close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

Кулешова Мария Сергеевна. Разработка дизайн-проекта научно-фантастического журнала

код для вставки
2
3
4
АННОТАЦИЯ
на выпускную квалификационную работу Кулешовой Марии Сергеевны на
тему: «Разработка дизайн-проекта научно-фантастического журнала».
Выпускная квалификационная работа изложена на 71 странице, включает
37 рисунков. Для ее написание использовано 47 источников.
Перечень ключевых слов: графический дизайн, научно-фантастический
журнал, фирменный стиль, логотип, модульная сетка, дизайн-проект журнала.
Цель выпускной квалификационной работы: изучение способов создания
дизайна периодического печатного издания, а именно журнала, а также
применение полученных знаний на практике при разработке варианта дизайна
периодического издания.
В ходе исследования рассматривались следующие этапы:
Первый этап - проводится исследовательская работа, изучается литература по
разработке модульных сеток и по особенностям журнальной композиции,
просматриваются различные аналоги научно-популярных и фантастических
изданий.
Второй этап - разрабатываются эскизы, варианты оформления страниц,
журнальной шапки, выбора главенствующих элементов и цвета.
Работа включает в себя теоретическую и практическую составляющие.
Теоретическая часть состоит из содержания, введения, двух глав с выводами,
заключения, списка литературы и приложения. Практическая часть включает в
себя эскизы, разработку дизайн-проекта научно-фантастического журнала и
презентацию хода работы над дипломным проектом.
В введении дается общая характеристика работы. В первой главе
«Теоретические основы полиграфического дизайна» представлена история
создания журналов с истоков и до наших дней, приведена общепринятая
классификация журналов, описаны полиграфические особенности разработки, а
также вёрстка журнальной продукции. Вторая глава «Разработка дизайн-проекта
научно-фантастического журнала» посвящена анализу аналогов, концепции и
практической разработке дизайн-проекта журнала «Вне времени». В заключении
5
подводятся итоги исследования, формируются окончательные выводы по
рассматриваемой теме.
6
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ .................................................................................................................. 7
ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ПОЛИГРАФИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА .. 10
1.1
История возникновения журнала .................................................................. 10
1.2
Классификация журналов.............................................................................. 14
1.3
Особенности вёрстки газет и журналов........................................................ 20
1.4 Специфика полиграфического исполнения печатной продукции .................. 23
Вывод по материалам I главы ................................................................................ 27
ГЛАВА II. РАЗРАБОТКА ДИЗАЙН-ПРОЕКТА НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКОГО
ЖУРНАЛА ................................................................................................................. 28
2.1 Анализ аналогов и прототипов ......................................................................... 28
2.2 Концепция проекта журнала «Вне времени» .................................................. 35
2.3. Разработка дизайн-проекта журнала «Вне времени» ..................................... 40
Вывод по материалам II главы ............................................................................... 47
ЗАКЛЮЧЕНИЕ .......................................................................................................... 48
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ .......................................................................................... 50
ПРИЛОЖЕНИЯ.......................................................................................................... 53
7
ВВЕДЕНИЕ
Журнал - печатное периодическое издание. Журнал является одним из
основных средств массовой информации и пропаганды, оказывает влияние на
общественное мнение, формируя его в соответствии с интересами определенных
идеологических групп, общественных классов, политических партий, организаций.
Для того чтобы пресса смогла выжить в современных рыночных
отношениях, она должна не только информировать, но и привлекать. Дизайн
журнала имеет значение не только при создании нового проекта журнала, но и
каждого его номера, поэтому он должен соответствовать высокому качеству
исполнения, делая акцент на ценности и уникальности содержания журнала.
Оформление облика журнала - главная составляющая имиджа издания, в котором
отражаются основная концепции и главная тема журнала, которые усиливают
эффект запоминаемости материала, так как дизайн журнала должен подчеркнуть
важность отдельных статей и значимость рубрик в целом. Эффектный дизайн
журнала повышает популярность издания, притягивает к себе читателя и способен
сделать из издания отличную рекламную площадку, приносящую издателю и
рекламодателю немалую прибыль. Поэтому сейчас издатели и редакторы уделяют
намного больше внимания внешнему виду издания, чем раньше — здесь важную
роль играют бумага, формат, дизайн. В первую очередь, необходимо позаботиться
о том, чтобы издание было приятно взять в руки, ведь восприятие читателем
любого издания начинается с оценки его внешнего облика — прежде чем читатель
станет вчитываться в текст, его внимание будет привлечено оформлением.
Несомненно,
помимо
внешнего
облика,
журнал
обязан
нести
в
себе
информативную функцию – должна быть разработана концепция журнала.
Актуальность дипломной работы обусловлена тем, что в 21 веке весьма
популярны
различные
печатные,
а
также
виртуальные
журналы.
Они
совершенствуются, становятся все занимательнее и ярче. Научно-популярные
журналы особенно актуальны для молодёжи и для популяризации науки в целом.
Эту
печатную
продукцию
особенно
оригинальным графическим языком.
важно
показать
выразительным
и
8
При
выборе
темы
для
дипломного
проекта,
прежде
всего,
мы
ориентировались на личные предпочтения, сложившиеся во время выполнения
проектных заданий в процессе обучения на кафедре графического дизайна ОГУ. Из
всего многообразия вариантов наиболее интересным было задание по разработке
дизайн-проекта журнала. Именно этой теме посвящена представляемая работа.
Целью дипломной работы является изучение способов создания дизайна
периодического печатного издания, а именно журнала, а также применение
полученных знаний на практике при разработке варианта дизайна периодического
издания.
Задачи дипломного проекта состоят из:
- анализа стиля графического оформления периодического печатного
издания;
- изучения роли, места и формы графического оформления элементов
журнала, определяющих единую стилевую концепцию;
- определения тематики издания;
- выполнения эскизов разработки печатного издания;
-
разработки
окончательного
варианта
графического
оформления
периодического издания.
Объект
исследования
–
дизайн-проект
периодической
печатной
продукции.
Предмет исследования – журнал научно-фантастической тематики.
Разработка графического оформления печатного периодического издания
делится на два этапа:
Первый этап. Проводится исследовательская работа, изучается литература
по разработке модульных сеток и по особенностям журнальной композиции,
просматриваются различные аналоги научно-популярных и фантастических
изданий. В ходе исследовательской работы были изучены многие книги и статьи
по данной теме. Особенно помогли в разработке дизайн-проекта книга Яна Уайта
«Редактируем дизайном», в которой подробно изложено построение макета
журнала, выбор модульной сетки, вёрстка иллюстраций, подбор шрифтов и книга
9
Йозефа Мюллера-Брокманна «Модульные системы в графическом дизайне»,
объясняющая правильное композиционное решение графических образов.
Второй этап. Разрабатываются эскизы, варианты оформления страниц,
журнальной шапки, выбора главенствующих элементов и цвета, и прочее.
Данная работа состоит из введения, двух глав с выводами, заключения,
приложения. В первой главе «Теоретические основы полиграфического дизайна»
представлена история создания журналов с истоков и до наших дней, приведена
общепринятая классификация журналов, описаны полиграфические особенности
разработки, а также вёрстка журнальной продукции. Вторая глава «Разработка
дизайн-проекта научно-фантастического журнала» посвящена анализу аналогов,
концепции и практической разработке дизайн-проекта журнала «Вне времени».
Работа снабжена приложениями. Практическая часть дипломной работы
содержит макет научно-фантастического журнала, сувенирную продукцию к
фестивалю журнала, презентацию.
10
ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ПОЛИГРАФИЧЕСКОГО
ДИЗАЙНА
1.1
История возникновения журнала
Термин «журнал» произошел от французского cлова journal - дневник,
газета, которое фигурировало в названиях первых журналов на французском языке,
когда журнал еще не совсем отделился от газеты. Первые журналы, содержащие
обзоры литературных новинок, книг по философии, достижениям естественных
наук, стали издаваться в Европе с конца 17 - начала 18 веков. Так, в 1665 г. во
Франции был издан “Journal des savants” (Рис. 1), первой четверти 18 века, в Англии
журналы “Tatler” и “Spectator”. Затем, в начале 19 века, этот тип СМИ появляется
в США, один из первых и наиболее успешных журналов был “Godey's Lady's Book”
(1830г.). Стремительное развитие индустрии глянцевых журналов было связано в
первую
очередь
модернизацией
с
общим
технологии
процессом
печати,
развития
значительным
буржуазной
культуры,
расширением
ареола
распространения печатной продукции, уменьшением времени доставки номеров,
снижением стоимости изданий, расширением читательской аудитории за счет
более общего содержания изданий. Эти и другие изменения, затронувшие процесс
производства и продажи, превратили журналы в наиболее популярный, доступный,
массовый тип СМИ. «Золотым веком» индустрии глянцевых журналов были 1920ые - 1950-ые года, когда были основаны несколько медиа гигантов, например,
“Time” (1923), “New Yorker” (Рис. 2) (1925), появился первый мужской журнал “Esquire” (Рис. 3); неуклонно росли тиражи; повышалось качество иллюстраций,
что делало журналы более привлекательными как для рекламодателей, так и для
читательской аудитории по сравнению с радио. Однако, стремительное
распространение
общедоступного
телевидения,
его
большие
визуальные
возможности воздействия на аудиторию оказали негативное воздействие на рынок
иллюстрированных изданий, журналы стали проигрывать телевидению в
конкурентной борьбе за рекламодателей и потребителей медиа продукции.
Преодоление кризисной ситуации потребовало от владельцев журналов
изменения издательской политики. С одной стороны, инновации коснулись
11
условий и стоимости подписки, оптимизацию розничной торговли отдельными
номерами и т.д. С другой стороны, началось изучение читательской аудитории
журнала, предпринимались попытки «нарисовать» портрет типичного читателя:
пол, возраст, профессия, семейное положение, место жительства и др. Подобные
исследования позволили приобрести изданиям большую адресность, стать более
специализированными, ориентированными на определенный сегмент медиа рынка,
повысить свою экономическую и коммуникативную эффективность. Изменение
издательской политики, расширение каналов распространения изданий сделало
журналы более привлекательными в глазах рекламодателей, поскольку они
предоставляли
практически
«прямой»
доступ
к
целевой
аудитории
рекламируемого товара или услуги.
В России первая попытка издания журнала была предпринята в 1726 г.,
следующем после создания Академии наук, Г. Ф. Миллером, который начал
выпускать «Комментарии Академии наук» на латинском языке. Затем часть
материалов (около половины) была переведена на русский язык и в 1728 г. вышла
отдельным томом под названием «Краткое описание комментариев Академии
наук». Вторая попытка создания первого русского журнала была предпринята в
1728 г. выпуском «Примечаний» к газете «Санкт-Петербургские ведомости».
Первый русский журнал «Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению
служащие» (Рис. 4) выходил 10 лет, с января 1755 по декабрь 1764 г., публикации
посвящались главным образом истории, географии, экономике. Каждый номер
состоял из 5 -10 материалов. Объем номера составлял 3 - 5 печатных листов,
напечатанных крупным шрифтом без иллюстраций. Как правило, два текста в
номере были стихотворными. Много в журнале помещалось познавательных,
научно-популярных материалов.
В России с конца 18 века после разрешения издательской деятельности
частным
лицам
стали
издаваться
журналы,
посвященные
общественно-
политическим проблемам общества - модные журналы, адресованные женской
аудитории. Появившиеся в 18 в. женские журналы, регулярно стали выходить в 19
веке. К наиболее известным относятся такие издания как “Журнал для милых дам”,
12
“Дамский журнал”, “Аглая”. Под влиянием роста женского движения возникает
порядка трех десятков изданий, посвященных женской тематике: “Рассвет”
(универсальный журнал для широкой аудитории), “Лучи” (журнал для девушек),
“Мой журнал” (издание, адресованное девочкам), “На помощь матерям”.
В России с 1703 по 1916 год издавалось почти восемь тысяч журналов.
Русские журналы этого периода по уровню издания не уступали западным,
имевшим более продолжительные традиции. Навсегда вошли в золотой фонд
русской и мировой культуры журналы «Аполлон», «Мир искусства», «София»,
«Золотое руно», «Художественные сокровища России», «Русский библиофил». К
числу подобных изданий, несомненно, относятся и «Старые годы». С начала 19 в.
в России стали создаваться журналы по различным отраслям науки, техники,
культуры.
Появились
специальные
журналы
-
научные,
технические,
литературные. Наряду с их развитием формировались взгляды на журнал как тип
издания, высказываемые представителями науки и культуры, политическими и
государственными деятелями, занимавшимися изданием журналов или имевшими
какое-либо отношение к этому делу.
В социалистическом обществе журнал как тип издания достигает
наибольшего расцвета: повышается его социальная роль, изменяются программа,
функции, читательская аудитория, тематическое и целевое назначение. Главное в
особенностях социалистического журнала - расширение читательской аудитории
вследствие вовлечения широких масс трудящихся в управление экономикой и
государством,
постановка
нравственно-эстетических
фундаментальных
проблем,
хозяйственно-политических
разработка
методических
и
вопросов
материального производства, образования и культуры. Возникли новые типы
журналов, например, массовый производственный журнал, прежние типы
изменились. Внутренняя структура журналов обогатилась. Важное общественное
значение
приобрели
художественных
разделы
журналах,
очерка
критики
и
и
публицистики
библиографии
в
в
литературнообщественно-
политических, обзоры в специальных, репортажи о ходе соцсоревнования в
массовых производственных журналах.
13
В Советском союзе в свое время существовало около 200 периодических
изданий разной степени популярности.
«Весёлые картинки» (Рис. 5) — детский юмористический журнал,
рассчитанный на детей от 4 до 10 лет. Издавался в Москве ежемесячно с сентября
1956. Наряду с «Мурзилкой» был наиболее популярным детским журналом в СССР
в 1960—80-е годы. В начале 1980-х годов его тираж достигал 9,5 млн экземпляров.
«Вокруг света» (Рис. 6) — старейший российский научно-популярный и
страноведческий журнал, выпускающийся с декабря 1860 года. За время
существования он сменил несколько издателей. С января 1918 по январь 1927 и с
июля 1941 по декабрь 1945 журнал не издавался. Тематика статей — география,
путешествия, этнография, биология, астрономия, медицина, культура, история,
биографии, кулинария. «Знание — сила» — научно-популярный и научнохудожественный журнал, основанный в 1926 году. В нем публиковались
материалы о достижениях в различных областях науки — физике, астрономии,
космологии, биологии, истории, экономике, философии, психологии, социологии.
«Искатель» — ежемесячный альманах, публикующий приключенческие,
фантастические и детективные произведения, научно-популярные очерки, а также
художественную и учебно-развивающую литературу для детей от 2 до 14 лет.Был
основан в 1961 году, в год столетнего юбилея журнала «Вокруг света», как
литературное приложение к последнему. В «Искателе» впервые опубликованы
главы из повестей братьев Стругацких «Стажёры» и «Понедельник начинается в
субботу». На страницах журнала публиковались произведения Айзека Азимова,
Рэя Брэдбери, Клиффорда Саймака, Роберта Хайнлайна, и Роберта Шекли.
«Наука
и
жизнь»
(Рис.
7)
— ежемесячный
научно-популярный
иллюстрированный журнал широкого профиля.
«Ровесник» (Рис. 8) — молодёжный журнал, выходящий с июля 1962 года.
Основная аудитория — молодёжь от 14 до 28 лет. В Советском Союзе, существуя
под эгидой ЦК ВЛКСМ и КМО СССР, «Ровесник» писал на уникальные тогда для
советской молодёжи темы — такие, как рок-музыка, жизнь и культура зарубежной
молодёжи.
14
Коммунистическая партия с первых лет Советской власти уделяла большое
внимание журналам, не выделяя их при этом из общей системы печати в смысле
постановки задач, целей и принципов функционирования. Партия руководила
формированием типов журналов, процессом создания типологической системы,
определением задач, функций, программы.
Журнал как тип издания на современном этапе представляет собой
важнейшее средство массовой и специальной информации и пропаганды.
1.2
Классификация журналов
Проблемы типологии журналов занимали ученых и практических
работников с давних пор. Разработка типологии журналов привлекла внимание
исследователей, работающих в журналистике, литературоведении, книговедении,
библиографии. В современных исследованиях по проблемам типологии журналов
предлагаются различные группировки, позволяющие сделать вывод, что все они в
основном
построены
на
принципах
отраслевой
и
функциональной
дифференциации.
Типология, по мнению абсолютного большинства экспертов, имеет
колоссальное значение для СМИ.
Во-первых, это существенно облегчает жизнь читателю, на которого
ежедневно обрушивается огромный поток подчас совершенно ненужной
информации. Он получает возможность среди информационного хаоса гораздо
быстрее найти именно то, что ему нужно, что в свою очередь немало экономит
время.
Во-вторых,
разделение
на
типы
позволяет
издательствам
концентрироваться на какой-либо конкретной тематике, а следовательно, давать
более качественный материал, более подробный и с большим количеством
комментариев.
Но в таком случае, издательство теряет часть аудитории. Ведь человек,
увлекающийся, например, кулинарией едва ли купит авто-журнал. Изменение в
угоду
читателю
и
рынку,
совершенствование
формы
периодики,
ее
многопрофильность - все это стало отправной точкой в появлении российских
15
издательских конгломератов, т.е. организаций, которые функционируют в более
чем одной отрасли. К их числу следует отнести газетно-журнальные издательские
дома, как, например, "Коммерсант", которые стараются охватить свою
читательскую аудиторию всеми основными типами изданий. Читателю в этом
случае уже не понадобятся другие газеты и журналы, так как все его запросы и
потребности в информации учитываются многосторонне.
Как правило, специфика создания издательских корпораций такова - вокруг
центрального издания, создаются различные приложения, новые газеты и журналы.
Это позволяет решать множество задач. Например, в изданиях деловой
направленности спектр деятельности расширяется от издательской до создания
консалтинговых
служб,
банков.
Фактически
всю
экономико-правовую
информацию потребитель получает. На местном рынке СМИ поддерживается
«торговая марка» центрального издания. И как результат - сохранение или
увеличение тиража того или иного СМИ, что ведет к росту доходов всего
издательского дома. «Тщательно разработанные типологические параметры
обеспечивают выживаемость на рынке СМИ» [9; 38].
По этому пути пошел издательский дом «Крестьянка», известный своими
журналами для женщин («Мода в доме», «Наша усадьба» (Рис. 9)). Но в данном
случае он пытался быть не только незаменимым для своих читательниц и
охватывать все их интересы, но и решил распространить свое внимание на
мужскую аудиторию. Ей был предложен ежемесячный иллюстрированный журнал
«Обыватель», который предназначен «для мужчин, не помешанных на политике,
умеющих зарабатывать, желающих обустроить быт и хозяйство, быть молодым в
любом возрасте, уметь защитить себя и свою семью».
Но журнальная периодика разделяется на типы не только на основе
тематической насыщенности.
«Типология, вообще говоря, это классификация предметов или явлений по
общности каких-либо признаков» [13; 141]. Так какие же признаки помогут нам
определить принадлежность того или иного издания к определенному типу?
16
«Типология периодических изданий находится пока еще в стадии
разработки
и
поэтому
не
имеет
четкой
трактовки.
Однако
анализ
немногочисленных работ, посвященных данной проблеме, создает подходы к ее
решению» [13; 201].
Основными типообразующими признаками СМИ в учебном пособии
«Система средств массовой информации России» (Рис. 10) названы: характер
аудитории, предметно-тематическая направленность, целевое назначение, время
выхода, периодичность.
По характеру аудитории выделяются следующие основные типы изданий:
– международные;
– общероссийские;
– межрегиональные;
– территориальные (областные, краевые, городские, районные);
– этнических общностей;
– профессиональных групп;
– возрастных групп;
– для женщин и мужчин;
– для верующих.
По предметно-тематической направленности:
– универсальные;
– специализированные.
По целевому назначению:
– художественные;
– публицистические;
– развлекательные;
– научные;
– рекламные;
– информационные
С. Корконосенко предлагает следующее деление периодики:
17
– по региону распространения (транснациональная, национальная,
региональная, местная пресса);
– по учредителю (государственная и негосударственная пресса);
– по аудиторной характеристике (возрастной, половой, профессиональный,
конфессиональный признаки);
– по издательским характеристикам (периодичность, тираж, формат,
объем);
– по легитимности (с точки зрения наличия разрешения на издательскую
деятельность);
– по содержательному наполнению (качественная и массовая).
Л. Реснянская в своей книге (Рис. 11) отмечает, что наиболее
распространенным и актуальным является деление печатных изданий на
универсальные и специализированные.
Универсальные реализуют модель «для всех обо всем». Это издания,
реализующие все базовые функции СМИ и охватывающие все сферы
общественной жизни. Специализированные издания могут иметь модели:
– «для всех не обо всем» (тематическая );
– «не для всех не обо всем» (ограничение аудитории и тематики –
профессионально-отраслвые, женские, мужские, детские).
Помимо этого Л. Реснянская выделяет издания смешанного типа,
объединяющие черты универсальных и специализированных: «обо всем для
единомышленников» [2; 12].
Итак, как мы выяснили, классификация печатных СМИ (газет и журналов)
возможна по многим параметрам. Однако существует еще и «внутреннее»
разделение определенных типов журналов. Объясним это на примере женских
журналов.
Журнальная периодика для женщин - один сегментов отечественного
рынка СМИ, отличающихся многочисленностью и разнообразием изданий.
Типологические аспекты его функционирования долгое время находились за
пределами исследовательского интереса. Впервые этот вопрос нашел отражение в
18
работах Р.М. Ямпольской. В них охарактеризованы периодические издания для
женщин первой половины 90-х годов. В основу классификации Ямпольской
положены шесть типообразующих признаков:
1) тип издания (газета, журнал, дайджест, бюллетень);
2) характер изложения;
3) аудитория;
4) объем;
5) формат;
6) целевое назначение.
По характеру изложения и типу аудитории женские издания делятся на:
- элитарные;
- массово-популярные;
- литературно-художественные;
По объему на:
- «тонкие»;
- «толстые»;
По формату на:
- журналы большого формата;
- уменьшенного.
На сегодняшний день существуют различные классификации журналов по
следующим признакам: по читательской аудитории, географическому охвату,
характеру информации, издательскому органу, способу изложения информации,
тематической
направленности,
целевому
назначению.
Важнейшими
отличительными особенностями выступают тематическая направленность, целевое
назначение и читательский адрес. В современной издательской практике выделяют
следующие виды журналов:
Научные - журналы, издаваемые научным сообществом для обмена научнотехнической информацией между ученым, содержат публикации о научных
открытиях и достижениях. Имеют узкую читательскую направленность.
19
Научно-популярные - журналы, содержащие статьи и материалы об основах
наук, о теоретических и (или) экспериментальных исследованиях в области науки,
культуры и практической деятельности. Их функциональное назначение - служить
распространению знаний и самообразованию, способствовать формированию
научного мировоззрения и расширению кругозора читателя, популяризировать
достижения науки, техники, культуры, искусства.
Научно-фантастические – журналы, публикующие научные и научнофантастические статьи. В отличие от научно-популярных журналов, публикуют
материалы развлекательного и литературно-художественного содержания, не
претендующих на истинность, что еще раз подчеркивает их широкую
читательскую направленность.
Популярные - журналы, которые публикуют различные материалы по
вопросам культуры, спорта, быта, досуга и также ориентированы на широкую
читательскую аудиторию. Их тематика охватывает большой круг вопросов из
самых различных сфер жизни и деятельности общества. Они весьма разнообразны
по способам оформления, рассчитанного на привлекательность и возможность
практического использования.
Общественно-политический - журнал, публикующий статьи и материалы
актуальной общественно-политической тематики, предназначен для широких
кругов читателей. Он может включать сатирические и юмористические
произведения, а также информацию отраслевого и научно-популярного характера.
У него широкая целевая направленность, и рассчитан он на разнообразного
массового читателя.
Литературно-художественный журнал - в нем основное место занимают
произведения
художественной
литературы
различных
жанров,
а
также
публицистические и критические статьи и материалы.
Специальные - журналы целевое назначение которых, распространение
специальной,
деловой
информации
в
отличие
от
общезначимой
(т.е.
ориентированной на массового читателя). Они предназначены для научной
20
коммуникации
среди
специалистов
в
интересах
их
профессиональной
1.3
Особенности вёрстки газет и журналов
деятельности.
Одна из главных задач в полиграфическом производстве, благодаря которой
печатное издание получает завершенный вид — верстка газет, журналов. Она
является важной составляющей подготовки материала к печати и предусматривает
осуществление монтажа полос конкретного формата с наличием иллюстраций.
Грамотная реализация данного процесса оказывает непосредственное
влияние на качество журнала или газеты. Эта сложная процедура совершается при
соблюдении определенных правил по созданию стиля, оформления, а также общей
целостности
конкретного
издания.
Она
предусматривают
осуществление
кропотливой работы по созданию привлекательного для чтения вида.
По типу исполнения верстка может быть газетной или книжно-журнальной,
исходя из вида издания. Для журналов, включающих много иллюстраций, этот
процесс отличается определенными особенностями, но в общем производится по
тем же принципам, что и для книг. А для газет он сильно отличается от журнальной
верстки.
Особенности вёрстки газет
Главные особенности верстки: газета предусматривает требование о
совершении ее в короткий период времени, которая исходит из периодичности
публикации. Она производится строго по макету (Рис. 12), а восприятие ее
содержания в большой степени зависит от оформления. Основной принцип при
этом заключается в грамотном размещении материала на полосе, а также в
акцентировании на основной информации.
Правильное расположение материалов является искусством, которое в
значительной степени помогает привлечь внимание читателя к основным темам,
включая рекламную информацию. Очень часто для этого бывает достаточно только
соблюдение стандартных правил газетной верстки. В качестве одного из средств
используется выделение материала (Рис. 13), чтобы он был более заметным:
21
применение гарнитур, кегля и шрифтов, выделения заголовков на полосе,
иллюстрирование и др.
Пошаговая инструкция для верстки газеты в программе InDesign
предусматривает, что все ее полосы должны обладать одинаковым форматом (Рис.
14), независимо от наличия количества колонок равной длины. Кроме этого,
требуется не только выдерживание горизонтальной приводки строк в одном
материале, но также приводных строк всех колонок. Еще предполагается
возможность переносов, которые идут в нескольких строчках подряд.
Правила вёрстки газет:
- Требуется наличие одинакового числа колонок на любой странице.
- Строки текста в соседних колонках должны располагаться параллельно
друг относительно друга.
- Наличие равного числа строк в колонках, а завершающие строчки —
должны подравниваться по единой прямой.
- Средник может занимать не менее 12 пт., где также могут находиться
линейки или прочие украшения, располагающиеся по отношению к тексту не
меньше чем на 6 пт.
- Промежуток между колонтитулами и текстом примерно приравнивается к
среднику.
Привлечь внимание и вызвать желание приобрести газету поможет ее
внешний вид. Правильный дизайн верстки газеты помогает «заманчиво»
преподнести даже достаточно неинтересную информацию. Его разработке
уделяется очень большое количество времени, потому что читатели задумываются
о приобретении газеты еще до момента ознакомления с содержанием, исходя
только из внешнего вида. Именно из-за этого в создании дизайна макета следует
применять не только интересный текстовый материал, но также и подключать
яркие художественные решения.
Макет
верстки
газеты,
а
также
газетной
полосы,
оказывает
непосредственное влияние на качество готового печатного издания. Данный
трудоемкий процесс всегда должна осуществлять команда профессионалов.
22
Особенности вёрстки журнала
Журнал является периодическим изданием с большим числом страниц,
которое предусматривает наличие постоянных рубрик и материалов на самые
разные темы. Процесс его верстки производится с использованием большого
количества иллюстраций, тематических текстов, опросов, полезных сведений,
новостной информации, рекламы и др.
Его верстка — процедура, которая имеет такое же значение, как и
разработка дизайна, потому что может реализовать дизайнерские решения в
действительный оригинальный макет. Она всегда осуществляется с учетом
главного дизайнерского направления и основной темы журнала, что увеличивает
эффект привлекательности материала.
Дизайн и верстка журнала предусматривает наличие специального
дизайнерского подхода: все тексты и изображения номера должны быть
правильным образом составлены, чтобы журнал было приятно листать. Их
грамотное использование помогает выделить важность определенных материалов,
сделать приоритеты на конкретных рубриках, увеличить интерес к изданию,
привлечь пристальное внимание читателей. Качественная верстка помогает
выиграть в конкурентной борьбе, сделать из издания прекрасную площадку для
рекламы, которая сможет приносить большие доходы.
Особенности верстки журнала предусматривают ее осуществление на
основе разработанного дизайна, когда было составлено содержание и произведено
наполнение постоянных рубрик, а также подготовлены все текстовые материалы и
подобраны иллюстрации. Важным является то, что внешнее и внутреннее
оформление имеет задачу — соответствовать всем требованиям, чтобы открыть для
читателя всю информацию в наиболее доступной для восприятия форме.
В качестве одного из основных правил качественной верстки считается
единообразие — соответствие конкретным нормам верстки для определенного
издания и поддержание их в течении всей работы.
Важны следующие правила вёрстки журнала:
23
- Равнозначная высота текстовых полос, колонок или страницы, кроме
последней страницы главы, когда следующая глава берет свое начало с новой
страницы (Рис. 15);
- Набор главного текста осуществляется при помощи одинакового шрифта,
кроме выделений (Рис. 16);
- Одинаковые отбивки и отступы иллюстраций, таблиц, подписей (Рис. 17);
- Одинаковое оформление заголовков, таблиц, иллюстраций, цитат во всем
издании.
Профессиональная верстка журналов является элементом творческого
процесса в результате которого издание получает значительную помощь при
решении маркетинговых задач, а также получении большой прибыли от продаж и
рекламы. В целях осуществления данной процедуры необходимо наличие
определенного набора знаний не только о процедуре печати, но еще и психологии
потребителей.
1.4 Специфика полиграфического исполнения печатной продукции
По определению печатание — это процесс переноса красящего вещества
(печатной краски, тонера) с печатной формы на запечатываемый материал, как
правило, на бумагу. Более пяти веков самым распространенным способом была
высокая печать, но сейчас на смену ей пришли глубокая печать и офсет — самый
распространенный вид плоской печати
Полиграфическое исполнение издания — изготовление материального
объекта с использованием ряда полиграфических процессов: допечатных,
печатных (способ высокой, плоской, глубокой или трафаретной печати),
брошюровочно-переплетных
и
отделочных.
Уровень
полиграфического
исполнения издания во многом определяет его качество.
В высоком способе (Рис. 18) печати используются формы с выступающими
печатающими элементами и углубленными пробельными. Данный способ служит
для изготовления самой разнообразной продукции – от ежедневных газет до
высокохудожественных изобразительных изданий. Характерными признаками
типографской печати являются: красочный слой толщиной 2–3 мкм; оборотный
24
рельеф (деформация запечатываемого материала из-за избыточного давления при
печати); заметный рельеф букв. К достоинствам высокого способа печати
относятся: хорошая разрешающая способность (печать с линиатурой растра 60–80
лин/см); достаточная графическая точность воспроизведения различных по своему
характеру изображений; стабильность качества воспроизведения изображения во
всем тираже, что обусловлено отсутствием таких нестабильных процессов, как
увлажнение печатных форм (в офсетной печати) или удаление краски с пробельных
элементов форм (в глубокой печати). Поверхность печатной формы высокой
печати химически нейтральна и может воспринимать любой раствор, т.е. эти
формы можно использовать для печати с применением красок, как на жировой
основе, так и на базе водных и спиртовых растворителей.
В высокой печати формы подразделяются на оригинальные и стереотипы.
Печатные формы могут быть изготовлены в виде монолитных гибких или жестких
(реже эластичных) пластин. Но они могут быть также составлены из отдельных
пластин. Используются также текстовые печатные формы, состоящие (набранные)
из отдельных литер, воспроизводящих отдельные буквы, или целые строки текста.
Такие формы называются наборно-отливными. Высокая печать с металлических
печатных форм в настоящее время используется редко, а печать с гибких форм на
ротационных печатных машинах очень часто используется для изданий с большим
тиражом.
При
глубокой
печати
(Рис.
19)
предполагается
использование
высокоскоростных ротационных машин (60–80 тыс. цикл/ч и более). Печатная
форма представляет из себя цилиндр с углубленными печатными элементами, и
возвышающимися пробельными. Основными достоинствами способа глубокой
печати являются: высокие скорости, достигаемые благодаря использованию красок
на основе летучих растворителей; возможность применения больших форматов (до
6 м); простое регулирование толщины красочного слоя на запечатываемом
материале; возможность обеспечения выразительных цветовых и градационных
эффектов (передача полутонов за счет изменения толщины красочного слоя). К
недостаткам способа глубокой печати относятся трудоёмкость ракельного
25
очищения формы перед печатью (в оригинальной – ракельной глубокой печати),
его
высокая
капиталоемкость,
приводящая
к
концентрации
больших
производственных мощностей, довольно значительные затраты ручного труда на
заключительной
контрольно-корректурной
стадии
изготовления
формных
цилиндров, а также повышенная экологическая вредность и взрывоопасность
некоторых красителей. Глубокая печать экономически выгодна при печатании
больших тиражей.
В глубокой печати используется пигментный способ изготовления
печатных форм, когда копирование монтажа диапозитивов производится не
непосредственно на формный материал, а на пигментную бумагу с последующим
переносом желатинового слоя пигментной бумаги на медную рубашку формного
цилиндра. И беспигментный способ переноса изображения достигается путем
прямого лазерного гравирования изображения оригинала непосредственно на
формном цилиндре.
Глубокая печать считается оптимальным технологическим вариантом
изготовления
в
первую
очередь
массовой
иллюстрированной
одно-
и
многокрасочной печатной продукции. Она прочно удерживает свои позиции за
рубежом
благодаря
применению
электронно-механического
и
лазерного
гравирования печатных форм непосредственно с оригинала. В нашей стране она
практически не используется.
Печатные
формы
для
способа
глубокой
печати
изготовляются
непосредственно на формных цилиндрах. Каждая секция печатной машины
снабжена 1 – 3 запасными формными цилиндрами, что позволяет готовить
печатные формы заблаговременно.
К послепечатным процессам относятся: дополнительная обработка оттиска
после печати, а также придание оттискам определённой формы и размера,
пригодных для использования. В основном это: разрезка (разделение листов
бумаги на отдельные части заданных форматов) (Рис. 20), биговка (операция
нанесения
прямолинейной
бороздки
на
лист
бумаги).
Необходима для
последующего сложения по линии бумаги), фальцовка (процесс сгибания листа)
26
(Рис. 21), вкладка (если многостраничное издание) и если нужно – скрепление (Рис.
22), тиснение (используют при печатании рекламных и художественных изданий)
(Рис. 23), ламинирование, лакировка (Процесс облагораживания листовой
печатной продукции нанесением на неё полиграфического лака) (Рис. 24). Если это
журнал -то он фальцуется и брошюруется. Газета после печати фальцуется в один
или два сгиба. Брошюры и журналы проходят комплекс операций: брошюровочные
операции, переплёт. Изобразительная продукция (карты, открытки) относятся к
листовой продукции, которая после печати подвергается дополнительной
обработке поверхности, что увеличивает механическую прочность оттиска.
Цифровые технологии XX века, когда изображение на печатной форме
можно менять после каждого оборота формного цилиндра делают реальным
создание бесконечных версий одного оригинала. В современном динамическом
издательском мире срок выхода издания на рынок является решающим фактором.
Оснащенная по последнему слову техники цифровая полиграфия позволяет
осуществлять редактирование, корректуру и печать по очень сжатому графику.
Высокоскоростные печатные машины с цифровым управлением и
работающие по технологии цифровой печати, делают возможным выпуск изданий
адресно, под заданную аудиторию.
27
Вывод по материалам I главы
Журнал - периодическое печатное издание, отличающееся от газеты
объемом,
пространственно-композиционным
информации.
Более
долгий
издательский
решением,
цикл
способом
предполагает,
подачи
меньшую
оперативность информации и более основательный подход к ней. Для журнала в
меньшей степени характерны репортажи и зарисовки, в большей - интервью и
аналитические статьи.
Историю журналов начинают отсчитывать с 1665 г., с момента выхода
«Journal des scavans», который принято считать первым журналом в мире. Если
проследить за историей возникновения журналов в разных областях знания, можно
обнаружить одну общую закономерность. В каждой отрасли вначале возникает
журнал, публикующий преимущественно вторичную информацию, a уже позднее
— специальные отраслевые журналы первичного характера.
Виды журналов можно выделить следующие: научные, научно-популярные,
научно-фантастические, популярные, общественно-политические, литературнохудожественные, специальные.
Что касается вёрстки, журнальная вёрстка отличается от газетной тем, что
она богаче в дизайнерском плане. Используется больше иллюстраций, больше
развлекательного материала, оснащенного декоративными элементами. Здесь
могут присутствовать смелые дизайнерские решения, неприсущие газете.
Говоря о полиграфии, следует сказать, что в наше время актуальной
является цифровая печать. Полиграфические технологии и способы печати прошли
полный цикл развития и пришли от печати множества идентичных экземпляров
издания до бесконечного разнообразия вариантов в тираже одного издания, когда
в процессе печатания издания могут быть внесены изменения в каждый экземпляр
тиража.
28
ГЛАВА II. РАЗРАБОТКА ДИЗАЙН-ПРОЕКТА НАУЧНОФАНТАСТИЧЕСКОГО ЖУРНАЛА
2.1 Анализ аналогов и прототипов
Научно-фантастический журнал - периодическое издание, чаще всего
ежемесячное, знакомящее читателя с новостями популярной науки и фантастики.
Целью выпуска любого издания является удовлетворение потребностей в печатной
продукции как средстве информации и некоего художественного обогащения по
данной тематике. Оформление издания заключается в нахождении наиболее
удобной формы подачи текстового материала и наилучшей визуальной
демонстрации идей.
Прежде, чем приступить к созданию журнала «Вне времени» было
рассмотрено
много
направленностью.
различных
журналов
Научно-фантастические
с
научно-фантастической
журналы
характеризуются
следующими тематическими разделами:
- научный раздел (статьи по физике, химии, психологии, и др.)
- гуманитарный (философия, религиоведение и др.)
- фантастический (научная фантастика, фентези и др.)
Из информации преобладают научные открытия, биографии знаменитых
писателей фантастов и популяризаторов науки, интересные факты из жизни
ученых, художников, поэтов, писателей, словом всех тех, чьи работы как-то
связаны с научной фантастикой, либо наукой. Встречаются так же описания
различных аномальных местностей, явлений, интервью с людьми, жизнь которых
поменялась от виденных необъяснимых объектов.
«Если» (Рис. 25) - российский журнал фантастики. Выходил с 1991 по 2013
год. В журнале публиковались научно-фантастические и фэнтезийные рассказы,
повести и романы российских и зарубежных авторов, футурологические статьи,
рецензии на вышедшие жанровые книги и фильмы, жанровые новости и статьи о
выдающихся личностях, состоянии и направлениях развития фантастики.
Журнал основан в 1991 году ещё во времена СССР. Оригинальный «Если»
сравнивали по концепции с журналом Amazing Stories: в нём публиковались
29
преимущественно художественные рассказы, а статьи и другие материалы
занимали не более четверти.
Первоначально журнал позиционировался как журнал фантастики и
футурологии, причём фантастики зарубежной и ранее не публиковавшейся. Однако
позднее был опубликован рассказ-миниатюра Александра Силецкого «День игры»
и далее произведения российских авторов публиковались почти в каждом номере.
В 1995 году организация журнала была изменена — теги футурологического
исследования исчезли, проза перестала быть организованной в определённом
порядке.
Оглавление
стало
упорядочено
по
рубрикам,
снабжёнными
пиктограммами — сначала перечислялась фантастическая проза — романы,
повести, рассказы, затем публицистика, критика и так далее.
Кризис 1998 года журнал выдержал, но не без затруднений: тираж был
сокращён до 10 тыс. экземпляров, раздел «Видеодром» лишился цвета, два номера
было выпущено сдвоенными. В конце 2012 года журнал был закрыт издательством
ООО «Сова-фильм», которое решило отказаться от него, так как у журнала исчезла
почтовая подписка, дававшая 5000 подписчиков, и журнал стал убыточным.
Основные разделы: «Курсор» — жанровые новости; Статьи (мемуары,
публицистика, полемика); «Персоналии» — сведения об авторах прозаических
произведений номера. Изредка вместо повестей публиковался роман (в
сокращённом виде или с разбивкой на две части).
«Вокруг Света» (Рис. 26) - старейший российский научно-популярный и
страноведческий журнал, выпускающийся с 1861 года.
Основные разделы: «Один кадр» — подборка красочных фотоснимков на
самые разные темы; «Большое путешествие» (Рис. 27)— рассказ о том или ином
путешествии; «Эти удивительные…» — рассказ о необычных привычках разных
народов; «Вопрос — ответ» — редакция отвечает на нетривиальные вопросы,
присланные читателями; «Национальное достояние» — подробный рассказ о
некоем артефакте, которым гордится тот или иной народ, или целая страна;
«Зоология» — статьи на биологическую тематику; «Британские ученые» —
описание открытий месяца, звучащих забавно; «Архив» — подборка репринтов
30
фотографий и коротеньких заметок (как правило — одной тематики) из прошлых
номеров журнала за разные годы; «Вид с неба» — как правило — публикация
спутникового снимка поверхности Земли, выглядящей из космоса необычно, с
подробным рассказом об этом месте.
«Мир фантастики» (Рис. 28) - ежемесячный российский журнал и сайт о
фэнтези и фантастике во всех их проявлениях. Издается с сентября 2003 года и
является крупнейшим журналом о фантастике в бывшем СССР. Издание
обозревает книги, фильмы, сериалы, игры и комиксы в таких жанрах как научная
фантастика, фэнтези и ужасы, публикует статьи о вымышленных вселенных,
известных фантастах, фэндомах, мифологии и футурологии.
Журнал был основан в 2003 году издательством «ТехноМир» (впоследствии
сменившим название на «ИгроМедиа»). В состав редакции вошли журналисты,
имевшие опыт работы в игровых и других культурно-развлекательных журналах.
Постоянными авторами стали известные в фэндоме критики, среди них Владимир
Пузий (Аренев), Василий Владимирский (один из создателей журнала FANтастика,
существовавшего в 2007—2008), Тим Скоренко, Сергей Бережной, Роман
Арбитман. Дизайн журнала создавался художниками Александром Ремизовым,
Романом Грыныхой, Сергеем Ковалёвым и Денисом Недыпичем. Первый номер
журнала вышел в 2003 году, на обложке присутствовала надпись «Игромания
представляет», которая в последующих выпусках исчезла. Журнал регулярно
выступает информационным спонсором различных конвентов по фантастике,
публикует отчёты о них, а иногда и участвует в них. Так, в 2013 году «Мир
фантастики» отмечал десятилетний юбилей на конвенте EveryCon, был участником
и
информационным спонсором конвента «Роскон», фестиваля комиксов
«Коммиссия» и других.
Основные разделы: «Книжный ряд» - в этой рубрике публикуются рецензии
на новые фантастические книги, выпущенные в России, статьи о классиках и
жанрах фантастики, интервью с писателями-фантастами, мастер-классы от
известных писателей; «Видеодром» - рецензии на фантастические фильмы и
анонсы новинок; «Игровой клуб» - рецензии на компьютерные и консольные игры,
31
связанные с фантастикой; «Врата миров» - раздел, посвящённый разбору
фантастических вселенных, вымышленных существ и персонажей; «Машина
времени» - научно-популярный раздел, публикующий статьи о научных теориях и
концепциях, футурологии, перспективах науки и техники, об истории, об оружии
и родах войск, реальных и фантастических, о фантастических допущениях и
альтернативной истории; «Зона развлечений», где публикуются фантастические
рассказы; «Зона комикса», где публикуется юмористический комикс от
постоянного художника журнала Александра Ремизова.
«Кот Шредингера» (Рис. 29) - российский научно-популярный журнал,
издающийся с октября 2014 года. Журнал получил название в честь мысленного
эксперимента австрийского физика-теоретика Эрвина Шрёдингера.
Целевая аудитория журнала – люди, интересующиеся популярной наукой.
Издание пользуется популярностью у мужчин и женщин в возрасте от 20 до 50 лет.
В журнале "Кот Шрёдингера" практически все развороты имеют разную заливку.
Так же нет определенной постановки колонок, в каждом разделе используется
различно количество и направление колонок (вертикальное и горизонтальное).
Журнал основан в 2014 году Григорием Тарасевичем, ранее работавшим
редактором отдела науки в «Русском репортёре» и покинувшем это издание из-за
финансовых проблем. Журнал «Кот Шрёдингера» был зарегистрирован в сентябре
2014 года, а первый номер вышел в октябре. На его обложке были размещены
чёрный кот и надпись «Кот жив!». Первый номер был издан тиражом 150 000
экземпляров и распространялся на площадках «Фестиваля науки» в Москве и
Новосибирске, а также в виде приложения к «Русскому репортёру». Издательская
политика «Кота Шрёдингера» весьма патриотична, 70 % объёма журнала отводится
освещению российской науки.
Основные
разделы:
«Диктатура
будущего»;
«Технологии»;
«Естествознание»; «Homo Sapiens»; «Герои». Кроме этих разделов есть ряд
постоянных рубрик: «Простые вещи», «Своими руками», «Тема номера», обзор
научно-популярных книг, настольная игра.
32
«GEO» (Рис. 30) - международный научно-популярный журнал с уклоном в
тематику путешествий, издаваемый ежемесячно с 1976 года компанией Gruner +
Jahr (Грунер + Яр). Появился в Германии, в остальных странах выходит по
лицензии GEO International GmbH.
Тематикой статей являются география, история, культура, этнография,
биология, психология, астрономия, путешествия, биографии. Основной жанр —
репортажи. Целевая аудитория журнала «Geo» люди от 20 до 40 лет.
Выпуск GEO начат гамбургским издательским домом «Gruner + Jahr» в 1976
году. Журнал выходит также во Франции и в Испании. На 2011 год выходит также
в: Болгарии, Венгрии, Греции, Индии, Италии, Латвии, Литве, Румынии, Словакии,
Словении, США, Турции, Финляндии, Хорватии, Чехии, Эстонии, Южной Корее,
Японии. В марте 1979 года в Париже выходит первый номер журнала GEO France.
Он настолько популярен, что издающая его компания Prisma Press становится
вторым по величине издательством во Франции. В начале 1980-х годов журнал
начинает меняться. Наряду с традиционными для него темами путешествий,
репортажей о городах и странах, наблюдений за животными и экзотическими
культурами GEO все больше интересуется темами, связанными с будущим
человечества в целом: экология и окружающая среда, демография, использование
природных ресурсов, проблемы продовольствия. Таким образом GEO становится
не только познавательным, но и общественным журналом. В 1996 году редакция
запускает детский журнал GEOlino. В России его аналог называется «ГЕОленок».
В марте 1998 года первый номер GEO выходит в России.
«Omni» (Рис. 31) - научно-популярный и научно-фантастический журнал,
издававшийся в США и Великобритании. В нём содержались статьи о науке,
парапсихологии и фантастические и фэнтезийные рассказы. Журнал интересен
людям в возрасте от 20 до 35 лет.
Omni был основан Кэти Китон и её давним соавтором и будущим мужем
Бобом Гуччионе, издателем журнала Penthouse. Первоначальная концепция
исходила от Китон, которая хотела создать журнал, исследующий все сферы науки
33
и паранормальные явления, способный углубиться во все уголки неизвестного и
проецировать некоторые из этих открытий в вымысел.
Omni вышел на рынок в начале волны новых научных журналов,
направленных на образованных, но в остальном «непрофессиональных» читателей.
В то время как Science Digest и Science News ориентировались на учеников старших
школ, а Scientific American и New Scientist на профессионалов, Omni, возможно,
стал первым изданием, нацеленным на учёных-непрофессионалов. В следующем
году, однако, Time представил журнал Discover, а AAAS — Science'80. В
результате, между близкими по духу и аудитории журналами началась серьёзная
конкуренция за рекламодателей и часть из них уже в 1980-х годах закрылись, в
частности Science Digest, в то время как Science'80 объединился с Discover. Omni
выдержал конкуренцию лучше, чем большинство конкурентов, возможно, из-за
более широкого выбора содержимого. Но в начале 1996 года издатель Боб
Гуччионе приостановил публикацию печатного издания Omni, объяснив своё
решение растущей цене на бумагу и почтовые услуги. В первом полугодии 1995
года, согласно Бюро аудита тиражей, тираж журнала превышал 700 000
экземпляров в месяц.
«Вселенная, пространство, время» (Рис. 32) - международный журнал по
астрономии и космонавтике.
Последние новости астрономии и космонавтики, об исследованиях
Солнечной системы с использованием космических аппаратов, о жизни на Земле и
во Вселенной, об открытиях экзопланет и поисках внеземного разума, об истории
человечества и загадках цивилизаций. Целевая аудитория журнала «Вселенная,
пространство, время» - люди, интересующиеся астрономией и космонавтикой.
Издание пользуется популярностью у мужчин и женщин в возрасте от 16 до 40 лет.
«Уральский следопыт» (Рис. 33) - издающийся в Екатеринбурге
(Свердловске) с советских времён популярный ежемесячный литературнопублицистический,
«Уральский
просветительский
следопыт»
—
член
журнал
о
туризме
Свердловского
и
краеведении.
отделения
Русского
34
географического общества. В журнале также публикуются научно-фантастические,
детективные и приключенческие произведения.
Журнал был основан Владимиром Поповым. Первый номер журнала вышел
в апреле 1935 года, затем, после девяти выпусков, издание было прекращено.
Второе рождение журнал пережил в 1958 году. В первом номере был напечатан
научно-фантастический
рассказ
«Слепой
полёт»
Александра
Беляева,
сотрудничавшего с журналом ещё в 1935 году. На пике популярности, в середине
восьмидесятых, при главном редакторе Станиславе Мешавкине ( руководившем
журналом более двадцати лет ), тираж журнала достигал пятисот тысяч
экземпляров. В 1979 году заведующий отдела публицистики журнала Юрий
Борисихин стал первовосходителем на одну из вершин Приполярного Урала, и в
честь издания дал ей имя пик «Уральский следопыт». Через несколько лет на пике
была установлена памятная плита с изображением символа журнала: фигурки
путешественника с ледорубом в руках.
Основные разделы: «Река времени»; «Аэлита»; «Встречный ветер»; «Свеча
горела».
«Наука и техника» - ежемесячный научно-популярный иллюстрированный
журнал широкого профиля. Основан в 2006 году на Украине. С 2007 года выходит
также в России.
Идея появления журнала была навеяна традицией советских научнопопулярных изданий, которые пользовались любовью читателей всех поколений.
Это и «Техника — молодёжи», и «Знание — сила», «Наука и жизнь», «Техника и
наука». С первого же номера журнал сразу проявил себя как серьёзное издание.
Подробные, наполненные
множеством фактов оригинальные
статьи
для
вдумчивых читателей. Характерным отличием журнала стало также отсутствие
нетематической рекламы. И спустя 10 лет издания журнал верен своим традициям.
В 2008 году редакция журнала выпустила повторным тиражом журналы за 2006
год, поскольку старые номера пользуются спросом через редакционную рассылку.
Единственное отличие повторного тиража — цветные вкладки воспроизведены
чёрно-белыми. В 2015 году изменился состав редакторов издания. С июня 2015
35
года должность главного редактора журнала «Наука и техника» занимает
Беспалова Наталья Юрьевна. Изменился и сайт журнала, теперь это —
http://naukatehnika.com/. Удобный для пользователя информационный ресурс с
современным дизайном. Помимо новостных статей, на сайте имеются разделы
«Карьера» и «Образование», где в ближайшем будущем объединится информация
о вакансиях предприятий различного профиля и информация вузов об
образовательных программах. На сайте также имеется интернет-магазин, где
можно приобрести свежие номера журнала и сопутствующую продукцию:
календари, магниты, постеры, сборные модели.
Основные
разделы:
«Астрономия,
астрофизика
и
космонавтика»;
«Геология, география и геофизика»; «Компьютеры, кибернетика и интернет»; «В
мире интересного».
После рассмотрения существующих аналогов научных, фантастических и
научно-фантастических журналов, мы посчитали целесообразным и необходимым
создание конкурентоспособного журнала на территории города Орла, способного
заинтересовать будущего читателя новым стилистическим оформлением, грамотно
составленным сюжетным планом.
2.2 Концепция проекта журнала «Вне времени»
Итак, мы рассмотрели дизайнерские решения журналов научной и научнофантастической направленности и изучили их основные разделы. На основе
изученной информации была разработана концепция журнала «Вне времени».
Создание журнала основывалось на растущем интересе людей к науке и
научной фантастике. На сегодняшний день различные издательства выпускают в
свет различные труды по науке, посвященные вопросам будущего, непознанного
прошлого и необъяснимого настоящего. Множится и научно-популярная
литература. Изучив журнальный рынок, с учетом преимуществ и недостатков
журналов конкурентов, разрабатывалась концепция журнала.
Журнал «Вне времени» состоит из трёх рубрик: философия, наука и
фантастика. В рубрике «философия»
должны
публиковаться статьи на
философские или философско-психологические темы, интересные мысли и идеи.
36
Рубрика «наука» должна содержать научно-популярные статьи, без заумных слов,
простым и понятным каждому языком, рассказывающие о новостях науки.
«Фантастика» - статьи, посвященные научной фантастике и фентези.
Помимо рубрик в журнале могут располагаться афиши и, конечно, реклама.
В конкретно разработанном номере есть, к примеру, афиша, посвященная
фестивалю журнала «Вне времени» и встрече со знаменитостью, имеющим
отношение и к нашему журналу – Григорием Полухутенко. Говоря о фестивале,
следует сказать, что она предполагает сувенирную продукцию: блокноты, значки,
маски и другие.
Было принято решение, что журнал будет издаваться ежемесячно, так как
это журнал научно-популярной направленности – здесь нет срочных новостей.
Нацелен журнал прежде всего на подростковую аудиторию (молодёжную),
интересующихся наукой и научной фантастикой, об этом говорит большое
количество декоративных элементов и забавный персонаж, встречающийся на
многих разворотах.
Цель создания журнала «Вне времени» - интересно представить научные
статьи, сделать процесс чтения материала, который, впрочем, можно без труда
найти в интернете, приятным и легким. Печатные журналы тем и отличаются от
опубликованных на сайтах – их приятнее читать. В процессе разработки нового
печатного издания была попытка сделать этот процесс еще приятнее и интереснее
для молодёжи. Книги никогда не выйдут из моды, а книги с картинками – тем паче.
Журналы хочется листать, перечитывать по нескольку раз. Подписка на журнал
дает возможность каждый месяц получать новый номер, с трепетом сначала
пролистать красочные страницы, и только потом погрузиться в чтение.
Было решено не сортировать статьи по рубрикам в номере, так как журнал
не большой по объему и нужную статью достаточно легко отыскать без
рубрикатора. Статьи в журнале предполагается чередовать. Три основных рубрики
решено обозначать в колонтитуле. Неизменны должны оставаться и такие
основополагающие вещи, как содержание (размер, формат, стиль, место в журнале)
и образно-стилевая концепция (черно-белые изображения плюс яркий цвет).
37
Несмотря на то, что стиль журнала предполагает черно-белую гамму с
добавлением одного цвета, журнал, за счет обилия декоративных элементов
должен оставаться красочным и цепляющим взгляд.
Статьи в журнале должны различаться не только смысловым содержанием,
но и характерным для каждой статьи дизайнерским оформлением. Некоторые
статьи, например, научные, должны быть более сдержанными и нести в себе
некоторую серьезность, настраивая читателя на нужную смысловую волну. Статьи
фантастические могут быть более «оранжевыми», а философские содержать что-то
романтическое, быть в какой-то степени загадочными. Была попытка с помощью
шрифтов и декоративных элементов, а также обилием других приемов, создать
различные образы для каждой из статей, которые тем не менее, укладывались бы в
один номер и сочетались бы друг с другом. Это и еще одна причина, почему
сортировать статьи по рубрикам оказалось не приемлемым. Идея заключается в
том, чтобы шло чередование: серьезного с забавным, оранжевого с чёрно-белым,
реального с непознанным, романтичного с фантастическим. Декоративный
инопланетянин присутствует по большей части в статьях фантастических,
брусковые шрифты, геометрические элементы, черный и серый цвета – в научных.
Крылатые буквицы и рукописный шрифт – в философских.
Журнал нацелен на подростковую аудиторию потому, что интерес к чемулибо, обычно проявляется в подростковом возрасте, однако, это не означает, что
взрослому человеку он будет неинтересен. Неинтересен он может показаться лишь
людям, которые глубоко и «по-настоящему» увлекаются наукой и ее
достижениями,
потому
как
в
журнале
«Вне
времени»
предполагается
перефразировать сложные статьи простым языком, для людей в этой сфере не
слишком разбирающихся. Что касается фантастики, статьи по этой рубрике несут
в себе скорее развлекательную функцию, нежели познавательную, поэтому журнал
предназначен для людей, которым она интересна. Философская рубрика в журнале
может использоваться в качестве обратной связи с читателем. Статьи,
присылаемые в издательство - какие-либо интересные мысли, сны, эзотерика,
38
религия, различные суеверия, гадания, гороскопы, и, несомненно, классическая
философия в цитатах и размышлениях – материал для этой рубрики.
Следует пояснить, что три вышеперечисленных рубрики, несмотря на свое
явное различие, имеют между собой очень много общего: вопросы о смысле жизни
находят предполагаемые ответы в науке, контакт с инопланетными цивилизациями
и дальнейшее сосуществование походит порой на философское рассуждение.
Бывает, что сложно подобрать подходящую рубрику, тогда она отправляется в
раздел философии. Некоторые научные статьи про множественную вселенную или
продолжение жизни в механическом теле хочется отнести скорее к фантастике,
либо философии.
Журнал «Вне времени» имеет целью объединить в себе подобный, и без
оформления, невероятно захватывающий материал и как можно выгоднее его
преподнести. Слоган журнала – научная фантастика и фантастическая наука –
прекрасно характеризует концепцию журнала.
Журнал предполагает 29 страниц. Первая страница журнала – краткое
изложение концепции журнала; на второй странице изложено содержание и список
лиц, участвующих в создании номера; третья страница – слово редактора. Далее
представлены развороты статей: «Загадочные аномалии в красной поляне» - статья
из рубрики FANTASTIC, повествующая о необъяснимых явлениях. На страницах
этой статьи представлены фотографии Красной поляны и декоративный персонаж
(инопланетянин), будто бы выглядывающий из-за них. «Абсолютная истина» философская статья, предполагающая два разворота. В этой статье использовано
курсивное начертание шрифта в названии и, помимо главной иллюстрации с
земным шаром (почти на всю страницу), в оформлении задействованы фотографии
известных личностей, так как в статье изложены их мнения на данную тему.
Оранжевый цвет здесь использован в минимальном объеме (только ковычки).
«Тема богоборчества в советской фантастике» - статья достаточно серьезная, хоть
и относится к рубрике FANTASTIC, поэтому здесь предполагается обилие
геометрических элементов и темных тонов. Статья «Инопланетяне в Израиле»
имеет два разворота, первый из которых содержит фотографии местности и
39
известных личностей с высказываниями по данной проблеме. На втором ее
развороте почти нет текста – только картинки и подписи к ним. Статья довольно
красочная, на ее разворотах снова появляется инопланетянин, на сей раз с
летающей тарелкой. «TrashSmah или проект Валентина Конона» - статьи рубрики
SCIENCE, иначе говоря, научная, поэтому она довольно сдержана, оранжевый цвет
здесь использован в более тусклом варианте, а декоративными элементами служат
буквы брускового начертания на всю страницу. Статья «Мифы и легенды Крыма»
относится к рубрике PHILOSOPHY, из чего следует, что название написано
курсивом. Это единственная статья в журнале, где совсем не использован
оранжевый цвет, зато в изобилии оттенки серого, для большего романтизма. «Мари
Сапсай: DIGITAL художница» повествует о художнице из Орла, которая
занимается созданием графического фантастического романа. Статья имеет два
разворота: первый – интервью с художницей; второй – иллюстрации к
графическому роману. В этой статье использован достаточно интересный прием
создания текста, заполненного изображением, а также выбран необычный
векторный шрифт. Следующая статья «НЛО», конечно же, целиком наполнена
декоративными элементами – летающими тарелками, инопланетянами, капельками
краски, орнаментом. Здесь использованы рукописные детские шрифты, так как
статья довольно забавная и не имеет почти ничего общего с реальностью. «Ксения
Шарикова, графический дизайнер и квантовый физик» - самая серьезная статья в
журнале. Из декоративных элементов здесь использованы только буквы огромных
размеров на заднем плане оранжевого, но приглушенного, цвета и полукруги,
отчерчивающие название. И наконец, последняя статья – «Что насчёт будущего?».
В названии для этой статьи, которая занимает всего одну страницу, использованы
целых два шрифта: рукописный каллиграфический и рукописный детский. Это
сделано исходя из смыслового содержания статьи, которую нельзя назвать
серьезной, несмотря на то, что она относится к рубрике SCIENCE.
Итак, мы разработали концепцию журнала в целом и концепцию
конкретного номера. Закончив с этим этапом, можно переходить к этапу, который
называется «Разработка дизайн-проекта».
40
2.3. Разработка дизайн-проекта журнала «Вне времени»
Макет журнала (Рис. 34) - это постраничный графический
(преимущественно) план номера издания, учитывающий все элементы дизайна и
текстового исполнения. Если текстовое и иллюстративное наполнение очередного
номера
журнала
начинается
с
редакционного
тематического
плана,
то
непосредственный процесс производства каждого выпуска издания - с макета.
Макет журнала является редакционным документом, на основании которого
производится верстка издания.
Работа выполнялась средствами современной технологии, в электронном
виде. Для разработки были использованы графические редакторы CorelDraw и
Photoshop. Первоначально растровые изображения обрабатывались в Photoshop.
После чего они были экспортированы в CorelDraw и доработаны.
Основные шаги при разработке дизайн-проекта журнала были следующие:
- разработка модульной сетки издания
- разработка дизайна обложки
- шрифтовое решение и создание колонтитулов
- разработка логотипа и декоративных элементов
- работа с иллюстрационным материалом
- цветовое решение
Разработка модульной сетки издания
Модуль - это кратно повторяющееся изображение, размер или пропорция.
Модульная сетка (Рис. 35) - это структура расположения графических элементов на
страницах. Основой модульной сетки является “модуль”, иначе говоря - основной
шаг сетки, который визуально определяется шириной и высотой клетки
(модульной единицы). Клетки строятся с помощью вертикальных колонок и
горизонтальных линий.
При выборе формата журнала, было принято решение использовать
стандартный размер страницы А4. Был произведен расчет модульной сетки.
Результатом расчета стала 54 элементная модульная сетка и поля: верхнее — 12
мм, нижнее — 22,5 мм, внутреннее — 12 мм, внешнее — 17 мм. Журнал верстается
41
либо в три узких колонки, либо в две широких. Расстояние между двумя рядом
стоящими колонками составляет 5 мм. Объем журнала «Вне времени» — 30
страниц. Изображения, заголовки и подзаголовки не выстроены по сетке в связи с
тем, что служат декорационным материалом, помимо информационного.
Разработка дизайна обложки
Обложка является своеобразным лицом издания, зачастую от яркости ее
решения журнал может иметь или не иметь успех, особенно это важно для впервые
появившихся на рынке периодических изданий. Основными элементами обложки
является обложечная шапка, иллюстративная часть и текстовая.
В обложечную шапку выносится логотип журнала, его название, хотя
исторически начертание названия журнала менялось в некоторые периоды из
номера в номер, в наше время не допускается его значительных изменений. Это
обеспечивает узнаваемость журнала, его фирменный стиль создающий бренд.
Допустимо изменение цветовой гаммы обложечной шапки, и анонсов при
кардинальном изменении цветовой схемы обложки. Иллюстративная часть
обложки - это изображение, помещенное на обложку, оно должно отображать
главный материал номера или хотя бы соответствовать тематике журнала.
Текстовая часть обложки так же анонсирует наиболее важные материалы в номере,
для ее набора используются крупные читабельные шрифты, она не должна
перекрывать или отвлекать от обложечного изображения. Может располагаться
свободно и менять свое расположение из номера в номер, наиболее важные анонсы
выделяют
крупнее,
также
для
выделения
используются
интригующие,
эмоционально окрашенные слова.
Так же стоит отметить, что на обложку необходимо вынести информацию с
номером, месяцем, годом выпуска, зачастую так же размещается штрих-код.
Обложка журнала «Вне времени», по стандарту, должна представлять собой
иллюстрацию главной темы номера. Только на обложке фотография использована
в цветном варианте (обложка должна быть яркой), однако обратная сторона
журнала выполнена по канону – черно-белой. Обратную сторону решено было
сделать анонсом с следующему номеру, что зачастую используется в печатных
42
изданиях такого рода. Чаще всего для обложки будет выбираться одна
иллюстрация, из материала журнала, которая будет занимать почти все
пространство обложки, но также допустимо в это пространство помещать две или
четыре иллюстрации. На обложке присутствует декоративный элемент – летающая
тарелка и знакомый читателю, инопланетянин, и, разумеется, анонсы нескольких
статей, в данном случае, трёх.
Журнальная шапка представляет собой квадрат, состоящий из названия
журнала, буквы которого выстроены горизонтально и под углом 90 градусов. Она
содержит в себе номер и год издания, а также слоган «научная фантастика и
фантастическая наука». В данном номере журнальная шапка расположена в левом
верхнем углу, однако это лишь один из вариантов.
Были рассмотрены разные варианты оформления обложки:
Первый вариант (Рис. 36) представляет собой абстрактную композицию из
кубиков, а журнальная шапка выстроена по центру и разработана таким образом,
что слово «времени» находится внутри знака бесконечности. Главенствующим в
этом варианте обложки выбран фиолетовый цвет. Обложка оказалась неудачна в
связи с тем, что по тематике больше похожа на сказочный или фентезийный
журнал.
Вторая обложка (Рис. 37) выполнена в минималистическом стиле. Она
серого цвета и без каких-либо изображений, а журнальная шапка выстроена углом
по правому боку. Этот вариант расположения названия использовался позднее при
оформлении первой страницы. Обложка журнала должна быть яркой и цеплять
взгляд потребителя – причина, по которой данный вариант обложки не подошел.
На третей обложке иллюстрация взята с главной темы номера, однако она
была впоследствии заменена на другую, в связи с потерей качества при
масштабировании.
Журнальная
шапка
представляет
собой
одно
слово
ВНЕВРЕМЕНИ, в котором ВНЕ выделено оранжевым цветом. Неудачна, так как
не обладает уникальностью.
43
Четвертая обложка почти не отличается от предыдущих, кроме того, что в
журнальную шапку был добавлен элемент стрелы времени, проходящей через
слово «времени».
Шрифтовое решение и создание колонтитулов
Основным элементом журнальной полосы является текст. Поэтому главной
проблемой, которую нужно решить при разработке художественно-графической
концепции журнала, является выбор шрифтов.
При подборе шрифта использовались наиболее удобочитаемые шрифты. В
качестве шрифта основного текста был выбран Century Gothic, этот шрифт
позволяет довольно аккуратно разделить информацию, идущую сплошным
текстом и привлечь внимание к анонсам статей. Он также используется для
подзаголовков
на
некоторых
разворотах.
Для
колонтитулов
выбран
EngraversGothic BT. Для заголовков используются шрифты DRUM, MicroTech,
Fowler, Haettenschweiler. DRUM – декоративный, рукописный шрифт, отлично
подходит фантастических статей. Visitor – пиксельный шрифт, использован для
статей про DIGITAL графику, компьютерные игры. Fowler использован зачастую с
буквицами
шрифта
Сиалия,
особенно
он
подходит
для
философских,
романтических статей. Haettenschweiler – брусковый, слегка вытянутый шрифт,
буквы плотно прижаты друг к другу, подходит практически для всех остальных
статей, в большей степени для научных. Для нумерации выбран шрифт Astakhov
Dished B2, так как каждая цифра этого шрифта поставлена в закругленное окошко,
чем больше привлекает внимание и проще читается на сложных, заполненных
разворотах. Кое-где в журнале использованы и другие шрифты: beer money
(использован на пару с DRUM), Phorssa (использован для шрифтового логотипа
фестиваля «Вне времени»), War is Over (использован в одном развороте заместо
Haettenschweiler, так как сильно увеличен; очень похож на свой аналог, однако
обладает фактурой и смотрится интереснее).
Верхний колонтитул содержит название рубрики по левую сторону и
логотип журнала по правую, также верхний колонтитул содержит в себе номер
страницы. Нижний колонтитул отсутствует за ненадобностью. Как говорилось
44
ранее, сортировать статьи по рубрикам, а также создавать отдельные развороты, с
названиями этих рубрик, не оказалось нужным.
Разработка логотипа и декоративных элементов
Фирменный
стиль
-
это,
пожалуй,
самая
важная
составляющая
маркетинговых и рекламных инструментов. Он является основной отличительной
чертой журнала и становится основой для успешного выведения на рынок в
условиях жесткой конкуренции.
Логотип - это оригинальное словесное написание товарного знака
компании.
Важность разработки
логотипа сложно
переоценить, так
как он
прокладывает дорогу к успешному бренду. Не секрет, что фирменный стиль,
который создан правильно, работает на компанию, а неправильно созданный
индивидуальный стиль - против. Хорошо и, главное, грамотно разработанный
логотип, стильная визитная карточка, фирменная документация и другие элементы
общего
фирменного
стиля
помогают
формированию
и
поддержанию
положительного образа компании и выделяют ее среди конкурентов. По этим
причинам нами был создан индивидуальный логотип журнала.
Основная задача состояла в создании легко запоминающегося знака,
который бы рождал положительные эмоции, сразу вызывал доверие и выделял
издание «Вне времени» в местах продаж. За основу был взят гротесковый шрифт
EngraversGothic BT, этот шрифт используется также в названиях рубрик. Цвет
логотипа напрямую зависит от главенствующих цветов в конкретном номере, в
нашем случае, это оранжевый, черный и белый. Логотип чередует цветовую гамму
на каждом развороте, в зависимости от выбранного фона, для удобочитаемости.
Также следует отметить, что логотип журнала и журнальная шапка «Вне времени»,
в отличии от большинства журналов, не одно и то же. Даже шрифты шрифтового
логотипа и названия журнала выбраны разные. Дело в том, что в процессе
многократных преобразований журнальной шапки, было решено использовать для
нее более толстый и скруглённый шрифт, а логотип остался прежним, поскольку
он все равно никак не коррелирует с обложкой, так как вынесен в колонтитул.
45
Сам логотип представляет собой две буквы В и в одном ряду с ними
декоративного персонажа, путешествующего от страницы к странице – маленького
инопланетянина. Декоративный персонаж выглядит довольно просто и похож на
кляксу, но именно это и делает его таким запоминающимся. Инопланетянин
присутствует в большинстве разворотов, меняется в размерах и цвете. Помимо
инопланетянина использованы следующие декоративные элементы: кривые
полоски, кляксы, геометрические фигуры (треугольники, прямоугольники и пр.),
летающие тарелки и др. Использованы буквицы из шрифтов Сиалия и Century
Ghotic.
Помимо логотипа журнала, был разработан логотип фестиваля журнала.
Слово «фестиваль» здесь составлено из букв, написанных разными шрифтами,
использованными в журнале. Каждая буква стоит в отдельном квадратике, а в
центре слова красуется знакомый будущему читателю – инопланетянин.
Работа с иллюстрационным материалом
Иллюстрации являются неотъемлемой частью графического облика
страницы. У иллюстраций в журнале много функций. «Они несут дополнительную
информацию, передают настроение или атмосферу событий, описанных в статье,
привлекают внимание к статье, разбивают текст, останавливают мгновенье и
позволяют изучить его так, как не позволил бы этого сделать движущийся образ. К
тому же они и сами по себе обладают художественной ценностью».
Иллюстрационный материал «Вне времени» - фотографии. Фотографии в
основном представляют собой какую-либо местность, также это могут быть
известные (или неизвестные) личности и, конечно же, иллюстрации к
фантастическим графическим романам и художественным произведениям.
Фотографии на некоторых разворотах повернуты под углом 45 градусов. Эти
диагональные развороты создают изюминку журнала и составляют примерно 1/3
номера. Фотографии использованы по-разному. К примеру, на одном из разворотов
про Абсолютную истину фотографии выстроены как планеты на орбитах, а в
развороте про Мари Сапсай фотография переходит в подзаголовок. В некоторых
46
местах иллюстрации просто вставлены в тексте, либо рядом с текстовой колонкой,
а в некоторых – занимают собой пространство целой страницы.
Цветовое решение
Фирменные цвета в данном журнале - это сочетание оттенков черного,
белого и оранжевого, которое мы попытались провести через весь журнал.
Практически на каждом развороте присутствует данное цветовое сочетание.
Оранжевый цвет можно назвать молодежным. В нем есть романтика покорения
новых «вершин», свобода выбора, отрицание авторитетов. Это свойства
оранжевого – благородство, легкость знакомства, тяга к приключениям, подавляют
«вдумчивость» черного и выводят на первое место абстрактные идеалы и
самостоятельность.
Все
фотографии,
использованные
в
журнале,
чёрно-белые.
Главенствующий цвет (оранжевый) главенствует только в конкретном номере;
идея в том, чтобы каждый последующий номер журнала имел свой собственный
цвет, зависящий не столько от предпочтений главного редактора, сколько от цвета
обложки и общего настроения от информационного материала.
47
Вывод по материалам II главы
Проанализировав разные виды научных и научно-фантастических
журналов, были выявлены их основные особенности верстки, иллюстрирования и
структурирования, с помощью которых были определены основные приемы.
Опираясь на рубрикаторы журналов по схожей направленности, были придуманы
основные рубрики для журнала «Вне времени». Выбор подходящей периодичности
– также результат просмотренных и изученных прототипов. Исходя из
информационного материала данных журналов, были отобраны подходящие по
содержанию и подходящим размерам статьи для номера.
Придумывая концепцию журнала, нами были выбраны подходящие
шрифты, декоративные элементы для того, чтобы графически изобразить на
страницах то, о чем описано в статьях. К каждой статье выбирались свои
уникальные элементы и шрифты, которые бы раскрывали тему статьи. Цвет,
шрифт, декоративные кляксы, журнальный персонаж, линии и геометрические
фигуры – средства, которыми нам удалось добиться желаемого результата.
Мы рассчитывали, что у данного периодического издания целевая
аудитория - люди со средними доходами, в возрасте от 15 лет и выше,
увлекающиеся наукой и фантастикой.
Разрабатывая оригинал-макет журнала, нами были получены базовые
навыки верстки. Основные шаги при разработке дизайн-проекта журнала были
следующие: разработка модульной сетки издания, разработка дизайна обложки,
шрифтовое
решение
и
создание
колонтитулов,
разработка
логотипа
и
декоративных элементов, работа с иллюстрационным материалом, цветовое
решение.
Помимо дизайн-проекта журнала был разработан фирменный стиль,
включая свой логотип, фестиваля журнала. В связи с этим предполагается выпуск
сувенирной продукции фестиваля.
48
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проектирование периодического издания занимает важное место в
подготовке будущих дизайнеров, она приобщает к самостоятельной творческой
работе в результате чего, учит подбирать, обрабатывать и анализировать
поисковый материал, а также находить правильные решения. Уже довольно давно
бытует мнение, о том, что с развитием науки и техники, в частности глобальной
сети Интернет, пресса перестанет быть актуальной. Некоторые полагают, что будут
более удобные и простые способы добычи необходимой информации. Однако
сегодня мы имеем прекрасную возможность наблюдать обратный процесс. Нет,
конечно, печатная периодика не вытесняет Интернет, но прекрасно с ним
содействует. Большинство газет и журналов сегодня имеет либо информационные
порталы, либо виртуальные аналоги. Поэтому едва ли стоит упоминать о жесткой
конкуренции. А если говорить конкретно о журнальной периодике, то она и вовсе
не утратила своей актуальности. Многие издательские дома сейчас находятся на
пике популярности.
Хороший дизайн журнала в значительной мере зависит от понимания
особенностей его оформления. При этом следует учитывать, что немалую роль
здесь играет художественная композиция издания.
Главной составляющей художественной формы издания является макет.
Макет в данном случае - это модель оформления будущего издания, содержащая
эскизы элементов, вплоть до композиции каждой полосы и разворота в издании.
Особенно важен принципиальный макет художественного оформления, в котором
наряду с эскизами внешнего оформления имеются эскизы важнейших для
оформления полос издания - титульный лист, шмуцтитулы, спусковые и концевые
полосы,
типовые
полосы
с
иллюстрациями,
с
заголовками
различной
соподчиненности, сносками и так далее. Макет определяет формат полосы,
используемые кегли и начертания шрифтов, отбивки между наборными
элементами, оформление оглавления, вспомогательных указателей, затекстовых
комментариев и примечаний, выходных сведений.
49
Все это в сумме дает нам профессионально разработанный макет модного,
современного журнала. В итоге проделанной работы можно заметить, что цель,
поставленная нами в начале работы, достигнута. Был произведён аналитической
обзор литературных источников по истории, теории и основным этапам и
направлениям полиграфического дизайна. Проанализированы сведения об
истории, современном состоянии, тенденциях развития журналов, рассмотрены
профессиональные методы разработки дизайна и вёрстки многостраничного
издания и в итоге разработан оригинал – макет журнала.
Процесс верстки - это не такое уж и легкое занятие и требует
специализированных программ и знаний этих программ. Понятно, что верстка
многостраничных изданий занимает очень много времени и требует большого
терпения, но если знать нюансы модульных сеток и интерфейс программы, то этот
процесс не будет таким долгим и нервным для дизайнера - на примере уроков мы в
этом убедились.
Рассмотренные в выпускной квалификацинной работе материалы содержат
сведения об этапах проектирования многостраничных изданий, структуре издания,
важности выбора шрифта, цветовой палитры и т.д. Поэтапное ознакомление с
проектированием учебных изданий дало возможность создать дизайн-проект, а
именно дизайн-проект научно-фантастического журнала «Вне времени».
Можно сделать вывод, что тщательно продуманный дизайн печатного
многостраничного издания привлекает потребителя. В результате проделанной
работы, можно сказать, что поставленная цель достигнута, дизайн-проект
выполнен, поставленные задачи решены. Дипломная работа представляет собой
законченный целостный продукт.
50
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Бешукова Ф.Б., Современный литературный процесс и проблема
классификации гуманитарных журналов. - Ростов-на-Дону:Южныйфедеральный
университет, 2008 г – 268 с.
2. Брингхерст Р., Основы стиля в типографике. -- М.: Д. Аронов, 2006г – 290 с.
3. Буковецкая О., Дизайн текста. -- М.: ДМК, 2000г – 300 с.
4. Герчук Е.А., Архитектура книги. -- М.: IndexMarket, 2011г – 368 с.
5. ГОСТ 7.60-2003. Печатные издания. Межгосударственный Совет
постандартизации, метрологии и сертификации -- М: Стандарты, 2002г – 580 с.
6. Джеймс Феличи, Типографика, шрифт, верстка, дизайн. -- Спб.:БХВ-Петербург,
2004 г - 120 с.
7. Жарков И. Н., Технология редакционно-издательского дела. --М.:МГУП, 2002 г
– 570 с.
8. Жан Ж., История письменности и книгопечатания. -- М.: Астрель,2005 г – 400 с.
9 .Иванова Т. И., Допечатная подготовка. Учебный курс. -- СПб.:Питер,2004 г –
450 с.
10 .Карамашева Е.В., Создание индивидуального облика издания. Формирование
художественно-графической концепции индивидуального облика журнала. - М.:
Компьюарт, 2001г – 390 с.
11. Королькова А., Живая типографика. -- М.: IndexMarket, 2007г – 280 с.
12. Никулина И.А., Верстка, дизайн и допечатная подготовка в полиграфическом
процессе. -- Краснодар: Кубанский государственный университет, 2004г - 400 с.
13. Панфилов Е.О., Концепция издания и ее основные составляющие.Екатеринбург: Проект Ахей, 2005г – 679 с.
14. Папанек В., Дизайн для реального мира. -- М.: Д. Аронов, 2004г – 660 с.
15. Пономаренко С., Пиксель и вектор. Принципы цифровой графики.--СПб.:
БХВ-Петербург, 2002г – 690 с.
16. Пономаренко С., AdobeInDesign: дизайн и верстка. -- СПб.:БХВ-Петербург,
2000г – 120 с.
51
17. Розенсон И.А., Основы теории дизайна. Учебник для ВУЗов. --Спб.:Питер,
2007г – 790 с.
18. Рудер Э., Типографика. Руководство по оформлению. -- М.:Книга,1990 г – 280
с.
19. Рэндалл Д., Универсальный журналист. -- М.: Международный центр
журналистики, 1996г – 560 с.
20. Робертс Л., Трифт Дж., Дизайнер и сетка. -- М.: РИП-холдинг, 2005г – 800 с.
21. Самара Т. Типографика цвета. Практикум. Как выбрать шрифт. --М.:РИПХолдинг, Rockport, 2006г – 130 с.
22. Андреева И.В. Цветопсихология в рекламе: искусство манипулирования
людьми//Рекламные технологии. №4, 2008 – 600 с.
23. Библиография: Общий курс. - М.,1969. - 560 с.
24. Леонтьев Б.Е. Почти все о дизайне на персональном компьютере. «Новый
издательский дом», 2009 г – 700 с.
25. Волкова В.В., Газанджиев С.Г., Галкин С.И., Ситников В.П. Дизайн газеты и
журнала. - М., 2009 – 416 с.
26. Галкин С.И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование
газеты и журнала: Учеб. пособие / С.И. Галкин. - М.: Аспект Пресс, 2011. -215 с.:
цв. вкл.
27. Галкин С. И. Оформление газеты и журнала: от элемента к системе. М., 1984. 238с.
28. Глазычев В. В. О дизайне. Очерки по теории и практике дизайна на Западе. М.,
1970. - 190с.
29. Дизайн периодических изданий / Под ред. Э.А. Лазаревич. - М., 590 с.
30. Здобнов Н.В. История русской библиографии до начала ХХ в. - 3-е изд. М.,1955. - 607 с.
31. Ковешникова Н.А. Дизайн: история и теория. - М.: Омега-Л, 2009. - 224 с.
32. Курушин В.Д. Дизайн и реклама. - М.: ДМК Пресс, 2006. - 272с.
33. Лакшми Б.М. Анатомия дизайна: реклама, книги, газеты, журналы. - М.: АСТ,
2012. - 256с.
52
34. Лаптев В.В. Модульные сетки. Проектирование многополосных изданий. - М.:
РИП-холдинг, 2010. - 204 с.
35. Миронов Д.Ф. Компьютерная графика в дизайне: Учебник для вузов - Санкт
Петербург: Питер, 2011 - 224 с.
36. Молочков Д.В. Издательство на компьютере. - СПб, 2004 – 600 с.
37. Назайкин А. Л. Размер, форма, цвет в рекламном объявлении//Журналист. 2009. - № 10. - С. 44-45.
38. Яцюк О. Г. Основы графического дизайна. - СПб: «БХВ-Петербург», 2004. 231 с.
39. Яцюк О. Г, Романычева Э.Т. Компьютерные технологии в дизайне. - СПб:
«БХВ-Петербург», 2009. - 459 с.
40. Региональные глянцевые журналы показывают высокие темпы развития. Екатеринбург: Изд-во Абак-Пресс. 2008. - 19 с.
41. Розенсон И.А. Основы теории дизайна. - СПб.: Питер, 2008. - 219 с.
42. Свирко В. А. Психологические особенности переработки фотоинформации.
Киев, 1978. - 27с.
43. Сидоров С.В. Психология дизайна и рекламы. - М.: Современная школа, 2007.
- 256с.
44. Сикорский Н. М. Теория и практика редактирования. М., 1980. - 328с.
45. Тумановский Р.И. Первый книготорговый журнал в России// Советская
книжная торговля. - 1963. - № 9. - С. 46-47.
46. Туэмлоу Э.Ф. Графический дизайн. Фирменный стиль, новейшие технологии
и креативные идеи. - М.: Астрель, 2010. - 298 с.
47. Херлберт А.К. Сетка: Модульная система конструирования и производства
газет, журналов и книг (пер. с англ.). - М., 2012 – 650 с.
53
ПРИЛОЖЕНИЯ
Рис. 1 Франузский журнал «Journal des savants»
Рис. 2 Обложка журнала «New Yorker»
54
Рис. 3 Первый мужской журнал «Esquire»
Рис. 4 Первый русский журнал «Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению
служащие»
55
Рис. 5 Журнал «Весёлые картинки»
56
Рис. 6 Обложка журнала «Вокруг света»
57
Рис. 7 Обложка журнала «Наука и жизнь»
Рис. 8 Разворот журнала «Ровесник»
.
58
Рис. 9 Страница журнала «Наша усадьба»
Рис. 10 Учебное пособие «Система средств массовой информации России»
59
Рис. 11 Учебное пособие «СМИ и политика»
Рис. 12 Макет газеты
60
Рис. 13 Выделение материала в макете газеты
Рис. 14 Макет газеты в программе InDesign
61
Рис. 15 Газета «Уральский трубник»
Рис. 16 Пример использования шрифта одного кегля
62
Рис. 17 Пример использования одинаковых отбивок в тексте
Рис. 18 Высокий способ печати
Рис. 19 Глубокий способ печати
63
Рис. 20 Разрезка листов
Рис. 21 Процесс фальцовки
Рис. 22 Процесс скрепления
64
Рис. 23 Тиснение
Рис. 24 Лакировка
65
Рис. 25 Обложка журнала «Если»
Рис. 26 Страница журнала «Вокруг света»
66
Рис. 27 Раздел «Большое путешествие» в журнале «Вокруг света»
Рис. 28 Обложка журнала «Мир фантастики»
67
Рис. 29 Обложка журнала «Кот Шредингера»
Рис. 30 Обложка журнала «GEO»
68
Рис. 31 Обложка журнала «Omni»
Рис. 32 Обложка журнала «Вселенная, пространство, время»
69
Рис. 33 Разворот журнала «Уральский следопыт»
Рис. 34 Макет журнала
70
Рис. 35 Модульная сетка журнала
Рис. 36 Первый вариант обложки журнала «Вне времени»
71
Рис. 37 Второй вариант обложки журнала «Вне времени»
72
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа