close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

Фролов Андрей Владимирович. Тема литературы в современных орловских СМИ

код для вставки
Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)
АННОТАЦИЯ
Выпускная квалификационная работа на тему «Тема литературы в
современных орловских печатных СМИ».
Объём ВКР: 78 страниц
Количество использованных источников: 42
Ключевые
слова:
художественная
литература,
средства
массовой
информации, взаимодействие, медийное пространство, периодические издания,
аудитория, социум.
Данная работа посвящена раскрытию взаимодействия художественной
литературы
и
средств
массовой
информации,
способности
указанного
взаимодействия влиять на общественное сознание.
Предмет исследования – публикации орловских газет различных периодов
времени, так или иначе связанные с литературой.
Объект
исследования
–
художественная
литература
как
субъект
публикации на страницах печатных средств массовой информации.
Цель
исследования
–
раскрытие
существования
художественной
литературы в современном медийном пространстве на примере региональных
печатных
средств
специализированными
массовой
информации,
литературными
изданиями,
не
а
являющихся
также
выявление
способности взаимодействия литературы и СМИ оказывать влияние на
общественное сознание в разные периоды их взаимоотношений.
Результатом исследования является выявление точек соприкосновения
художественной литературы и средств массовой информации, способности их
взаимодействия оказывать влияние на общественное сознание, с последующим
выводом,
что
рассматриваемые
общественные
феномены
являются
взаимодополняющими и существуют на взаимовыгодных условиях, однако в
современных
реалиях
их
взаимодействие
способно
оказывать
конструктивное, так и деструктивное влияние на сознание социума.
как
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………..…..4
1. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И СМИ….7
1.1. Способы существования художественной литературы в СМИ…….9
1.2. Взаимодействие художественной литературы и СМИ как феномен
влияния на социум…………………………………………………………20
2. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА В СОВРЕМЕННЫХ ОРЛОВСКИХ
СМИ………………………………………………………………………...…….34
2.1. Литература на страницах газет первой половины XX века………....34
2.2. Печатные СМИ и литература в 1960-е – 1980-е годы……………….44
2.3. Художественная литература в прессе новейшей истории России....53
ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………….…71
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ…………………………….74
2
ВВЕДЕНИЕ
Тема выпускной квалификационной работы – «Тема литературы в
современных орловских печатных СМИ». Выбор данной темы обусловлен тем,
что
в
последние
годы
некоторыми
исследователями
констатируется
продолжающийся отход российского общества от литературоцентричности.
Существует мнение, что художественной литературе больше нет места в
нелитературных периодических изданиях, предназначением которых должно
быть исключительно освещение событий быстро меняющейся современной
действительности. Занявший медийное пространство публицистический пафос
зачастую
приводит
к
прямому
противопоставлению
художественной
литературы и современных СМИ. Данное мнение распространяется, в том
числе, и на печатные средства массовой информации.
Актуальность темы взаимодействия СМИ и художественной литературы,
их влияния друг на друга и на социум
обуславливается недостаточной
изученностью вопроса, что зачастую приводит исследователей к ложным
выводам. Кроме того, каждое из данных явлений отдельно исследовалось, как
правило, разными науками. Художественная литература достаточно подробно
представлена в работах филологов, а
средства массовой информации чаще
становились предметом изучения политологов, социологов, социальных
психологов и представителей других общественных наук. Но комплексно, во
взаимодействии данные явления не рассматривалась.
Объект
исследования
–
художественная
литература
как
субъект
публикации на страницах печатных средств массовой информации.
Предметом исследования выступают публикации основных орловских
газет «Орловская правда», «Орловский комсомолец», «Орловский вестник»
различных периодов времени, так или иначе связанные с литературой.
3
Целью
данной
работы
является
раскрытие
существования
художественной литературы в современном медийном пространстве на
примере
региональных
являющихся
печатных
средств
массовой
информации,
специализированными литературными изданиями,
не
а также
выявление способности взаимодействия литературы и СМИ оказывать влияние
на общественное сознание в разные периоды их взаимоотношений.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие
задачи:
- рассмотреть способы существования художественной литературы в
СМИ;
- определить степень родства и грани взаимодействия литературы и
СМИ;
- выявить способность влияния взаимодействия данных явлений на
социум;
- изучить опыт литературных публикаций на страницах газет в разные
периоды взаимодействия литературы и СМИ;
- проанализировать редакционную политику изданий в отношении
художественной литературы;
- обозначить проблемы взаимоотношений литературы и СМИ на
современном этапе.
Для решения поставленных задач использовались такие методы, как:
анализ литературных источников, сравнительный анализ, обобщение.
В эмпирическую базу исследования вошло изучение такого первичного
материала, как архивы газетных публикаций за период XX-XXI века.
Научной базой послужили научные труды современных отечественных
авторов, таких как Б.И. Есин, В.А. Громов, А.А. Тертычный, Е.М. Волков, А.И.
Кондратенко, А.Н. Болкунов, В.А. Песоцкий и других.
4
Рабочая гипотеза выпускной квалификационной работы представлена
следующим утверждением: несмотря на несомненное снижение читательского
интереса в российском обществе в целом, основные орловские печатные СМИ
продолжают оставаться литературоцентричными, отводя на своих страницах
значительное место популяризации художественной литературы.
Практическая значимость работы заключается в том, что результаты
исследования
журналистами,
могут
а
быть
также
полезны
студентам,
использованы
при
готовящимся
подготовке
стать
научно-
исследовательских работ и журналистских материалов по данной теме.
Выпускная квалификационная работа состоит из введения, двух глав,
заключения, списка использованной литературы.
Введение раскрывает актуальность темы, определяет объект, предмет,
цель, задачи и методы исследования, предполагаемую теоретическую и
практическую значимость работы.
В
первой
главе
рассматриваются
способы
существования
художественной литературы в СМИ, определяются способы взаимодействия
данных явлений как феномен влияния на социум.
Во второй главе исследуются динамика и тематика литературных
публикаций на страницах орловских газет в разные периоды, анализируется
редакционная политика в отношении художественной литературы.
В заключении работы сделаны основные выводы по результатам
исследования.
5
1. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И СМИ
Понятия и сферы деятельности литературы и журналистики являются
родственными,
более
того,
определённые
семантические
области
рассматривают их в качестве синонимов. Это становится очевидным, если
ссылаться на словарь русских синонимов и сходных по своему смысловому
содержанию выражений, который успешно выдержал ряд переизданий. К
синонимичному ряду для слова «литература» словарь относит не только слова
«письменность» и «словесность», но и другие: «печать, пресса, беллетристика,
журналистика» [Абрамов 1994:204]. Последние относятся к сфере печатных
средств массовой информации и периодике, что подтверждает если не
синонимичность, то близкое родство двух рассматриваемых понятий.
Аналогичная связь прослеживается и в толковом словаре С.И. Ожегова и
Н.Ю. Шведовой в любой из последних редакций. Здесь термин «журналистика»
трактуют как одну из составляющих литературы. Например, в соответствии со
словарем, журналиста определяют как литературного работника, сферой
деятельности которого является журналистика. Саму же журналистику
описывают как литературно-публицистическую деятельность, осуществляемую
посредством журналов и газет [Ожегов, Шведова 1999:196].
В
первую
очередь,
такое
восприятие
рассматриваемых
явлений
обуславливается историей развития и формирования журналистики в России.
На
протяжении
долгих
лет
преимущественной
формой
российской
журналистики оставалась именно «журнальная литература». В XVIII веке, на
который приходится первая треть истории журналистики в России, последняя
представляла собой результаты литературной деятельности в виде публикаций
в журналах. В этот период газеты носили официально-казенный характер и
выпускались в ограниченном количестве. Что касается самой истории
6
российской журналистики, то, учитывая эти особенности, она складывалась
преимущественно как история журналов [Есин 2000:16].
Слово «литература» изначально образовано от латинского слова
«literatura», которое в буквальном переводе означает «написанное». В русском
языке слово «литература» имеет два основных значения. В узком значении под
ним
подразумевают
художественную
литературу
[Современный
энциклопедический словарь 1997:357]. В широком значении под литературой
подразумевают все существующие «памятники устного и письменного
творчества человека, в каких бы областях общественной и социальной
деятельности и знания оно ни проявлялось» [Нусинов 1934:402].
В соответствии с литературным энциклопедическим словарем литературу
относят к списку основных разновидностей искусства и определяют как
искусство слова. Под этим термином подразумеваются «любые произведения
человеческой мысли, закрепленные в письменном слове и обладающие
общественным значением» [Кожинов 1987:186]. Таким образом, в одном из
своих значений литература представляет собой отдельное направление
искусства, где в качестве материала используют слова. В другом значении
литературой считают собрание
деятельности,
созданных
с
текстов и любых других результатов
применением
печатных
символов.
Если
рассматривать литературу в широком понимании этого слова, то материалы,
напечатанные буквами на страницах газет и журналов, являются литературой.
Периодические издания, безусловно, относятся к литературе и являются
её неотъемлемой частью, как в широком (относительно всех газетных и
журнальных изданий), так и в узком (актуально для большинства печатных
СМИ) значении художественной словесности. Обозначить чёткие границы
между текстами или точно установить принадлежность одного из них к
литературе (художественной или литературе в целом) практически невозможно.
Ещё в XX веке Юрий Айхенвальд рассуждал на эту тему, говоря: «Конечно, не
7
всякое слово – словесность: чтобы стать ею, оно должно быть художественным.
Но, с другой стороны, и слово служебное, то, каким мы пользуемся и с другими
обмениваемся в нашем общежитии, слово полезное, практическое, – оно тоже
имеет в себе элемент художественности» [Айхенвальд 1925:416-417].
1.1. Способы существования художественной литературы в СМИ
Если рассматривать взаимосвязь между русской литературой и русской
журналистикой, то первую можно назвать «родителем» и непосредственным
спутником последней. Литературные мотивы, образы, цитаты и аллюзии всегда
присутствуют в печатных СМИ, наглядно подтверждая эту связь.
Еще задолго до своего появления на свет мы уже умеем воспринимать
речь матери, а через неё – воспринимать и продукцию современных массмедиа. Далее, освоив первые навыки устной речи и чтения, человек использует
именно средства литературы и журналистики для их совершенствования. Этот
процесс продолжается на протяжении всей жизни – в средней школе, в
студенчестве и так далее. Практически везде литература является базовой
дисциплиной обучения. В дальнейшей жизни литературные проявления чаще
всего воспринимаются человеком посредством масс-медиа.
В случае с получением журналистского образования необходимость
изучения литературы особенно очевидна. Это является ключевым условием для
успешного начала, осуществления и усовершенствования профессиональной
деятельности в средствах массовой информации. Причина этого – уже
упомянутое
историческое
родство
и повседневная
взаимосвязь между
литературой и журналистикой.
Занятие журналистикой доступно только людям, хорошо владеющим
словом. Профессиональная деятельность корреспондента напрямую связана с
обдумыванием, формулированием мысли и подбором слов для её выражения.
8
При этом скорость осуществления этих процессов имеет приоритетное
значение.
Сегодня можно встретить упреки в адрес журналистов, обусловленные
тем, что последние не умеют обращаться со словом или делают это небрежно.
Чаще всего обвиняющие приводят в качестве примера произведения писателей.
Такое сравнение является полностью обоснованным, так как и литературные, и
журналистские произведения основаны на одном и том же материале – слове.
Разница в том, что время на создание таких произведений у журналистов
строго ограничено. Поэтому настоящего успеха в журналистской деятельности
добиваются именно те люди, которые не только умеют находить информацию,
но и могут в кратчайшие сроки сформулировать и выразить свою мысль,
донести её до аудитории, заинтересовать и «зажечь» последнюю. Журналист
обязан быстро и адекватно реагировать на обстоятельства и любые изменения в
них.
Если цель печатных изданий заключается в максимально эффективном
воздействии на аудиторию читателей, то журналисты не могут ограничиваться
только информационными и аналитическими словами. Они обязаны уметь
работать с художественным и развлекательным словом, без которого создание
качественного журналистского текста не представляется возможным.
Использование художественных приёмов в современных средствах
массовой информации становится выгодным отличием для конкретного СМИ,
практикующего такой подход к работе. В абсолютном большинстве случаев
печатным изданиям, работающим в сходных информационных направлениях,
приходится писать об одних и тех же событиях. И только грамотное владение
словами всех «настроений» позволяет выделить конкретный материал и сделать
его наиболее привлекательным для читателя. Корреспондент должен помнить,
что и актуальность темы повествования, и способ её раскрытия имеют
одинаково важное значение. В таких условиях художественное слово
9
становится эффективным инструментом в руках профессионала, и это снова
подтверждает
высокую
степень
важности
литературно-художественной
составляющей в работе журналиста.
Специализированные печатные СМИ, безусловно, закрепили за собой
приоритетное право публиковать произведения категории художественной
литературы, так как это является их первостепенной задачей. Литературнохудожественные журнальные и газетные издания на территории России, как
правило, стремятся максимально представить жанровую палитру на своих
страницах. Вниманию читателя предлагаются лирические стихотворения,
исторические романы, комедийные драмы и множество других форматов
печатных материалов.
Чаще всего печатные СМИ публикуют материалы, которые ещё не
выходили в печать ранее. Это могут быть не только появившиеся недавно
произведения, но и работы с многолетней и даже многовековой историей при
условии, что целевая аудитория с ними ещё недостаточно знакома.
Отличием многостраничных литературно-художественных журналов
является большая свобода в вопросе выбора литературных произведений для
публикации, поскольку они изначально адаптированы под публикацию
«больших» жанров гораздо лучше, нежели печатные издания более узкой
информационной
направленности.
В
первую
очередь
это
становится
возможным за счет большего объёма и количества страниц в каждом номере.
Но и «нелитературные» журналы, газеты и другие периодические издания
не становятся исключением в вопросе взаимодействия с художественной
литературой. Они так же достаточно часто знакомят своего читателя с
произведениями литературы, но при этом берут за основу «малые» по своему
формально-объёмному признаку жанры. С «большими» и «средними» такие
издания практически не работают.
10
Художественные
литературные
произведения
малых
форм,
от
стихотворений до рассказов, юморесок или эпиграмм, публикуются в газетных
изданиях и нелитературных журналах, как правило, на отдельной странице,
изначально определённой под такие материалы. Обычно такая страница имеет
специальное оформление и отличается от остальных. Часто под публикацию
литературных произведений в газетах выделяются специальные разделы или
рубрики. Интересно знать, что многие широко известные на сегодняшний день
писатели начинали свою карьеру именно с публикаций в периодических СМИ.
Среди печатных изданий существует популярная тенденция сотрудничать
не только с профессиональными писателями, но и с любителями в качестве
авторов материалов для публикаций. При этом такими любителями обычно
являются читатели того же издания. Такой метод подбора материала особенно
часто встречается в прессе, ориентированной на читателей детского,
подросткового или юношеского возраста. Аналогичный приём используют и
«серьёзные» издания, но несколько реже. Обычно в публикацию попадают
поэтические опыты как существующих, так и потенциальных читателей
конкретной газеты или журнала, выбранные из целевой аудитории издания.
Практику работы со «своими» нетрудно выделить уже при изучении названия
таких рубрик. Как правило, их наименование содержит слово «наши»,
например, «Наши таланты», «Творчество наших читателей» и др.
В качестве субъекта публикации литература довольно часто встречается
на страницах современных периодических изданий. Конечно, произведения,
основанные на художественном слове, которые публикуются в СМИ, могут
существовать и за пределами отдельного номера (выпуска), будучи собранными
в полноценную книгу. В таких условиях влияние журналистики (того или иного
периодического издания) на литературу (то или иное произведение, выбранное
для публикации) практически отсутствует. Печатное издание служит скорее
некой площадкой для размещения материала и обеспечения доступа своей
11
целевой
аудитории
к
нему.
Это
влияние
ограничивается
только
непосредственным включением литературного произведения в контекст газеты
или журнала.
Применительно к публицистическим произведениям взаимодействие
литературы и журналистики происходит по-другому. В этой области оба
рассматриваемых явления имеют примерно равные права и не конкурируют, а
сосуществуют друг с другом в условиях тесного взаимопроникновения.
Публицистика в принципе является сферой, которая в равной степени
относится и к художественной литературе, и к журналистике. Это особое
направление
применение
журналистской
в
работе
деятельности,
художественных
предполагающее
приёмов,
методов
активное
и
средств.
Одновременно с этим публицистику можно назвать и особым жанром
художественной литературы, использующим исключительно достоверные
факты, соответствующие действительности.
Наука о журналистике рассматривает эти произведения комплексно, в
рамках
художественно-публицистической
группы
жанров
современной
периодики. Это тексты, которые можно отнести к «авторской» или
«писательской» журналистике, тем самым подчеркнув её индивидуальный
характер. Основным признаком его становятся «высокие требования к языку,
художественной образности, эмоциональной насыщенности текстов, глубине
авторского обобщения действительности» [Тертычный 2000:238].
С точки зрения литературоведения, публицистику рассматривают в
составе эпической и лирической прозы. Основной отличительный признак
таких текстов в сравнении с другими произведениями художественной
литературы – это достоверность основы. Они не допускают использования
вымысла или какого-либо другого искажения фактов.
Основой
для
создания
литературно-журналистского
произведения
являются реальные события, которые произошли в реальной жизни. Характер
12
публицистики таков, что «картины действительности, человеческие характеры
и судьбы возникают в публицистическом произведении как аргументы,
почерпнутые из самой жизни» [Дедков 1987:313]. Её достоверность формирует
доверительное отношение со стороны читателя. Без такого доверия авторский
пафос становится неоправданным и невостребованным. Известное замечание
А.П. Чехова «правдиво, то есть художественно» [Чехов 1955:277] в очередной
раз подтверждает наличие глубокой взаимосвязи между достоверностью и
художественностью.
Науке известно множество отличающихся друг от друга точек зрения в
отношении жанровой системы, используемой на сегодняшний день в
периодике. Чаще всего используется система, которая выделяет в списке
художественно-публицистических жанров следующие направления:

очерк,

история,

эссе,

зарисовка,

путевые заметки,

открытое письмо,

фельетон,

эпитафия,

памфлет.
Каждый из перечисленных жанров довольно часто можно встретить на
страницах
современных
периодических
изданий.
Конкретная
частота
использования тех или иных жанров напрямую зависит от формата и типа
издания.
Например,
газеты
чаще
работают
с
информационным
и
информационно-аналитическим направлениями.
Несмотря на их сдержанность, талантливый журналист сможет проявить
как минимум фрагментарную художественность в таких произведениях
13
посредством образности, типизации, пафоса и других приёмов или средств
художественной литературы. Читатель давно привык видеть в репортажах,
интервью и других схожих материалах метафоры, гиперболы и т.д. С их
помощью удаётся компенсировать «дефицит красок и образов, имеющийся в
современной журналистике», так как эти публикации «привносят на страницы
прессы выразительные характеры, удачно развернутые детали, живописные
сценки, дополняя тем самым «чёрно-белую» журналистику» [Тертычный
2000:47].
Если рассматривать лучшие материалы, подготовленные журналистами,
нетрудно заметить единство всех деталей, их направленность на реализацию
общей авторской идеи. Художественность таких произведений выражается и в
стройности композиции, и в точности употребления слов: «Художественность
состоит в том, чтобы каждое слово было не только у места, – чтобы оно было
необходимо, неизбежно и чтоб как можно было меньше слов. Без сжатости нет
художественности» [Чернышевский 1950:402].
Существующие в рамках публицистики жанры, а также художественные
фрагменты,
характерные
для
информационных
и
информационно-
аналитических жанров, свойственных прессе сегодня, представляют собой
отдельный
формат
существования
художественной
литературы
в
периодических изданиях.
Литературные произведения и работы литературно-журналистского
направления, которые используют для публикации в печатных изданиях
целиком, – далеко не единственный вариант проявления художественной
литературы в журналистике. Например, она может также проявляться в
нелитературных публикациях в виде определённых отсылок к реалиям русской
или мировой литературы. Журналистские тексты (а в некоторых случаях и
фотографические материалы или рисунки) довольно часто отсылаются к
14
литературным фактам в том или ином виде, цитируют художественную
словесность, которая находится за рамками журналистской сферы.
Интертекстуальность свойственна абсолютному большинству СМИ,
существующих
на
сегодняшний
день.
Так,
признаки
присутствия
художественно-литературных материалов в текстах журналистов – очевидный
пример использования такого свойства, как существование «текстов внутри
текстов» [Землянова
1999:67].
По
мнению
Ролана
Барта
(известного
французского филолога), это обусловлено самой сутью структуры текста.
Нельзя оспорить тот факт, что «текст соткан из цитат, отсылающих к тысячам
культурных источников» [Барт 1994:388], а в основе текстовых материалов
(включая журналистские) лежит «не его внутренняя, закрытая структура,
поддающаяся исчерпывающему изучению, а его выход в другие тексты, другие
коды, другие знаки; текст существует лишь в силу межтекстовых отношений, в
силу
интертекстуальности»
[Барт
1994:428].
Примеры
такой
интертекстуальности в журналистике особенно часто встречаются в заголовках,
вводных и заключительных абзацах, подписях к фотографиям и других частях
текста, включая его «тело».
Отслеживая тенденции современной прессы в России, можно отметить
активную
тягу
художественной
к
перефразированию
литературы.
«крылатых
Журналисты
охотно
фраз»
из
сферы
экспериментируют
с
устойчивыми литературными выражениями («Кому на Кипре жить хорошо?»,
«Не хочу учиться, а хочу на море» и др.). Новые трансформации позволяют
уклониться от нежелательного использования прямых высказываний или
образов, избежать излишне резкой оценки предмета информирования. Также
модифицированные устойчивые выражения дают возможность ограничить
общий круг чтения журналистов и читателей. В этом случае предполагается,
что последние могут самостоятельно определить источник видоизмененного
«афоризма».
15
Аналогичным образом журналисты нередко используют в своих текстах
известные в мире художественной литературы имена, тем самым предлагая
аудитории читателей вооружиться собственной читательской памятью. Это
могут быть имена как литераторов, так и героев произведений или
наименования известных широкому кругу литературных текстов.
Отсылки к первоисточнику из области литературы бывают и прямыми, и
косвенными. В последнем случае речь идёт об аллюзиях и реминисценциях.
Часто в журналистских текстах встречаются переклички смыслового, образного
или сюжетно-тематического характера. Некоторые из таких косвенных отсылок
иногда остаются незамеченными как самими авторами, так и читателями, но их
количество от этого не становится меньше.
Если говорить о графических материалах (фотографии, карикатуры,
рисунки и др. изображения), сопровождающих журналистский текст, то в
подписях к ним часто можно встретить литературные фразы в различном виде.
Здесь они могут присутствовать в виде сентенций или афоризмов, крылатых
выражений
и
т.д.
Не
исключает
возможности
их
использования
в
журналистских материалах и структура основной части повествования. Прямые
цитаты в публикациях встречаются значительно реже.
В рамках печатной журналистики литература может существовать и в
качестве одного из основных объектов рассмотрения, так же, как музыкальные
произведения, театральные постановки, кино или другие сферы или отдельные
результаты художественной деятельности.
Наряду
литературных
с
культурно-просветительскими
рецензий
и
обзоров
также
изданиями
занимаются
публикацией
другие
СМИ.
Региональная периодика тоже печатает отклики на произведения словесного
искусства.
Отдельным видом публикаций, посвящённых литературе, можно назвать
материалы, освещающие литературную жизнь. Они присутствуют на страницах
16
журналов и газет в виде интервью с литераторами, репортажей с мероприятий
литературной тематики, презентаций новых произведений и т.д. В центре
повествования
в
этом
случае
находится
весь
литературный
и
окололитературный процесс, а также их отдельные события или отрасли.
Однако
нельзя
литературного
не
отметить,
процесса
что
в
освещении
наметился
перекос
современными
в
сторону
СМИ
именно
окололитературных событий. Так, известный литературный критик И. Булкина
справедливо подмечает, что «культурный отдел ежедневной газеты может и
должен привносить момент «репортажности», а коль скоро литература
проходит
по
ведомству
светской
жизни,
то
настоящим
предметом
литературного процесса, если верить газетам, являются презентации, шортлисты и премиальные обеды» [Булкина 2007:208].
Объём информации в книжной рекламе, как правило, невелик. Несмотря
на это, она тоже в какой-то степени является литературой, представленной на
страницах периодических изданий. Воздействие на целевую аудиторию в таких
условиях происходит посредством как текста, так и фотографий. Читатель
воспринимает литературный материал одновременно и в описательнобуквенном, и в зрительном видах.
Реклама чтения также предполагает присутствие изображений книг. С
появлением «Национальной программы поддержки и развития чтения»,
определенные печатные издания в России разворачивают собственные
рекламные
кампании,
направленные
на
популяризацию
и
пропаганду
литературы, чтения.
Многие
художественно-словесные
произведения
и
события,
происходящие в мире современной литературы, неизменно получают отклики
со стороны СМИ. Реакция прессы может колебаться от позитивной до резко
отрицательной, однако это не меняет того факта, что литература всегда
остаётся объектом рассмотрения для журналистов и корреспондентов.
17
Таким образом, мы познакомились с четырьмя основными способами
существования художественной литературы в журналистике и периодике, в
частности. Каждый из этих вариантов можно условно разделить на отдельные
виды, за счёт чего мы получаем возможность классификации способов
присутствия художественной литературы в периодических печатных изданиях:
1.
В качестве субъекта публикации (существование художественно-
литературных произведения на страницах периодических печатных изданий):
- стихотворения, художественные прозаические произведения малых
форм (рассказы, новеллы, юморески и др.), драматургические литературные
произведения признанных авторов;
-
самодеятельные
произведения
малых
стихотворения,
форм
художественные
(рассказы,
новеллы,
прозаические
юморески
и
др.),
драматургические литературные произведения любителей и/или читателей
издания;
2.
В качестве публицистики (в виде литературных и журналистских
текстов общего рода):
-
журналистские
тексты,
принадлежащие
к
художественно-
публицистическим жанрам (эссе и очерки, зарисовки и др.);
-
фрагменты
журналистских
информационных
текстов,
где
и
обращения
информационно-аналитических
к
художественной
литературе
заключаются в использовании её приемов (образность, авторский пафос,
типизация и др.).
3.
В качестве «текста в тексте» (по принципу интертекстуальности: в
виде отсылок к фрагментам литературных реалий, цитирование произведений
художественной
словесности,
не
относящихся
непосредственно
журналистике тем или иным способом):
- перифразы общеизвестных литературных выражений;
18
к
- обращение к общеизвестным литературным именам и наименованиям
(именам героев и авторов, названиям литературных текстов);
- косвенные отсылки к первоисточнику из сферы литературы (аллюзии в
текстовом или графическом исполнении, смысловые и другие переклички,
реминисценции и др.);
- устойчивые литературные выражения и фразы (изречения, крылатые
слова, афоризмы и др.);
- прямые отсылки к литературному источнику в виде цитат.
4.
В качестве объекта рассмотрения журналистики (в виде откликов
СМИ на события и произведения из области литературы и схожих искусств):
- отклики на литературные (словесные) произведения (в виде рецензий и
обзоров);
- материалы, посвященные литературной жизни (в виде интервью с
авторами, репортажей с тематических мероприятий и др.);
- реклама литературы и чтения (в виде материалов, направленных на
популяризацию конкретного произведения или группы книжной продукции,
пропаганду чтения в частности и др.).
1.2. Взаимодействие художественной литературы и СМИ
как феномен влияния на социум
На
сегодняшний
день
проблема
взаимодействия
художественной
литературы и журналистики (СМИ) является особенно актуальной. Мы
считаем, что она представляет очевидный интерес прежде всего с точки зрения
социально-философского анализа этого феномена. Существует ряд причин,
которые обуславливают актуальность этой темы и главные из них следует
рассмотреть подробнее.
19
Во-первых,
социально-философский
феномен
взаимодействия
литературы с журналистикой до сих пор не был должным образом освещён ни в
научных, ни в философских, ни в литературных произведениях. Оба
направления по отдельности уже становились предметом многочисленных
исследований
специальных
наук.
Например,
текстуальное
выражение
художественной литературы можно более глубоко изучить посредством
филологических работ, в то время как к изучению деятельности СМИ
постоянно обращаются представители многочисленных общественных наук, от
политологов
до
социальных
психологов.
Что
касается
комплексного
рассмотрения двух явлений с позиции философской методологии, то
результаты такого исследования до сих пор отсутствуют.
Также
актуальность
журналистики
с
современными
реалиями.
аналитического
художественной
исследования
литературой
Информационные
взаимодействия
обуславливается
технологии
и
стремительно
развиваются, а их социальная значимость принципиально повышается. Сегодня
эти явления успели приобрести философское осмысление в рамках концепций
информационного и постиндустриального общества. Таким образом, место и
роль указанных феноменов в рамках духовной сферы общественной жизни
нуждается в обосновании.
Немаловажным фактором является значительное расширение границ
взаимодействия
двух
сфер
стремительным
развитием
(литературы
и
журналистики),
интернет-технологий
на
вызванное
территории
России.
Развитие Интернета сопровождается рядом культурно-мировоззренческих
проблем. Раннее осмысление сути этих проблем является обязательным
условием для своевременного и объективного определения конструктивных и
деструктивных сторон. Только благодаря ему общество поймёт, когда
компьютер приносит людям реальную пользу, оптимизируя затраты времени и
20
сил на выполнение рутинной работы, а когда воздействуют на психику и
мировоззрение пользователей разрушающе.
Интернет используется, в том числе, для того, чтобы распространять
массовую информацию среди широкой аудитории на регулярной основе. С
точки зрения этого формального признака интернет тоже принадлежит к
категории средств массовой информации и является полноценной медиа-средой
наряду с телевидением, радио и прессой. Более того, многие СМИ в их
традиционном виде (так называемые «офлайн» издания) также имеют
собственные онлайн-представительства в интернете.
Еще одной причиной для изучения рассматриваемого вопроса является
необходимость поиска адекватной альтернативы для системы ценностей и
мировоззренческих
ориентиров,
которая
на
протяжении
многих
лет
преобладала в сознании российской общественности, но на сегодняшний день
подвергается интенсивной девальвации. Мы считаем, что в таких условиях
художественная литература и журналистика приобретают приоритетное
положение. Чтобы найти и реализовать эффективный ответ на эту потребность
российского социума, необходимо точное понимание природы и сути
взаимодействия двух вышеназванных явлений, а также знание механизмов их
воздействия на духовную жизненную сферу современного общества.
Для детального рассмотрения взаимодействия между художественной
литературой и журналистикой важно установить основные содержательносущностные признаки рассматриваемых феноменов.
Средства массовой информации как термин являются относительно
новым понятием в историческом измерении. Он (термин) представляет собой
отражение одновременно и терминологической, и социальной эволюции. Все
слова из этого устойчивого сочетания несут в себе одинаково важную
смысловую нагрузку.
21
В
традиционном
общем
понимании
слова
«информация»,
оно
определяется, как отображение, своеобразная совокупность разрозненных
образов. Таким образом, информация является той или иной версией
современного (и не только) мира. Обязательные условия для обеспечения
доступности и актуальности информации – это ее облечение в определённую
форму, то есть правильная интерпретация.
Упоминание массовости в рассматриваемом термине указывает на
взаимодействие каких-либо коллективных субъектов. Как правило, статьи,
телевизионные
передачи
и
другие
продукты
СМИ
не
предполагают
персонального обращения к каждому читателю или зрителю. Пресса
обращается к различным социальным группам, а в некоторых случаях ко всему
обществу в целом.
Под понятием СМИ обычно подразумеваются некие посредники, которые
появились сравнительно недавно после достижения определенного этапа
развития нашего общества. Ошибочно рассматривать СМИ (масс-медиа) только
в качестве канала информации, отвечающего исключительно за её передачу.
Зона ответственности СМИ значительно шире. Так, именно от этих
посредников зависит интерпретация и эмоциональная окраска передаваемой
информации. Это обуславливается интенсивным ростом интерактивного,
воспитательного
и
пропагандистского
потенциала
средств
массовой
информации. Сегодня масс-медиа не просто выполняют функцию информатора
сообщества, но и носят социально-преобразовательный характер.
Среда СМИ сегодня демонстрирует выраженную динамику своего
развития. Отсюда вытекают как плюсы, так и минусы этого процесса.
Положительные стороны эволюции масс-медиа заключаются в повышении
доступности информации для общества. Аудитория получает большую свободу
выбора как типа, так и источника информации. В свою очередь увеличение её
потоков положительно сказывается на познавательных возможностях социума.
22
Что касается минусов, то сюда можно отнести изменение самого
назначения масс-медиа на их качественном уровне. Глобальная техническая и
содержательная модернизация средств массовой информации приводит к их
коммерциализации, вследствие чего деятельность СМИ определенным образом
дискредитируется, так как реалии рынка таковы, что информация зачастую
воспринимается не как социальная ценность, а как товар, ориентированный на
потребление частными лицами. Из-за этого свобода распространения и
существования
информации
в
целом
подвергается
девальвации.
Первостепенной задачей СМИ становится не донесение социально значимой
актуальной
информации
до
аудитории,
а
сбыт
её
«потребителей»
рекламодателям.
За последние несколько лет средства массовой информации тех или иных
политических и идеологических взглядов демонстрируют очевидные признаки
монополизации и тенденцию навязывания этих взглядов обществу. Вместо того
чтобы стремиться к истинности, СМИ зачастую пренебрегают ею, представляя
интересы определённых социальных групп. Фактически в таких условиях
происходит превращение масс-медиа в инструмент для сведения личных
счетов. Активно внедряя новую психологию и культуру, фактически
неизвестную
до
сих
пор,
средства
массовой
информации
получают
возможность манипуляции общественным мнением. Это позволяет менять суть
социокультурных
коммуникаций,
одновременно
с
самосознанием
и
мировоззрением человека.
Учитывая
всё
сказанное,
можно
определить
СМИ
как
многофункциональный (универсальный) социальный институт. Его основное
средство воздействия – это сети относительно локальных каналов информации.
СМИ объединяет людей, получивших соответствующую профессиональную
подготовку и располагающих навыками работы с информацией: её поиска или
23
самостоятельного
производства,
получения,
передачи
и
дальнейшего
распространения среди социума.
Типичными
характеристиками
СМИ
является
массовость
и
общедоступность. В рамках обслуживания интересов конкретных социальных
групп, средства массовой информации ориентированы на манипуляцию
общественным сознанием. Учитывая объединение прессой объективной и
субъективной информации в содержании информационного процесса, мы
такую тенденцию можем подтвердить.
Определившись с основными содержательно-сущностными признаками
СМИ,
мы
можем
использовать
эти
данные,
чтобы
выявить
точки
взаимодействия журналистики и художественной литературы. Однако перед
этим следует разобраться с определением последней в качестве явления и
общественного феномена.
Под
понятием
художественной
литературы
подразумевается
деятельность, направленная на творческое отражение действительности в тех
или иных художественных образах человеком посредством применения
печатных слов. Как правило, данный процесс ориентирован на широкую
аудиторию читателей.
Также художественную литературу некоторые исследователи определяют
как
«результат
указанного
процесса,
воплощённый
в
литературных
произведениях, в которых реальность осмысливается и фиксируется в
художественных образах. При этом художественный образ (различные его
типы)
является
центральным
понятием
художественной
литературы»
[Песоцкий 2008:86].
При
углубленном
изучении
специфики
взаимодействия
СМИ
с
общественными структурами и духовными феноменами социума очевидно, что
масс-медиа часто выявляют противоречия, допущенные последними, и
намеренно обостряют их, превращая в достояние сознания общественности.
24
Выше мы упоминали, что СМИ, в некотором роде, выполняют роль
стимулятора развития. Они усиливают влияние общественного мнения на
различные явления и феномены, тем самым стимулируя процессы реализации и
разрешения определенных тенденций и противоречий.
Аналогичное умозаключение применимо и к художественной литературе,
относительно которой СМИ представлены в качестве средства рекламы и
пропаганды. Однако очевидно, что оба этих «производителя» духовного
продукта одинаково активно воздействуют на потребителя. В частности,
художественная литература влияет преимущественно на самосознание, а СМИ
способствует формированию определенного общественного мнения.
Чтобы более детально рассмотреть возможности влияния взаимодействия
СМИ и художественной литературы на социум, следует определить ряд
сопутствующих содержательных признаков журналистики и литературы. Это
позволит выявить сходство и различия между этими двумя социальными
феноменами. Предлагаем использовать следующий принцип классификации:
1. По типу объекта воздействия.
Воздействие рассматриваемых нами феноменов связано с природой,
социумом и сознанием. Данный фактор можно расценивать как одно из их
сходств. Но для каждого из этих двух социальных явлений глубина и объём
отражения различаются.
В художественной литературе большую глубину отражения находит
природа, которая часто не просто выполняет роль фона или среды обитания
общества, но фигурирует в качестве центрального элемента, самостоятельного
персонажа литературного произведения. Она принимает непосредственное
участие
в
зарождении
художественных
образов.
Средствам
массовой
информации такой подход не свойственен.
Если сравнивать литературу с журналистикой, то первая делает акцент
преимущественно на индивидуальное, а СМИ – на коллективное восприятие. В
25
последнем случае речь идёт о группе людей, объединённых по определенным
признакам,
или обо всём
обществе
в совокупности.
Говоря
проще,
литературный субъект – это личность, а журналистский – коллектив. При этом
нужно учитывать, что индивидуумы и социальные группы взаимообусловлены,
таким образом, духовность индивидуума является важной составляющей
духовности коллектива, а духовность общества оказывает непосредственное
воздействие на духовность отдельно взятой личности.
2. По генезису.
На период зарождения художественной литературы и журналистики в
обществе уже были сформированы определённые условия и основания для
появления рассматриваемых феноменов. Назрела потребность социума в
получении оперативной и актуальной информации. Оба социальных явления
стали ожидаемым и естественным откликом на социальный заказ, применяя для
удовлетворения возникших потребностей собственные средства.
Природа рассматриваемых феноменов объясняет сохраняемую на
протяжении долгих лет схожесть между ними. Фактически зарождение обоих
явлений напрямую связано с книгопечатанием с онтологической точки зрения.
Они существовали в обществе и задолго до появления первых книг, так как в
течение нескольких веков сами книги существовали, пусть и в устной форме,
ещё до того, как приобрели письменную, а тем более печатную.
Например, первые записи поэм Гомера берут свое начало примерно с 510
г. до н. э., когда они были зафиксированы на свитках в Афинах. В свою очередь
социально-значимую информацию общество получало долгое время через
летописи и прочие рукописные документы.
3. По способу отражения окружающей действительности.
Образы – это главное средство отражения актуальной реальности для
обоих феноменов – и средств массовой информации, и художественной
26
литературы. Несмотря на то, что в основе содержания данных образов лежат
схожие элементы, по своей сути они имеют значительные различия.
Например, литературные образы формируются с прицелом на эстетику.
Нравственность таких образов раскрывается через поведенческие факторы и
личностные переживания, то есть через художественный типаж. Что касается
СМИ, то здесь доминантой является социальная идея, интересы и текущее
нравственное состояние тех или иных коллективов (социальных групп) или
всего общества в целом. Исходя из этого, можно сказать, что средства массовой
информации
теснее
связаны
с
идеологией
и
политикой,
тогда
как
художественная литература ближе к этике и эстетике.
В отличие от СМИ, художественная литература не относится к списку
субъектов политической деятельности, но тоже соотносится с определённым
идеологическим феноменом. Определяющим фактором здесь становится
замысел литературного продукта, цели и конкретные задачи его создания. Всё
это
в
совокупности
способствует
обогащению
содержания
готовых
произведений и повышает их социальную значимость.
Идеология не отрицает этику и эстетику как элементы литературных или
журналистских
материалов.
Последние
используют
эти
составляющие
преимущественно для расширения потенциала своего воздействия на сознание
социума. Литература в свою очередь является скорее художественным
средством разрешения поставленных перед масс-медиа задач.
4. По функциональному назначению.
Функции художественной литературы и идеологии в современном
обществе кажутся схожими на первый взгляд, и это является их основным
единством. В действительности же, при более углубленном изучении,
проявления данных функций в социальном процессе происходят по-разному.
Отличия заключаются в разной направленности, социальной значимости и
степени влияния. Чтобы конкретизировать эти положения, можно использовать
27
данные анализа функций, обуславливающих взаимодействие средств массовой
информации с художественной литературой. Мы уже рассматривали рекламнопропагандистскую, критическую и другие из этих функций ранее, однако
приведенный
список
не
является
исчерпывающим.
объективного и максимально полного мнения
Для
составления
мы рассмотрим
также
дополнительные функции в данном контексте:
Информационная. Как правило, реализуется СМИ, выражается в
генерации
и
касающейся
оперативном
распространении
социальных процессов
в целом,
актуальной
информации,
их остроты и степени
выраженности. С точки зрения оперативности, литература уступает СМИ, что
обуславливается спецификой этого направления, но в литературных материалах
рассматриваемая информация тоже отражается. Более того, литература в
состоянии расширить влияние информации на сознание социума, усилив её
потенциал этически и эстетически. В рамках формирования общественного
мнения в отношении определённых социальных противоречий или проблем
средства массовой информации зарождают предпосылки для последующего
отражения этих противоречий и проблем в произведениях художественной
литературы в качестве основы авторской идеи. В свою очередь литература
обеспечивает
увеличение
этико-эстетического
потенциала
масс-медиа,
открывая перед последними новые возможности воздействия на общественное
сознание.
Мобилизационная. Мобилизационная функция СМИ выражается в
массовом воздействии на общественное сознание посредством присущих им
инструментов. С этой точки зрения деятельность СМИ является основанием
для формирования социального заказа на производство произведений разного
рода, жанров и направлений. Однако социальные заказы, генерируемые СМИ,
не всегда отвечают реальным нуждам и интересам общества, а могут исходить
из узких потребностей ограниченной социальной группы. Учитывая это,
28
художественная
литература
сохраняет
за
собой
определенную
самостоятельность в отношении их выполнения. Например, если речь идет о
социальных заказах, обусловленных корпоративными интересами, то с
помощью выразительных средств она может формировать негативную позицию
общества в отношении самого заказа и инициировавшей его социальной
группы.
Аксиологическая. По сравнению со СМИ художественная литература
носит более «нравственный» характер. В первую очередь это обуславливается
наличием устойчивого мировоззрения у литератора, то есть собственных
ценностей
и
убеждений,
которые
неминуемо
отражаются
в
готовых
произведениях. Авторы соблюдают последовательность своих симпатий и
наоборот. В свою очередь средства массовой информации демонстрируют
большую «нравственную» гибкость и непостоянство. Будучи вынужденными
соблюдать интересы дальнейшего собственного развития, иногда СМИ
приобретают
некую
«всеядность»,
а
нравственная
журналистская
независимость очень часто ограничена лишь её декларированием.
Мировоззренческая. Данной функцией обладают и журналистика, и
литература в разной степени. Средства массовой информации могут оказывать
как массированное прямое, так и опосредованное воздействие на мнение,
обеспечивая быстрый результат. Масс-медиа являются не просто каналом
информации, а сами пропагандируют различные идеи, убеждения, идеологии,
выстраивая поведенческие модели для своей аудитории. Результатом этого
становится мотивация к тем или иным социальным действиям, которые в
условиях непосредственного участия обеспечивают быструю фиксацию
определённых установок в мировоззрении людей. Художественная литература
не располагает подобными возможностями, но воздействует на мировоззрение
личности в индивидуальном порядке, используя нравственную и эстетическую
специфику восприятия.
29
Нами уже отмечалось, что рекламно-пропагандирующая деятельность
масс-медиа в отношении литературных продуктов и чтения в целом на
сегодняшний день вносит ценный вклад в расширение социальной базы
влияния литературы на духовность и сознание общества. Сама же литература
помогает добавить журналистским материалам художественной образности для
упрощения
и
одновременного
усиления
как
эстетического,
так
и
эмоционального восприятия этих материалов.
Однако при всех положительных сторонах взаимодействия журналистики
с художественной литературой нельзя не выделить деструктивный характер
этого партнерства.
Так, при активном увеличении численности потребителей литературных
продуктов,
ориентированных
на
художественный
поиск
за
последние
десятилетия, среди новых участников крайне мала целевая аудитория основных
потребителей этих продуктов. СМИ знают об этом и изначально делают ставку
преимущественно на литературу «массового потребления», которую в
интеллектуальном обществе принято считать низкопробной. В этом случае
взаимодействия масс-медиа буквально оказывают «медвежью услугу» как
качественной художественной литературе, так и социуму.
Массовая литература изначально ориентирована на малые социальные
группы. Таким образом, занимаясь её активной рекламой, СМИ тем самым
тиражируют и пропагандируют интересы этих групп. Всё чаще можно
заметить, как журналисты в своих материалах спекулируют низшими
чувствами. Выстроенные вокруг скандалов и «дешёвых» информационных
поводов материалы оказывают деформирующее воздействие на сознание людей
и формируют не свойственные обществу ценности, явления.
В таком виде публицистика носит разрушительный характер, а что
особенно опасно – принимает непосредственное участие в воспитательных
процессах. Она навязывает негативные поведенческие ориентиры, раздувает
30
сомнительные процессы или заставляет поверить в необоснованное на самом
деле согласие общества с теми или иными явлениями.
Такая деятельность масс-медиа «с одной стороны, ведёт к росту
социального напряжения, а с другой, вызывает стагнацию властных структур,
т.е. не только не снимает реально существующих противоречий, а стимулирует
их обострение и создаёт предпосылки социального конфликта» [Песоцкий
2008:89].
Художественная литература в этом процессе принимает хоть и
опосредованное, но активное участие. За счет художественных средств и
стабильно высокого спроса массовая литература помогает средствам массовой
информации создать некую «виртуальную утопию», которая отвлекает
читателя от реальных проблем, выполняя компенсационную функцию.
Достаточно вспомнить тот факт, что именно СМИ в первую очередь оказывали
поддержку и обеспечивали массовое освещение в процессе становления
памятных знаков, посвящённых Дарье Донцовой, Татьяне Устиновой и другим
авторам из сегмента массовой литературы на «аллее звёзд» в России.
Напрашивается вывод, что работы этих литераторов кажутся масс-медиа
наиболее значимыми, а то и вовсе единственными объектами «народного
достояния».
Выводы:
Рассмотрев способы существования художественной литературы в СМИ,
определив степень родства и грани их взаимодействия, можно заключить
следующее:
Активно взаимодействуя с художественной литературой, СМИ берут на
себя одновременно роль инструмента рекламы и пропаганды отдельного
произведения, а также стимулятора развития художественной литературы.
При взаимодействии со СМИ литература получает дополнительное
пространство для коммуникаций с аудиторией. Если речь идёт о прямой
31
рекламе того или иного литературного произведения, то средства массовой
информации используют собственную коммуникативную сеть, чтобы внедрить
информацию
о
продукте
в
сознание
социума.
СМИ
публикуют
рассматриваемые тексты, и это значительно повышает интерес общества к ним.
Косвенная реклама и пропаганда художественной литературы со стороны
современных СМИ осуществляется и без предварительного определения
конкретных рекламных целей. Эффект продвижения в таких условиях
достигается благодаря тому, что нелитературные издания все чаще используют
образы, устойчивые выражения, метафоры и другие элементы из литературных
источников в своих публикациях. Несмотря на отсутствие в контексте прямой
связи с художественной литературой, рекламная функция в данном случае
обуславливается художественно-эстетическим обогащением журналистских
материалов. Таким образом, журналистика и художественная литература
взаимодействуют на взаимовыгодных условиях.
Основным
результатом
и
целью
взаимодействия
художественной
литературы и СМИ является реализация и материализация тех или иных идей, в
которых заинтересованы различные социальные группы. Оно закладывает эти
идеи в сознание социума и одновременно устанавливает специфические
поведенческие ориентиры. В идеале целью этого является подавление или
ускорение разрешения определенных противоречий.
Рекламно-пропагандирующая деятельность масс-медиа в отношении
литературы и чтения в целом вносит ценный вклад в расширение социальной
базы влияния художественной литературы на духовность и сознание общества.
Сама
же
литература
помогает
добавить
журналистским
материалам
художественной образности для упрощения и одновременного усиления как
эстетического, так и эмоционального восприятия этих материалов.
32
2. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА В СОВРЕМЕННЫХ
ОРЛОВСКИХ СМИ
В России во второй половине XIX века, после великих реформ 1860-х
годов, традиционные подходы к журналистике уже не могли удовлетворить
интерес динамично развивающегося общества.
Провинциальная творческая
интеллигенция заговорила о новой прогрессивной прессе, стержнем концепции
которой должен был стать литературоцентризм.
2.1. Литература на страницах газет первой половины XX века
Первой орловской газетой, обратившейся на своих страницах к
литературе, стал «Орловский вестник», основанный в 1873 году (первые три
года назывался «Орловский справочный листок»). Газета выходила два раза в
неделю: по воскресеньям и четвергам, а с 1881 года стала издаваться
ежедневно. На её страницах можно было найти новости экономической,
общественно-политической и литературной жизни Орловской губернии и
всей России.
«Орловский вестник» охотно публиковал произведения известных
отечественных писателей: очерки и рассказы, отрывки из повестей А.П. Чехова,
Л.Н. Толстого, В.Г. Короленко,
Д.Н. Мамина-Сибиряка, Г.И. Успенского.
Газета регулярно знакомила своих читателей и с произведениями зарубежных
литераторов: Ч. Диккенса, А. Дюма, Ги де Мопассана, Д. Бокаччо, У. Теккерея,
А. Доде, Э. Золя и других.
Известный писатель, лауреат Нобелевской премии Иван Бунин свою
литературную деятельность начинал именно в «Орловском вестнике», в
редакции которого работал в 1889 – 1892 годах. В тот период в газете были
опубликованы его уже по-настоящему серьёзные рассказы «Первая любовь»,
33
«Федосеевна»,
«Нефедка»,
«Мелкопоместные»,
«Два
странника»,
«Судоржный», «Дементьевна», «Помещик Воргольский» и другие. Там же в
разделе «Литература и печать» читатель мог найти литературно-критические
статьи молодого писателя:
(Орловский
вестник,
1891,
«Памяти
26
Тараса
февраля),
Григорьевича Шевченко»
«К
будущей
биографии
Н.В.Успенского» (Орловский вестник, 1890, 31 мая). Перу Бунина принадлежат
также статьи «Из орловской старины. Орловский театр в 20-х годах»
(Орловский вестник, 1890, 11 октября), «Театр графа Каменского в Орле». В
«Орловском вестнике» была напечатана развёрнутая заметка И. Бунина о
Лескове: «Несколько времени тому назад вышел последний том полного
собрания сочинений Н. С. Лескова, изданного в десяти томах. Это издание —
приятное литературное явление. Г. Лесков занимает видное место среди
современных беллетристов. Его оригинальный литературный талант хорошо
знаком читающим людям, так как г. Лесков – один из любимых авторов нашей
публики. Не все, конечно, его произведения одинаковы, но скучного он ничего
не написал: напротив, во многих его творениях ключом бьет юмор» (Орловский
вестник, 1890, 24 ноября).
В 1891 году в качестве приложения к «Орловскому вестнику» тиражом
1250 экземпляров была издана первая книга Ивана Бунина «Стихотворения
1887 - 1891». Книга бесплатно рассылалась подписчикам газеты.
В 1895 году в четырёх ноябрьских номерах «Орловского вестника» был
напечатан рассказ недавнего орловского гимназиста Леонида Андреева
«Загадка». В тот же год в газете появился ряд его очерков.
23 февраля 1895 года
в «Орловском вестнике» появилось короткое
телеграфное сообщение о смерти Н.С. Лескова, через номер – уже полторы
полосы были отведены под обстоятельный некролог, на следующий день, 26
февраля, было дано подробное описание похорон земляка-писателя.
34
Много лет присылал рассказы и фельетоны для «Орловского вестника»
Александр Тихонович Щегловитов – талантливый литератор, а по долгу
службы – рядовой чиновник в Кромском уезде. В дальнейшем из публикаций
Щегловитова в «Орловском вестнике» были составлены два его сборника –
«Записки обывателя» (1887), «Кулики своих болот» (1899).
Под псевдонимом «Никто Я» в газете сотрудничал драматург и
революционер-народник Евтихий Павлович Карпов.
«Орловский вестник» в конце XIX века завоевал авторитет не только у
местных жителей, но и у всей читающей России. По сути, усилиями энтузиастов была создана модель крупной ежедневной провинциальной газеты,
использующей преимущества новой эпохи. Тем самым был опровергнут
расхожий тезис
о малозначительной роли провинциальной прессы
в
общественной жизни России.
В период революционных событий 1905 – 1907 годов цензура
неоднократно
прекращала
деятельность
«Орловского
вестника»
за
антиправительственные публикации. В феврале 1918 года, с окончательным
установлением в Орле советской власти, газета «Орловский вестник» была
надолго закрыта.
В марте 1917 года в Орле был образован Совет рабочих депутатов. На
первом же заседании Совета было принято решение о создании собственной
газеты. 9 марта (22-го по новому стилю) в Орле вышел первый номер газеты
«Известия Совета рабочих депутатов». Её первоначальный тираж составил 3000
экземпляров. За период 1917 – 1922 годов более десяти раз менялись названия
губернской газеты и состав её учредителей.
В эти богатые яркими событиями годы трудно было провести грань
между поэзией и журналистикой. Литературные публикации революционных
лет отличали чрезмерная, надрывная
патетика, воззвания к читателю,
контрастность (сопоставление трагизма современности и красоты будущего).
35
Поэт Евгений Сокол в 1918 году призывал читателей со страниц
«Орловских известий»:
Побольше бодрости и песен!
Поменьше скорби и сомнений!
Стряхнём с себя и пыль, и плесень
И затхлость сотен поколений.
Горите пламенней пожары!
Горите яркими огнями!
Сожжём с собою всё, что старо,
Всё, что не искрится, как пламя!
3 ноября 1921 года в «Красной правде» сообщалось: редакция открывает
в газете по четвергам постоянную литературную страницу. Первая была
напечатана тут же, на четвёртой полосе под рубрикой «Уголок пролетарского
творчества». Подборку венчал аншлаг:
Мы поём и куём грани нашей судьбы,
Мы скорей кузнецы, чем поэты…
Наши песни труда – воплощенье борьбы,
Коллективных миров первоцветы.
Здесь же были опубликованы стихи, очерки, рассказы, песни Ильи
Лукашина, Николая Алексеевского, Евгении Селезневой, Сергея Виноградова.
10 ноября 1921 года «Красная правда» сообщила о начале подготовки к
изданию «Хрестоматии из лучших произведений орловских писателей и
поэтов». Объявление гласило: «Лица, желающие принять участие, благоволят
присылать свой материал с пометкой «Для хрестоматии» в редакцию «Красной
правды» на имя Германо или Лукашина. Желательно участие в этом и со
стороны орловского педагогического мира».
36
В статье Александра Германо «Из записной книжки местного писателя»
отмечалось, что «почти все начинающие орловские поэты и прозаики в первые
годы советской власти печатали свои произведения на страницах ежедневной
прессы» [Громов 1967:115].
30 июля 1922 года читатели губернии получили газету с новым названием
–
«Орловская
правда».
В
эти
годы
литературная
жизнь
губернии
концентрируется вокруг редакций газет, при которых активно создаются
литературные
«Литературный
кружки,
кружок»
объединения.
(1921),
«Пролетарская
«Тургеневское
мысль»
(1920),
научно-литературное
общество» (1922), «Ярь» (1924), «Чернозём» (1925).
В 1925 году организатор объединения «Пролетарская мысль» И. Селихов
писал в журнале «Свободный путь»: «Такие кружки в данное время просто
необходимы. Народ проснулся от своей вековой спячки и начинает жить
духовной жизнью, начинает выдвигать из своей среды богато одарённых
самородков, — и вот этим-то жемчужинам глубоко всколыхнувшегося народного моря необходимо на первых порах помогать выйти на открытый,
широкий путь духовного творчества, разумного труда».
Параллельно с главной губернской газетой зарождалась комсомольская
газета «Правда молодёжи». Редактором и едва ли не единственным штатным
сотрудником газеты в 1920-е годы был Михаил Киреев. В молодёжной газете
Киреев готовил к печати литературные страницы, которые объединили
талантливую молодежь губернии (позднее этот круг единомышленников
оформился в литературную группу «Ярь»).
Основой для набора новых литературных сил стал отряд рабочих и
сельских внештатных корреспондентов газет. В заметке М. Киреева «Орловская
группа «Ярь» [Новый путь 1925:23] отмечалось, что эта группа возникла в 1924
году по инициативе редакции газеты «Правда молодёжи»: «Еженедельно по
понедельникам в зале Дома Просвещения или в издательстве «Красная книга»,
37
а в последнее время в редакции «Орловской правды» устраивались
литературные собрания. Литераторов, уже печатающихся, в «Яри» только 11
человек, а начинающих (в большинстве молодёжь) – 14, из них 8 –
комсомольцы».
С началом работы объединения «Ярь» литературные страницы «Правды
молодёжи»
становятся намного содержательнее. Орловские читатели через
газету смогли познакомиться с творчеством Михаила Светлова, Александра
Жарова, Якова Шведова,
часто публиковались стихи Демьяна Бедного. В
праздничном номере «Правды молодёжи» 7 ноября 1924 года был напечатан
отрывок из поэмы В.В. Маяковского «Владимир Ильич Ленин», 12 июля 1925
года – рассказ М. Шолохова «Бахчевник». В литстраницах «Правды
молодёжи», в воскресных номерах
«Орловской правды»
большой
популярностью пользовались очерки, стихи и рассказы местных авторов
Михаила Киреева, Николая Басова, Николая Бормотова, Сергея Орловского,
Николая Шевлякова и других. Не случайно в письме к орловскому писателю И.
Вольнову от 23 января 1925 года Максим Горький спрашивал: «Издаётся в
Орле газета? Нельзя ли высылать её мне? Был бы очень благодарен» [Громов
1967: 122]. Вскоре ему в Италию стали регулярно высылать «Орловскую
правду».
В октябре 1926 года в резолюции Агитпропа Орловского губкома
ВЛКСМ по докладу о работе литературной группы «Ярь» подчёркивалось:
«1. Существование литгруппы «Ярь» как организации начинающих
рабоче-крестьянских писателей считать необходимым.
2.
Учитывая
рост
запросов
рабоче-крестьянской
молодёжи
к
художественной литературе и творчеству и группирование вокруг «Яри»
творческой молодёжи, редакция «Правды молодёжи» и комсомольские
комитеты должны оказывать группе всемерное содействие, способствуя
38
вербовке в группу творчески себя выявляющей части комсомольцев и
беспартийной рабоче-крестьянской молодёжи.
3. Для популяризации группы, для демонстрации ее достижений, а также
для приближения литературы к трудящимся массам и комсомолу и трудящейся
молодёжи нужно больше практиковать литературные вечера в рабочих клубах,
школах,
читальнях-библиотеках
и
прочих
культурно-просветительных
учреждениях, используя прежде всего для борьбы с непролетарским влиянием
на молодёжь, особенно в литературной форме» [Хрестоматия по истории
Орловского края 1975:198].
В ноябре 1926 года был зарегистрирован устав группы «Ярь» при газетах
«Орловская правда» и «Правда молодёжи», объединившей десять начинающих
писателей. Многие из участников литературной группы были журналистами,
другие сотрудничали с прессой внештатно, как рабселькоровский актив.
Устраивали литературные вечера, где обсуждались поэтические произведения и
проза участников литературной группы, лучшие из них рекомендовались для
литературных сборников.
В декабре 1927 года литгруппа вошла в состав
Орловского отделения Всесоюзной ассоциации пролетарских писателей
(ВАПП). В мае 1928 года на объединённом собрании членов орловских
литературных групп «Ярь», «Новь» и «Искра» отделение ВАПП было
реорганизовано в Орловскую ассоциацию пролетарских писателей (ОрлАПП).
Примечательно,
что Михаил Киреев сумел
сплотить не
только
творческую молодежь губернии, но и поддерживал контакты с коллегами из
других губерний. Так, летом 1928 года в орловских газетах были напечатаны
стихи 18-летнего поэта и журналиста из Смоленска Александра Твардовского.
В 1934 году «Орловская правда» объявила конкурс на лучший
художественный очерк. Были заявлены следующие задачи конкурса:
«1. Показать ростки нового на производстве, в социалистическом
сельском хозяйстве, в быту, культуре.
39
2. Поднять творческую активность производственных, совхозных,
колхозных, красноармейских и школьных литкружков, выявить из среды
рабселькоров новых способных к литературной работе товарищей, привлечь
внимание начинающих писателей к актуальным темам современности».
Редакционный конкурс вызвал интерес в областном центре – Воронеже.
На творческое состязание орловских авторов литературный критик Павел
Калецкий откликнулся обстоятельной рецензией «Орловские очеркисты»
[Калецкий 1934:161-164]. Он оценил прошедший конкурс как несомненную
удачу: «Конкурс расшевелил литкружки, дал целевую установку молодым
авторам, поднял их творческую активность… Опыт «Орловской правды»
должен быть использован всеми районными газетами. «Орловская правда»
показала, что из числа рабкоров, селькоров, военкоров газеты можно выдвинуть
ряд способных авторов, которые сумеют ярко отразить наше социалистическое
строительство, наших новых людей».
Вскоре после образования Орловской области (сентябрь 1937 года), с 1
марта 1938 года в Орле начала издаваться областная молодежная газета
«Комсомолец», сменившая «Правду молодёжи», её тираж составлял 20 тысяч
экземпляров.
Страна активно развивалась, индустриализация была в разгаре, и,
конечно, тема героической романтики была ведущей в молодёжной газете. В
мае 1940 года в «Комсомольце» было напечатано стихотворение Бориса
Николаевского «В дороге»:
Мы довольны встречей,
Идем по перрону.
Скоро тронется поезд,
Родные края впереди.
Второпях на прощанье
Последнее слово уронишь -
40
Я схвачу это слово…
– Надейся,
Увидимся, жди!
Ветер кинул в окошко
Клочок неостывшего дыма,
Под колеса рванувшись,
Дорога навстречу бежит.
На губах застывает
Знакомое девичье имя,
Дорогое, как песня,
Как солнце, как жизнь!
В октябре 1940 года в Орловский гарнизон был переведён проходивший
срочную армейскую службу в Ельце Алексей Фатьянов. Его рассказы и стихи
публиковались
на
страницах областных газет
«Орловская
правда»
и
«Комсомолец».
Со страниц «Комсомольца» А. Фатьянов обращался к орловской
молодежи с такими стихами:
На кросс, комсомолец!
В беге проверьте
сердце, легкие, нервы.
Волю проверьте,
силу измерьте,
будьте в числе первых.
Сейчас отложите
гулянья, гармони,
Себя тренируйте вдвойне,
чтоб враг не смог
41
уйти от погони
в последней,
великой войне.
13 июня 1941 года в «Комсомольце» появилась большая публикация, все
материалы которой принадлежали Алексею Фатьянову. Это была письменная
версия
литературно-музыкальной композиции «Великой родины сыны».
Номер газеты раздавался всем красноармейцам округа.
С началом Великой Отечественной войны коллективы редакций
«Орловской правды» и «Комсомольца» были слиты в один, и молодёжная
газета была ликвидирована. И лишь спустя ровно десятилетие, 1 сентября 1951
года вышел первый номер газеты «Орловский комсомолец» (примечательно,
что газета продолжила нумерацию довоенного «Комсомольца»). Редактором
возрожденной молодежной газеты в Орле был назначен
Иван Иванович
Бахметьев.
23 сентября 1951 года в «Орловском комсомольце» вышла в свет первая
«Литературная
страница».
Практиковались
устные
выпуски
газеты
в
молодежной аудитории, много публиковалось материалов о художественной
самодеятельности, кинофильмах.
В номере «Орловского комсомольца» за 21 декабря сообщалось об
организации при редакции литературной группы.
«Страницы нашей молодёжной газеты, – писал в газете через 30 лет после
выхода первого послевоенного номера П.В. Сизов, секретарь Орловского
обкома ВЛКСМ 1950-х годов, – это и своеобразный дневник культурной жизни
тургеневского края, которому суждено было стать «общежитием русских
писателей». Недаром в минувшем тридцатилетии «Орловский комсомолец»
занимает одно из первых мест среди молодежных газет страны по
литературоведческим и краеведческим публикациям. На его страницах
выступали и выступают известные ученые и писатели. Здесь в свое время были
42
напечатаны первые исследования и статьи наших земляков-литературоведов
Леонида Афонина и Владимира Громова».
Именно в те, пятидесятые годы, родился «Орлёнок» – своеобразный
литературный журнал в газете. В «Орлёнке» печатались стихи, рассказы,
рецензии на книги местных авторов.
Немалую
издательство
роль
в
становлении
орловской
«Орловской правды»,
ставшее
литературы
связующим
сыграло
звеном
и
для
литераторов региона. С 1948 года книжная редакция издательства «Орловская
правда» возобновила ещё довоенное издание «Орловского альманаха». Вышло
четыре номера, позднее были изданы сборники стихов «Родимый край» (1952),
«Наше утро» (1955), два литературно-художественных сборника «На родной
земле» (1953, 1956). Здесь печатались произведения Дмитрия Блынского,
Александра Германо, Ивана Солдатова,
Василия Рослякова, Владимира
Комова, Владимира Петропавловского, Анатолия Яновского («Рассказы об
Орловской битве» – во второй книге «Орловского альманаха» (1949), его
совместная с Евгением Горбовым пьеса «Первый салют» – в третьей книге
«Орловского альманаха» (1950)), Евгения Зиборова (рассказы «Твердые люди»,
«На магистрали» – в третьей книге «Орловского альманаха») и десятков других
орловских литераторов.
В целом же книжная редакция издательства
«Орловская правда» ежегодно выпускала 50-60 книг и брошюр общим тиражом
около 500 тысяч экземпляров.
2.2. Печатные СМИ и литература в 1960-е – 1980-е годы
До начала 1960-х годов в Орле не было областной писательской
организации. Фактически единственным членом Союза писателей СССР
являлся Евгений Горбов. Редакции «Орловской правды» было суждено стать
своеобразным писательским гнездом периода «оттепели», основой для
43
создания в Орле в январе 1960 года полнокровной писательской организации.
Произошло это во многом благодаря редактору газеты Ивану Михайловичу
Патенкову. В то время он возглавлял областное литературное объединение.
13 января 1960 года «Орловская правда» сообщила: «В лекционном зале
музея И.С. Тургенева состоялось собрание членов Союза писателей СССР и
областного литературного объединения. Собрание открыл секретарь правления
Союза писателей РСФСР Н.И. Рыленков. Он сообщил, что правление Союза
писателей республики решило создать в Орле отделение Союза писателей, и
пожелал вновь созданной организации плодотворной работы, больших
творческих успехов».
Ответственным секретарём отделения был избран писатель-фронтовик
Владимир Мильчаков, первыми членами организации стали корреспонденты
или авторы орловских газет Евгений Горбов, Леонид Афонин, чуть позже –
приехавший из Москвы Дмитрий Блынский.
Каждую неделю в «Орловской правде» стала выходить литературная
страница. Активно печатались литературоведческие очерки Леонида Афонина,
главы из поэм Александра Минаева, стихи Евгения Зиборова, Дмитрия
Блынского и Василия Катанова, главы из романов и повестей Владимира
Мильчакова, рассказы Бориса Привалова, Александра Яновского и самого
Ивана Патенкова, а также других орловских литераторов.
Пафосная, несколько сумбурная лирика, остро востребованная газетами в
революционные и послереволюционные годы, после победы в Великой
Отечественной войне сменилась спокойным осмыслением окружающей жизни,
глубоким патриотизмом, основанном на твёрдой уверенности в силах державы.
21 февраля 1960 года «Орловская правда» печатает «Стихи о тишине» Е.
Зиборова, разведчиком прошедшего войну с первого до последнего дня:
Случается, приходит час –
и сердце требует покоя,
44
и тишь становится для нас
необходимостью второю…
Ему вторит П. Николаев стихотворением «Май» («Орловская правда», 4
мая того же года):
… И сил прилив,
Бьёт радость через край…
Вокруг природы
Вечной пробужденье.
Мы славим труд,
Наш мирный светлый май,
Земли родной
Чудесное цветенье.
На страницах газеты всё чаще появляются добрые и поучительные стихи
для детей Елены Благининой, Василия Катанова, Натальи Сердюковой, детские
рассказы Евгения Зиборова.
Несмотря на то, что литература в газете была главным образом
сконцентрирована в воскресной литературной странице, ничто не мешало
редакции
и
среди
недели
публиковать
художественные
произведения
орловских писателей или простых читателей. Например, 17 января 1960 года в
«Орловской правде» были напечатаны сатирические стихи рабочего завода им.
Медведева М. Жукова:
Один сосед всю ночку напролёт
Шу-умел камыш – орёт
Под звуки рьяные баяна.
Другой
Вздыхает за стеной
И тоже пьёт…
Снотворное и капли валерьяны.
45
В литературных страницах «Орловской правды» 1960-х годов кроме
произведений художественной литературы публиковалась также информация о
новинках Орловского книжного издательства, о литературных мероприятиях,
литературно-краеведческие очерки, рецензии.
В мае 1961 года в Орловской области прошла декада литературы, она
открылась премьерой спектакля «Пламя во мгле» по пьесе И. Патенкова,
состоялись встречи с писателями, литературные вечера, в центре Орла был
развернут книжный базар с участием авторов книг. «Орловская правда»
подробно освещала подготовку и проведение декады.
С января 1961 по декабрь 1962 года в редакции «Орловской правды»
работал приехавший из Москвы выпускник Литинститута, недавний сотрудник
«Комсомольской правды» поэт Дмитрий Блынский. Работавший с 1962 по 1968
год в «Орловском комсомольце» писатель Леонард Золотарёв вспоминал: «На
дежурства вместе иной раз попадали. Старенькая типография прижималась к
Александровскому мосту, тут и печатались областные газеты. Хрущев речи
держать обожал. Однако заранее по телетайпу, как потом при Брежневе,
тексты не передавали, а дуют, бывало, с вечера напрямую, частенько до двух
часов ночи. До рассвета тогда и газеты делались. Блынский – «свежая голова»1,
а я просто дежурный. Вот и сидим мы и ждём от рабочих отливки свинцовые. И
разговариваем на всякие животрепещущие темы, стихи друг другу читаем. А
спим на продавленном диванчике по очереди, когда сон совсем одолевает и
когда обо всём наговоримся» (Просторы России, 2003, 9 января).
Дмитрий Блынский был на особом положении в числе сотрудников
редакции: судя по подшивкам «Орловской правды», он публиковал в основном
стихи и рецензии, а не корреспонденции и репортажи, как другие журналисты.
За короткий промежуток времени в «Орловской правде было опубликовано
«Свежая голова» - сотрудник ежедневной газеты, который приезжает в редакцию незадолго до сдачи номера и
вычитывает все полосы перед отправкой издания в печать.
1
46
большое количество новых стихотворений Д. Блынского: «Новая дорога»
(1961, 14 февраля), «Взволнованный голос» (1961, 25 февраля), «Цветы на
снегу» (1961, 2 апреля), «Мы с тобою, Куба» (1961, 20 апреля), «В небо смотрит
Ленин» (1961, 22 апреля), стихотворный фельетон «Святая лужа» (1961, 28
апреля), «Опять в луга», «Наше солнце» (1961, 11 мая), рецензия «Стихи
Дмитрия Щербакова» (1961, 10 июня), и др. Неповторимое свидетельство
истории – стихи Блынского, написанные в день полета Юрия Гагарина в космос
и уже через два дня опубликованные областной газете:
Земля, ты слышишь, говорит Гагарин,
Из космоса Гагарин говорит!
Спокойный голос сдержан и негромок,
Но слышат этот голос стар и мал, Земля родная, говорит потомок
Того, кто сказку сердцем понимал:
– Летит корабль по заданной орбите,
Проходит над Америкой самой.
Всё хорошо. Я скоро буду. Ждите.
Всё расскажу, когда вернусь домой… (Орловская правда, 1961, 14
апреля).
В годы «оттепели» произошли значительные изменения в сфере СМИ,
вызвавшие рост тиражей газет и журналов, расширение тематики публикаций.
Позитивные перемены в центральной печати оказали влияние и на деятельность
местной прессы: в редакциях орловских газет (особенно областных) атмосфера
становилась более свободной и творческой. Больше внимания на газетных
страницах стало уделяться вопросам местной истории, литературы, искусства.
В 1960-е годы роль лидера в публикациях литературной тематики в
регионах явно переходит от партийной к молодёжной прессе. В редакции
«Орловского комсомольца» в период 1960-х – начала 1970-х годов собрались
47
молодые и дерзкие сотрудники – будущие известные писатели Иван Рыжов,
Виктор Дронников, Владимир Муссалитин, Иван Подсвиров,
Леонард
Золотарёв. Молодые поэты и прозаики приходили прежде всего в редакции
молодёжных газет, приносили множество рукописей, искали здесь место для
встреч и творческого общения.
На страницах «Орловского комсомольца» в то время публиковалось
много
стихов
и
рассказов,
литературно-критических
очерков,
текстов
популярных советских песен. Даже в материалах «на злобу дня» превалировало
литературно-творческое начало молодых журналистов.
Газета, выходивший четыре раза в неделю, только в 1964 – 1965 годах
опубликовала с продолжениями из номера в номер большие литературные
произведения детективного жанра: роман популярного польского писателя
Збигнева Ненанского «Операция ”Хрустальное зеркало”», повесть немецкого
драматурга Тернера Тёлке «Мёртвые не говорят», повесть Льва Шейнина
«Помилование», приключенческие повести Ивана Подсвирова «Шесть дней в
тайге», Андрея Яковлева и Якова Наумова «Тонкая нить».
Раз в месяц, в воскресном выпуске, полоса газеты отдавалась
литературно-художественному
журналу
«Орлёнок».
Появлялись
новые
талантливые авторы: Анатолий Лесных, Лев Котюков, Дмитрий Порушкевич,
Игорь Лободин. Под рубрикой «У нас в гостях» перепечатывались лучшие
литературные произведения из журналов «Наш современник», «Ровесник»,
«Новый мир», регулярно выходили обзоры стихов читателей.
28 марта 1965 года «Орловский комсомолец» дал такое напутствие
Геннадию Фролову2, опубликовав его первые стихи: «Геннадию Фролову 18
лет. Учится в 11-м классе 26-й школы. Его стихи подкупают тонкой
Фролов Геннадий Васильевич – современный русский поэт и переводчик, член Союза писателей России,
лауреат многих всероссийских литературных премий, действительный член Императорского Палестинского
общества.
2
48
лиричностью и образностью. В них много тепла и юной одержимости. Сегодня
мы публикуем его первые стихи. Доброго пути тебе, Геннадий!».
В
те
талантливые
годы
школу
журналисты,
«Орловского
писатели,
комсомольца»
представители
прошли
других
многие
творческих
профессий. К началу 1970-х годов тираж «Орловского комсомольца» достиг 50
тысяч экземпляров.
Владимир Муссалитин (ныне главный редактор международного журнала
«Форум») вспоминал: «Ничуть не сомневались в том, что делаем лучшую
молодёжку в стране. Возможно, это была и субъективная оценка, объективно
же – в стране не было и нет другой такой молодёжной газеты, из которой бы,
как из нашего «Орловского комсомольца» вышла почти дюжина даровитых,
ныне хорошо известных не только в России писателей: Виктор Дронников,
Иван Рыжов, Иван Подсвиров… Тогда по молодости мы были максималистами.
И большинство из нас, собравшихся в «Орловском комсомольце» в середине
шестидесятых, были убеждены: мы не имеем права писать посредственно, абы
как. Не имели права, да и не могли, чувствуя за спиной незримое присутствие
наших хрестоматийных земляков классиков» (Орловская правда, 2003, 29
января).
В «Орловской правде» с 1965 года, после скоропостижной кончины
редактора И.М. Патенкова, перестали выходить литературные страницы, но и
новый редактор С.В. Коробков не забывал о художественной литературе: не
проходило недели, чтобы на страницах главной областной газеты не
публиковались новые стихи Василия Катанова, Ивана Александрова, Ивана
Озерова, Григория Иванова, сказки и рассказы Ивана Рыжова, литературные
очерки Леонида Афонина и других орловских литераторов.
Для поэзии того периода характерно прославление человека труда,
воспевание родного края и советской Родины. Ярко выражены эти темы в
49
стихотворении И. Александрова, опубликованном в «Орловской правде» 23
июля 1966 года:
Мой дед всю жизнь пахал и сеял,
Не вылезая из села:
Мол, только б матушка Расея
Светло и радостно жила.
Я горд, что он корпел упорно,
Что не жалел для нас горба,
Что зреют дедовские зёрна
В колосьях нашего герба.
В сентябре 1966 года Орёл праздновал свой 400-летний юбилей, и уже 14
августа в газете было объявлено: «В понедельник 15 августа в нашем городе
начнётся «Неделя орловской поэзии», организуемая отделением Союза
писателей РСФСР. «Неделя» начнётся вечером в городском парке культуры и
отдыха на открытой эстраде. Читатели здесь встретятся с теми, чьи стихи
печатались в наших газетах, издавались Приокским книжным издательством.
Это – и поэты старшего поколения, и молодёжь. Поэты-орловцы проводят эту
«Неделю» под девизом «Орлу – 400 лет». Родному городу, славным
труженикам его заводов и фабрик посвящают они свои стихи». Там же было
размещено стихотворение одного из самых ярких орловских лириков Анатолия
Шиляева «Моя земля»:
Пускай мне скажут, что не так пою,
что до меня уже
такое пелось, –
я не покину Родину мою,
её колосьев солнечную спелость,
её холмов возвышенность –
50
до звёзд
и соловьёв,
от песен ошалелых,
её по-детски утренних берёз,
как Русь сама,
задумчивых и белых.
Неделю, до 19 августа включительно, на страницах газеты под рубрикой
«Неделя Орловской поэзии» публиковались репортажи о выступлениях поэтов
на заводах и фабриках, в сельских клубах и на полевых станах. И приводились
стихи И. Александрова, В. Катанова, Е. Зиборова, Е. Красникова, А. Лесных, Г.
Иванова, Н. Сердюковой, В. Рассохина, П. Николаева и др.
17 сентября 1966 года «Орловская правда» вышла с большой подборкой
поэтических и прозаических высказываний известных литераторов «Строки
про город Тургенева» – приводились строки Д. Бедного, А. Серафимовича, С.
Гудзенко, А. Твардовского, Вс. Иванова, Э. Межелайтиса, Б. Пастренака, А.
Суркова, Н. Рыленков, К. Федина, Д. Блынского, И. Бунина, И. Новикова.
Середина 1960-х – 1970-е годы были периодом стабильности и
повышения статуса двух главных областных газет и временем наиболее тесного
взаимодействия художественной литературы с орловскими печатными СМИ.
Середина 1980-х годов была отмечена всплеском гласности и взлётом
тиражей, началом широкой борьбы за независимость прессы. К началу
перестройки, в 1985 году, тиражи областных изданий находились практически
на пике: «Орловская правда» – 93 тысячи экземпляров, «Орловский
комсомолец»
–
32
тысячи
экземпляров.
Затем
наступило
время
многочисленных экспериментов (изменение периодичности, формата, названий
изданий, появление новых газет).
Первой на Орловщине в стадию реформирования вступила редакция
молодёжной газеты – «Орловский комсомолец» с пятиразового выпуска
51
перешёл на еженедельный. Но изменилась не только периодичность выхода
газеты, редакция приняла решение изменить название газеты – об этом
сообщалось в публикации «Орловский комсомолец» прощается с вами, но не
исчезнет бесследно» (Орловский комсомолец, 1990, 21 июля). С 28 июля 1990
года газета начала приходить к читателю с новым названием – «Поколение».
Вскоре в Орле начала выходить газета «Вешние воды» – первый номер
вышел в марте 1990 года. Создатель и главный редактор газеты, руководитель
Орловской областной писательской организации Леонид Моисеев сообщал
читателю: «Это новое свободное слово, обращённое к тебе, земляк Тургенева,
Лескова и Фета… Всё порушенное, утраченное, забытое, необходимо
возродить, вернуть, вспомнить».
Орловский писатель Алексей Кондратенко вспоминает: «Газета радовала
читателей обилием литературного материала – орловцы видели в ней своего
рода местную «Литературную газету». Пожалуй, нигде, как в «Вешних водах»,
не напечатал столько своих рассказов и очерков Игорь Лободин. Постоянными
авторами были Владимир Громов, Юрий Оноприенко, короткие рассказы
публиковал Иван Рыжов… Всегда полновесным был и поэтический раздел.
Перечислять авторов не имеет смысла – это весь состав писательской
организации тех лет» [Кондратенко А.И. URL: http://orelpisatel.ru/газетевешние-воды-четверть-века].
Несмотря на трудности, связанные с поиском средств на издание, газета,
неоднократно
меняя
внешний
облик,
содержание
и
формат
выхода,
просуществовала почти пятнадцать лет.
2.3. Художественная литература в прессе новейшей истории России
Распад СССР привёл к прекращению существования и Союза писателей
СССР – в стране, с выходом из её состава республиканских Союзов, осталась
52
одна писательская организация – Союз писателей России (бывший Союз
писателей РСФСР). Вследствие демократических перемен, в писательском
сообществе назревал разлад. Группа либерально настроенных литераторов
покинула Союз писателей России, создав свою творческую организацию –
Союз российских писателей. Так в 1993 году наряду с областной организацией
Союза писателей России на Орловщине появилось региональное отделение
Союза российских писателей.
Редакциям газет в этот период тоже приходилось нелегко. С объявлением
рынка эйфория свободы сменилась пониманием, что газета – прежде всего
товар. Начался бум открытия новых, негосударственных газет, многие из
которых не выдерживали конкуренции и вскоре закрывались. Редакциям, с
переходом на рельсы рыночной экономики вынужденным искать средства на
существование изданий, становилось не до литературы.
С 1991 года был возрождён еженедельник «Орловский вестник» – газета
общественной жизни, литературы и политики. С первых же выпусков стало
понятно, что редакция пытается сохранить дух дореволюционного издания – те
же рубрики, тематика. Много места на страницах отводилось материалам,
освещавшим культурную жизнь Орла. Была и рубрика «Вначале было Слово»
(впоследствии название рубрики сократилось до «Слово») размером в полосу
формата А3, которая отводилась под публикацию литературных произведений.
Появившаяся в 1993 году еженедельная газета «Просторы России»
фактически выполняла роль сельскохозяйственного рупора региона, однако и
на
её
страницах
местные
литераторы
нашли
приют
под
рубрикой
«Литературный салон».
И всё же главным печатным органом области оставалась «Орловская
правда» – дважды сменившая состав учредителей, потерявшая былые объёмы и
тиражи газета выжила в этих непростых условиях и, стабилизировавшись к
середине 1990-х годов, продолжала выходить, не изменив традициям
53
литературоцентризма. Тенденция к открытию новых литературных имён
становилась верным признаком областной газеты – так, в номере «Орловской
правды» за 4 октября 1994 года было напечатано едва ли не первое
стихотворение ученицы 10-го класса орловской школы № 4 Ани Поповой:
Что-то было.
А дальше что будет?
Выбирать настаёт мой срок.
Вот такое оно – перепутье
Серый камень у трёх дорог…
Сейчас Анна Ростиславовна Попова является доктором филологических
наук, профессором Орловского государственного университета им. И.С.
Тургенева, членом Союза литераторов РФ.
1994 год стал знаменательным для орловских литераторов – в конце
октября в Орле состоялся первый выездной пленум Союза писателей России.
Впоследствии этот пленум будет назван объединительным, собравшим, по
словам председателя Правления Союза писателей России В.Н. Ганичева, «в
единое духовное ядро тех, кто следует русской классике и кто стоит на страже
русского языка». Тогда же родилась знаменитая формула: «Орёл – третья
литературная столица России».
Уже 5 октября «Орловская правда» начала освещать подготовку к этому
историческому
событию
–
на
её
страницах
появилась
публикация,
анонсировавшая пленум:
«Как уже сообщалось, в октябре в Орле пройдёт выездной пленум Союза
писателей России с участием более двухсот литераторов. В преддверии этого
поистине беспрецедентного события редактор отдела культуры «Орловской
правды» писатель Юрий Оноприенко взял интервью у председателя Союза
писателей России Валерия Ганичева».
54
В.Н. Ганичев отметил: «Мы надеемся поддержать созидательные
духовноукрепляющие тенденции в русской литературе. Необходимость такого
ответственного, спасительного разговора здесь, в центре России, породившем
Тургенева. Толстого, Фета, Лескова, Бунина, Пришвина, Зайцева, других гениев
и блестящих выразителей русского духа, правомерна и необходима».
8 октября областная газета опубликовала статью руководителя орловских
писателей Л.Ю. Моисеева о встрече в Орле главы администрации Орловской
области Е.С. Строева с В.Н. Ганичевым. На встрече была утверждена дата
проведения пленума – 26-27 октября, обсуждён состав участников. А также
подписаны
несколько
совместных
постановлений:
«Об
учреждении
Всероссийской литературной премии им. И.А. Бунина – за лучший рассказ», «О
строительстве
международного
Спасского-Лутовинова»,
«Об
Дома
творчества
учреждении
писателей
в
всероссийского
районе
журнала
отечественного юмора ”Осколки”». Кроме того, руководители подтвердили
создание в Орле корреспондентского пункта общероссийской писательской
газеты «Литературная Россия».
В том же номере в рубрике детского литературного творчества «Ручеёк»
её ведущая Наталья Сердюкова объявила о предстоящих публикациях стихов
юных читателей газеты. Стихи передавались в редакцию через читальные залы
детских библиотек Орла.
В преддверии писательского форума литературная жизнь в газете
забурлила.
«Орловская
правда»
в
рубрике
«Литературная
гостиная»,
сменившей литературную страницу, печатает: 15 октября – новеллу Валерия
Протасова, очерк Петра Гапоненко, стихи Геннадия Попова; 18 октября –
литературно-критический очерк известного тургеневеда Владимира Громова
«Стремленье к истине всецелой». В субботних выпусках с продолжением
публикуется повесть Эдуарда Дорофеева «Тревожная ночь в сентябре».
55
Журналистам пришлось потрудиться – впервые в Орле собралось такое
количество известных писателей. В дни проведения пленума первые полосы
выпусков «Орловской правды» отдаются под материалы, посвящённые этому
событию.
26 октября выходит статья Ю. Оноприенко «Сегодня в Орле начинает
работу выездной пленум Союза писателей России».
27 октября в материале А. Валерьевой подробно освещаются пленарные
заседания, рассказывается о встречах писательского десанта в трудовых
коллективах и творческих организациях Орла. С читателями встречались В.
Распутин, В. Белов, С. Михалков, В. Личутин, П. Проскурин, В. Крупин, Н.
Старшинов, М. Алексеев, В. Сорокин и др.
Здесь же сообщается о вручении Всероссийской литературной премии
им. И.А. Бунина – первые лауреаты: прозаики Борис Екимов, Пётр Краснов,
Виктор Потанин, Иван Рыжов.
28 октября две первые полосы занимает статья Ю. Оноприенко «Живой
источник духа», в которой продолжается рассказ о встречах с писателями в
орловских вузах, о благотворительных литературных вечерах в драмтеатре и
театре «Свободное пространство, о посещениях писателями СпасскогоЛутовинова и других достопримечательностей Орловщины.
В эти дни областной администрацией и Союзом писателей России была
учреждена
еще
одна
всероссийская
литературная
премия
–
«Отечествоведение» им. Н.М. Карамзина и вручена орловскому писателюкраеведу Василию Катанову.
Насыщенные литературными событиями выпуски «Орловская правда»
продолжает 2 ноября – публикует стенограмму выступления на пленуме Е.С.
Строева, который обращается к делегатам:
«Ваш приезд на Орловщину мы расцениваем прежде всего как обращение
к чистым колодцам, к святым истокам российский литературы, к нашим
56
замечательным адресам, к великим людям: той замечательной плеяде классиков
русской литературы, которая и составила основу духовного, интеллектуального
и нравственного потенциала нашего народа».
3 ноября в газете выходит интервью с Валентином Распутиным, он
оставляет в газете такой автограф: «Журналистам «Орловской правды» – чтобы
наши слова, газетные и книжные, не расходились и чтобы мы друг к другу, как
в былые времена, относились по-братски».
5 ноября публикуется интервью с Василием Беловым. В дальнейшем в
течение ноября-декабря едва ли не в каждом выпуске областная газета
знакомит читателя с событиями пленума, публикуя интервью и тексты
выступлений писателей.
Состоявшийся в Орле пленум Союза писателей России объединил не
только писательские силы, но и свёл на нет наметившееся с началом
демократических
реформ
отторжение
литературы
от
печатных
СМИ.
Художественная литература снова стала желанным гостем на газетных
страницах Орловщины.
Каждую неделю в «Орловском вестнике» снова публиковались стихи
Николая Перовского, Дмитрия Порушкевича, Вадима Ерёмина, Анатолия
Лесных и других орловских поэтов. «Орловская правда» живо откликалась на
литературные события в области, анонсировала книжные новинки, печатала
произведения местных литераторов.
Конец XX – начало XXI века можно назвать периодом относительной
стабилизации
во
взаимоотношениях
орловских
печатных
СМИ
и
художественной литературы.
Очередной всплеск активного интереса газет к литературным событиям
пришёлся на начало 2004 года, когда стало известно о намерениях Союза
писателей
России
провести
свой
отчётно-выборный
57
съезд
в
третьей
литературной столице. XII съезд Союза снова стал первым, проведённым вне
пределов Москвы.
В начале того года на смену А.С. Кононыгину, много лет возглавлявшему
коллектив «Орловской правды» в не самый простой для газеты период, пришёл
А.Н. Тихонов.
В
предсъездовские
месяцы
на
страницах
«Орловской
правды»
публикуется большая повесть Ю. Оноприенко «Сима», вызвавшая волну
благодарных откликов читателей газеты (в течение февраля 2014 года).
Журналист и писатель к тому времени возглавлял в газете отдел культуры и во
многом определял культурную политику редакции.
В
пятничной
«толстушке»
начинает
выходить
возрождённая
литературная страница. Так, в номере от 19 марта кроме стихов Валентина
Васичкина и Леонида Фомина, публикуется очерк Ю. Оноприенко «Горькая
проза Распутина» (о повести В. Распутина «Дочь Ивана, мать Ивана»).
17 апреля статьёй А. Сазоновой «Орловские книги в Париже» газета
откликается на событие не рядового масштаба – участие орловского книжного
издательство «Вешние воды» в Международной книжной ярмарке в столице
Франции.
«Вешние
издательств,
воды»
представив
стали
наряду
со
единственным
из
столичными
свою
провинциальных
продукцию
на
масштабном книжном форуме.
В мае 2004 года вплотную начинается подготовка к предстоящему
писательскому съезду. 13 мая «Орловская правда» выходит с сообщением на
первой полосе о встрече губернатора Е.С. Строева с правлением орловской
писательской организации. 18 мая газета освещает визит в областную
администрацию председателя Союза писателей России В.Н. Ганичева. На
встрече с губернатором обсуждались вопросы подготовки к съезду. В те дни Ю.
Оноприенко удалось побеседовать с руководителем писателей России –
интервью «В краю великих книг» было опубликовано в газете 22 мая, за день
58
до начала работы съезда. В. Ганичев отметил: «В работе съезда примут
делегаты из всех до одного регионов страны».
Уже следующий номер «Орловской правды», вышедший 25 мая,
содержал большой материал (на три полосы) об открытии и работе съезда.
Выпуск содержал стенограмму выступления на открытии губернатора Е.
Строева, короткие беседы в кулуарах съезда с известными писателями В.
Костровым, В. Распутиным, Е. Исаевым. Также сообщалось о вручении
Всероссийской премии им. А.А. Фета, учреждённой областной администрацией
совместно с Союзом писателей России, поэтам В. Ерёмину (Орёл) и Г. Фролову
(Москва). Публикация сопровождалась большой подборкой фотографий,
запечатлевших моменты писательского форума.
Эхо съезда ещё долго звучало в местной прессе: 26 мая – большой очерк
Т. Павловой о В. Белове; 28 мая – текст выступления на съезде В. Распутина.
Знаменитый писатель говорил о потере молодыми писателями того образного
языка, который был у их предшественников, выражал тревогу за будущее
русское литературы. В. Распутин: «Литература стоит на сложном пути. Но
настоящая литература не должна умереть, даже если она будет в меньшинстве».
Обсуждение итогов большого события продолжилось в июньских
литературных страницах «Орловской правды». Публиковались стихи лауреата
премии им. А.А. Фета В. Ерёмина, фельетон Ю. Оноприенко (Орловская
правда, 2004, 11 июня); стихи победителя Международного конкурса «Золотое
перо» В. Дронникова, в колонке «Трибуна писателя» – размышления после
съезда ответственного секретаря Орловской писательской организации Г.
Попова. Руководитель орловских писателей сетовал на отсутствие отклика на
столь значительное событие со стороны центральных СМИ. Имея в виду
орловскую прессу, Г. Попов отмечал: «Хорошо, что ещё есть они, наши, в
родственной
среде
журналистов:
которым
близок
державный
девиз
писательского съезда: «Слово. Вера. Память. Народ». Иначе так и не узнал бы
59
читающий мир, что предсъездовский приём писателей Патриархом Всея Руси
Алексием,
непосредственное
участие
в
работе
съезда
полномочного
представителя Президента РФ в ЦФО, возвращение в СП РФ писательского
союза Татарстана – не просто отдельные факты, но единое принципиальное
событие: Союз писателей России снова выходит на позиции «властителя дум» с
соответствующим
признанием
со
стороны
государственной
власти,
духовенства и главное – читателей» (Орловская правда, 2004, 18 июня).
Не забывалось прессой и традиционное на Орловщине литературное
краеведение. 1 июля 2004 «Орловская правда» сообщила:
«Сегодня мы начинаем серию публикаций под рубрикой «Три века
орловской поэзии». Её предложил журналист и краевед В.А. Власов.
Написанные им статьи, посвященные известным поэтам-землякам, будут
появляться примерно раз в месяц и все вместе должны составить весьма
примечательную литературно-историческую антологию нашего края».
В первой статье рассказывалось об Александре Иванович Клушине (17631804). Уроженец Ливенского уезда, он за отпущенные ему судьбой сорок лет
сумел оставить заметный след в истории русской литературы, журналистики и
театра. Говоря о предпушкинском периоде развития отечественной литературы,
В. Белинский назвал Александра Клушина в числе тех ее деятелей, которые
«пользовались тогда большою известностью». А поэт П. Вяземский признавал,
что при чтении комедий конца XVIII века – особенно в стихах – «утомлённое
внимание отдыхает и освежается при некоторых чертах остроумия и
счастливых стихал, встречающихся в Клушине». С большим уважением и
любовью, относился к нему Иван Крылов, его младший друг и литературный
соратник. В стихотворном послании к писателю-орловцу он утверждал:
Не день, как ты меня узнал;
Не год, как мы друзья с тобою;
Как ты, мой друг, передо мною
60
Малейшей мысли не скрывал –
И сам в душе моей читал...
Продолжили серию «Три века» статьи В. Громова о Денисе Давыдове,
Якове Хмелевском и других литераторах, прославивших Орловский край.
Редакции
орловских
газет
всегда
отличались
талантливыми
сотрудниками, даже не являвшимися профессиональными поэтами. Так в
номере «Орловской правды» за 7 июля 2004 года было опубликовано
стихотворение корреспондента газеты Николая Солопенко3:
Здесь тучи не страшны – необычайно
берёзок да ромашек ярок свет!
Здесь лес дремучие мне раскрывает тайны,
которым сто, а может, тыща лет!
Здесь Орлик берега телёнком лижет,
медовый ветер навевает сон...
Здесь голос золотой былого ближе,
качает небо колокольный звон.
Здесь поле и раздольней, и красивей,
и гуще синева над головой.
Здесь бьёт Ока – под сердцем у России –
пульсирующей жилкой голубой!
Литературная страница в областной газете продолжала выходить раз в
две недели до осени 2005 года – печатаются стихотворения орловских поэтов
Геннадия Попова, Алексея Шорохова, Алексея Перелыгина, Владимира
Ермакова, Вадима Ерёмина, Николая Перовского, рассказы Андрея Фролова,
краткие рассказы Ивана Рыжова (2 июля 2004 года «Орловская правда
сообщила» об избрании И. Рыжова в состав высшего творческого совета СП
Солопенко Николай Викторович – ныне исполняющий обязанности генерального
директора, главный редактор «Орловской правды»
3
61
России). Интересен художественный очерк Анатолия Загороднего «Видения
Ивана Рыжова», в котором писатель отмечает:
«Проза Ивана Рыжова располагает к печали, к грусти и думе, высокой
думе… То, как она сделана, вызывает восхищение. Любопытно, что
собственные его восхищения, упования, надежды и радости полны печали. Это
пушкинское – «Печаль моя светла…» Полагаю, он так же труднопереводим на
чужеземные языки, как и Пушкин. Как всё искони русское, как всякое чисто
национальное явление…» (Орловская правда, 2005, 14 января).
В этот период издаётся много новых книг орловских писателей, одна за
другой проходят презентации в музеях И.С. Тургенева, И.А. Бунина, писателейорловцев, городских библиотеках.
Валентина
Корнева,
Вадим
Новые книги представляют поэты
Ерёмин,
Михаил Турбин,
прозаик Юрий
Оноприенко. Все эти события освещает «Орловская правда», она же сообщает
читателю о работе молодёжного литературного объединения при писательской
организации:
Заметка «Для молодых литераторов» в номере газеты от 19 ноября 2004
года: «После летнего перерыва возобновляет свою работу литературное
объединение при областном отделении Союза писателей России. Начиная с
ноября каждый последний четверг месяца молодые поэты будут собираться в
орловском Доме писателей (улица Салтыкова-Щедрина, 1). Ведет занятия
поэтесса Валентина Корнева. Для начинающих прозаиков тоже есть хорошая
новость. Впервые в Орле будет работать секция молодой прозы. Время первого
сбора объявим в нашей «Литстранице» дополнительно (примерно к Новому
году). Но приносить свои произведения в Дом писателей можно уже сейчас.
Будут рассматриваться рассказы объемом только до восьми машинописных
страниц, чтобы лучшие можно было опубликовать в газете. Возраст авторов —
до сорока лет (проза действительно должна быть молодой). Вести занятия
секции молодой прозы будет писатель Юрий Оноприенко».
62
Ю. Оноприенко (его журналистский стаж в «Орловской правде» в итоге
составил более 30 лет) в тот период опубликовал на страницах газеты большое
количество проникновенных очерков о необычных людях, которые собрал в
изданную в 2007 году книгу «Чудак-человек». В предисловии к этой книге
писатель, подкрепляя свою мысль «Хочешь стать писателем
– будь
журналистом», пишет: «Кабинетный литератор зачастую оторван от жизни.
Журналист – никогда. Даже потом, когда он уходит в профессиональные
писатели. Вот почему и в прошлом веке, и в нынешнем писатель – это чаще
всего бывший газетчик или активный публицист. Вам об этом скажут
Достоевский и Некрасов, Андреев и Симонов… Да зачем далеко ходить? Это
подтвердят бывшие орловские журналисты, а ныне уважаемые наши
сочинители Виктор Дронников, Иван Рыжов, Владимир Перкин… Этот ряд
можно удвоить, утроить. Вышли мы все из заметок» [Оноприенко 2007:4].
Вторая
половина
2000-х
годов
для
главной
областной
газеты
складывалась позитивно, взаимодействие с литературой в какой-то степени
даже стало возвращаться к проверенной практике прежних времён – в 2004
году редакция увидела целесообразность в приглашении к сотрудничеству
внештатного литературного консультанта, коим стал автор данной выпускной
квалификационной работы (в 1980-е годы литературным консультантом
«Орловской правды» являлся В.П. Дронников). Сотрудничество продолжалось
до 2010 года. Литконсультант был прикреплён к отделу писем, в его
обязанности входило оценивать литературные произведения, присылаемые
читателями газеты, вести с ними переписку и готовить к публикации наиболее
достойные
произведения.
За
период
работы
литконсультатом
было
подготовлено более десяти публикаций, например, в номере «Орловской
правды» за 26 января 2005 года в рубрике «Творчество наших читателей» было
напечатано стихотворение Светланы Голубевой «Зима»:
Летела белая птица,
63
Плетя кружева крылами,
Над дремлющею избою
Под вспененными снегами.
Летела белая птица…
Узорами воздух выстыл
Над церковью лубяною.
Стон колокола, как выстрел.
Кружилась белая птица,
Слепя опереньем солнце.
Таёжную грели чащу
Зелёною хвоей сосны…
Опубликованное стихотворение явилось для читательницы началом пути
в литературу – в 2010 году С. Голубева стала полноправным членом Союза
писателей России.
12 сентября 2007 года «Орловская правда» сообщила читателям о
знаковом событии: в Орле будет Дом литераторов! В интервью корреспонденту
газеты
руководитель
нового
государственного
учреждения
культуры,
ответственный секретарь писательской организации Г.А. Попов рассказал, что
его создание «позволяет сформировать штат сотрудников для методической
помощи и координации деятельности профессиональных писателей, книжного
издательства «Вешние воды» и тех любительских литературных объединений,
которые изъявят желание сотрудничать». Основной целью учреждения
писатель определил «повышение роли и писательской организации, и каждого
профессионального
нравственного,
«воспитание
писателя
в
патриотического,
действительно
формировании
гражданского
молодой
64
по
высокодуховного,
общества».
возрасту
А
новой
также
волны
профессиональных литераторов и обеспечение социальной защиты писателей в
соответствии с изменениями экономических реалий». Дому литераторов
отводилась и ответственная задача налаживания постоянного сотрудничества с
орловскими СМИ.
Если «Орловская правда» успешно преодолела рубеж столетий, то
возрождённый частными учредителями в 1991 году «Орловский вестник»
испытывал не лучшие времена. К середине 2000-х годов перманентный кризис
истощил все имеющиеся возможности издания. Спасти газету удалось лишь
при содействии областной власти. После перемены статуса и ротации состава
редакции газета стала более злободневной и полемичной, но сохранила общую
ориентацию на объективное отражение общественной жизни.
С января 2009 года «Орловский вестник» начинает еженедельно
публиковать
авторскую
рубрику
Владимира
Ермакова
«Неформат»
(«своемерные заметки на полях календаря») – своего рода открытый дневник, в
котором находят отражение ежедневные мысли писателя об окружающей
действительности. В. Ермаков так характеризует начало своего сотрудничество
с редакцией «Орловского вестника»:
«С некоторого времени из опыта работы в газете во мне вызревало
желание сократить дистанцию между содержанием мышления и формой
высказывания. Примеряясь к поставленной задаче, я пришёл к мысли, что
фрагментарное отражение действительности в большей степени соответствует
внутреннему устройству нашей жизни, чем правильно организованное
изложение и изъяснение <…> И тогда я предложил редакции новую авторскую
рубрику» [Ермаков 2011:10].
Сотрудничество получилось удачным. Авторская полоса В. Ермакова в
«Орловском
вестнике»
существует
по
настоящее
еженедельно выходит под названием «Некстати».
65
время.
Теперь
она
В 2010 году новый главный редактор Сергей Ильин выступил с
инициативой о сотрудничестве с орловской писательской организацией, и в
«Орловском вестнике» под рубрикой «Слово» стали еженедельно выходить
литературные
страницы,
подготовленные
писателями.
Сотрудничество
продлилось до середины 2011 года. Были опубликованы подготовленные
коллегами по цеху рецензии на творчество Ирины Семёновой, Вадима
Ерёмина, Владимира Переверзева, Геннадия Попова, Василия Катанова,
Светланы Голубевой, Леонарда Золотарёва, Александра Логвинова, Валентины
Корневой, Ивана Александрова, Виктора Дронникова, Ивана Рыжова и других
орловских писателей. Печатались стихи членов молодёжного литературного
объединения,
готовились
тематические
публикации
к
праздничным
и
юбилейным датам.
Последовавшие
кадровые
перестановки
в
редакции
«Орловского
вестника» прервали системное сотрудничество с писателями, но литература
осталась на страницах газеты. Рубрику «Слово» редакция сегодня наполняет по
своим
предпочтениям,
оставляя
приоритет
за
произведениями
непрофессиональных литераторов.
2011 год принёс изменения и в «Орловскую правду» – в начале лета
покинул пост главного редактора А.Н. Тихонов. Сменивший его Г.В.
Годлевский многое изменил в редакционной политике и внешнем облике
газеты: «Новый редактор хотел сломать шаблоны, которые, на его взгляд,
прочно засели в головах журналистов. В газете стали практиковаться огромные
фотографии (порой на полосах появлялись портреты людей едва ли не в
натуральную величину!), резко изменились заголовки, колонтитулы, рубрики»
[И дольше века… 2017:80].
В газете появилось много публикаций на криминальные темы, в
репортажах приветствовались бытовые подробности пребывания в Орле
66
гастролирующих звёзд… Литературе в «Орловской правде» в тот период места
не было.
Лишь к середине 2013-го года областной газете удалось избавиться от
всех элементов «желтизны». Новый главный редактор В.М. Жуков, автор
нескольких художественных книг, писавший стихи и музыку, был сторонником
творческого начала. Возобновились выпуски «Литературной страницы»,
которая всегда нравилась читателям. По воспоминаниям сотрудника редакция
М.И. Коньшина, «журналисты, отвечавшие за её подготовку, тщательно и
придирчиво отбирали каждую творческую работу орловских писателей и
поэтов» [И дольше века… 2017:84].
В
дальнейшем
редакторская
текучка
«Орловской
правды»
сопровождалась то угасанием, то отдельными вспышками интереса газеты к
художественной литературе.
Поворот редакционной политики к культуре в целом и литературе в
частности произошёл в 2015 году, когда коллектив редакции возглавил Н.В.
Солопенко. Это был год, объявленный Президентом РФ В.В. Путиным Годом
литературы в России. Также в этот год Орловская писательская организация
отмечала 55-ю годовщину со дня своего образования, чему были посвящены
четыре полосы в номере газеты за 8 декабря 2015 года.
С того времени и по сей день не остаются обделёнными вниманием
«Орловской правды» все значимые литературные мероприятия, проходящие на
Орловщине: презентации новых книг, юбилейные творческие вечера писателей,
литературные праздники и конкурсы, конференции и круглые столы,
посвящённые вопросам литературы. Раз в месяц газета отводит полновесный
разворот «Литературной странице», которую готовят сотрудники Орловского
Дома литераторов.
67
Выводы:
Изучив литературные публикации на страницах орловских газет в разные
периоды XX и XXI века и проанализировав редакционную политику печатных
изданий в отношении художественной литературы, можно подвести такие
итоги:
1. Передовым отрядом журналистики
наиболее
одарённые
и
прогрессивно
в России всегда становились
мыслящие,
высоконравственные
представители профессии. Их имена и произведения никто не рекламировал,
не навязывал обществу. К примеру, участие Ивана Бунина в «Орловском
вестнике» – одна из ярких страниц в истории провинциальной журналистики.
Не случайно в энциклопедическом словаре Брокгауза и Ефрона была помещена
такая оценка издания: «В ряду газет, издающихся в неуниверситетских городах,
«Орловский вестник» выделяется своею литературностью и серьезным
отношениям к общественным явлениям»4.
2. В годы становления и развития СССР руководящие партийные органы,
как ни парадоксально, были заинтересованы в постоянном наличии в газете
литературной страницы (рубрики). Уже отбор произведений для неё позволял
производить селекцию в массе литературных произведений на провинциальном
уровне, а сами публикации являлись неким образцом для широкого круга
авторов, как бы настраивая их на определенный лад, отталкивая от
неформальных авторитетов и неподцензурной литературы. Рецензии, обзоры
новых книг, публицистические статьи писателей также служили демонстрации
обществу (и, в первую очередь, активной творческой прослойке) постулатов
верности партийным идеям, идеологической чистоты.
3.
В
отсутствии
в
областях
Центра
России
профессиональных
писательских организаций (в большинстве они стали создаваться только после I
съезда писателей РСФСР, состоявшегося в 1958 году) роль литературного ядра
4
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. Т. XXII. – СПб., 1897. – С. 162.
68
так или иначе брали на себя редакции областных газет. Ведущие журналисты
редакций, сотрудники отделов культуры обычно были руководителями
литературных групп, семинаров, составителями издававшихся при редакциях
альманахов и сборников. И эту роль прессы в развитии литературного процесса
послевоенной провинции невозможно переоценить.
4. В массовой печати любого периода литературная страница (рубрика)
играла важную рекреативную роль. Читатель находил в газете не только
директивные документы, отчёты с партийных мероприятий и корреспонденции
на производственные темы. Литературная страница обращалась к нему с
юмором и сатирой, с образным разговором о превратностях жизни, показывала
картины истории и родной природы. Так или иначе это был востребовано,
позволяло редакции, выполняя пропагандистские и контрольные функции,
оставаться доверительным (и занимательным) собеседником для достаточно
широкой аудитории.
69
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Художественная литература и средства массовой информации, будучи
несомненно
родственными
явлениями,
в
своей
деятельности
находят
множество точек соприкосновения. В качестве двух социальных феноменов
современного общества рассматриваемые сферы деятельности являются
взаимодополняющими и существуют на взаимовыгодных условиях. СМИ берут
на себя роль популяризатора как отдельных произведений художественной
литературы, выступая их заинтересованным публикатором, так и литературы в
целом, освещая детали всего литературного процесса. Художественная
литература, в свою очередь, существенно обогащает журналистские материалы
в печатных СМИ, привнося в них присущие ей элементы и тем самым усиливая
эффект
эмоционального
и
эстетического
восприятия
этих
материалов
читателями.
Следует отметить, что, являясь важнейшим фактором, целенаправленно
влияющим на общественное сознание, СМИ в отношении художественной
литературы
выступают
еще
и
эффективным
средством
формирования
общественного мнения по поводу литературных произведений. Данный
процесс часто обусловлен не только и не столько выполнением рекламнопропагандистских задач. Речь идёт о реализации возможностей средств
массовой информации опосредованно, через художественную литературу,
привносить
в
общественное
сознание
определенные
идеологии
и
мировоззренческие установки.
В этом отношении СМИ как средство формирования общественного
мнения особенно эффективны, так как именно через художественную
литературу они способны оказывать необходимое влияние на идеологически
инертные слои социума.
70
Однако при всех положительных сторонах взаимодействия журналистики
с художественной литературой нельзя не выделить и деструктивный характер
этого партнерства, выражающийся во всё более усиливающейся пропаганде со
стороны СМИ массовой литературы, основанной отнюдь не на самых высоких
человеческих чувствах. В этих, к сожалению, нередких случаях средства
массовой информации в погоне за популярностью среди всех без исключения
социальных групп не без помощи литературы наносят немалый вред обществу,
формируя несвойственные ему поведенческие ориентиры.
В этой связи, общество, на наш взгляд, должно быть крайне
заинтересованно
в
скорейшей
интеграции
литературы
и
СМИ,
их
согласованном взаимодействии, так как именно оно закладывает идеи в
сознание
социума
и
одновременно
устанавливает
специфические
поведенческие ориентиры.
Анализ взаимодействия печатных СМИ и художественной литературы на
примере публикаций орловских газет, так или иначе связанных с литературой, в
разные
периоды
развития
информационного
пространства
отчётливо
показывает неизменную литературоцентричность региональной прессы. Более
того, именно редакции областных газет всегда брали на себя роль
литературного ядра, объединяя творческие силы региона. Ведущие журналисты
редакций, сотрудники отделов культуры обычно были руководителями
литературных групп, семинаров, составителями издававшихся при редакциях
альманахов и сборников.
Возможность публиковать в периодике свои стихи и прозаические
миниатюры привлекала интерес достаточно большого количества делающих
первые шаги на литературном поприще молодых современников, живущих в
самых разных уголках провинции. И даже если далеко не все из них с течением
лет становились профессиональными писателями, то значительное количество
71
постепенно обретало статус надёжных внештатных авторов редакции,
становились её корреспондентами на местах, штатными журналистами.
Сотрудничество газет с литературой в разные периоды развивалось с
более или менее различной интенсивностью по мере изменения общества в
целом, но, безусловно, большую роль в глубине взаимного проникновения этих
двух явлений всегда играла личность редактора того или иного издания, его
творческий
потенциал
и
нравственная
позиция.
Но
традиции
литературоцентризма в печатных СМИ «третьей литературной столицы»
оставались и остаются незыблемыми.
Подводя итог проделанной работе, можно с большой долей вероятности
утверждать,
что
взаимодействие
средств
массовой
информации
с
художественным словом носит исторический характер и, несмотря на
неизбежные изменения социума в процессе его развития, было, остаётся и
будет продолжаться в будущем на пользу как самим исследуемым явлениям,
так и потребляющему продукты их взаимодействия обществу.
72
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Печатные источники:
1. Абрамов Н.А. Словарь русских синонимов и сходных по смыслу
выражений. – М.: Русские словари, 1999. – С. 204.
2. Андреева
А.А.
Система
периодических
изданий
Центрального
Черноземья: современное состояние, тенденции, развитие / А.А.
Андреева, Э.А.
Худякова // Акценты: новое в журналистике и
литературе. Альманах. Вып. 1-й. – Воронеж, 1996. – С. 12-19.
3. Андреева Л.К. Периодические издания Орловского края. 1816 – 1995 гг.:
справочник / Л.К. Андреева, Л.П. Хоменкова. – Орёл, 1997. – 174 с.
4. А.П.
Чехов
о
литературе.
–
М.:
Государственное
издательство
художественной литературы, 1955. – 404 с.
5. Айхенвальд
Ю.И.
Литература
и
словесность
//
Литературная
энциклопедия: Словарь литературных терминов: в 2 т. – М.; Л.: - Л.Д.
Френкель, 1925. Т. 1: А-П. – Стб. 416 – 417.
6. Барт Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика: Пер. с фр. / Сост., общ.
ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. – М.: Прогресс, 1989 – 616 с.
7. Болкунов А.Н. Художественная литература в периодических изданиях:
опыт
систематизации
//
Известия
Саратовского
государственного
университета. Новая серия. 2011. Т. 11: Сер. Филология. Журналистика,
вып. 2. – С. 82 – 88.
8. Булкина И. Везде и кроме: литература в СМИ // Знамя. – 2007. – № 2. – С.
208.
9. Буречарский В. Тернистый путь: Духовные ценности и советские
журналисты
/
В.
Буречарский
//
Красное
утро:
литературно-
художественный сборник. – Орёл: издание «Пролеткульта», 1919. – С. 3 –
4.
73
10. Громов В.А. Здравствуй, город Тургенева!: лит. очерки Орла / В.А.
Громов. – Тула: Приокское книжное издательство. Орловское отд-ние,
1967 . – 148 с.
11. Дедков И.А. Публицистика // Литературный энциклопедический словарь.
– М.; Сов. энциклопедия, 1987. – С. 313.
12. Ермаков В.А. Осадок дня. Своемерные заметки на полях календаря.
2009-2010. – Орёл: АПЛИТ, 2011. – 408 с.
13. Есин Б.И. Возникновение и развитие русской журналистики в XVIII веке
// Есин Б.И. История русской журналистики: учеб.-метод. пособие. – М.:
Наука, 2000. – 72 с.
14. Землянова
Л.М.
Зарубежная
коммуникативистика
в
преддверии
информационного общества: толковый словарь терминов и концепций. –
М.: Изд-во Моск. ун-та, 1999. – 301 с.
15. И дольше века…: Орловская правда – 100 лет / Ред.-сост. Коньшин М.И.,
Шикунов Н.И. – Орёл: ГУП Орловский издательский дом, 2017. – 152 с.
16. Калецкий П. Орловские очеркисты // Подъём (Воронеж). – 1934. – № 4 –
5. – С. 164.
17. Кожинов В.В. Литература // Литературный энциклопедический словарь.
– М.: Сов. энциклопедия, 1987. – С. 186.
18. Кондратенко А.И. Два века как один день : страницы истории орловской
журналистики XIX – XX вв. / А.И. Кондратенко. – Орёл : ПФ «Картуш»,
2008. – 504 с.
19. Кондратенко А.И. Журналистика как основа литературной жизни
Орловщины во второй половине 1920-х – начале 1930-х гг. / А.И.
Кондратенко // Орловский край на карте отечественной культуры :
материалы науч.-практ. конф. / Гос. архив Орловской обл. ; Орловское
обл. отд. Рос. о-ва историков-архивистов. – Орёл, 2010. – С. 125 – 134.
74
20. Кондратенко
А.И.
История
Орловской
журналистики:
уч.-метод.
пособие. – Орёл: Картуш, 2014. – 107 с.
21. Кондратенко А.И. Начало творческого пути: Иван Бунин – сотрудник
орловской газеты / А.И. Кондратенко // Творческое наследие И.А. Бунина в
контексте современных научных исследований. Сб. научных трудов.
Министерство образования и науки РФ, ФГБОУ ВПО «Елецкий
государственный университет им. И.А. Бунина». – Елец, 2015. – С. 210 –
218.
22. Кононыгин А.С. Новые повороты судьбы / А.С. Кононыгин. – Орёл:
ОРЛИК, 2013. – 296 с.
23. Литература // Современный энциклопедический словарь. – М.: Большая
Российская Энциклопедия, 1997. – С. 357.
24. Летописцы. Рассказы, воспоминания, письма, исследования орловских
журналистов / ред.-сост. А.С. Кононыгин, А.Ф. Макушев, И.К. Миронов.
— Орёл: Изд-во «Орловская правда», 1997. — 216 с.
25. Макушев А.Ф. Времена – далёкие, товарищи – близкие / А.Ф. Макушев.
– Орёл: Издатель Александр Воробьёв, 2014. – 160 с.
26. Новый путь (Орёл). – 1925 – № 1.
27. Нусинов И.М. Литература // Литературная энциклопедия. – М.: ОГИЗ
РСФСР, 1934. Т. 8. – Стб. 402.
28. Ожегов С.И., Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка: 80 000
слов и фразеологических выражений / Российская академия наук.
Институт русского языка им. В. В. Виноградова. – М.: Азбуковник, 1999.
– С. 196.
29. Оноприенко Ю.А. Чудак-человек: фельетоны и обертоны. – Орёл:
Вешние воды, 2007. – 392 с.
75
30. Орловская писательская организация за 50 лет: биобиблиографический
сборник / Сост. А.И. Лысенко; под ред. Г.А. Попова, А.И. Кондратенко,
А.В. Фролова, В.Ф. Садовского. – Орёл: Вешние воды, 2011. – 320 с.
31. Песоцкий В.А. Художественная литература и средства массовой
информации / В.А. Песоцкий // Вестник МГОУ. Серия Философские
науки. – 2008. – № 3. – С. 86 – 91.
32. Писатели Орловского края: биобиблиогр. словарь / Под общ. ред. К.Д.
Муратовой, Г.М. Шевелевой. – Орел: Орл. отд. Приокского кн. изд., 1981.
– 416 с.
33. Писатели Орловского края XX век: пособие по региональной литературе
/ под ред. Е.А. Михеичевой, Е.М. Волкова. – Орёл: Вешние воды, 1999. –
368 с.
34. Писатели Орловского края XX век: хрестоматия / Под ред. профессора
Е.М. Волкова. – Орел: Вешние воды, 2001. – 940 с.
35. Писатели Орловского края ХХ век: методические материалы и
рекомендации / Под общ. редакцией Е.М. Волкова. – Орёл: Вешние воды,
2004. – 440 с.
36. Пухальский
И.М.
Материалы
для
истории
периодической
и
непериодической печати в Орловском крае / И.М. Пухальский. – Орел,
1947. – 29 с.
37. Тертычный А.А. Жанры периодической печати: Учеб. пособие / А.А.
Тертычный. – 4-е изд., испр. и доп. – М.: Аспект Пресс, 2011. – 320 с.
38. Фабрика новых писателей / Из истории литературной жизни Орловщины
во второй половине 1920-х – конце 1930-х годов / Под ред. А.И.
Кондратенко / Вестник Орловского Дома литераторов. Выпуск 1-й. –
Орёл, ПФ «Картуш», 2012. – 68 с.
39. Хрестоматия по истории Орловского края. Вып. II. (1917 – 1937 гг.).
Пособие для учителя / ред. Гаврилов, А.И.; Воробьева, В.Я.; Кривин,
76
М.М. и др. – Курск: Курский государственный педагогический институт,
1975. – 268 с.
40. Чернышевский Н.Г. Собрание чудес. Повести, заимствованные из
мифологии: сочинение американского писателя Натаниэля Готорна.
СПб., 1860 / Н.Г. Чернышевский // Избранные педагогические сочинения
/ Н.Г. Чернышевский. – Москва: Педагогика, 1983.
Электронные источники:
41. Кондратенко А.И. Газете «Вешние воды» – четверть века. [Электронный
ресурс].
–
Режим
доступа:
http://orelpisatel.ru/газете-вешние-воды-
четверть-века (дата обращения 06.06.2018).
42. Писатели Орловского края XX – XXI века: биобиблиографический
указатель [Электронный ресурс] / МКУК ЦБС г. Орла; сост. Г.М.
Соковых, Н.В. Фролова, Н.В. Колесниченко; программное обеспечение
Р.К. Свиридов. – Электрон. дан. – Орёл: [б.и], 2016 – 1 электрон. опт.
диск (CD-ROM). – Загл. с этикетки диска - № государственной
регистрации 0321701818.
Просмотрены
и
использованы
при
подготовке
выпускной
квалификационной работы комплекты газет:
«Орловская правда» за периоды 1960 – 1967 годы, 1993 – 1995 годы, 2004
– 2005 годы, 2013 – 2015 годы;
«Орловский комсомолец» за период 1960 – 1970 годы;
«Орловский вестник» за периоды 1991 – 1995 годы, 2009 – 2011 годы.
77
Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа