удобного,
разборчивого чтения. Для создания индивидуального образа буквы могут
складываться в различного рода композиции, так же можно применять
декоративные
шрифты,
которые
будут
выступать
в
роли
яркого,
привлекающего внимание пятна. Они могут выступать в роли буквиц, или
декора на странице. Но стоит отметить, что использовать такого рода шрифт
в качестве наборного не стоит. Главной функциональной составляющей
типографики является удобочитаемость, которая характеризуется подбором
подходящего шрифта, интервалов, кегля и интерлиньяжа. Выделение
информации может осуществляться только при помощи изменения размера,
цвета, подчеркивания, вставки плашек, насыщенности или использования
жирного
начертания букв [20]. На полосе очень важно структурировать
информационный поток. Весь текс на странице делят на три уровня. К
первому, как
наиболее важному и выделяющемуся относится заголовок.
Следующим уровнем является подзаголовок, а на третьем уровне сам
находится текст.
Для
более
правильного
оформления
текста
советуют
пользоваться
основными элементами и правилами. Для набора статей используется
основной шрифт, при выборе которого стоит обращать внимание на его
нейтральность. Лучше выбирать шрифты, которые обладают различными
вариациями:
узкий - широкий, жирный – светлый и так далее. Шрифт
30
должен быть хорошо читаемый без избыточного количества деталей.
Заголовок играет важную роль в подаче информации. Его основной задачей
является привлечение внимания читателей к основному тексту и помогает
понять при быстром просмотре. Для его набора используют шрифт, который
отличается от основного размером, толщиной начертания, подчеркиванием и
так далее. Начертание такого шрифта должно быть разборчивым, особое
внимание уделяется ширине межбуквенных интервалов и величине пробелов.
Все это свидетельствует о правильном построении верстки текста.
Визуальное восприятие страницы в целом, так же играет важную роль в
печатных изданиях. Не маловажным является то, что гарнитура шрифта
должна соответствовать содержанию статьи или текста [20]. Для набора
рекламных надписей и какой – либо иной посторонней информации
недопустимо использование того же шрифта что и для набора основного
текста, это негативно сказывается но восприятии основных статей, как
достоверной информации. Иногда
как в журналах, так и в справочных
изданиях могут использоваться подрисуночные подписи, для уточнения
содержания изображений или для подписи автора фотографии или рисунка.
Для этой цели рекомендуют использовать шрифты иного начертания, но
сохранять постоянство вида на протяжении всего издания.
В визуально-художественном оформлении немало важную роль играет цвет.
Определённый
подбор
индивидуальный
образ,
колористической
узнаваемость
гаммы
и
помогает
визуальную
создать
целостность.
Немаловажным является соответствие тематики и направление издания с
цветом, стоит учитывать его
использовать цвет
психологическую характеристику. Однако
в типографике нужно очень аккуратно, что бы не
нарушить читабельность.
Ещё одним инструментом дизайна является изображение. Иллюстративные
элементы придают динамику и являются доминантными. При создании
макета нужно очень тщательно продумывать их расположение. Для
оформления путеводителя используют как фотографии, так и иллюстрации,
31
они должны быть высокого разрешения и качественно выполнены. Размещая
изображения на макете необходимо следить за балансом общей композиции
страницы. Говоря о верстке, стоит сказать, что это, прежде всего
формирование полосы которое основывается на размещении текста с
иллюстрацией элементов оформления, опираясь на макет будущего издания.
Главной задачей вёрстки является грамотная подача в удобочитаемом,
структурированном виде [21]. Существует ряд компьютерных издательских
программ для грамотной вёрстки, которые помогают
справиться с её
основными задачами. Основными правилами вёрстки являются:
Композиционные – определённые компоненты издания такие как: правила
набора текста, совместимость строк на страницах одного лист, одинаковые
размеры формата и полей.
Гигиенические
–
удобство
пользованием
издания:
величина
полей,
интерлиньяж, читабельный шрифт, подходящий по размеру.
Стилевые - художественное оформление издания.
Вёрстка может подразделяться на следующие классификации:
Книжно-журнальная верстка;
Газетная верстка;
Акцидентная (верстка афиш, бланков, пригласительных билетов);
Приводность верстки это совпадение общего размера четных и нечетных
полос издания и совпадение строк основного текста этих полос на просвет.
Достигается путем приведения частей набранных не основным шрифтом, а
также иллюстраций и таблиц, к целому числу строк основного текста, путем
подгонки нижних и верхних отступов.
При практическом рассмотрении существующих изданий соблюдения
приводности верстки не было обнаружено, в связи с этим стоит полагать, что
это скорее требование применимое к книжной верстке. Также к ним
относится требованиям одинаковости полос по высоте и ширине и
приведению полосы к прямоугольному виду.
32
Важным является тот факт, что при наборе полос или колонок необходимо
отслеживать отсутствие избегать «висячих строк». «Висячие строки» - это
абзацные строки, которые расположены в конце колонки или полосы, а так
же конечные строки, окончание которых приходится на начало. Их
присутствие в свёрстанном издании ухудшают удобочитаемость текста и
портят внешний вид. Проще всего избавиться от них можно с помощью
выгонки строк .Выгонкой называется процесс образования новой концевой
строки путем увеличения междусловных пробелов. Помимо этого, при
вёрстке стоит обратить внимание на количество переносов. Как правило,
переносов в идущих в подряд строк может быть не больше двух на блок
текста. Критерий, по которому организуются переносы - удобочитаемость
слов
с
переносом.
Недопустимо
переносить
аббревиатуры
часть
переносимого слова не должна быть меньше трёх букв.
Отдельным
совместно
этапом
с
иллюстрации.
формирования
иллюстрацией.
Например,
журнала
Существует
существует
является
несколько
такое
понятие
вёрстка
текста
видов
вёрстки
как
вёрстка
иллюстрации в оборку. Оборкой называют текст который располагается с
одной из сторон изображения. Если иллюстрация с белым фоном, то текст
может обтекать по произвольному контуру. Работая с маленькими
изображениями, возможна вёрстка с выходом на поле, а так же вёртка на
полях. Так же при малых форматах и многоколонной вёрстке используется
такое понятие, как используется глухая вёрстка[21]. В таких случаях
иллюстрация может располагаться по центру между колонок, а обтекание
текстом может быть фигурным. Работая с крупными изображениями, чаще
всего
используется
вёрстка
под
обрез,
которая
предполагает,
что
иллюстрация заполняет поле до конца.
2.4. Проектно- художественная составляющая путеводителя
Основной творческой задачей дипломного проекта является разработка
концепции неординарного, авторского оформления путеводителя. Была
поставлена задача найти оригинальный , индивидуальный стиль ,он должен
33
чётко ассоциироваться с данным изданием. При оформлении путеводителя
необходимо было ориентироваться на современные тренды графического
дизайна, а так же на современные методы работы с типографикой и
графическими элементами. Основными трендами графического дизайна на
протяжении уже нескольких лет остаётся креативная типографика и яркие,
сочные цветовые схемы. Лаконичность и сухость визуальных форм, была на
пике популярности на протяжении долгого времени, однако в последние два
три года, такая подача визуальных форм отходит на второй план. Ввиду этих
тенденций и поставленных задач была выбрана яркая цветовая гамма.
Структура справочного издания такова, что читатель должен иметь
возможность быстро найти нужную для него информацию, поэтому
подобного рода издания должны быть закомпанованы в определенном
порядке. Структура справочных изданий может быть выстроена по какойлибо логической системе, в основу которой могут быть заложены
хронологические, топографические, тематические или иные принципы, а так
же последовательность может быть выполнена в алфавитном порядке.
Основная задача подать информацию в наиболее удобной форме для их
быстрого восприятия и использования. Руководствуясь этими принципами,
было принято решение классифицировать все достопримечательности города
Орла в алфавитном порядке. Для структурирования информационной части
путеводителя был разработан авторский декоративный шрифт, который
отрисовывался при помощи набора векторных кистей для AdobeIllustrator.
Основной задачей авторского декоративного шрифта является оформление
иллюстративно
–
визуальной
составляющей
путеводителя.
Шрифт
представляет собой широкий росчерк, напоминающий свободный взмах
кисти художника. Это придает образу путеводителя определённую динамику.
Он выступает как в качестве декоративного элемента, так и в качестве
заглавной буквы к ряду достопримечательностей. В качестве визуальной
выразительности помимо шрифта в путеводителе используются авторские
зарисовки достопримечательностей. Для этого были выявлены наиболее
34
интересные и востребованные места г. Орла , проведена работа с натурой.
Решение
разместить
выполненные
в
путеводителе
не
фотографии,
а
зарисовки,
ручную самим автором, было принято в виду того, что
авторские работы придадут путеводителю не только информативносправочную ценность, но и художественную. Помимо этого издание
выполненное в таком формате сможет заинтересовать потребителя своим
индивидуальным подходом. Выполненные черной гелевой ручкой работы,
были
отсканированные,
переведены
в
векторное
изображение
и
доработанные с помощью векторных кистей в AdobeIllustrator. Сочетание
ярких цветов, размашистых заглавных, декоративных букв с графическими
зарисовками придаю путеводителю целостный, художественный образ и
динамику. Если рассматривать путеводитель как средство рекламы и
сувенирной продукции, то стоит отметить, что зарисовки располагающиеся
на разворотах путеводителя могут так же использоваться на любой другой
сувенирной продукции. Для примера было разработано несколько вариантов
карманных календарей. На лицевой части календаря располагается зарисовка
достопримечательности с заглавной буквой его названия, а на обратной
стороне календарная сетка с краткой справкой об объекте.
Так же был соблюдён ряд технологических аспектов. Отдельное место в
справочных изданиях занимает переплет страниц, выбор бумаги и место
расположение карты-схемы. Так выбирая формат, следует учитывать
характер
использования
путеводителя.
Путеводитель
может
быть
использован путешественником для поиска нужной информации во время
путешествия
и должен быть удобен для использования в дороге, Для
данного проекта был выбран средний формат печатного издания размером 16
см в ширину и 21 см в высоту, что позволяет спокойно переносить его в
любой ручной клади.
Каждая достопримечательность в путеводителе имеет свой номер, которым
помечен не только на развороте путеводителя, но и перенесён на карту.
Ввиду более удобного пользования карта схема в проекте путеводителя
35
располагается
на
суперобложке
книги.
Это
способствует
удобному
использованию путеводителя в любых условиях. Так как данное издание не
предназначено для глубокого изучения истории города, весь объем
путеводителя составляет 30 страниц и имеет приёмы журнальной верстки.
Иллюстрации в справочнике несут параллельную с текстом информативную
нагрузку.
Логически
выстроенная
последовательность
и
правильно
подобранные иллюстрации, позволяют сократить справочную статью.
Большое значение
имеет качество бумаги, на которой напечатано
справочное издание. Для данного проекта была выбрана средней тонкости
мелованная бумага, которая позволяет сохранить особенности цветовой
гаммы
и вмещает в себя нужное количество информации в издание
меньшего объёма. Обложка выполнена из более плотной бумаги, что
способствует лучшему хранению издания. Высокое качество бумаги не
только продлевает срок службы, но и вызывает у читателя приятные
впечатления при просмотре. Дизайнерский подход , авторские зарисовки ,
качественно выполненная вёрстка и тщательно подобранная бумага ,
позволяет изданию выполнять не только функцию путеводителя , но и
использовать его в качестве сувенирной продукции.
Вывод по главе
Говоря о путеводителе, как об одном из самых востребованных средств
коммуникации и рекламы, стоит отметить ряд важных аспектов для
грамотного оформления подобного рода издания. Прежде чем приступить к
созданию авторского путеводителя была проведена работа с аналогами.
Проанализировав их
можно сказать, что подобного уровня печатная
продукция активно развивается и имеет большой спрос как на мировом, так и
на российском рынке. Однако при изучении аналогов справочных изданий по
городу Орлу, стоит отметить отсутствие ассортимента и художественного
подхода в оформлении. Ввиду этого была поставлена цель - создать яркий,
систематизированный,
путеводитель.
удобный,
привлекающий
внимание
туристов
36
Вся
структура
организации
материала
в
путеводителе,
создаёт
благоприятные условия для выборочного чтения. Путеводитель представлен
в виде книги с суперобложкой, внутри которой находится карта-схема.
Организация материала в путеводителе подана читателю в удобной форме,
что способствует быстрому
чтению
для
получения
получению справок, а так же выборочному
нужного
материала.
Отличительной
чертой
путеводителя является разработанный, дизайнерский декоративный шрифт и
авторские
зарисовки
достопримечательной.
В
процессе
создания
путеводителя велась работа с натурой. Для вёрстки была выбрана модульная
сетка в одну либо две колонки, что наиболее характерно для подобного рода
изданий. Путеводитель имеет индивидуальный внешний образ и может быть
использован как в роли справочного издания, так и в роли сувенирной
продукции.
37
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В XXI веке туризм является самой востребованной сферой досуга человека.
Он разнообразен и доступен большей части населения. Однако сфера
туризма не может развиваться без коммуникаций и рекламы. Путеводители
выполняют обе эти функции и являются одним из наиболее актуальных
средств коммуникации. Их история начинается с древних времён и
продолжает развиваться и в наше время. Несмотря на обилие навигационных
мобильных приложений, GPS-навигаторов печатные издания не теряют
своего спроса. Главной задачей такого издания является привлечение
внимания путешественника. Его неотъемлемой составляющей является
кратко
изложенный,
способствующий
прерывистому
чтению
текст,
иллюстрации соответствующие описанию, структурированный материал и
карта местности. Разнообразная подача материала о городах странах
привлекает разнообразную целевую аудиторию. Путеводитель это визитная
карточка страны или города. Он может выступать не только в роли
справочника, но и в роли сувенирного продукта. Путеводители включают в
себя ряд функции, которые способствуют развитию, как туристического
бизнеса, так и экономической составляющей стран и городов. Ввиду этого,
стоит отметить, что в городе Орле ассортимент подобного рода изданий
очень мал.
Рассмотрев ряд аналогов путеводителей, было принято решение о создании
авторского дизайн-проекта, который имеет структуру азбуки. Отличительной
чертой художественно оформления является ряд авторских зарисовок с
натуры зданий, памятников, видов города. Специально разработанный
дизайнерский шрифт, используется как
вспомогательный декоративный
элемент для классификации достопримечательностей в алфавитной порядке,
38
является ярким , динамичным ,
контрастным пятном для графических
изображений. Колористическая гамма выбрана в связи с поставленной
задачей : привлечь внимание покупателя, создать характерный именно для
этого издания образ. Не смотря на обилие цветов, все они подобранны
гармонично и дополняют друг друга. Так же удобной составляющей в
конструкции
путеводителя
является
суперобложка,
которая
имеет
конструкцию «раскладушки», внутри которой располагается карта-схема
города.
Для разработки художественно-технической составляющей необходимо
соблюдать ряд правил и требований, как к области оформления справочного
издания, так и в области типографики и верстки. Для выполнения данного
проекта было принято решение придерживаться правил журнальной вёрстки
для изданий малых форматов. В связи с этим была выбран макет модульной
сетки и два столбца.
Проект путеводителя имеет индивидуальный, привлекательный образ.
Неординарный
подход
к
решению
художественной
составляющей
путеводителя, способен привлечь внимание публику различного возраста.
Помимо
этого
авторские
зарисовки
достопримечательностей
могут
использоваться на разного рода сувенирной продукции. Одним из таких
являются карманные календари с буквой и изображением того или иного
объекта, на обороте которого располагается календарная сетка и краткая
справка о достопримечательности. Исходя из этого, стоит сказать, что
данный проект, являясь справочным изданием, становится рекламой города
Орла, и играет роль сувенирной продукции.
39
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Акопов, А. Периодические издания: учеб.-метод. пособие/ А. Акопов. Ростов- Антипов, Г.А. Текст как явление культуры / Г.А. Антипов, О.А.
Донских, И.Ю. Марковина., Ю.А. Сорокин – Новосибирск, 1989. - 327с.
2. Алексеева Е.В. Архивоведение: Учебник для нач. проф. образования:
Учеб. пособие для сред. проф. образования / Е.В.Алексеева, Л.
П.Афанасьева, Е.М.Бурова; Под ред. В.П.Козлова. - 3-е изд., доп. - М.:
Академия. 2005. - 272 с.
3. Антонова З. В. Становление и развитие путеводителя как вида издания /
З. В. Антонова. - М.: МГОУ, 2006. - 335 с.
4. Арский, Ю., Инфосфера. Информационные структуры, системы и
процессы в науке и обществе / Р Гиляревский, И.Туров, А. Черный.– М.:
ВИНИТИ, 1996
5. Бхаскаран Л. Анатомия дизайна. Реклама, книги, газеты, журналы / Л.
Бхаскаран; [пер. c англ. В. Хорос]. - Санкт-Петербург: АСТ: Астрель:
ОГИЗ, 2014. - 256 с.
6. Волкова, В. В. Дизайн рекламы : учеб. пособие для вузов / В. В. Волкова.
– М. : Ун-т, 1999 ; Ростов-на-Дону : Феникс, 1999.
7. Вопросы дизайн-образования и формообразования. – М.: ВНИИТЭ, 2004.
- 56 с.
8. Голубкова, Е.Н. Маркетинговые коммуникации: Учебное пособие/
Голубкова Е.Н., М.: Финпресс, 2003. -304 с.
9. Грант, Д. Манифест инноваций бренда. Как создаются бренды,
переориентация рынков и преодоление стереотипов / Д. Грант, М.:
Группа ИДТ, 2007. -272с.
10.Иоханнес И. Искусство формы. – М.: Издатель Д. Аронов, 2014. - 136с
11.Издания П. Копельмана. Русские путеводители по Западной Европе
«Русскiй Бедекеръ». Путеводитель по Швейцарии. - СПб, Одесса, 1909.
40
12.Коржанова А. А. Туризм XXI века и культура // Молодой ученый. —
2010. — №12. Т.1. - 115 с.
13.Кулеша В.И. Путеводитель желаний - СПб.: Полярная звезда, 2010.-76 с.
14.Любкер Ф. Реальный словарь классических древностей, пер. с нем. — М.,
2001.Издание на CD-ROM: — М.: ДиректМедиаПаблишинг, 2007. - 120 с.
15.Луптон, Э. Графический дизайн. Базовые концепции. – СПБ. : Питер,
2017. - 296 с.
16.Михайлов, С. М. История дизайна : учеб. для вузов. Т. 1. Становление
дизайна как самостоятельного вида проектно-художественной
деятельности / С. М. Михайлов. - Москва : Союз дизайнеров России,
2002.
17.Назаров Ю.В. Особенности и перспективы развития современного
дизайна. //Автореферат на соиск. учен.степени д. искусствоведения. - М.,
2003. - 352 с.
18.Павловская, Е. Дизайн рекламы : поколение NEXT : стратегия
творческого проектирования / Е. Павловская. - Санкт-Петербург : Питер,
2003.
19.Тайц А. М. AdobeIllustrator 9 : учеб. курс / А. М. Тайц, А. А. Тайц. Санкт- Петербург: Питер, 2001- 200 с.
20.Смирнова Е.И. Оружейная палата. XIX век // Сокровищница России:
Страницы исторической биографии Музеев Московского Кремля
(Материалы и исслед. / Федеральное гос. учреждение «Гос. ист.-культур,
музей-заповедник «Московский Кремль».- М., 2002. - 200 с.
21.Туэмлоу, Э. Графический дизайн: фирменный стиль [Текст]:
учеб.пособие / Э. Туэмлоу. – М.: Астрель, АСТ, 2006. – 256 с.
22.Уильямс, Р. Недизайнерская книга о шрифтах = TheNonDesignersTypeBook / Р. Уильямс. - Санкт-Петербург: Весь, 2003- 176 с.
23.Фаворский В. О художнике, о творчестве, о книге. М., 1966.
41
24.Феличи Дж. Типографика: шрифт, верстка, дизайн / Дж. Феличи; [пер. с
англ. С. И. Пономаренко]. - 2-е изд., перераб. и доп. - Санкт-Петербург:
БХВ-Петербург, 2014. - 496 с.
25.Феофанов, О. А. Реклама: новые технологии в России [Текст] / О. А.
Феофанов. – СПб.: Издательство «Питер», 2000. – 384 с.
26.Филатова Н. В. Дискурс сферы туризма в прагматическом и
лингвистическом аспектах: Дис. канд. филол. наук. – М., 2010 - 76 с.
27.Фоли, Д. Энциклопедия знаков и символов [Текст] / Д. Фоли. 2-е изд. –
М.: Издательство «Вече», 1997. – 432 с.
28.Цапф, Ч. Философия дизайна Германа Цапфа [Текст]: пер. с англ.
И.Форонов. – М.: Изд-во Студия «Артемия Лебедева», 2014. – 260 с.
29.Чихольд, Я. Новая типографика: руководство для современного
дизайнера [Текст] / пер. с нем. Л.Якубсон, 1987. – М. : Изд-во Студия
«Артемия Лебедева», 2011 – 117 с.
30.Хворостьянова, С. В. Веб-сайт: требования к информационной структуре
и наполнению / С. В. Хворостьянова // Современная библиотека. - 2011.
31.Шицгал, А.Г. Русский типографский шрифт [Текст]: вопросы теории и
практика применения. 2-е изд. – М.: Книга, 1985. – 256 с.
32.Шорохов, Е.В. Композиция [Текст]: Учеб. для студентов худож.- граф.
фак./ Е.В. Шорохов. – М.: Просвещение, 1986. – 207 с.
33.Шпикерман, Э. О шрифте [Текст] / Э. Шпикерман; пер. с англ. – М.:
ПараТайп, 2005. – 192 с.
34.Шрифты. Разработка и использование [Текст]: коллективная монография/
Барышников Г.M., Бизяев А.Ю., Ефимов B.B., Моисеев A.A., Почтарь
Э.И., Ярмола Ю.А. – M.: ЭКОМ, 1997 – 19 с.
35.Эльбрюнн, Б. Логотип [Текст] / Б. Эльбрюнн; пер. с франц. Н. Баженова
СПб: Санкт-Петербург: Издательский дом «Нева», 2003. – 127 с.
36.Яненко, М.Б. Торговые марки в товарной политике фирмы [Текст]:
учеб.пособие / М.Б. Яненко. – СПб.: Питер, 2005. – 173 с.
42
37. Яцюк, О. Г. Компьютерные технологии в дизайне: Логотипы, упаковка,
буклеты : справ. ипракт. руководство / О. Г. Яцюк. – СПб.: БХВПетербург, 2003- 398 с.
Интернет ресурсы:
AboutDorlingKindersley [электронный ресурс]. URL:
http://www.dk.com/uk/information/about-dk/ .
Бауман З. От паломника к туристу / Пер. О. А. Оберемко [электронный
ресурс]. URL: http://qps.ru/FCkHV
История компании «Мишлен» [электронный ресурс]. URL:
http://selfire.com/2012/05/4118/.
Краткий курс лекций по дисциплине «История туризма и гостеприимства»
[электронный ресурс]. URL: http://qps.ru/fqAcb.
Продукция издательства «Афиша» [электронный ресурс]. URL:
http://www.labirint.ru/pubhouse/578/.
Путеводитель по путеводителям [электронный ресурс]. URL
[http://qps.ru/Tf8pX].
Серия Путеводители Lonelyplanet [электронный ресурс].
URL:[http://www.labirint.ru/series/23758/].
43
ПРИЛОЖЕНИЕ
44
Рисунок 1 – Путеводитель Бедекера по России (1937 г.)
Рисунок 2 – Путеводитель "ThomasCook"
45
Рисунок 3 – Путеводитель "LonelyPlanet"
46
Рисунок 4 – Путеводитель "NationalGeographic"
Рисунок 5 – Путеводитель " Вокруг света"
47
Рисунок 6 – Неформальный путеводитель по рекам и каналам Петербурга
Рисунок 7 – Гид по Санкт Петербургу от хостела «Этажи»
48
Рисунок 8 – Неформальный путеводитель-раскраска по Санкт Петербургу
49
Рисунок 9 – Неформальный путеводитель-раскраска по Санкт Петербургу
Рисунок 10 – Гид по Санкт Петербургу от хостела «Этажи»
Рисунок 11 – Гид по Санкт Петербургу от хостела «Этажи»
50
Рисунок 12 – Карта города Орла
Рисунок 13 – Карта города Орла
51
Рисунок 14 – Карта города Орла
Рисунок 15 – Модульная сетка в две колонки
52
Рисунок 16 – Модульная сетка в три колонки
Рисунок 17 – Модульная сетка в четыре колонки
53
Рисунок 18 – Модульная асимметричная сетка
Рисунок 19 – Путеводитель к древностям . 1792 год
54
Рисунок 20 – Неформальный путеводитель по Санкт-Петербургу
Рисунок 21 – Неформальный путеводитель по Нижнему Новгороду
55
Рисунок 22 – Путеводитель по Парижу
Рисунок 23 – Путеводитель-раскраска по красивым местам России
56
Рисунок 24 – Путеводитель по Стокгольму
Рисунок 25 – Путеводитель
57
Рисунок 26 – Карта-схема город Суздаль
Рисунок 27 – Карта-схема города
58
Рисунок 28 – Карта-схема города
Рисунок 29– Рисованные карты-схемы городов
59
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа