close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

Библиотекарь эпохи цифры: что должен уметь и знать?;pdf

код для вставкиСкачать
-. 1
ж
if*.
. • .
• ii'-
'•
••
LJ
••
•
.
ВСЕСОЮЗНАЯ ЦЕНТРАЛЬНАЯ
НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ
и*'
ЛАБОРАТОРИЯ ПО К О Н С Е Р В А Ц И И И РЕСТАВРАЦИИ
МУЗЕЙНЫХ
ХУДОЖЕСТВЕННЫХ
ЦЕННОСТЕЙ
•Я ' f t '
СООБЩЕНИЯ
26
Ш1Ш
МОСКВА
1970#
Sill
МИНИСТЕРСТВО
Всесоюзная
центральная
КУЛЬТУРЫ
СССР
научно-исследовательская
лаборатория
по к о н с е р в а ц и и и р е с т а в р а ц и и м у з е й н ы х х у д о ж е с т в е н н ы х
(ВЦНИЛКР)
СООБЩЕНИЯ
26
П о д о б щ е й р е д а к ц и е й В. В. Ф и л а т о в а
сц; ;ИЛКР
№
МОСКВА
1971
ценностей
Редакционный совет
ВЦНИЛКР
Г о р и н И . П . ( п р е д с е д а т е л ь ) , Г р е н б е р г Ю . И., Г у ­
бер А. А., Д е д и к В. Н . ( о т в е т с т в е н н ы й с е к р е т а р ь ) ,
С о б о л е в а Л . А., С т а в и с к и й Б . Я., Ф и л а т о в В . В.,
Чернышева Л . Е.
ФИЗИЧЕСКИЕ И ХИМИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ
ИССЛЕДОВАНИЯ
3 . М. Желнинская
ПРИСПОСОБЛЕНИЕ МЕТОДА ТОНКОСЛОЙНОЙ
ХРОМАТОГРАФИИ Д Л Я АНАЛИЗА БЕЛКОВЫХ И
УГЛЕВОДОСОДЕРЖАЩИХ СВЯЗУЮЩИХ,
ИСПОЛЬЗУЕМЫХ в ж и в о п и с и *
К о р о т к о и з л о ж е н ы о с н о в н ы е э т а п ы э к с п е р и м е н т а л ь н ы х р а б о т , в ре­
зультате которых выбраны способы анализа белковых и углеводосодержащ и х к л е е в . А н а л и з б е л к о в ы х к л е е в з а к л ю ч а е т с я в г и д р о л и з е 0,0005 г п р о б ы
в а м п у л е с 2 0 % - н о й H C I п р и 1 0 0 ° С в т е ч е н и е 24 ч а с ; н е й т р а л и з а ц и и г и д р о лизата выпариванием под вакуумом с последующим контактированием с
анионообменной смолой Э Д Э - 1 0 П : х р о м а т о г р а ф и р о в а н и и нейтрального гидр о л и з а т а (пластины 7 , 5 x 2 , 5 см, пористый слой силикагеля с гипсом, раство­
ритель ф е н о л — в о д а (75 : 2 5 ) ; о б н а р у ж е н и и а м и н о к и с л о т н и н г и д р и н н ы м ре­
а к т и в о м (0,3°/о-ный р а с т в о р н и н г и д р и н а в э т а н о л е ) ; и н т е р п р е т а ц и и р е з у л ь т а ­
тов сравнением полученных хроматограмм
с хроматограммами
исходных
п р о д у к т о в . А н а л и з на у г л е в о д о с о д е р ж а щ и е с в я з у ю щ и е з а к л ю ч а л с я в водном
э к с т р а г и р о в а н и и 0,0005 г п р о б ы в а м п у л е в т е ч е н и е 8 ч а с п р и 100° С ; о п р о ­
б о в а н и и э к с т р а к т а на с о д е р ж а н и е к р а х м а л а и д е к с т р и н а ; х р о м а т о г р а ф и р о в а ­
нии э к с т р а к т а ( п л а с т и н ы 1 3 X 1 8 с м , п о р и с т ы й с л о й с е р н о к и с л о г о к а л ь ц и я
или ц е л л ю л о з н о г о п о р о ш к а , р а с т в о р и т е л ь х л о р о ф о р м — м е т а н о л ( 1 9 : 2 ) или
изо-бутанол—н-пропанол—вода ( 8 : 2 : 3 ) ; о б н а р у ж е н и и углеводов соответ­
с т в у ю щ и м и р е а к т и в а м и ; г и д р о л и з е 0,0005 г п р о б ы в а м п у л е с 5°/о-ной H S O j
в т е ч е н и е 24 ч а с п р и 100° С ; н е й т р а л и з а ц и и г и д р о л и з а т а В а С 0 п о с л е д у ю ­
щ и м ц е н т р и ф у г и р о в а н и е м ; х р о м а т о г р а ф и р о в а н и и г и д р о л и з а т а при п р е ж н и х
у с л о в и я х ; о б н а р у ж е н и и у г л е в о д о в т е м и ж е р е а к т и в а м и и и н т е р п р е т а ц и и ре­
зультатов сравнением полученных х р о м а т о г р а м м водного экстракта и гид­
ролизата с хроматограммами исходных продуктов.
2
3
ВВЕДЕНИЕ
Общеизвестно, какое значительное место в научной реставрации и
всестороннем исследовании произведений искусства з а н и м а е т химический
а н а л и з их м а т е р и а л о в . Т а к к а к м е т о д ы х и м и ч е с к о г о а н а л и з а , п р и м е н я е ­
м ы е в т е х н и к е , р а з р а б о т а н ы не с ц е л ь ю и з у ч е н и я п р о и з в е д е н и й и с к у с с т в а ,
они не могут б ы т ь м е х а н и ч е с к и п е р е н е с е н ы на их и с с л е д о в а н и е . В с в я з и
с этим в отделе химических методов исследования В Ц Н И Л К Р проводит­
ся р а б о т а по в ы я в л е н и ю в о з м о ж н о с т и п р и м е н е н и я и в н е д р е н и ю в п р а к ­
тику реставрации выбранных методов.
* Р а б о т а п р о в е д е н а с о в м е с т н о И . С. Д о б р у с к и н о й и 3 . М . Ж е л н и н с к о й .
.4
И з органических м а т е р и а л о в , и с п о л ь з у е м ы х в ж и в о п и с и , н а и б о л е е
п р о б л е м а т и ч н ы м и с точки зрения х и м и к о - а н а л и т и ч е с к о г о
исследования
я в л я ю т с я с в я з у ю щ и е грунтов и красочного слоя, т а к к а к они п о д ч а с п р е д ­
с т а в л я ю т собой многокомпонентную систему о р г а н и ч е с к и х в е щ е с т в , кото­
рые с течением времени п р е т е р п е в а ю т з н а ч и т е л ь н ы е ф и з и к о - х и м и ч е с к и е
изменения, х а р а к т е р которых неизвестен. В о з м о ж н о с т ь их х и м и ч е с к о г о
а н а л и з а о г р а н и ч е н а т а к ж е малой величиной п р о б ы , о б у с л о в л е н н о й уни­
к а л ь н о с т ь ю упомянутых объектов.
В 1965 г. нами б ы л а н а ч а т а р а б о т а в этом н а п р а в л е н и и , з а к л ю ч а ю ­
щ а я с я в постановке трех серий опытов, п р и з в а н н ы х в ы я в и т ь п р и г о д н о с т ь
некоторых простейших способов а н а л и з а д л я н а ш и х ц е л е й .
П е р в а я серия опытов з а к л ю ч а л а с ь в о п р о б о в а н и и б о л ь ш и н с т в а к л а с ­
сических к а п е л ь н ы х реакций, в том числе и с п о л ь з у е м ы х в р о д с т в е н н ы х
л а б о р а т о р и я х нашей страны и З а п а д н о й Е в р о п ы , на с о с т а в л я ю щ и е с в я ­
з у ю щ и х [1].
В т о р а я серия опытов з а к л ю ч а л а с ь в о п р о б о в а н и и р е к о м е н д у е м о г о
Д . П л е с т е р с способа, основанного на с в о й с т в а х ф у к с и н о в о й к и с л о т ы
(красный к р а с и т е л ь ) а д с о р б и р о в а т ь с я на б е л к о в ы х в е щ е с т в а х , а н и л ь с к о ­
го голубого (синий краситель) — н а м а с л а х .
В третьей серии опытов б ы л а и с с л е д о в а н а с п е ц и ф и к а п о в е д е н и я не­
которых с в я з у ю щ и х в о п р е д е л е н н ы х р а с т в о р и т е л я х [2] ( х о л о д н о й и г о р я ­
чей воде, р а с т в о р е а м м и а к а , ацетоне, х л о р о ф о р м е , водном и с п и р т о в о м
р а с т в о р а х щелочи, м о р ф о л и н е и т. п.), что я в л я е т с я о р и е н т и р о в о ч н ы м кри­
терием их химической п р и р о д ы .
Следует отметить, что все опыты п р о в о д и л и с ь на э т а л о н н ы х о б р а з ­
цах, приготовленных по в о з м о ж н о с т и в в и д е ш л и ф о в по р е ц е п т а м техно­
л о г а живописи Б . С л а н с к о г о [3]. В эти о б р а з ц ы в о ш л и в р а з л и ч н ы х ком­
бинациях следующие связующие: желток и белок куриного яйца, ж е л а ­
тин, воск, п о л и м е р и з о в а н н о е л ь н я н о е м а с л о , к а с т о р о в о е м а с л о , д а м м а р а ,
г у м м и а р а б и к , казеин, мастике. П р о в е д е н н ы е о п ы т ы мы р а с с м а т р и в а е м
к а к п р е д в а р и т е л ь н у ю р а б о т у по х и м и ч е с к о м у а н а л и з у с в я з у ю щ и х , вы­
я в и в ш у ю в о з м о ж н о с т ь о п р е д е л е н и я т и р о з и н а , с о д е р ж а щ е г о с я во всех
клеях белкового п р о и с х о ж д е н и я ( т о л ь к о в с в е т л о о к р а ш е н н ы х и с в е ж и х
о б р а з ц а х ж и в о п и с и ) ; к р а х м а л а и д е к с т р и н а в р а с т и т е л ь н ы х к л е я х ; мяг­
ких смол в о б р а з ц а х , не с о д е р ж а щ и х м а с л а ; а т а к ж е д и ф ф е р е н ц и а ц и и
м а с л я н о - с м о л я н ы х и м а с л я н ы х к р а с о ч н ы х слоев от к л е е в ы х и м а с л я н о клеевых с помощью р а с т в о р а щ е л о ч и .
Скудость этих средств, не п о з в о л я ю щ и х д а ж е о п р е д е л и т ь тип свя­
зующего (белковое, у г л е в о д о с о д е р ж а щ е е , м а с л я н о е , с м о л я н о е , э м у л ь с и ­
онное и т. д . ) , очевидна. О ч е в и д н а п о э т о м у и н а с т о я т е л ь н а я н е о б х о д и ­
мость выбора а н а л и т и ч е с к и х методов, с п о с о б н ы х д а т ь ответ на эти во­
просы.
О п и р а я с ь на опыт советских, б е л ь г и й с к и х и а н г л и й с к и х к о л л е г [4—7],
а т а к ж е в р е з у л ь т а т е изучения методов х и м и ч е с к о г о а н а л и з а в с в е т е на­
ших з а д а ч были п р е д в а р и т е л ь н о н а м е ч е н ы д л я в н е д р е н и я
следующие
методы: и н ф р а к р а с н а я с п е к т р о с к о п и я , э л е к т р о ф о р е з , г а з о в а я , б у м а ж н а я ,
тонкослойная х р о м а т о г р а ф и я . П е р в ы м из них к в н е д р е н и ю б ы л п р и н я т
4
м е т о д т о н к о с л о й н о й х р о м а т о г р а ф и и [8—10), к а к и м е ю щ и й р е а л ь н ы е пре­
и м у щ е с т в а п е р е д д р у г и м и м е т о д а м и . О н в ы и г р ы в а е т по с р а в н е н и ю с бу­
м а ж н о й х р о м а т о г р а ф и е й в с к о р о с т и , четкости и ч у в с т в и т е л ь н о с т и . П о
с р а в н е н и ю с о с т а л ь н ы м и п е р е ч и с л е н н ы м и этот м е т о д , ч у в с т в и т е л ь н ы й и
простой в и с п о л н е н и и , о х в а т ы в а е т б о л ь ш о е к о л и ч е с т в о м а т е р и а л о в (бел­
ки, у г л е в о д ы , с м о л ы , м а с л а ) и о т в е ч а е т на в о п р о с не т о л ь к о о типе с в я ­
з у ю щ е г о , но и д а е т в о з м о ж н о с т ь ч а с т и ч н о й д и ф ф е р е н ц и а ц и и в н у т р и ти­
па. О с т а л ь н ы е м е т о д ы , т р е б у ю щ и е д о р о г о с т о я щ е г о и с л о ж н о г о о б о р у д о ­
в а н и я , не д а ю т т а к о г о ш и р о к о г о о х в а т а м а т е р и а л о в , но з а т о о с у щ е с т в л я ­
ют б о л е е г л у б о к у ю д и ф ф е р е н ц и а ц и ю в н у т р и н е к о т о р ы х в и д о в свя­
зующих.
И з с к а з а н н о г о о ч е в и д н о , что р а ц и о н а л ь н о с т ь их и с п о л ь з о в а н и я опре­
д е л и т с я по п о л у ч е н и и р е з у л ь т а т о в в н е д р е н и я м е т о д а т о н к о с л о й н о й хро­
матографии, успешно применяемого в Западной Европе д л я аналогичных
целей.
1.
БЕЛКОВЫЕ
СВЯЗУЮЩИЕ
К б е л к о в ы м с в я з у ю щ и м мы о т н о с и м те, к о т о р ы е с о с т о я т п р е и м у щ е ­
ственно из б е л к о в ы х к о м п о н е н т о в . В к р у г н а ш и х и с с л е д о в а н и й
вошли
г л ю т и н о в ы е к л е н , б е л о к и ж е л т о к к у р и н о г о я й ц а , к а з е и н о в ы й и пшенич­
ный к л е и . Г л ю т и н о в ы е к л е и состоят почти ц е л и к о м из г л ю т и н а ( ж е л а т и ­
н а ) , б е л к о в о г о в е щ е с т в а , п о л у ч а е м о г о п у т е м г и д р о л и з а и к о л л а г е н а — со­
с т а в н о й части ж и в о т н ы х с о е д и н и т е л ь н ы х т к а н е й . В з а в и с и м о с т и от в и д а
с ы р ь я , из к о т о р о г о и з г о т о в л я ю т с я ж и в о т н ы е к л е и , они д е л я т с я на мезд­
р о в ы й , костный и р ы б и й .
Р а с с м о т р и м с п о с о б ы п р и м е н е н и я к л е я щ и х р а с т в о р о в в ж и в о п и с и [3,
11 — 1 5 ] . Г л ю т и н о в ы е к л е и — с в я з у ю щ е е к л е е в ы х и н е к о т о р ы х
красок
средневековой темперной живописи; связующее некоторых видов аква­
рельных красок; связующее грунтов под станковую клеевую, темперную
и масляную живопись; фиксатив д л я рисунка, проклейка холста.
Казеиновый клей — связующее старинных клеевых и современных
темперных красок; связующее пигментов д л я монументальной живописи;
связующее грунтов под современную темперную, м а с л я н у ю живопись, па­
с т е л ь , ф и к с а т и в д л я нее; с в я з у ю щ е е к р а с о к д л я р е т у ш и р о в к и ф р е с к о в о й
живописи и проклейка основы под современную станковую темперную
ж и в о п и с ь ; с в я з у ю щ е е при р е с т а в р а ц и о н н ы х р а б о т а х .
Цельное яйцо и желток — связующие старинных темперных красок и
красок, применяемых для ретушировки в фресковой живописи; связую­
щие современной темперы, проклейка основы под современную темпер­
ную ж и в о п и с ь ; с в я з у ю щ и е э м у л ь с и о н н о г о г р у н т а п о д м а с л я н у ю ж и в о ­
пись; с в я з у ю щ и е к р а с о к д л я м о н у м е н т а л ь н о й ж и в о п и с и и клей при ре­
ставрациях; белок — связующее некоторых красок старинной темперной
станковой живописи и книжной миниатюры.
П ш е н и ч н ы й к л е й — с в я з у ю щ е е л а з у р и т а , с у р и к а и к и н о в а р и в стен­
ной и и н о г д а в с т а н к о в о й ж и в о п и с и ; с в я з у ю щ е е г р у н т о в с т а р и н н о й м а с ­
ляной живописи.
Н а п о м н и м химический состав я й ц а (в % ) • Ж е л т о к состоит из 48,7 во­
д ы , 16,6 в и т е л л и н а , 1 углеводов, 32,6 ж и р а (яичное м а с л о , л е ц и т и н и д р . ) ,
1,1 м и н е р а л ь н ы х веществ. Б е л о к — и з 87,9 в о д ы , 10,6 а л ь б у м и н а , 0,03 ж и ­
ра, 0,6 м и н е р а л ь н ы х веществ [16].
Химический состав пшеничной муки с л е д у ю щ и й (в % ) : в о д а — 1 5 ,
б е л о к — 1 0 , углеводы — 7 0 , ж и р — 1 , 7 , з о л а — 1 , 7 , к л е т ч а т к а — 1,6 [17].
Н и ж е д а н ы физико-химические х а р а к т е р и с т и к и б е л к о в ы х к о м п о н е н ­
тов этих клеев. Желатин ( г л ю т и н ) , и м е ю щ и й ф о р м у л у C 1 0 2 H 1 5 1 O 3 9 N 3 1 ,
в воздушно-сухом состоянии с о д е р ж и т 1 4 — 1 8 % в л а г и , п р о з р а ч е н , с л а б о ­
ж е л т о г о цвета, плотность 1,37, п л а в и т с я при 32—35° С, в х о л о д н о й в о д е и
р а з б а в л е н н ы х кислотах набухает, в о р г а н и ч е с к и х р а с т в о р и т е л я х не р а с ­
творим, при сильном нагревании р а з л а г а е т с я и о б у г л и в а е т с я . Казеин, от­
носящийся к классу фосфоропротеидов, имеет в и д а м о р ф н о г о п о р о ш к а с
у д е л ь н ы м весом 1,259. Его э м п и р и ч е с к а я ф о р м у л а C 1 7 0 H 2 6 8 N 4 2 P O 5 1 . К а з е ­
ин состоит из трех белков: а, р и Т - к а з е и н а . Он с и л ь н о г и г р о с к о п и ч е н , не
р а с т в о р я е т с я в воде, с л а б о р а с т в о р я е т с я в в о д н ы х р а с т в о р а х н е й т р а л ь н ы х
солей К, Na Са и других, хорошо р а с т в о р я е т с я в р а з б а в л е н н ы х к и с л о т а х ,
щ е л о ч а х и г и д р а т а х окиси к а л ь ц и я и б а р и я , 1 % - н ы х р а с т в о р а х ф т о р и с т о ­
го натрия и к а л и я , в 10%-ном р а с т в о р е буры, а т а к ж е в 5 % - н ы х р а с т в о ­
рах н а ш а т ы р я и сернокислого а м м о н и я . В з а в и с и м о с т и от р о д а п р и м е н я е ­
мой щелочи о б р а з у е т о б р а т и м ы е и н е о б р а т и м ы е к о л л о и д н ы е р а с т в о р ы .
Обратимые коллоидные растворы являются неводоупорными клеями и
получаются при воздействии на к а з е и н р а с т в о р а а м м и а к а , е д к о г о н а т р а ,
соды и буры. Н е о б р а т и м ы е к о л л о и д н ы е р а с т в о р ы к а з е и н а я в л я ю т с я во­
д о у п о р н ы м и к л е я м и и после з а т в е р д е н и я не р а с т в о р я ю т с я в в о д е . П о л у ­
чаются они при воздействии на к а з е и н г и д р а т а окиси к а л ь ц и я , о б р а з у я
ка."гинат к а л ь ц и я , не р а с т в о р и м ы й в воде.
Альбумин б е л к а куриного я й ц а р а с т в о р я е т с я в п о л у н а с ы щ е н н о м
растворе сернокислого а м м о н и я и д и с т и л л и р о в а н н о й воде, к и с л о т а х , щ е ­
л о ч а х , при нагревании он с в е р т ы в а е т с я .
Вителлин ж е л т к а куриного я й ц а — ф о с ф о р о п р о т е и д , р а с т в о р и м ы й
только в щелочных р а с т в о р а х .
Глиадин пшеницы — один из в а ж н е й ш и х б е л к о в з е р н о в ы х к у л ь т у р ,
вместе с глютенином о б р а з у ю щ и й к л е й к о в и н у м у к и . Он р а с т в о р и м в 6 0 —
7 0 % - н о м этиловом спирте. М а л о р а с т в о р и м в воде, р а с т в о р я е т с я в р а з ­
б а в л е н н о м метиловом, пропиловом и б е н з и л о в о м с п и р т а х , в ф е н о л е и п а р а ф е н о л е , в л е д я н о й уксусной кислоте, а т а к ж е в с л а б ы х р а с т в о р а х ще­
лочей и кислот.
Глютенин пшеницы — белок, п р а к т и ч е с к и не р а с т в о р и м ы й в воде и
спирте, с л а б о р а с т в о р и м ы й в р а з б а в л е н н о м г о р я ч е м э т и л о в о м спирте, при
охлаждении раствора выпадает в осадок в виде хлопьев; свежий глюте­
нин легко р а с т в о р я е т с я в с л а б ы х щ е л о ч а х и к и с л о т а х и о с а ж д а е т с я при
нейтрализации.
Все эти белки, в качестве с в я з у ю щ и х к р а с о ч н о г о с л о я или ж и в о п и с ­
ного грунта п р о ж и в ш и е десятки и сотни лет, в р е з у л ь т а т е с т а р е н и я т е р я ­
ют свойственную им способность р а с т в о р я т ь с я в у к а з а н н ы х в е щ е с т в а х .
Э т о обстоятельство, к с о ж а л е н и ю , л и ш а е т нас в о з м о ж н о с т и и с п о л ь з о в а т ь
6
н а и б о л е е простой способ и з в л е ч е н и я и и д е н т и ф и к а ц и и и н д и в и д у а л ь н ы х
белков с помощью специфических растворителей, применимый лишь к
свежим продуктам. Остается единственный путь извлечения этих белков
с п о м о щ ь ю г и д р о л и з а , в р е з у л ь т а т е к о т о р о г о б е л к и , в том числе и д е н а ­
т у р и р о в а н н ы е , р а с щ е п л я ю т с я на и с х о д н ы е а м и н о к и с л о т ы .
2. Э К С П Е Р И М Е Н Т А Л Ь Н О - П Р Е П А Р А Т И В Н А Я
ЧАСТЬ
Пористый материал. В к а ч е с т в е п о р и с т о г о м а т е р и а л а был в ы б р а н сил и к а г е л ь К С К , п о с т у п а ю щ и й в п р о д а ж у в в и д е г р а н у л в е л и ч и н о й с горо­
шину, ж е л т о в а т о г о цвета, п л о т н о с т ь ю 1,91 г / с м и к а л ь ц и й с е р н о к и с л ы й
«. х 11 м и ч е с к и ч и ст ы й ».
Приготовление силикагеля состоит из н е с к о л ь к и х п о с л е д о в а т е л ь н ы х
о п е р а ц и й : 1) и з м е л ь ч е н и е р у ч н ы м с п о с о б о м в ф а р ф о р о в о й с т у п к е ; 2) от­
с е и в а н и е ф р а к ц и и менее 0,25 мм на п о ч в е н н ы х с и т а х ; 3) с е д и м е н т а ц и я
п о л у ч е н н о й ф р а к ц и и с и л и к а г е л я менее 0,25 мм ( п о д р о б н е е об этой о п е р а ­
ции с к а з а н о н и ж е ) , в р е з у л ь т а т е п о л у ч а е м д в е ф р а к ц и и с и л и к а г е л я —
80—60 м к и 40 мк. С л е д у ю щ и е о п е р а ц и и п р о в о д я т с я с к а ж д о й из полу­
ченных ф р а к ц и й в о т д е л ь н о с т и ; 4) о т р а б о т к а с и л и к а г е л я в течение суток
г НС1 (1 : 1), о п е р а ц и я п о в т о р я е т с я д о и с ч е з н о в е н и я ж е л т о - з е л е н о г о
о к р а ш и в а н и я ; 5) п р о м ы в к а д и с т и л л и р о в а н н о й в о д о й д о о т р и ц а т е л ь н о й
р е а к ц и и на ионы С 1 ; 6) о б р а б о т к а р а з б а в л е н н о й у к с у с н о й к и с л о т о й ;
7) м н о г о к р а т н а я п р о м ы в к а д и с т и л л и р о в а н н о й в о д о й ; 8) д в у к р а т н а я об­
р а б о т к а э т а н о л о м при т е м п е р а т у р е к и п е н и я ; 9) с у ш к а на в о з д у х е и при
120° С в течение ч а с а . Х р а н я т п о л у ч е н н ы й с и л и к а г е л ь в х о р о ш о з а к у п о ­
р е н н о м сосуде.
Седиментация — р а с с л о е н и е д и с п е р с н ы х систем [18] — о с н о в а н а на
р а з л и ч и и в с к о р о с т и о с е д а н и я ч а с т и ц в ж и д к о й с р е д е в з а в и с и м о с т и от
их р а з м е р о в . Д л я м е л к о д и с п е р с н ы х ч а с т и ц 1 — 1 0 0 мк п р о ц е с с о п р е д е ­
ляется законом Стокса:
3
1
D-D
1
2
V = —g
9
г*,
V]
или
Н
t
2
D—D
9
ц
= —g
1
г-,
где V — с к о р о с т ь о с е д а н и я частиц,
Н — высота слоя жидкости,
/ — время оседания частиц,
D — плотность м а т е р и а л а частиц,
D' — п л о т н о с т ь ж и д к о с т и ,
г — радиус осевших частиц,
Т) — в я з к о с т ь ж и д к о с т и ,
g — ускорение силы тяжести.
7
И н т е р е с у ю щ и е нас ф р а к ц и и 80—60 мк и 40 мк. О п р е д е л и в в р е м я осе­
д а н и я частиц 80 мк, 60 мк и 40 мк, мы подберем р е ж и м с е д и м е н т а ц и и .
П о д с т а в л я я в ф о р м у л у соответствующие з н а ч е н и я , н а й д е м , что ч а с т и ц ы
80—60 мк осядут в п р о м е ж у т к е времени от 15 мин д о 0,5 час, а ч а с т и ц ы
менее 40 мк начнут оседать через 1 час.
С е д и м е н т а ц и ю проводят с л е д у ю щ и м о б р а з о м . В п я т и л и т р о в у ю б а н ­
ку с ш и р о к и м горлом и притертой пробкой п о м е щ а ю т 800 г с й л и к а г е л я ,
н а л и в а ю т воды до высоты 20 см и, з а к р ы в сосуд п р о б к о й , э н е р г и ч н о
в с т р я х и в а ю т б а н к у до получения р а в н о м е р н о й суспензии. Ч е р е з 15 мин
д е к а н т и р у ю т суспензию над осадком во вторую т а к у ю ж е б а н к у , д о л и ­
вают в нее воду до высоты 20 см, опять в з м у ч и в а ю т все с о д е р ж и м о е и по
прошествии 30 мин надосадочный раствор п е р е л и в а ю т в т р е т ь ю б а н к у .
О с а д о к во второй банке — ф р а к ц и я с й л и к а г е л я 80—60 мк. П о истечении
одного часа на дно третьей банки осядут частицы 60—40 мк. В р а с т в о р е
о к а ж у т с я частицы менее 40 мк.
Приготовление сернокислого кальция. С е р н о к и с л ы й к а л ь ц и й «хч»
['9], п р о к а л е н н ы й в течение 48 час при 180° С, и з м е л ь ч а е т с я в ф а р ф о р о ­
вой ступке, отсеивается на сите 0,25 мм и х р а н и т с я в г е р м е т и з и р о в а н н о м
сосуде.
Приготовление суспензии для нанесения на пластину. О п р е д е л е н н ы е
количества с й л и к а г е л я 80—60 мк, сернокислого к а л ь ц и я и д и с т и л л и р о ­
ванной воды р а с т и р а ю т с я в ф а р ф о р о в о й ступке д о п о л у ч е н и я г о м о г е н н о й
массы, к о т о р а я з а т е м наносится на м а к р о п л а с т и н ы . Д л я
микропластин
готовится суспензия [20] из 30 г с й л и к а г е л я менее 40 мк, 3 г г и п с а и
Рис.
1. К а м е р ы д л я х р о м а т о г р а ф и и
F i g . 1. C h r o m a t o g r a p h i c cells
100 мл х л о р о ф о р м а . П е р е д н а н е с е н и е м на п л а с т и н у с м е с ь т щ а т е л ь н о пе­
ремешивается.
Приготовление пластин. В ходе э к с п е р и м е н т о в б ы л и о п р о б о в а н ы т р и
с п о с о б а н а н е с е н и я суспензии на п л а с т и н у : 1) п у л ь в е р и з а ц и е й , 2) вруч­
ную, 3) п о г р у ж е н и е м в с у с п е н з и ю .
В р е з у л ь т а т е о п ы т о в мы о с т а н о в и л и с ь на д в у х п о с л е д н и х с п о с о б а х :
в т о р о м — д л я п л а с т и н р а з м е р о м 1 8 X 1 3 см и т р е т ь е м — д л я м и к р о п л а ­
стин р а з м е р о м 7 , 5 X 2 , 5 см. Они состоят в с л е д у ю щ е м . П л а с т и н а 18Х 13 см
п о м е щ а е т с я на п о д с т а в к у из о р г а н и ч е с к о г о с т е к л а , по о б е и м с т о р о н а м ко­
торой в д о л ь д л и н ы п л а с т и н ы п о д н и м а ю т с я б о р т и к и на 0,8 мм н а д поверх­
ностью п л а с т и н . П р и г о т о в л е н н у ю с у с п е н з и ю н а л и в а ю т на п л а с т и н у и р а з ­
р а в н и в а ю т слой п е р е м е щ е н и е м с т е к л я н н о й п а л о ч к и в д о л ь б о р т и к о в под­
с т а в к и . Т а к и е п л а с т и н ы в ы с у ш и в а ю т на в о з д у х е в т е ч е н и е ночи и х р а н я т
в кассетах в эксикаторах над прокаленным хлористым кальцием.
Д в е микропластины, плотно прилегающие друг к другу поверхностя­
ми, о п у с к а ю т в х л о р о ф о р м н у ю с у с п е н з и ю и м е д л е н н о в ы н и м а ю т . П о л у ­
ченные т а к и м о б р а з о м п л а с т и н ы через п я т ь м и н у т г о т о в ы к у п о т р е б л е ­
нию. Х р а н и т ь их с л е д у е т т а к ж е , к а к м а к р о п л а с т и н ы .
Хроматографирование. Д л я х р о м а т о г р а ф и и и с п о л ь з о в а л и в о с х о д я ­
щий м е т о д в к а м е р а х , и з о б р а ж е н н ы х на рис. 1.
Аминокислоты идентифицировали о п р ы с к и в а н и е м х р о м а т о г р а м м спе­
ц и а л ь н ы м и р а с т в о р а м и р е а к т и в о в из п у л ь в е р и з а т о р а в к а м е р е , получен­
ной в р е з у л ь т а т е п о в о р о т а э к с и к а т о р а по о т н о ш е н и ю к его н о р м а л ь н о м у
п о л о ж е н и ю на 90° и его з а к р е п л е н и я в э т о м п о л о ж е н и и .
3. Э К С П Е Р И М Е Н Т А Л Ь Н А Я
ЧАСТЬ
Аминокислоты. О п ы т ы п р о в о д и л и с в о д н ы м и р а с т в о р а м и а м и н о к и с ­
лот и смесями, имитирующими качественно и количественно гпдролизаты ж е л а т и н а , я й ц а , к а з е и н а и п ш е н и ц ы , с ц е л ь ю в ы б о р а р е ж и м а р а з д е ­
ления и идентификации аминокислот и овладения методом, характеризу­
ющимся получением воспроизводимых результатов.
1. Зависимость качества (величины и яркости) идентифицируемого
пятна аминокислоты от толщины слоя сорбента, величины наносимого
пятна, концентрации вещества в пятне и от длины пробега фронта раство­
рителя ( н а макропластинах).
Эти о п ы т ы п р о в о д и л и с ь д л я в ы я в л е н и я о п т и м а л ь н ы х у с л о в и й х р о м а т о г р а ф и р о в а н и я и з м е н е н и е м и н т е р е с у ю щ е г о н а с п а р а м е т р а при постоян­
стве всех о с т а л ь н ы х . В р е з у л ь т а т е п р о в е д е н н ы х э к с п е р и м е н т о в в ы я в и л о с ь
п р е и м у щ е с т в о п о р и с т о г о с л о я , с о с т о я щ е г о из 6 г с и л и к а г е л я и 0,35 г гип­
са, а о п т и м а л ь н а я в е л и ч и н а н а н о с и м о г о п я т н а о к а з а л а с ь р а в н о й 2 мм.
О п ы т ы п о к а з а л и т а к ж е , что четкость р а з д е л е н и я п я т е н п р и у в е л и ч е н и и
д л и н ы п р о б е г а ф р о н т а р а с т в о р и т е л я от 10 д о 15 см п о в ы ш а е т с я .
2. Величины Rf аминокислот, с о д е р ж а щ и х с я в з н а ч и т е л ь н ы х количе­
ствах в интересующих нас белках (желатине, казеине, альбумине, вител­
л и н е , г л и а д и н е ) , о п р е д е л я л и в с л е д у ю щ и х с и с т е м а х [19] р а с т в о р и т е л е й :
9 6 % - н ы й э т а н о л — в о д а ( 7 0 : 3 0 ) , н - п р о п а н о л — в о д а ( 7 0 : 3 0 ) , п-бута9-
нол — л е д я н а я уксусная кислота — в о д а
(80:20:20),
фенол — вода
( 7 5 : 2 5 ) , н-пропанол — 3 4 % - н ы й а м м и а к ( 7 0 : 3 0 ) , 9 6 % - н ы й э т а н о л —
3 4 % - н ы й а м м и а к ( 7 0 : 3 0 ) , хлороформ — м е т а н о л — 1 7 % - н ы й
аммиак
(40 : 40 : 20) — на п л а с т и н а х 18Х 13 см и при д р у г и х п а р а м е т р а х , в ы б р а н ­
ных в п р е д ы д у щ и х р а з д е л а х р а б о т ы .
3. Выбор реактива для обнаружения аминокислот. Б ы л и о п р о б о в а н ы
р а с т в о р ы нингидрина в следующих м о д и ф и к а ц и я х : а) 0,3 г н и н г и д р и н а
р а с т в о р я ю т в 100 мл этанола. Х р о м а т о г р а м м у в ы д е р ж и в а ю т 10 мин при
110° С; б) 0,3 г нингидрина р а с т в о р я ю т в 100 мл э т а н о л а и д о б а в л я ю т
3 мл л е д я н о й уксусной кислоты. Х р о м а т о г р а м м у в ы д е р ж и в а ю т 10 мин
при 110° С; в) 0,3 г нингидрина р а с т в о р я ю т в 100 мл э т а н о л а и д о б а в л я ю т
3 мл л е д я н о й уксусной кислоты. Х р о м а т о г р а м м у в ы д е р ж и в а ю т 30 мин
при 60° С; г) 0,3 г нингидрина растворяют в 100 мл э т а н о л а . Х р о м а т о г р а м ­
му в ы д е р ж и в а ю т 30 мин при 60° С.
Д л я н и ж е выбранной системы растворителей ф е н о л — в о д а (75 : 25)
б о л е е других подходит последний реактив.
Материалы живописи. Сопоставление н а й д е н н ы х в п р е д ы д у щ и х опы­
тах PJ аминокислот с качественным и количественным их с о д е р ж а н и е м
в яйце, казеине, ж е л а т и н е и глиадине д а е т о с н о в а н и е п р е д п о л а г а т ь , что
х р о м а т о г р а м м ы , полученные с помощью у к а з а н н ы х р а с т в о р и т е л е й , б у д у т
н а с т о л ь к о и н д и в и д у а л ь н ы д л я некоторых из этих м а т е р и а л о в , что п о з в о ­
л я т судить об их химической природе. Н а ш и гипотетические р а с с у ж д е н и я
н а ш л и свое практическое п о д т в е р ж д е н и е в одном из н и ж е с л е д у ю щ и х
опытов.
1. Выбор режима гидролиза. Ж е л а т и н (0,005 г) и 10 к а п е л ь к и с л о т ы
п о м е щ а л и в ампулу д и а м е т р о м 5 мм. З а т е м ее з а п а и в а л и и с о д е р ж и м о е
п о д в е р г а л и определенному р е ж и м у г и д р о л и з а , после чего г и д р о л и з а т ней­
т р а л и з о в а л и тем или иным способом. В ы б р а н н ы й способ г и д р о л и з а и
н е й т р а л и з а ц и и его продуктов оценивался все тем ж е с п о с о б о м х р о м а т о ­
г р а ф и и . Н е п о л н ы й гидролиз о п р е д е л я л с я н а л и ч и е м в т о ч к е с т а р т а не до
конца р а с щ е п л е н н ы х низших пептидов.
П р о д у к т ы г и д р о л и з а , полученные с п о м о щ ь ю д е й с т в и я 1, 3 и 5 % - н о й
серной кислоты при 100° С в течение 12 час, н е й т р а л и з о в а л и с ь и з м е л ь ­
ченным В а С О з с последующим отделением г и д р о л и з а т а от о с а д к а ц е н т р о ф у г и р о в а н и е м . О к а з а л о с ь , что при этих у с л о в и я х г и д р о л и з идет не до
конца. П р и гидролизе белков 1, 3, 5, 10, "15 и 2 0 % - н о й с о л я н о й кислотой
при 100° С в течение 12 час опробовалось восемь с п о с о б о в н е й т р а л и з а ц и и :
многократное в ы п а р и в а н и е досуха при 45° С; н е п р е р ы в н о е о т с а с ы в а н и е
воздуха в вакуум-эксикаторе; выдерживание в вакуум-эксикаторе с отка­
ченным воздухом над едким натром; к о н т а к т и р о в а н и е с а н и о н о о б м е н н ы ми с м о л а м и ( 2 П Э Д Э - 1 0 П , АН-2Ф, а м б е р л и т а м и И Р А - 4 0 1 и И Р - 4 В и вы­
п а р и в а н и е при 45° С при пониженном д а в л е н и и , с о з д а в а е м о м в о д о с т р у й ­
ным насосом. В р е з у л ь т а т е экспериментов б ы л в ы б р а н п о с л е д н и й способ
н е й т р а л и з а ц и и г и д р о л и з а т о в . З д е с ь следует с к а з а т ь , что мы з а в е д о м о
с т р е м и л и с ь найти компромиссный р е ж и м г и д р о л и з а , п р и г о д н ы й к а к д л я
белковых, т а к и д л я у г л е в о д о с о д е р ж а щ и х клеев, т а к к а к в в и д у о г р а н и ­
ченности количества пробы, обычно поступающей на и с с л е д о в а н и е , ж е л а Ю
т е л ь н о п р о в о д и т ь а н а л и з тех и д р у г и х с в я з у ю щ и х , а с л е д о в а т е л ь н о , и гид­
р о л и з на о д н о м о б р а з ц е ж и в о п и с и , в о д и н п р и е м .
И с х о д я из этого б ы л и п р о с л е ж е н ы р е ж и м ы г и д р о л и з а с 20
и
1 5 % - н о й с о л я н о й кислотой, с м я г ч е н н ы е п о н и ж е н и е м т е м п е р а т у р ы до
75° С, а т а к ж е р е ж и м г и д р о л и з а с 5 % - н о й с о л я н о й к и с л о т о й , у с и л е н н ы й
п р о л о н г и р о в а н и е м его д о 24 час.
2. Выбор системы растворителей. С о п о с т а в л е н и е х р о м а т о г р а м м ней­
тральных гидролизатов исследуемых материалов живописи, полученных
п р и и с п о л ь з о в а н и и семи о п р о б о в а н н ы х р а н е е систем р а с т в о р и т е л е й и при
остальных постоянных параметрах опыта, выбранных в предыдущем раз­
д е л е р а б о т ы , п о к а з а л о , что н а и б о л е е и н д и в и д у а л и з и р о в а н н ы е х р о м а т о г р а м м ы п о л у ч и л и с ь в системе р а с т в о р и т е л е й ф е н о л — в о д а ( 7 5 : 2 5 ) на
м а к р о - и о с о б е н н о м и к р о п л а с т и н а х (рис. 2 ) .
1
2
3
4
Рис. 2. М и к р о х р о м а т о г р а м м ы ( а ) (1 : 1) и м а к р о х р о м а т о г р а м м ы
( б ) , (1 : 4 ) . В т о ч к и
1, 2, 3, 4, 5 н а н е с е н ы н е й т р а л ь н ы е г и д р о л и з а т ы ж е л а т и н а , б е л к а и ж е л т к а к у р и н о г о я й ­
ца, казеина п пшеничного клея. Э л ю е н т ф е н о л — в о д а ( 7 5 : 2 5 ) . Обведенное пунктиром
п я т н о — о к с и п р о л и н , ж е л т о г о ц в е т а в о т л и ч и е от о с т а л ь н ы х — с и р е п е в о - к р а с п ы х .
F i g . 2. M i c r o e h r o m a i o g r a p h s ( a ) a n d m a c h r o c h r o m a t o g r a p h s (b) P o i n t 1, 2, 3 , 4, 5 a r e
m a r k e d w i t h n e u t r a l h y d r o l y s a t e s of g e l a t i n e , w h i t e a n d y o l k of a n e g g , c a s e i n a n d w h e a t e n
g l u e . T h e e l u c n t c o n s i s t s of P h e n o l a n d
w a t e r ( 7 5 : 2 5 ) . The dotted spot represents
o x y p r o l i n e a n d is y e l l o w , a s c o m p a r e d w i t h l i l a c r e d o t h e r s
И з рис. 2 с л е д у е т , что р е а л ь н о е р а з л и ч и е и м е е т с я м е ж д у х р о м а т о г р а м м о й ж е л а т и н а и х р о м а т о г р а м м а м и всех о с т а л ь н ы х и с с л е д у е м ы х про­
д у к т о в . Х р о м а т о г р а м м ы ж е ж е л т к а и б е л к а к у р и н о г о я й ц а с л а б о отличи­
мы от х р о м а т о г р а м м п ш е н и ц ы и к а з е и н а .
Образцы живописи. Э т а часть р а б о т ы п р о в о д и л а с ь на э к с п е р и м е н ­
т а л ь н ы х о б р а з ц а х ж и в о п и с и , п р и г о т о в л е н н ы х н а м и в 1965 г., п р е д о с т а в ­
ленных отделами реставрации масляной и темперной живописи, а т а к ж е
на о б р а з ц а х м о н у м е н т а л ь н о й ж и в о п и с и м о с к о в с к о г о Н о в о с п а с с к о г о собо11
pa, укрепленной В. В. Филатовым в 1947 г. р а з л и ч н ы м и с о с т а в а м и , рецеп­
ты которых сохранились. Отметим еще р а з , что мы и м е е м д е л о с ж и в о ­
писью, п р о ж и в ш е й десятки и сотни лет, в частности с с о с т а р и в ш и м и с я
б е л к о в ы м и к л е я м и . О д н а к о процесс с т а р е н и я белков в н а с т о я щ е е в р е м я
м а л о изучен, но поскольку он с о п р о в о ж д а е т с я потерей р а с т в о р и м о с т и в
специфических д л я исходных белков р а с т в о р и т е л я х , я в л я ю щ е й с я о д н и м
из п р и з н а к о в д е н а т у р а ц и и , мы этот процесс условно, у п р о щ е н н о п р и ч и с ­
л я е м к упомянутой д е н а т у р а ц и и .
В ы б р а н н ы й нами способ извлечения белков с п о м о щ ь ю г и д р о л и з а и
в ы т е к а ю щ е г о отсюда определения их х р о м а т о г р а ф и ч е с к и м р а з д е л е н и е м
а м и н о к и с л о т , к а к у ж е отмечалось, с точки з р е н и я у к а з а н н о г о т е о р е т и ч е ­
ского д о п у щ е н и я рассчитан на белки, п р о ш е д ш и е п р о ц е с с е с т е с т в е н н о г о
старения.
Тем не менее это п р е д п о л о ж е н и е в силу его у с л о в н о с т и н у ж д а л о с ь в
п р а к т и ч е с к о м п о д т в е р ж д е н и и , с о с т а в л я в ш е м одну из з а д а ч д а н н о г о э т а п а
и с с л е д о в а н и й . К р о м е того, п р е д п о л а г а л о с ь в ы я с н и т ь в л и я н и е д р у г и х свя­
з у ю щ и х , и м е ю щ и х с я в а н а л и з и р у е м о м о б р а з ц е ж и в о п и с и , на в ы б р а н н ы й
метод, а т а к ж е чувствительность последнего. К а к в и д н о из т а б л . 1, мно­
гие контрольные о б р а з ц ы , в том числе п р о ш е д ш и е п р о ц е с с е с т е с т в е н н о г о
с т а р е н и я в течение 20 лет, д а л и х а р а к т е р н ы е д л я д а н н о г о б е л к а х р о м а т о г р а м м ы (см. рис. 2 ) , обозначенные в упомянутой т а б л и ц е б у к в о й «х»
( № 1, 12, 13, 19, 22, 23, 24, 2 5 ) . И з т а б л . 1 следует, что к а п е л ь н ы й м е т о д
а н а л и з а протеинов с помощью нингидринного р е а к т и в а не п р и м е н и м к
н а ш и м о б ъ е к т а м , т а к как д а е т п о л о ж и т е л ь н у ю р е а к ц и ю на н е б е л к о в ы х
п р о б а х ( № 4, 5, 8, 9 ) .
Х р о м а т о г р а м м ы тех ж е о б р а з ц о в ( № 4, 5, 8, 9) п р е д с т а в л я ю т собой
н е х а р а к т е р н ы е д л я белков короткие хвосты, что, к с о ж а л е н и ю , о т н о с и т с я
и >к б е л к о в ы м п р о б а м (№ 20, 21, 27, 2 8 ) .
Х р о м а т о г р а м м ы некоторых контрольных о б р а з ц о в , с о д е р ж а щ и х п р о ­
теины, частично и с к а ж е н ы по отношению к х р о м а т о г р а м м а м с в е ж и х п р о ­
д у к т о в : высота р а с п р е д е л е н и я пятен остается той ж е , п о р я д о к ж е их р а с ­
п р е д е л е н и я н а р у ш а е т с я . Такие х р о м а т о г р а м м ы на т а б л . 1 о б о з н а ч е н ы
с и м в о л о м «хч».
И з с к а з а н н о г о следует, что способ и з в л е ч е н и я б е л к о в ы х в е щ е с т в из
Фрагментов живописи с помощью г и д р о л и з а и д а л ь н е й ш е й и н д е н т и ф и к а ции их методом тонкослойной х р о м а т о г р а ф и и в п р и н ц и п е с е б я о п р а в д ы ­
вает. Н е у д а ч и по отношению к некоторым о б р а з ц а м ( № 20, 2 1 , 27, 28)
кроются, по-видимому, в м е ш а ю щ и х к о м п о н е н т а х . Н а д а н н о м э т а п е нет
в о з м о ж н о с т и вскрыть причины имеющих место н е у д о в л е т в о р и т е л ь н ы х ре­
з у л ь т а т о в , ввиду крайнего р а з н о о б р а з и я о б ъ е к т о в а н а л и з а по в х о д я щ и м
в них к о м п о н е н т а м и сочетаниям последних. И з т а б л . 1, видно, что м е т о д
х р о м а т о г р а ф и и с помощью микропластин ч у в с т в и т е л ь н е е того ж е м е т о д а
на м а к р о п л а с т и н а х . В ы б р а н н ы й нами способ т о н к о с л о й н о й х р о м а т о г р а ­
фии в р я д е случаев позволяет определить не т о л ь к о н а л и ч и е б е л к а в об­
р а з ц е н е з а в и с и м о от цвета и срока его ж и з н и , но и у к а з а т ь к о н к р е т н о
его вид; величина пробы при этом не п р е в ы ш а е т 0,0005 г, т. е. чувстви­
тельность метода достаточно высока д л я н а ш и х у с л о в и й .
12
Т а б л и ц а
П р о в е р к а выбранного м е т о д а а н а л и з а на контрольных
Выявление чувствительности
1
образцах.
метода.
К о л и ч е с т в о пробы в г р а м м а х
С о с т а в пробы по
№
связующему
пп
Срок ж и т ­
ии о б р а з ­
на, год;
0.005
макро- микро- ппльтр м а к р о - микро- фильтр
пласти­ п л а с т и ­ б у м а г а пласти­ пластп- б у м а г а
ны
ны
ны
ны
1
Желток
3
X
X
о
Желток-желатин-масло
3
+
хч
3
Желток-масло-воск
3
4
Гумми-масло
3
5
Гумми-воск-даммара
3
6
Казепп-масло
3
7
Казеин-воск в N H
8.
Воск в поташе
3
9
Воск в ЫНз-мастикс
3
10
Масло
100
11
Масло
12
Осетровый
13
Осетр, клей-масло
14
Декстрин
3
клей
3
+
+
+
+
+
+
—
3
+
+
+
+
хч
хч
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
хч
т
"г
X
хч
хч
-1.
+
хч
-
Белок
IG
Камедь разбавл.
17
Камедь
1
18
Желток
свеж.
19
К а з е и н па б у р е
20
20
Осетровый
20
21
Масло-осетр, клей
20
22
Цельное
яйцо
20
23
Цельное
яйцо-масло
20
24
Белок
20
25
Желток
20
26
Кислое
молоко
20
27
Желток-молоко
20
28
Желток-масло
2
клей
+
+
+
+
+
+
+
+
—
X
•
X
+
—
—
—
X
+
+
X
+
+
—
свеж.
15
+
—
х
хч
хч
3
3
0,0005
+
+
+
—
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
—
—
свеж.
3
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
X
+
+
+
+
+
+
+
X
+
+
+
+
X
X
+
+
X
X
+
-
+
X
X
+
+
X
X
X
X
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
п о л о ж и т е л ь н а я р е а к ц и я на б е л к и с н и н г р и д р и н о м
о т р и ц а т е л ь н а я р е а к ц и я на б е л к и с н и н г и д р и н о м
характерная д л я данного белка реакция
частично х а р а к т е р н а я реакция
13
В р е з у л ь т а т е проделанной работы в ы б р а н с л е д у ю щ и й способ а н а л и ­
з а ф р а г м е н т о в живописи на присутствие в них б е л к о в ы х к о м п о н е н т о в .
1. Г и д р о л и з 0,0005 г пробы в а м п у л е с 2 0 % - н о й с о л я н о й к и с л о т о й
при 100° С в течение 24 час.
2. Н е й т р а л и з а ц и я г и д р о л и з а т а в ы п а р и в а н и е м под в а к у у м о м с после­
д у ю щ и м к о н т а к т и р о в а н и е м его с анионообменной смолой Э Д Э - 1 0 П .
3. Х р о м а т о г р а ф и р о в а н и е нейтрального г и д р о л и з а т а ( п л а с т и н ы 7 , 5 X
Х 2 , 5 см, пористый слой с и л и к а г е л я с гипсом, р а с т в о р и т е л ь ф е н о л — в о д а
(75:25).
4. О б н а р у ж е н и е аминокислот нингидринным р е а к т и в о м ( 0 , 3 % - н ы й
р а с т в о р нингидрина в э т а н о л е ) .
5. И н т е р п р е т а ц и я результатов сравнением п о л у ч е н н ы х х р о м а т о г р а м м с х р о м а т о г р а м м а м и исходных продуктов.
4. У Г Л Е В О Д О С О Д Е Р Ж А Щ К Е
СВЯЗУЮЩИЕ
К л а с с углеводов, или Сахаров, в к л ю ч а е т с о е д и н е н и я , очень р а з н о о б ­
р а з н ы е по типу, начиная от н и з к о м о л е к у л я р н ы х в е щ е с т в , с о д е р ж а щ и х
всего несколько атомов углерода, и кончая с о е д и н е н и я м и с о г р о м н ы м мо­
л е к у л я р н ы м весом, д о с т и г а ю щ и м нескольких м и л л и о н о в .
Р а с с м о т р и м несколько используемых в ж и в о п и с и м а т е р и а л о в , отно­
с я щ и х с я к р а с с м а т р и в а е м о м у классу веществ, с точки з р е н и я их ф и з и к о химических свойств (22) и способов применения в ж и в о п и с н о й т е х н и к е .
Сахар ( с а х а р о з а ) — о л и г о с а х а р и д , точнее д и с а х а р и д , и м е ю щ и й ф о р ­
мулу С ^ Н г г О п , получается из свеклы и с а х а р н о г о т р о с т н и к а , в р е з у л ь ­
тате г и д р о л и з а о б р а з у е т инвертный с а х а р — смесь м о н о с а х а р и д о в : г л ю ­
козы и ф р у к т о з ы , имеющих ф о р м у л у общего в и д а C H i 2 0 , а с т р у к т у р ­
ные —
6
Н
I
ОН
I
H ОН
I
I
ОН
I
Н
I
0 = С — С — С — С — С — С — ОН
н
I
I
он
I
н
I
н
I
н
ОН
I
О
II
Н
I
6
ОН ОН
I
I
I
н
I
н
ОН
I
Н С — С — С — С — С— С— н
2
I
он
I
н
С а х а р п р и м е н я е т с я в живописи к а к с в я з у ю щ е е а к в а р е л ь н ы х к р а с о к ,
з а к р е п и т е л ь к а р а н д а ш н ы х рисунков и к а к с о с т а в н а я ч а с т ь н е к о т о р ы х по­
кровных л а к о в .
Мед п р е д с т а в л я е т собой сильно и н в е р т и р о в а н н у ю с а х а р о з у в с л е д с т ­
вие того, что пчелы в ы р а б а т ы в а ю т ф е р м е н т ( и н в е р т а з у ) , с п о с о б н ы й гидр о л н з о в а т ь с а х а р о з у , и состоит, таким о б р а з о м , из смеси с а х а р о з ы , глю­
козы и ф р у к т о з ы .
М е д п р и м е н я е т с я в живописи в качестве с в я з у ю щ е г о а к в а р е л ь н ы х
к р а с о к , к а к п л а с т и ф и к а т о р клеевых, темперных, а к в а р е л ь н ы х к р а с о к , не­
которых грунтов и клеев д л я д у б л и р о в к и холстов ж и в о п и с и .
Патока п о л у ч а е т с я из к р а х м а л а ( к а р т о ф е л ь н о г о , м а и с о в о г о , к у к у ­
рузного) путем г и д р о л и з а , состоит из г л ю к о з ы и д е к с т р и н о в . Ч и с т а я п а ­
тока п р о з р а ч н а и бесцветна, хорошо р а с т в о р и м а в воде. О н а п р и м е н я е т 14
ся в к а ч е с т в е с в я з у ю щ е г о а к в а р е л ь н ы х к р а с о к и к а к с о с т а в н а я ч а с т ь
дублировочных крахмальных клеев.
Молоко ( к о р о в ь е ) п р е д с т а в л я е т собой с м е с ь в о д ы ( 8 7 , 5 % ) , ж и р а
( 3 , 8 % ) , белков ( 3 , 9 % ) , молочного с а х а р а ( 4 , 7 % ) , минеральных веществ
(0,7%). Молочный сахар
(лактоза)—дисахарид,
имеющий формулу
С12Н22О11, в р е з у л ь т а т е г и д р о л и з а р а с п а д а е т с я на г л ю к о з у и г а л а к т о з у
(СбН^Об). Молоко используется как связующее пастели и закрепитель
р и с у н к о в , д л я п р о к л е й к и т я н у щ е г о г р у н т а и о с н о в ы под с о в р е м е н н у ю
темперную живопись, а так ж е как связующее монументальной жи­
вописи.
Камеди — это п о л и с а х а р и д ы , в ы д е л я ю щ и е с я в в и д е в я з к и х р а с т в о ­
ров и о б р а з у ю щ и е с т е к л о о б р а з н у ю м а с с у при п о в р е ж д е н и и к о р ы мно­
гих р а с т е н и й . К ним о т н о с я т с я г у м м и а р а б и к , в и ш н е в ы й к л е й , т р а ­
гант и др.
Г у м м и а р а б и к в ы д е л я е т с я из а р а в и й с к о й а к а ц и и , п о с т у п а е т в п р о ­
д а ж у в в и д е б е с ц в е т н ы х или ж е л т о в а т ы х к у с о ч к о в в е л и ч и н о й с орех;
р а с т в о р я е т с я в х о л о д н о й в о д е , с п и р т о м в ы д е л я е т с я из р а с т в о р а .
В и ш н е в ы й к л е й в ы д е л я е т с я из в и ш н е в о г о д е р е в я . Он з н а ч и т е л ь н о
т е м н е е г у м м и а р а б и к а , но к р е п ч е его и м е н е е х р у п о к ; р а с т в о р я е т с я в хо­
л о д н о й воде с т р у д о м , л е г ч е в 2 % - н о м р а с т в о р е е д к о г о к а л и я .
Т р а г а н т ( г у м м и т р а г а к а н т ) д о б ы в а е т с я из с т р у ч к о в ы х р а с т е н и й се­
м е й с т в а A s t r a g a l u s , имеет в и д к р е п к и х ч е ш у е к , к о т о р ы е в холодной во­
д е т о л ь к о н а б у х а ю т , а р а с т в о р я ю т с я л и ш ь при н а г р е в а н и и .
С т р о е н и е этих к а м е д е й е щ е п о л н о с т ь ю не р а с ш и ф р о в а н о .
Общим
с в о й с т в о м д л я них я в л я е т с я в ы д е л е н и е при г и д р о л и з е м о н о с а х а р и д а —
арабинозы, имеющей формулу С5Н10О5.
Гуммиарабик применяется в живописи как связующее акварельных,
старинных темперных (для некоторых пигментов) красок, современных
темперных красок; в качестве связующего для живописи порошкообраз­
н ы м и м е т а л л и ч е с к и м и к р а с к а м и и д о б а в о к в п о к р о в н ы е л а к и ; в том ж е
качестве использовался
при п и с а н и и к н и ж н ы х с р е д н е в е к о в ы х ми­
ниатюр.
Т р а г а н т п р и м е н я е т с я к а к с в я з у ю щ е е с о в р е м е н н ы х т е м п е р н ы х и ак­
варельных красок.
В и ш н е в ы й клей и с п о л ь з у е т с я в к а ч е с т в е одного из к о м п о н е н т о в
сложного связующего современных темперных красок.
Крахмал — с м е с ь
полисахаридов,
имеющих
общую
формулу
(C Hio05)n, при полном гидролизе д а ю щ и х глюкозу. К р а х м а л получают
из р и с а , к у к у р у з ы , п ш е н и ц ы , к а р т о ф е л я , р ж и . В ы д е л е н н ы й из р а с т е н и й
к р а х м а л — б е л ы й а м о р ф н ы й п о р о ш о к у д е л ь н о г о в е с а 1,62—1,65, не р а с ­
т в о р и м ы й в спирте и э ф и р е , н а б у х а ю щ и й в х о л о д н о й в о д е . О н п о л у ч и л
ш и р о к о е п р и м е н е н и е в ж и в о п и с и к а к с в я з у ю щ е е о д н о г о из в и д о в а к в а ­
рельных красок и старинной клеевой живописи, грунтов под клеевую
ж и в о п и с ь , п а с т е л ь и п о д с т а р и н н у ю т е м п е р у ; к а к с в я з у ю щ е е грунтов на
к а р т о н е , холсте и д е р е в е ; с в я з у ю щ е е н е к о т о р ы х п и г м е н т о в к р а с о к ста­
ринной стенной и с т а н к о в о й ж и в о п и с и , а т а к ж е к а к с в я з у ю щ е е э м у л ь с и ­
онных грунтов под масляную живопись.
6
15
Декстрины — продукты неполного г и д р о л и з а к р а х м а л а о б щ е й ф о р ­
мулы ( C H i o 0 ) n — а м о р ф н ы е п о р о ш к и , р а с т в о р и м ы е в в о д е , при н а г р е ­
вании д о 225° С р а з л а г а ю т с я , к и с л о т а м и г и д р о л и з у ю т с я д о г л ю к о з ы .
Декстрины применяются в живописи как связующее а к в а р е л ь н ы х
красок.
Р а з л и ч и е интересующих нас м а т е р и а л о в ж и в о п и с и в к а ч е с т в е н н о м
составе моно- и д и с а х а р и д о в п о л о ж е н о в основу п р и н ц и п а их р а з д е л е н и я и идентификации с п о м о щ ь ю м е т о д а т о н к о с л о й н о й х р о м а т о г р а фни.
Таким образом, наша задача, состоящая в химической расшифровке
этих у г л е в о д о с о д е р ж а щ и х с в я з у ю щ и х , р е а л и з у е т с я п о с р е д с т в о м р а з д е л е н и я и о б н а р у ж е н и я с л е д у ю щ и х Сахаров: г л ю к о з ы , ф р у к т о з ы , г а л а к т о зы, а р а б и н о з ы , с а х а р о з ы и л а к т о з ы .
6
5
5. Э К С П Е Р И М Е Н Т А Л Ь Н О - П Р Е П А Р А Т И В Н А Я
ЧАСТЬ
бш
1
х а
таи
еле
Д31
саз
емс
беъ
тон
эти
э
т
и
ДЯ1
Пористый материал. В качестве пористого м а т е р и а л а б ы л в ы б р а н (40
•силикагель К С К , к а л ь ц и й сернокислый, окись а л ю м и н и я д л я х р о м а т о ­
г р а ф и и , п о с т у п а ю щ а я в п р о д а ж у в виде тонкого п о р о ш к а , и ц е л л ю л о з - паг
ный порошок [23].
по.г
Приготовление силикагеля и сернокислого кальция о п и с а н о в пре­
д ы д у щ е й главе.
в
Целлюлозный порошок п о л у ч а л и к и п я ч е н и е м 80 г х л о п к о в о й ц е л - д а
л ю л о з ы с 50 мл 10%-ного р а с т в о р а НС1 в 1 0 0 % - н о м э т и л о в о м с п и р т е в эти
течение 4 час с последующей п р о м ы в к о й его д и с т и л л и р о в а н н о й в о д о й , (8 :
этиловым спиртом и в ы с у ш и в а н и е м на в о з д у х е ( 1 0 % - н ы й с о л я н о к и с л ы й
спиртовой раствор получали в з а и м о д е й с т в и е м р а с с ч и т а н н ы х к о л и ч е с т в кал
концентрированной серной кислоты и х л о р и с т о г о к а л ь ц и я ) .
фо[
пол
Приготовление суспензий и нанесение их на пластины
тол
иол
1. 6 г с и л и к а г е л я 80—60 мк, 0,35 г с е р н о к и с л о г о к а л ь ц и я и 15 м л з о л
0,1 н. борной кислоты р а с т и р а ю т с я в ф а р ф о р о в о й ступке д о п о л у ч е н и я т о н
гомогенной массы.
(19
2. Смесь, н а з ы в а е м а я а л у с и л о м , готовится тем ж е с п о с о б о м из 6 г
с и л и к а г е л я , 6 г окиси а л ю м и н и я и 0,35 г гипса (способ н а н е с е н и я этих ся
суспензий на пластины и х р а н е н и е п о с л е д н и х о п и с а н ы в п р е д ы д у щ е й иы;
главе).
пш
3. 5 г ц е л л ю л о з н о г о п о р о ш к а , 0,3 г гипса и 15 мл в о д ы р а с т и р а ю т с я тру
в ф а р ф о р о в о й ступке до гомогенной м а с с ы , к о т о р а я н а н о с и т с я на п л а ­
стину, в ы д е р ж и в а е м у ю с н а ч а л а 10 час на в о з д у х е , а з а т е м 45 мин п р и б п г
104—106° С.
4. 5 г сернокислого к а л ь ц и я и 15 мл в о д ы р а с т и р а ю т с я в ф а р ф о р о - с а х
вой ступке, п о л у ч е н н а я паста наносится на п л а с т и н у , с о х н у щ у ю з а т е м з ы
на воздухе в течение суток. З а г о т о в л е н н ы е в п р о к п л а с т и н ы х р а н я т в эк-icop
сикаторах над прокаленным хлористым кальцием.
ект
10
рie-
6. Э К С П Е Р И М Е Н Т А Л Ь Н А Я
ЧАСТЬ
ы.
Опыты проводились с 0,1%-ным раствором глюкозы, сахарозы, аралх б и н о з ы , г а л а к т о з ы , л а к т о з ы , м е д а , м о л о к а , а т а к ж е с г и д р о л и з а т а м и са­
харозы, меда, молока и к а м е д е й .
ш
К р а х м а л и д е к с т р и н з а р а н е е б ы л и и с к л ю ч е н ы из э к с п е р и м е н т о в ,
[е- т а к к а к их а н а л и з у с п е ш н о о с у щ е с т в л я е т с я к а п е л ь н ы м м е т о д о м . Н е иса- с л е д о в а л и с ь т а к ж е н е г и д р о л и з о в а н н ы е н а т у р а л ь н ы е к а м е д и , к а к не под­
дающиеся обнаружению с помощью используемых нами реагентов,
ке
Выбор
сорбента
и системы растворителей. 1. В е л и ч и н ы
Rf
[е- Сахаров на с и л и к а г е л е в ы х п л а с т и н а х
определялись
в
следующих
' 0 - с м е с я х р а с т в о р и т е л е й : э т и л а ц е т а т — и з о п р о п а н о л — в о д а ( 6 5 : 2 3 , 5 : 11,5),
б е н з о л — л е д я н а я у к с у с н а я к и с л о т а — м е т а н о л (20 : 20 : 6 0 ) , м е т и л э т п л к е т о н — л е д я н а я у к с у с н а я к и с л о т а — м е т а н о л (60 : 20 : 2 0 ) , н - п р о п а н о л —
этилацетат — вода — 25%-ный аммиак ( 5 0 : 1 0 : 3 0 : 1 0 ) ,
н-пропанол э т и л а ц е т а т — в о д а — 2 5 % - н ы й а м м и а к (60 : 10 : 30 : 10|), н - б у т а н о л — ле­
д я н а я у к с у с н а я к и с л о т а — в о д а ( 6 0 : 3 0 : 10), н - б у т а н о л — ацетон — вода
ан ( 4 0 : 5 0 : 10).
го2. В е л и ч и н ы Rf Сахаров на а л у с и л е о п р е д е л я л и с ь в с и с т е м а х : н-про) з - п а н о л — э т и л а ц е т а т — в о д а — 2 5 % - н ы й а м м и а к ( 6 0 : 1 0 : 3 0 : 1 0 ) , н-бута­
нол — л е д я н а я у к с у с н а я к и с л о т а — в о д а (60 : 30 : 1 0 ) .
эе3. В е л и ч и н ы Rf Сахаров на ц е л л ю л о з н о м п о р о ш к е о п р е д е л я л и с ь
в четырех с и с т е м а х р а с т в о р и т е л е й : и з о - п р о л а н о л — э т и л а ц е т а т — во?л-да
( 2 5 : 6 5 : 1 1 ) ; ацетон — н - б у т а н о л — в о д а
(7:2:1);
н-пропанол —
: в э т и л а ц е т а т — вода
(15:2:3);
п з о - б у т а н о л — н - п р о п а н о л — вода
эй, ( 8 : 2 : 3 ) .
ый
4. В е л и ч и н ы Rf Сахаров на п л а с т и н а х с т о н к и м с л о е м с е р н о к и с л о г о
:тв к а л ь ц и я о п р е д е л я л и в с л е д у ю щ и х с м е с я х [24] р а с т в о р и т е л е й : х л о р о ­
ф о р м — м е т а н о л (19 : 2 ) , х л о р о ф о р м — м е т а н о л ( 1 9 : 3 ) , б е н з о л — метапол (70 : 3 0 ) , б е н з о л — м е т а н о л (80 : 2 0 ) , э т и л а ц е т а т — м е т а н о л ( 7 0 : 3 0 ) ,
т о л у о л — э т а н о л (70 : 30|), х л о р о ф о р м — э т а н о л ( 7 0 : 3 0 ) , б е н з о л — мета­
нол (50 : 5 0 ) , б е н з о л — м е т а н о л (60 : 4 0 ) , б е н з о л — м е т а н о л (9 : 1), бенм л з о л — м е т а н о л ( 1 9 : 1 ) , э т и л а ц е т а т — а ц е т о н ( 5 0 : 5 0 ) , э т и л а ц е т а т — аце[иятон
(70:30),
хлороформ — метанол
(19:5),
хлороформ — метанол
(19:1).
5 г
С р а в н и в а я р е з у л ь т а т ы о п ы т о в по р а з д е л е н и ю у г л е в о д о в , у б е ж д а е м ­
ы х ся в том, что э ф ф е к т р а з д е л е н и я у д о в л е т в о р и т е л е н на всех п р е д с т а в л е н ­
и й ных с о р б е н т а х с у к а з а н н ы м и с и с т е м а м и р а с т в о р и т е л е й . О с т а н о в и л и с ь на
гипсе и ц е л л ю л о з н о м п о р о ш к е , т а к к а к д в а д р у г и х с о р б е н т а т р е б у ю т
гея т р у д о е м к о г о п р и г о т о в л е н и я с и л и к а г е л я .
паР е з у л ь т а т ы о п р е д е л е н и й Rf на гипсе и ц е л л ю л о з н о м п о р о ш к е в выipn б р а н н ы х с м е с я х р а с т в о р и т е л е й з а н е с е н ы в т а б л . 2.
На целлюлозном порошке лучше разделяются галактоза и глюкоза,
ро-|с.ахароза и л а к т о з а , т о г д а к а к на гипсе р а з д е л е н и е а р а б и н о з ы , ф р у к т о ­
гем зы п г л ю к о з ы у д а ч н е е , чем на ц е л л ю л о з е (рис. 3 — 5 ) . В в и д у этого в ы б о р
эк- с о р б е н т а и р а с т в о р и т е л я о п р е д е л я е т с я х а р а к т е р о м и с с л е д у е м о г о о б ъ ­
екта.
2-4П2
17
Т а б л и ц а
2
В е л и ч и н а Rf Сахаров на гипсе и ц е л л ю л о з н о м п о р о ш к е
Системы
Н а и м е н о в а н и е сахара
Глюкоза
растворителей
нзо-бутанол —
хлороформ — метанол
н-пропанол — вода
(19 : 2)
(8:2:3)
целлюлозный
гнпс
порошок
0,28
0,12
Фруктоза
0,35
0,24
0,15
Галактоза
0,25
Арабиноза
0,43
0,38
Лактоза
0,1
0,01
Сахароза
0,21
0,01
Выбор р е а к т и в а для обнаружения С а х а р о в . В ходе э к с п е р и м е н т о в
были о п р о б о в а н ы с л е д у ю щ и е р е а к т и в ы .
1. Один о б ъ е м 2 н. р а с т в о р а анилина в н а с ы щ е н н о м водой н-бутанол е с м е ш и в а ю т с д в у м я о б ъ е м а м и 2 н. р а с т в о р а о р т о ф о с ф о р н о й к и с л о т ы
в н - б у т а н о л е . Х р о м а т о г р а м м у н а г р е в а ю т 10 мин при 105° С.
2. 0,93 г а н и л и н а и 1,66 г о-фталевой кислоты р а с т в о р я ю т в 100 мл
н а с ы щ е н н о г о водой н-бутанола. Х р о м а т о г р а м м у н а г р е в а ю т 10 мин при
105° С.
3. 5 г ф о с ф о р н о - м о л и б д е н о в о й кислоты р а с т в о р я ю т в 100 мл э т а н о ­
ла. Х р о м а т о г р а м м у н а г р е в а ю т 10 мин при 80° С.
4. 1 мл н а с ы щ е н н о г о водного р а с т в о р а а з о т н о к и с л о г о с е р е б р а д о ­
б а в л я ю т к 20 мл ацетона, з а т е м медленно, по к а п л я м , п р и б а в л я ю т воду
д о полного р а с т в о р е н и я в ы п а в ш е г о о с а д к а . Х р о м а т о г р а м м у п о м е щ а ю т в
т е м н у ю к а м е р у , н а с ы щ е н н у ю п а р а м и а м м и а к а на 15 мин, после чего вы­
д е р ж и в а ю т ее при 80° до п о я в л е н и я пятен.
5. Один о б ъ е м 0,1 н. р а с т в о р а азотнокислого с е р е б р а п е р е д у п о т р е б ­
л е н и е м с м е ш и в а ю т с одним о б ъ е м о м 5 н. р а с т в о р а а м м и а к а . Х р о м а т о ­
г р а м м у н а г р е в а ю т 5—10 мин при 105° С.
6. О д и н о б ъ е м спиртового р а с т в о р а н а ф т о р е з о р ц и н а (0,2 г в 100 мл
э т а н о л а ) перед употреблением с м е ш и в а ю т с 0,1 о б ъ е м а
о-фосфорной
к и с л о т ы ( d = l , 7 ) . Х р о м а т о г р а м м у в ы д е р ж и в а ю т 30 мин при 1 0 5 ° С .
В р е з у л ь т а т е проведенных опытов были в ы б р а н ы р е а к т и в ы № 4 и 6
д л я х р о м а т о г р а ф и и на гипсе и ц е л л ю л о з н о м п о р о ш к е . Р е а к т и в № 4 чув­
ствительнее р е а к т и в а № 6 к а к д л я ц е л л ю л о з н о г о п о р о ш к а , т а к и д л я
гипса, о д н а к о первым реактивом не о б н а р у ж и в а е т с я с а х а р о з а , ф р у к т о ­
з а и л а к т о з а , тогда как реактив № 6 не т о л ь к о о б н а р у ж и в а е т их, но и
специфически о к р а ш и в а е т фруктозу, с а х а р о з у и л а к т о з у в сиреневый
цвет, глюкозу, г а л а к т о з у , арабинозу — в синий (рис. 3 — 5 ) . Т а к и м обра18
1
I
1
2
Щ
f
3
4
5
i
6
Рис. 3. Х р о м а т о г р а м м ы л а к т о з ы ( / ) , а р а б и н о з ы ( 2 ) , г а л а к т о з ы ( 3 ) , г л ю к о з ы (4), м е д а
г и д р о л и з о в а н н о г о (5), с а х а р о з ы (б). П о р и с т ы й слой гипс, элюент х л о р о ф о р м — метанол
( 1 9 : 2 ) , проявитель № 4 (а) и № 6 (б).
F i g . 3 . C h r o m a t o g r a p h s of l a c t o s e (1), a r a b i n o s e ( 2 ) , g a l a c t o s e ( 3 ) , g l u c o s e ( 4 ) , h o n e y ( 5 ) ,
saccharose (6). The porous layergypsum, the eluent — chloroform and methanol ( 1 9 : 2 ) .
T h e d e v e l o p e r № 4 (a) a n d 6 ( b )
1
Рис.
(5),
2
3
t
*
4
5
6
4. Х р о м а т о г р а м м ы л а к т о з ы ( / ) , а р а б и н о з ы ( 2 ) , г а л а к т о з ы ( 3 ) , г л ю к о з ы (4), м е д а
с а х а р о з ы (6). П о р и с т ы й м а т е р и а л ц е л л ю л о з н ы й п о р о ш о к , э л ю е н т и з о - б у т а н о л - н пропанол-—вода ( 8 : 2 : 3 ) , проявитель № 4 ( а ) , и № 6 (б).
F i g . 4. C h r o m a t o g r a p h s of l a c t o s e ( 1 ) , a r a b i n o s e ( 2 ) , g a l a c t o s e ( 3 ) , g l u c o s e ( 4 ) , h o n e y ( 5 ) ,
saccharose ( 4 ) . The porous layer — cellulose powder, the eluent-isobutyl alcohol, propanol,
w a t e r ( 8 : 2 : 3 ) . T h e d e v e l o p e r № 4 (a) a n d № 6 ( b )
з о м , в ы б о р р е а к т и в а , к а к и в ы б о р с о р б е н т а ( ц е л л ю л о з н ы й п о р о ш о к или
сернокислый кальций|), определяется з а д а ч а м и , поставленными в к а ж ­
дом данном случае.
Выбор р е ж и м а гидролиза С а х а р о в . Р е ж и м г и д р о л и з а Сахаров под­
б и р а л с я на с а х а р о з е , 0,005 г к о т о р о й п о м е щ а л и с ь в а м п у л у с 10 к а п л я м и
кислоты. З а п а я н н у ю ампулу в ы д е р ж и в а л и заданное время в сушильном
ш к а ф у при о п р е д е л е н н о й т е м п е р а т у р е . П о с л е н е й т р а л и з а ц и и г и д р о л и з а ­
та тем или и н ы м с п о с о б о м о с у щ е с т в л я л и к о н т р о л ь г и д р о л и з а в ы б р а н 2*
19
Рис. 5. Х р о м а т о г р а м м ы г и д р о л и з а т о в т р а г а н т ы ( / ) ,
гуммиарабика (2), вишневого клея (3), сахара (4),
г л ю к о з ы (5) и а р а б и н о з ы (6). П о р и с т ы й м а т е р и ­
а л гипс, э л ю е н т х л о р о ф о р м — м е т а н о л
(19:2),
п р о я в и т е л ь № 6.
Fig.
5.
Chromatographs
of
hydrolysates
of
t r a g a c a n t h g u m (1), g u m ( 2 ) , c h e r r y g!ue ( 3 ) , s u g a r
( 4 ) , glucose (5) and arabinose ( 6 ) . The porous
material — g y p s u m , the eluent — chloroform
and
m e t h a n o l ( 1 9 : 2 ) . The d e v e l o p e r № 6.
ным методом тонкослойной х р о м а т о г р а ф и и . П р и неполном
гидролизе
к р о м е г л ю к о з ы и ф р у к т о з ы на х р о м а т о г р а м м е в ы я в л я л а с ь с а х а р о з а .
П р о д у к т ы г и д р о л и з а Сахаров, полученные действием 1, 3 и 5 % - н о й
серной кислоты при 100° С в течение 12 час, н е й т р а л и з о в а л и с ь та:к ж е ,
как в с л у ч а е белков. Способ гидролиза и н е й т р а л и з а ц и и о к а з а л с я у д о в л е ­
т в о р и т е л ь н ы м . Г и д р о л и з а т ы Сахаров, полученные о б р а б о т к о й 1, 3 и
5 % - н о й НС1 в течение 12 час при 100°С и 5%-ной НС1 в течение 24 час
при 100° С, н е й т р а л и з о в а л и с ь выпариванием под в а к у у м о м и п о с л е д у ю ­
щ и м к о н т а к т и р о в а н и е м с анионообменной смолой О Н [25]. Способ гид­
ролиза и нейтрализации оказался удовлетворительным. Гидролизаты
Сахаров, полученные действием 10, 15 и 20%-ной с о л я н о й к и с л о т ы при
100° С в течение 12 час и с 15 и 20%-ной соляной кислотой при 75° С в
течение 12 час, н е й т р а л и з о в а л и с ь последним способом. Этот способ гид­
р о л и з а о к а з а л с я неудовлетворительным.
Р е з у л ь т а т ы опытов п о к а з а л и , что р е ж и м г и д р о л и з а , р а ц и о н а л ь н ы й
д л я а м и н о к и с л о т , не применим к с а х а р а м , т а к к а к 1—5%-ной к и с л о т ы
недостаточно д л я полного гидролиза белков. И з о п р о б о в а н н ы х способов
г и д р о л и з а и н е й т р а л и з а ц и и Сахаров, о к а з а в ш и х с я у д о в л е т в о р и т е л ь н ы м и ,
н а м и в ы б р а н с л е д у ю щ и й р е ж и м : гидролиз с 5%-ной серной
кислотой
при 100° С в течение 24 час с последующей н е й т р а л и з а ц и е й г и д р о л и з а т а
измельченным ВаСОз.
20
Образцы живописи. Н а т е х ж е к о н т р о л ь н ы х о б р а з ц а х (см. р а з д е л
б е л к о в ) и с п ы т ы в а л и в ы б р а н н ы й способ о п р е д е л е н и я Сахаров ( м а к р о ­
пластины с сернокислым кальцием, растворитель хлороформ — метанол
( 1 9 : 2 ) , р е а к т и в д л я о б н а р у ж е н и я № 6) с точки з р е н и я в л и я н и я д о л г о ­
л е т и я и с о п у т с т в у ю щ и х в е щ е с т в на р е з у л ь т а т ы о п ы т о в , а т а к ж е чувстви­
т е л ь н о с т ь его, к о т о р у ю м ы у с л о в н о в ы р а ж а е м в е с о в ы м к о л и ч е с т в о м а н а ­
лизируемого образца.
Р е з у л ь т а т ы о п ы т о в з а н е с е н ы в т а б л . 3.
Т а б л и ц а
Проверка выбранного метода анализа на контрольных
Выявление чувствительности
3
образцах.
метода
Количество пробы в граммах
№№
Состав п р о б ы по с в я з у ю щ е м у
пп.
Срок ж и з ­
ни о б р а з ­
ца, г о д
0,0005
макро­
пластины
фильтр,
бумага
макро­
пластины
фильтр,
бумага
3
X
+
X
+
—
—
—
1.
Гумми-масло-глицерин
2.
Масло
100
3.
Белок
3
—
4.
Желток
3
—
5.
Камедь разбавлен.
0,5
6.
Воск в поташе
3
7.
Желток-масло-даммара
3
8.
Желток-масло-желатин
3
—
—
—
—
9.
Желток-масло
3
—
3
—
10.
Воск-казеин в N H
3
11.
Гумми-воск-даммара
12.
Декстрин
13.
14.
0,005
3
X
0,5
X
Желток-масло-воск
3
—
М а с л о - к а з е и н в NH3
3
—
15.
Кислое
молоко
20
+
16.
Желток-молоко
20
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
+
+
—
—
+
+
—
—
—
—
—
X
X
—
—
X
X
—
—
—
+
+
—
—
—
—
Условные обозначения:
+ п о л о ж и т е л ь н а я р е а к ц и я на у г л е в о д ы
х х а р а к т е р н а я на д а н н ы й у г л е в о д р е а к ц и я
— о т р и ц а т е л ь н а я р е а к ц и я на у г л е в о д ы
В р е з у л ь т а т е п р о д е л а н н о й р а б о т ы в ы б р а н с л е д у ю щ и й способ а н а л и ­
з а ф р а г м е н т о в ж и в о п и с и на п р и с у т с т в и е в них
углеводосодержащих
связующих.
21
1. В о д н о е э к с т р а г и р о в а н и е 0,0005 г пробы в а м п у л е в течение 8 ч а с
при 100° С.
2. О п р о б о в а н и е э к с т р а к т а на с о д е р ж а н и е к р а х м а л а и д е к с т р и н а .
3. Х р о м а т о г р а ф и р о в а н и е э к с т р а к т а . П л а с т и н ы 1 3 X 1 8 см, п о р и с т ы й
слой с е р н о к и с л о г о к а л ь ц и я или целлюлозного п о р о ш к а , р а с т в о р и т е л ь
хлороформ —метанол
(19:2)
или изо-бутанол — н-пропанол — в о д а
(8:2:3).
4. О б н а р у ж е н и е углеводов с помощью р е а к т и в о в № 4 и 6.
5. Г и д р о л и з 0,0005 г пробы в ампуле с 5%-ной H S 0 в т е ч е н и е 24 ч а с
при 100° С.
6. Н е й т р а л и з а ц и я г и д р о л и з а т а В а С 0 с п о с л е д у ю щ и м ц е н т р и ф у г и ­
рованием.
7. Х р о м а т о г р а ф и р о в а н и е г и д р о л и з а т а . Условия те ж е .
8. О б н а р у ж е н и е углеводов. Р е а к т и в ы те ж е .
9. И н т е р п р е т а ц и я результатов сравнением полученных х р о м а т о г р а м м водного э к с т р а к т а и г и д р о л и з а т а с х р о м а т о г р а м м а м и
исходных
продуктов.
2
4
3
П р и м е ч а н и е . На представленных рисунках хроматограмм углеводов
но с р е з а н а в е р х н я я ч а с т ь , л и ш е н н а я п я т е н .
ошибоч­
Z. М. J E L N I N S K A Y A . T H E U S A G E OF A T H I N LAYER C H R O M A T O G R A P H Y M E T H O D
FOR A N A N A L Y S I S O F P A I N T I N G M E D I A C O N T A I N I N G A L B U M E N A N D
CARBOHYDRATES.
Summary
T h e r e is g i v e n a s h o r t a c c o u n t of e x p e r i m e n t s a i m e d at t h e c h o i c e of b e s t a n a l y s i s
m e t h o d s for t h e i d e n t i f i c a t i o n of a l b u m e n a n d c a r b o h y d r a t e s in g l u e s , u s e d a s p a i n t i n g
m e d i a . T h e c h o s e n m e t h o d of a l b u m e n a n a l y s i s c o n s i s t s :
(1) of 0,0005 g m s a m p l e h y d r o l y s i s in a n a m p u l e w i t h 2 0 % H C 1 a t 100°C d u r i n g
24 h o u r s ;
(2) of a h y d r o l y s a t e n e u t r a l i s a t i o n b y v a c u u m e v a p o r a t i n g w i t h a s u b s e q u e n t c o n t a c t
with Э Д Э - 1 0 П anion-exchange resin;
(3) of a n e u t r a l h y d r o l y s a t e c h r o m a t o g r a p h y ( p l a t e s 7 , 5 x 2 , 5 c m ; a p o r o u s l a y e r oi
silicagel with g y p s u m ; a dissolvent-phenol and water ( 7 5 : 2 5 ) ;
(4) of an a m i n o a c i d s d e t e c t i o n by m e a n s of 0 , 3 % s o l u t i o n of n i n h y d r i n in e t h a n o l ;
(5) of r e s u l t s i n t e r p r e t a t i o n b y c o m p a r i n g o b t a i n e d c h r o m a t o g r a p h s
with
control
ones.
T h e c a r b o h y d r a t e s a n a l y s i s c o n s i s t s of (1) 0,0005 g m s a m p l e w a t e r e x t r a c t i o n
at
100°C d u r i n g 8 h o u r s ;
(2) of a s t a r c h a n d d e x t r i n d e t e c t i o n ;
(3) of m a k i n g e x t r a c t c h r o m a t o g r a p h s ( p l a t e s 1 3 X 1 8 c m ; a p o r o u s l a y e r of p o t a s s i u m
s u l p h a t e or c e l l u l o s e p o w d e r ; a d i s s o l v e n t — c h l o r o f o r m w i t h m e t h a n o l
( 1 9 - 2 ) or i s o b u t a n o l - N - p r o p a n o l — w a t e r (8 : 2 : 3 ) ) ;
(4) of c a r b o h y d r a t e s d e t e c t i o n ;
(5) of 0,0005 g m s a m p l e h y d r o l y s i s in a m a m p u l e w i t h 5 % H S 0 d u r i n g 24 h o u r s
a t 100°C;
(6) of B a C 0 h y d r o l y s a t e n e u t r a l i z a t i o n w i t h s u b s e q u e n t c e n t r i f u g a l i z i n g 2
3
(7) of a h y d r o l y s a t e c h r o m a t o g r a p h y ;
(8) of a n e x p e r i m e n t i n t e r p r e t a t i o n t h e s a m e a s a b o v e .
22
4
ЛИТЕРАТУРА
1. Ф а й г л ь Ф., К а п е л ь н ы й а н а л и з о р г а н и ч е с к и х в е щ е с т в . М . , (Го.схимиздат, 1962.
2. P l e s t e r s J o y c e , C r o s s - s e c t i o n s a n d c h e m i c a l a n a l y s i s of p a i n t s a m p l e s . — " S t u ­
d i e s in C o n s e r v a t i o n " , v o l . 2, № 3 , 1956.
3 . С л а н с к и й Б . , Т е х н и к а ж и в о п и с и , М . , и з д . А к а д е м и и х у д о ж е с т в С С С Р , 1962.
4. Н е у М . , T h e a n a l y s i s of P a i n t M e d i a b y p a p e r c h r o m a t o g r a p h y . — " S t u d i e s in C o n ­
s e r v a t i o n " , v o l . I l l , № 4, 1958.
5. M a s с h e 1 e i n - К 1 e i n e r L., L a d e t e c t i o n p o l y s a c c h a r i d e s d a n s les m a t e r i a u x c o n stritutifs des oeuvres
d'art. — "Institut royal
du
patrimoine artistique", Bulletin,
1965, V I I I , p . 1 8 0 — 1 9 1 .
5. T о м а ш e в и ч Г. Н . , К о п ы л о в а
В. Д., Молекулярная
хроматография,
М.,
« Н а у к а » , 1964, с т р . 1 5 2 — 1 5 7 .
7. М и л л с Д . С , О п р е д е л е н и е о р г а н и ч е с к и х м а т е р и а л о в в п р о и з в е д е н и я х и с к у с с т в ,
о с о б е н н о в ж и в о п и с и . — « С о о б щ е н и я » , В Ц Н И Л К Р , М . , 1966, П р и л о ж е н и я , в ы п . 2.
8. X а й с И . , М а ц е к К., Х р о м а т о г р а ф и я н а б у м а г е . М . , И з д - в о
иностранной ли­
т е р а т у р ы , 1962.
9. Ш т а л ь Э., Х р о м а т о г р а ф и я в т о н к и х с л о я х , М . , и з д . А Н С С С Р , 1965.
10. А х р е м А. А., К у з н е ц о в а А. М . , Т о н к о с л о й н а я х р о м а т о г р а ф и я , М . , « Н а у к а » ,
1964.
1 1 . Г р и г о р о в Д . А., Т е х н и к а ф р е с к о в о й ж и в о п и с и по р у с с к о м у и к о н о п и с н о м у п о д ­
линнику. — «Записки императорского русского археологического общества» (по ма­
т е р и а л а м 1767 г . ) .
12. К и п л и к Д . И., Т е х н и к а ж и в о п и с и , М . , « И с к у с с т в о » , 1950.
13. У с п е н с к и й А. И . , Ц а р с к и е и к о н о п и с ц ы X V I I I в. — « В е с т н и к а р х е о л о г и и и и с т о ­
р и и » , С п б . , 1906, в ы п . X V I I .
14. Ф и л а т о в В . В . , Р у с с к а я с т а н к о в а я т е м п е р н а я ж и в о п и с ь . Т е х н и к а и р е с т а в р а ц и я ,
М., « И с к у с с т в о » , 1961.
15. Ч е р н ы ш е в Н . М . , И с к у с с т в о ф р е с к и в Д р е в н е й Р у с и , IM., « И с к у с с т в о » , 1954.
16. Н е й р а т Г., Б е л к и , г. I — I I I , М . , И з д - в о и н о с т р а н н о й л и т е р а т у р ы , 1958.
17. К о з ь м и н а Н . П . , К р е т о в и ч
В . Л., Б и о х и м и я зерна и п р о д у к т о в его пере­
р а б о т к и . Учебник д л я в у з о в п и щ е в о й п р о м ы ш л е н н о с т и , М., 1951.
18. Ф и г у р о в с к и й Н . А., С е д и м е н т о м е т р и ч е с к и й а н а л и з , М . , и з д . А Н С С С Р , 1948.
19. Б е л е н ь к и й
Б . Г., Ф и з и к о - х и м и ч е с к и е м е т о д ы и з у ч е н и я , а н а л и з а и ф р а к ц и о н и ­
р о в а н и я б и о п о л и м е р о в , М . - Л . , « Н а у к а » , 1966.
20. Ш е в ч е н к о 3 . А . и Ф а в о р с к а я И . А., М и к р о п л а с т и н ы в т о н к о с л о й н о й х р о ­
м а т о г р а ф и и . — « В е с т н и к Л е н и н г р а д с к о г о у н и в е р с и т е т а » , 1964, № 22, с т р . 1 4 8 — 1 5 0 .
2 1 . Д а в а н к о в А. В . и д р . , Д е м о н и з а ц и я к и с л о т н ы х г и д р о л и з а т о в б е л к о в а н и о н о о б м е н н ы м и с м о л а м и . — « И з в е с т и я А Н С С С Р » , 1959, 32, № 10.
22. К о ч е т к о в Н . К- и д р . , Х и м и я у г л е в о д о в , М . , « Х и м и я » , 1967.
23. Д я т л о в и ц к а я Э . В . , П о л и о к с и с о е д и н е н и я в т о н к о м с л о е ц е л л ю л о з ы . — « Д о к ­
л а д ы А Н С С С Р » , 1962, 145, № 2, с т р . 3 2 .
24. Ж Д а н о в Ю . А. и д р . , Т о н к о с л о й н а я х р о м а т о г р а ф и я у г л е в о д о в на г и п с е . — « Д о к ­
л а д ы А Н С С С Р » , 1963, 149, с т р . 1332.
2 5 . Ф а т е е в а М . В . , О ч и с т к а р а с т в о р о в о р г а н и ч е с к и х к и с л о т и Сахаров п е р е д х р о ­
м а т о г р а ф и е й на б у м а г е с п о м о щ ь ю о т е ч е с т в е н н ы х и о н о о б м е н н ы х с м о л . — « Ж у р н а л
п р и к л а д н о й х и м и и » , 1965, 3 8 , в. 11.
А. П. Петков, А. Савов, Л. Г. Петкова
(Софийский университет и Институт п а м я т н и к о в
культуры)
ЛАЗЕРНЫЙ ЛОКАЛЬНЫЙ СПЕКТРАЛЬНЫЙ А Н А Л И З
М Н О Г О С Л О Й Н Ы Х СТЕНОПИСЕЙ НЕКОТОРЫХ
ПАМЯТНИКОВ
КУЛЬТУРЫ В Б О Л Г А Р И И
О п и с а н м и к р о с п е к т р а л ь н ы й м е т о д и д е н т и ф и к а ц и и н е о р г а н и ч е с к и х пиг­
ментов в многослойных живописных слоях с использованием узко сфокуси­
р о в а н н о г о л а з е р н о г о и з л у ч е н и я д л и н о й в о л н ы 1060 нм. Э к с п е р и м е н т ы п р о в е ­
д е н ы на п р о б а х от м н о г о с л о й н ы х стенописей. П о к а з а н а в о з м о ж н о с т ь и д е н ­
т и ф и к а ц и и п и г м е н т о в о ч е н ь т о н к и х с л о е в ж и в о п и с и (до 20 м к . ) .
О п р е д е л е н и е р а з л и ч н ы х пигментов в старинной ж и в о п и с и п р е д с т а в ­
л я е т б о л ь ш о й интерес к а к д л я историков искусства, т а к и д л я р е с т а в р а ­
торов. И д е н т и ф и к а ц и я пигментов при помощи х и м и ч е с к и х методов очень
т р у д о е м к а . Б о л е е быстрыми я в л я ю т с я с п е к т р а л ь н ы е м е т о д ы и д е н т и ф и ­
кации пигментов в живописных слоях. К р о м е того, они п о з в о л я ю т опре­
д е л и т ь одновременно в данном объекте большое число к о м п о н е н т о в .
Во всех известных нам до сих пор р а б о т а х [1—3], в к о т о р ы х и с п о л ь ­
з о в а н ы с п е к т р а л ь н ы е методы д л я идентификации п и г м е н т о в в р а з л и ч ­
ных ж и в о п и с н ы х слоях, определялся средний состав п р о б ы . И с т о ч н и к о м
в о з б у ж д е н и я спектра я в л я л с я дуговой р а з р я д , а п р о б а п о м е щ а л а с ь в от­
верстие угольного э л е к т р о д а . При таком методе р а б о т ы
невозможно
у с т а н о в и т ь состав и идентифицировать пигменты в о т д е л ь н ы х с л о я х ис­
с л е д у е м о й ж и в о п и с и . Если принять во внимание, что т о л щ и н а
слоя
обычно очень м а л а и при взятии пробы слои н е в о з м о ж н о о т д е л и т ь , ста­
новится ясно, что небходимы методы, о б е с п е ч и в а ю щ и е а н а л и з о т д е л ь н ы х
м и к р о с л о е в без их р а з д е л е н и я . Аналогичная п р о б л е м а стоит и в с в я з и
с о т д е л е н и е м живописного слоя от основы, на к о т о р у ю он н а н е с е н . Н а
п р а к т и к е при обычных методах взятия пробы в с е г д а в к а к о й - т о степени
з а т р о н е т с я основа. Т а к и м образом, в спектре п р о б ы п о я в я т с я и л и ­
нии м а т е р и а л а основы, что в отдельных с л у ч а я х з а т р у д н и т и д е н т и ф и к а ­
цию.
Л о к а л ь н ы м с п е к т р а л ь н ы м анализом м о ж н о и с с л е д о в а т ь с о с т а в пиг­
ментов в о т д е л ь н ы х слоях без п о р а ж е н и я соседних слоев или о с н о в ы , но
б о л ь ш а я часть исследуемых объектов имеют плохую э л е к т р и ч е с к у ю п р о ­
водимость, что не позволяет получить н а д е ж н ы й к о н т а к т м е ж д у п р о б о й
и в с п о м о г а т е л ь н ы м электродом. Эти трудности н е с у щ е с т в е н н ы при ис­
п о л ь з о в а н и и л а з е р а к а к средства д л я испарения и в о з б у ж д е н и я о п р е д е ­
л е н н о г о м и к р о у ч а с т к а пробы. Электрическая п р о в о д и м о с т ь п р о б ы у ж е
не имеет н и к а к о г о значения, так как этот метод п р а к т и ч е с к и я в л я е т с я
бесконтактным.
В н а с т о я щ е й работе описан л а з е р н ы й метод и д е н т и ф и к а ц и и п и г м е н ­
тов многослойных стенописей. Р а б о т а выполнена на л а з е р н о м м и к р о с п е к т р а л ы ю м а н а л и з а т о р е LMA-1 ф и р м ы " C a r l Z e i s s — J e n a " в сочета­
нии с к в а р ц е в ы м спектрографом средней дисперсии Q-24 и д и ф р а к ц и о н 24
Принципиальная схема лазерного микро­
спектрального анализатора LMA-1.
T h e s c h e m e of t h e l a s e r m i c r o s p e c t r a l
analyser
LMA-1
ным с п е к т р о г р а ф о м б о л ь ш о й д и с п е р с и и P G S - 2 той ж е ф и р м ы . П р и н ц и ­
п и а л ь н а я с х е м а п р и б о р а п о к а з а н а на р и с у н к е . У с т р о й с т в о 1 п и т а е т им­
п у л ь с н у ю к с е н о н о в у ю л а м п у 2, р а с п о л о ж е н н у ю в о д н о м из ф о к у с о в э л ­
л и п т и ч е с к о г о р е ф л е к т о р а 3. В д р у г о м ф о к у с е р е ф л е к т о р а р а с п о л о ж е н о
а к т и в н о е т е л о 4 (в н а ш е м с л у ч а е н е о д и м о в о е с т е к л о ) . П р и о п р е д е л е н н ы х
у с л о в и я х п и т а н и я л а м п ы от а к т и в н о г о т е л а 4 п о л у ч а е т с я г е н е р а ц и я мо­
н о х р о м а т и ч е с к о г о л а з е р н о г о и з л у ч е н и я с д л и н о й в о л н ы 1060 нм, к о т о р о е
п р и з м о й 5 н а п р а в л я е т с я к с п е ц и а л ь н о м у з е р к а л ь н о м у о б ъ е к т и в у 6 ми­
к р о с к о п а , к о т о р ы й ф о к у с и р у е т л а з е р н ы й п у ч о к на п р о б у 7. В р е з у л ь т а т е
в з а и м о д е й с т в и я л а з е р н о г о и з л у ч е н и я с п р о б о й п р о и с х о д и т б у р н о е ее ис­
парение. Полученная микроплазма попадает между вспомогательными
25
э л е к т р о д а м и (из с п е к т р а л ь н о чистого угля) 8, с в я з а н н ы м и с п р е д в а р и ­
т е л ь н о з а р я ж е н н о й конденсаторной б а т а р е е й 9. П о п а д а н и е м и к р о п л а з ­
мы м е ж д у э л е к т р о д а м и м о м е н т а л ь н о ведет к и н и ц и и р о в а н и ю и м п у л ь с ­
ного р а з р я д а и, т а к и м о б р а з о м , о с у щ е с т в л я е т с я двойное в о з б у ж д е н и е
с п е к т р а п р о б ы . Полученный свет диспергируется с п е к т р а л ь н ы м п р и б о ­
р о м , а спектр ф о т о г р а ф и р у е т с я на соответствующую
фотопластинку.
П я т н о , к о т о р о е с о з д а е т л а з е р н ы й луч на пробе, обычно очень м а л о и мо­
ж е т д о с т и г а т ь 15—20 мк.
Л а з е р н ы й м и к р о с п е к т р а л ь н ы й а н а л и з а т о р LMA-1 о к а з а л с я очень
у д о б н ы м п р и б о р о м д л я спектрального изучения и и д е н т и ф и к а ц и и соста­
ва р а з л и ч н ы х микрослоев, из которых состоит стенопись. Н а л и ч и е п о л я ­
р и з а ц и о н н ы х приспособлений и ^-пластинок в м и к р о с к о п е п о з в о л я е т
и с с л е д о в а т ь д а ж е с л а б о к о н т р а с т н ы е при обычном освещении с л о и . Д л я
к а ж д о г о с л у ч а я приходится п о д б и р а т ь условия о с в е щ е н и я , при к о т о р ы х
о т ч е т л и в о видны г р а н и ц ы м е ж д у отдельными слоями, основой и с м о л о й ,
в которой п о м е щ а е т с я проба. В о з м о ж н о с т ь проведения н а б л ю д е н и й в
п о л я р и з о в а н н о м свете часто д а е т сведения о виде пигмента е щ е при ви­
з у а л ь н о м и с с л е д о в а н и и пробы под микроскопом.
В н а ш и х э к с п е р и м е н т а х живописные слои в стенописях б ы л и иссле­
д о в а н ы в поперечном сечении. П р о б а п о м е щ а л а с ь в п о л и э ф и р н у ю смо­
л у , после чего и з г о т о в л я л с я шлиф поперечного сечения с л о я ж и в о п и с и .
П о д г о т о в л е н н ы й ш л и ф п о м е щ а л с я на столик микроскопа и при п о д х о д я ­
щ е м о с в е щ е н и и в ы б и р а л с я интересующий нас участок
живописного
с л о я . С п е к т р а л ь н ы й снимок д е л а л с я обычно от одного « в ы с т р е л а » . П е р е д
п е р е х о д о м к д р у г о м у слою необходимо почистить в с п о м о г а т е л ь н ы е
у г о л ь н ы е э л е к т р о д ы серией импульсных р а з р я д о в . К р а т е р ы , п о л у ч е н н ы е
при в з а и м о д е й с т в и и л а з е р н о г о излучения с веществом, о б ы ч н о б е с ф о р ­
менны и т р у д н о з а м е т н ы при обычных условиях, но х о р о ш о н а б л ю д а ю т ­
ся в п о л я р и з о в а н н о м свете.
И д е н т и ф и к а ц и ю основных пигментов в ж и в о п и с н о м с л о е п р о в о д и л и
к а ч е с т в е н н ы м и полуколичественным анализом по полученной с п е к т р о ­
г р а м м е . З н а я химический состав чаще всего у п о т р е б л я е м ы х в о п р е д е ­
л е н н у ю эпоху пигментов, по н а б л ю д а е м ы м с п е к т р а л ь н ы м л и н и я м м о ж н о
и д е н т и ф и ц и р о в а т ь соответствующие пигменты. Н а б а з е н а ш и х п р е д в а р и ­
т е л ь н ы х р а б о т [3] были составлены т а б л и ц ы , которые д а л и н а м в о з м о ж ­
ность при к о н к р е т н ы х условиях идентифицировать п и г м е н т ы после р а с ­
шифровки спектрограмм.
О п и с а н н ы м в ы ш е методом были и д е н т и ф и ц и р о в а н ы п и г м е н т ы стенопнсей р а з л и ч н ы х с т а р и н н ы х памятников культуры в Б о л г а р и и и со­
ставлена картотека.
В з а к л ю ч е н и е н у ж н о с к а з а т ь , что применение м и к р о с п е к т р а л ь н о г о
л а з е р н о г о а н а л и з а д л я идентификации пигментов в ж и в о п и с н ы х с л о я х
стенописей д а е т очень ценную и н ф о р м а ц и ю о составе о т д е л ь н о г о слоя,
в том числе и очень тонких слоев (до 15—20 м к ) . Н а ш и п р е д в а р и т е л ь н ы е
о п ы т ы по и с с л е д о в а н и ю р а з л и ч н ы х картин, стенописей и д р . п о к а з а л и
ц е л е с о о б р а з н о с т ь этого метода. Конкретные методики р а б о т ы в н а с т о я ­
щее в р е м я р а з р а б а т ы в а ю т с я .
26
А. P. P E T K O V , A. S A V O V , L. G. P E T K O V A . T H E L O C A L L A S E R S P E C T R A L
ANALYSIS OF MULTILAYER MURALS ( B U L G A R I A ) .
Summary
T h e r e is d e s c r i b e d a m i c r o s p e c t r a l m e t h o d of i n o r g a n i c p i g m e n t s i d e n t i f i c a t i o n
in
multilayer
m u r a l s b y m e a n s a h i g h l y c o l l i m m a t e d l a s e r b e a m w i t h the w a v e l e n g t h of
1060 n m . T h e e x p e r i m e n t s w e r e m a d e o n t h e m u l t i l a y e r p a i n t i n g s a m p l e s . A p o s s i b i l i t y
of p i g m e n t s i d e n t i f i c a t i o n in v e r y t h i n (to 20 u.k) l a y e r s is s h o w n .
ЛИТЕРАТУРА
1. К i i n n H . , « S t u d i e s in C o n s e r v a t i o n * , 11, 1966, 4.
2. K l e b e r
K-, M a s c h e l e i n - K l e i n e r
L. a n d
T h i s s e n J,
" S t u d i e s in C o n ­
s e r v a t i o n " , 12, 1967, 2.
3. С а в о в А., П е т р а к и е в А., Г е о р г и е в а
Л . , «Музеи и паметници на култур а т а » , 1968, 3.
Ю. И. Гренберг
ОЧЕРКИ
ИСТОРИИ РАЗВИТИЯ
ТЕХНИКО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКИХ
ИССЛЕДОВАНИЙ ЖИВОПИСИ
Рассматривается периодизация и причины применения естественнона­
у ч н ы х м е т о д о в а н а л и з а с к о н ц а X V I I I д о с е р е д и н ы X I X в. и в о в т о р о й по­
л о в и н е X I X в. Д л я п е р в о г о э т а п а х а р а к т е р н о и с п о л ь з о в а н и е д о с т и ж е н и й хи­
мии в о п р е д е л е н и и к р а с о к и с в я з у ю щ и х на м а т е р и а л е а р х е о л о г и ч е с к и х рас­
копок, а т а к ж е при р а з р а б о т к е н о в ы х х у д о ж е с т в е н н ы х к р а с о к . Н а п р о т я ­
жении следующего этапа технологические исследования используются как
противодействие к а т а с т р о ф и ч е с к о м у р а з р у ш е н и ю живописи. Д л я этого вре­
мени х а р а к т е р н о ш и р о к о е п р и в л е ч е н и е многих п р е д с т а в и т е л е й естественных
паук, п о л о ж и т е л ь н о с к а з а в ш е е с я на развитии методов и с с л е д о в а н и я ж и в о ­
писи.
Все ч а щ е е с т е с т в е н н о н а у ч н ы е м е т о д ы и с с л е д о в а н и я и с п о л ь з у ю т с я
при р е ш е н и и з а д а ч , д о н е д а в н е г о в р е м е н и ц е л и к о м о с т а в а в ш и х с я к о м п е ­
т е н ц и е й и с т о р и к а и с к у с с т в а . И х о т я м ы не в з я л и бы на с е б я с м е л о с т ь
у т в е р ж д а т ь , что и з у ч е н и е т е х н и к о - т е х н о л о г и ч е с к и х особенностей худо­
жественных произведений всегда приводит к столь ж е в а ж н ы м заключе­
н и я м , что и т р а д и ц и о н н ы е и с к у с с т в о в е д ч е с к и е и с с л е д о в а н и я , тем не ме­
нее эти м е т о д ы все ш и р е п р о н и к а ю т в и с к у с с т в о — в эту, к а з а л о с ь бы,
ч у ж д у ю им о б л а с т ь . Ч е м ж е о б ъ я с н и т ь п о д о б н о е в т о р ж е н и е , если и м е т ь
в в и д у , что а н а л и т и ч е с к и е м е т о д ы п р и м е н и м ы л и ш ь д л я и з у ч е н и я м а т е ­
риальной стороны произведения — основы, грунта и красочного слоя —
и не в т о р г а ю т с я в с ф е р у х у д о ж е с т в е н н о й о ц е н к и к а р т и н ы ?
Очевидно,
т е м , что с у щ е с т в у е т н е р а з р ы в н а я с в я з ь м е ж д у м а т е р и а л ь н о - т е х н и ч е с к и ­
ми о с о б е н н о с т я м и п р о и з в е д е н и я и т в о р ч е с к и м п р о ц е с с о м его с о з д а н и я .
Естественнонаучные методы исследования углубляют и расширяют
с в е д е н и я о ж и в о п и с и , п о м о г а ю т при р е ш е н и и м н о г и х с п о р н ы х и с т о р и к о х у д о ж е с т в е н н ы х в о п р о с о в . О д н а к о п р и м е н е н и е э т и х м е т о д о в д л я изуче­
ния п р о и з в е д е н и й и с к у с с т в а не б ы л о , к а к об этом с п р а в е д л и в о п и с а л е щ е
27
в 30-х годах н а ш е г о столетия главный х р а н и т е л ь М ю н х е н с к о й п и н а к о т е ­
ки В. Греф, з а с л у г о й искусствознания [1]. У истоков с о т р у д н и ч е с т в а на­
уки и искусства стояли т а к и е крупнейшие ученые XIX в., к а к х и м и к и
ф и з и к Х э м ф р и Д э в и и физик М а й к л Ф а р а д е й , х и м и к Э ж е н Ш е в р ё л ь и
о с н о в о п о л о ж н и к современной микробиологии Л у и П а с т е р , с о з д а т е л и
ф о т о г р а ф и и Л у и Д а г е р и Н и с е ф о р Ньепс, ф и з и к В и л ь г е л ь м Р е н т г е н и
многие, многие другие — химики, физики, врачи, к р и м и н а л и с т ы . Б л а г о ­
д а р я их т р у д а м были з а л о ж е н ы основы современных т е х н и к о - т е х н о л о г и ­
ческих методов исследования живописи, п о з в о л и в ш и х по-новому осве­
тить историю с о з д а н и я многих произведений.
И с с л е д о в а н и я живописи *, проводимые, с одной стороны, д л я в ы я с ­
нения истории с о з д а н и я , определения подлинности, д а т и р о в к и и а т р и б у ­
ции к а р т и н , а, с другой — д л я их реставрации, до н е д а в н е г о в р е м е н и
о с т а в а л и с ь чисто эмпирическими. В последнее в р е м я почти в с ю д у изуче­
ние х у д о ж е с т в е н н ы х произведений ведется на строго научной основе.
О д н а к о в н е д р е н и е естественных н а у к в и с к у с с т в о з н а н и е , н а ч а т о е э н т у ­
зиастами-одиночками и завершившееся созданием современных музей­
ных л а б о р а т о р и й , о к з а л о с ь нелегким. Исторический о б з о р этого пути в а ­
ж е н у ж е потому, что позволяет правильнее оценить д о с т и г н у т ы е к на­
с т о я щ е м у времени результаты, помогает выяснить о с н о в н ы е н а п р а в л е ­
ния, в которых д о л ж н ы р а з в и в а т ь с я исследования, и д а е т в о з м о ж н о с т ь
п р е д в и д е т ь их эффективность при изучении к о н к р е т н ы х
произведений
искусства.
П о д о б н о г о обзора в современной л и т е р а т у р е не п р о в о д и л о с ь . М о н о ­
г р а ф и и и статьи некоторых авторов с о д е р ж а т л и ш ь о т р ы в о ч н ы е с в е д е ­
ния из истории исследования живописи в отдельных с т р а н а х и л и их ха­
р а к т е р и с т и к у на тех или иных исторических э т а п а х [2, 3). И з и з в е с т н ы х
н а м р а б о т л и ш ь н е б о л ь ш а я статья Э. Б о н т и н к а 1942 г о д а [4] с п е ц и а л ь н о
п о с в я щ е н а к р а т к о м у обзору развития химических м е т о д о в и с с л е д о в а ­
ния. П р и создании настоящих очерков были и с п о л ь з о в а н ы п р е ж д е все­
го первоисточники — работы, в которых п р е д л а г а е т с я тот или иной ме­
т о д а н а л и з а и описываются получаемые при этом р е з у л ь т а т ы .
ПЕРИОДИЗАЦИЯ
РАЗВИТИЯ
НАУЧНЫХ
ИССЛЕДОВАНИЙ
Т р у д н о с к а з а т ь , когда впервые естественные н а у к и б ы л и п р и м е н е н ы
для и с с л е д о в а н и я художественных произведений. О д н а к о м о ж н о у т в е р ­
ж д а т ь с достаточной степенью вероятности, что о б р а щ е н и е к т о ч н ы м на­
у к а м б ы л о в ы з в а н о стремлением р а з о б л а ч и т ь р а з н о г о р о д а п о д д е л к и и
ф а л ь с и ф и к а ц и и , с в я з а н н ы е с применением д р а г о ц е н н ы х м а т е р и а л о в .
Д о н а с д о ш л и сведения о судебном процессе второй п о л о в и н ы V ве­
ка д о н а ш е й э р ы . З н а м е н и т ы й афинский скульптор Фидий, с о з д а в ш и й
* Здесь и везде ниже под исследованиями подразумеваются только технико-техно­
логические исследования средствами и методами естественных наук о значении и воз­
м о ж н о с т я х к о т о р ы х мною г о в о р и л о с ь в д в у х р а н е е о п у б л и к о в а н н ы х с т а т ь я х (см. « С о ­
о б щ е н и я » В Ц Н И Л К Р , 21 и 2 4 — 2 5 ) .
28
о д н у из н а и б о л е е п р о с л а в л е н н ы х своих р а б о т — д в е и а д ц а т и м е т р о в у ю
с т а т у ю А ф и н ы П а р ф е н о с , б ы л о б в и н е н в п р и с в о е н и и ч а с т и з о л о т а (ста­
т у я б ы л а в ы п о л н е н а в х р и с о э л е ф а н т и н н о й т е х н и к е — из з о л о т а и слоно­
вой к о с т и ) . О д н а к о Ф и д и й , по совету п р е д в и д е в ш е г о п о д о б н ы е о б в и н е ­
н и я П е р и к л а , у к р е п и л з о л о т у ю о д е ж д у богини т а к , что о н а м о г л а б ы т ь
с н я т а и в з в е ш е н а в н у ж н ы й момент. К о г д а п р о в е л и « и с с л е д о в а н и е » , вы­
я с н и л о с ь , что все 40 т а л а н т о в (1048 кг) з о л о т а о к а з а л и с ь на месте [5].
Другой известный случай произошел примерно двести лет спустя, в
III в е к е д о н а ш е й э р ы . С в я з а н он с и м е н е м А р х и м е д а . И м е н н о этот уче­
ный д р е в н о с т и в п е р в ы е п р и м е н и л н а у к у д л я р а с к р ы т и я п о д д е л о к .
Херон II, ц а р ь С и р а к у з , п о д о з р е в а я о д н о г о из з о л о т ы х д е л м а с т е р о в в
о б м а н е — д о б а в л е н и и в «чистое» з о л о т о при и з г о т о в л е н и и к о р о н ы неко­
т о р о г о к о л и ч е с т в а с е р е б р а , — п р е д л о ж и л А р х и м е д у п р о в е р и т ь его подо­
з р е н и я , не п р и ч и н я я в р е д а и з д е л и ю . И с п о л ь з у я о т к р ы т ы й им способ
о п р е д е л е н и я с о с т а в а с п л а в о в путем в з в е ш и в а н и я п р е д м е т о в , п о г р у ж е н ­
ных в воду, А р х и м е д р а з о б л а ч и л м о ш е н н и ч е с т в о , ж е р т в о й к о т о р о г о с т а л
п р а в и т е л ь С и р а к у з [6].
П р и м е н е н н ы й А р х и м е д о м метод, к а к мы б ы с е й ч а с с к а з а л и , « н е р а з р у ш а ю щ с г о » а н а л и з а не был з а б ы т и в с р е д н и е в е к а . М ы н а х о д и м его
о п и с а н и е в 23-й г л а в е т р е т ь е й книги т р а к т а т а И р а к л и я «Об и с к у с с т в а х
и красках римлян».
Развитие естественнонаучных методов исследования произведений
и с к у с с т в а х р о н о л о г и ч е с к и м о ж н о р а з д е л и т ь на н е с к о л ь к о э т а п о в .
П е р в ы й , н а ч а в ш и с ь со в р е м е н а н т и ч н о й к л а с с и к и , д л и л с я д о л г и е ве­
ка, на п р о т я ж е н и и к о т о р ы х п р о в о д и л и с ь с л у ч а й н ы е о п ы т ы , н а п р а в л е н ­
ные в о с н о в н о м на р а з о б л а ч е н и е р а з л и ч н ы х ф а л ь с и ф и к а ц и й . То в ы з ы в а ­
л о с о м н е н и е готовое п р о и з в е д е н и е , то к а з а л и с ь п о д о з р и т е л ь н ы м и мате­
р и а л ы , и с п о л ь з о в а н н ы е при его с о з д а н и и , — д р а г о ц е н н ы е м е т а л л ы , ред­
кие к р а с к и .
Второй этап начался с середины XVIII столетия и соответствовал
э м п и р и ч е с к о м у п е р и о д у в р а з в и т и и н а у к и . О н с в я з а н с п е р в ы м и успеха­
ми х и м и и и ее п р и м е н е н и е м при и з у ч е н и и м а т е р и а л о в , н а х о д и м ы х при
а р х е о л о г и ч е с к и х р а с к о п к а х , — в п е р в у ю о ч е р е д ь м о н у м е н т а л ь н о й антич­
ной ж и в о п и с и .
Т р е т и й п е р и о д в истории н а у ч н ы х и с с л е д о в а н и й п р и х о д и т с я на вто­
рую п о л о в и н у XIX в. н х а р а к т е р и з у е т с я д а л ь н е й ш и м р а з в и т и е м химиче­
ского а н а л и з а , п р и м е н е н и е м м и к р о с к о п а и и с п о л ь з о в а н и е м в е л и ч а й ш и х
о т к р ы т и й в о б л а с т и ф и з и к и на р у б е ж е д в у х с т о л е т и й . С у щ е с т в е н н ы м
о к а з а л о с ь и о т к р ы т и е ф о т о г р а ф и и , с ы г р а в ш е й в а ж н у ю р о л ь в изучении
п р о и з в е д е н и й и с к у с с т в а . В этот п е р и о д р а с ш и р я е т с я с о т р у д н и ч е с т в о ме­
ж д у людьми науки и искусства. Н а смену отдельным ученым, эпизоди­
чески и з у ч а в ш и м п р о и з в е д е н и я и с к у с с т в а , п р и х о д я т с п е ц и а л и с т ы , цели­
ком п о с в я т и в ш и е с в о ю д е я т е л ь н о с т ь и с с л е д о в а н и ю х у д о ж е с т в е н н ы х п р о ­
и з в е д е н и й . Это б ы л о в р е м я с о з д а н и я п е р в ы х м у з е й н ы х
лабораторий.
Х р о н о л о г и ч е с к и третий п е р и о д з а в е р ш а е т с я концом XIX в., к о г д а были
с д е л а н ы п е р в ы е п о п ы т к и и с п о л ь з о в а н и я н е в и д и м о г о и з л у ч е н и я , позво­
л и в ш е г о г л у б ж е п р о н и к н у т ь во в н у т р е н н ю ю с т р у к т у р у к а р т и н .
29
Ч е т в е р т ы й период может быть р а з д е л е н на д в а э т а п а . П е р в ы й п р о ­
д о л ж а л с я с н а ч а л а века до конца 30-х годов — д о н а ч а л а второй м и р о ­
вой войны. Если в н а ч а л е первого э т а п а г л а в н ы м о б р а з о м ш л и поиски
и р а з р а б о т к а н а и б о л е е р а ц и о н а л ь н ы х методов научного а н а л и з а х у д о ж е ­
ственных произведений и м а т е р и а л о в , из которых они с о з д а в а л и с ь , если
в э ф ф е к т и в н о с т и и целесообразности сотрудничества н а у к и и и с к у с с т в а
е щ е м о ж н о б ы л о сомневаться, то к его концу это с о т р у д н и ч е с т в о с т а л о
с в е р ш и в ш и м с я ф а к т о м . Совместные и с с л е д о в а н и я д а л и п е р в ы е п р а к т и ­
ческие р е з у л ь т а т ы д л я истории искусства, р е с т а в р а ц и и и х р а н е н и я про­
и з в е д е н и й . Этот период о з н а м е н о в а л с я т а к ж е п е р е х о д о м от с л у ч а й н ы х
п у б л и к а ц и й в физических и химических ж у р н а л а х к с о з д а н и ю с п е ц и а л ь ­
ной л и т е р а т у р ы . Своего рода кульминацией этого п е р и о д а с л е д у е т счи­
т а т ь 1930 год, когда по инициативе М е ж д у н а р о д н о й с л у ж б ы м у з е е в при
Л и г е Н а ц и й в Р и м е б ы л а созвана М е ж д у н а р о д н а я к о н ф е р е н ц и я по изу­
чению научных методов, применяемых д л я и с с л е д о в а н и я и к о н с е р в а ц и и
х у д о ж е с т в е н н ы х произведений. Конференция п о д в е л а итоги с д е л а н н о м у
и н а м е т и л а пути д а л ь н е й ш е г о использования естественных н а у к в ис­
к у с с т в о з н а н и и и р е с т а в р а ц и и . Она с т и м у л и р о в а л а ц е л ы й р я д и с с л е д о в а ­
ний, которые в значительной мере помогли р а с ш и р и т ь
использование
новых а н а л и т и ч е с к и х методов.
С л е д у ю щ и й этап начинается после окончания второй м и р о в о й вой­
ны. Хронологически он не одинаков д л я р а з н ы х с т р а н : у с л о в н о его н а ч а ­
л о м м о ж н о считать р у б е ж 40—50-х годов. И м е н н о на эти г о д ы п р и х о д и т ­
ся в о з о б н о в л е н и е старых и создание новых с п е ц и а л ь н ы х п е р и о д и ч е с к и х
изданий, организация международных и национальных исследователь­
ских центров. В это время в сферу научной д е я т е л ь н о с т и ш и р е в о в л е к а ­
ются музеи многих стран и п р е ж д е всего стран восточной и юго-восточ­
ной Е в р о п ы — П о л ь ш и , Чехословакии, Ю г о с л а в и и , п о з ж е В е н г р и и , Р у ­
мынии и Б о л г а р и и — до того почти не п р и н и м а в ш и х в этой р а б о т е у ч а ­
стия. Н а у ч н ы х учреждений, связанных с и с с л е д о в а т е л ь с к о й д е я т е л ь ­
ностью в м у з е я х и реставрационных мастерских, с т а н о в и т с я все б о л ь ш е ;
они п о я в л я ю т с я в с т р а н а х всех континентов [7]. Этот э т а п х а р а к т е р и з у ­
ется о с н а щ е н и е м л а б о р а т о р и й все более с о в е р ш е н н ы м о б о р у д о в а н и е м ,
в н е д р е н и е м в п р а к т и к у исследований новых методов а н а л и з а и, что осо­
бенно в а ж н о , п л а н о м е р н ы м и исследованиями х у д о ж е с т в е н н ы х п р о и з в е ­
дений.
И т а к , история исследований живописи весьма о п р е д е л е н н о д е л и т с я
на у к а з а н н ы е периоды. Конечно, значение их д л я с о в р е м е н н о с т и не оди­
н а к о в о . Н е с м о т р я на активное участие многих ученых X I X в. в р а з р е ш е ­
нии п р о б л е м , с в я з а н н ы х с различными аспектами и з у ч е н и я ж и в о п и с и ,
не г о в о р я у ж е о более ранних периодах, только методы а н а л и з а , п р е д л о ­
ж е н н ы е в XX столетии, гарантируют научную ценность п о л у ч е н н ы х ре­
зультатов.
Н а ч а в ш и й с я в XIX в. интенсивный процесс р а з в и т и я е с т е с т в е н н ы х
наук, и п р е ж д е всего физики, привел к их д и ф ф е р е н ц и а ц и и . П р и м е н и ­
т е л ь н о к изучению живописи это с к а з а л о с ь на р а з д е л е н и и технико-тех­
нологических исследований на д в а основных н а п р а в л е н и я — х и м и ч е с к о е
30
и физическое. Первое, связанное с развитием микрохимического, а
з а т е м ф и з и к о - х и м и ч е с к о г о м е т о д о в а н а л и з а , с т а в и л о своей ц е л ь ю в о з ­
можно более полную расшифровку материалов живописи. Второе, вклю­
ч а ю щ е е с н а ч а л а т о л ь к о ф о т о г р а ф и ч е с к и е и с с л е д о в а н и я , а з а т е м и осно­
в а н н ы е на и с п о л ь з о в а н и и р а з л и ч н ы х у ч а с т к о в э л е к т р о м а г н и т н о г о спект­
р а , н а п р а в л е н о на в ы я с н е н и е особенностей ж и в о п и с н о й м а н е р ы и почер­
к а х у д о ж н и к а , о п р е д е л е н и е степени с о х р а н н о с т и п р о и з в е д е н и я и и з м е н е ­
ний, п р о и с ш е д ш и х в нем с м о м е н т а его с о з д а н и я , и п р о ч .
О б а н а п р а в л е н и я в д а л ь н е й ш е м р а з в и в а л и с ь н е з а в и с и м о д р у г от
д р у г а . П о м е р е р а з в и т и я н а у к и это о б о с о б л е н и е у с и л и в а л о с ь , т а к к а к все
более совершенные методы анализа требовали участия специалистов все
б о л е е у з к о г о п р о ф и л я , к о т о р ы м у ж е не у д а в а л о с ь о х в а т и т ь всей п р о б л е ­
мы исследования произведения в целом. П р о ш л о около полувека, преж­
д е чем п р и ш л и к о с о з н а н и ю н е о б х о д и м о с т и к о м п л е к с н о г о и с с л е д о в а н и я
произведений живописи: химического, физического и историко-искусств о в е д ч е с к о г о . О д н а к о это с т а л о в о з м о ж н ы м л и ш ь в н а ш и д н и п о с л е со­
здания крупных музейных лабораторий и специальных исследователь­
ских ц е н т р о в с б о л ь ш и м ч и с л о м с п е ц и а л и с т о в р а з л и ч н о г о п р о ф и л я .
Историю развития технико-технологических исследований живописи
целесообразно рассмотреть поэтому в следующей
последовательности.
В разделах, публикуемых в настоящем выпуске «Сообщений», охаракте­
р и з о в а т ь н а ч а л ь н ы е э т а п ы , д о в е д я и з л о ж е н и е д о р у б е ж а X I X — X X вв.,
то есть до в р е м е н и , к о г д а при и с с л е д о в а н и и ж и в о п и с и н а ч и н а ю т все ши­
ре и с п о л ь з о в а т ь в о з м о ж н о с т и н а у ч н о й ф о т о г р а ф и и , к о г д а д е л а ю т с я п е р ­
в ы е п о п ы т к и п р и м е н и т ь т о л ь к о что о т к р ы т ы й Р е н т г е н о м новый в и д лу­
чей, к о г д а , н а к о н е ц , от о б ы ч н о г о х и м и ч е с к о г о а н а л и з а п е р е х о д я т к м и ­
крохимическим исследованиям. В следующих выпусках будут опублико­
ваны разделы, посвященные дальнейшему развитию химических и физи­
ко-химических исследований, истории применения научной фотографии
и исследований в невидимых лучах спектра.
1. От XVIII с т о л е т и я д о с е р е д и н ы XIX в.
С д в и г и , п р о и с ш е д ш и е в р а з в и т и и е с т е с т в е н н ы х н а у к в X V I I I в., при­
вели к н а с т о й ч и в ы м п о п ы т к а м о б ъ я с н и т ь м н о г и е я в л е н и я м а т е р и а л ь н о г о
м и р а с н о в ы х п о з и ц и й . Н е п р о ш л и они и м и м о и с к у с с т в а . П о б о р н и к а м и
н а у ч н о г о п р о г р е с с а в эту эпоху я в и л и с ь , к а к и з в е с т н о , ф р а н ц у з с к и е энци­
к л о п е д и с т ы . И м и в п е р в ы е , в ч а с т н о с т и , б ы л и в ы д в и н у т ы н е к о т о р ы е про­
б л е м ы а н а л и з а м а т е р и а л ь н о й и п с и х о л о г и ч е с к о й сторон и с к у с с т в а .
Н а и б о л е е любопытны в этом отношении мысли Дени Д и д р о — фило­
софа-материалиста, основателя «Энциклопедии» и автора «Салонов».
И н т е р е с Д и д р о к е с т е с т в е н н ы м н а у к а м с о ч е т а л с я со с т р а с т ь ю к ж и в о п и ­
си. Его « С а л о н ы » , н а п и с а н н ы е п р о с т о и я с н о , д а л е к и от тех о т в л е ч е н н о э с т е т и ч е с к и х т р а к т а т о в , к о т о р ы м и и з о б и л о в а л « п р о с в е щ е н н ы й » век. Ж и ­
в а я к р и т и к а Д и д р о — в о с т о р ж е н н а я и н е г о д у ю щ а я , п о у ч а ю щ а я и ирони­
з и р у ю щ а я — прерывается профессиональными рассуждениями о прие­
м а х и т е х н и к е ж и в о п и с и . Д и д р о в ы с т у п а е т к а к т е о р е т и к - н о в а т о р и в этой
31
о б л а с т и . Он говорит о колорите, а н а л и з и р у е т цвет и свет в ж и в о п и с и , з а ­
д у м ы в а е т с я о цветовом многообразии видимого м и р а . Д и д р о в р а в н о й
степени охвачен стремлением р а з о б р а т ь с я в ф и з и ч е с к о й с у щ н о с т и опти­
ческих явлений в природе и в живописи. Он ж а ж д е т п о л у ч и т ь о т в е т на
массу вопросов: что такое красное тело, что п о л у ч а е т с я от с м е ш е н и я
д в у х цветов, к а к о т р а ж а ю т свет освещенные и н е о с в е щ е н н ы е т е л а , поче­
му с т а т у я , п о с т а в л е н н а я среди трех других, к а ж е т с я б е л е е , чем с т о я щ а я
о т д е л ь н о . Он п ы т а е т с я найти объяснение всем этим я в л е н и я м и несмот­
ря па минутную растерянность, когда ему к а ж е т с я , «что нет д е й с т в и т е л ь ­
но п р е к р а с н ы х картин, кроме картин самой п р и р о д ы » [8, стр. 577], в ы с к а ­
з ы в а е т мысли о цветовых рефлексах, во многом о п е р е ж а ю щ и е его в р е м я
и п р е в о с х о д я щ и е открытия живописцев XIX в.
Выяснение оптических сторон живописи не б ы л о д л я Д и д р о о т в л е ­
ченной теорией. Его п р е ж д е всего в о л н о в а л а х у д о ж е с т в е н н а я п р а к т и к а .
Г о в о р я о многообразии красок в природе, он не п р и з ы в а л ж и в о п и с ц е в
р а з н о о б р а з и т ь свою палитру. «Художник, — пишет он, — б ы в а е т н а к а з а н
з а и з о б и л и е своих красок: к а р т и н а его р а н о или поздно т е р я е т с в о ю г а р ­
моничность, что я в л я е т с я неизбежным следствием д е й с т в и я и в з а и м о д е й ­
ствия д р у г на д р у г а различных веществ» [8, стр. 579]. Н е б е з р а з л и ч н ы
д л я Д и д р о и вопросы сохранности живописи, к к о т о р ы м он н е о д н о к р а т ­
но в о з в р а щ а л с я в своих «Салонах».
Р е а к ц и я , н а с т у п и в ш а я во Франции со времени Р е с т а в р а ц и и и ото­
ж д е с т в л я в ш а я дух энциклопедистов с д в и ж е н и е м , п р и в е д ш и м к ф р а н ­
цузской б у р ж у а з н о й революции, с т р е м и л а с ь з а т о р м о з и т ь р а з в и т и е есте­
ственных наук, определившее рационалистический п о д х о д и в и с с л е д о ­
в а н и я х х у д о ж е с т в е н н ы х произведений прошлого. С д р у г о й с т о р о н ы , и
п р и ш е д ш и й па смену классицизму романтизм, с его с у б ъ е к т и в н ы м отно­
шением к действительности, способствовал тому, чтобы и з у ч е н и е искус­
ства п о ш л о по пути тонких художественных оценок и п о э т и ч е с к о г о вос­
п р и я т и я , о т в л е к а я с ь от тех естественнонаучных и с с л е д о в а н и й , к о т о р ы е
п о л у ч и л и р а з в и т и е в X V I I I в. О д н а к о ни п а ф о с р о м а н т и к о в , ни т р и у м ф
п о д н и м а в ш е й с я б у р ж у а з и и , приведший к « н е п р о с в е щ е н н о й р е а к ц и и » , не
смогли остановить пробудившегося интереса к м а т е р и а л ь н о - т е х н и ч е с к о ­
му изучению произведений искусства.
П р и м е н е н и ю естественнонаучных методов и с с л е д о в а н и я ж и в о п и с и
в о многом способствовала археология. Р а с к о п к и Г е р к у л а н у м а и П о м п е и ,
н а ч а в ш и е с я с 1738 г. и открывшие многочисленные п а м я т н и к и д р е в н е г о
искусства, привлекли к себе пристальное в н и м а н и е л ю б и т е л е й и с п е ц и а ­
листов. О г р а н и ч е н н а я с н а ч а л а р а м к а м и античного ( г р е к о - р и м с к о г о ) ми­
ра, а р х е о л о г и я к н а ч а л у XIX в. р а с ш и р я е т свои интересы. Н е у д а ч н а я д л я
Н а п о л е о н а египетская к а м п а н и я имела один п о л о ж и т е л ь н ы й итог — б ы ­
л а о т к р ы т а д р е в н я я цивилизация и с о з д а н а н о в а я н а у к а — е г и п т о л о г и я .
Н а к о р а б л я х ф р а н ц у з с к о г о флота, о т п р а в л я в ш е г о с я весной 1798 г. на
з а в о е в а н и е с т р а н ы на Н и л е , находилось сто с е м ь д е с я т п я т ь у ч е н ы х —
а с т р о н о м о в , геометров, химиков, минералогов, х у д о ж н и к о в и н е с к о л ь к о
д е с я т к о в я щ и к о в с научной а п п а р а т у р о й .
32
П е р в ы е успехи а р х е о л о г и и в ы з в а л и п о я в л е н и е м н о г о ч и с л е н н ы х исто­
р и ч е с к и х т р у д о в , а о г р о м н о е число о т к р ы т ы х д р е в н о с т е й в ы н у д и л о архе­
о л о г о в о б р а т и т ь с я з а о т в е т о м на многие с п е ц и а л ь н ы е в о п р о с ы к п р е д с т а ­
вителям естественных паук — минералогам, химикам, ботаникам, зооло­
г а м . Р а б о т а м и э т и х с п е ц и а л и с т о в б ы л о п о л о ж е н о н а ч а л о с б л и ж е н и ю ис­
к у с с т в а и н а у к и *.
Н е т н е о б х о д и м о с т и п е р е ч и с л я т ь все р а б о т ы , л е ж а щ и е у истоков это­
го с о т р у д н и ч е с т в а . Д о с т а т о ч н о н а з в а т ь л и ш ь н а и б о л е е з н а ч и т е л ь н ы е , на­
п о м н и в е щ е р а з , что многие из них н а п и с а н ы в ы д а ю щ и м и с я д е я т е л я м и
науки своего времени.
П е р в ы е и с с л е д о в а н и я античной ж и в о п и с и , н а ч а в ш и е с я в с к о р е после
раскопок в Италии, проводились в основном аристократами-дилетан­
т а м и . В о с п р и н я в из т р у д о в д р е в н и х а в т о р о в м ы с л ь о том, что вся антич­
н а я ж и в о п и с ь — э н к а у с т и к а , они с т р е м и л и с ь п р е ж д е в с е г о о п р е д е л и т ь
наличие воска в пробах различных красок. Знакомство с большинством
р а б о т в т о р о й п о л о в и н ы X V I I I с т о л е т и я п о д т в е р ж д а е т , что к э т о м у , по
сути д е л а , и с в о д и л и с ь все их и с с л е д о в а н и я [9, с т р . 551]. И м о ж н о б ы л о
б ы не у п о м и н а т ь о них в н а ш е м о б з о р е , если б ы с а м ф а к т их п р о в е д е н и я
не с в и д е т е л ь с т в о в а л о в о з н и к н о в е н и и и н т е р е с а к и з у ч е н и ю м а т е р и а л ь ­
ной с т о р о н ы п р о и з в е д е н и й и с к у с с т в а .
Однако вопрос о технике древней живописи п р о д о л ж а л оставаться
открытым и по-прежнему интересовал ученых. Н а протяжении
первой
п о л о в и н ы X I X в. б ы л о п р о в е д е н о б о л ь ш о е число а н а л и з о в х у д о ж е с т в е н ­
ных м а т е р и а л о в ( ш т у к а т у р о к , г р у н т о в , к р а с о к ) , о б н а р у ж е н н ы х при р а с ­
к о п к а х на т е р р и т о р и и Д р е в н е й Г р е ц и и , Р и м а и Е г и п т а , а м н о г о ч и с л е н ­
ные п у б л и к а ц и и п ы т а л и с ь внести б о л ь ш у ю я с н о с т ь в эту п р о б л е м у .
С е р ь е з н ы е н а у ч н ы е р а б о т ы с т а л и п о я в л я т ь с я с н а ч а л а X I X в., осо­
бенно п о с л е и с с л е д о в а н и й Ж . Ш а п т а л я и X. Д э в и .
В 1805 г. во Ф р а н ц и и Ж . Ш а п т а л ь в ы с т у п и л с р а б о т о й , в е с ь м а ха­
р а к т е р н о о з а г л а в л е н н о й — « М о ж е т ли х и м и я с л у ж и т ь и с к у с с т в у ? » * * [10].
И в с к о р е с а м д а л п о л о ж и т е л ь н ы й о т в е т на э т о т в о п р о с , о п у б л и к о в а в в
1809 г. в о д н о м из х и м и ч е с к и х ж у р н а л о в с т а т ь ю , п о с в я щ е н н у ю и с с л е д о ­
в а н и ю к р а с о к , н а й д е н н ы х п р и р а с к о п к а х в П о м п е я х [11]. И с с л е д у я ф р а г ­
м е н т ы росписей и о б р а з ц ы к р а с о к , н а й д е н н ы х во в р е м я р а с к о п о к л а в к и
ж и в о п и с ц а в П о м п е я х , Ш а п т а л ь в о п р е к и о ж и д а н и я м не о б н а р у ж и л в них
с л е д о в в о с к а . В 1815 г. X. Д э в и , в ы д а ю щ и й с я а н г л и й с к и й х и м и к и ф и з и к ,
п о с л е п р е б ы в а н и я в И т а л и и о п у б л и к о в а л с в о ю к л а с с и ч е с к у ю р а б о т у , по­
с в я щ е н н у ю и с с л е д о в а н и ю к р а с о к , п р и м е н я в ш и х с я в д р е в н о с т и [12]. В ре-
* Н а п е р в ы х п о р а х а н т и ч н а я и е г и п е т с к а я а р х е о л о г и я и н т е р е с о в а л и с ь г л а в н ы м об­
разом п р е д м е т а м и искусства. Н е случайно «отцом научной археологии» считают И. И.
В и н к е л ь м а н а , о п у б л и к о в а в ш е г о в 1764 г. с в о й о с н о в н о й т р у д — « И с т о р и ю и с к у с с т в а д р е в ­
н о с т и » ( G e s c h i c h t e d e r K u n s t d e s A l t e r l u m s ) , Л . , И з о г и з , 1933, а т р е м я г о д а м и п о з ж е ,
в 1767 г., « Н е и з в е с т н ы е а н т и ч н ы е п а м я т н и к и »
(Monumenti antichi i n e d i t i ) — р а б о т ы ,
заложившие основы научного исследования древнего искусства.
** Н а п о м н и м , ч т о ч е т в е р т ь в е к а с п у с т я , в 1830 г., в о п р о с о м « М о ж е т л и ф о т о г р а ф и я
служить искусству?» было открыто заседание французской Академии наук, посвященное
изобретению фотографии.
3-462
33
з у л ь т а т е многочисленных исследований грунтов и к р а с о к из П о м п е и ,
Р и м а , Е г и п т а и других центров древней ц и в и л и з а ц и и он р а с ш и ф р о в а л
химический состав белых, синих, к р а с н ы х , ж е л т ы х и д р у г и х к р а с о к и
т а к ж е к о н с т а т и р о в а л отсутствие в них в о с к а *.
П о д о б н ы е и с с л е д о в а н и я провел г е й д е л ь б е р г с к и й п р о ф е с с о р Р у , опу­
б л и к о в а в ш и й в 1824 г. работу « К р а с к и или и с с л е д о в а н и е т е х н и к и ста­
ринной п современной живописи». В п р и л о ж е н и я х к ней Р у с о о б щ а л об
а н а л о г и ч н ы х и с с л е д о в а н и я х П. Л . Гейгера [9, стр. 553—559]. П о с л е д н и й
и з л о ж и л р е з у л ь т а т ы своих исследований грунтов и к р а с о к из Е г и п т а и
П о м п е и в с а м о с т о я т е л ь н о й р а б о т е [13]. В отличие от Ш а п т а л я и Д э в и ,
Гейгер и Р у о б н а р у ж и л и на ф р а г м е н т а х р и м с к и х и п о м п е й с к и х ф р е с о к
з н а ч и т е л ь н о е количество воска.
В 1836 г. х и м и к И. Ф. Ион о п у б л и к о в а л в Б е р л и н е р а б о т у , п о с в я щ е н ­
ную а н а л и з у техники «живописи древних» на основе и з у ч е н и я т е к с т о в
П л и н и я , В и т р у в и я и других античных а в т о р о в [14]. И о н с о п р о в о д и л пе­
р е в о д о р и г и н а л ь н ы х текстов п р о с т р а н н ы м и к о м м е н т а р и я м и и, что осо­
бенно в а ж н о , с в е д е н и я м и о химических а н а л и з а х , п р о в е д е н н ы х им в р а з ­
л и ч н о е в р е м я . Т а к еще в 1816 г. при а н а л и з е египетской ж и в о п и с и он
о б н а р у ж и л грунты и л а к и , с о д е р ж а щ и е с м о л ы , а, и з у ч а я в 1835 г. стен­
ную ж и в о п и с ь из Помпеи, он, к а к и до него Ш а п т а л ь и Д э в и , у с т а н о в и л
отсутствие в ней воска.
А н а л и з ы к р а с о к , взятых афинским п р о ф е с с о р о м Л а н д е р е р о м [15]
с р а з л и ч н ы х п а м я т н и к о в архитектуры в А ф и н а х , п о к а з а л и , что д р е в н и м
х у д о ж н и к а м б ы л и известны многие к р а с к и ( г л а в н ы м о б р а з о м м и н е р а л ь ­
ного п р о и с х о ж д е н и я ) и способы их с м е ш и в а н и я д л я п о л у ч е н и я р а з л и ч ­
ных о т т е н к о в * * . В то ж е время Л а н д е р е р п р и ш е л к выводу, что к р а с к и
н а н о с и л и с ь на к а м е н ь э н к а у с т и ч е с к и м способом.
Н а х о д и л и с ь ли и с с л е д о в а н и я Л а н д е р е р а , Гейгера и Р у в п р о т и в о р е ­
чии с р е з у л ь т а т а м и р а б о т Ш а п т а л я , Д э в и и И о н а ? К а к в ы я с н и л о с ь позд­
нее, не н а х о д и л и с ь . Это б ы л о д о к а з а н о в 1908 г. н е м е ц к и м х и м и к о м
А. Э й б н е р о м (16], а в 1910 г. его соотечественником Е. Р э л ь м а н о м [17]***.
Они не о б н а р у ж и л и в о с к а в настенной ж и в о п и с и в н у т р е н н и х п о м е щ е н и й
и, н а п р о т и в , д о к а з а л и его присутствие в н а р у ж н ы х росписях, то есть т а м ,
где его о б н а р у ж и л и Л а н д е р е р . Т а к и м о б р а з о м , р а з л и ч н ы е р е з у л ь т а т ы
более р а н н и х химических и с с л е д о в а н и й древней ж и в о п и с и о б ъ я с н я л и с ь
тем, что ученые имели д е л о с р а з н ы м и о б ъ е к т а м и . Одни, о б н а р у ж и в а в ­
шие воск в к р а с о ч н о м слое, и с с л е д о в а л и н а р у ж н ы е росписи, д л я кото­
р ы х и с п о л ь з о в а л а с ь э н к а у с т и к а к а к н а и б о л е е п р о ч н а я техника. Д р у г и е ,
* Об исследованиях Дэви и Ш а п т а л я подробно
(с и з л о ж е н и е м м е т о д а а н а л и з а и
полученных результатов) говорится в статье П. Я. Аггеева, посвященной рассмотрению
красок древних греков и римлян, упоминаемых в сочинениях Плиния, Витрувия и других
а н т и ч н ы х а в т о р о в (см. П . Я . А г г е е в . Т е х н и ч е с к и е з а м е т к и по ж и в о п и с и . К р а с к и д р е в ­
н и х г р е к о в и р и м л я н . — « В е с т н и к и з я щ н ы х и с к у с с т в » , т. I V , 1886, в ы п . 5, стр 391
404)
** Р е з у л ь т а т ы а н а л и з о в Л а н д е р е р а были о п у б л и к о в а н ы
т а к ж е А Р Р а н г а б е (см
A R. R a n g a b ё. A n t i q u i t e s h e l l e n i q u e s . Т. I, р . 63. A t h e n e s , 1842).
*** П о д р о б н е е о р а б о т а х Э й б н е р а и Р э л ь м а н а см. в м о н о г р а ф и и Г Ш м и д а п о с в я ­
щенной технике античной живописи (Г. Ш м и д. Техника античной фрески и э н к а у с т и ­
ки. П е р . с н с м е ц к . М., О г и з — И з о г и з , 1934).
:>|
не н а х о д и в ш и е в о с к а в росписи, п о л у ч а л и д л я а н а л и з а ф р а г м е н т ы ж и в о ­
писи из в н у т р е н н и х п о м е щ е н и й .
П р и с т р о и т е л ь н ы х р а б о т а х 1848 г., с в я з а н н ы х с р а с ш и р е н и е м
Д в о р ц а правосудия в П а р и ж е , были обнаружены остатки
постройки
р и м с к о г о в р е м е н и , стены
к о т о р о й б ы л и у к р а ш е н ы р о с п и с я м и [9,
с т р . 193—194 и 521—527]. Н а й д е н н а я ж и в о п и с ь по м и ф о л о г и ч е с к и м сю­
жетам, характеру орнамента, краскам и технике исполнения напомина­
л а росписи, о б н а р у ж е н н ы е при р а с к о п к а х П о м п е и . Б л и з к а к ним о к а з а ­
л а с ь и о б н а р у ж е н н а я в 1845 г. Б . Ф и л о н о м ж и в о п и с ь в Сен М е д а р д е
П р е в В а н д е е , д а т и р у е м а я им I I I в. н а ш е й э р ы [18].
З а и н т е р е с о в а в ш и с ь в н е ш н и м с х о д с т в о м д р е в н е й ж и в о п и с и , извест­
ный ф р а н ц у з с к и й х и м и к Э. Ш е в р ё л ь п р о в е л с е р и ю и с с л е д о в а н и й ф р а г ­
м е н т о в о к р а ш е н н ы х ш т у к а т у р о к и к р а с о к , п р и в е з е н н ы х из д р е в н и х х р а ­
мов Э м п е д о к л а в С е л и н у н т е ( С и ц и л и я ) , ц в е т н ы х ш т у к а т у р о к , н а й д е н н ы х
в П о м п е я х , и росписей, о б н а р у ж е н н ы х в П а р и ж е и В а н д е е 119, 201. И м
ж е был осуществлен анализ м а т е р и а л о в и различных инструментов, най­
д е н н ы х в п о г р е б е н и и х у д о ж н и ц ы из Сен М е д а р д е П р е в 1847 г. *.
В 1851 г. в П а р и ж е б ы л а и з д а н а о б ш и р н а я м о н о г р а ф и я , п о с в я щ е н ­
ная исследованию полихромии в архитектуре, скульптуре и живописи
Д р е в н е й Г р е ц и и [9]. Е е а в т о р Х и т т о р ф , п р о а н а л и з и р о в а в и с о п о с т а в и в
р е з у л ь т а т ы и с с л е д о в а н и й м н о г и х у ч е н ы х п е р в о й п о л о в и н ы X I X в., п р и ­
х о д и т к ц е л о м у р я д у и н т е р е с н ы х в ы в о д о в . П р е ж д е в с е г о он у с т а н а в л и ­
вает, что в к а ч е с т в е п и г м е н т о в к р а с о к , в с т р е ч а ю щ и х с я на д р е в н е й ш и х
п а м я т н и к а х Е г и п т а , Э т р у р и и , Г р е ц и и , С и ц и л и и , И т а л и и и Ф р а н ц и и , ис­
п о л ь з о в а н ы одни и те ж е в е щ е с т в а , я в л я ю щ и е с я е с т е с т в е н н ы м и или ис­
кусственными окислами металлов. Штукатурки и строительные раство­
р ы т а к ж е б л и з к и по с в о е м у с о с т а в у и п р е д с т а в л я ю т собой о б ы ч н о изг.есть, п р и м е с ь ю к к о т о р о й с л у ж и т н а и б о л е е р а с п р о с т р а н е н н ы й м е с т н ы й
п р и р о д н ы й м а т е р и а л . В П о м п е я х э т о — м р а м о р , п е с о к или в у л к а н и ч е ­
ские п о р о д ы ; в П а р и ж е — м е л к и й п е с о к и з е р н а к в а р ц а ; в В а н д е е — пе­
сок и гравий. Более разнообразным был состав связующих
красок.
В Е г и п т е это б ы л и воск и ж и в о т н ы й к л е й ; в А ф и н а х — воск, д у ш и с т ы е
гумми — вещества органического происхождения; в Сицилии и Помпе­
я х — о р г а н и ч е с к и е в е щ е с т в а в смеси с н е з н а ч и т е л ь н ы м к о л и ч е с т в о м из­
вести и ж и р н о г о в е щ е с т в а ; в Э т р у р и и — и з в е с т ь ; в П а р и ж е — и з в е с т ь с
п р и м е с я м и о р г а н и ч е с к о г о в е щ е с т в а и т. д . (9, с т р . 5 7 2 — 5 7 4 ] .
По случаю открытия в Лувре выставки египетских древностей в Па­
р и ж е в 1826 г. б ы л и з д а н к а т а л о г , с н а б ж е н н ы й м н о г о ч и с л е н н ы м и з а ­
м е т к а м и ф р а н ц у з с к и х х и м и к о в , м и н е р а л о г о в , з о о л о г о в и б о т а н и к о в , ис­
с л е д о в а в ш и х п р и в е з е н н ы е с б е р е г о в Н и л а н а х о д к и [21]. Н а р я д у с мине­
ралами, растениями, мумифицированными животными, терракотовыми
с о с у д а м и и и з д е л и я м и из м е т а л л а , и с с л е д о в а н н ы м и А. Б р о н ь я р о м ,
* В п о г р е б е н и и к р о м е и н с т р у м е н т о в д л я э н к а у с т и к и б ы л о н а й д е н о 80 б у т ы л о ч е к
с красками и краски в бронзовом
ящике. Шеврёлем
были
р а с ш и ф р о в а н ы пчелиный
в о с к , к у с к и с м о л ы п и н и и , а т а к ж е с м е с ь в о с к а с о с м о л о й ( с м . J. J. H i t t o r f f . У к а з . соч..
стр. 5 3 1 — 5 3 9 ) . .
3*
35
С. К ю н ф о м , Ж о ф ф р у а - С е н - И л е р о м , Л а т р е й л е м и д р у г и м и у ч е н ы м и , Вок е л е н о м [22, 23] и Л е б е л и ф о м [24] были и с с л е д о в а н ы и н е к о т о р ы е к р а с к и .
В том ж е к а т а л о г е коллекции П а с с а л а к а п о м е щ е н о п р о с т р а н н о е « Р а с ­
с у ж д е н и е » М е р и м е — постоянного с е к р е т а р я К о р о л е в с к о й ш к о л ы и з я щ ­
ных искусств, и з у ч а в ш е г о применение и п р и г о т о в л е н и е к р а с о к , л а к о в и
э м а л е й в Д р е в н е м Египте [25]. П р о в е д е н н ы е и с с л е д о в а н и я п о з в о л и л и об­
н а р у ж и т ь и р а с ш и ф р о в а т ь многие к р а с к и — к р а с н ы е , ж е л т ы е , з е л е н ы е ,
синие, коричневые, белые и черные, в с т р е ч а ю щ и е с я на в е щ а х , п р и в е з е н ­
ных из Е г и п т а *.
И все ж е р а б о т ы по исследованию римских и п о м п е й с к и х росписей
и п р е д м е т о в , п р и в е з е н н ы х из Египта, были л и ш ь п е р в ы м и ш а г а м и в из­
учении м а т е р и а л о в ж и в о п и с и . И не только потому, что они к а с а л и с ь ис­
к у с с т в а л и ш ь д р е в н и х ц и в и л и з а ц и й . Эти и с с л е д о в а н и я
рассматривали
м а т е р и а л ы ж и в о п и с и и з о л и р о в а н н о , вне связи с с а м и м п р о и з в е д е н и е м и
носили с к о р е е исторпко-археологический, чем искусствоведческий, ха­
рактер.
Н а р я д у с археологией изучению м а т е р и а л о в старой ж и в о п и с и спо­
с о б с т в о в а л и т а к ж е н а ч а в ш и е с я с конца X V I I I в. поиски новых в и д о в
с ы р ь я д л я п р о м ы ш л е н н о г о производства к р а с о к . С в я з ь м е ж д у с о з д а н и е м
новых к р а с о к и и с с л е д о в а н и е м с т а р ы х очевидна. Об этом говорит не
т о л ь к о тот ф а к т , что в поисках п р и н я л и участие х и м и к и , з а н и м а в ш и е с я
изучением д р е в н и х к р а с о к ( Ш а п т а л ь , В о к е л е н ) , но и то, что эти и з ы с к а ­
ния с о п р о в о ж д а л и с ь почти в к а ж д о м случае изучением т р а д и ц и о н н ы х
пигментов.
В процессе поисков м а т е р и а л а , способного з а м е н и т ь п о л у д р а г о ц е н ­
ный к а м е н ь л я п и с - л а з у р ь , поисков, н а ч а в ш и х с я е щ е в эпоху средневе­
к о в ь я и п о л у ч и в ш и х з а в е р ш е н и е л и ш ь в конце первой трети XIX в.,
ф р а н ц у з с к и е химики К л е м а н и Д е з а р м е провели точное химическое ис­
с л е д о в а н и е природного у л ь т р а м а р и н а .
Три четверти века химики р а з н ы х с т р а н и с к а л и б е л ы й пигмент, не
у с т у п а ю щ и й по качеству свинцовым б е л и л а м . Н у ж н о б ы л о найти веще­
ство, стойкое к д е й с т в и ю сернистого г а з а , которым б о г а т а а т м о с ф е р а го­
р о д о в и который в ы з ы в а е т потемнение свинцовых белил, вещество, не
я в л я ю щ е е с я к т о м у ж е и столь я д о в и т ы м , к а к свинцовые б е л и л а . В 1781 г.
Гитон де М о р в о п р е д с т а в и л в Д и ж о н с к у ю а к а д е м и ю д о к л а д , с о д е р ж а ­
щий п о д р о б н о е и з л о ж е н и е свойств свинцовых белил, а в середине XIX в.
б ы л а с о з д а н а н о в а я к р а с к а — цинковые б е л и л а .
В с е р е д и н е X V I I I в. в Н е а п о л е б ы л а о т к р ы т а ж е л т а я
краска,
п о л у ч и в ш а я н а з в а н и е неаполитанской ж е л т о й . П о з ж е ее состав б ы л р а с ­
ш и ф р о в а н б е р н с к и м химиком Б р ю н н е р о м . И с с л е д о в а н и е м этой к р а с к и з а ­
н и м а л и с ь Ф у ж е р о де Б о д е р у а , П а с с е р и и известный у ж е н а м М е р и м е .
* П о д р о б н о е о п и с а н и е многих к р а с о к е г и п е т с к о г о и и т а л ь я н с к о г о ( р и м с к о г о и п о м п е н с к о г о ) п р о и с х о ж д е н и я по д а н н ы м х и м и ч е с к и х а н а л и з о в Д э в и , Ш а п т а л я
Вокалена
М е р и м е и д р у г и х и с с л е д о в а н и й сто л е т с п у с т я б ы л о с д е л а н о П. Г е р а ч и (см Р G е г а с i
L ' a n a l y s e c h i m i q u e a p p l i q u e e a u x o e v r e s d ' a r t . — " M o u s e i o n " , 1932, v. 19, № I I I , p . 4 7 — 6 4 ) .
36
Н а д исследованием желтых пигментов работал и Вокелен, открывший
в 1809 г. ц е л у ю серию ж е л т ы х к р а с о к ( б а р и т о в у ю , ц и н к о в у ю и х р о м о ­
вую) .
В р а м к а х п р е д л а г а е м о г о о ч е р к а мы л и ш е н ы в о з м о ж н о с т и о с в е т и т ь
многие в о п р о с ы , с в я з а н н ы е с с о з д а н и е м н о в ы х к р а с о к д л я ж и в о п и с и * и
вынуждены ограничиться лишь приведенными примерами, показываю­
щ и м и , к а к в п р о ц е с с е этой р а б о т ы тесно п е р е п л е т а л и с ь и н т е р е с ы х у д о ж е ­
с т в е н н ы е и н а у ч н ы е . О д н а к о н у ж н о с к а з а т ь , что и з у ч е н и е с т а р ы х к р а с о к ,
п р о х о д и в ш е е п а р а л л е л ь н о р а з р а б о т к е новых, в е л о с ь , к а к и при исследо­
в а н и и к р а с о к , в з я т ы х с а р х е о л о г и ч е с к и х п а м я т н и к о в , вне с в я з и с с а м и м и
п р о и з в е д е н и я м и ж и в о п и с и . Т е м не м е н е е мы не д о л ж н ы их и г н о р и р о в а т ь :
они с п о с о б с т в о в а л и н а к о п л е н и ю сведений, к о т о р ы е б ы л и н е о б х о д и м ы д л я
д а л ь н е й ш и х и с с л е д о в а н и й , к о г д а из н а к о п л е н н ы х д а н н ы х б ы л и с д е ­
л а н ы в ы в о д ы , и м е ю щ и е н е п о с р е д с т в е н н о е з н а ч е н и е д л я и з у ч е н и я техники
живописи старых мастеров.
Д о н а с д о ш л и с в е д е н и я и о том, что у ж е в X V I I I в. р а з л и ч н ы е
учреждения
(ученые о б щ е с т в а , м у з е и и г а л е р е и ) д л я
выяснения
вопросов сохранности и изучения памятников искусства и старины обра­
щ а л и с ь к у ч е н ы м с п р е д л о ж е н и я м и в ы с т у п и т ь в к а ч е с т в е э к с п е р т о в или
п о с р е д н и к о в при р е ш е н и и п о д о б н ы х в о п р о с о в .
В 1781 г. в Вене К. д е М е ш е л ю б ы л а п о р у ч е н а р а з б о р к а
фондов
Королевской галереи. Р е з у л ь т а т о м работы явился изданный три года
спустя к а т а л о г ж и в о п и с и этого с о б р а н и я [26]. Во в с т у п л е н и и к нему ав­
тор, о с т а н а в л и в а я с ь на п р о б л е м е п р о и с х о ж д е н и я м а с л я н о й
живописи,
с о о б щ а е т , что на о с н о в а н и и « т щ а т е л ь н о г о и с с л е д о в а н и я , с о п р о в о ж д а ю ­
щегося химическими о п ы т а м и в присутствии многих художников и люби­
т е л е й » , им о б н а р у ж е н ы р а б о т ы т р е х н е м е ц к и х м а с т е р о в X I I I — X I V вв.,
в ы п о л н е н н ы е в т е х н и к е м а с л я н о й ж и в о п и с и * * . У н а с нет о с н о в а н и й су­
д и т ь , с п р а в е д л и в ы ли в ы в о д ы , с д е л а н н ы е М е ш е л е м , т а к к а к он ничего не
сообщает о самом анализе. Однако примечателен сам ф а к т столь ранне­
го п р и м е н е н и я х и м и ч е с к о г о а н а л и з а д л я о п р е д е л е н и я т е х н и к и п р о и з в е д е ­
ния с т а н к о в о й ж и в о п и с и .
П е р в ы й о б с т о я т е л ь н ы й отчет о х и м и ч е с к о м и с с л е д о в а н и и п р о и з в е д е ­
ний ж и в о п и с и был о п у б л и к о в а н , с о г л а с н о Э. Б о н т и н к у (4], в 1787 г. пиз а н с к и м х и м и к о м Д ж у з е п п е Б р а н к и . Э т о т отчет п р и в е д е н во в т о р о м т о м е
книги А. д а М о р р о н ы , где г о в о р и т с я о т е х н и к е ж и в о п и с и X I — X I I I вв.
Д л я р е ш е н и я спорного в о п р о с а Б р а н к и п р и з в а л на п о м о щ ь х и м и ю . О д ­
ним из п е р в ы х он о т м е ч а е т в а ж н о с т ь х и м и ч е с к о г о а н а л и з а д л я истории
и с к у с с т в а [27, у к а з а т е л ь к I I I тому].
* В частности, изучение истории создания и эволюции применения искусственных
п и г м е н т о в , п о с т е п е н н о в ы т е с н и в ш и х с п а л и т р ы х у д о ж н и к о в X I X в. б о л ь ш и н с т в о к р а с о к
старых мастеров, представляет большой интерес д л я датировки и выяснения подлинно­
сти п р о и з в е д е н и й и с к у с с т в а .
** С п о р ы о п р о и с х о ж д е н и и м а с л я н о й ж и в о п и с и б ы л и в ы з в а н ы в ы ш е д ш е й з а д е с я т ь
л е т д о э т о г о р а б о т о й Л е с с и н г а , п о с в я щ е н н о й э т о м у в о п р о с у (см. L е s s i n g. V o m A l t e r
dei O e l m a l e r e y a n s d e m T h e o p h i l u s P r e s b y t e r , 1 7 7 4 ) .
37
Во Ф р а н ц и и первый опыт научного и с с л е д о в а н и я п р о и з в е д е н и й с т а н ­
ковой ж и в о п и с и осуществил Ж ю л ь Ш а р л ь . Этот пенсионер к о р о л я имел
в Л у в р е «физический кабинет», в котором он и з у ч а л в л и я н и е света на
с о х р а н н о с т ь л а к а . Восприняв идеи своего в р е м е н и , Ш а р л ь хотел у л у ч ­
шить с о х р а н н о с т ь произведений ж и в о п и с и к о р о л е в с к о г о с о б р а н и я . Стре­
м я с ь г л у б ж е проникнуть в т а й н ы ж и в о п и с и , он с к о н с т р у и р о в а л
около
1780 г. мегаскоп ( m e g a s c o p e ) — а п п а р а т , п р е д н а з н а ч е н н ы й д л я п р о е к т и ­
р о в а н и я на э к р а н увеличенного и з о б р а ж е н и я к а р т и н . И з о б р е т е н и е
Ш а р л я с т а л о п р о о б р а з о м того м а к р о ф о т о г р а ф и ч е с к о г о и з у ч е н и я х у д о ж е ­
ственных произведений, которое я в л я е т с я сегодня одним из н е о б х о д и м ы х
э л е м е н т о в технико-технологического и с с л е д о в а н и я ж и в о п и с и . П о з ж е , по­
кинув Л у в р , Ш а р л ь основал л а б о р а т о р и ю в М у з е е искусств и р е м е с е л
(28, 291. Р а б о т ы Ш а р л я во Ф р а н ц и и , подобно о т к р ы т и я м его с о в р е м е н ­
ников Т о м а с а В е д ж в у д а и Д э в и в Англии, подготовили и з о б р е т е н и е ф о ­
т о г р а ф и и , к о т о р а я быстро з а н я л а одно из в е д у щ и х мест в и с с л е д о в а н и и
п р о и з в е д е н и й искусства.
П о с л е того к а к Д э в и выступил со своей р а б о т о й о к р а с к а х [12], в
1818 г. ему б ы л о поручено принцем-регентом и с с л е д о в а т ь н а й д е н н ы е в
Г е р к у л а н у м е свитки и р а з р а б о т а т ь метод их р а з в е р т ы в а н и я [30]*. В 1836
и 1837 гг. з н а м е н и т ы й английский физик, ученик Д э в и , М а й к л Ф а р а д е й
в о ш е л в состав назначенной Институтом б р и т а н с к и х а р х и т е к т о р о в ко­
миссии, к о т о р а я д о л ж н а б ы л а установить, имеются ли на м р а м о р а х , при­
в е з е н н ы х в свое в р е м я ло.рдом Э л ь д ж и н о м из Греции, с л е д ы к р а с к и **.
Он и с с л е д о в а л т а к ж е химический состав грунтов и к р а с о к на п а м я т н и ­
ках, п р и в е з е н н ы х из Афин Д о н а л ь д с о н о м [9, стр. 547—548]. П о з ж е , в
1843 г., Ф а р а д е й д е м о н с т р и р о в а л на лекции в К о р о л е в с к о м институте по­
в р е ж д е н н ы е к о ж а н ы е переплеты из A t h e n e u m C l u b [30]. Он о д н и м из пер­
вых о б р а т и л в н и м а н и е на вредное действие серной к и с л о т ы , с о д е р ж а ­
щейся в к о н д е н с и р о в а н н о й в л а г е а т м о с ф е р ы , на п р о и з в е д е н и я искусства,
в т о м числе и на и з д е л и я из к о ж и * * * . В 1853 г. Ф а р а д е й выступил в к а ­
честве э к с п е р т а перед в ы б о р н ы м комитетом П а л а т ы о б щ и н , н а з н а ч е н н ы м
д л я изучения методов расчистки ж и в о п и с и , к о т о р ы м и п о л ь з о в а л и с ь в Н а ­
ц и о н а л ь н о й г а л е р е е [30, 31]. М е ж д у 1850 и 1853 гг. Ф а р а д е й п р о в е л не­
с к о л ь к о и с п ы т а н и й з а щ и т н ы х свойств л а к о в ы х п л е н о к и, по-видимому,
о д н и м из п е р в ы х п р и ш е л к выводу, что х и м и к м о ж е т многое с д е л а т ь д л я
у л у ч ш е н и я сохранности к а р т и н в м у з е я х . К о г д а Ф а р а д е ю был з а д а н во* П е р в ы м , к о м у е щ е в X V I I I в. у д а л о с ь р а з в е р н у т ь с в и т к и о б у г л и в ш е г о с я п а п и ­
р у с а , н а й д е н н ы е при р а с к о п к а х в Г е р к у л а н у м е ,
был итальянец,
августинский монах
П ь я д ж и (см. К. К е р а м . Б о г и , г р о б н и ц ы , у ч е н ы е . П е р с н е м е ц к . М , 1960 сто 2 3
30—31).
•
F•
** Д о к л а д к о м и с с и и б ы л п о м е щ е н в о в т о р о й ч а с т и п е р в о г о т о м а " M e m o i r e s " И н ­
с т и т у т а б р и т а н с к и х а р х и т е к т о р о в (ом. J. J. Н i 11 о г f f. У к а з . соч., стр 539)
*** П о и с с л е д о в а н и я м , п р о в е д е н н ы м в н а ш и д н и и о п у б л и к о в а н н ы м
лондонской
,.Tne T i m e s " (20 A p r i l , 1953), о б щ е е к о л и ч е с т в о с е р н ы х
компонентов находящихся в
атмосфере, о к р у ж а ю щ е й Англию и превращающихся в серную кислоту
состав аяет
9 м л н . т о н н , т о е с т ь б о л е е чем в п я т ь р а з п р е в ы ш а е т е ж е г о д н о е к о м м е р ч е с к о е п п о и з м о д с т в о э т о г о п р о д у к т а ( с м . Г. Д ж . П л е н д е р л и с. К о н с е р в а ц и я д р е в н о с т е й и про­
и з в е д е н и и и с к у с с т в а , в ы п . 1. — « С о о б щ е н и я » В Ц Н И Л К Р 8 1963 стр 15)
прос, не с ч и т а е т ли он, что о ф и ц и а л ь н о е п р и г л а ш е н и е его в Н а ц и о н а л ь ­
ную г а л е р е ю д л я п р о в е д е н и я о п ы т о в по с о х р а н е н и ю к а р т и н д а л о бы по­
л о ж и т е л ь н ы е р е з у л ь т а т ы , з н а м е н и т ы й у ч е н ы й о т в е т и л : «Я н и с к о л ь к о не
с о м н е в а ю с ь , что ч е л о в е к , х о р о ш о з н а ю щ и й х и м и ю и н е м н о г о з н а к о м ы й с
д р е в н е й ж и в о п и с ь ю и ж и в о п и с ь ю н а ш е г о в р е м е н и , мог б ы с о г р о м н о й
п о л ь з о й и с п о л ь з о в а т ь с я в этой о б л а с т и , и у д и в л я ю с ь , п о ч е м у это о с т а в л е ­
но на в о л ю с л у ч а я , в то в р е м я к а к м о ж н о л е г к о п о л у ч и т ь с в е д е н и я по
д а н н о м у в о п р о с у » [32].
В о д н о й из р а н е е о п у б л и к о в а н н ы х с т а т е й о т м е ч а л о с ь [33], что исто­
рики и с к у с с т в а не т о л ь к о с с о м н е н и е м , но п о р о й и я в н о о т р и ц а т е л ь н о от­
н о с и л и с ь к в т о р ж е н и ю е с т е с т в е н н ы х н а у к в и с к у с с т в о . И м е н н о т а к у ю по­
з и ц и ю , к а к это ни п о к а ж е т с я с е г о д н я с т р а н н ы м , з а н я л т о г д а Ч . Истл е й к — а в т о р и з в е с т н о г о т р у д а по истории т е х н и к и м а с л я н о й ж и в о п и с и .
И с т л е й к с ч и т а л , что с х и м и к а м и м о ж н о к о н с у л ь т и р о в а т ь с я , м о ж н о «в
с л у ч а е н е о б х о д и м о с т и о п л а ч и в а т ь их р а б о т у » , но « м е х а н и к а
слишком
у с л о ж н и т с я » , с ч и т а л он, если п р а в и т е л ь с т в о (по п р е д л о ж е н и ю н а з в а н н о ­
го к о м и т е т а ) п р и м е т р е ш е н и е « н а з н а ч и т ь х и м и к о в д л я р а с с м о т р е н и я то­
го, к а к р а с т в о р и т е л и и х и м и ч е с к а я о б р а б о т к а в о з д е й с т в у ю т на к а р т и н ы » .
« В о з м о ж н о , — п и ш е т сто л е т с п у с т я Н . Б р о м м е л ь , — что если б ы И с т л е й к
не в о з р а ж а л п р о т и в этого (по н е п о н я т н ы м с о о б р а ж е н и я м ) Н а ц и о н а л ь ­
н а я г а л е р е я з а ч и с л и л а б ы х и м и к а в ш т а т в 1855, а не в 1948 г.» [32].
В 1861 г. в Г е р м а н и и п о я в и л и с ь г а з е т н ы е с т а т ь и , а в т о р ы к о т о р ы х
были обеспокоены состоянием некоторых картин Мюнхенской пинакоте­
ки. Д в а г о д а спустя в М ю н х е н е б ы л а с о з д а н а к о р о л е в с к а я к о м и с с и я , ко­
торая д о л ж н а была выяснить причины неудовлетворительного состояния
картин, которые, к а к казалось, покрылись плесенью. В состав комиссии
б ы л и в к л ю ч е н ы б о т а н и к п р о ф . Р а д л ь к о ф е р и и з в е с т н ы й гигиенист и физ и к о - х и м и к п р о ф . М а к с П е т т е н к о ф е р . П е р в ы й д о л ж е н б ы л п р о в е с т и ми­
кроскопические исследования, второй — химические и физические. Од­
н а к о ч л е н ы к о м и с с и и не о б н а р у ж и л и на п о в р е ж д е н н ы х ч а с т я х к а р т и н
к а к и х - л и б о « о р г а н и ч е с к и х п р о д у к т о в » или д р у г и х в е щ е с т в , не х а р а к т е р ­
ных д л я « з д о р о в ы х » ч а с т е й . Б ы л о в ы с к а з а н о п р е д п о л о ж е н и е , что помут­
нение п о в е р х н о с т н о г о с л о я л а к а на к а р т и н а х , к о т о р о е с н а ч а л а б ы л о при­
нято з а плесень, я в л я е т с я с л е д с т в и е м п р о и с х о д я щ и х в нем х и м и ч е с к и х
п р о ц е с с о в . В 1870 г. М. П е т т е н к о ф е р о п у б л и к о в а л р а б о т у , в к о т о р о й до­
к а з а л , что в д е й с т в и т е л ь н о с т и и м е л о м е с т о не х и м и ч е с к о е р а з л о ж е н и е
л а к а , а физический процесс, с о п р о в о ж д а ю щ и й с я изменением оптических
свойств л а к о в о й п л е н к и [34]. Т о г д а ж е П е т т е н к о ф е р о м б ы л п р е д л о ж е н и
м е т о д в о с с т а н о в л е н и я л а к а путем его р е г е н е р а ц и и . Этот м е т о д п о л у ч и л
ш и р о к о е р а с п р о с т р а н е н и е в р е с т а в р а ц и о н н о й п р а к т и к е . О д н а к о не он сей­
ч а с п р е д с т а в л я е т д л я н а с и н т е р е с . В а ж н о , что в п р о ц е с с е и с с л е д о в а н и я
к а р т и н М ю н х е н с к о й п и н а к о т е к и в п е р в ы е при и з у ч е н и и ж и в о п и с и б ы л п р и ­
менен м и к р о с к о п . X х о т я этот ф а к т о с т а в а л с я д о л г о е в р е м я н е з а м е ч е н ­
н ы м , т р и д ц а т ь п я т ь л е т спустя из него б ы л и с д е л а н ы в ы в о д ы , с ы г р а в ш и е
очень в а ж н у ю р о л ь в р а з в и т и и н о в ы х м е т о д о в и с с л е д о в а н и я ж и в о п и с и .
О д н а к о н е с м о т р я на в н у ш и т е л ь н о е ч и с л о р а б о т , т а к или и н а ч е свя­
занных с технико-технологическим изучением археологических предметов
39
(в том числе и ж и в о п и с и ) , несмотря на изучение с т а р ы х п и г м е н т о в при
р а з р а б о т к е новых к р а с о к и участие крупнейших ученых в с о х р а н е н и и па­
м я т н и к о в искусства — все это было л и ш ь н а ч а л о м с о т р у д н и ч е с т в а есте­
ственных н а у к и искусства. Б о л е е интенсивное изучение п р о и з в е д е н и й ис­
кусства с применением аналитических методов н а ч а л о с ь п о з ж е . О н о бы­
л о в ы з в а н о , к а к это ни п о к а ж е т с я странным, у п а д к о м п р о ф е с с и о н а л ь н о г о
м а с т е р с т в а ж и в о п и с ц е в , у г р о ж а ю щ е плохой с о х р а н н о с т ь ю п р о и з в е д е н и й
нового времени и п о и с к а м и в ы х о д а из с о з д а в ш е г о с я п о л о ж е н и я .
2. От эмпиризма к науке. Вторая половина XIX в.
Мы не м о ж е м не остановиться хотя бы коротко на п р и ч и н а х у п а д к а
техники ж и в о п и с и , т а к к а к стремление п р е п я т с т в о в а т ь ему п р и в е л о мно­
гих и с с л е д о в а т е л е й к изучению м а т е р и а л о в и техники ж и в о п и с и с т а р ы х
мастеров.
П е р е х о д к п р о м ы ш л е н н о м у производству х у д о ж е с т в е н н ы х м а т е р и а ­
лов м о ж н о п р о с л е д и т ь у ж е в И т а л и и эпохи В о з р о ж д е н и я . С н а ч а л а ху­
д о ж н и к и о т к а з а л и с ь от самостоятельного приготовления п и г м е н т о в , но
п о - п р е ж н е м у г р у н т о в а л и доски и холсты, готовили м а с л о по своим рецеп­
т а м и с т и р а л и на нем пигменты в своих мастерских. С п у с т я н е к о т о р о е
в р е м я они с т а л и п р и м е н я т ь готовое масло. В X V I I I в. п о к у п н ы е к р а с к и
п о л у ч а ю т е щ е незначительное р а с п р о с т р а н е н и е и до с е р е д и н ы с л е д у ю щ е ­
го с т о л е т и я х у д о ж н и к и п р о д о л ж а ю т стирать их с а м и . С с е р е д и н ы X I X в.
п о л о ж е н и е р е з к о м е н я е т с я : на рынок хлынул поток готовых к р а с о к , па­
л и т р а н е о б ы ч а й н о р а с ш и р и л а с ь , появились новые н а з в а н и я , н о в ы е ц в е т а .
С о б л а з н п р и м е н и т ь их был настолько велик, что ж и в о п и с ц ы в с к о р е окон­
ч а т е л ь н о о т к а з а л и с ь от самостоятельного приготовления всех х у д о ж е с т ­
венных м а т е р и а л о в . Н о освободившись от т р у д о е м к о г о п р о ц е с с а приго­
т о в л е н и я м а т е р и а л о в , х у д о ж н и к и утратили о щ у щ е н и е их свойств и тех­
нические н а в ы к и , которые п е р е д а в а л и с ь п р е ж д е из п о к о л е н и я в поко­
ление.
Б ы л о бы, конечно, неправильно непосредственно в ы в о д и т ь у п а д о к
техники м а с л я н о й живописи и вызванное им « п р е ж д е в р е м е н н о е » р а з р у ­
шение к а р т и н из ф а к т а промышленного п р о и з в о д с т в а х у д о ж е с т в е н н ы х
м а т е р и а л о в *. Г о р а з д о в а ж н е е другое: со в р е м е н е м у х у д о ж н и к о в п о я в ­
л я е т с я п р е н е б р е ж и т е л ь н о е отношение не только к в ы б о р у м а т е р и а л а , ко­
т о р ы м они п о л ь з у ю т с я , но и к основам п р о ф е с с и о н а л ь н о й г р а м о т н о с т и .
Д о б и в а я с ь того или иного живописного э ф ф е к т а , х у д о ж н и к и п е р е с т а ю т
з а д у м ы в а т ь с я н а д многими вопросами технологии. Н е б е с п о к о я с ь о по­
с л е д с т в и я х , они с м е ш и в а ю т краски, свойств к о т о р ы х не з н а ю т , а те, всту* С р а с ш и р е н и е м п р о и з в о д с т в а и в погоне з а п р и б ы л ь ю п р е д п р и н и м а т е л и н а ч и н а ю т
фальсифицировать наиболее дорогие краски. В условиях капиталистического производ­
ства это становится широко распространенным явлением. О д н а к о у к а з а н и я на ф а к т ы
п о д д е л о к к р а с о к встречаются в сочинениях и более раннего времени «Торговцы р а д и
с в о е й в ы г о д ы п о д д е л ы в а ю т все к р а с к и » , — п и ш е т и т а л ь я н с к и й х у д о ж н и к X V I I в Д ж о ванни Батиста Вольпато. На подделку покупаемой у аптекарей киновари к которой под­
м е ш и в а ю т толченый кирпич, у к а з ы в а л и Ч е н н ш ю Ченншш
40
п а я в х и м и ч е с к и е р е а к ц и и , б ы с т р о и з м е н я ю т с я в цвете, а то и р а з р у ш а ­
ются.
« М ы в и д и м , — п и с а л у ж е в 1761 г. Д и д р о , — что с о в р е м е н н ы е к а р т и ­
ны в е с ь м а б ы с т р о т е р я ю т свою г а р м о н и ч н о с т ь ; и м ы в и д и м к а р т и н ы ста­
р и н н ы х м а с т е р о в , с о х р а н и в ш и е в с ю с в о ю с в е ж е с т ь , г а р м о н и ю и силу,
н е с м о т р я на и с т е к ш и е в е к а » [35, с т р . 220—221].
У т р а т а т р а д и ц и й , т а к п а г у б н о с к а з а в ш а я с я у ж е в X V I I I в., о б ъ я с ­
н я е т с я т е м , что с п е ц и а л ь н а я р е м е с л е н н а я п о д г о т о в к а х у д о ж н и к а к э т о м у
в р е м е н и п р а к т и ч е с к и о т с у т с т в о в а л а . Н а с м е н у пиетету п е р е д п р о ф е с с и ­
о н а л ь н ы м м а с т е р с т в о м , к о т о р ы й б ы л , н а п р и м е р , у Ч е н н и н о Ч е н н и н и , на
р у б е ж е X I V и XV столетий п о с т е п е н н о п р и х о д и т п р е д с т а в л е н и е о р е м е с л е ,
ничего о б щ е г о не и м е ю щ е м с « в ы с о к и м и с к у с с т в о м » . Т р а д и ц и и с н а ч а л а
з а б ы в а ю т с я т е м и , кто им к о г д а - т о с л е д о в а л , а з а т е м и вовсе и с ч е з а ю : ,
неизвестные новым поколениям. Х а р а к т е р и з у я отношение современных
ему х у д о ж н и к о в к в о п р о с а м т е х н и к и ж и в о п и с и , Д и д р о с г о р е ч ь ю з а м е ­
чает: « Е с л и бы Ф а л ь к о н е , с к у л ь п т о р , в е л и к и й с к у л ь п т о р , с т а л ж и в о п и с ­
цем, он м а л о бы п е к с я о в ы б о р е к р а с о к . О н с к а з а л б ы , е с л и бы б ы л по­
с л е д о в а т е л е н : « Ч т о мне д о того, с о х р а н и т ли м о я к а р т и н а г а р м о н и ч н о с т ь :
в е д ь о н а у т р а т и т ее л и ш ь т о г д а , к о г д а м е н я не б у д е т б о л е е » [8, стр. 580].
О т р ы в п р о ф е с с и о н а л ь н о р е м е с л е н н ы х з н а н и й от р е ш е н и я чисто ж и ­
вописных з а д а ч с о ч е в и д н о с т ь ю о б н а р у ж и л с я в X I X с т о л е т и и . Х у д о ж е с т ­
в е н н ы е у ч е б н ы е з а в е д е н и я не д а в а л и у ч а щ и м с я н е о б х о д и м ы х з н а н и й по
т е х н и к е ж и в о п и с и и т е х н о л о г и и ж и в о п и с н ы х м а т е р и а л о в . В с в я з и с этим
все ч а щ е с т а л и р а з д а в а т ь с я г о л о с а , н а с т а и в а ю щ и е на в в е д е н и и в худо­
жественных учебных заведениях преподавания естественных дисциплин,
в первую очередь химии и физики. О д н а к о процесс «детехннцизации» в
подготовке живописцев зашел слишком далеко, чтобы система препода­
в а н и я м о г л а б ы т ь л е г к о и з м е н е н а . Н е с м о т р я на э н т у з и а з м ученых и от­
дельных художников, поколебать предубеждение и рутину академиче­
ской с и с т е м ы о к а з а л о с ь н е л е г к о . В э т о м с м ы с л е л ю б о п ы т н а и с т о р и я ре­
ф о р м ы Ш к о л ы и з я щ н ы х искусств в П а р и ж е , к о т о р а я с 1819 по 1863 г.
была «ареной борьбы сторонников изучения художественных произведе­
ний т р а д и ц и о н н ы м и , и с к л ю ч и т е л ь н о о п и с а т е л ь н ы м и
методами, с теми,
кто ж е л а л , ч т о б ы б у д у щ и е ж и в о п и с ц ы , с п е ц и а л и с т ы по в о п р о с а м эстети­
ки б ы л и бы п о с в я щ е н ы в с о в р е м е н н у ю т е х н и к у ж и в о п и с и » [29].
Ш к о л а и з я щ н ы х искусств г о т о в и л а , к а к и б о л ь ш и н с т в о х у д о ж е с т ­
в е н н ы х у ч е б н ы х з а в е д е н и й того в р е м е н и , ж и в о п и с ц е в , а р х и т е к т о р о в и
г р а в е р о в в соответствии с у с т о я в ш и м и с я п р и н ц и п а м и п р е п о д а в а н и я . В
1819 г. среди прочих п р е о б р а з о в а н и й , п р о в о д и в ш и х с я в ш к о л е , п р е д п о л а ­
г а л о с ь с о з д а н и е новых к а ф е д р . Э т а р е ф о р м а , и м е в ш а я многих сторонни­
ков, в ы з в а л а в то ж е в р е м я и б у р ю п р о т е с т а . К о м и с с и я , в о б я з а н н о с т и
которой входило рассмотрение изменений в уставе школы, пришла к за­
к л ю ч е н и ю , что « х у д о ж н и к и и о с о б е н н о ж и в о п и с ц ы , а р х и т е к т о р ы , г р а в е р ы
заинтересованы в создании к а ф е д р ы химии и физики, приложимых к
и з у ч е н и ю искусства... П р е п о д а в а т е л ь , к о т о р ы й , и з л о ж и в у ч е н и к а м основ­
ные п о н я т и я ф и з и к и и х и м и и , п е р е ш е л бы к т а к и м в о п р о с а м , с в я з а н н ы м
с ж и в о п и с ь ю , к а к с о с т а в к р а с о к , их п р и г о т о в л е н и е , их п о в е д е н и е , к р а с о ч 41
ные смеси и их п р е д п о л а г а е м а я прочность, приготовление и и с п о л ь з о в а ­
ние л а к о в и холстов, состав грунта... о к а з а л бы искусству у с л у г у , ре­
з у л ь т а т ы которой с к а з а л и с ь бы на всем о б щ е с т в е в ц е л о м » [36].
О д н а к о а д м и н и с т р а т и в н ы й совет ш к о л ы пришел к з а к л ю ч е н и ю , что
п о д о б н а я к а ф е д р а не я в л я е т с я необходимой, а о б щ е е с о б р а н и е п р е п о д а ­
в а т е л е й и вовсе п о с т а н о в и л о «выступить против в в е д е н и я п р е п о д а в а н и я
в ш к о л е к у р с а , ч у ж д о г о искусству». Т о л ь к о и м п е р а т о р с к и й у к а з 13 нояб­
р я 1863 г. п о л о ж и л конец дискуссии, и в Ш к о л е и з я щ н ы х искусств б ы л о
в в е д е н о п р е п о д а в а н и е новых дисциплин. К а ф е д р а геологии, ф и з и к и и
э л е м е н т а р н о й химии, по у к а з у 1 д е к а б р я 1863 г., б ы л а о т д а н а Л у и П а стеру, который в е д а л ею с 1864 по 1867 г. *.
Р е ф о р м ы , подобные проведенной в Ш к о л е и з я щ н ы х искусств, кос­
н у л и с ь в последние д е с я т и л е т и я XIX в. х у д о ж е с т в е н н ы х у ч е б н ы х з а в е д е ­
ний и д р у г и х с т р а н . В 1880 г. к а ф е д р а техники ж и в о п и с и б ы л а о с н о в а н а
в К о р о л е в с к о й а к а д е м и и х у д о ж е с т в в Л о н д о н е , пять л е т спустя о т к р ы ­
л и с ь к л а с с ы техники к р а с о к и техники живописи в Б е р л и н с к о й а к а д е м и и .
Л е к ц и и о к р а с к а х читались в Венской и П е т е р б у р г с к о й а к а д е м и я х х у д о ­
ж е с т в , в М ю н х е н с к о м высшем техническом училище.
П о н я т н о , что т а к и е курсы в художественных з а в е д е н и я х м о г л и вести
с п е ц и а л и с т ы , д о с т а т о ч н о сведующие в подобных вопросах. И м и не могли
б ы т ь ни историки искусства, никогда не и н т е р е с о в а в ш и е с я э т и м и п р о б ­
л е м а м и , ни х у д о ж н и к и , т а к ж е не имевшие о них ни м а л е й ш е г о п р е д с т а в ­
л е н и я . В ы х о д был в привлечении специалистов-химиков. И хотя послед­
ние были д а л е к и от художественной практики, в их с р е д е н а ш л и с ь энту­
з и а с т ы , которые, к а к это было и раньше, сами п р е д л о ж и л и свои у с л у г и и
п р и ш л и на п о м о щ ь искусству.
П е р в ы м среди них был Л у и П а с т е р — ученый, х у д о ж н и к , п р е д т е ч а
х и м и ч е с к о г о изучения живописи. Е щ е в 1865 г. на о д н о й из своих
л е к ц и й П а с т е р говорил будущим х у д о ж н и к а м : « Б ы в а ю т т а к и е с л у ч а и ,
к о г д а в о з м о ж е н и ж е л а т е л е н союз науки и искусства и к о г д а х и м и к и
ф и з и к могут з а н я т ь место рядом с вами и кое-что в а м о б ъ я с н и т ь » [37,
стр. 234—235].
О д н а к о в первую очередь самим п р е п о д а в а т е л я м п р и ш л о с ь и з у ч а т ь
ж и в о п и с ь и ее м а т е р и а л ы : новым профессорам а к а д е м и й п р е д с т о я л о от­
ветить на многие, тогда е щ е совсем не объясненные х и м и ч е с к и е п р о ц е с ­
сы и ф и з и ч е с к и е я в л е н и я , с в я з а н н ы е с ж и в о п и с ь ю . Г о т о в я с ь к своей пер­
вой л е к ц и и в Ш к о л е и з я щ н ы х искусств, П а с т е р п и с а л : «Моей п е р в о й
м ы с л ь ю б ы л о отклонить эту честь по мотивам недостаточности з н а н и й ,
д а ж е непригодности, которые и сейчас д а л е к о е щ е не р а с с е я л и с ь . . . Б е з
к о л е б а н и й я могу п р и з н а т ь с я , что смотрю на порученное мне д е л о , к а к
на своего р о д а опыт» [36]. Т а к писал человек, посвятивший ж и в о п и с и не­
с к о л ь к о лет, о б у ч а в ш и й с я ей в одной мастерской с К у р б е и о б л а д а в ш и й
по с в и д е т е л ь с т в у современников, н е з а у р я д н ы м т а л а н т о м ж и в о п и с ц а
* В 1 8 6 6 - 6 7 у ч е б н о м г о д у П а с т е р а з а м е щ а л х и м и к Ф. С. К л о е ц у с п е ш н о з а н и ­
м а ю щ и й с я , по с л о в а м Ш с т е р а , п р о б л е м о й в о з д е й с т в и я с в е т а и в о з д у х а н а м а м о п р и ­
м е н я е м о е в ж и в о п и с и . К л о е ц ч и т а л к у р с по п р о г р а м м е , с о с т а в л е н н о й П а с т е р о м
Р
42
С о х р а н и в ш и е с я ф р а г м е н т ы л е к ц и й П а с т е р а и его п и с ь м а с в и д е т е л ь ­
с т в у ю т о т о м , что д е я т е л ь н о с т ь этого ученого в Ш к о л е и з я щ н ы х искусств
б ы л а н а п р а в л е н а п р е ж д е всего на то, ч т о б ы п р о и з в е д е н и я с о в р е м е н н ы х
ему живописцев обрели более долгую жизнь. «Возможно я о ш и б а ю с ь , —
п и с а л он, — но м н е к а ж е т с я , что если б ы э т а к а ф е д р а ф и з и к и и х и м и и ,
применимых к изобразительным искусствам, была основана лет двад­
ц а т ь н а з а д , то... м о ж е т быть, т е п е р ь у ж е л у ч ш е у м е л и бы с о з д а в а т ь
б о л е е п р о ч н ы е ж и в о п и с н ы е п р о и з в е д е н и я » [36]. В е д у щ у ю р о л ь в этом
д о л ж н а б ы л а с ы г р а т ь х и м и я . В л е к ц и и , п о с в я щ е н н о й т е х н и ч е с к и м при­
емам живописи, Пастер с настойчивостью подчеркивал: «Здесь должна
вмешаться химическая наука. Именно она д о л ж н а у к а з а т ь достоинства
и недостатки ингредиентов, которые использует художник... установить
п р и ч и н ы их п р и м е н е н и я , д р у г и м и с л о в а м и , о п р е д е л и т ь их ф и з и ч е с к и е и
х и м и ч е с к и е с в о й с т в а , ч т о б ы х у д о ж н и к мог с о з н а т е л ь н о их и с п о л ь з о в а т ь » .
Н о , п о м и м о этого, П а с т е р а и н т е р е с о в а л и т е х н и к а п и с ь м а и м а т е р и а ­
л ы ж и в о п и с и с т а р ы х м а с т е р о в . Д л я него б ы л о о ч е в и д н о , что р а с с у ж д е ­
ния, к о т о р ы е в е л и с ь в о к р у г п р о и з в е д е н и й в а н Э й к о в и их с о в р е м е н н и к о в ,
н е д о с т а т о ч н о полно о б ъ я с н я л и п р и ч и н ы п р е к р а с н о й с о х р а н н о с т и старой
ж и в о п и с и . О т р и ц а я гипотезу об и з о б р е т е н и и
м а с л я н о й ж и в о п и с и ван
Э й к о м , в ы д в и н у т у ю М е р и м е [38], о п и р а в ш и м с я в своем с у ж д е н и и на В а з а р и [39], П а с т е р относит ее о т к р ы т и е к X — X I I вв., п р и з н а в а я при э т о м ,
что « м ы с о в е р ш е н н о е щ е ничего не з н а е м о п р и е м а х т е х н и к и п е р в ы х ж и ­
вописцев, писавших маслом».
П а с т е р о д н и м из п е р в ы х п о н я л , что н а и б о л е е п р а в и л ь н ы е ответы на
многие в о п р о с ы и с т о р и и ж и в о п и с и м о ж е т д а т ь н е п о с р е д с т в е н н о е изуче­
ние к а р т и н с р е д с т в а м и х и м и ч е с к о г о а н а л и з а : «не с д е л а н о е щ е с а м о е су­
щ е с т в е н н о е и, в о з м о ж н о , с а м о е э ф ф е к т и в н о е — х и м и ч е с к и й
анализ
ж и в о п и с и э т и х п е р в ы х л е т м а с л я н о й ж и в о п и с и » [37, стр. 245—246] *. В
л е к ц и и 27 м а р т а 1865 г., в н о в ь в о з в р а щ а я с ь к т е х н и к е в а н Э й к о в , П а с т е р
говорит, что он с у д о в о л ь с т в и е м п р о в е л б ы х и м и ч е с к о е и с с л е д о в а н и е од­
ного из их п р о и з в е д е н и й . « К ч е м у б е с к о н е ч н о с п о р и т ь о т о м , п р и м е н я л и
л и эти м а с т е р а л а к в своих к а р т и н а х и в ы я с н я т ь , к а к и м б ы л с о с т а в их
г р у н т а и т. д.? И з у ч и т е х и м и ч е с к и их ж и в о п и с ь . Э т о е д и н с т в е н н о науч­
ный м е т о д , п о с к о л ь к у э р у д и ц и я тут б е с с и л ь н а » [37, с т р . 2 4 9 — 2 5 0 ] .
Н а д разрешением проблемы долговечности живописи работали и
д р у г и е у ч е н ы е . С р е д и них о д н о из п е р в ы х мест п р и н а д л е ж и т Ш е в р ё л ю ,
много з а н и м а в ш е м у с я и з у ч е н и е м м а с л я н ы х к р а с о к и п р о в е д ш е м у е щ е в
1857 г. р я д и с с л е д о в а н и й , ц е л ь ю к о т о р ы х б ы л о в ы я с н е н и е м е х а н и з м а их
высыхания. Своими р а б о т а м и Ш е в р ё л ь з а л о ж и л основы целой области
химии — х и м и и м а с е л .
П р о ц е с с и з м е н е н и я м а с л я н ы х к р а с о к в к а р т и н а х б ы л п о д р о б н о опи­
с а н М. П е т т е н к о ф е р о м [34] и п р о ф е с с о р о м П е т е р б у р г с к о г о у н и в е р с и т е т а
Ф. Ф. П е т р у ш е в с к и м , ч и т а в ш и м л е к ц и и о к р а с к а х в А к а д е м и и х у д о ж е с т в
* П о л в е к а с п у с т я Э . Б е р г е р н а п и ш е т , ч т о « о к о н ч а т е л ь н о е р е ш е н и е в о п р о с а о тех­
нике в а н Э й к о в б у д е т в о з м о ж н ы м л и ш ь при п о м о щ и м и к р о х и м и ч е с к о г о
ана­
л и з а » (см. Э. Б е р г е р .
История развития техники масляной живописи. Пер. с
п е м е ц к . М . , и з д . А к а д е м и и х у д о ж е с т в С С С Р , 1961, с т р . 6 1 ) .
13
[40]. В 1891 г. им б ы л а н а п и с а н а м о н о г р а ф и я о к р а с к а х д л я ж и в о п и с и ,
я в л я ю щ а я с я плодом его длительной работы в этой о б л а с т и [41].
Годом р а н ь ш е , в 1890 г., в Л о н д о н е в ы ш л о первое и з д а н и е о д н о й из
к л а с с и ч е с к и х р а б о т по химии ж и в о п и с и — м о н о г р а ф и я п р о ф е с с о р а хи­
мии К о р о л е в с к о й а к а д е м и и х у д о ж е с т в в Л о н д о н е А. X. Ч е р ч а [42]. В те­
чение многих л е т Ч е р ч з а н и м а л с я исследованием м а т е р и а л о в ж и в о п и с и
и п р е ж д е всего химией к р а с о к и пигментов. В 1859 г. он п у б л и к у е т пер­
в у ю р а б о т у об использовании твердых п а р а ф и н о в в т е х н о л о г и и ж и в о п и ­
си; з а нею п о я в л я ю т с я и д р у г и е его статьи. Спустя н е с к о л ь к о д е с я т и л е ­
тий р а б о т а з а в е р ш и л а с ь изданием н а з в а н н о й м о н о г р а ф и и . З а с л у г а Ч е р ч а
б ы л а в том, что он, в отличие от многих авторов, не о г р а н и ч и л с я п р о с т ы м
о п и с а н и е м пигментов, а и з л о ж и л их качества, свойства и п о в е д е н и е в
с м е с я х на основе собственных экспериментов.
И с с л е д о в а н и ю и о б ъ я с н е н и ю физической и ф и з и к о - х и м и ч е с к о й сто­
роны ж и в о п и с и были посвящены многие р а б о т ы и з в е с т н о г о н е м е ц к о г о
ученого В. О с т в а л ь д а . О с т в а л ь д уделил основное в н и м а н и е ф и з и к о - о п т и ­
ческой стороне живописи — я в л е н и я м о т р а ж е н и я света, о к р а ш и в а н и ю и
о п т и ч е с к о м у с м е ш е н и ю цветов, дополнительным ц в е т а м и т. д. [43, 44].
Т е х н и к у ж и в о п и с и и технологию ее м а т е р и а л о в много и п л о д о т в о р н о
и с с л е д о в а л профессор Мюнхенского высшего технического
училища
А. Э й б н е р [45] *.
В 1886 г. х и м и к А. В. Кейм основал Н е м е ц к о е о б щ е с т в о с о д е й с т в и я
р а ц и о н а л ь н ы м м е т о д а м живописи. Общество с т а в и л о своей ц е л ь ю с о в е р ­
ш е н с т в о в а н и е техники живописи, р а з р а б о т к у новых м а т е р и а л о в , конт­
р о л ь з а к а ч е с т в о м выпускаемой художественной п р о д у к ц и и — о д н и м сло­
вом, оно с т р е м и л о с ь к проведению всех мер, с о д е й с т в у ю щ и х у л у ч ш е н и ю
технологического процесса создания ж и в о п и с н ы х п р о и з в е д е н и й и обес­
п е ч и в а ю щ и х их долговечность. Общество о б ъ е д и н я л о б о л ь ш о е
число
п р е д с т а в и т е л е й художественного и научного м и р а . В х о д и л в него и рус­
ский ученый Ф. Ф. П е т р у ш е в с к и й . В 1884 г. К е й м о м б ы л о с н о в а н ж у р н а л
«Технические сообщения д л я живописи» [46] — научное и з д а н и е , п р и з в а н ­
ное с о д е й с т в о в а т ь р е ш е н и ю тех ж е з а д а ч , которым б ы л а п о с в я щ е н а д е я ­
тельность общества.
Н е с м о т р я на то, что усилия н а з в а н н ы х ученых б ы л и н а п р а в л е н ы на
р а з р а б о т к у « р а ц и о н а л ь н о й » , то есть химически и ф и з и ч е с к и о б о с н о в а н ­
ной техники ж и в о п и с и , их работы сыграли н е м а л у ю р о л ь в р а з в и т и и тех­
нико-технологических исследований живописи. Ч т о б ы о т в е т и т ь на во­
прос, почему ж и в о п и с ь прошлого сохраняется л у ч ш е новой, эти с п е ц и а ­
л и с т ы о б р а т и л и с ь к тем средствам и методам, к о т о р ы е б ы л и им х о р о ш о
известны и п р е ж д е всего к химическому а н а л и з у . Т а к б ы л с д е л а н п е р в ы й
ш а г по пути, у к а з а н н о м у в середине века П а с т е р о м . С л е д у ю щ и й , р е ш а ­
ющий ш а г был с д е л а н в первое десятилетие XX столетия т а к и м и у ч е н ы ­
ми, к а к В. О с т в а л ь д , Е. Р э л ь м а н , А. Л а у р и , А. Э й б н е р и д р .
* М ы ограничились здесь лишь ссылками на работы Оствальда и Эпбнера к а с а ю ­
щ и е с я техники и м а т е р и а л о в ж и в о п и с и и а д р е с о в а н н ы е г л а в н ы м о б р а з о м х у д о ж н и к а м
Их раооты по исследованию живописных произведений будут подробно рассмотрены в
следующем разделе.
v
44
р
Одновременно с химиками и технологами, изучавшими материалы
ж и в о п и с и , д о с т у п н ы м и им м е т о д а м и , ч а с т ь ученых г у м а н и т а р н о г о на­
п р а в л е н и я п ы т а л и с ь найти ответ на тот ж е в о п р о с в с т а р и н н ы х р у к о в о д ­
с т в а х по т е х н и к е ж и в о п и с и . С их п о м о щ ь ю они н а д е я л и с ь п р о н и к н у т ь в
« т а й н у с т а р ы х м а с т е р о в » . О д н а к о и с п о л ь з о в а н и е п и с ь м е н н ы х источников
при а н а л и з е т е х н и к и ж и в о п и с и о т д е л ь н ы х х у д о ж н и к о в и ж и в о п и с ц е в той
или иной н а ц и о н а л ь н о й ш к о л ы с о п р я ж е н о со з н а ч и т е л ь н ы м и
трудно­
стями.
Свидетельства о материалах и технике живописи прошлого крайне
с к у д н ы . В в и д е с к у п ы х у к а з а н и й или о т р ы в о ч н ы х з а м е ч а н и й они содер­
ж а т с я в т р у д а х а н т и ч н ы х ученых, в н е м н о г о ч и с л е н н ы х р у к о в о д с т в а х , до­
ш е д ш и х до н а с в б о л е е п о з д н и х с п и с к а х от э п о х и р а н н е г о с р е д н е в е к о в ь я ,
з иконописных подлинниках, составленных русскими иконописцами, в
т р а к т а т а х х у д о ж н и к о в эпохи В о з р о ж д е н и я . Х о т я со в р е м е н е м к о л и ч е с т в о
п о д о б н ы х сочинений (или с п и с к о в - в а р и а н т о в ) и в о з р а с т а е т , с о д е р ж а щ и ­
еся в них с в е д е н и я во многом п о в т о р я ю т с я . С у д и т ь о р а б о т е ж и в о п и с ц а
по э т и м о п и с а н и я м д о в о л ь н о т р у д н о . П р и в о д и м ы е в них с в е д е н и я о со­
с т а в е и п р и г о т о в л е н и и к р а с о к , с в я з у ю щ и х и п р и е м а х п о л ь з о в а н и я ими
в е с ь м а л а к о н и ч н ы , порой т у м а н н ы и п р о т и в о р е ч и в ы , порой с о з н а т е л ь н о
и с к а ж е н ы , чтобы с о х р а н и т ь т а й н у , а и н о г д а и п р о с т о с о м н и т е л ь н ы с точ­
ки з р е н и я с о в р е м е н н о й х и м и и . К р о м е того, эти с в е д е н и я , хотя и о т р а ж а ­
ют с о с т о я н и е х у д о ж е с т в е н н о й п р а к т и к и , и з л о ж е н ы в в и д е р е ц е п т о в , то
есть н о с я т р е к о м е н д а т е л ь н ы й х а р а к т е р , и не м о г у т р а с с м а т р и в а т ь с я на­
ми к а к н е п р е л о ж н ы е . Д а и ч и с л о т а к и х р у к о в о д с т в н и ч т о ж н о м а л о , осо­
бенно н а и б о л е е с т а р ы х из них, в р е м я и место с о з д а н и я к о т о р ы х т а к ж е ,
к а к и п о с л е д у ю щ е е р а с п р о с т р а н е н и е , д о сих пор о с т а ю т с я с п о р н ы м и .
И тем не м е н е е многие и с с л е д о в а т е л и о б р а т и л и с ь к и з у ч е н и ю этих
р у к о п и с е й . П у б л и к а ц и я п е р в ы х с р е д н е в е к о в ы х т р а к т а т о в по т е х н и к е ж и ­
вописи н а ч а л а с ь е щ е в X V I I I в. и с о в п а л а по в р е м е н и с а р х е о л о г и ч е с к и м
интересом к древней живописи. Н а и б о л е е полное и научное издание
д р е в н и х м а н у с к р и п т о в и т р а к т а т о в эпохи В о з р о ж д е н и я и п р и с т а л ь н о е
в н и м а н и е к с в е д е н и я м , с о д е р ж а щ и м с я в них, о т н о с и т с я у ж е ко второй
половине XIX столетия.
В с е р е д и н е XIX в. в Л о н д о н е б ы л и и з д а н ы д в а о б ъ е м и с т ы х т о м а , со­
д е р ж а щ и е п у б л и к а ц и ю на а н г л и й с к о м я з ы к е е в р о п е й с к и х
трактатов
X I I — X V I I I вв. С о б и р а т е л ь н и ц а и и н т е р п р е т а т о р о п у б л и к о в а н н ы х руко­
писей М. М е р р и ф и л ь д п р е д п о с л а л а им о б ш и р н о е и с с л е д о в а н и е , посвя­
щ е н н о е п р и м е н е н и ю р а з л и ч н ы х м а т е р и а л о в и т е х н и к е ж и в о п и с и европей­
ских х у д о ж н и к о в [47].
Н е с к о л ь к о р а н ь ш е в П а р и ж е Д и д р о н о м б ы л о п у б л и к о в а н во ф р а н ­
ц у з с к о м п е р е в о д е греческий и к о н о п и с н ы й п о д л и н н и к , н а й д е н н ы й в одном
из а ф о н с к и х м о н а с т ы р е й . Р у к о п и с ь эта, с о с т а в л е н н а я а ф о н с к и м мона­
х о м - и к о н о п и с ц е м Д и о н и с и е м , я в л я е т с я п о з д н е й р е д а к ц и е й греческих ерминий ( р у к о в о д с т в , н а с т а в л е н и й в ж и в о п и с и ) , в о с х о д я щ и х к т р а д и ц и я м
р а н н е с р е д н е в е к о в о й , в и з а н т и й с к о й ж и в о п и с и . В 60-х г о д а х А. П . Успен­
ский (епископ П о р ф и р и й ) о п у б л и к о в а л р у с с к и й п е р е в о д д р у г о й , б о л е е
р а н н е й ер мин ни, а з а т е м и п е р е в о д « Е р м и н и и » Д и о н и с и я [48, 49].
45
К последней трети века относится венское и з д а н и е д в у х м н о г о т о м н ы х
серий, в которых б ы л о о п у б л и к о в а н о б о л ь ш о е число р у к о п и с е й , т р а к т а ­
тов и м а н у с к р и п т о в средневековья, Р е н е с с а н с а и нового в р е м е н и в немец­
ком п е р е в о д е [50, 51]. Экскурсы в историю техники ж и в о п и с и , п р и м е ч а ­
ния к т е к с т а м и о б ш и р н ы е к о м м е н т а р и и А л ь б е р т а И л ь г а , с о п р о в о ж д а ­
ю щ и е п у б л и к а ц и и , п р и д а ю т особенную ценность всему и з д а н и ю , не по­
т е р я в ш е м у , как и т р у д М е р р и ф и л ь д , своего з н а ч е н и я и в н а ш и д н и .
В эти ж е годы в ж у р н а л е «Вестник и з я щ н ы х искусств» б ы л и о п у б л и ­
кованы наиболее значительные западноевропейские трактаты, переве­
д е н н ы е на русский я з ы к и п р о к о м м е н т и р о в а н н ы е П. Я. А г г е е в ы м [52] *.
В о з р о с ш и й интерес к д р е в н е р у с с к о м у искусству п р и в е л е щ е в сере­
д и н е XIX столетия к п у б л и к а ц и и многочисленных д о к у м е н т о в , о с в е щ а ю ­
щ и х р а б о т у русских иконописцев. Среди и з д а н н ы х тогда м а т е р и а л о в на­
и б о л е е интересными были иконописные (или т о л к о в ы е ) п о д л и н н и к и , со­
д е р ж а щ и е н а с т а в л е н и я о писании икон — технике ж и в о п и с и , л е в к а с е ,
к р а с к а х и проч. А в т о р а м и первых п у б л и к а ц и й были И. Е. З а б е л и н [53],
П . Я. Аггеев [52], Д . А. Ровинский [54], Н. И. П е т р о в [55] и д р . О д н а к о на­
иболее полный свод русских иконописных подлинников был о п у б л и к о в а н
у ж е в н а ч а л е XX в. П а в л о м Симон и [56].
И н т е р е с к истории техники живописи, не о с л а б е в а в ш и й в течение
трех последних четвертей XIX в. и особенно у с и л и в ш и й с я к его концу,
п р и в е л к п о я в л е н и ю р я д а самостоятельных и с с л е д о в а н и й , п о с в я щ е н н ы х
ее изучению. Н а и б о л е е авторитетные в этой о б л а с т и сочинения
первой
п о л о в и н ы и середины XIX в. — работы М е р и м е [38], П . М о н т а б е р а [57].
Ч . Л . И с т л е й к а [58], М. М е р р и ф и л ь д [47] и других а в т о р о в , а по д р е в н е ­
русской ж и в о п и с и Д . А. Ровинского [54], б а з и р о в а в ш и х с я и с к л ю ч и т е л ь н о
на д а н н ы х письменных источников и внешнем о с м о т р е к а р т и н , — с м о г л и
д о с т а т о ч н о б л и з к о к истине воссоздать историю техники ж и в о п и с и . И т о ­
гом и с с л е д о в а н и й XIX в. я в и л с я вышедший на р у б е ж е д в у х с т о л е т и й че­
т ы р е х т о м н ы й т р у д Э р н с т а Б е р г е р а « М а т е р и а л ы по истории р а з в и т и я тех­
ники ж и в о п и с и » [59]. Н е будучи ни филологом, ни х и м и к о м , Б е р г е р , ху­
д о ж н и к по профессии, в з я л на себя поистине т и т а н и ч е с к у ю з а д а ч у . О н
р е ш и л п р о а н а л и з и р о в а т ь огромное число скупых, часто п р о т и в о р е ч и в ы х
сведений, с о д е р ж а щ и х с я в опубликованных на р а з н ы х я з ы к а х п и с ь м е н ­
ных и с т о ч н и к а х и в рукописных документах, и н т е р п р е т и р о в а т ь их и по­
п ы т а т ь с я прийти к определенным в ы в о д а м . Н е с м о т р я на н е к о т о р ы е не­
р а з р е ш е н н ы е п р о б л е м ы и поныне остающиеся с п о р н ы м и , т р у д Б е р г е р а ,
и п р е ж д е всего с о б р а н н ы й и о б р а б о т а н н ы й им м а т е р и а л , п р е д с т а в л я ю т
б о л ь ш у ю ценность.
З а в е р ш а я о б з о р деятельности ученых XIX в., чьи у с и л и я б ы л и на­
п р а в л е н ы на р а с к р ы т и е секретов старой ж и в о п и с и , п о с м о т р и м , б ы л а ли
р е ш е н а п о с т а в л е н н а я ими з а д а ч а : у д а л о с ь ли в о з р о д и т ь т е х н и к у живо*
* П у б л и к а ц и и П . Я . А г г е е в а н о с и л и в ы б о р о ч н ы й х а р а к т е р и с о д е р ж а л и л и ш ь те
места из т р а к т а т о в , которые имели непосредственное отношение к технике и м а т е р и а л а м
живописи.
46
писи с т а р ы х м а с т е р о в и в о о р у ж и т ь ею с о в р е м е н н ы х х у д о ж н и к о в д л я луч­
шей с о х р а н н о с т и их п р о и з в е д е н и й ? У в ы , на э т о т в о п р о с о т в е т и л и о т р и ­
ц а т е л ь н о у ж е с а м и п о б о р н и к и э т и х п о и с к о в . В 1886 г. П . Аггеев, з а к а н ­
ч и в а я о д н у из своих с т а т е й , п и с а л с с о м н е н и е м : « Б л а г о д а р я т о ч н ы м ис­
следованиям химиков и внимательному изучению памятников древности,
мы о з н а к о м и л и с ь с о с н о в н ы м и к р а с к а м и д р е в н и х и р а з г а д а л и — х о т я
б ы т ь м о ж е т , и не в п о л н е — п р и ч и н у их у д и в и т е л ь н о й п р о ч н о с т и . Н о по­
с л у ж а т ли д о б ы т ы е т а к и м о б р а з о м с в е д е н и я к у л у ч ш е н и ю н а ш и х с о в р е ­
м е н н ы х с к о р о б л е к н у щ и х к р а с о к ? » 160, стр. 404).
В б о л е е к а т е г о р и ч е с к о й ф о р м е в ы с к а з а л с я по э т о м у п о в о д у п я т ь л е т
спустя Ф. П е т р у ш е в с к и й : «Я п о к а д е р ж у с ь того м н е н и я , что н и к о г д а не
удастся восстановить полностью старинные технические приемы, преда­
ние о к о т о р ы х д а в н о п о т е р я н о , а п и с ь м е н н ы е с в и д е т е л ь с т в а н е д о с т а т о ч ­
ны» [41, стр. 226].
Е с л и ни п у т е м и з у ч е н и я п и с ь м е н н ы х и с т о ч н и к о в , ни с п о м о щ ь ю хи­
мии н е л ь з я б ы л о в о з р о д и т ь с т а р у ю т е х н и к у , о з н а ч а л о ли это, что з р я
б ы л п о т р а ч е н т р у д д в у х п о к о л е н и й у ч е н ы х ? К о н е ч н о , нет. П р е ж д е всего
с т а л о о ч е в и д н о , что поиски путей с о в е р ш е н с т в о в а н и я т е х н и к о - т е х н о л о г и ­
ческой стороны с о в р е м е н н о й ж и в о п и с и с л е д у е т вести в д р у г о м н а п р а в л е ­
н и и * . Н о этого м а л о . Б л а г о д а р я д е я т е л ь н о с т и у ч е н ы х р а з н ы х с п е ц и а л ь ­
ностей, н а к о п л е н н о м у м а т е р и а л у , п р о в е д е н н ы м и с с л е д о в а н и я м и сде­
л а н н ы м о б о б щ е н и я м к к о н ц у X I X в. в о з н и к л а с о в е р ш е н н о н о в а я о б л а с т ь
истории и с к у с с т в а — и с т о р и я т е х н и к и ж и в о п и с и .
Ф у н д а м е н т новой о т р а с л и з н а н и я б ы л з а л о ж е н т р у д а м и ученых, ко­
торые собрали и систематизировали исторические сведения о применяе­
м ы х в п р о ш л о м ж и в о п и с н ы х м а т е р и а л а х , с п о с о б а х их о б р а б о т к и и ис­
пользования. Н е меньший в к л а д в развитие истории техники живописи
в н е с л и с п е ц и а л и с т ы , в п е р в ы е п р и м е н и в ш и е д л я и з у ч е н и я м а т е р и а л о в ху­
д о ж е с т в е н н ы х п р о и з в е д е н и й е с т е с т в е н н о н а у ч н ы е , п р е ж д е всего х и м и ч е ческие, м е т о д ы и с с л е д о в а н и я , з а л о ж и в ш и е о с н о в ы и о п р е д е л и в ш и е д а л ь ­
н е й ш и е пути т е х н и к о - т е х н о л о г и ч е с к о г о и з у ч е н и я ж и в о п и с и .
О ч е н ь с к о р о многим с т а л о с о в е р ш е н н о я с н о , что з н а н и е истории р а з ­
вития ж и в о п и с н о й т е х н и к и в р а в н о й степени, х о т я и в р а з н ы х аспектах,,
н е о б х о д и м ы х у д о ж н и к у , м у з е й н о м у х р а н и т е л ю , р е с т а в р а т о р у и, д а л е к о
не в п о с л е д н ю ю очередь, и с т о р и к у и с к у с с т в а .
г
* П у т ь этот был у к а з а н еще В. О с т в а л ь д о м . С ч и т а я , что у л у ч ш е н и е техническогосостояния современной живописи « з а к л ю ч а е т с я не в восстановлении и испытании при­
г о д н о с т и с т а р ы х р е ц е п т о в » , он е щ е в 1904 г. п и с а л : « П р и н я т о т а к ж е г о в о р и т ь , ч т о т е п е р ь
у ж е нельзя и надеяться писать, как старые фламандские и голландские художники, кар­
тины которых по истечении многих столетий б л е щ у т до сих пор свежестью красок, т а к
как их приемы и рецепты у ж е з а б ы л и с ь . Н а это следует решительно возразить, что и
теперь, пользуясь данными науки, возможно приобрести такое ж е господство над мате­
р и а л о м и писать к а р т и н ы , к о т о р ы м н а у ч н а я вероятность г а р а н т и р у е т т а к у ю ж е стой­
к о с т ь . Н о д о с т и г н у т ь э т о г о м о ж н о н е а л х и м и е й , а п о с т а н о в к о й п р я м ы х в о п р о с о в , на к о ­
т о р ы е н а у к а ооыкновенно могла д а в а т ь т а к и е ж е п р я м ы е ответы...» (В.
Оствальд.
П и с ь м а о ж и в о п и с и . О ч е р к и п о т е о р и и и п р а к т и к е ж и в о п и с и . П е р . с н е м е ц к . М . , 1905,
стр. 9 1 — 9 2 ) .
47'
Т а к и м о б р а з о м , к н а ч а л у XX в. с л о ж и л и с ь п р е д п о с ы л к и , п о з в о л и в ­
ш и е п р и с т у п и т ь к и с с л е д о в а н и ю с т а р о й ж и в о п и с и не в с л е п у ю , к а к п р е ж ­
д е , а с п о м о щ ь ю с в е д е н и й , во м н о г о м о б л е г ч а ю щ и х эту р а б о т у .
Р а с с м о т р е н и е этого э т а п а в р а з в и т и и т е х н и к о - т е х н о л о г и ч е с к и х ис­
следований составит тему следующих разделов.
Y. I. G R E N B E R G , A N O U T L I N E
OF TECHNOLOGICAL
OF PAINTING.
RESEARCH
IN T H E
FIELD
Summary
T h e p e r i o d i c i t y a n d r e a s o n s for a p p l i c a t i o n of n a t u r a l s c i e n c e s m e t h o d s t o t h e a n a ­
l y s i s of p a i n t i n g s is d i s c u s s e d for t h e p e r i o d f r o m t h e e n d of t h e X V I I I th c e n t u r y till t h e
m i d d l e of t h e X l X t h o n e a n d in t h e s e c o n d half of t h e s a i d c e n t u r y . D u r i n g t h e first s t a g e
t h e m a i n r o l e b e l o n g e d t o c h e m i s t r y e s p e c i a l l y in t h e i d e n t i f i c a t i o n of p i g m e n t s a n d m e ­
d i u m s d i s c o v e r e d b y t h e a r c h a e o l o g i s t s a n d a l s o in t h e p r o d u c t i o n of n e w d y e s for p a i n t i n g .
At the next s t a g e the scientific research w a s centered
around the preventive measurer,
a g a i n s t t h e c a t a s t r o p h i c d e s t r u c t i o n of p a i n t i n g s . T h e t s t a g e w a s c h a r a c t e r i s e d b y a b r o a d
i n v o l v e m e n t of m a n y s p e c i a l i s t s in v a r i o u s b r a n c h e s of n a t u r a l s c i e n c e s a n d d u e t o it b y
a c o n s i d e r a b l e p r o g r e s s in t h e d e v e l o p m e n t of p a i n t i n g i n v e s t i g a t i o n .
ЛИТЕРАТУРА
1. G r a f f W., G r u n d s a t z l i c h e s iiber G e m a l d e u n t e r s u c h u n g . — " D i e N a t u r w i s s c n s c h a f t e n " ,
J g . 19, 1931, N 4, S . 8 2 — 8 6 .
2. C o r e m a n s P., L'introduction d'un nouveau critere d'appreciation des oeuvres d'art:
les s c i e n c e s n a t u r e l l e s . — " A l u m n i " , t. X I X , 1950, 3 — 4 , p . 2 9 2 — 3 0 1 .
3 . A u g u s t i S., L e s m e t h o d e s d ' a n a l y s e a p p l i q u e e s a u x o e u v r e s d ' a r t et a u x a n t i q u i t e s . — В сб.: « R e c e n t A d v a n c e s in c o s e r v a t i o n » , L o n d o n , 1963, p p . 1 9 — 2 5 .
4. B o n t i n c k E d . , V a n c h e m i s c h e t o t m i c r o c h e m i s c h e a n a l y s e in d i e n s t v a n d e g e s c h i e denis der s c h i l d e r k u n s t . — " G e n t i s c h e b i j d r a g e n tot de k u n s t g e s c h i e d e n i s " ( A n t w e r p e n ) ,
d. V I I I , 1942, S. 3 7 — 4 8 .
5 . П л у т а р х , П е р м к л , 31 ( С м . П л у т а р х . И з б р а н н ы е б и о г р а ф и и . М . — Л . , Г о с с о ц э к о н о м и з д а т , 1941, с т р . 9 8 ) .
6. А г i е s R. S., L e s f a u x d a n s la p e i n t u r e et l ' e x p e r t i s e s c i e n t i f i q u e , M o n t e - C a r l o , M o ­
n a c o , 1965.
7. R e p e r t o i r e i n t e r n a t i o n a l d e l a b o r a t o i r e s d e m u s e e s e t d e s a t e l i e r s d e r e s t a u r a t i o n . —
" C e n t r e i n t e r n a t i o n a l d ' e t u d e s p o u r la c o n s e r v a t i o n et la r e s t a u r a t i o n d e s b i e n s c u l t u r e l s . f r a v a u x et P u b l i c a t i o n s " , I, R o m e , 1960.
•8. Д и д р о Д . , Р а з р о з н е н н ы е м ы с л и . С о б р а н и е с о ч и н е н и и , т. V I , М . , 1946.
9. Н i 11 о г f f J . J., R e s t i t u t i o n d u t e m p l e d ' E m p e d o c l e a S e l i n o n t e
ou
['architecture
p o l y c h r o m e c h e z les G r e c s , P a r i s , 1851.
10. С h a p t a 1 G., L a c h i m i e p e u t - e l l e s e r v i e r a u x a r t s ? 1805.
11. C h a p t a l
G., S u r q u e l q u e s
c o u l e u r s t r o u v e e s a P o m p e i . — " A n n a l e s de Chimie",
v . 70, 1809, M a r s , p p . 2 2 — 3 1 .
12. D a v y H . , S o m e e x p e r i m e n t s a n d O b s e r v a t i o n s o n t h e C o l o u r s U s e d in P a i n t i n g b y t h e
A n c i e n t s . — " P h i l o s o p h i c a l T r a n s a c t i o n s " , v. 105, 1815, p p . 9 7 — 1 2 4 .
13. G e i g e r P . L., C h e m i s c h e U n t e r s u c h u n g a l t - A e g y p t i s h e r u n d a l t - R o m i s c h e r F a r b e n ,
d e r e n U n t e r l a g e n u n d B i n d u n g s m i t t e l . G e i g e r s M a g a z i n fur P h a r m a c i e , 14, K a r l s r u h e .
1826.
14. J o h n J. F . , D i e M a l e r e i d e r A l t o n n a c h V i t r u v u n d P l i n i u s u s w . B e r l i n , 1836.
15. L a n d e r e r
X.,_ U e b e r M a l e r e i u n d F a r b e n d e r a l t e n G r e c h e n , L e i p z i g , 1840.
16. E i b n e r A., — " S t u d d e u t s c h e M a l e r z e i t u n g " , 1908, N 2 3 — 2 6 .
17. R a e h l m a n n
E., U b e r d i e M a l t e c h n i k d e r A l t e n . M i t b e s o n d e r e r B e r u c k s i c h t i g u n g
d e r R o m i s c h - P o m p e j a n i s c h e n W a n d m a l e r e i , B e r l i n , 1910.
18. F i 11 о n В., D e s c r i p t i o n d e la V i l l a et du t o m b e a u d ' u n e f e m m e a r t i s t e g a l l o - r o m a i n e .
F o n t e n a y , 1849.
IS
19. C h e v r e u 1 E . , R e c h e r c h e s c h i m i q u e s s u r p l u s i e u r s o b j e c t s d ' a r c n e o l o g i e t r o u v e s d a n s
l e s d e p a r t e m e n t d e la V e n d e e . — " M e m o i r e s
d e 1 ' A c a d e m i e d e s S c i e n c e s " v 2?
1850. p. 183.
20. C h e v r e u 1 E., R e c h e r c h e s e x p e r i m e n t a l e s s u r la p e i n t u r e a l ' h u i l e , P a r i s , 1850.
2 1 . P a s s a 1 а с q u a J., C a t a l o g u e r a i s o n n e e t h i s t o r i q u e d e s a n t i q u i t e s d e c o u v c r t e s e n
E g y p t e , P a r i s , 1826.
22. V a u q u e l i n , L e t t r e a M . P a s s a l a c q u a , c o n t e n a n t l ' a n a l y s e c h i m i q u e d e s a l l i a g e s d e s
m e t a u x . . . et l ' a n a l y s e d e la c o u l e r b l e u e . . . — В к н и г е : P a s s a l a c q u a J. . . C a t a l o g u e r a i s o n ­
ne...", p . 2 3 8 .
23. V a u q u e l i n ,
E x a m e n d ' u n e c o u l e u r b l e u e t r o u v e e d a n s u n t o m b e a u e g y p t i e n , et
d e p o s e e d a n s u n e c o u p e 5 6 1 . — В к н и г е : P a s s a l a c q u a J. " C a t a l o g u e r a i s o n n e . . . " , p . 239.
24. L e В a i 1 1 i f, L e t t r e a M . P a s s a l a c q u a , c o n t e n a n t p l u s i e u r s p r e c e d e s c h i m i q u e s s u r
I ' e x a m e n d e s c o u l e u r s . . . В к н и г е : P a s s a l a c q u a J. « C a t a l o g u e r a i s o n n e . . . » , p. 242.
2 5 . M e r i m e e , D i s s e r t a t i o n s u r la p r e p a r a t i o n et 1'emploi d e s c o u l e u r s , d e s v e r n i s et d e s
e m a u x , d a n s l ' a n c i e n n e E g y p t e . — В к н и г е : P a s s a l a c q u a J. " C a t a l o g u e r a i s o n n e . . . " ,
p. 2 5 8 — 2 6 4 .
26. M e c h e l
C , C a t a l o g u e d e s T a b l e a u x d e la G a l e r i e I m p e r i a i e et R o y a l e de V i e n n e ,
B a l e , 1784.
27. M о г г о n a A., P i s a i l l u s t r a t e n e l l e a r t e del D i s e g n o . 1787.
28. H o u r s - M i e d a n M . , A la d e c o u v e r t e d e la p e i n t u r e p a r les m e t h o d e s p h v s i q u e s ,
P a r i s , 1957.
2 9 . H o u r s M . , L e s s e c r e t s d e s c h e f s - d ' o e u v r e , P a r i s , 1964.
30. W e r n e r A. E., S c i e n t i f i c T e c h n i q u e s in A r t a n d A r c h a e l o g y . — " P r o c e e d i n g s of t h e r
R o y a l I n s t i t u t i o n of G r e a t B r i t a i n " , 1960, v. X X X V I I I , № 171, p p . 2 1 1 — 2 3 2 .
3 1 . W e r n e r A. E . A., T h e S c i e n t i f i c E x a m i n a t i o n of P a i n t i n g s . — " T h e R o y a l I n s t i t u t e
of c h e m i s t r y " . L e c t u r e s , M o n o g r a p h s a n d R e p o r t s , 1952, № 4, L o n d o n . 15 p .
32. В г о m m e "l 1 e N . , M a t e r i a l for a H i s t o r y of C o n s e r v a t i o n . — " S t u d i e s in C o n s e r v a ­
t i o n " , v. I I , 1954, № 4, p p . 1 7 6 — 1 8 8 .
33. Г р е н б е р г
IO. И . , Н а у ч н о - т е х н и ч е с к о е и с с л е д о в а н и е п р о и з в е д е н и й и с к у с с т в а . —
« С о о б щ е н и я » В Ц Н И Л К Р , 2 1 , М . , 1968, с т р . 4.
34. Р е 1 1 е n к о f е г М . , O b e r O l f a r b e u n d C o n s e r v i r u n g
der
Gemalde-Gallerien durch
d a s R e g e n e r a t i o n s ^ V e r f a h r e n . B r a u n s c h w e i g , 1870.
3 5 . Д и д р о Д . , О п ы т о ж и в о п и с и . С о б р а н и е с о ч и н е н и й , т . V I , М . , 1946.
36. W r o t h n o w s k a
D., P a s t e u r , a r t i s t e et p r o f e s s e u r a l ' E c o l e d e s B e a u x - a r t s , p r e s u r s e u r des laboratoire aupres des m u s e e s . "Bulletin du Laboratoire du m u s e e du
L o u v r e " , № 4, 1959, p p . 4 7 — 6 1 ; L e t t r e i n e d i t e d e P a s t e u r , p r o f e s s e u r a l ' E c o l e d e s B e u x a r t s . — " B u l l e t i n d e la S o c i e t e d e l ' h i s t o i r e d e l ' a r t f r a n c a i s " , 1954, p . 134—142.
3 7 . N o t e s p o u r d e s l e c o n s d e p h y s i q u e et d e c h i m i e a p p l i q u e e s a u x b e a u x - a r t s . — " O e u v r e s
d e s P a s t e u r r e u n i e s p a r P a s t e u r V a l l e r y - R a d o t " , t. V I I , P a r i s , 1939, p p . 2 2 3 — 2 6 2 .
38. M e r i m e e J . F . L., D e la P e i n t u r e a l ' h u i l e , P a r i s , 1830.
39. В а з а р и Д ж., Ж и з н е о п и с а н и я наиболее з н а м е н и т ы х ж и в о п и с ц е в , в а я т е л е й и зод­
ч и х . Т. I, « О ж и в о п и с и » , г л . V I I ; т. I I , « Ж и з н е о п и с а н и е
Антонелло да Мессина»,
М . , « И с к у с с т в о » , 1956 и 1963.
4 0 . П е т р у ш е в с к и й Ф. Ф., П р о ц е с с и з м е н е н и я м а с л я н ы х к р а с о к в к а р т и н а х . —
« В е с т н и к и з я щ н ы х и с к у с с т в » , т. V I , 1888, в ы п . 5, с т р . 3 8 0 — 4 0 3 .
4 1 . П е т р у ш е в с к и й Ф. Ф., К р а с к и и ж и в о п и с ь , С п б . , 1891.
4 2 . C h u r c h А. Н . , T h e c h e m i s t r y of p a i n t s a n d p a i n t i n g , L o n d o n , 1890.
4 3 . O s t w a l d W . , M a l c r b r i e f e n , L e i p z i g , 1904. С м . р у с с к и й п е р е в о д : О с т в а л ь д
В.,
П и с ь м а о ж и в о п и с и . О ч е р к и по т е о р и и и п р а к т и к е ж и в о п и с и , М . , 1905.
44. O s t w a l d W . , D i e T e c h n i k d e r M a l e r e i . — " D i e W o c h e " , 1905, H . 1, S. 17—19.
4 5 . E i b n e r A., M a l m a t e r i a l i e n k u n d e a l s G r u n d l a g e d e r M a l t e c h n i k , B e r l i n , 1909.
46. " T e c h n i s c h e M i t t e i l u n g e n fur M a l e r e i " , M u n c h e n . 1884—1942.
47. M e r r i f i e l d M. P., O r i g i n a l t r e a t i s e s , d a t i n g from the X I I th to X V I I I th c e n t u ­
r i e s , o n t h e a r t s of p a i n t i n g , in oil, m i n i a t u r e , m o s a i c , a n d o n g l a s s ; of g i l d i n g , d y e i n g ,
a n d t h e p r e p a r a t i o n of c o l o u r s a n d a r t i f i c i a l g e m s . , v. I, I I , L o n d o n M u r r a y , 181У.
48. « Е р м и н и я , и л и н а с т а в л е н и е в ж и в о п и с н о м и с к у с с т в е , н а п и с а н н о е н е и з в е с т н о к е м
в с к о р е п о с л е 1566 г о д а » ( п е р в а я и е р у с а л и м с к а я
рукопись XVII
века). — «Труды
К и е в с к о й д у х о в н о й а к а д е м и и » , 1867, № 7, с т р . 1 3 9 — 1 9 2 .
4-462
49
49. « Е р м ш ш я , пли н а с т а в л е н и е в ж и в о п и с н о м и с к у с с т в е , с о с т а в л е н н о е и е р о м о н а х о м н ж и ­
в о п и с ц е м Д и о н и с и е м Ф у р н о а г р а ф и о т о м . 1701—1733 г о д » — « Т р у д К и е в с к о й д у х о в н о й
а к а д е м и и » , 1868, № 2, с т р . 2 6 9 — 3 1 5 ; № 3, с т р . 5 2 6 — 5 7 0 ; № 6, с т р . 4 9 4 — 5 6 3 ; № 12,
стр. 355—445.
50. Q u e l l e n s c h r i f t e n fur K u n s t g e s c h i c h t e u n d K u n s t t e c h n i k d e s M i t t e l a l t e r s u n d d e r R e n a i s ­
s a n c e . . . v o n R. E i t e l b e r g e r v. E d e l b e r g , W i e n . 1871 — 1 8 8 0 .
5 1 . Q u e l l e n s c h r i f t e n fur K u n s t g e s c h i c h t e u n d K u n s t t e c h n i k d e s M i t t e l a l t e r s u n d d e r N e u zeit. B e g r i i n d e t v o n Rudolf E i t e l b e r g e r v o n E d e l b e r g , W i e n , 1 8 9 6 — 1 9 0 8 .
52. А г r e е в П . Я . , С т а р и н н ы е р у к о в о д с т в а по т е х н и к е ж и в о п и с и . — « В е с т н и к и з я щ н ы х
и с к у с с т в » , т. V , 1887, с т р . 5 0 9 — 5 7 4 ; т. V I , 1888, с т р . 4 0 7 — 4 3 2 ; т. V I I , 1889, с т р . 1 5 9 —
193; т. V I I I , 1890, с т р . 182—210, 241—266, 4 8 7 — 5 0 1 .
5 3 . З а б е л и н И в . , М а т е р и а л ы д л я истории р у с с к о г о и к о н о п и с а н и я . — « В р е м е н н и к ими.
М о с к о в с к о г о о б щ е с т в а и с т о р и и и д р е в н о с т е й р о с с и й с к и х » , к н . 7, М., 1850, с т р . 1 —
128.
54. Р о в и н с к и й Д . А., И с т о р и я р у с с к и х ш к о л и к о н о п и с а н и я д о к о н ц а X V I I в е к а . —
« З а п и с к и н м п . А р х е о л о г и ч е с к о г о о б щ е с т в а » , т. V I I I , 1856, с т р . 1—196.
5 5 . П е т р о в Н . И.,
«Типик» о церковном и о настенном письме епископа Н е к т а р и я
из с е р б с к о г о г р а д а В е л е с а , 1599 г о д а и з н а ч е н и е его в и с т о р и и р у с с к о й и к о н о п и с и . •—
« З а п и с к и и м и . Р у с с к о г о А р х е о л о г и ч е с к о г о о б щ е с т в а » , т. X I , в ы п . I и I I , Н о в а я с е р и я .
Т р у д ы о т д е л е н и я с л а в я н с к о й и р у с с к о й а р х е о л о г и и , к н . 4, С п б , 1899, с т р . 1—52.
56. С п м о н и П., К и с т о р и и о б и х о д а к п и г о п н е ц а , п е р е п л е т ч и к а и и к о н н о г о п и с ц а при
к н и ж н о м и иконном строении. М а т е р и а л ы для истории техники к н и ж н о г о д е л а и ико­
н о п и с и , и з в л е ч е н н ы е из р у с с к и х и с е р б с к и х р у к о п и с е й и д р у г и х и с т о ч н и к о в X V —
X V I I I с т о л е т и й . — « П а м я т н и к и д р е в н е й п и с ь м е н н о с т и и и с к у с с т в а » , C L X I , С п б , 1906.
57. M o n t a b e r t
P . , T r a i t e c o m p l e t de la p e i n t u r e , P a r i s , 1829.
58. E a s t l a k e C h . L., M a t e r i a l s for a H i s t o r y of O i l - P a i n t i n g . S e r i e I, 561 p . ; S e r i e I I ,
432 p., L o n d o n , 1847, 1869.
59. B e r g e r E., B e i t r a g e z u r E n t w i c k e l u n g s g e s c h i c h t e der M a l t e c h n i k , M i i n c h e n , V e r l a g
v. G. D. W . C a l l w e y , 1901—1912. С м . р у с с к и й п е р е в о д : Б е р г е р Э., И с т о р и я р а з в и ­
т и я т е х н и к и м а с л я н о й ж и в о п и с и , М., и з д . А к а д е м и и х у д о ж е с т в С С С Р , 1961.
60. А г г е е в П . Я.,
Т е х н и ч е с к и е з а м е т к и по ж и в о п и с и . О к р а с к а х . К р а с к и д р е в н и х
г р е к о в и р и м л я н . — « В е с т н и к и з я щ н ы х и с к у с с т в » , т. IV, 1886, в ы п . 5, с т р . 3 9 1 — 4 0 5 .
ПРОБЛЕМЫ РЕСТАВРАЦИИ
Г. 3 . Быкова, И. П. Мокрецова
С Р Е Д Н Е В Е К О В А Я К Н И Ж Н А Я М И Н И А Т Ю Р А НА
ПЕРГАМЕНТЕ,
ЕЕ С О Х Р А Н Н О С Т Ь И Р Е С Т А В Р А Ц И Я
Приводятся сведения о технике средневековой миниатюры (изготов­
ление пергамента, красок, использование з о л о т а ) . Перечисляются причины и
виды разрушений миниатюр к а к западноевропейских, так и византийских.
Д а е т с я обзор методов реставрации миниатюр, практикующихся в разных
странах. Д л я укрепления красочного слоя миниатюр во В Ц Н И Л К Р , в зави­
с и м о с т и от в и д о в п о в р е ж д е н и й , и с п о л ь з о в а л и с ь р а с т в о р и м ы е ф т о р о п л а с т ы
Ф 26 Л и 611 и в о д н а я д и с п е р с и я с о п о л и м е р а в и н и л а ц е т а т а с 2 - э т и л г е к с и л а к р н л а т о м . О п и с а н а р е с т а в р а ц и я н е с к о л ь к и х в и з а н т и й с к и х р у к о п и с е й из
фондов ленинградской Государственной
П у б л и ч н о й библиотеки им. М . Е.
С а л т ы к о в а - Щ е д р и н а ( Т р а п е з у и д с к о е е в а н г е л и е I X — X в в . ( г р . 21) и Е в а н ­
гелие с а п о с т о л о м X I I — X I I I вв. (гр. 101).
1.
НЕКОТОРЫЕ
ТЕХНИЧЕСКИЕ
СВЕДЕНИЯ
О
МИНИАТЮРАХ
П е р г а м е н т н ы е рукописи с м и н и а т ю р а м и с о с т а в л я ю т в е с ь м а з н а ч и ­
т е л ь н у ю группу п а м я т н и к о в к у л ь т у р ы с р е д н и х в е к о в и т р е б у ю т к себе
такого ж е постоянного внимания реставраторов, как и другие памятни­
ки этой эпохи. Н о р е с т а в р а ц и я м и н и а т ю р на п е р г а м е н т е носит л и ш ь ча­
стный и с л у ч а й н ы й х а р а к т е р к а к у н а с , т а к и з а р у б е ж о м , хотя п р а к т и к у ­
ются д о с т а т о ч н о э ф ф е к т и в н ы е м е т о д ы по р е с т а в р а ц и и и в ы п р я м л е н и ю
пергамента и кожаных переплетов рукописи.
И л л ю м и н о в а н н ы е р у к о п и с и х р а н я т с я о б ы ч н о не в м у з е я х , где произ­
в е д е н и я и с к у с с т в а н а х о д я т с я под б о л е е и л и м е н е е п о с т о я н н ы м н а б л ю д е ­
нием р е с т а в р а т о р о в и х р а н и т е л е й , а в б и б л и о т е к а х и, к а к п р а в и л о , вы­
д а ю т с я ч и т а т е л я м . П о м е р е « и з н о с а » р у к о п и с н а я к н и г а , т а к ж е к а к и пе­
ч а т н а я , в р е м я от в р е м е н и п о п а д а е т в о т д е л р е с т а в р а ц и и ,
имеющийся
почти при к а ж д о й к р у п н о й б и б л и о т е к е , где р е с т а в р и р у е т с я , то есть з а н о ­
во п е р е п л е т а е т с я , о ч и щ а е т с я по в о з м о ж н о с т и от з а г р я з н е н и й , п е р г а м е н т
р а с п р я м л я е т с я , н е д о с т а ю щ и е у ч а с т к и д о к л е и в а ю т с я б у м а г о й и т. д. Ж и ­
в о п и с ь , если т а к о в а я и м е е т с я , о с т а е т с я при э т о м н е у к р е п л е н н о й . П р и ч и ­
на этого з а к л ю ч а л а с ь , с одной с т о р о н ы , в о т с у т с т в и и р е с т а в р а т о р о в по
живописи в библиотечных отделах реставрации, а с другой — в недоверии
х р а н и т е л е й к р е с т а в р а ц и и или, точнее, в их б о я з н и п е р е д «химией», об4*
51
у с л о в л е н н о й гибелью большого количества п е р г а м е н т н ы х п а л и м п с е с т о в
в X V I I I — X I X вв. при попытке их прочтения с п о м о щ ь ю р а з л и ч н ы х х и м и ­
ческих средств. Т а к о е отношение, не п р е п я т с т в у ю щ е е износу и с т а р е н и ю
м и н и а т ю р , в конце концов т а к ж е приводит к их гибели.
Ч т о м о ж н о п о д р а з у м е в а т ь под р е с т а в р а ц и е й м и н и а т ю р и р у к о п и с е н ?
Р е с т а в р а ц и я в п р я м о м смысле в о з м о ж н а только д л я п е р г а м е н т а ( р а с ­
п р я м л е н и е , п о д к л е й к а , доделки и т. д . ) . Что ж е к а с а е т с я м и н и а т ю р , т о
р е ч ь м о ж е т идти л и ш ь об укреплении их красочного с л о я , то есть о кон­
сервации.
Все п е р г а м е н т н ы е рукописи с м и н и а т ю р а м и у с л о в н о м о ж н о р а з д е ­
л и т ь на д в е б о л ь ш и е группы: з а п а д н о е в р о п е й с к и е рукописи ( с ю д а отно
сится т а к ж е часть з а п а д н о с л а в я н с к и х и некоторые д р е в н е р у с с к и е р у к о ­
п и с и ) , к о т о р ы м свойственна относительно х о р о ш а я с о х р а н н о с т ь , и в и ­
з а н т и й с к и е рукописи с п р и м ы к а ю щ и м и к ним с х о д н ы м и по т е х н и к е д р е в ­
н е р у с с к и м и , грузинскими, б а л к а н с к и м и , отчасти а р м я н с к и м и и л л ю м и н о ­
в а н н ы м и р у к о п и с я м и , большинство миниатюр к о т о р ы х о т л и ч а е т с я пло­
хой с о х р а н н о с т ь ю .
О м а т е р и а л а х и технике з а п а д н о е в р о п е й с к и х м и н и а т ю р , п о м и м о со­
в р е м е н н о й с п е ц и а л ь н о й л и т е р а т у р ы , почти и с ч е р п ы в а ю щ и е
сведения
м о ж н о получить в многочисленных с о х р а н и в ш и х с я с р е д н е в е к о в ы х т р а к ­
т а т а х [1]. В и з а н т и й с к а я м и н и а т ю р а находится в менее в ы г о д н о м п о л о ж е ­
нии: единственный д о ш е д ш и й д о нас греческий т р а к т а т п о т е х н и к е ж и в о ­
п и с и — « Е р м н н и я » Д и о н и с и я Ф у р н о а г р а ф и о т а — относится к X V I I I в. И
д а ж е в нем нет н и к а к и х п р я м ы х сведений, к а с а ю щ и х с я т е х н и к и к н и ж н о й
м и н и а т ю р ы . П о э т о м у приходится прибегать к к о с в е н н ы м и с т о ч н и к а м —
р а з л и ч н ы м историческим д о к у м е н т а м , технологическим т р а к т а т а м т е х
с т р а н , где техника миниатюры б ы л а сходной с в и з а н т и й с к о й ( н а п р и м е р ,
а р м я н с к и м ) , и т. д.
Н е к о т о р ы е сведения о пигментах, и с п о л ь з о в а в ш и х с я в и з а н т и й с к и м и
х у д о ж н и к а м и , с о д е р ж а т с я в р а б о т а х английского х и м и к а и с п е ц и а л и с т а
в о б л а с т и техники живописи А. Л а у р и [2]. С р а в н и в а я п о д м и к р о с к о п о м
с п е ц и а л ь н о приготовленные н а к р а с к и с к р а с к а м и н а м и н и а т ю р а х , а т а к ­
ж е п р и м е н я я микрохимический а н а л и з , Л а у р и у д а л о с ь о п р е д е л и т ь пиг­
менты в в и з а н т и й с к и х рукописях X—XII вв.: к и н о в а р ь , сурик, а у р и п и г мент, м а л а х и т , м е д н у ю зелень, у л ь т р а м а р и н *. Б о л ь ш о е р а с п р о с т р а н е н и е
в в и з а н т и й с к о й м и н и а т ю р н о й живописи имели т а к ж е л а к и и к р а с к и о р ­
ганического п р о и с х о ж д е н и я .
В к а ч е с т в е с в я з у ю щ и х византийские м и н и а т ю р и с т ы т а к ж е , к а к и
з а п а д н о е в р о п е й с к и е , и с п о л ь з о в а л и яичный белок и к а м е д и , а в к а к и х - т о
и с к л ю ч и т е л ь н ы х с л у ч а я х — яичный ж е л т о к , п е р г а м е н т н ы й и д а ж е рыбий
клей.
* У л ь т р а м а р и н в византийских рукописях (по Л а у р и , з а единственным исключени­
ем) обычно б ы в а е т некрасивого тусклого оттенка, в то в р е м я к а к у л ь т р а м а р и н з а п а д н о ­
европейских х у д о ж н и к о в X I I — X I I I вв. отличается удивительной чистотой топа В нашей
п р а к т и к е в в и з а н т и й с к о й р у к о п и с и X I I в. (греч. 101, Г П Б ) т а к ж е в с т р е т и л с я у л ь т р а м а ­
рин п р е к р а с н о г о ч и с т о г о о т т е н к а ( а н а л и з б ы л с д е л а н в о т д е л е х и м и ч е с к и х исследований
52
М н о г о ч и с л е н н ы е и р а з н о й степени осыпи к р а с о ч н о г о с л о я д а ю т пред­
с т а в л е н и е о р а б о т е в и з а н т и й с к и х х у д о ж н и к о в н а д м и н и а т ю р о й *. С у щ е ­
с т в о в а л о н е с к о л ь к о р а з л и ч н ы х способов н а н е с е н и я
первоначального
р и с у н к а на п е р г а м е н т . П о п е р в о м у — он н а н о с и л с я н е п о с р е д с т в е н н о на
п е р г а м е н т л и б о ч е р н и л а м и , л и б о к р а с н о й или к о р и ч н е в о й о х р о й . П о т о м
на р и с у н о к п о с л о й н о н а к л а д ы в а л и с ь к р а с к и . П р и этом п е р в ы й слой —
обычно какого-нибудь нейтрального тона — бывал настолько прозрачен
и тонок, что с к в о з ь него х о р о ш о п р о с в е ч и в а л весь п р е д в а р и т е л ь н ы й ри­
сунок. П о в т о р о м у способу на п е р г а м е н т в н а ч а л е н а н о с и л с я д о в о л ь н о
т о л с т ы й слой г р у н т а типа г у а ш е в о й к р а с к и т а к ж е н е й т р а л ь н о г о т о н а и
на нем у ж е и с п о л н я л с я р и с у н о к , к а к п р а в и л о , к и с т ь ю (в о с н о в н о м ох­
р о й ) . Д а л е е п о с л о й н о н а к л а д ы в а л и с ь к р а с к и тем ж е с п о с о б о м , что и в
п е р в о м с л у ч а е , — н а ч и н а я с о с н о в н ы х т о н о в и к о н ч а я п р о б е л а м и [4]. К о ­
роче г о в о р я , в и з а н т и й с к и м м и н и а т ю р и с т а м б ы л и п р и с у щ и чисто ж и в о ­
п и с н ы е м е т о д ы р а б о т ы , в о б щ е м и д е н т и ч н ы е и к о н о п и с и или ф р е с к е .
Д л я з а п а д н ы х х у д о ж н и к о в х а р а к т е р е н совсем иной п о д х о д к р а б о т е
н а д м и н и а т ю р о й . О н а у них с в о д и л а с ь ф а к т и ч е с к и к « р а с к р а ш и в а н и ю » .
А м о д е л и р о в к а (в о с о б е н н о с т и в р а н н е с р е д н е в е к о в ы х р у к о п и с я х ) — к
г р а ф и ч е с к о й п р о р а б о т к е о д е ж д ы п е р с о н а ж е й б е л и л а м и или б о л е е тем­
ной по тону к р а с к о й . Ч т о к а с а е т с я л и ц п е р с о н а ж е й (а т а к ж е рук, ног, об­
н а ж е н н ы х тел|), то они о б ы ч н о в ы п о л н я л и с ь б е л и л а м и с л е г к о й цветной
т о н и р о в к о й ( с у р и к о м или к и н о в а р ь ю ) , а к о н т у р ы г л а з , носа, рта, в о л о с
о б в о д и л и с ь ч е р н и л а м и . И л и ш ь с к о н ц а X I V в. е в р о п е й с к и е х у д о ж н и к и
(особенно и т а л ь я н с к и е и н е с к о л ь к о п о з ж е ф л а м а н д с к и е ) с т а л и у д е л я т ь
б о л ь ш е в н и м а н и я ж и в о п и с н о й м о д е л и р о в к е , и м н о г и е м и н и а т ю р ы по сво­
им т е х н и ч е с к и м и х у д о ж е с т в е н н ы м п р и е м а м с т а л и н а п о м и н а т ь с т а н к о ­
в у ю т е м п е р у на д о с к а х ( X V — X V I в в . ) .
Б о л ь ш у ю р о л ь к а к в з а п а д н о е в р о п е й с к о й , гак и в в и з а н т и й с к о й ми­
ниатюрной живописи играло золото. В западноевропейском иллюминиро­
в а н и и з о л о т о н а к л а д ы в а л о с ь б о л ь ш е й ч а с т ь ю на с п е ц и а л ь н у ю подготов­
к у — очень т о л с т ы й слой, с о с т о я щ и й , к а к п р а в и л о , из м е л о в о г о п о р о ш к а ,
с м е ш а н н о г о с к л е е м ( ч а щ е всего р ы б ь и м или п е р г а м е н т н ы м ) , к р а с н ы м
а р м я н с к и м б о л ю с о м или п р о с т о к а к и м - н и б у д ь п и г м е н т о м . В и з а н т и й с к и е
х у д о ж н и к и о б ы ч н о з о л о т о й л и с т н а к л а д ы в а л и н е п о с р е д с т в е н н о на п е р г а ­
мент, п р е д в а р и т е л ь н о с м а з а н н ы й к р е п к и м к л е е м
( р ы б ь и м или п е р г а ­
м е н т н ы м ) , и н о г д а с м е ш а н н ы м с к а к и м - н и б у д ь к р а с н ы м п и г м е н т о м (ча­
ще всего к и н о в а р ь ю ) .
Толстый многослойный лощеный грунт западноевропейских худож­
н и к о в д а в а л им в о з м о ж н о с т ь х о р о ш о о т п о л и р о в а т ь н а к л а д ы в а е м ы й на
него з о л о т о й лист. Е г о г л а д к а я п о в е р х н о с т ь б л е с т е л а т а к ж е , к а к и ме­
т а л л и ч е с к и е и з д е л и я из з о л о т а . И с к л ю ч е н и е с о с т а в л я л о з о л о т о и т а л ь я н ­
с к и х м и н и а т ю р и с т о в X I V — X V в в . В и д и м о , в р е з у л ь т а т е к а к и х - л и б о тех* Н е к о т о р ы е с п е ц и а л и с т ы д а ж е не с о ж а л е ю т о п л о х о й с о х р а н н о с т и ж и в о п и с и , т а к
к а к о с ы п и з а ч а с т у ю п о з в о л я ю т о б н а р у ж и т ь э с к и з м и н и а т ю р ы , в ы п о л н е н н ы й на н е с р а в ­
ненно более в ы с о к о м х у д о ж е с т в е н н о м и техническом уровне, н е ж е л и з а к о н ч е н н а я ми­
н и а т ю р а [3]).
53
нических п р о с ч е т о в их з о л о т о с о х р а н и л о с ь з н а ч и т е л ь н о х у ж е к р а с о ч н о г о
с л о я : оно п о к р ы т о м е л к и м и к р а к е л ю р а м и и часто о с ы п а е т с я в м е с т е с
т о л с т ы м , с т а в ш и м х р у п к и м г р у н т о м , на к о т о р ы й оно н а л о ж е н о . З о л о т о
ж е византийских миниатюристов покрывает, как правило, несравненно
б о л ь ш у ю п л о щ а д ь , чем в з а п а д н о е в р о п е й с к и х м и н и а т ю р а х . О н о н а к л а ­
д ы в а е т с я на очень т о н к и й грунт и п о т о м у в о с п р о и з в о д и т ф а к т у р у п е р г а ­
м е н т а , и н о г д а п о к р ы т о г о совсем м е л к и м и с к л а д о ч к а м и (это с в я з а н о с
о с о б е н н о с т я м и его о б р а б о т к и ) и в ы г л я д и т н е с к о л ь к о « п о м я т ы м » ( р и с . 1 ) .
В и д и м о и м е н н о н и ч т о ж н а я т о л щ и н а г р у н т а не д а в а л а в о з м о ж н о с т и ху­
д о ж н и к а м х о р о ш о о т п о л и р о в а т ь л е ж а щ и й на нем з о л о т о й лист. Е с л и
п р о с м а т р и в а т ь в и з а н т и й с к и е м и н и а т ю р ы на свет, м о ж н о у в и д е т ь , что
с п л о ш н о й з о л о т о й ф о н на с а м о м д е л е состоит из о т д е л ь н ы х , часто мел­
ких, з о л о т ы х л и с т о ч к о в : на п р о с в е т х о р о ш о в и д н ы стыки м е ж д у ними
(см., н а п р и м е р , м и н и а т ю р ы из Е в а н г е л и я , гр. 220, Г П Б | ) .
Е с л и д л я з а п а д н ы х м и н и а т ю р (в п е р в у ю о ч е р е д ь д л я и н и ц и а л о в )
характерно четкое разделение участков, заполненных золотом и раскра­
ш е н н ы х к р а с к а м и , то в и з а н т и й с к и е м и н и а т ю р ы ч а с т о б ы в а ю т в з н а ч и ­
т е л ь н о й степени н а п и с а н ы п р я м о по з о л о т о м у фону.
Т в о р е н о е з о л о т о т а к ж е н а к л а д ы в а л о с ь п о - р а з н о м у : в з а п а д н ы х ми­
н и а т ю р а х — н е п о с р е д с т в е н н о на п е р г а м е н т , в в и з а н т и й с к и х — на текст
или р и с у н о к , и с п о л н е н н ы й к р а с н о й к р а с к о й ( ч а щ е всего к и н о в а р ь ю или
к р а с н ы м в и н о м ) . И н о г д а « п о д м а л е в о к » , н а п и с а н н ы й вином (или ж е ук­
с у с о м ) , п р о п и т ы в а л п е р г а м е н т н а с к в о з ь , и его к о н т у р ы м о ж н о у в и д е т ь
на о б о р о т н о й стороне п е р г а м е н т а ( в и з а н т и й с к и е р у к о п и с и ,
армянские
рукописи киликийской школы XIII в.).
Таким образом, в западноевропейском иллюминировании красочный
слой б ы л д о в о л ь н о тонок, в то в р е м я к а к з о л о т о л е ж а л о на т о л с т о м грун­
те; в византийской ж е миниатюре, наоборот, золото н а к л а д ы в а л о с ь обыч­
но на т о н к и й грунт (почти н е п о с р е д с т в е н н о на п е р г а м е н т ) , а м н о г о к р а т н о
н а л о ж е н н ы е к р а с к и п р е д с т а в л я л и собой п а с т о з н ы й слой, т о л щ и н а кото­
рого н а м н о г о п р е в о с х о д и л а к р а с о ч н ы й слой з а п а д н о е в р о п е й с к и х х у д о ж ­
ников.
2. О Б О С О Б Е Н Н О С Т Я Х
ИЗГОТОВЛЕНИЯ
ВИЗАНТИЙСКОГО
ПЕРГАМЕНТА
Т р а д и ц и ю изготовления пергамента в З а п а д н о й Европе м о ж н о про­
с л е д и т ь , и с п о л ь з у я о т д е л ь н ы е с в е д е н и я к а к из р а з н ы х т р а к т а т о в , т а к и
из д о в о л ь н о и с ч е р п ы в а ю щ и х р у к о в о д с т в X V I I I в., в п л о т ь д о с о о т в е т с т в у ­
ю щ и х м а т е р и а л о в н а ш е г о в р е м е н и [1]. П р о ц е с с изготовления пергамента
с в о д и л с я к з о л е н и ю , то е с т ь в ы м а ч и в а н и ю к о ж и в и з в е с т к о в о м р а с т в о р е ,
что о б л е г ч а л о в д а л ь н е й ш е м с в е д е н и е в о л о с а , и к п о с л е д у ю щ е м у ш л и ф о ­
в а н и ю . Эти м о м е н т ы я в л я л и с ь , о ч е в и д н о , о б щ и м и при и з г о т о в л е н и и к а к
з а п а д н о г о , т а к и в и з а н т и й с к о г о п е р г а м е н т а , но з а к л ю ч и т е л ь н ы е э т а п ы
о б р а б о т к и п р и н ц и п и а л ь н о о т л и ч а л и с ь . И м е н н о э т о и п о в л и я л о на после­
д у ю щ у ю с о х р а н н о с т ь м и н и а т ю р . З а п а д н ы е п е р г а м е н т щ и к и , ш л и ф у я пер­
г а м е н т , в т и р а л и в него л и б о м е л о в о й п о р о ш о к , л и б о п е м з у , к о т о р ы е р а з ­
рыхляли волокна пергамента и делали поверхность матовой.
51
Рис.
1. « Б о г о м а т е р ь на т р о н е » . В ы р е з а н н а я м и н и а т ю р а из П с а л т и р и X I V в. (?)
П у б л и ч н а я б и б л и о т е к а и м . С а л т ы к о в а - Щ е д р и н а , гр. 269, л . I I I )
F i g . 1. " E n t h r o n e d
V i r g i n " . A m i n i a t u r e c u t from P s a l t e r ( X I V
S t a t e P u b l i c L i b r a r y , g r . 269, f. I l l )
century?)
(Гос.
Leningrad
Д л я византийского ж е пергамента характерна блестящая лощеная
поверхность. Технологических сведений о его изготовлении д о ш л о очень
м а л о , но на основании в и з у а л ь н о г о изучения рукописей и р а з л и ч н ы х кос­
венных д а н н ы х м о ж н о получить об этом п р е д с т а в л е н и е . П р и з а к л ю ч и ­
т е л ь н ы х о п е р а ц и я х изготовления п е р г а м е н т а в и з а н т и й с к и е м а с т е р а стре­
м и л и с ь в ы л о щ и т ь , о т ш л и ф о в а т ь его до блеска, д о б и т ь с я того, чтобы с об­
р а т н о й — м е з д р о в о й — стороны он с д е л а л с я таким ж е г л а д к и м , к а к с
внешней — «волосяной».
В одном из а р м я н с к и х рецептов [5] р е к о м е н д у е т с я « н а к р а х м а л и т ь »
п е р г а м е н т после обычных операции (золения, с к о б л е н и я ) я и ч н ы м б е л ­
ком. П р е д л а г а е т с я т а к ж е «белое л ь н я н о е семя, три д н я в ы м о ч е н н о е в во­
де и с т а в ш е е к а к мед, н а л о ж и т ь на сторону м я с а и с о с к о б л и т ь н о ж о м » .
У п о м и н а н и е о яичном белке не случайно. В книге ф р а н ц у з с к о г о п а л е о ­
г р а ф а Д е в р е е с с а [6] приводится
выдержка
из
письма
Максима
П л а н у д а (1295 г.), р е к о м е н д у ю щ е г о своему д р у г у п р и о б р е с т и п е р г а м е н т
( « m e m b r a n e s » ) — т о н к и й и н е о б р а б о т а н н ы й я и ч н ы м б е л к о м . Тут
ж е с а м Д е в р е е с с в ы с к а з ы в а е т п р е д п о л о ж е н и е , не я в л я е т с я ли п р и м е н е ­
ние этого « л а к а » или какого-нибудь иного « ж и р н о г о в е щ е с т в а » ( « c o r p s
g r a s » ) причиной почти полного исчезновения п и с ь м а в н е к о т о р ы х р у к о ­
писях. А в т о р а - п а л е о г р а ф а волнует п р е ж д е всего с о х р а н н о с т ь п и с ь м а , по­
этому, в ы с к а з ы в а я это п р е д п о л о ж е н и е , он не р а с п р о с т р а н и л его на ми­
н и а т ю р ы . Английский и с с л е д о в а т е л ь техники ж и в о п и с и Д . Т о м п с о н [7]
п р и в о д и т с т а р и н н ы й английский рецепт и з г о т о в л е н и я п е р г а м е н т а
«без
ш л и ф о в к и » , где в том или ином виде р е к о м е н д о в а л о с ь и с п о л ь з о в а т ь щ е ­
лочи и к в а с ц ы , которые з а д у б л и в а л и пергамент и п р и д а в а л и е м у х а р а к ­
тер к о ж и . В п е ч а т л е н и е такой з а д у б л е н н о й к о ж и обычно п р о и з в о д и т
в к а к о й - т о степени и византийский пергамент. К р о м е того, п о - в и д и м о м у ,
в и з а н т и й с к и е п е р г а м е н т щ и к и были менее р а з б о р ч и в ы в в ы б о р е с ы р ь я ,
чем на З а п а д е .
3. П О В Р Е Ж Д Е Н И Я
ПЕРГАМЕНТНЫХ РУКОПИСЕЙ И МИНИАТЮР
Д л я п е р г а м е н т н ы х и л л ю м и н о в а н н ы х рукописей х а р а к т е р н ы с а м ы е
р а з н о о б р а з н ы е п о в р е ж д е н и я : порезы и прорывы п е р г а м е н т а ; его д е ф о р ­
м а ц и я , в ы з в а н н а я р а з л и ч н ы м и причинами ( н а п р и м е р , о т с у т с т в и е м пере­
плетов, з а с т е ж е к на н и х ) ; п о в р е ж д е н и я , полученные в р е з у л ь т а т е сти­
хийных бедствий — п о ж а р о в , наводнений, что в ы з ы в а е т не т о л ь к о с и л ь ­
ную д е ф о р м а ц и ю , но иногда д а ж е с ц е м е н т и р о в а н и е л и с т о в п е р г а м е н т а ,
и проч. Естественно, что все это могло с л у ж и т ь причиной о т с т а в а н и я к р а ­
сочного слоя от о с н о в а н и я .
Р а с с м о т р и м случаи п о в р е ж д е н и я красочного слоя з а п а д н о е в р о п е й ­
ских м и н и а т ю р . Во ф р а н ц у з с к и х и ф л а м а н д с к и х и л л ю м и н о в а н н ы х р у к о ­
писях X I I I — X I V вв., выполненных с технологической точки з р е н и я почти
б е з у к о р и з н е н н о и б о л ь ш е й частью п р е к р а с н о с о х р а н и в ш и х с я , ч а с т о име­
ются осыпи и р а с п ы л е н и я белил ( г л а в н ы м о б р а з о м это л и ц а , т е л а пер­
с о н а ж е й , иногда д р у г и е д е т а л и ) . В некоторых ф р а н ц у з с к и х и ф л а м а н д ­
ских р у к о п и с я х XV—XVI вв. ремесленного уровня с р а в н и т е л ь н о п а с т о з
56
Р и с . 2. Ф р а г м е н т ы и з м и с ­
сала. Итальянская
школа,
XIV
в.
(Государственная
библиотека им. В. И. Ленина
ф . 183, Ли 192.3): а ) л . 4 6
о б . и 4 7 ( р а з в о р о т ) ; б) л . 34
F i g . 2. F r a g m e n t s from M i s ­
s a l . I t a l i a n sc h o o l , X I V c e n ­
tury.
Lenin State
Library,
f. 183, Л"» 1923 ( a ) f. 46 V °
a n d F . 4 7 r ° ( b ) . f. 3 4 )
icftix?raim
111 Т114ПП0 рли (
fut> ferity fup
1 tt! UOOiO С ! 1 Г .
trjcdicum и щ и
u m n c i i mu.T.1
m w i e mc quia
't nee mupj».1
со nm iriTr ffipt
CCBUCUVft.'/
trs irfc tnco a n
•J cqo m цоЫ# -
m m ft
.11ГОДИ TT1C4 T
f
ч
v • t i
Vk ' i l )
4
V I III»
11(111
POic icfimr. vbtjna..,
nan feminine I n t .
'i concv f.nmUc twc.'
qiicummo т п е иг p Licit//
лепрш* tncfq: nit© m г
р л « vifpcnui attp лЬ с.
roiu титплпепк- ncp cii
pt - 1 tn cilccmumfc tucx:
tuhaot'^irgt numeian j?
4
1j0ic coimimtvr ftcmcturtri .
up boilum q;fu£ aUccm
•«2
ный к р а с о ч н ы й слой осыпается из-за каких-то т е х н о л о г и ч е с к и х п р о с ч е ­
тов и с п о л н и т е л е й . О п о в р е ж д е н и я х з о л о т а в и т а л ь я н с к и х м и н и а т ю р а х
у ж е говорилось выше.
С р е д и р а с п р о с т р а н е н н ы х видов п о в р е ж д е н и й в р у к о п и с я х с л е д у е т
у п о м я н у т ь «отпечатки» к р а с о к на странице, п р о т и в о л е ж а щ е й м и н и а т ю р е
(рис. 2, а ) , в и д и м о , возникшие при н а х о ж д е н и и рукописи во в л а ж н ы х
у с л о в и я х . Это я в л е н и е м о ж н о считать н е о б р а т и м ы м , т а к к а к «снять» пол­
ностью т а к о й о т п е ч а т о к с п е р г а м е н т а и вернуть на с т а р о е место пока
п р а к т и ч е с к и н е в о з м о ж н о (сила сцепления «отпечатанного»
красочного
с л о я с н о в ы м основанием, видимо, т а к ж е велика, к а к и со с т а р ы м ) .
В западноевропейских миниатюрах можно увидеть т а ю к е растре­
с к а в ш и й с я и «потертый» красочный слой, особенно на у г л а х п е р г а м е н т ­
ных л и с т о в (рис. 2, б ) . Это — результат износа рукописи. С р а в н и т е л ь н о
часто в с т р е ч а е т с я т а к ж е распыление красочного слоя ( о б ы ч н о в с л у ч а ­
ях, к о г д а к р а с к и с м е ш а н ы со свинцовыми б е л и л а м и ) . О т с т а в а н и е к р а ­
с о к — я в л е н и е редкое, т а к к а к д л я з а п а д н о е в р о п е й с к о г о и л л ю м и н и р о в а ­
ния н е х а р а к т е р е н пастозный красочный слой.
И т а к , если п о в р е ж д е н и я красочного слоя в з а п а д н о е в р о п е й с к и х ми­
н и а т ю р а х все-таки носят случайный х а р а к т е р , то х о р о ш а я с о х р а н н о с т ь
в и з а н т и й с к и х м и н и а т ю р , наоборот, я в л я е т с я н е о л ш д а н н о с т ь ю . О с н о в н о й
в и д их п о в р е ж д е н и и — осыпи красочного слоя, иногда н а с т о л ь к о з н а ч и ­
т е л ь н ы е , что от м и н и а т ю р остаются ничтожные ф р а г м е н т ы , не п о з в о л я ю ­
щ и е д а ж е у г а д а т ь их композицию (рис. 3|).
Н е с п р о с т а п р и ш л о с ь остановиться на вопросе и з г о т о в л е н и я п е р г а ­
мента. Е щ е р а з подчеркнем следующий момент: в то в р е м я к а к з а п а д н ы е
п е р г а м е н т щ н к и в своих з а к л ю ч и т е л ь н ы х о п е р а ц и я х ш л и ф о в а л и
перга­
мент п е м з о й , п р и д а в а я ему бархатистую, п р е к р а с н о
впитывающую
в с е б я к р а с к и и чернила поверхность, греческие м а с т е р а , н а о б о ­
рот, т щ а т е л ь н о л о щ и л и свой пергамент ( с т а р а я с ь с д е л а т ь его поверх­
ность б л е с т я щ е й , они о б р а б а т ы в а л и ее яичным б е л к о м и л ь н я н ы м семе­
н е м ) . И т а к , с р е д н е в е к о в ы е миниатюристы — в и з а н т и й с к и е и з а п а д н о е в ­
р о п е й с к и е — п о л у ч а л и д л я своей работы м а т е р и а л ы , о д и н а к о в ы е по при­
р о д е н н а з в а н и ю , но р а з л и ч н ы е по качеству: в то в р е м я к а к к р а с к и и чер­
н и л а з а п а д н о е в р о п е й с к и х х у д о ж н и к о в (при условии с о б л ю д е н и я ими
технологических норм) хорошо впитывались в п о р и с т у ю п о в е р х н о с т ь их
п е р г а м е н т а , к р а с к и византийских х у д о ж н и к о в не могли п р о н и к н у т ь в
г л у б ь п е р г а м е н т а к о с т а в а л и с ь на поверхности. Т а к к а к м а н е р а в и з а н ­
тийских ж и в о п и с ц е в п р е д у с м а т р и в а л а неоднократное н а л о ж е н и е к р а с о к ,
т о о б р а з о в ы в а л с я д о в о л ь н о плотный и толстый к р а с о ч н ы й слой, к о т о р ы й ,
не имея достаточной силы сцепления с основанием, о с ы п а л с я
иногда
очень к р у п н ы м и ф р а г м е н т а м и , о б н а ж а я пергамент.
С л е д у е т о т м е т и т ь , что хотя поверхность з а п а д н о г о п е р г а м е н т а и
о б е с п е ч и в а л а л у ч ш е е сцепление его с красочным слоем, мел или п е м з а ,
в т е р т ы е в п е р г а м е н т (а т а к ж е и его « б а р х а т и с т а я » ф а к т у р а ) , в с в о ю оче­
р е д ь , з а т р у д н я л и к а к р а б о т у к р а с к а м и на нем, т а к и п и с ь м о ч е р н и л а м и .
В р у к о п и с я х , особенно раннесредневековых, н е о д н о к р а т н о в с т р е ч а л и с ь
з а п и с и писцов на п о л я х о трудностях письма по п е р г а м е н т у из-за его
58
Рис. 3. О с т а т к и м и н и а т ю р ы . Ф р а г м е н т из р у к о п и с и « П о ­
вести о В а р л а а м с и И о с а ф е » ( Г о с у д а р с т в е н н а я
Пуб­
л и ч н а я б и б л и о т е к а и м . С а л т ы к о в а - Щ е д р и н а , гр. 379)
F i g . 3. F r a g m e n t of m i n i a t u r e . " H i s t o r y of V a r l a a m a n d
J o h a s a t h " . ( L e n i n g r a d S t a t e P u b l i c L i b r a r y , g r . 379)
« в о л о с а т о с т и » и т. п. [8]. Бернский аноним советовал х у д о ж н и к а м и пис­
ц а м п е р е д работой у д а л и т ь излишки м е л а с поверхности п е р г а м е н т а [9].
Л а у р и н а б л ю д а л в английских средневековых р у к о п и с я х в м е с т а х осы­
пей' к р а с о ч н о г о слоя следы дополнительного « р а з р ы х л е н и я » п е р г а м е н т а
под ж и в о п и с ь — д л я обеспечения лучшей связи к р а с о к с о с н о в а н и е м [2].
Н а л о щ е н ы й ж е византийский пергамент очень л е г к о л о ж а т с я к а к к р а с ­
ки, т а к и ч е р н и л а . Т а к ж е легко они через некоторое в р е м я о т л е т а ю т от
него.
То, что причиной осыпей красочного слоя в и з а н т и й с к и х м и н и а т ю р
я в л я ю т с я свойства пергамента, п о д т в е р ж д а е т с л е д у ю щ и й
наглядный
п р и м е р : в одной из рукописей Г П Б
(Евангелие Димитрия Палеолога,
гр. 118) к р а с о ч н ы й слой миниатюр, н а п и с а н н ы х в р а з н ы е п е р и о д ы ( X I V ,
XVI и X V I I — X V I I I в в . ) , осыпается р а в н ы м о б р а з о м , хотя они в ы п о л н е н ы
р а з н ы м и к р а с к а м и и в р а з л и ч н ы х м а н е р а х (рис. 4, 5 ) .
Н е к о т о р ы е исследователи т а к ж е отмечают, что причиной многочис­
л е н н ы х осыпей византийских миниатюр я в л я л а с ь и м е н н о л о щ е н а я по­
в е р х н о с т ь их основания [10]. В ы с к а з ы в а е т с я мнение, что в то в р е м я , к а к
«идеи» (в д а н н о м с л у ч а е п о д р а з у м е в а е т с я и к о н о г р а ф и я ) в м а с с е ш л и с
В о с т о к а , «техника (т. е. техника м и н и а т ю р ы ) я в л я л а с ь п р и н а д л е ж н о ­
стью З а п а д а » [11].
С у д я по всему, красочный слой в и з а н т и й с к и х м и н и а т ю р н а ч а л осы­
п а т ь с я , в и д и м о , вскоре после их исполнения ( м о ж е т быть, через 100—
200 лет, а м о ж е т быть, и р а н ь ш е ) . П о д т в е р ж д е н и е м э т о м у с л у ж а т их
р а н н и е « р е с т а в р а ц и и » , в одних с л у ч а я х с в о д и в ш и е с я к т о н и р о в к а м , в
других — д а ж е к п о п ы т к а м укрепления (см. н и ж е ) .
К р а с о ч н ы й слой, естественно, «легче» о с ы п а е т с я в о к р у г у ж е о б н а ­
ж и в ш и х с я у ч а с т к о в . Если немного поддеть с к а л ь п е л е м к р а й ж и в о п и с н о ­
го с л о я , он л е г к о отходит от основания и к р о ш и т с я , что с в и д е т е л ь с т в у е т
о том, что р а з р у ш е н и е миниатюры п р о д о л ж а е т с я и б у д е т п р о д о л ж а т ь с я
д а л ь ш е . С л е д у е т отметить т а к ж е , что византийский п е р г а м е н т л и н о в а л с я
о б ы ч н о не к а р а н д а ш о м или чернилами, а острием. П о э т о м у к р а с о ч н ы й
слой часто о с ы п а е т с я на т а к и х «рельефах» (см. рис. 1).
Б о л ь ш а я т о л щ и н а красочного слоя и его плохое с ц е п л е н и е с о с н о в а ­
нием в в и з а н т и й с к о й миниатюрной живописи о б у с л о в и л и з н а ч и т е л ь н о е
о т с л а и в а н и е и р а с т р е с к и в а н и е красочного слоя, его ш е л у ш е н и е . К р о м е
того, з о л о т а я л о щ е н а я поверхность т а к ж е , к а к и л о щ е н ы й п е р г а м е н т ,
не в состоянии у д е р ж а т ь на себе пастозный к р а с о ч н ы й слой, и он о т л е ­
т а е т от з о л о т а е щ е с большей силой, чем от п е р г а м е н т а . Л и с т о в о е з о л о т о
д е р ж и т с я на п е р г а м е н т е лучше, чем к р а с к и , но все ж е часто с л у ч а е т с я ,
что з о л о т о ш е л у ш и т с я и о т с л а и в а е т с я .
Т а к и м о б р а з о м , основной проблемой р е с т а в р а ц и и м и н и а т ю р н о й ж и ­
вописи я в л я е т с я у к р е п л е н и е осыпающегося и р а с п ы л е н н о г о к р а с о ч н о г о
слоя и з о л о т а .
Рис. 4. « Е в а н г е л и с т Л у к а » . М и н и а т ю р а X I V п. и з Е в а н г е л и я Д и м и т р и я П а л е о л о г а
( Г о с у д а р с т в е н н а я П у б л и ч н а я б и б л и о т е к а и м . С а л т ы к о в а - Щ е д р и н а , г р . 118 л . 195 о б ) .
F i g . 4 . " E v a n g e l i s t L u k e " . А X I V c e n t u r y m i n i a t u r e from t h e D e m e t r i u s
P a l e o l o g u s G o s p e l s ( L e n i n g r a d S t a t e P u b l i c L i b r a r y , g r . 118, f. 195 V °
Рис
5.
Фрагменты
м и н и а т ю р ы из Е в а н г е л и я Д и м и т р и я П а л е о л о г а
а ) г л о б у с , X V — X V I в в . (?)', л . 2 об.
F i g . 5. F r a g m e n t s of m i n i a t u r e s from t h e D e m e t r i u s P a l c o l o g u s
a ) G l o b e ( X V — X V I c e n t u r i e s ? ) , f. 2 V ° ; b) " A b l u t i o n of f e e t "
f. 386 V °
(гр.
118):
G o s p e l (f. 1 1 8 ) :
(XVII century?)
Рис.
5, б. « О м о в е н и е ног», X V I I в. ( ? ) , л . 386 об.
4. Р Е С Т А В Р А Ц И Я
РУКОПИСНЫХ КНИГ В
ПРОШЛОМ
В п р о ш л о м ( н е с к о л ь к о в е к о в т о м у н а з а д ) р у к о п и с н у ю книгу з а н о в о
п е р е п л е т а л и по м е р е и з н о с а с т а р о г о п е р е п л е т а . Х о т я т а к и м о б р а з о м и
о б е с п е ч и в а л а с ь « м е х а н и ч е с к а я » с о х р а н н о с т ь книги, о д н о в р е м е н н о ей на­
н о с и л и с ь и з н а ч и т е л ь н ы е т р а в м ы , т а к к а к с р е з а л и с ь у ч а с т к и л и с т о в пер­
г а м е н т а , п о ч е м у - л и б о не п о д х о д и в ш и е п о д ф о р м а т нового п е р е п л е т а . Т а ­
ким о б р а з о м и с ч е з а л а и з н а ч и т е л ь н а я ч а с т ь о р н а м е н т а л ь н о й р а м к и . К р о ­
ме того, к а к и е - т о чисто т е х н о л о г и ч е с к и е п р о с ч е т ы п е р е п л е т ч и к о в могли
вызвать деформацию пергамента.
К « м е х а н и ч е с к о й » р е с т а в р а ц и и м о ж н о отнести т а к ж е д о к л е й к у не­
д о с т а ю щ и х частей л и с т а п е р г а м е н т о м или б у м а г о й . Е щ е в м о м е н т изго­
т о в л е н и я п е р г а м е н т а (вернее, при п о д г о т о в к е его д л я п и с ь м а ) к р у п н ы е
д ы р ы з а к л е и в а л и с ь з а п л а т а м и , в ы р е з а н н ы м и из того ж е п е р г а м е н т а или
из к и ш е ч н о й п л е н к и ( т а к н а з ы в а е м о й «пленки з о л о т о б и т ч и к а » ) . П о с т е ­
пенно т е х н и к а п о д к л е й к и все б о л е е г р у б е л а : н е д о с т а ю щ и е у ч а с т к и , про­
р ы в ы з а к л е и в а л и с ь п е р г а м е н т о м , не п о д х о д я щ и м к а к по своей т о л щ и н е ,
т а к и ф а к т у р е . Н а г л я д н ы м п р и м е р о м в э т о м о т н о ш е н и и я в л я е т с я т а к на­
з ы в а е м о е Т р а п е з у н д с к о е е в а н г е л и е X — X I вв. ( Г П Б , гр. 2 1 ) , ф р а г м е н т ы
к о т о р о г о б ы л и п е р е п л е т е н ы и о т р е с т а в р и р о в а н ы в XIX в.: т о л с т ы й л о щ е ­
ный в и з а н т и й с к и й п е р г а м е н т ж е л т о в а т о г о ц в е т а и з е р н и с т о й
фактуры
б ы л д о к л е е н п р е к р а с н ы м б а р х а т и с т ы м , очень б е л ы м п е р г а м е н т о м е в р о ­
п е й с к о й в ы д е л к и ( р и с . 6 ) . Ч а с т о в с т р е ч а ю т с я п о д о б н ы е д о к л е й к и из бу­
маги, т а к ж е д а л е к о не в с е г д а с о о т в е т с т в у ю щ е й х о т я бы своей т о л щ и н о й
пергаменту.
В грузинских рукописных книгах делались доклейки
бумагой
( в и д и м о , е щ е при п о д г о т о в к е п е р г а м е н т а д л я п и с ь м а ) . Н а т а к о й д о к л е й ке и н о г д а м о ж н о в с т р е т и т ь п р о д а в л е н н у ю л и н о в к у с т е к с т о м , н а п и с а н ­
ным с х о д н ы м п о ч е р к о м и б л и з к и м и по ц в е т у ч е р н и л а м и , что и на о с т а л ь ­
н о й — п е р г а м е н т н о й — части л и с т а ( Т б и л и с и , И н с т и т у т р у к о п и с е й А Н
Г р у з и н с к о й С С Р , Е в а н г е л и е X I I I в., А. 2 6 ) . А в а р м я н с к и х р у к о п и с я х
в с т р е ч а е т с я с л е д у ю щ и й п р и е м : п е р г а м е н т н а я з а п л а т а не п р и к л е и в а е т с я
к листу, а просто пришивается нитками, иногда грубыми крупными стеж­
к а м и . Н а этих з а п л а т а х текст часто б ы в а е т н а п и с а н тем ж е п о ч е р к о м ,
что и на о с т а л ь н о м л и с т е ( Е р е в а н , М а т е н а д а р а н , 6 2 0 1 , Е в а н г е л и е 1038 г.,
л. 10, и т. д . ) .
В р у к о п и с н о м с о б р а н и и Г о с у д а р с т в е н н о й б и б л и о т е к и им. В. И. Л е ­
нина и м е е т с я н е с к о л ь к о р у к о п и с е й из ф о н д а Г е н е р а л ь н о г о ш т а б а , по­
с т у п и в ш и х в б и б л и о т е к у п о с л е п о ж а р а в 1900 г. и в п о с л е д с т в и и о т р е с т а в ­
рированных. Обгоревшие углы листов пергамента были неудачно докле­
ены т а к н а з ы в а е м о й п е р г а м е н т н о й б у м а г о й , отчего е щ е б о л ь ш е п о к о р о ­
бился пергамент, а т а к ж е деформировалась и сама бумага.
Е щ е один в~ид « м е х а н и ч е с к о й » р е с т а в р а ц и и — это ш т о п к а п р о р ы в о в ,
п о р е з о в . Ш т о п а л а с ь р у к о п и с ь во многих с л у ч а я х , в и д и м о , е щ е д о нане­
сения т е к с т а , т а к к а к т е к с т т щ а т е л ь н о « о б х о д и т » ш т о п к у . П р о р ы в ы што­
пались либо простыми суровыми нитками, либо разноцветным шелком.
64
шпо'6 \и
Один из с в о е о б р а з н ы х способов у с т р а н е н и я д е ф е к т о в п е р г а м е н т а —
м а с к и р о в к у его п р о з р а ч н ы х участков — м о ж н о в с т р е т и т ь в а р м я н с к и х
р у к о п и с я х : п р о з р а ч н ы е участки попросту з а м а з ы в а л и с ь с одной стороны
л и с т а б е л и л а м и ( Е р е в а н , М а т е н а д а р а н , 7644, Е в а н г е л и е X I I I в., л. 120).
Ч т о к а с а е т с я м и н и а т ю р , то их состояние, в е р о я т н о , т а к ж е в н у ш а л о
б е с п о к о й с т в о ч и т а т е л я м и х р а н и т е л я м рукописей е щ е н е с к о л ь к о в е к о в
т о м у н а з а д . И н о г д а м о ж н о увидеть листы с м и н и а т ю р а м и , к к о т о р ы м
п о д ш и т а ш е л к о в а я ткань, в какой-то степени з а щ и щ а в ш а я м и н и а т ю р у
от механических и световых воздействий. Н а л и с т а х б о л ь ш о г о ф о р м а т а
( х о р о в ы е книги — г р а д у а л ы , м и с с а л ы ) т а к а я т к а н ь н а ш и в а л а с ь н е б о л ь ­
шими кусочками на о т д е л ь н ы е и н и ц и а л ы . Это могло с л у ж и т ь в р е м е н н о й
з а щ и т о й д л я красочного слоя, т а к к а к т к а н ь в конце концов и з н а ш и в а ­
л а с ь , и с т л е в а л а или просто о т р ы в а л а с ь , а на п е р г а м е н т е о с т а в а л и с ь мно­
гочисленные проколы на месте швов. В некоторых в и з а н т и й с к и х р у к о ­
писях на пастозном красочном слое м о ж н о в с т р е т и т ь о т п е ч а т к и т а к о й
з а щ и т н о й т к а н и , которой миниатюры были п р о л о ж е н ы , в и д и м о , в с к о р е
после их исполнения, когда красочный слой и грунт под з о л о т о м е щ е не­
д о с т а т о ч н о просохли (либо по каким-то п р и ч и н а м б ы л и р а з м я г ч е н ы ) .
Т к а н ь д а в н о исчезла, а отпечатки ее ф а к т у р ы четко р а з л и ч и м ы на к р а ­
сочном слое (рис. 7 ) .
Р и с . 7. Ф р а г м е н т м и н и а т ю р ы из П с а л т и р и , X I V в (?) ( Г о с у д а р с т в е н н а я П у б л и ч н а я б и б ­
л и о т е к а и м . С а л т ы к о в а - Щ е д р и н а , гр. 269, л . 1).
F i g . 7. F r a g m e n t of a m i n i a t u r e from a P s a l t e r ( X I V c e n t u r y )
L i b r a r y , g r . 269, f. 1)
(Leningrad
State
Public
П р о с м а т р и в а я рукописи ( г л а в н ы м о б р а з о м г р е ч е с к и е ) , м о ж н о вре­
мя от в р е м е н и у в и д е т ь с л е д ы у к р е п л е н и й к р а с о ч н о г о с л о я и т о н и р о в о к .
Например, в уже упомянутом Евангелии Димитрия Палеолога (ГПБ,
гр. 118) на м и н и а т ю р а х X I V в. (в и з о б р а ж е н и я х е в а н г е л и с т о в ) м о ж н о
в с т р е т и т ь т о н и р о в к и в м е с т а х осыпей к р а с о ч н о г о с л о я . В о з м о ж н о , эти
тонировки были сделаны одновременно с исполнением цикла миниатюр
X V I I — X V I I I вв. в этой ж е р у к о п и с и . Т о н и р о в к и з н а ч и т е л ь н о о т л и ч а ю т с я
по ц в е т у от а в т о р с к о й ж и в о п и с и X I V в.
В ф р а г м е н т а х из г р е ч е с к о г о Е в а н г е л и я ( Г П Б , гр. 305) — в т а б л и ц а х
к а н о н о в — на п е р г а м е н т е и к р а с о ч н о м слое х о р о ш о б ы л и в и д н ы б л е с т я ­
щ и е п о л о с ы , п о л у ч и в ш и е с я , в е р о я т н о , при п о п ы т к е у к р е п и т ь к р а с к и ка­
ким-то клеевым раствором. В настоящее время практически невозмож­
но о п р е д е л и т ь , к о г д а п р о и з в о д и л о с ь у к р е п л е н и е , но к р а с о ч н ы й слой не
т о л ь к о не у к р е п и л с я , но, н а о б о р о т , с т а л б о л е е х р у п к и м .
5. С О В Р Е М Е Н Н А Я
РЕСТАВРАЦИЯ
Вся л и т е р а т у р а по р е с т а в р а ц и и м и н и а т ю р на п е р г а м е н т е буква-льно
с в о д и т с я к н е с к о л ь к и м с т а т ь я м и д о к л а д а м , о п и с ы в а ю щ и м ч а с т н ы е слу­
чаи р е с т а в р а ц и и . А в т о р ы (они ж е , к а к п р а в и л о , и р е с т а в р а т о р ы ) р е к о ­
мендуют разные и довольно спорные способы реставрации.
П л е н д е р л и с в своей книге п и ш е т л и ш ь о р а с п р я м л е н и и п е р г а м е н т а
увлажненной фильтровальной бумагой с последующим
прессованием.
П о д о б н о й о п е р а ц и и он не советует п о д в е р г а т ь п е р г а м е н т с м и н и а т ю р а м и .
Н и к а к и х р е к о м е н д а ц и й по у к р е п л е н и ю к р а с о ч н о г о с л о я м и н и а т ю р он не
д а е т [12].
В Венской Н а ц и о н а л ь н о й б и б л и о т е к е б ы л а о т р е с т а в р и р о в а н а з н а ­
м е н и т а я г р е ч е с к а я р у к о п и с ь — т а к н а з ы в а е м ы й В е н с к и й Д и о с к у р и д . Эта
р е с т а в р а ц и я , н е о д н о к р а т н о о п и с а н н а я в л и т е р а т у р е р е с т а в р а т о р о м Отто В э х т е р о м , с в о д и л а с ь к с л е д у ю щ е м у [13]: л и с т ы р у к о п и с и р а з б р о ш ю р о вывались, старый засохший клей смывался слабым уксусным раствором
или п а т е н т о в а н н ы м у в л а ж н я ю щ и м с р е д с т в о м « i n v a d i n m e t » , у д а л я ­
л и с ь з а г р я з н е н и я и воск ( в и д и м о , с к а л ь п е л е м | ) ; «лисьи» п я т н а у д а л я л и с ь
р а с т в о р о м , с о с т о я щ и м из п е р е к и с и в о д о р о д а и 2 % - н о г о б е з в о д н о г о а м ­
м и а к а ; у ч а с т к и , к о р р о д и р о в а н н ы е ч е р н и л а м и , н е й т р а л и з о в а л и с ь раст­
в о р о м г и д р о о к и с и к а л ь ц и я ( г а ш е н о й и з в е с т и ) или б и к а р б о н а т а н а т р и я ;
пергаментные листы смягчались и р а с п р я м л я л и с ь спиртом, затем лист
спрыскивался
п е р г а м е н т н ы м к л е е м , что, по м н е н и ю р е с т а в р а т о р о в ,
у к р е п л я е т не т о л ь к о п е р г а м е н т , но и к р а с о ч н ы й слой м и н и а т ю р . П е р г а ­
мент с м я г ч а л с я т а к ж е (если в э т о м б ы л а н е о б х о д и м о с т ь ) э м у л ь с и е й , в
состав которой входили спермацетовое масло, копытное масло, ланолин,
м а с л о п л о д о в с у м а х а ( « я п о н с к и й в о с к » — j a p a n w a x ) и н е б е л е н ы й пче­
л и н ы й воск. Д л я того чтобы эти в е щ е с т в а э м у л ь г и р о в а л и с ь , в них
добавлялись желатин, стеариновокислый натрий и четыреххлористый
углерод, а для дезинфекции — спиртовой раствор тимола.
П е р г а м е н т без ж и в о п и с и В э х т е р р е к о м е н д у е т с м я г ч а т ь у в л а ж н е н и е м
д и с т и л л и р о в а н н о й водой с п о с л е д у ю щ и м о б е з в о ж и в а н и е м а ц е т о н о м или
67
этиловым спиртом. Д л я пластификации в окончательную эфирную баню
м о ж н о д о б а в л я т ь н е б о л ь ш о е к о л и ч е с т в о ж и р о в или о р г а н и ч е с к и х р а с т ­
в о р и т е л е й , к и п я щ и х при в ы с о к о й т е м п е р а т у р е .
З а т е м , по м е т о д у В э х т е р а , с л е д у е т р е с т а в р а ц и я в с е в о з м о ж н ы х меха­
нических п о в р е ж д е н и й : з а д е л к а п р о р ы в о в , д ы р , н а р а щ и в а н и е н е д о с т а ю ­
щ и х ч а с т е й п е р г а м е н т а ( г л а в н ы м о б р а з о м на у г л а х ) и т. д.
Н е с м о т р я на п о д р о б н о е о п и с а н и е способов р а с п р я м л е н и я и р а з м я г ­
чения п е р г а м е н т а , в с т а т ь я х В э х т е р а очень н е я с н о г о в о р и т с я о с о с т а в е и
свойствах пергаментного клея, которым укреплялись миниатюры.
О б очень р и с к о в а н н о м с п о с о б е у к р е п л е н и я м и н и а т ю р , п р а к т и к о в а в ­
шемся несколько лет тому н а з а д в П а р и ж с к о й Национальной библиоте­
ке, д о к л а д ы в а л на Б а р с е л о н с к о й к о н ф е р е н ц и и И К О М в 1961 г. г л а в н ы й
х р а н и т е л ь б и б л и о т е к и Ж а н П о р ш е [14]. Н а о т с т а ю щ и е от о с н о в а н и я у ч а ­
стки к р а с о ч н о г о с л о я н а к л е и в а л а с ь я п о н с к а я б у м а г а при п о м о щ и полив и н и л а ц е т а т н о г о к л е я , р а с т в о р е н н о г о в а ц е т о н е : з а т е м с м а ч и в а л а с ь обо­
р о т н а я с т о р о н а п е р г а м е н т а , и о т с т а ю щ и й у ч а с т о к к р а с о ч н о г о с л о я с на­
к л е е н н о й на него б у м а г о й о т д е л я л с я от п е р г а м е н т а , к о т о р ы й в ы с у ш и в а л ­
ся под п р е с с о м . О б р а т н а я с т о р о н а к р а с о ч н о г о с л о я п о к р ы в а л а с ь р а с т в о ­
р о м п о л и в и н и л о в о г о с п и р т а , и у ч а с т о к п о д к л е и в а л с я к о с н о в а н и ю . Япон­
с к а я б у м а г а у д а л я л а с ь а ц е т о н о м . Этот способ — м е т о д и к а р а б о т ы и к л е и ,
п р и м е н я е м ы е при э т о м , — в ы з ы в а е т с е р ь е з н ы е о п а с е н и я . Д а л е к о не всег­
д а может представиться возможность у в л а ж н и т ь оборотную сторону
п е р г а м е н т а с о с ы п а ю щ е й с я м и н и а т ю р о й , в в и д у н а л и ч и я на ней т е к с т а
или ж и в о п и с и . Т а к ж е , в и д и м о , не в с е г д а м о ж н о точно о п р е д е л и т ь г р а н и ­
ц ы о т с т а ю щ е г о от о с н о в а н и я у ч а с т к а .
П о р ш е у к а з а л на в о з м о ж н о с т ь п р и м е н е н и я з а щ и т н ы х п л е н о к д л я
м и н и а т ю р . В Н а ц и о н а л ь н о й б и б л и о т е к е д л я этой цели и с п о л ь з о в а л и с ь
п о л и в и н и л о в ы й спирт (5 г на 30 г а ц е т о н а ) и в о д о р а с т в о р и м ы й нейлон
( п о с л е д н и й д а е т о к р а ш е н н у ю п л е н к у и не м о ж е т б ы т ь в д а л ь н е й ш е м
у д а л е н ) . К а к с л е д у е т из д о к л а д а П о р ш е , в Н а ц и о н а л ь н о й б и б л и о т е к е от­
дают предпочтение поливинилацетату, «который дает меньше
блеска,
р а с т в о р и м в а ц е т о н е и, с л е д о в а т е л ь н о , не в р е д и т к р а с о ч н о м у с л о ю и чер­
нилам».
В л а б о р а т о р и и Б р и т а н с к о г о м у з е я р е с т а в р и р о в а л а с ь р у к о п и с ь X V в.
[15] с д в у м я и л л ю м и н о в а н н ы м и п р о т и в о л е ж а щ и м и с т р а н и ц а м и . О н а бы­
л а к о г д а - т о з а л и т а в о д о й ( в о з м о ж н о , во в р е м я п о ж а р а ) , и з н а ч и т е л ь н ы е
у ч а с т к и к р а с о ч н о г о с л о я с о б е и х с т р а н и ц п е р е п е ч а т а л и с ь на п р о т и в о л е ­
ж а щ и х с т р а н и ц а х . Н е о б х о д и м о б ы л о у д а л и т ь эти н а с л о е н и я . Е с л и с тек­
с т а к р а с к и у д а л я л и с ь с к а л ь п е л е м д о в о л ь н о л е г к о , то г о р а з д о т р у д н е е
б ы л о с н я т ь их с о р и г и н а л ь н о г о к р а с о ч н о г о с л о я . Т о г д а п р и б е г л и к т а м ­
п о н и р о в а н и ю . В е р х н и й слой р а з м я г ч и л и у в л а ж н е н и е м ( д и с т и л л и р о в а н ­
ной в о д о й ) и о с т о р о ж н о у д а л и л и с к а л ь п е л е м . В з а к л ю ч е н и е
покрыли
к р а с о ч н ы й слой з а щ и т н о й п л е н к о й — 2 , 5 % - н ы м с п и р т о в ы м
раствором
р а с т в о р и м о г о н е й л о н а ( S o l u b l e N y l o n P o l y m e r t y p e С 109/p), и з г о т о в л я ­
емого Imperial Chemical Industries Ltd.
О с в о й с т в а х п л е н к и а в т о р ничего не г о в о р и т . С л е д у е т т а к ж е о т м е ­
т и т ь , что во в р е м я р е с т а в р а ц и и был п р о в е д е н х и м и ч е с к и й а н а л и з отпе68
ч а т а в ш и х с я к р а с о к , п о л у ч е н н ы х при очистке п е р г а м е н т а , в р е з у л ь т а т е
чего у д а л о с ь о п р е д е л и т ь н е к о т о р ы е м и н е р а л ь н ы е п и г м е н т ы и о т ч а с т и с в я ­
з у ю щ е е ( а н а л и з ы п р о в о д и л и с ь по методу, о п и с а н н о м у Д . П л е с т е р с ) [16].
В Варшавской реставрационной лаборатории реставратор Б. Маркони [17] у к р е п л я л о т с т а ю щ и й и ш е л у ш а щ и й с я к р а с о ч н ы й слой с п о м о щ ь ю
электрошпателя микрокристаллическим воском
(либо смесью, состоя­
щей из 5 частей пчелиного в о с к а и 4 ч а с т е й д а м м а р о в о й с м о л ы ) .
Р е ц е п т у р а М а р к о н и о с н о в а н а на с о о б щ е н и и и р е к о м е н д а ц и и В. Фи­
л а т о в а , с д е л а н н о м на А м с т е р д а м с к о й к о н ф е р е н ц и и И К О М в с е н т я б р е
1957 г. И з л и ш к и в о с к а у д а л я л и очень б ы с т р о т а м п о н о м , с м о ч е н н ы м в
б е н з и н е (в п р о т и в н о м с л у ч а е воск м о ж е т п р о н и к н у т ь в г л у б ь п е р г а м е н т а
и вызвать появление прозрачности — дефекта, причиной которого яви­
лось втирание в пергамент жировых веществ). Один инициал Маркони
у к р е п и л о д н о в р е м е н н о в о с к о м с д а м м а р о й и 1%-ным р а с т в о р о м п о л и в и ­
нилового спирта. Участки, обработанные поливиниловым спиртом, замет­
но п о т е м н е л и и б о л ь ш е б л е с т е л и , чем у ч а с т к и , о б р а б о т а н н ы е в о с к о м . Ав­
т о р считает, что при р а б о т а х п о д о б н о г о р о д а н е л ь з я п р и м е н я т ь в о д о р а с ­
творимые вещества, так как связующее красок слишком чувствительно
по о т н о ш е н и ю к в о д е и к р а с о ч н ы й слой м о ж е т д е ф о р м и р о в а т ь с я .
К р а с к и з н а ч и т е л ь н о п о т е м н е л и д а ж е п р и у к р е п л е н и и их в о с к о м (не­
с м о т р я на у д а л е н и е его и з л и ш к о в б е н з и н о м ) — э т о я с н о в и д н о на фото­
графиях, приложенных к статье М а р к о н и . При укреплении воском кра­
сок на Е л и з а в е т и н с к о й г р а м о т е В. В. Ф и л а т о в ы м [14] н и к а к и х и з м е н е н и й
в ц в е т е не п р о и з о ш л о , т а к к а к к р а с к и , с а м и по себе я р к и е и б л е с т я щ и е ,
б ы л и н а л о ж е н ы п а с т о з н ы м с л о е м и с л е д ы в о с к а на них п р о с т о н е з а ­
метны.
В с о в е т с к и х р е с т а в р а ц и о н н ы х м а с т е р с к и х (в п е р в у ю о ч е р е д ь б и б л и ­
отечных) в основном з а н и м а л и с ь п р о б л е м а м и р а з м я г ч е н и я и распрямле­
ния п е р г а м е н т а . В Л а б о р а т о р и и к о н с е р в а ц и и и р е с т а в р а ц и и д о к у м е н т о в
при А Н С С С Р в Л е н и н г р а д е п р о б о в а л и у к р е п л я т ь м и н и а т ю р ы м е т и л о л п о л и а м и д н ы м к л е е м П Ф Э - 2 / 1 0 [19]. В Г Ц Х Н Р М им. Г р а б а р я , Г о с у д а р ­
с т в е н н о й б и б л и о т е к е и м . В. И. Л е н и н а и В Ц Н И Л К Р (1960 г.) были п р е д ­
приняты отдельные попытки укрепления миниатюр воско-смоляной ма­
стикой ( в о с к о - ф и с т а ш к о в о й 2 : 1) [14].
Как уже указывалось, проблемой реставрации миниатюр занялась
м е ж д у н а р о д н а я о р г а н и з а ц и я по о х р а н е п а м я т н и к о в и с к у с с т в а — И К О М .
В 1965 г. на В а ш и н г т о н с к о й к о н ф е р е н ц и и о п е р в ы х р е з у л ь т а т а х этой ра­
б о т ы с д е л а л а с о о б щ е н и е Ф. Ф л и д е р [18]. В п е р в у ю о ч е р е д ь б ы л и иссле­
дованы пигменты. Проводились микрохимические и микрофизические
и с с л е д о в а н и я на м н о г о ч и с л е н н ы х о б р а з ц а х . Д л я этой р а б о т ы П а р и ж с к а я
Н а ц и о н а л ь н а я библиотека, а т а к ж е ряд других крупнейших рукописных
собраний представили пробы, полученные с миниатюр, относящихся к
р а з н ы м в р е м е н а м и с т и л я м (это в ы т е к а л о из д о к л а д а ) . И с с л е д о в а н и я
(фотографирование в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах, микро­
скопические и химические анализы, производившиеся с помощью микро­
манипуляций, эмиссионная спектрография, инфракрасная спектрофотом е т р и я ) п р о х о д и л и в л а б о р а т о р и я х Б р ю с с е л ь с к о г о института х у д о ж е с т 69
венного н а с л е д и я . Н о вся э т а р а б о т а о к а з а л а с ь м а л о р е з у л ь т а т и в н о й : ми­
н е р а л ь н ы е п и г м е н т ы по-прежнему о п р е д е л я л и с ь к л а с с и ч е с к и м и х и м и ч е с ­
кими м е т о д а м и , а органические пигменты пока о п р е д е л и т ь не у д а л о с ь .
Н а Б р ю с с е л ь с к о й конференции 1967 г. Ф л и д е р с д е л а л а в т о р о е сооб­
щ е н и е о р е з у л ь т а т а х д а л ь н е й ш е й р а б о т ы по этой т е м е . Н а этот р а з ос­
новной з а д а ч е й б ы л о определение с в я з у ю щ и х . Б ы л с д е л а н к р а т к и й о б з о р
по н е к о т о р ы м с т а р и н н ы м т р а к т а т а м , с о д е р ж а щ и м р е ц е п т ы д л я м и н и а ­
т ю р н о й ж и в о п и с и . З а т е м были сообщены р е з у л ь т а т ы и с с л е д о в а н и й по
о п р е д е л е н и ю с в я з у ю щ и х с п о м о щ ь ю х р о м а т о г р а ф и и на п л е н к а х « К о д а к » ,
п о з в о л и в ш е й хоть в какой-то степени о п р е д е л и т ь к а м е д н ы е с в я з у ю щ и е .
Р а б о т а по о п р е д е л е н и ю с в я з у ю щ и х в м и н и а т ю р н о й ж и в о п и с и п р о д о л ж а ­
ется.
Н а этой ж е конференции с д е л а л сообщение об и с с л е д о в а н и и н е к о т о ­
р ы х к р а с о к с рукописи XVI в. польский р е с т а в р а т о р Б . М а р к о н и . П и г ­
менты о п р е д е л я л и с ь микрохимическими и с с л е д о в а н и я м и ,
связующие
о п р е д е л и т ь не у д а л о с ь .
6. Р А З Р А Б О Т К А
МЕТОДА УКРЕПЛЕНИЯ КРАСОЧНОГО
НА П Е Р Г А М Е Н Т Е ВО В Н Н И Л К Р
СЛОЯ
МИНИАТЮР
Р а б о т а по у к р е п л е н и ю красочного слоя м и н и а т ю р на п е р г а м е н т е во
В Ц Н И Л К Р н а ч а л а с ь с изготовления э к с п е р и м е н т а л ь н ы х о б р а з ц о в нак р а с о к на п е р г а м е н т е д л я подбора м а т е р и а л о в по у к р е п л е н и ю к р а с о ч н о ­
го слоя и о т р а б о т к и технологических приемов. С н а ч а л а в к а ч е с т в е осно­
ваний для накрасок использовались небольшие фрагменты
старинного
п е р г а м е н т а * (листы, снятые с переплетов, очень ж е с т к и е , л о щ е н ы е и з а ­
г р я з н е н н ы е , а т а к ж е ф р а г м е н т ы хорошего п е р г а м е н т а X I V — X V I I в в . ) .
В ходе д а л ь н е й ш и х э к с п е р и м е н т а л ь н ы х работ в Ц Н И И к о ж е в е н н о - о б у в ной п р о м ы ш л е н н о с т и , согласно н а ш и м т р е б о в а н и я м , б ы л и з г о т о в л е н но­
вый п е р г а м е н т р а з л и ч н о г о к а ч е с т в а * * : некоторые листы и м е л и б а р х а т и ­
стую пверхность, некоторые — л о щ е н у ю . Они о т л и ч а л и с ь д р у г от д р у г а
цветом и т о л щ и н о й , но в общем пергамент о к а з а л с я б л и з к и м по своей
ф а к т у р е и с в о й с т в а м византийскому п е р г а м е н т у ( в о з м о ж н о , это п о л у ч и ­
л о с ь з а счет о б р а б о т к и его э к с т р а к т о м л ь н я н о г о семени, к чему, с у д я по
всему, п р и б е г а л и и в и з а н т и й с к и е пергаментщики|).
Н а о п ы т н ы х о б р а з ц а х п е р г а м е н т а д е л а л и с ь н а к р а с к и по с т а р и н н ы м
р е ц е п т а м . В основном и с п о л ь з о в а л и с ь м и н е р а л ь н ы е п и г м е н т ы : о х р ы ,
* Этот пергамент был любезно предоставлен нам химиком о т д е л а гигиены и ре­
с т а в р а ц и и Г о с у д а р с т в е н н о й б и б л и о т е к и им. В. И . Л е н и н а И К. Б е л о й .
** В н а с т о я щ е е в р е м я в С о в е т с к о м С о ю з е п е р г а м е н т не п р о и з в о д и т с я ( п е р г а м е н т , и з ­
г о т о в л я е м ы й в г. Б о г о р о д с к е д л я м у з ы к а л ь н ы х и н с т р у м е н т о в , п р и н и м а т ь в о в н и м а н и е
н е л ь з я и з - з а его н е п о м е р н о й т о л щ и н ы и г р у б о й ф а к т у р ы ) . О т д е л ь н ы е — д о в о л ь н о у д а ч ­
н ы е — п о п ы т к и по и з г о т о в л е н и ю п е р г а м е н т а б ы л и п р е д п р и н я т ы в И н с т и т у т е р у к о п и с е й
в Т б и л и с и и в т о м ж е Б о г о р о д с к е на к о ж е в е н н о м з а в о д е . П е р г а м е н т д л я н а ш е й р а б о т ы
б ы л и з г о т о в л е н н а у ч н ы м с о т р у д н и к о м Ц Н И И К П В . Н . КУТЫШЫМ с о г л а с н о р а з р а б о т а н ­
ной им м е т о д и к е .
70
а з у р и т , к и н о в а р ь , с в и н ц о в ы е б е л и л а , сурик, а у р и п и г м е н т , м а л а х и т , хризоколла. Из органических удалось получить только кошениль. В качестве
связующих использовали яичный белок и к а м е д ь (вишневую и гуммиа­
рабик) .
Сходство этих накрасок с к р а с к а м и средневековых миниатюристов,
в о с о б е н н о с т и с их с о в р е м е н н ы м с о с т о я н и е м , д о в о л ь н о о т н о с и т е л ь н о е . З а
многие с т о л е т и я в к р а с о ч н о м с л о е м и н и а т ю р п р о и з о ш л и х и м и ч е с к и е и фи­
з и ч е с к и е и з м е н е н и я , в ы з в а в ш и е его р а з р у ш е н и я . П о э т о м у н а к р а с к и п р и ­
г о т о в л я л и с ь по в о з м о ж н о с т и с с о о т в е т с т в у ю щ и м и р а з р у ш е н и я м и .
Совместно с химиком отдела методики реставрации темперной жи­
вописи А. В. И в а н о в о й б ы л и р а з р а б о т а н ы и у т в е р ж д е н ы р е с т а в р а ц и о н ­
ным советом т е х н и ч е с к и е т р е б о в а н и я к у к р е п л я ю щ и м м а т е р и а л а м . Н а
о с н о в а н и и э т и х т р е б о в а н и й А. В. И в а н о в а п о д о б р а л а , о п р о б о в а л а и про­
в е л а и с п ы т а н и я на ф и з и к о - м е х а н и ч е с к и е и х и м и ч е с к и е с в о й с т в а г р у п п ы
п о л и м е р н ы х м а т е р и а л о в , из к о т о р ы х л у ч ш и е по своим п о к а з а т е л я м и тех­
нологическим свойствам были рекомендованы д л я внедрения в реставра­
ц и о н н у ю п р а к т и к у . У к р е п л я ю щ и е м а т е р и а л ы п о д б и р а л и с ь в соответствии
с х а р а к т е р о м р а з р у ш е н и й . В р е з у л ь т а т е о п р о б о в а н и я б о л ь ш о г о числа со­
с т а в о в б ы л о р е ш е н о о с т а н о в и т ь с я на д в у х г р у п п а х .
I г р у п п а — р а с т в о р и м ы е ф т о р о п л а с т ы Ф-26, 6 Н .
II г р у п п а — в о д н ы е д и с п е р с и и .
Н а и б о л е е с л о ж н о у к р е п л я т ь п а с т о з н ы й слой, к о т о р ы й р а з р у ш а е т с я
не с т о л ь к о з а счет н е д о с т а т к а с в я з у ю щ е г о , с к о л ь к о з а счет гибкости ос­
н о в а н и я — п е р г а м е н т а , б е с п р е р ы в н о г о д в и ж е н и я его ( о т д а ч а и п о г л о щ е ­
ние в л а г и ) . Д л я этого н е о б х о д и м б ы л с о с т а в , у д о в л е т в о р я ю щ и й в ы р а б о ­
танным техническим требованиям и о б л а д а ю щ и й повышенной эластич­
ностью, б о л ь ш о й к л е я щ е й с п о с о б н о с т ь ю и д о п у с к а ю щ и й и с п о л ь з о в а н и е
простых технологических приемов. Этим требованиям отвечает водная
дисперсия
сополимера
винилацетата
с 2-этилгексилакрилатом
(ВА
2 Э Г А ) , к о т о р а я л е г к о п р и г о т о в л я е т с я , р а з в о д и т с я в о д о й в л ю б ы х пропор­
ц и я х . Р а б о т а т ь н е о б х о д и м о с в е ж е п р и г о т о в л е н н ы м с о с т а в о м (не б о л е е
трех дней со д н я п р и г о т о в л е н и я ) . П р и р а б о т е п р и г о т о в л е н н ы й с о с т а в на­
до н а л и в а т ь в д р у г у ю посуду н е б о л ь ш и м и к о л и ч е с т в а м и во и з б е ж а н и е
з а г р я з н е н и я его. П р е д в а р и т е л ь н о п е р е д н а н е с е н и е м у к р е п л я ю щ е г о соста­
в а д л я п о л у ч е н и я а к т и в н о с м а ч и в а е м о й п о в е р х н о с т и к р а с о ч н ы й слой не­
о б х о д и м о о б р а б о т а т ь с п п р т о - в о д н ы м р а с т в о р о м в о т н о ш е н и и (1 : 1). ВА
2 Э Г А н а н о с и т с я на п о в е р х н о с т ь тонкой к о л о н к о в о й к и с т о ч к о й . Ч е м тол­
щ е и п л о т н е е к р а с о ч н ы й слой, т е м б о л ь ш е й к о н ц е н т р а ц и и с л е д у е т п р и м е ­
н я т ь с о с т а в (до 5 % ) . Р а с п ы л я ю щ и й с я к р а с о ч н ы й слой у к р е п л я е т с я рас­
т в о р о м 1-%ной к о н ц е н т р а ц и и .
П р а к т и ч е с к а я р е с т а в р а ц и я б ы л а н а ч а т а на с а м о м у д о б н о м и отно­
с и т е л ь н о п р о с т о м м а т е р и а л е — на г р а м о т а х и о т д е л ь н ы х ф р а г м е н т а х из
рукописей. К а к правило, грамоты необходимо было распрямить, поэтому
б ы л а в о з м о ж н о с т ь п р о в е р и т ь , к а к в л и я е т на у к р е п л е н н ы й к р а с о ч н ы й слой
п о с л е д у ю щ е е у в л а ж н е н и е п е р г а м е н т а и р а с п р я м л е н и е его.
Н е с к о л ь к о и н и ц и а л о в из ф р а г м е н т о в р у к о п и с е й и г р а м о т XVII —
X V I I I вв. з а п а д н о е в р о п е й с к о й р а б о т ы , и м е в ш и х тонкий р а с п ы л я ю щ и й с я
71
Рис. 8. Д в о р я н с к а я г р а м о т а А д о л ь ф а П ф е й ф е р а , 1797 г. ( Г о с . И с т о р и ч е с к и й а р х и в Э С С 1 \ Т а р т у , л . 4 о б — 5 )
до реставрации.
F i g . 8. T h e N o b i l i a r y C h a r t e r of A d o l p h P f e u f e r , 1797 ( S t a t e H i s t o r i c A r c h i v e s of E s t o n i a , T a r t u , f. 4 V ° .
—5), b e f o r e (a) a n d a f t e r (b) r e s t o r a t i o n
Дворянская
грамота
Адольфа
П ф е й ф е р а после реставрации,
к р а с о ч н ы й слой (иногда с мелким ш е л у ш е н и е м ) , были у к р е п л е н ы ф т о р л о н о м 2 6 Л 1—2%-ной к о н ц е н т р а ц и и . П е р г а м е н т р а с п р я м л я л с я
различ­
ными с п о с о б а м и : о т д а л е н н ы м у в л а ж н е н и е м , с п и р т о в ы м р а с т в о р о м моче­
вины и спиртом (рис. 8, а и б).
П а с т о з н ы й к р а с о ч н ы й слой или золото, н а л о ж е н н о е на т о л с т ы й
грунт, следует у к р е п л я т ь водной дисперсией ВА 2 Э Г А . 5 % - н ы м р а с т в о ­
ром ВА 2 Э Г А б ы л о укреплено р а с т р е с к а в ш е е с я и о с ы п а ю щ е е с я з о л о т о
на т о л с т о м и с т а в ш е м хрупким грунте на в ы р е з а н н о й м и н и а т ю р е из
и т а л ь я н с к о г о г р а д у а л а XIV в. ( Г М И И им. А. С. П у ш к и н а ) .
В 1967 г. по просьбе сотрудников о т д е л а рукописей и о т д е л а гигие­
ны и р е с т а в р а ц и и Государственной П у б л и ч н о й б и б л и о т е к и им. С а л т ы ­
к о в а - Щ е д р и н а в Л е н и н г р а д е б ы л а н а ч а т а р а б о т а по р е с т а в р а ц и и в и з а н ­
тийских рукописей с м и н и а т ю р а м и из фондов б и б л и о т е к и .
В н а ч а л е у к р е п л я л и с ь отдельные особенно плохо с о х р а н и в ш и е с я ми­
н и а т ю р ы и о р н а м е н т . В частности, были у к р е п л е н ы и р а с п р я м л е н ы остат­
ки м и н и а т ю р из ф р а г м е н т о в рукописи (гр. 379) « Ж и т и е В а р л а а м а и
И о а с а ф а » и о р н а м е н т а л ь н ы е р а м к и т а б л и ц к а н о н о в р у к о п и с и (гр. 3 0 5 ) .
П о с л е того к а к р а б о т а б ы л а п р и н я т а на с п е ц и а л ь н о м
совещании
р е с т а в р а т о р о в и сотрудников Государственной П у б л и ч н о й б и б л и о т е к и и
В Ц Н И Л К Р , учитывая положительные результаты предварительной ра­
боты, б ы л о решено р е с т а в р и р о в а т ь рукописи, н а х о д и в ш и е с я в о с о б е н н о
плохом состоянии — т а к н а з ы в а е м о е Т р а п е з у н д с к о е е в а н г е л и е (гр. 21) и
Е в а н г е л и е с а п о с т о л о м X I I — X I I I вв. (гр. 101).
Р у к о п и с ь Т р а п е з у н д с к о г о е в а н г е л и я (IX—X вв.) п о с т у п и л а в П у б ­
л и ч н у ю б и б л и о т е к у в середине прошлого века. О н а п р е д с т а в л я е т собой
о т д е л ь н ы е ф р а г м е н т ы текста с м и н и а т ю р а м и е в а н г е л ь с к о г о ц и к л а . Л и ­
сты рукописи при поступлении в библиотеку были в п л е т е н ы в р у к о п и с ь
Е в а н г е л ь с к и х чтений XII в. (сейчас гр. 6 9 ) ; в д а л ь н е й ш е м они б ы л и и з ъ ­
яты из этой рукописи и переплетены отдельно.
С о х р а н н о с т ь листов пергамента с м и н и а т ю р а м и р а з л и ч н а . М н о г и е
листы о б р е з а н ы в б о л ь ш е й или меньшей степени и д о к л е е н ы б е л ы м б а р ­
х а т и с т ы м п е р г а м е н т о м (см. рис. 7 ) . Фон на всех м и н и а т ю р а х з о л о т о й
(листовое з о л о т о ) , б о л ь ш о е количество потертостей з о л о т а в м е с т а х де­
ф о р м а ц и й п е р г а м е н т а и линовки.
Д е ф о р м а ц и я пергамента незначительная, волнообразная, за исклю­
чением первого л и с т а («Евангелист Иоанн» и на о б о р о т е « С о ш е с т в и е в
а д » ) , где через весь лист проходит г л у б о к а я с к л а д к а . Д о в о л ь н о г л у б о к а я
с к л а д к а имеется на последнем листе рукописи ( « С о ш е с т в и е св. д у х а » | ) .
Н а к р а с о ч н о м слое некоторых миниатюр и м е л и с ь в о с к о в ы е
капли
( л л . 3 об., 5 об., 7 о б . ) , в д а л ь н е й ш е м о с ы п а в ш и е с я в м е с т е с к р а с о ч н ы м
слоем (на некоторых м и н и а т ю р а х они еще с о х р а н и л и с ь ) .
В отношении техники и сохранности красочного слоя м и н и а т ю р ы
м о ж н о у с л о в н о р а з д е л и т ь на две группы. Д л я первой группы м и н и а т ю р
х а р а к т е р н а т о н к о с л о й н а я , относительно п л о т н а я ж и в о п и с ь , н а л и ч и е не­
б о л ь ш о г о количества б е л и л ; краски, к а к п р а в и л о , н е р а з б е л е н н ы е . Эту
группу х а р а к т е р и з у е т в о б щ е м х о р о ш а я сохранность ( и з о б р а ж е н и е е в а н ­
гелистов, « Я в л е н и е Христа ж е н а м - м и р о н о с и ц а м » , л . 10 о б . ) . Р а з р у ш е н и я
74
н а б л ю д а ю т с я в основном по о р н а м е н т а л ь н о й р а м к е . Н а о с т а л ь н о й по­
верхности м и н и а т ю р и м е е т с я л и ш ь н е з н а ч и т е л ь н о е м е л к о е ш е л у ш е н и е
к р а с о ч н о г о с л о я . Ко второй г р у п п е о т н о с я т с я т а к и е к о м п о з и ц и и , к а к
« О м о в е н и е ног», « Т а й н а я в е ч е р я » , « Ж е н ы - м и р о н о с и ц ы с а н г е л о м у г р о б а
г о с п о д н я » , « С о ш е с т в и е св. д у х а » , «Христос с р е д и а п о с т о л о в » , « Б р а к в
К а н е Г а л и л е й с к о й » и « Ч у д о с в и н о м » . В с е эти м и н и а т ю р ы о б ъ е д и н я е т
м я г к а я п р и г л у ш е н н а я г а м м а к р а с о к . Это р о з о в а т ы е , с и р е н е в а т ы е , з е л е ­
н о в а т ы е т о н а , к о т о р ы е п о л у ч а л и с ь з а счет с и л ь н о г о р а з б е л и в а н и я . О т с ю ­
д а и б а р х а т и с т а я р ы х л а я п о в е р х н о с т ь к р а с о ч н о г о с л о я . Т а м , где и м е е т с я
большое количество белил, всегда наблюдаются значительные разруше­
ния к р а с о ч н о г о с л о я . Д л я д а н н о й г р у п п ы м и н и а т ю р х а р а к т е р н о р а с п ы л е ­
ние к р а с о ч н о г о с л о я , в з д у т и е и о т с т а в а н и е его от о с н о в ы в н а и б о л е е па­
стозных участках. Поэтому имеется большое количество утрат красочно­
го с л о я по всей п о в е р х н о с т и м и н и а т ю р .
Небольшую разновидность разрушений представляет двухъярусная
композиция « Б р а к в К а н е Галилейской» и «Чудо с вином» (рис. 9 ) . Ми­
н и а т ю р а , п о - в и д и м о м у , н а х о д и л а с ь во в л а ж н ы х у с л о в и я х , т а к к а к по всей
поверхности и м е ю т с я о т п е ч а т к и ф а к т у р ы от з а щ и т н о й т к а н и , в н а с т о я ­
щ е е в р е м я у т р а ч е н н о й . К р а с о ч н ы й слой ее д о в о л ь н о т о н к и й , но р ы х л ы й .
Н е к о т о р ы е м и н и а т ю р ы и м е л и е щ е п о т е р т о с т и и б л е с к на п о в е р х н о ­
сти к р а с о ч н о г о с л о я , п о я в и в ш и й с я в р е з у л ь т а т е м н о г о в е к о в о й э к с п л у а т а ­
ции р у к о п и с и . В о с н о в н о м это о т н о с и т с я к м и н и а т ю р а м в т о р о й г р у п п ы .
У ч и т ы в а я все в ы ш е и з л о ж е н н о е , к у к р е п л е н и ю к а ж д о й м и н и а т ю р ы и
к а ж д о г о у ч а с т к а на ней п о д х о д и л и и н д и в и д у а л ь н о . Т а м , где и м е л с я отно­
с и т е л ь н о п л о т н ы й к р а с о ч н ы й слой, к о т о р ы й т о л ь к о о т с т а в а л от о с н о в а ­
ния, у к р е п л я л и В А 2 Э Г А 3 % - н о й к о н ц е н т р а ц и и (в о с н о в н о м это б ы л и ми­
н и а т ю р ы п е р в о й г р у п п ы ) . Н и к а к и х н е о ж и д а н н о с т е й в этом с л у ч а е не
п р о и з о ш л о , у к р е п л е н и е п о л у ч и л о с ь прочное, т о н а л ь н ы х и з м е н е н и й не на­
блюдалось.
Б о л ь ш у ю т р у д н о с т ь по у к р е п л е н и ю к р а с о ч н о г о с л о я п р е д с т а в и л и ми­
ниатюры второй группы. Здесь укрепление было
комбинированным.
Участки с т о н к и м р ы х л ы м к р а с о ч н ы м с л о е м , но не о т с т а ю щ и е от основы
и не у т р а т и в ш и е б а р х а т и с т о с т и ф а к т у р ы , у к р е п л я л и с ь ф т о р л о н о м 2 6 Л
1%-ной к о н ц е н т р а ц и и (две-три п р о п и т к и ) . Т а м ж е , где и м е л и с ь отста­
в а н и я или в з д у т и я к р а с о ч н о г о с л о я , у к р е п л я л и ВА 2 Э Г А 3 % - н о й кон­
ц е н т р а ц и и ( о д н а — три п р о п и т к и ) . Р а з р у ш а ю щ и й с я
красочный
слой
очень л е г к о в п и т ы в а л в с е б я с о с т а в . Р а з м я г ч а я с ь , он з а н и м а л свое пер­
воначальное положение и приклеивался.
Н е к о т о р ы е у ч а с т к и ж и в о п и с и по х а р а к т е р у р а з р у ш е н и й м о ж н о бы­
ло бы у к р е п л я т ь ф т о р л о н а м и ( 6 Н , 2 6 Л 1—2%-ной к о н ц е н т р а ц и и ) . Этот
м а т е р и а л не о с т а в л я е т на п о в е р х н о с т и к р а с о ч н о г о с л о я б л е с т я щ е й плен­
ки, но при этом не с н и м а е т б л е с к , п р и о б р е т е н н ы й м и н и а т ю р а м и в р е з у л ь ­
т а т е их м н о г о в е к о в о й э к с п л у а т а ц и и . П о э т о м у сочли
целесообразным
у к р е п л я т ь их ВА 2 Э Г А 1%-ной к о н ц е н т р а ц и и , д а ю щ и м м а т о в у ю м и к р о ­
пленку, к о т о р а я к а к б ы м а с к и р у е т б л е с к , п р и о б р е т е н н ы й со в р е м е н е м .
В р е з у л ь т а т е у к р е п л е н и я к р а с о ч н ы й слой м и н и а т ю р в н а с т о я щ е е
н р е м я д е р ж и т с я прочно, т о н а л ь н о не и з м е н и л с я , и все м и н и а т ю р ы имеют
75
Рис. 9. « Б р а к в К а н е Г а л и л е й с к о й » и « Ч у д о с в и н о м » . М и н и а т ю р а из Т р а п е з у н д с к о г о Е в а н г е л и я (гр. 2 1 , л . 2, Г о с у д а р с т в е н н а я П у б л и ч н а я б и б л и о т е к а
им. С а л т ы к о в а - Щ е д р и н а ) .
F i g . 9. " W e d d i n g in C a n n a of G a l l i l e a " a n d " M i r a c l e w i t h w i n e " . A m i n i a t u r e
from T r e b i z o n d G o s p e l ( L e n i n g r a d S t a t e P u b l i c L i b r a r y , g r . 21)
о д н о р о д н у ю м а т о в у ю ф а к т у р у , х а р а к т е р н у ю д л я их п е р в о н а ч а л ь н о г о
вида.
С л е д у ю щ а я н а ш а р а б о т а — у к р е п л е н и е м и н и а т ю р и о р н а м е н т а с од­
н о в р е м е н н ы м р а с п р я м л е н и е м п е р г а м е н т а Е в а н г е л и я X I I в., гр. 101, из
Г П Б (ч. I) *.
Во В Ц Ы И Л К Р на р е с т а в р а ц и ю п о с т у п и л о 19 л и с т о в (18 с д в о е н н ы х ,
один о д и н а р н ы й ) **. И з них четыре л и с т а с м и н и а т ю р а м и во всю стра­
ницу, и з о б р а ж а ю щ и м и
сидящих евангелистов; четыре
л и с т а со
сравнительно большими заставками, предшествующими началу каж­
дого е в а н г е л и я (три — чисто о р н а м е н т а л ь н ы е , в ч е т в е р т о й на л. 117 —
п о г р у д н о е и з о б р а ж е н и е б л а г о с л о в л я ю щ е г о Х р и с т а и на поле, с л е в а , ма­
л е н ь к о е и з о б р а ж е н и е ф и г у р к и И о а н н а Б о г о с л о в а ) ; четыре л и с т а с ор­
н а м е н т а л ь н ы м и р а м к а м и т а б л и ц к а н о н о в (с д в у х сторон на к а ж д о м
листе!).
В с ю эту ж и в о п и с ь м о ж н о р а з д е л и т ь на д в е б о л ь ш и е г р у п п ы (по те­
м а т и к е , по т е х н и к е и с о х р а н н о с т и е е ) : п е р в а я — и з о б р а ж е н и я е в а н г е л и ­
стов; в т о р а я — з а с т а в к и и о р н а м е н т а л ь н ы е р а м к и т а б л и ц к а н о н о в .
Н а всех л и с т а х в т о р о й г р у п п ы ж и в о п и с и *** п е р г а м е н т д о в о л ь н о т о л ­
стый. О р н а м е н т а л ь н ы е р а м к и т а б л и ц к а н о н о в и с п о л н е н ы к а к на м е з д р о ­
вой, т а к и на в о л о с я н о й с т о р о н е п е р г а м е н т а . П о э т о м у ж и в о п и с ь , напи­
с а н н а я на б о л е е г л а д к о й в о л о с я н о й с т о р о н е п е р г а м е н т а , имеет б о л ь ш е е
количество отставаний и утрат красочного слоя. Д е ф о р м а ц и я пергамента
незначительная, волнообразная. Золото орнамента листовое, наложено
н е п о с р е д с т в е н н о на п е р г а м е н т на д о в о л ь н о т о л с т ы й слой к л е я
(это
о б и л ь н о е с в я з у ю щ е е х о р о ш о в и д н о в б и н о к у л я р н у ю л у п у ) , на м е з д р о в о й
с т о р о н е оно п о в т о р я е т ф а к т у р у п е р г а м е н т а — в с ю в м е л к и х с к л а д о ч к а х .
Р и с у н о к с д е л а н к р а с н ы м и и ч е р н ы м и ч е р н и л а м и . К р а с о ч н ы й слой плот­
ный, с р е д н е й т о л щ и н ы . Х а р а к т е р н о м е л к о е ш е л у ш е н и е и у т р а т ы к р а с о ч ­
ного с л о я по всей п о в е р х н о с т и .
П р и в ы б о р е м а т е р и а л о в д л я у к р е п л е н и я этой группы ж и в о п и с и мы
о с т а н о в и л и с ь на ВА 2 Э Г А , т а к к а к в д а н н о м с л у ч а е о с н о в н а я р а б о т а з а ­
ключалась в приклейке отстающих и осыпающихся участков живописи к
основе. У к р е п л я л и д в у х р а з о в ы м п о д в е д е н и е м 3 % - н о г о р а с т в о р а п о д н а и ­
б о л е е п а с т о з н ы е о т с т а ю щ и е слои.
Более сложную проблему для реставрации представили
миниатю­
ры — и з о б р а ж е н и я е в а н г е л и с т о в , — п о э т о м у с л е д у е т п о д р о б н е е о с т а н о ­
в и т ь с я на о п и с а н и и их с о х р а н н о с т и до р е с т а в р а ц и и . М и н и а т ю р ы первой
* В процессе реставрации были проведены многочисленные визуальные и фотогра­
фические и с с л е д о в а н и я м и н и а т ю р рукописи, в р е з у л ь т а т е чего у д а л о с ь о п р е д е л и т ь нали­
чие з а п и с е й X I I I в. на м и н и а т ю р а х X I I в., и з о б р а ж а ю щ и х е в а н г е л и с т о в (I т о м ) и а п о ­
с т о л о в ( I I т о м ) . С м . « С о о б щ е н и я » В Ц Н И Л К Р , в ы п . 27.
** О с т а л ь н ы е л и с т ы с т е к с т о м (и б е з ж и в о п и с и ) о с т а л и с ь в Л е н и н г р а д е в о т д е л е
гигиены и р е с т а в р а ц и и Г П Б , где они д о л ж н ы б ы л и р а с п р я м л я т ь с я р е с т а в р а т о р а м и П у б ­
личной библиотеки.
*** К о в т о р о й г р у п п е о т н о с и т с я ж и в о п и с ь , в ы п о л н е н н а я о д н о в р е м е н н о с п и с ь м о м
р у к о п и с и , т о е с т ь в X I I в. О н а з н а ч и т е л ь н о о т л и ч а е т с я к а к п о с в о е й т е х н и к е , т а к и п о
сохранности от миниатюр первой группы (изображения евангелистов), написанных у ж е
в X I I I в.
77
группы являются з а п и с я м и более ранних м и н и а т ю р — с о в р е м е н н ы х ж и ­
вописи второй группы. Все четыре и з о б р а ж е н и я е в а н г е л и с т о в н а п и с а н ы
на толстом слое грунта, п о к р ы в а ю щ е г о остатки с т а р ы х м и н и а т ю р .
На
этот грунт, в и д и м о , п р е д с т а в л я ю щ и й собой о б ы ч н у ю с м е с ь м е л о в о г о по­
р о ш к а с к р а с н ы м болюсом, частично н а л о ж е н з о л о т о й лист, ч а с т и ч н о —
ж и в о п и с н ы й слой. Грунт хорошо п р о с м а т р и в а е т с я в м е с т а х п о т е р т о с т е й
з о л о т а и к р а с о к . Сочетание грунта с н а л о ж е н н ы м на него т о н к и м л е с с и ровочным слоем к р а с о к создает о б м а н ч и в о е в п е ч а т л е н и е
пастозности
всего к р а с о ч н о г о слоя. В многочисленных у т р а т а х к р а с о ч н о г о с л о я п р о ­
с м а т р и в а ю т с я э л е м е н т ы рисунка старой
композиции,
выполненного
к р а с н ы м и и черными чернилами. Кое-где м о ж н о р а з л и ч и т ь т а к ж е неу н и ч т о ж е н н ы е до конца остатки к р а с о к п е р в о н а ч а л ь н ы х м и н и а т ю р .
П р и в е д е м к р а т к о е описание сохранности к а ж д о й из ч е т ы р е х м и н и а ­
тюр (все они н а п и с а н ы на мездровой стороне п е р г а м е н т а ) .
Евангелист Матфей, л. 10 об. (рис. 10, 11). П е р г а м е н т з н а ч и т е л ь н о
д е ф о р м и р о в а н , з а г р я з н е н . П о л е в о м у п о л ю р а з р ы в (по с к л а д к е ) . Н а всей
ж и в о п и с н о й поверхности б о л ь ш о е количество у т р а т к р а с о ч н о г о с л о я , от­
с т а ю щ е г о от о с н о в а н и я . И м е л и с ь т а к ж е в з д у т и я к р а с о ч н о г о с л о я .
Евагелист Марк и апостол Петр, л. 50 об. П е р г а м е н т д е ф о р м и р о в а н ,
имел у т р а т ы по центру правого поля. Все поля з а г р я з н е н ы . П о в е р х н е м у
п о л ю д ы р о ч к и от з а щ и т н о й т к а н и . Б о л ь ш о е к о л и ч е с т в о у т р а т на д е к о р а ­
тивной р а м к е (хорошо п р о с м а т р и в а е т с я рисунок к о л о н н ы , с д е л а н н ы й
к р а с н ы м и ч е р н и л а м и — элемент композиции з а п и с а н н о й м и н и а т ю р ы ) и
по всей поверхности красочного слоя.
Евангелист Лука и апостол Павел, л. 76 об. П е р г а м е н т с л е г к а д е ф о р ­
м и р о в а н . Н а п о л я х з а г р я з н е н и я , с к л а д к и на л е в о м п о л е . П о в е р х н е м у
полю д ы р о ч к и от п р е д о х р а н и т е л ь н о й т к а н и . П о всей п о в е р х н о с т и м и н и а ­
т ю р ы у т р а т ы красочного слоя до п е р г а м е н т а . Н а б л ю д а л и с ь т а к ж е взду­
тия и о т с т а в а н и я грунта вместе с к р а с о ч н ы м слоем от п е р г а м е н т а .
На
местах у т р а т п р о с м а т р и в а л и с ь э л е м е н т ы р и с у н к а и о с т а т к и к р а с о ч н о г о
слоя первоначальных миниатюр.
Евангелист Иоанн и Прохор, л. 116 об. П е р г а м е н т д е ф о р м и р о в а н . П о ­
л я з а г р я з н е н ы , имелись пятна различного цвета ( ж е л т ы е , к о р и ч н е в ы е ) .
П о в е р х н е м у полю дырочки от п р е д о х р а н и т е л ь н о й т к а н и . П о всей ж и в о ­
писной поверхности б о л ь ш о е количество у т р а т к р а с о ч н о г о с л о я , р а з л и ч ­
ных по р а з м е р у . Н а золотом фоне в местах у т р а т в и д н ы о с т а т к и д р у г о г о
з о л о т а , н а л о ж е н н о г о на клеевое с в я з у ю щ е е . В д р у г и х у т р а т а х п р о с м а т ­
р и в а л с я рисунок старой композиции, с д е л а н н ы й ч е р н и л а м и , и о с т а т к и
к р а с о ч н о г о слоя.
И з приведенного описания видно, что мы и м е л и к о м п л е к с р а з р у ш е ­
ний: д е ф о р м а ц и ю основы и р а з р у ш е н и я к р а с о ч н о г о с л о я и з о л о т а на
грунте. С а м а основа (пергамент) порой б ы л а т о н ь ш е , чем к р а с о ч н ы й
слой на нем ( е в а н г е л и с т М а т ф е й ) .
Эти м и н и а т ю р ы решено было у к р е п л я т ь водной д и с п е р с и е й с о п о л и ­
мера ВА 2ЭГА. В д а н н о м с л у ч а е он более всего п о д х о д и л ( п о м и м о х о ­
рошей к л е я щ е й способности) из-за своей н е о б ы к н о в е н н о й э л а с т и ч н о с т и ,
п р а к т и ч е с к и не д а ю щ е й у с а д к и .
78
Рис. 10. « Е в а н г е л и с т М а т ф е й » . М и н и а т ю р а X I I I в. и з Е в а н г е л и я X I I в.
( Г о с у д а р с т в е н н а я П у б л и ч н а я б и б л и о т е к а и м . С а л т ы к о в а - Щ е д р и н а , г р . 101,
ч. I, л . 1 0 о б . ) . О б щ и й в и д д о р е с т а в р а ц и и
F i g . 10. " E v a n g e l i s t M a t t h e w " . A m i n i a t u r e X I I I c e n t u r y f r o m a G o s p e l
XII century (Leningrad
S t a t e L i b r a r y , g r . 101, p a r t 1, f. 10 V . G e n e r a l
a p p e a r a n c e before the restoration)
го
Рис.
11 (а).
Ф р а г м е н т м и н и а т ю р ы и з Е в а н г е л и я гр. 101, л . 10 о б . д о у к р е п л е н и я
F i g . 11. F r a g m e n t s of a m i n i a t u r e from a G o s p e l ( g r . 101, f. 10 V ° ) b e f o r e ( a )
after (b) t h e r e s t o r a t i o n .
and
П р о ц е с с р е с т а в р а ц и и происходил с л е д у ю щ и м о б р а з о м :
местным
у в л а ж н е н и е м и прессованием м е ш о ч к а м и с песком л и к в и д и р о в а л и де­
ф о р м а ц и ю п е р г а м е н т а по корешку. З а т е м у к р е п и л и к р а с о ч н ы й с л о й ВА
2 Э Г А 5%-ной концентрации ( о д н а — т р и пропитки с п о д в е д е н и е м
под
н а и б о л е е толстые о т с т а ю щ и е участки с о с т а в а 10%-ной
концентрации).
П о д ж е с т к и е о т с т а ю щ и е участки п о д в о д и л с я с н а ч а л а б о л е е с л а б ы й со­
с т а в д л я р а з м я г ч е н и я красочного слоя, а потом б о л е е к о н ц е н т р и р о в а н ­
ный д л я его п р и к л е й к и . П о с л е поверхностного в ы с ы х а н и я на у к р е п л е н ­
ный у ч а с т о к у к л а д ы в а л и небольшой мешочек с п е с к о м д л я
лучшего
с к л е и в а н и я ж и в о п и с и с основой и р а с п р я м л е н и я н е б о л ь ш и х д е ф о р м а ц и й
п е р г а м е н т а , если они имелись. П о с л е у к р е п л е н и я м и н и а т ю р ы н а х о д и л и с ь
в естественных у с л о в и я х в течение одного м е с я ц а д л я с т а б и л и з а ц и и ук­
р е п л я ю щ е г о с о с т а в а . П о с л е этого р а с п р я м л я л с я п е р г а м е н т .
Р а с п р я м л е н и е п е р г а м е н т а с в я з а н о п р е ж д е всего с у в л а ж н е н и е м и
дальнейшим прессованием. Деформированный пергамент с пастозной ж и ­
в о п и с ь ю л у ч ш е всего у в л а ж н я т ь спирто-водным с о с т а в о м в о т н о ш е н и и
1 : 1 с п р е д в а р и т е л ь н ы м р а с п р я м л е н и е м сильных д е ф о р м а ц и й л и с т а мест•80
Рис.
11, б. Т о т ж е ф р а г м е н т п о с л е р е с т а в р а ц и и
ным г р у з о м . П р и п р о в е д е н и и этих о п е р а ц и и н е о б х о д и м а м а к с и м а л ь н а я
осторожность и внимательность.
Требования, п р е д ъ я в л я е м ы е к пергаменту с текстом и с живописью,
д о л ж н ы б ы т ь р а з л и ч н ы м и . О с н о в н а я о п а с н о с т ь при р а с п р я м л е н и и пер­
г а м е н т а с м и н и а т ю р а м и з а к л ю ч а е т с я в том, что р а з м я г ч е н н ы й и отпрес­
с о в а н н ы й ж и в о п и с н ы й слой м о ж е т п о т е р я т ь с в о ю ф а к т у р у — « с п л ю щ и т ь ­
ся». М ы р а с п р я м л я л и п е р г а м е н т с л е д у ю щ и м о б р а з о м .
М а р л я , с л о ж е н н а я вдвое, с м а ч и в а е т с я с п и р т о - в о д н ы м
раствором
(1 : 1), с и л ь н о о т ж и м а е т с я и к л а д е т с я на н е в п и т ы в а ю щ е е о с н о в а н и е (орг­
с т е к л о , п л а с т и к , с т е к л о ) . С в е р х у на нее н а к л а д ы в а ю т с я
шесть л и с т о в
фильтровальной бумаги. Затем помещается лист пергамента живопис­
ным и з о б р а ж е н и е м вверх (если ж и в о п и с ь и м е е т с я т о л ь к о на одной сто­
роне л и с т а ) . Н а ж и в о п и с ь к л а д е т с я в о с к о в к а и все это п о к р ы в а е т с я орг­
с т е к л о м . Т а к и м о б р а з о м п р о и с х о д и т о т д а л е н н о е у в л а ж н е н и е . П р и этом
д о с т и г а е т с я р а в н о м е р н о е и н е б о л ь ш о е у в л а ж н е н и е всего л и с т а п е р г а м е н ­
та. В р е м я у в л а ж н е н и я р а з л и ч н о и с о с т а в л я е т в з а в и с и м о с т и от т о л щ и н ы
п е р г а м е н т а и степени его д е ф о р м а ц и и 1,5—2 ч а с а . Во в р е м я этой проце­
д у р ы т р е б у е т с я п о с т о я н н ы й к о н т р о л ь з а с о с т о я н и е м л и с т а . Вся с л о ж ­
ность состоит в том, чтобы п р и о с т а н о в и т ь у в л а ж н е н и е в тот момент, ког­
да с а м п е р г а м е н т б у д е т м а к с и м а л ь н о у в л а ж н е н , а ж и в о п и с ь на его л и ­
цевой с т о р о н е — м и н и м а л ь н о . Ж и в о п и с н ы й слой не д о л ж е н н а м о к н у т ь ,
иначе п о с л е п р е с с о в а н и я он м о ж е т д е ф о р м и р о в а т ь с я .
6-462
SI
После размягчения пергамент следует поместить между нескольки­
ми л и с т а м и ф и л ь т р о в а л ь н о й б у м а г и , п р е д в а р и т е л ь н о п р о л о ж и в его к а л ь ­
к о й - в о с к о в к о й . П е р е д тем к а к к л а с т ь на него г р у з , с л е д у е т р а с п р я м и т ь
все с к л а д о ч к и и д р у г и е д е ф о р м а ц и и . К л а с т ь р а з м я г ч е н н ы й п е р г а м е н т в
п о л и г р а ф и ч е с к и й пресс, к о т о р ы м о б ы ч н о п о л ь з у ю т с я в о т д е л а х р е с т а в р а ­
ции г р а ф и к и и при р а с п р я м л е н и и п е р г а м е н т а с т е к с т о м , к а т е г о р и ч е с к и
в о с п р е щ а е т с я , при э т о м п р о и с х о д и т д е ф о р м а ц и я к р а с о ч н о г о с л о я , т а к
к а к п о л и г р а ф и ч е с к и й п р е с с с л и ш к о м т я ж е л д л я т а к о й тонкой р а б о ­
ты. Ц е л е с о о б р а з н е е п о в е р х т а к о г о р а з м я г ч е н н о г о л и с т а п о л о ж и т ь ме­
ш о к с п е с к о м , а у ж е на него
н а к л а д ы в а т ь , если это т р е б у е т с я ,
дополнительный груз. При таком прессовании происходит равномерное
д а в л е н и е на всю
поверхность. Листы в ы д е р ж и в а ю т под грузом,
меняя фильтровальную бумагу, в течение двух—четырех недель. В д а л ь ­
нейшем необходимо хранить такие листы в специальной папке с з а ж и ­
м а м и во и з б е ж а н и е п о в т о р н о й д е ф о р м а ц и и . В с е п р о ц е д у р ы с л и с т а м и с
д в у х с т о р о н н е й ж и в о п и с ь ю н е о б х о д и м о п р о в о д и т ь с е щ е б о л ь ш е й осто­
рожностью.
Через две недели после з а к л а д ы в а н и я листов под пресс необходимо
еще раз внимательно просмотреть состояние красочного слоя, доукрепить его, если о б н а р у ж а т с я с л а б о у к р е п л е н н ы е у ч а с т к и .
Р а с п р я м л е н н ы е л и с т ы с у к р е п л е н н о й ж и в о п и с ь ю в р а с п л е т е н н о м ви­
де рекомендуем хранить в специально приготовленной д л я этого папке
(две д е р е в я н н ы е к р ы ш к и , с т я г и в а ю щ и е с я к о ж а н ы м и ремнями|) во и з б е ­
ж а н и е возможных повторных деформаций при колебаниях температурно-влажностного режима.
Таким образом для укрепления красочного слоя и золота различных
по т е х н и к е м и н и а т ю р на п е р г а м е н т е р а з н о й ф а к т у р ы м о ж н о р е к о м е н д о ­
в а т ь ф т о р л о н ы и ВА 2 Э Г А .
Т а к о в ы п е р в ы е итоги р а б о т ы по у к р е п л е н и ю м и н и а т ю р на п е р г а м е н ­
те. Е щ е р а з с л е д у е т у ч е с т ь , что н е в о з м о ж н о д а т ь е д и н у ю м е т о д и к у у к р е п ­
ления миниатюр. К к а ж д о м у случаю надо подходить индивидуально, в
з а в и с и м о с т и от х а р а к т е р а п о в р е ж д е н и я к р а с о ч н о г о с л о я и о с н о в а н и я
п е р г а м е н т а , от ф а к т у р ы п е р г а м е н т а ( з а п а д н о е в р о п е й с к о г о или в и з а н т и й ­
ского) и многих д р у г и х ф а к т о р о в .
G. Z. B Y K O V A , I. P. M O K R E T S O V A . M E D I E V A L B O O K M I N I A T U R E S
PARCHMENT. PRESERVATION AND CONSERVATION
ON
Summary
T h e a r t i c l e g i v e s s o m e i n f o r m a t i o n o n t e c h n i q u e of m e d i e v a l m i n i a t u r e s a n d t h e c a u s e s
a n d c h a r a c t e r of t h e i r d e t e r i o r a t i o n . T h e r e is a r e v i e w of c o n s e r v a t i o n m e t h o d s p r a c t i c e d
in s o m e c o u n t r i e s . I n W C N I L K R for c o n s e r v a t i o n of p a i n t l a y e r t h e r e a r e in u s e t w o k i n d s
of m a t e r i a l s , d e p e n d i n g o n t h e c h a r a c t e r of d e t e r i o r a t i o n : s o l u b l e f l u o r o p l a s t s a n d c o p o l y ­
m e r of v i n y l a c e t a t e w i t h 2 e t h y l h e x y l a c r y l a t e . T h e r e is a d e s c r i p t i o n of c o n s e r v a t i o n p r o ­
c e s s of few i l l u m i n a t e d m a n u s c r i p t s a n d f r a g m e n t s .
82
ЛИТЕРАТУРА
1. М о к р е ц о в а И . П . , Т е х н и к а ж и в о п и с и з а п а д н о е в р о п е й с к о й м и н и а т ю р ы , — « С о о б ­
щ е н и я » В Ц Н И Л К Р , в ы п . 20, М . , 1968.
2. L а и г i е А. P . , A n c i e n t p i g m e n t s a n d t h e i r i d e n t i f i c a t i o n in w o r k s of a r t . — " A r c h a e o l o g i a " , v. L X I V , 1913, p p . 3 1 5 — 3 3 5 .
3. C o l w e l l E . C. a n d W i l l o u g h b y H . R., T h e f o u r g o s p e l s of K a r a h i s s a r , v. I I ,
C h i c a g o , 1936 p .
4. D i e h 1 C , M a n u e l d ' a r t b y z a n t i n , t. 2, P a r i s , 1926, p p . 6 0 0 — 6 0 1 .
5 . А р у т ю н я н A. X., К р а с к и и ч е р н и л а по д р е в н е а р м я н с к и м р у к о п и с я м , М а т е н а д а р а н , Е р е в а н , 1941 ( р е ц . 9 9 ) .
6. D e v r e e s s e R., I n t r o d u c t i o n a l ' e t u d e d e s m a n u s c r i t s g r e c s , P a r i s , 1954, p p . 13—14.
7. T h о m p s о n D . V., T h e m e d i e v a l p a r c h m e n t - m a k i n g . — " T h e L i b r a r y " , v. X V I , 1935,
№ 1, p p . 1 1 3 — 1 1 7 .
8. T h o m p s o n , T h e m e d i e v a l l i b r a r y , N e w Y o r k , 1957, p . 6 0 7 .
9. М а н у с к р и п т н е и з в е с т н о г о а в т о р а , х р а н я щ и й с я в Б е р н е . — « С о о б щ е н и я » В Ц Н И Л К Р ,
в ы п . 4, М . , 1961, с т р . 65.
10. D a H o n
О . М . , E a s t c h r i s i a n a r t , O x f o r d , 1925, p . 2 9 8 ; F o r m a g g i o
D., a n d
B a s s o C , A b o o k of m i n i a t u r e s , N e w Y o r k , 1962, p p . 5 7 , 5 8 .
11. P o r c h e r J. et M . Z. C o n c a s t y , B y z a n c e et la t e n d e n c e m e d i e v a l e , P a r i s , 1958,
p. X I I I .
12. П л е н д е р л и с Г.,
Консервация древностей и произведений искусства, — «Сооб­
щ е н и я » В Ц Н И Л К Р , в ы п . 8, М . , 1963, с т р . 5 3 .
13. W a c h t e r О., D i e R e s t a u r i e r u n g d e r W i e n e s D i o s k u r i d e s a l s t e c h n o l o g i s c h e s P r o b ­
l e m . — " O s t e r r e i c h i s c h e Z e i t s c h r i f t fur K u n s t D e n k m a l p f l e g e " , 1962, № 4, S. 1 5 0 — 1 5 4 ;
T h e R e s t o r a t i o n of t h e " V i e n n a D i o s c o r i d e s " . — " S t u d i e s in C o n s e r v a t i o n " , v . 7, 1962,
pp. 2 2 — 2 6 .
14. Ф и л а т о в В . В., О б у к р е п л е н и и м и н и а т ю р н а п е р г а м е н т е . — « П а м я т н и к и к у л ь т у ­
р ы » , 4, М . , 1963.
15. Q о w е г s Н . J., T r e a t m e n t of a m a n u s c r i p t . — " M u s e u m s J o u r n a l " , v . 58, 1959, № 12,
pp. 278—281.
16. P 1 e s t e r s J.,
C r o s s - s e c t i o n s a n d c h e m i c a l a n a l y s i s of p a i n t o n i l l u m i n a t e d p a r c h ­
m e n t . — " S t u d i e s in C o n s e r v a t i o n " , v . 7, 1962, № 1, p p . 1 7 — 2 1 .
18. Ф л и д е р
Ф.,
Физико-химическое
исследование миниатюр в рукописных книгах
( р е ф е р а т д о к л а д а ) . — « С о о б щ е н и я » В Ц Н И Л К Р , П р и л о ж е н и е IV., 1969.
19. С у б б о т и н а Т. М . , С о с т о я н и е р у к о п и с и и х о д р е с т а в р а ц и о н н ы х р а б о т . — В к н и ­
ге: « Н е и з в е с т н ы й in а м я т н и к к н и ж н о г о и с к у с с т в а » , М . - Л . , 1963, с т р . 1 1 — 1 2 .
И. К. Белая
(Гос. библиотека им. В. И. Л е н и н а )
В Л И Я Н И Е Н Е К О Т О Р Ы Х В Е Щ Е С Т В НА П Р О З Р А Ч Н О С Т Ь
ПЕРГАМЕНТА
Изучалось влияние веществ, применяемых для реставрации пергамен­
т а , на его п р о з р а ч н о с т ь . П р о з р а ч н о с т ь п е р г а м е н т а
после всех о б р а б о т о к
о п р е д е л я л а с ь фотометрически. Выяснено, что вода и водные растворы уве­
личивают прозрачность
пергамента,
органические
растворители (ацетон,
бензол, диоксан), а т а к ж е спиртовый
раствор мочевины и спермацетовая
э м у л ь с и я (спирто-бензольная) у м е н ь ш а ю т п р о з р а ч н о с т ь пергамента. Н а ос­
новании проведенных исследований рекомендуется два метода, уменьшаю­
щих или у с т р а н я ю щ и х прозрачность пергамента: наполнение мелом после
процесса смягчения и обработка бензолом перед смягчением и наполнением.
6*
83
П е р г а м е н т по своей природе я в л я е т с я п р о з р а ч н ы м или п о л у п р о з р а ч ­
ным м а т е р и а л о м . П р и изготовлении п е р г а м е н т а д л я у м е н ь ш е н и я п р о з р а ч ­
ности в него вводили мел, который, з а п о л н я я поры в л а ж н о г о п е р г а м е н т а ,
с п о с о б с т в о в а л с о х р а н е н и ю р а з м е р о в д и а м е т р а к а п и л л я р о в при в ы с у ш и ­
в а н и и и, с л е д о в а т е л ь н о , п р е д о х р а н я л п е р г а м е н т от с ъ е ж и в а н и я , к о р о б ­
л е н и я , у с а д к и , а т а к ж е д е л а л его менее п р о з р а ч н ы м .
В конце X V I I I и в XIX в., к р о м е н а п о л н е н и я м е л о м , д л я у м е н ь ш е н и я
п р о з р а ч н о с т и и п р и д а н и я белизны и к р а с и в о г о в и д а на п е р г а м е н т н а н о ­
сили л е в к а с — поверхностное покрытие, с о с т а в л е н н о е из м е л а , к л е я и
меда.
При д л и т е л ь н о м хранении и р а з л и ч н ы х н е б л а г о п р и я т н ы х у с л о в и я х
п е р г а м е н т м о ж е т т е р я т ь н а п о л н и т е л ь ( м е л ) , а т а к ж е п о в е р х н о с т н о е по­
к р ы т и е и вновь становиться п р о з р а ч н ы м или п о л у п р о з р а ч н ы м . П р и д л и ­
т е л ь н о м п р е б ы в а н и и п е р г а м е н т а в воде или в очень в л а ж н ы х у с л о в и я х
п р о и с х о д я т г л у б о к и е изменения основного в е щ е с т в а п е р г а м е н т а — б е л к а
( к о л л а г е н а ) ; пергамент в т а к и х у с л о в и я х м о ж е т р а з р у ш а т ь с я и п р е в р а ­
щ а т ь с я в п р о з р а ч н о е вещество — ж е л а т и н . П о т е р я н а п о л н и т е л я , н а р у ш е ­
ние поверхностного покрытия, изменения под в л и я н и е м .влаги и т е п л а я в ­
л я ю т с я основными причинами п о я в л е н и я п р о з р а ч н о с т и п е р г а м е н т а . К р о ­
ме того, неудачный выбор ж и р у ю щ и х э м у л ь с и й , п р и м е н я е м ы х д л я с м я г ­
чения пересохшего пергамента, т а к ж е м о ж е т с л у ж и т ь причиной п о я в л е ­
ния п р о з р а ч н о с т и .
П о с т а в и в перед собой з а д а ч у р а з р а б о т а т ь метод, у с т р а н я ю щ и й про­
з р а ч н о с т ь п е р г а м е н т а , мы проверили э к с п е р и м е н т а л ь н о , к а к в л и я ю т не­
к о т о р ы е в е щ е с т в а , п р и м е н я е м ы е д л я р е с т а в р а ц и и р у к о п и с е й , на п р о з р а ч ­
ность и пористость пергамента.
П р и в ы с у ш и в а н и и мокрого голья на в о з д у х е под в л и я н и е м к а п и л ­
л я р н о г о д а в л е н и я волокна к о л л а г е н а с б л и ж а ю т с я , и с т р у к т у р н ы е э л е ­
менты к о ж и с к л е и в а ю т с я своими поверхностями, к о ж а т е р я е т п о р и с т о с т ь
и становится прозрачной.
М е т о д , р а з р а б о т а н н ы й нами д л я с м я г ч е н и я п е р г а м е н т а , — о б р а б о т ­
ка п е р г а м е н т а 10%-ным спиртовым р а с т в о р о м м о ч е в и н ы с п о с л е д у ю щ и м
ж и р о в а н и е м 2 % - н о й спермацетовой эмульсией — о с н о в а н на т о м , что мо­
чевина р а з р ы х л я е т , р а с к л е и в а е т слипшиеся в о л о к н а к о л л а г е н а и, р а з д е ­
л я я э л е м е н т ы м и к р о с т р у к т у р ы и тонкой с т р у к т у р ы , у в е л и ч и в а е т ее по­
ристость, а с л е д о в а т е л ь н о , у м е н ь ш а е т ее п р о з р а ч н о с т ь .
Б ы л о и с с л е д о в а н о влияние р а з л и ч н ы х в е щ е с т в на п о р и с т о с т ь пис­
чего и переплетного п е р г а м е н т а . Ж и д к о с т ь ю д л я з а п о л н е н и я пор с л у ж и л
м е т а к с и л о л . П о методу, описанному во « В с е с о ю з н ы х е д и н ы х м е т о д а х » ,
о п р е д е л я л и : 1) истинный удельный вес, 2) к а ж у щ и й с я у д е л ь н ы й вес,
3) истинный о б ъ е м , 4) к а ж у щ и й с я о б ъ е м ; 5) о б ъ е м пор, 6) п р о ц е н т по­
ристости.
Б ы л и подготовлены о б р а з ц ы п е р г а м е н т а , о б р а б о т а н н ы е : 1) в о д о й ,
2) г л и ц е р и н о м , 3) 9 6 % - н ы м этиловым спиртом, 4) б е н з о л о м , 5) д и о к с а ном, 6 ) а ц е т о н о м , 7) 2 0 % - н ы м водным р а с т в о р о м мочевины, 8) 1 0 % - н ы м
с п и р т о в ы м р а с т в о р о м мочевины, 9) 10%-ным с п и р т о в ы м р а с т в о р о м мо­
чевины с п о с л е д у ю щ и м ж и р о в а н и е м 2 % - н о й с п е р м а ц е т о в о й э м у л ь с и е й
84
(спирто-бензольная эмульсия). Десятый — контрольный — необработан­
ный п е р г а м е н т .
В ы я с н е н о , что о б р а б о т к а водой, в о д н ы м р а с т в о р о м м о ч е в и н ы и
9 6 % - н ы м э т и л о в ы м с п и р т о м п о с л е в ы с у ш и в а н и я на в о з д у х е з н а ч и т е л ь н о
у м е н ь ш а е т п о р и с т о с т ь и писчего, и п е р е п л е т н о г о п е р г а м е н т а , а с л е д о в а ­
тельно, содействует склеиванию структурных элементов пергамента и
у в е л и ч е н и ю его п р о з р а ч н о с т и .
Обработка органическими растворителями
(бензолом, диоксаном,
а ц е т о н о м ) з н а ч и т е л ь н о у в е л и ч и в а е т п о р и с т о с т ь и, с л е д о в а т е л ь н о , не в ы ­
зывает прозрачности пергамента.
О б р а б о т к а 10%-ным спиртовым раствором мочевины и раствором
мочевины с последующим ж и р о в а н и е м 2%-ной спермацетовой эмульсией
т а к ж е в з н а ч и т е л ь н о й степени у в е л и ч и в а е т п о р и с т о с т ь п е р г а м е н т а , а сле­
д о в а т е л ь н о , не с о д е й с т в у е т у в е л и ч е н и ю п р о з р а ч н о с т и .
П о р и с т о с т ь н е о б р а б о т а н н о г о писчего п е р г а м е н т а р а в н я л а с ь 7 , 5 % .
П о с л е о б р а б о т к и водой и в ы с у ш и в а н и я на в о з д у х е п о р и с т о с т ь у м е н ь ш и ­
л а с ь до 4 , 7 % ; о б р а б о т к а б е н з о л о м у в е л и ч и л а п о р и с т о с т ь до 17,8%- О б ­
работка 10%-ным спиртовым раствором мочевины увеличила пористость
д о 1 0 % , п о с л е д у ю щ а я о б р а б о т к а 2 % - н о й с п е р м а ц е т о в о й э м у л ь с и е й уве­
л и ч и л а п о р и с т о с т ь до 1 2 % .
Таким образом, обработка органическими растворителями и обра­
б о т к а с п и р т о в ы м р а с т в о р о м м о ч е в и н ы с п о с л е д у ю щ и м ж и р о в а н и е м спер­
м а ц е т о в о й э м у л ь с и е й ( с п и р т о - б е н з о л ь н а я э м у л ь с и я ) у в е л и ч и в а е т пори­
стость п е р г а м е н т а , а с л е д о в а т е л ь н о , с о д е й с т в у е т р а с к л е и в а н и ю
его
структурных элементов. Определение прозрачности — светопропускания
п е р г а м е н т а п о с л е н е к о т о р ы х о б р а б о т о к — мы п р о в е л и и п р я м ы м п у т е м ,
пользуясь универсальным фотометром марки ФМ. Д а н н ы е фотометриче­
ских о п р е д е л е н и й п о д т в е р д и л и , что м е т о д с м я г ч е н и я п е р г а м е н т н о й к о ж и
1 0 % - н ы м с п и р т о в ы м р а с т в о р о м м о ч е в и н ы не в ы з ы в а е т п р о з р а ч н о с т и пис­
чего и п е р е п л е т н о г о п е р г а м е н т а . С р е д н е е у в е л и ч е н и е п р о з р а ч н о с т и п о с л е
о б р а б о т к и писчего п е р г а м е н т а 1 0 % - н ы м с п и р т о в ы м р а с т в о р о м мочевины
р а в н о 4 , 5 % - О б р а б о т к а 2 % - н о й с п е р м а ц е т о в о й э м у л ь с и е й в ы з ы в а е т в од­
ном с л у ч а е у м е н ь ш е н и е п р о з р а ч н о с т и д о 0 , 4 % , в д р у г о м д о 0 , 3 % ; в с р е д ­
нем п р о з р а ч н о с т ь у м е н ь ш а е т с я на 0 , 0 5 % . О б р а б о т к а 1 0 % - н ы м спирто­
вым р а с т в о р о м мочевины с п о с л е д у ю щ и м ж и р о в а н и е м
спермацетовой
э м у л ь с и е й у в е л и ч и в а е т п р о з р а ч н о с т ь до 2 , 8 % .
П р и в е д е н н ы е д а н н ы е л е ж а т в п р е д е л а х о ш и б к и о п ы т а , т а к к а к точ­
ность ( п о г р е ш н о с т ь ) и з м е р е н и й на п р и б о р е в д а н н о м и н т е р в а л е и з м е р е ­
ний р а в н а 4 % . Т а к и м о б р а з о м , по с у щ е с т в у , н и к а к и х и з м е н е н и й п р о з р а ч ­
ности п е р г а м е н т а п о с л е у к а з а н н ы х о б р а б о т о к не п р о и с х о д и т . О б р а б о т к а
3 % - н о й л а н о л и н о в о й э м у л ь с и е й , к о т о р у ю п р и м е н я л а Л а б о р а т о р и я кон­
с е р в а ц и и и р е с т а в р а ц и и д о к у м е н т о в А Н С С С Р , п о с л е о б р а б о т к и перга­
мента 10%-ным спиртовым раствором мочевины увеличивает прозрач­
ность писчего п е р г а м е н т а .
С р е д н е е у в е л и ч е н и е п р о з р а ч н о с т и писчего п е р г а м е н т а п о с л е о б р а ­
б о т к и 3 % - н о й л а н о л и н о в о й э м у л ь с и е й р а в н о 9,2%- Эти д а н н ы е в ы х о д я т
за пределы погрешности данного универсального фотометра Ф М и пока,85
з ы в а ю т , что о б р а б о т к а п е р г а м е н т а 3 % - н о й л а н о л и н о в о й э м у л ь с и е й у в е ­
л и ч и в а е т п р о з р а ч н о с т ь писчего п е р г а м е н т а . Т а к а я ж е з а к о н о м е р н о с т ь
н а б л ю д а е т с я и при о б р а б о т к е переплетного п е р г а м е н т а . Т о л ь к о в э т о м
с л у ч а е после о б р а б о т к и л а н о л и н о в о й э м у л ь с и е й п р о з р а ч н о с т ь п о в ы ш а е т ­
ся в н е с к о л ь к о меньшей степени, т а к к а к т о л щ и н а писчего п е р г а м е н т а
р а в н я л а с ь 0,19 мм, а переплетного — 0,32 мм. О б р а б о т к а о б р а з ц о в и в р е ­
мя в з а и м о д е й с т в и я д л я писчего и переплетного п е р г а м е н т а б ы л и о д и н а ­
к о в ы . У ч и т ы в а я т о л щ и н у и более плотную с т р у к т у р у п е р е п л е т н о г о пер­
г а м е н т а , м о ж н о п р е д п о л о ж и т ь , что о б р а з е ц п е р е п л е т н о г о п е р г а м е н т а по­
глотил меньшее количество л а н о л и н а .
Н а ч и н а я р а б о т у по р а з р а б о т к е метода, у с т р а н я ю щ е г о п р о з р а ч н о с т ь
рукописей на п е р г а м е н т е , мы о т н ю д ь не д у м а л и вносить п о п р а в к и в н а ш у
м е т о д и к у смягчения п е р г а м е н т а . Ц е л ь р а б о т ы — р а з р а б о т к а
метода,
у с т р а н я ю щ е г о у ж е с у щ е с т в у ю щ у ю п р о з р а ч н о с т ь и тем с а м ы м д о п о л н я ю ­
щ е г о метод р е с т а в р а ц и и с т а р и н н ы х рукописей на п е р г а м е н т е .
С ц е л ь ю у с т р а н е н и я прозрачности п е р г а м е н т а мы р е ш и л и в в о д и т ь
р а з л и ч н ы е наполнители и и с с л е д о в а т ь их в л и я н и е на с в о й с т в а п е р г а м е н ­
та. .Минеральные наполнители, о т л и ч а я с ь от к о л л а г е н а к о э ф ф и ц и е н т о м
п р е л о м л е н и я лучей, д о л ж н ы с н и ж а т ь п р о з р а ч н о с т ь п е р г а м е н т а . И з на­
полнителей мы вводили мел, поливиниловый спирт и т а л ь к . Н а п о л н и т е л и
п р е п я т с т в у ю т ч р е з м е р н о м у с б л и ж е н и ю р а з ъ е д и н е н н ы х в о л о к о н е ц кол­
л а г е н а при в ы с у ш и в а н и и .
Н а п о л н и т е л и д о л ж н ы з а ф и к с и р о в а т ь пористость п е р г а м е н т а , д о с т и г ­
нутую в процессе о б р а б о т к и , п р е д о х р а н я т ь его от с ъ е ж и в а н и я , к о р о б л е ­
ния, а т а к ж е у м е н ь ш а т ь прозрачность.
П е р в у ю п а р т и ю о б р а з ц о в ( 5 x 5 см) п о д в е р г а л и с л е д у ю щ и м о п е р а ­
ц и я м : 1) у в л а ж н я л и д и с т и л л и р о в а н н о й водой в а т н ы м т а м п о н о м ; 2) че­
рез 5—10 мин о б р а б а т ы в а л и 9 6 % - н ы м э т и л о в ы м с п и р т о м , 3) ч е р е з 10—
15 мин о б р а б а т ы в а л и 10%-ным спиртовым р а с т в о р о м м о ч е в и н ы и з а к л а ­
д ы в а л и на сутки в винтовой пресс, 4) вводили н а п о л н и т е л ь , п р и п у д р и в а я
п о в е р х н о с т ь о б р а з ц а с обеих сторон и с л е г к а в т и р а я его в п о в е р х н о с т ь
о б р а з ц а . О б и л ь н о припудренный о б р а з е ц о с т а в л я л и п о д п р е с с о м на
15 суток.
В т о р у ю п а р т и ю о б р а з ц о в п о д в е р г а л и тем ж е о п е р а ц и я м , но п о с л е
о б р а б о т к и мочевиной через сутки о б р а з е ц о б р а б а т ы в а л и 2%-ной с п е р м а ­
цетовой э м у л ь с и е й , вновь з а к л а д ы в а л и в винтовой пресс на д в о е суток,
а з а т е м под л е г к и й пресс на семь суток; после чего в в о д и л и н а п о л н и т е л ь
и в ы д е р ж и в а л и о б р а з ц ы под л е г к и м прессом 15 суток.
В т о р а я с е р и я о п ы т о в : о б р а з ц ы о б р а б а т ы в а л и в той ж е п о с л е д о в а ­
т е л ь н о с т и , но спирт з а м е н и л и бензолом. И с п ы т а н и я п р о в о д и л и на пис­
чем (опоек) и переплетном (выросток) п е р г а м е н т е .
Д л я в ы я с н е н и я в л и я н и я наполнителей на с в о й с т в а п е р г а м е н т а о п р е ­
д е л я л и : 1) п р о з р а ч н о с т ь п е р г а м е н т а р а з л и ч н о й о б р а б о т к и до и п о с л е н а ­
п о л н е н и я ; 2) н а м о к а е м о с т ь п е р г а м е н т а после всех о б р а б о т о к и н а п о л н е ­
н и я ; 3) л и н е й н ы е р а з м е р ы после всех о б р а б о т о к , н а п о л н е н и я , н а м о к а е м о стн и в ы с у ш и в а н и я на воздухе; Ц у с а д к у п л о щ а д и п е р г а м е н т а р а з л и ч ­
ной о б р а б о т к и п о с л е н а м о к а н и я в воде и в ы с у ш и в а н и я на в о з д у х е ;
5) ф и з и к о - м е х а н и ч е с к и е п о к а з а т е л и п е р г а м е н т а в м о к р о м состоянии по­
сле всех о б р а б о т о к и н а п о л н е н и й ; 6) г и г р о т е р м и ч е с к и е с в о й с т в а п е р г а ­
м е н т а п о с л е всех о б р а б о т о к и н а п о л н е н и й .
П р о з р а ч н о с т ь исходного, п о к р ы т о г о л е в к а с о м
пергамента равня­
л а с ь 4 — 5 , 5 % ; после обработки водой прозрачность пергамента резко
п о в ы ш а л а с ь д о 8 2 — 8 6 % ; н а п о л н е н и е м е л о м п о н и ж а л о п р о з р а ч н о с т ь до
5 3 % . К о э ф ф и ц и е н т с в е т о п р о п у с к а н и я писчего не п о к р ы т о г о л е в к а с о м
п е р г а м е н т а п о с л е о б р а б о т к и 1 0 % - н ы м с п и р т о в ы м р а с т в о р о м мочевины в
с р е д н е м р а в н я л с я 1 4 , 5 % ; после н а п о л н е н и я м е л о м п р о з р а ч н о с т ь с 14,5
у м е н ь ш а л а с ь до 1 1 , 2 % .
У образцов пергамента, обработанных 2%-ной спермацетовой эмуль­
сией, п о с л е н а п о л н е н и я м е л о м п р о з р а ч н о с т ь п о н и ж а л а с ь с 11,8 до 8 , 1 % .
После обработки 10%-ным спиртовым раствором мочевины с последую­
щ и м ж и р о в а н и е м 2 % - н о й с п е р м а ц е т о в о й э м у л ь с и е й н а п о л н е н и е мелом
п о н и ж а л о п р о з р а ч н о с т ь с 15,8 д о 9 , 7 % . Т а к а я ж е з а к о н о м е р н о с т ь н а б л ю ­
д а л а с ь и для переплетного пергамента. Наполнение мелом уменьшает
п р о з р а ч н о с т ь п е р г а м е н т а . В н а и б о л ь ш е й степени п о н и ж е н и е п р о з р а ч н о ­
сти п е р г а м е н т а п о с л е н а п о л н е н и я м е л о м п р о и с х о д и т у о б р а з ц о в , о б р а б о ­
танных 10%-ным спиртовым раствором мочевины с последующим жиро­
ванием 2%-ной спермацетовой эмульсией.
С увеличением пористости увеличивается и намокаемость пергамен­
та, но п р и м е н я е м ы е н а м и н а п о л н и т е л и п о н и ж а ю т н а м о к а е м о с т ь перга­
м е н т а , о с о б е н н о писчего.
М е т о д о м в з в е ш и в а н и я о п р е д е л я л и к о л и ч е с т в о п о г л о щ е н н о г о ме­
л а писчим п е р г а м е н т о м , п р о ш е д ш и м п р о ц е с с с м я г ч е н и я п о с л е п р е д в а р и ­
т е л ь н о й о б р а б о т к и с п и р т о м и б е н з о л о м . В ы я с н и л и , что п е р г а м е н т , о б р а ­
б о т а н н ы й п р е д в а р и т е л ь н о б е н з о л о м , п о г л о щ а е т б о л ь ш о е к о л и ч е с т в о мо­
чевины и с п е р м а ц е т а и з н а ч и т е л ь н о м е н ь ш е е к о л и ч е с т в о м е л а в с р а в н е ­
нии с о б р а з ц а м и , о б р а б о т а н н ы м и п р е д в а р и т е л ь н о э т и л о в ы м с п и р т о м .
Т а к , о б р а з ц ы , о б р а б о т а н н ы е водой, с п и р т о м , з а т е м 1 0 % - н ы м с п и р т о в ы м
р а с т в о р о м м о ч е в и н ы , а д с о р б и р о в а л и в с р е д н е м 4 , 5 7 % мочевины и по­
г л о т и л и 1,11% м е л а , а т а к и е ж е о б р а з ц ы п о с л е о б р а б о т к и б е н з о л о м по
г л о т и л и 11,5% м о ч е в и н ы и 0 , 7 3 % м е л а .
Количество поглощенного о б р а з ц а м и спермацета после обработки
спиртом в среднем равнялось 0 , 9 1 % , а количество мела 0,45%. При за­
мене с п и р т а б е н з о л о м к о л и ч е с т в о п о г л о щ е н н о г о с п е р м а ц е т а п о в ы ш а л о с ь
до 1,65%, а к о л и ч е с т в о м е л а п о н и ж а л о с ь д о 0 , 2 9 % . П р и полной о б р а б о т ­
ке п е р г а м е н т а , п р и м е н я е м о й д л я его с м я г ч е н и я и к о н с е р в а ц и и ( п о с л е д о ­
в а т е л ь н а я о б р а б о т к а водой, с п и р т о м , 1 0 % - н ы м с п и р т о в ы м р а с т в о р о м мо­
чевины и 2 % - н о й с п е р м а ц е т о в о й э м у л ь с и е й ) , к о л и ч е с т в о а д с о р б и р о в а н ­
ной м о ч е в и н ы и с п е р м а ц е т а с о с т а в л я л о 5 , 4 9 % , а п о г л о щ е н и е м е л а 0 , 6 6 % .
П р и з а м е н е с п и р т а б е н з о л о м к о л и ч е с т в о п о г л о щ е н н о й мочевины и
с п е р м а ц е т а п о в ы ш а л о с ь до 9 , 6 4 % , а к о л и ч е с т в о м е л а п о н и ж а л о с ь до
0 , 2 7 % . Т а к и м о б р а з о м , о к а з а л о с ь , что а д с о р б ц и я м о ч е в и н ы , с п е р м а ц е т а
и п о г л о щ е н и е м е л а п е р г а м е н т о м з а в и с и т в б о л ь ш о й степени от п р е д в а ­
р и т е л ь н о й его о б р а б о т к и . П о н ю к е н н о е п о г л о щ е н и е м е л а о б р а з ц а м и пер­
гамента, предварительно обработанного бензолом, может быть объяснеS 7
но тем, что о б р а б о т к а п е р г а м е н т а б е н з о л о м , а т а к ж е 1 0 % - н ы м с п и р т о ­
в ы м р а с т в о р о м мочевины з н а ч и т е л ь н о п о в ы ш а е т его п о р и с т о с т ь и б о л ь ­
ш а я ч а с т ь пор в д а н н о м с л у ч а е з а п о л н я е т с я мочевиной и с п е р м а ц е т о м .
Ч а с т ь ж е мелких, узких пор не м о ж е т быть з а п о л н е н а ч а с т и ч к а м и м е л а ,
в р е з у л ь т а т е чего и н а б л ю д а е т с я п о в ы ш е н н а я н а м о к а е м о с т ь п е р е п л е т ­
ного п е р г а м е н т а (выросток) после о б р а б о т к и его б е н з о л о м и н а п о л н е н и я
мелом.
П е р г а м е н т , на котором были проведены у к а з а н н ы е и с п ы т а н и я , после
с н я т и я л е в к а с а и о б р а б о т к и водой п р е в р а т и л с я в с о в е р ш е н н о п р о з р а ч н о е
в е щ е с т в о , и на нем легко и п о к а з а т е л ь н о м о ж н о п р о с л е д и т ь и з м е н е н и е
п р о з р а ч н о с т и в зависимости от применяемой о б р а б о т к и .
К о э ф ф и ц и е н т ы светопропускания исходного п о к р ы т о г о л е в к а с о м
п е р г а м е н т а л е ж а т в п р е д е л а х 4,5—5,5% (в среднем 4 , 9 ) . П о с л е о б р а б о т ­
ки водой п р о з р а ч н о с т ь резко у в е л и ч и в а л а с ь : к о э ф ф и ц и е н т с в е т о п р о п у ­
с к а н и я в среднем увеличился с 4,9% до 7 5 % . П о с л е о б р а б о т к и у к а з а н н о ­
го п е р г а м е н т а 10%-ным спиртовым р а с т в о р о м мочевины и 2 % - н о й спер­
м а ц е т о в о й эмульсией п р о з р а ч н о с т ь у м е н ь ш и л а с ь . Т а к , о б р а з е ц п е р г а ­
мента, к о э ф ф и ц и е н т светопропускания которого р а в н я л с я 6 8 % , п о с л е
п р е д в а р и т е л ь н о й о б р а б о т к и спиртом, а з а т е м 1 0 % - н ы м с п и р т о в ы м р а с т ­
вором мочевины снизил свою п р о з р а ч н о с т ь до 6 2 , 9 % , а п о с л е н а п о л н е ­
ния мелом до 5 2 , 1 % ; о б щ е е п о н и ж е н и е п р о з р а ч н о с т и р а в н я л о с ь 1 5 , 9 % .
Т а к о й ж е о б р а з е ц пергамента, но п р е д в а р и т е л ь н о о б р а б о т а н н ы й бен­
з о л о м , снизил свою п р о з р а ч н о с т ь с 68,2 до 4 7 , 2 % и совсем н е з н а ч и т е л ь н о
у м е н ь ш и л а с ь п р о з р а ч н о с т ь в данном с л у ч а е при н а п о л н е н и и м е л о м ; ко­
э ф ф и ц и е н т светопропускания у м е н ь ш и л с я с 47,2 до 4 2 , 3 % ; о б щ е е у м е н ь ­
шение прозрачности равно 2 5 , 9 % .
О б р а б о т к а 2 % - н о й спермацетовой э м у л ь с и е й п о н и ж а л а п р о з р а ч ­
ность о б р а з ц а с 70,7 до 6 6 , 3 % ; после н а п о л н е н и я мелом к о э ф ф и ц и е н т
с в е т о п р о п у с к а н и я снизился до 5 2 , 1 % ; общее у м е н ь ш е н и е
прозрачности
р а в н о 18,6%.
Предварительная обработка образца бензолом уменьшала прозрач­
ность с 75,8 до 6 6 , 1 % ; наполнение мелом до 4 8 , 8 % ; о б щ е е у м е н ь ш е н и е
прозрачности равно 2 7 % .
О б р а б о т к а 3%-ной ланолиновой эмульсией не у м е н ь ш а е т п р о з р а ч ­
ности п е р г а м е н т а . К о э ф ф и ц и е н т с в е т о п р о п у с к а н и я о б р а з ц а до о б р а б о т ­
ки р а в е н 6 5 , 7 % , после обработки л а н о л и н о в о й э м у л ь с и е й 6 5 % , то есть
понизился всего л и ш ь на 0 , 7 % . П о с л е н а п о л н е н и я м е л о м п р о з р а ч н о с т ь
п о н и ж а л а с ь до 4 8 % ; о б щ е е п о н и ж е н и е п р о з р а ч н о с т и р а в н о 1 7 , 7 % .
П р и последовательной о б р а б о т к е водой, спиртом, 1 0 % - н ы м с п и р т о ­
вым р а с т в о р о м мочевины и 2 % - н о й с п е р м а ц е т о в о й э м у л ь с и е й к о э ф ф и ц и ­
ент с в е т о п р о п у с к а н и я у м е н ь ш а е т с я с 71,15 до 6 4 , 1 7 % , а при н а п о л н е н и и
мелом до 50,1 %; о б щ е е уменьшение прозрачности р а в н о 2 1 , 0 5 % .
П р о з р а ч н о с т ь п е р г а м е н т а при о б р а б о т к е б е н з о л о м
уменьшается
очень з н а ч и т е л ь н о : до о б р а б о т к и к о э ф ф и ц и е н т с в е т о п р о п у с к а н и я р а в е н
70,7, а после о б р а б о т к и он у м е н ь ш а е т с я до 3 5 , 7 % и совсем н е з н а ч и т е л ь н о
(до 3 3 , 3 % ) п о н и ж а е т с я после наполнения м е л о м ; о б щ е е у м е н ь ш е н и е
прозрачности р а в н о 3 7 , 4 % .
88
Т а к и м о б р а з о м , п о л у ч е н н ы е н а м и д а н н ы е п о д т в е р ж д а ю т , что по ме­
р е у в е л и ч е н и я пористости п е р г а м е н т а и к о л и ч е с т в а а д с о р б и р о в а н н ы х ве­
щ е с т в у м е н ь ш а е т с я его п р о з р а ч н о с т ь .
З н а ч и т е л ь н о е у в е л и ч е н и е пористости п е р г а м е н т а в р е з у л ь т а т е о б р а ­
б о т к и его б е н з о л о м о п р е д е л я е т п о в ы ш е н н у ю а д с о р б ц и ю м о ч е в и н ы и спер­
м а ц е т а , в с л е д с т в и е чего и н а б л ю д а е т с я очень з н а ч и т е л ь н о е у м е н ь ш е н и е
прозрачности пергамента.
И н т е р е с н о т а к ж е в ы я с н и т ь , к а к н а п о л н и т е л и в л и я ю т на д е ф о р м а ­
ц и ю п е р г а м е н т а . М ы н а д е я л и с ь , что н а п о л н и т е л и не т о л ь к о б у д у т у м е н ь ­
ш а т ь п р о з р а ч н о с т ь п е р г а м е н т а , но в о п р е д е л е н н о й степени у м е н ь ш а т ь
его д е ф о р м а ц и ю ( с ъ е ж и в а н и е , к о р о б л е н и е ) при в ы с у ш и в а н и и на в о з д у ­
хе после о б р а б о т к и , а т а к ж е после п о г л о щ е н и я з н а ч и т е л ь н о г о количест­
ва в л а г и из о к р у ж а ю щ е г о в о з д у х а .
В ы я с н и л и , что н а п о л н е н и е мелом з н а ч и т е л ь н о у м е н ь ш а е т у с а д к у
площади
пергамента.
Площадь образца,
обработанного спиртом,
1 0 % - н ы м с п и р т о в ы м р а с т в о р о м м о ч е в и н ы , после н а п о л н е н и я м е л о м , на­
м о к а н и я и в ы с у ш и в а н и я не у м е н ь ш а е т с я в своих р а з м е р а х , а, н а о б о р о т ,
д а ж е незначительно увеличивается. П л о щ а д ь образца,
обработанного
спиртом, 10%-ным спиртовым раствором мочевины с последующим жи­
рованием 2%-ной спермацетовой эмульсией, наполнения, намокания и
в ы с у ш и в а н и я , у м е н ь ш а е т с я , но в з н а ч и т е л ь н о м е н ь ш е й степени, чем пло­
щ а д ь исходных, н е о б р а б о т а н н ы х о б р а з ц о в .
При наполнении тальком усадка обработанных образцов выше усад­
ки и с х о д н ы х , н е о б р а б о т а н н ы х . П р и з а м е н е с п и р т а б е н з о л о м и з м е н е н и е
п л о щ а д и ( у с а д к а п л о щ а д и ) л е ж и т в п р е д е л а х и з м е н е н и й п л о щ а д и ис­
ходных образцов.
Д л я п е р е п л е т н о г о п е р г а м е н т а л у ч ш и е р е з у л ь т а т ы п о л у ч а ю т с я при
з а м е н е с п и р т а б е н з о л о м . Все т р и н а п о л н и т е л я ( м е л , т а л ь к и п о л и в и н и л о ­
вый спирт) д а ю т п о л о ж и т е л ь н ы е р е з у л ь т а т ы — у с а д к а о б р а з ц о в п о с л е
всех о б р а б о т о к , н а п о л н е н и я , н а м о к а н и я и в ы с у ш и в а н и я н и ж е у с а д к и ис­
ходных, необработанных образцов.
Т а к и м о б р а з о м , н а п о л н и т е л и , з а п о л н я я н е к о т о р ы е поры п е р г а м е н т а ,
п р е д о х р а н я ю т его от д е ф о р м а ц и и , с ъ е ж и в а н и я , к о р о б л е н и я и у с а д к и ,
с в я з а н н о й с этими я в л е н и я м и .
П р и введении н а п о л н и т е л е й м о ж е т н е с к о л ь к о с н и ж а т ь с я прочность
п е р г а м е н т а , если эти в е щ е с т в а не в з а и м о д е й с т в у ю т с к о л л а г е н о м и не
образуют поперечных мостиков — связей между цепями коллагена. Д л я
в ы я с н е н и я в л и я н и я н а п о л н и т е л е й на ф и з и к о - м е х а н и ч е с к и е с в о й с т в а пер­
г а м е н т а о п р е д е л я л и его п р о ч н о с т ь и э л а с т и ч н о с т ь после р а з л и ч н ы х о б р а ­
б о т о к и н а п о л н е н и я у о б в о д н е н н ы х о б р а з ц о в , чтобы и с к л ю ч и т ь я в л е н и я
с к л е и в а н и я с т р у к т у р н ы х э л е м е н т о в . Д а н н ы е этих о п р е д е л е н и й г о в о р я т о
том, что прочность п е р г а м е н т а после д а н н ы х о б р а б о т о к и н а п о л н е н и я ме­
л о м и т а л ь к о м не м е н я е т с я . Е с т ь н е б о л ь ш а я т е н д е н ц и я к у в е л и ч е н и ю
прочности у о б р а з ц о в писчего п е р г а м е н т а . Т а к , п р е д е л прочности у ис­
х о д н ы х о б р а з ц о в р а в е н 2,71 к г / м м ; при о б р а б о т к е с п и р т о м , 1 0 % - н ы м
с п и р т о в ы м р а с т в о р о м мочевины с п о с л е д у ю щ и м ж и р о в а н и е м 2 % - н о й
с п е р м а ц е т о в о й э м у л ь с и е й и н а п о л н е н и е м м е л о м п р е д е л прочности р а в е н
2
89
2,92 к г / м м ; д л я о б р а з ц а т а к о й ж е о б р а б о т к и , но н а п о л н е н н о г о т а л ь к о м ,
п р е д е л прочности р а в е н 2,84 к г / м м . П р и о б р а б о т к е б е н з о л о м п р о ч н о с т ь
о б р а з ц о в л е ж и т в тех ж е п р е д е л а х .
Прочность обводненного переплетного пергамента,
обработанного
спиртом, 10%-ным спиртовым раствором мочевины с последующим жи­
р о в а н и е м 2 % - н о й с п е р м а ц е т о в о й э м у л ь с и е й при н а п о л н е н и и м е л о м , т а к ­
ж е не у м е н ь ш а л а с ь .
П р и д л и т е л ь н о м в о з д е й с т в и и т е п л а и в л а г и ( т е м п е р а т у р а 46,4° С и
в л а ж н о с т ь 1 0 0 % ) на о б в о д н е н н ы й п е р г а м е н т , о б р а з ц ы , о б р а б о т а н н ы е
с п и р т о м , 1 0 % - н ы м с п и р т о в ы м р а с т в о р о м м о ч е в и н ы и н а п о л н е н н ы е ме­
л о м , т е р я ю т п р о ч н о с т ь в м е н ь ш е й степени, чем и с х о д н ы е о б р а з ц ы .
Потеря прочности исходных образцов р а в н а 64,6%, после указанной
обработки потеря прочности равна 47,8%- О б р а з ц ы , подвергнутые ука­
занной обработке с последующим жированием 2%-ной спермацетовой
э м у л ь с и е й , при н а п о л н е н и и м е л о м т е р я ю т п р о ч н о с т ь , к а к и и с х о д н ы е , и
необработанные образцы.
2
2
ВЫВОДЫ
Н а о с н о в а н и и п р о в е д е н н ы х и с с л е д о в а н и й у с т а н о в л е н о , что о б р а б о т ­
ка 1 0 % - н ы м с п и р т о в ы м р а с т в о р о м м о ч е в и н ы , а т а к ж е п о с л е д у ю щ а я об­
р а б о т к а 2 % - н о й с п е р м а ц е т о в о й э м у л ь с и е й у м е н ь ш а е т п р о з р а ч н о с т ь пер­
г а м е н т а , а о б р а б о т к а водой, а т а к ж е 3 % - н о й л а н о л и н о в о й э м у л ь с и е й р е з ­
ко у в е л и ч и в а ю т его п р о з р а ч н о с т ь .
Наполнители уменьшают прозрач­
ность п е р г а м е н т а . Р е к о м е н д у е т с я у м е н ь ш и т ь или у с т р а н и т ь п р о з р а ч н о с т ь
п е р г а м е н т а : 1) н а п о л н е н и е м м е л о м п о с л е п р о ц е с с а с м я г ч е н и я и 2) п р е д ­
варительной обработкой пергамента бензолом.
I. К. B E L A Y A . T H E I N F L U E N C E O F S O M E S U B S T A N C E S O N
TRANSPARENCY
PARCHMENT
Summary
T h e t r a n s p a r e n c y of p a r c h m e n t in t h e p r o c e s s of r e s t o r a t i o n v a r i e s in d e p e n d a n c e o n
t h e n a t u r e of s u b s t a n c e s u s e d for t h a t p u r p o s e . T h e d e g r e e of t h e s a i d v a r i a n c e w a s d e t e r ­
m i n e d p h o t o m e t r i c a l l y . I t is d i s c o v e r e d t h a t w a t e r a n d w a t e r s o l u t i o n i n c r e a s e t h e t r a n s ­
parency while o r g a n i c solvents (acetone, benzol, dioxane) as well as the alcohol solution
of c a r b a m i d e a n d s p e r m a c e t i e m u l s i o n ( a l c o h o l - b e n z o l ) d e c r e a s e it. A c c o r d i n g t o t h e
r e s u l t s of r e s e a r c h t w o m e t h o d s a r e r e c o m m e n d e d for d e c r e a s i n g t h e p a r c h m e n t t r a n s ­
parency:
(a) a filling up with chalk after softening;
(b) a t r e a t m e n t w i t h b e n z o l b e f o r e s o f t e n i n g a n d f i l l i n g u p .
ЛИТЕРАТУРА
1. Б е л а я
И . К., А в т о р с к о е с в и д е т е л ь с т в о № 122838. Б ю л л е т е н ь по и з о б р е т е н и я м ,
1959, а п р е л ь .
2. Б е л а я
И . К., С м я г ч е н и е и р е с т а в р а ц и я п е р г а м е н т н о й к о ж и р у к о п и с е й и п е р е п л е ­
тов, книг. — С б о р н и к м а т е р и а л о в по с о х р а н н о с т и к н и ж н ы х ф о н д о в , М., 1961.
3. К а в к а з о в
Ю . Л . , В з а и м о д е й с т в и е к о ж и с в л а г о й , М . . Г и з л е г п р о м , 1952.
4. М и х а й л о в А. Н . , Ф и з и к о - х и м и ч е с к и е о с н о в ы т е х н о л о г и и к о ж и , М . , 1949.
5. В с е с о ю з н ы е е д и н ы е м е т о д ы . М е т о д ы и с п ы т а н и й
обувных
материалов и обуви, М.,
Г и з л е г п р о м , 1954.
6. Ф а р м а к о в с к и й М . В . , А к в а р е л ь — е е т е х н и к а , р е с т а в р а ц и я и к о н с е р в а ц и я , Л . .
1950
ИСТОРИКО-ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ
РЕСТАВРИРУЕМЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
О. В. Лелекова
О СОСТАВЕ ИКОНОСТАСА УСПЕНСКОГО СОБОРА
КИРИЛЛО-БЕЛОЗЕРСКОГО МОНАСТЫРЯ
С т а т ь я п о с в я щ е н а в ы я в л е н и ю с о х р а н и в ш и х с я икон иконостаса Успен­
с к о г о с о б о р а б ы в ш е г о К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я (1497 г . ) . Н а о с н о ­
вании а н а л и з а м о н а с т ы р с к и х описей X V I I — X V I I I вв. р а с с м а т р и в а е т с я во­
прос о перестройке архитектуры иконостаса, п р о с л е ж и в а е т с я история пере­
мещения отдельных икон.
С 1966 г. о т д е л т е м п е р н о й ж и в о п и с и В Ц Н И Л К Р н а ч а л п л а н о в у ю р а ­
б о т у по р е с т а в р а ц и и икон из с о б р а н и я К и р и л л о в с к о г о м у з е я , р а с п о л о ­
ж е н н о г о на т е р р и т о р и и б ы в ш е г о К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я .
С е й ч а с К и р и л л о - Б е л о з е р с к и й м о н а с т ы р ь , о с н о в а н н ы й в к о н ц е X I V в.
п б ы в ш и й о д н и м из с а м ы х б о л ь ш и х на Р у с и , п р е в р а щ е н в м у з е й - з а п о в е д ­
н и к в м е с т е со з н а м е н и т ы м Ф е р а п о н т о в ы м и Г о р и ц к и м
монастырями.
Возник грандиозный историко-художественный комплекс, включающий
множество памятников зодчества, живописи и прикладного искусства
X V — X V I I вв. Н а т е р р и т о р и и с о б с т в е н н о К и р и л л о в а м о н а с т ы р я к р о м е
к р е п о с т н ы х и х о з я й с т в е н н ы х с о о р у ж е н и й с о х р а н и л о с ь 10 ц е р к в е й ; в че­
т ы р е х из них — У с п е н с к о м с о б о р е (1497 г . ) , ц е р к в и И о а н н а Л е с т в и ч н и к а
(1572 г . ) , ц е р к в и П р е о б р а ж е н и я (1595 г.) и ц е р к в и Е п и ф а н и я (1645 г.) —
и м е ю т с я и к о н о с т а с ы с д о в о л ь н о п о л н ы м с о с т а в о м икон, с о в р е м е н н ы х са­
мим х р а м а м .
В настоящее время в музее ведутся большие реставрационные рабо­
ты. А р х и т е к т у р н о й их ч а с т ь ю у ж е много л е т р у к о в о д и т а р х и т е к т о р Все­
союзного
производственного
научно-реставрационного
комбината
С. С. П о д ъ я п о л ь с к и й .
Р е с т а в р а т о р ы В Ц Н И Л К Р Г. 3 . Б ы к о в а , Е. М. К р и с т и , Ю . А. Р у з а вин, И . Я. С о к о л о в , О. В. Л е л е к о в а р а с к р ы в а ю т иконы с о б о р н о г о иконо­
с т а с а (в н а с т о я щ е е в р е м я з а к о н ч е н а р е с т а в р а ц и я п р а з д н и ч н о г о р я д а
и к о н ) , у к р е п л я ю т и р а с к р ы в а ю т иконы ц е р к в и И о а н н а Л е с т в и ч н и к а . Р а ­
б о т а в е д е т с я к а к в л а б о р а т о р и и , т а к и в м у з е е во в р е м я р е г у л я р н ы х ко­
мандировок.
Н а и б о л ь ш и й интерес в собрании Кирилловского музея представляет
и к о н о с т а с Успенского с о б о р а . Это к р у п н е й ш а я в с т р а н е к о л л е к ц и я икон
X V в., с в я з а н н ы х общностью п р о и с х о ж д е н и я и с т и л и с т и ч е с к и м единст­
вом. Ее з н а ч е н и е исключительно велико к а к в силу в ы с о к и х х у д о ж е с т в е н ­
ных достоинств произведений, т а к и в п л а н е р а з в и т и я д р е в н е р у с с к о г о ис­
кусства.
Успенский собор д а т и р у е т с я по времени своего о с в я щ е н и я — 1497 го­
дом. В то в р е м я , с л е д о в а т е л ь н о , был устроен и с о б о р н ы й и к о н о с т а с , не
д о ш е д ш и й до нас в своем п е р в о н а ч а л ь н о м виде. С е й ч а с он состоит из че­
т ы р е х я р у с о в : местного, в котором о с т а л о с ь т о л ь к о ч е т ы р е и к о н ы , п р а з д ­
ничного, с о с т о я щ е г о из п я т н а д ц а т и икон, деисусного (из ш е с т н а д ц а т и ) и
п р а о т е ч е с к о г о , н а с ч и т ы в а ю щ е г о 16 икон. П р о р о ч е с к о г о р я д а в и к о н о с т а с е
сейчас нет вовсе.
С в е д е н и я о соборном иконостасе до первой четверти X V I I в. т щ а т е л ь ­
но с о б р а н ы и приведены Н. Н и к о л ь с к и м в его ф у н д а м е н т а л ь н о м т р у д е
« К и р и л л о - Б е л о з е р с к и й м о н а с т ы р ь и его устройство до п е р в о й ч е т в е р т и
X V I I в е к а » [1]. В основном они почерпнуты из н а и б о л е е р а н н и х с о х р а ­
н и в ш и х с я м о н а с т ы р с к и х описей 1601, 1621 гг. [2, 3], в к л а д н ы х книг и т. д.
И с т о р и я и к о н о с т а с а и отдельных в х о д я щ и х в него икон п о с л е 1-й ч е т в е р ­
ти X V I I в. с достаточной полнотой в о с с т а н а в л и в а е т с я по м о н а с т ы р с к и м
описям 1668, 1718—1719, 1731, 1764, 1773, 1802 гг. и д р . [4—9]. О т д е л ь н ы е
ф а к т ы м о ж н о найти во в к л а д н ы х книгах, с и н о д и к а х м о н а с т ы р я , а т а к ж е
в многочисленных описаниях, составленных п о с е щ а в ш и м и его л и ц а м и .
Ц е л ь н а с т о я щ е й статьи — с г р у п п и р о в а т ь воедино о т д е л ь н ы е с в е д е ­
ния о соборном иконостасе, п о м о г а ю щ и е р е к о н с т р у и р о в а т ь его с о с т а в и
устройство, п р о с л е д и т ь изменения.
В процессе р а б о т ы у д а л о с ь в ы я в и т ь н е с к о л ь к о икон из и к о н о с т а с а
Успенского с о б о р а , х р а н я щ и х с я в р а з н ы х музеях, к о т о р ы е д а в н о б ы л и
в ы в е з е н ы из К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я и не с ч и т а л и с ь о т н о с я ­
щ и м и с я к р а с с м а т р и в а е м о м у комплексу. Эти иконы п о п а л и в м у з е и р а з ­
ными п у т я м и и в р е з у л ь т а т е неоднократных п е р е м е щ е н и й у ж е не и м е л и
п р я м ы х д а н н ы х о своем происхождении.
В о з н и к т а к ж е вопрос об изменении у ж е в о ш е д ш и х в н а у ч н ы й о б о р о т
д а т и р о в о к и а т р и б у ц и й некоторых икон, т а к ж е р а н е е в ы в е з е н н ы х из мо­
н а с т ы р я , но с о х р а н и в ш и х сведения о своем п р о и с х о ж д е н и и . О д н а к о эти
вопросы б у д у т предметом специального р а с с м о т р е н и я , м ы на них в д а н ­
ной с т а т ь е не о с т а н а в л и в а е м с я и к р а т к о с о о б щ а е м т о л ь к о н е о б х о д и м ы е
в ы в о д ы в с а м о й о б щ е й ф о р м е . Д а н н а я статья я в л я е т с я п о п ы т к о й отве­
тить на вопрос, возникший в самом н а ч а л е р а б о т ы н а д и к о н о с т а с о м Ус­
пенского с о б о р а : о количестве икон из иконостаса, д о ш е д ш и х до н а с , их
местонахождении.
П о описи 1601 г. в Успенском соборе К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а ­
с т ы р я был ч е т ы р е х ъ я р у с н ы й т я б л о в ы й иконостас, с о с т о я щ и й из м е с т н о г о ,
деисусного, п р а з д н и ч н о г о и пророческого ярусов ( р и с у н о к ) .
МЕСТНЫЙ
ЯРУС
В местном р я д у с п р а в а от ц а р с к и х в р а т стояли с л е д у ю щ и е и к о н ы :
1. « О д и г и т р и я » (по п р е д а н и ю , принесенная К и р и л л о м на Б е л о о з е р о
из московского С и м о н о в а м о н а с т ы р я ) .
92
2. «Успение» («письма Д и о н и с и я Г л у ш и ц к о г о » , к а к с о о б щ а ю т все
описи).
3. «Успение» ( в т о р а я и к о н а ) .
4. « О б р а з К и р и л л а в деянии».
5. « О б р а з с т р а с т о т е р п ц е в Б о р и с а и Г л е б а , д а Ф е д о р а С т р а т и л а т а , д а
М а р и и М а г д а л и н ы , д а преподобной Ксении». Эта и к о н а п о м е щ а л а с ь у
ризничных дверей.
6. « К и р и л л Б е л о з е р с к и й » — п я д н и ч н а я икона, по о п и с я м т а к ж е пись­
ма Д и о н и с и я Г л у ш и ц к о г о , п о м е щ а л а с ь в п р а в о й стороне и к о н о с т а с а , н а д
м е с т н ы м о б р а з о м Одигитрии.
В п р а в о й ж е стороне местного р я д а , з а р и з н и ч н ы м и д в е р ь м и , з а х о д я
у ж е на ю ж н у ю стену, н а х о д и л о с ь е щ е н е с к о л ь к о м е с т н ы х икон. М ы их
р а с с м а т р и в а т ь не будем, т а к к а к эти к р а й н и е иконы ч а с т о м е н я л и с ь .
В местном р я д у слева от ц а р с к и х в р а т стояли с л е д у ю щ и е и к о н ы :
1. « О д и г и т р и я » , «что п о с т а в и л а к н я г и н я Е в д о к и я к н я ж А н д р е е в а
Ивановича Старицкого».
2. « Т р о и ц а » .
3. « О д и г и т р и я » .
4. « П о х в а л а пречистой богородицы в д е я н и и » .
5. « О б р а з К и р и л л а Ч у д о т в о р ц а в деянии». И к о н а с т о я л а у с е в е р н ы х
а л т а р н ы х д в е р е й . Л е в е е северных д в е р е й п о м е щ а л и с ь
еще
местные
иконы.
6. « О д и г и т р и я » .
7. «О т е б е р а д у е т с я » .
8. « Х в а л и т е господа с небес».
Д в е п о с л е д н и х иконы, по-видимому, з а х о д и л и на с е в е р н у ю стену со­
бора.
В это в р е м я все иконы местного р я д а были в б о г а т ы х , у к р а ш е н н ы х
к а м н я м и и ж е м ч у г о м о к л а д а х . Н е к о т о р ы е были в с т а в л е н ы в киоты, по­
к р ы т ы е р е з ь б о й и росписью. С п л о ш н у ю к р а с о ч н у ю полосу под м е с т н ы м
р я д о м о б р а з о в ы в а л и пелены, п о д в е ш е н н ы е к к а ж д о й иконе р я д а . Т а к ,
под и к о н а м и с и з о б р а ж е н и е м Одигитрии висели пелены с ш и т ы м и на них
к р е с т а м и , а под о с т а л ь н ы м и иконами пелены были п р е и м у щ е с т в е н н о л и ­
ц е в ы м и : н а п р и м е р , под д в у м я иконами «Успения» в и с е л и п е л е н ы с изоб­
р а ж е н и е м Успения, под иконой «Троица» — пелена с « п р а з д н и к а м и гос­
п о д с к и м и » , с и з о б р а ж е н и е м Троицы и т. д.
Т а к к а к иконы местного р я д а были р а з н о й в е л и ч и н ы , н а д м е н ь ш и м и
из них п о м е щ а л и по нескольку пядничных икон, чтобы в ы р о в н я т ь верх­
ний к р а й . П о з ж е п я д н и ч н ы е иконы были п о м е щ е н ы на т я б л а и о б р а з о ­
вали самостоятельный ярус.
В 1621 г. в местном р я д у все иконы, о т м е ч е н н ы е о п и с ь ю 1601 г., со­
х р а н и л и с ь , з а исключением ж и т и й н о й иконы К и р и л л а , с т о я в ш е й в 1601 г.
с л е в а у северных дверей.
Е щ е через с о р о к с л и ш н и м лет, согласно описи 1668 г., с о б о р н ы й ико­
ностас был у ж е ш е с т и я р у с н ы м : в 1623 г. В а с и л и й И в а н о в и ч С т р е ш н е в
« н а п и с а л в с о б о р н у ю ц е р к о в ь в Оуспение П р е ч и с т ы е Б о г о р о д и ц ы п р а о т ­
цы 26 о б р а з о в з а п я т ь д е с я т рублей» [10, л. 188].
94
Р а с п о л а г а л и с ь иконостасные ярусы в следующем порядке: местный,
яядничный, деисусный, праздничный, пророческий и праотеческий. И в
этой описи, к а к и в б о л е е р а н н и х , н а з ы в а ю т с я т о л ь к о иконы местные, а
иконы остальных ярусов лишь перечисляются. В местном ряду к этому
в р е м е н и н е к о т о р ы е и к о н ы з а м е н и л и («Успение» « п и с ь м а Д и о н и с и я Г л у ш и ц к о г о » ) , п о с т а в и л и новые, н а п р и м е р , « о б р а з С п а с о в с т о я щ и й , по сто­
р о н а м д в а а н г е л а со с т р а с т я м и , а в п о д н о ж и и С е р г и й и К и р и л л » , « Н е ­
о п а л и м у ю купину».
Со в р е м е н и описи 1668 г. до з а к р ы т и я м о н а с т ы р я с о б о р н о й иконо­
с т а с не р а з п о д в е р г а л с я р а з н ы м п е р е м е н а м . С у щ е с т в е н н о у м е н ь ш и л о с ь
число икон в я р у с а х , о д н а к о основные иконы местного р я д а , н а з в а н ­
ные е щ е в о п и с я х 1601 и 1621 гг., о с т а в а л и с ь на с в о и х м е с т а х . О т д е л ь ­
ные из них у п о м и н а л и с ь в местном р я д у с о б о р а в е щ е б о л е е р а н н и х д о к у ­
м е н т а х , о т н о с я щ и х с я к с е р е д и н е X V I в. П о ч т и все они д о ш л и д о н а ш и х
дней.
1. О б р а з « О д и г и т р и я » *, с ч и т а в ш и й с я ч у д о т в о р н ы м , по п р е д а н и ю ,
б ы л п р и н е с е н К и р и л л о м из м о с к о в с к о г о С и м о н о в а м о н а с т ы р я . И к о н а не­
и з м е н н о о с т а в а л а с ь в и к о н о с т а с е с о б о р а . С н а ч а л а она с т о я л а в киоте на
п е р в о м м е с т е с п р а в а от ц а р с к и х в р а т , а после описи 1718—1719 гг. ее
п о с т о я н н о н а з ы в а ю т у ж е на п е р в о м м е с т е с л е в а от них. Все описи под­
р о б н о о п и с ы в а ю т д р а г о ц е н н ы й убор и к о н ы . П е р в ы й ее о к л а д б ы л у с т р о ­
ен в п о л о в и н е XVI в. « а р х и е п и с к о п о м в е л и к о г о Н о в г о р о д а и П с к о в а П и м и н о м » [11, л. 40 об.].
В 1611 г. на икону б ы л у с т р о е н новый о к л а д , а с т а р ы й перенесен на
к о п и ю и к о н ы , н а п и с а н н у ю б е л о з е р с к и м и к о н н и к о м Н и к и т о й [1, стр. 110,
п р и м . 3). С д е л а н н а я им к о п и я иконы « О д и г и т р и я » т а к ж е п о м е щ а ­
л а с ь в с о б о р н о м и к о н о с т а с е . О ней опись 1621 г. г о в о р и т : « О б р а з мест­
ный П р е ч и с т ы я Б о г о м а т е р и О д и г и т р и и п и с а н ново». Н и к и т а Белозерец,.
о ч е в и д н о , р а с п и с ы в а л и киот к ч у д о т в о р н о й иконе, в к о т о р о м она с т о я л а
в 1621 г., «резной, с з а т в о р ы о п я т и в е р х а х . Н а д в е р я х ж е р е з а н а н а д ­
пись, к а к п р и и д е К и р и л л ч у д о т в о р е ц на место сие. Н а с т о л и ц а х п и с а н
п р е п о д о б н ы й К и р и л л и С е р г и й Р а д о н е ж с к и й , а по с т о р о н а м к и о т а р е з а н ы
т р а в ы . А в в е р х у ш а т е р на ч е т ы р е грани с з а к о м а р ы , а в них т р а в ы р е з а ­
ны» [ 2 , л. 8 об.]. П о с л е 1764 г. во в р е м я п е р е с т р о й к и и к о н о с т а с а с т а р ы й
киот б ы л з а м е н е н , к а к п и ш у т н е к о т о р ы е , «огромной, у р о д л и в о й д е р е в я н ­
ной з о л о ч е н о й р а м о й с к о л о н н а м и » .
С о х р а н и л о с ь сведение о том, что в 1633 г. д л я п о н о в л е н и я иконы спе­
ц и а л ь н о от ц а р я М и х а и л а Ф е д о р о в и ч а и п а т р и а р х а Ф и л а р е т а из М о с к в ы
б ы л п р и с л а н и к о н о п и с е ц Л е о н т и й Ж у к о в (12, стр. 20—21] **.
Т а к к а к в х о л о д н о м Успенском с о б о р е по п р и ч и н е сырости с л у ж и л и
т о л ь к о по п р а з д н и к а м и в о с к р е с н ы м д н я м (во в с я к о м с л у ч а е п о с л е д н и е
* Г Т Г , № 2 2 9 4 3 , 7 2 x 5 0 . Р а с к р ы т а в Ц Г Р М д о 1931 г.
** В к а т а л о г е Г Т Г ( т о м I, № 228, с т р . 280, п р и м . 4) и з в е с т и е о р е с т а в р а ц и и о т н е с е ­
но к х р а м о в о м у о б р а з у У с п е н и я . Э т а о ш и б к а о с н о в а н а н а т о м , ч т о в с в о е в р е м я г р а м о т а
о р е с т а в р а ц и и иконы б ы л а и з д а н а с н е п р а в и л ь н ы м н а з в а н и е м , о д н а к о из ее с о д е р ж а н и я
о д н о з н а ч н о следует, что речь идет об иконе « О д и г и т р и я » .
95-
сто л е т ) , то икону часто на в р е м я б о г о с л у ж е н и я п е р е н о с и л и в т е п л у ю
В в е д е н с к у ю ц е р к о в ь , где с л у ж б а с о в е р ш а л а с ь е ж е д н е в н о .
Эта икона с 1931 г. находится в Г о с у д а р с т в е н н о й Т р е т ь я к о в с к о й га­
л е р е е . В к а т а л о г е ГТГ она д а т и р у е т с я п р и б л и з и т е л ь н о 1397 г. [13, № 2 1 5 ,
стр. 253] — временем прихода К и р и л л а в Б е л о з е р ь е .
2. Н е б о л ь ш а я икона с и з о б р а ж е н и е м К и р и л л а
Белозерского в
рост — « ж и в о п и с н ы й о б р а з » * , к а к ее и м е н у ю т во всех о п и с я х , — п р и п и ­
сывается руке легендарного художника Белозерья Дионисия Глушицкого. В к а т а л о г е Г Т Г д а т и р у е т с я 1424 г. [13, стр. 3 0 5 — 3 0 6 , № 2461.
В 1601 г. икона в о к л а д е п о м е щ а л а с ь н а д местной иконой « О д и г п т рия» К и р и л л а в числе других пядничных икон.
В 1614 г. посадским х у д о ж н и к о м Н и к и т о й Б е л о з е р ц е м , много р а б о ­
т а в ш и м в м о н а с т ы р е , в н а ч а л е X V I I в. б ы л р а с п и с а н д л я иконы киот [1,
стр. 98, прим. 3], с о х р а н и в ш и й с я в К и р и л л о в с к о м музее до н а с т о я щ е г о
времени. П о - в и д и м о м у , Никита Б е л о з е р е ц в ы п о л н я л и к о п и ю с ж и в о п и с ­
ного о б р а з а «в большем противу п р е ж н е г о » р а з м е р е , к а к з а н е с к о л ь к о
лет перед этим списывал чудотворный о б р а з О д и г и т р и и К и р и л л а . Н а эту
копню перенесли с иконы старый о к л а д , и она н а х о д и л а с ь в н а ч а л е в
местном р я д у церкви К и р и л л а , а з а т е м в церкви В в е д е н и я , т а к ж е в мест­
ном р я д у . С а м а ж е п я д н и ч н а я икона К и р и л л а в новом о к л а д е п о м е щ а ­
л а с ь , по описи 1621 г., «на правой стороне противу местных о б р а з о в , п р о ­
м е ж с в е ч к а м и в киоте резном» [2, л. 45, 45 об.].
В конце XIX в. икона с т о я л а в церкви К и р и л л а . П о з ж е она б ы л а вы­
везена из м о н а с т ы р я , р а с к р ы т а и с 1934 г. х р а н и т с я в Т р е т ь я к о в с к о й га­
лерее.
3. И к о н а «Успение»**, т а к ж е п р и п и с ы в а е м а я Д и о н и с и ю Г л у ш и ц к о му, до 1668 г. н а х о д и л а с ь в местном р я д у с о б о р а , з а т е м б ы л а п е р е м е щ е н а
в местный р я д церкви К и р и л л а . П о с л е п е р е с т р о й к и этой ц е р к в и из хо­
л о д н о й в т е п л у ю в 1825 г., когда п е р е д е л ы в а л и и и к о н о с т а с , икону пере­
несли во Введенскую церковь. В 1857 г. а р х и м а н д р и т В а р л а а м с о о б щ а е т ,
что она находится «во Введенской церкви, поновлена д р е в н и м п о ш и б о м
п о л а г а т ь н а д о о к о л о 1830 года» [14, стр. 13].
И к о н а б ы л а р а с к р ы т а в 1920 г. в Ц Г Р М и сейчас н а х о д и т с я в экспо­
зиции К и р и л л о в с к о г о м у з е я .
4. « У с п е н и е » * * * ( в т о р а я икона, х р а м о в а я ) . В первой по времени из­
вестной описи 1601 г. она еще не н а з в а н а р у б л е в с к о й . Это п о я в и л о с ь
в п е р в ы е в 1614 г. в монастырской расходной т е т р а д и , з а т е м в с л е д у ю щ е й
по в р е м е н и описи 1621 г. и во всех п о с л е д у ю щ и х п о в т о р я л о с ь . И к о н а д о
с а м о г о последнего времени о с т а в а л а с ь в соборном и к о н о с т а с е . Б ы л а ре* Г Т Г , № 28835, 2 8 x 2 4 . Р а с к р ы т а П. И. Ю к н н ы м в 1919 г. П о с т у п и л а в Г Т Г и з
Ц Г Р М в 1934 г.
** К и р и л л о в с к и й м у з е й - з а п о в е д н и к , № 1947. Р а с к р ы т а в 1920 г в Ц Г Р М И С у с л о и ы м . В . И з р а с ц о в ы м , П. Ю к н н ы м , М . М. Т ю л и н ы м , П . И. Ц е п к о в ы м , Камковым ( О Р
Г Т Г Л» 0 7 / 1 1 7 ) .
3
*** Г Т Г , № 28626, 1 4 5 X 1 1 5 . Р а с к р ы т а в 1918 г. в И с т о р и к о - х у д о ж е с т в е ш ю м м у з е е
К п р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я П. И . Ю к н н ы м и В . Е . Г о р о х о в ы м п о д н а б л ю д е н и е м
А. И. А н и с н м о в а . В ы в е з е н а из К и р и л л о в а в Г Т Г в 1933 г ( О Р Г Т Г № 6 8 / 3 6 — 3 7 )
96
с т а в р и р о в а н а в 1918
в м о н а с т ы р е п о д н а б л ю д е н и е м А. И . А н и с и м о в а .
Т о г д а ж е в п е р в ы е и к о н а б ы л а д а т и р о в а н а первой ч е т в е р т ь ю XV в. и при­
п и с а н а Р у б л е в у . Д о н а с т о я щ е г о в р е м е н и э т а д а т и р о в к а не п е р е с м а т р и ­
в а л а с ь . Все и с с л е д о в а т е л и , з а и с к л ю ч е н и е м В. Н. Л а з а р е в а [15] и А. Ягод о в с к о й 116), п р и п и с ы в а л и икону л и б о с а м о м у Р у б л е в у , л и б о Р у б л е в у с
у ч е н и к а м и , л и б о х у д о ж н и к а м его к р у г а . Т а к , И . Г р а б а р ь с ч и т а л ее един­
ственным известным нам произведением станковой живописи стиля Д а ­
н и и л а Ч е р н о г о [17, стр. 194].
В н а с т о я щ е е в р е м я р а с к р ы т и е п р а з д н и ч н ы х с о б о р н ы х икон, т а к и х ,
к а к « В х о д в И е р у с а л и м » , « В о з н е с е н и е » , « П о л о ж е н и е во гроб» и др., вы­
я в л я е т с т и л и с т и ч е с к у ю б л и з о с т ь их и иконы «Успение». О ч е н ь б л и з к а
ж и в о п и с н а я м а н е р а и с п о л н е н и я этих икон, б л и з о к к о л о р и т , т о ж д е с т в е н ­
ны м н о г и е т е х н и ч е с к и е п р и е м ы п и с ь м а . Н о в ы е д а н н ы е , п о л у ч е н н ы е в по­
с л е д н е е в р е м я , п о з в о л я ю т п е р е с м о т р е т ь д а т и р о в к у и а т р и б у ц и ю иконы.
П о н а ш е м у м н е н и ю , она б ы л а н а п и с а н а о д н о в р е м е н н о с о с т а л ь н ы м и ико­
н а м и и к о н о с т а с а У с п е н с к о г о с о б о р а в 1497 г.
В Г Т Г и к о н а п о с т у п и л а из К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я в
1933 г.
5. « В с е д е р ж и т е л ь с С е р г и е м Р а д о н е ж с к и м и К и р и л л о м
Белозер­
с к и м » *. В п е р в ы е в местном р я д у У с п е н с к о г о с о б о р а и к о н а у п о м и н а е т с я
в описи 1668 г. О д н а к о во в к л а д н о й м о н а с т ы р с к о й книге второй полови­
ны X V I в. есть з а п и с ь о том, что к н я з ь П е т р М и х а й л о в и ч Щ е н я т е в при
и г у м е н е А ф а н а с и и ( б ы л и г у м е н о м с 1539 г. по 1551 г.) икону « С п а с о в
о б р а з с ч у д о т в о р ц ы о б л о ж и л з а 50 р у б л е й » [11, л. 22; 18, л. 50].
В с е р е д и н е X V I I в. м е с т н ы е и к о н ы , р а с п о л о ж е н н ы е на а л т а р н о й сте­
н е — «Успение», « В с е д е р ж и т е л ь с ч у д о т в о р ц а м и С е р г и е м и К и р и л л о м » ,
« Н е о п а л и м а я купина», «Кирилл в житии», «Троица», «Предста царица»,
« П о х в а л а б о г о м а т е р и » , — вновь о б л о ж и л и ч е к а н н ы м с е р е б р о м , по-види­
мому, м о с к о в с к о й р а б о т ы , б л и з к и м по т е х н и к е и с п о л н е н и я и р и с у н к у д е ­
т а л я м о к л а д а ц а р с к и х в р а т 1645 г., в л о ж е н н ы м ц а р е м М и х а и л о м Ф е д о ­
р о в и ч е м . Э т о т о к л а д X V I I в. с о х р а н и л с я на и к о н а х , с т о я щ и х сейчас в
м е с т н о м р я д у с о б о р а . О б одной и к о н е — «Успении» — в 1668 г. с к а з а н о ,
что о н а « о б л о ж е н а в н о в ь ч е к а н о м » . И к о н ы местные, р а с п о л о ж е н н ы е «на
з а в о р о т е » — на п р и м ы к а ю щ и х к а л т а р н о й стене ч а с т я х ю ж н о й и север­
ной стен — о с т а л и с ь в с т а р ы х б а с м я н ы х о к л а д а х .
С 1718 г. по н а с т о я щ е е в р е м я и к о н а с и з о б р а ж е н и е м В с е д е р ж и т е л я
стоит в с о б о р н о м и к о н о с т а с е на п е р в о м месте с п р а в а от ц а р с к и х в р а т .
О к о л о 1764 г. с р е д н и к иконы з а к р ы л и г л у х и м с е р е б р я н ы м
чеканным
о к л а д о м , к о т о р ы й т а к ж е с о х р а н и л с я . И к о н а не р а с к р ы т а .
6. « Н е о п а л и м а я к у п и н а » * * . Д о того к а к эту икону п о с т а в и л и в со­
б о р н ы й и к о н о с т а с , о н а н а х о д и л а с ь в м е с т н о м р я д у церкви К и р и л л а . Упо­
м и н а е т с я в м о н а с т ы р с к и х д о к у м е н т а х е щ е в XVI в. И в а н Г р о з н ы й у к р а ­
с и л ее ж е м ч у ж н ы м п о д н и з о м (.по о п и с и ) .
г
* К и р и л л о в с к и м м у з е й - з а п о в е д н и к , № 1958, 1 4 9 x 1 1 0 .
** К и р и л л о в с к и й м у з е й - з а п о в е д н и к , № 1958, 1 4 9 X 1 2 1 .
7-462
97
С 1668 г. по н а с т о я щ е е в р е м я и к о н а н е и з м е н н о стоит в м е с т н о м р я ­
ду соборного иконостаса. Сохранился чеканный серебряный о к л а д полей
иконы X V I I в е к а . И к о н а не р а с к р ы т а .
7. « К и р и л л Б е л о з е р с к и й в ж и т и и » * . Описи у п о м и н а ю т о н е с к о л ь ­
ких м е с т н ы х ж и т и й н ы х и к о н а х К и р и л л а в с о б о р е . О д н а из них по описи
1601 г. с т о я л а с л е в а от ц а р с к и х в р а т . В 1621 г. ее у ж е на э т о м м е с т е не
б ы л о . И т о л ь к о о д н а и к о н а , с т о я в ш а я с п р а в а от р и з н и ч н ы х д в е р е й , по­
с т о я н н о у п о м и н а е т с я на этом месте во всех б е з и с к л ю ч е н и я о п и с я х . В на­
ч а л е X V I I в. у и к о н ы б ы л а п е л е н а на ж е л т о м а т л а с е с и з о б р а ж е н и е м Ки­
р и л л а в с р е д н и к е и его ж и т и я в к л е й м а х по к р а я м . И к о н а с т о я л а на сво­
ем м е с т е у р и з н и ч н ы х д в е р е й до того в р е м е н и , к а к ее в ы в е з л и в Гос. Р у с ­
ский м у з е й . Т а м ж е сейчас н а х о д и т с я и п е л е н а , н е к о г д а в и с е в ш а я под
иконой (инв. Т 2 7 6 ) . Н е т с о м н е н и я , что э т о и м е н н о та и к о н а и т а п е л е н а ,
к о т о р ы е о т м е ч а л и с ь о п и с я м и в с о б о р е . И н т е р е с н о , что мы и м е е м с л у ч а й ,
когда сохранилась пелена, специально выполненная для данной иконы.
П о м и м о т о ч н о г о с о о т в е т с т в и я по р а з м е р у , п е л е н а и к о л о р и с т и ч е с к и р а с ­
с ч и т а н а на икону — она в ы п о л н е н а , к а к и и к о н а , в м я г к о й з о л о т и с т о - к о ­
ричневой гамме.
И з д е р е в я н н о й Успенской ц е р к в и в и к о н о с т а с нового к а м е н н о г о со­
б о р а б ы л и п е р е н е с е н ы « О д и г и т р и я » К и р и л л а и «Успение», п р и п и с ы в а е ­
мое Д и о н и с и ю Г л у ш и ц к о м у . Н о эти в а ж н е й ш и е по с м ы с л у и з о б р а ж е н и я
б ы л и п о в т о р е н ы и х у д о ж н и к а м и в 1497 г.: д в е и к о н ы 1497 г. т а к н а з ы ­
в а е м о е р у б л е в с к о е «Успение» и « О д и г и т р и я » с а н г е л а м и на ф о н е д о ш л и
до н а ш и х д н е й . К а ж е т с я в п о л н е в е р о я т н ы м , что т о г д а ж е б ы л н а п и с а н и
о б р а з К и р и л л а , т а к ж е и с к л ю ч и т е л ь н о в а ж н ы й по с в о е м у з н а ч е н и ю и д л я
собора, и для монастыря. Р а с к р ы т а я в Русском музее житийная местная
и к о н а К и р и л л а д а т и р у е т с я к о н ц о м XV в., о д н а к о она не о б л а д а е т ч е р т а ­
ми с т и л и с т и ч е с к о й б л и з о с т и , о б ъ е д и н я ю щ и м и все и к о н ы с о б о р н о г о ико­
н о с т а с а , с о з д а н н ы е в 1497 г., и не м о ж е т б ы т ь о р г а н и ч е с к и в к л ю ч е н а в его
комплекс. Если местная икона К и р и л л а и б ы л а создана одновременно с
о с т а л ь н ы м и и к о н а м и , то о н а л и б о не с о х р а н и л а с ь , л и б о е щ е не о б н а р у ­
жена.
8. « Т р о и ц а » **. И к о н а н а х о д и л а с ь в и к о н о с т а с е у ж е в п е р в о й п о л о в и ­
не XVI в. В н е с к о л ь к и х в к л а д н ы х к н и г а х есть п о в т о р я ю щ а я с я з а п и с ь о
том, что Ф е д о р С е м е н о в и ч В о р о н ц о в ( к а з н е н н ы й в 1546 г . ) , п р и н а д л е ­
ж а в ш и й б о я р с к о м у роду, много з а б о т и в ш е м у с я об у к р а ш е н и и Успен­
ского с о б о р а , о б л о ж и л три и к о н ы м е с т н ы х , в том ч и с л е и « Т р о и ц у ж и в о н а ч а л ь н у ю » (10, л. 74; 11, л . 5 3 ; 18, л . 2 6 ) . Этот о к л а д XVI в. в с е р е д и н е
X V I I в. б ы л з а м е н е н на п о л я х с о х р а н и в ш и м с я с е р е б р я н ы м ч е к а н н ы м , а
е щ е п о з ж е , о к о л о 1764 г., и з о б р а ж е н и е з а к р ы л и глухой с е р е б р я н о й ч е к а н ­
ной « р и з о й » , т а к ж е с о х р а н и в ш е й с я . « Т р о и ц а » у п о м и н а е т с я во всех о п и с я х
с 1601 г. В н а с т о я щ е е в р е м я и к о н а не р а с к р ы т а , стоит в и к о н о с т а с е Ус­
пенского собора.
* Г Р М , № 2 7 4 1 , 1 5 2 X 1 1 7 . В ы в е з е н а в Г Р М и з К и р и л л о в а в 1923 г.
** К и р и л л о в с к и й м у з е й - з а п о в е д н и к , № 1958, 1 4 6 X 1 1 7 .
98
9. « П р е д с т а ц а р и ц а » * . Н а х о д и т с я в и к о н о с т а с е с 1668 г. по н а с т о я ­
щее в р е м я . О к л а д состоит из частей X V I I и X V I I I вв. И к о н а не р а с к р ы т а .
10. « П о х в а л а б о г о м а т е р и » * * . У п о м и н а е т с я во всех м о н а с т ы р с к и х
о п и с я х в м е с т н о м р я д у с о б о р а с 1668 г. П о д р о б н о о п и с а н а а р х и м а н д р и ­
том В а р л а а м о м в 1857 г. (14, с т р . 16). Н а х о д и л а с ь в с о б о р е до того, к а к
б ы л а в ы в е з е н а в 1934 г. в Р у с с к и й музей. И к о н а р а с к р ы т а .
11. « О тебе р а д у е т с я » * * * . В соборном и к о н о с т а с е икона н а х о д и л а с ь
е щ е в X V I в. Во в к л а д н о й м о н а с т ы р с к о й книге, п е р е п и с а н н о й со с т а р о й и
д о п о л н е н н о й п р и п и с к а м и до 1640 г., есть з а п и с ь о том, что « М и с а й л о К о р о в а е в о б л о ж и л д в е с о б о р н ы е иконы м е с т н ы е « Х в а л и т е Г о с п о д а с небес»
и « О т е б е р а д у е т с я » д а п е р е д ними ж е п о с т а в и л д в е свечи» [10, л. 104 об.].
Э т а з а п и с ь п о в т о р я е т с я и в д р у г и х в к л а д н ы х к н и г а х . О с н о в ы в а я с ь на д а ­
т и р о в к е в к л а д н о й книги, Н. К. Н и к о л ь с к и й считает, что это м о г л о б ы т ь
не п о з ж е 1563 г. [1, стр. 108, п р и м . 2]. О б е иконы с т о я л и р я д о м с л е в о г о
к р а я местного р я д а . З а т е м их (по описи 1668 г.) из с о б о р н о г о и к о н о с т а с а
п е р е н е с л и в ц е р к о в ь П р е о б р а ж е н и я на « л е в ы й столп против з а п а д н о й
стены» [4, стр. 217]. К 1731 г. икону «О т е б е р а д у е т с я » п е р е м е с т и л и в той
ж е ц е р к в и на « п о л у д е н н у ю с т р а н у у п р е д е л ь н ы х д в е р е й » .
В 1918 г. ч л е н а м и комиссии по р а с к р ы т и ю д р е в н е р у с с к о й ж и в о п и с и ,
р а б о т а в ш и м и в К и р и л л о в е п о д р у к о в о д с т в о м А. И. А н и с и м о в а , 74 иконы
из р а з н ы х ц е р к в е й м о н а с т ы р я (в том числе и ч е т ы р е иконы из ц е р к в и
П р е о б р а ж е н и я ) , с р е д и к о т о р ы х б ы л а и к о н а «О т е б е р а д у е т с я » , п е р е н е с л и
в арсенал и архив монастыря****.
В и к о н о с т а с ц е р к в и П р е о б р а ж е н и я и к о н а б ы л а п о м е щ е н а з а т е м , пов и д и м о м у , в д в а д ц а т ы е г о д ы , к о г д а в о р г а н и з о в а в ш е м с я музее с т а л и
к а к - т о з а п о л н я т ь п о л у р а з о б р а н н ы е и к о н о с т а с ы , не в с е г д а с о х р а н я я исто­
р и ч е с к у ю с в я з ь о т д е л ь н ы х п а м я т н и к о в иконописи с о п р е д е л е н н ы м и мона­
стырскими церквами.
Н е с к о л ь к о л е т т о м у н а з а д р е с т а в р а т о р ы Г Ц Х Н Р М о б н а р у ж и л и ико­
ну « О т е б е р а д у е т с я » в местном р я д у ц е р к в и П р е о б р а ж е н и я . О н а вместе
с д р у г и м и и к о н а м и б ы л а в з я т а на р е с т а в р а ц и ю в м а с т е р с к у ю . С у д я по
п р о б н ы м р а с ч и с т к а м , икона не имеет ничего о б щ е г о по с т и л ю с о с т а л ь н ы ­
ми и к о н а м и П р е о б р а ж е н с к о й ц е р к в и и о б е щ а е т б ы т ь г о р а з д о с т а р ш е по­
с л е д н и х , о т н о с я щ и х с я к с а м о м у г о н ц у XVI в. (1595 г . ) .
12. « О д и г и т р и я » . К р о м е « О д и г и т р и и » К и р и л л а в с о б о р е н а х о д и л о с ь
е щ е н е с к о л ь к о м е с т н ы х икон с и з о б р а ж е н и е м б о г о м а т е р и . О д н а из них.
п р и м е р н о р а в н а я по в е л и ч и н е первой и т а к ж е в киоте, с т о я л а с л е в а от
ц а р с к и х в р а т с 1566 г. Во в к л а д н о й м о н а с т ы р с к о й книге XVI в. о ней со­
о б щ а л о с ь : « л е т а 7074 (1566 г.) м а й я в п я т ы й д е н ь п р и х о д и л а м о л и т ь с я
к н я г и н я и н о к а Е в д о к и я и п о с т а в и л а о б р а з У м и л е н и я П р е ч и с т о й , об-
* К и р и л л о в с к и й м у з е й - з а п о в е д н и к , № 1958, 1 4 8 x 1 2 0 ( X V I I в ) .
** Г Р М , № 1834, 1 4 8 X 1 1 4 . П о с т у п и л а из К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я по а к т у
№ 1298 о т 13.V.1934 г. Р а с к р ы т а в Г Р М И . Я р о с л а в ц е в ы м в 1 9 6 1 — 1 9 6 3 гг.
*** К и р и л л о в с к и й м у з е й - з а п о в е д н и к , № 1973/3, 1 5 2 x 1 1 6 . Р а с к р ы в а е т с я с 1968 г. в
Г Ц Х Н Р М Г. С . К л о к о в о й .
**** О Р Г Т Г , № 6 8 / 3 9 .
7*
да
л о ж е н с е р е б р о м » *. В это свое п о с е щ е н и е и н о к и н я Е в д о к и я — к н я г и н я
С т а р и ц к а я — с д е л а л а очень б о г а т ы й в к л а д в м о н а с т ы р ь , в ч а с т н о с т и ,
в л о ж и л а и з в е с т н у ю п л а щ а н и ц у « В и д е н и е И о а н н а Б о г о с л о в а » ( Г Р М , инв.
Т Ю З ) , п е р е д е л а н н у ю п о з ж е в м о н а с т ы р е в х о р у г в ь . Во в к л а д н ы х к н и г а х
икона Евдокии Старицкой называется «Умиление», а в описях — «Оди­
г и т р и я » . Это, в и д и м о , о ш и б к а , д о п у щ е н н а я в о д н о й описи и п о в т о р я ю ­
щ а я с я в последующих, так к а к видевший икону а р х и м а н д р и т В а р л а а м
н а з ы в а е т ее т а к ж е « У м и л е н и е » [14, п р и м . 39]. В с о б о р н о м
иконостасе
и к о н а б ы л а е щ е в X V I I I в., но ее п е р е м е с т и л и на п р а в у ю с т о р о н у от ц а р ­
с к и х д в е р е й . В к о н ц е X I X в. она н а х о д и л а с ь в т е п л о й В в е д е н с к о й ц е р к в и ,
а з а т е м ее с л е д т е р я е т с я .
В л е в о й с т о р о н е и к о н о с т а с а б ы л а е щ е и к о н а « О д и г и т р и я » **, к о т о р а я
п о д о б н о у п о м и н а в ш е й с я в ы ш е ж и т и й н о й и к о н е К и р и л л а п о с т о я н н о оста­
в а л а с ь на месте. О н а с т о я л а с н а ч а л а с л е в а от с е в е р н ы х д в е р е й , а п о з д ­
нее, в X V I I I в., е щ е чуть л е в е е — в с а м о м у г л у на з а в о р о т е . И к о н а у п о ­
м и н а е т с я в о всех о п и с я х . В 1668 г. в п е р в ы е б ы л и у п о м я н у т ы « д в а о б р а з а
а н г е л ь с к и х на свету» и к о н ы . Э т а с у щ е с т в е н н е й ш а я д е т а л ь д л я о п о з н а ­
в а н и я и к о н ы о т м е ч а л а с ь з а т е м во всех о п и с я х , в к л ю ч а я 1802 г. П о - в и д и ­
м о м у , и п о з ж е и к о н а о с т а в а л а с ь т а м ж е . В п о з д н и х о п и с а н и я х с о б о р а ее
н е у п о м и н а ю т потому, что все п о с е щ а в ш и е м о н а с т ы р ь л и ц а описы-вали
п р е и м у щ е с т в е н н о т о л ь к о н е с к о л ь к о ц е н т р а л ь н ы х икон м е с т н о г о р я д а .
В 1911 г. и к о н а б ы л а о б н а р у ж е н а А. И. А н и с и м о в ы м в а л т а р е церк­
ви И о а н н а Л е с т в и ч н и к а [19]. В 1919 г. она б ы л а в ы в е з е н а из К и р и л л о в а
в Ц Г Р М . П о с т у п и л а в Г Т Г из Ц Г Р М в 1937 г. В к а т а л о г е Г Т Г и к о н а д а ­
т и р у е т с я в т о р о й ч е т в е р т ь ю XV в., с ч и т а е т с я , что о н а б ы л а н а п и с а н а д л я
в т о р о й д е р е в я н н о й У с п е н с к о й ц е р к в и К и р и л л о в а м о н а с т ы р я [13, л. 2 5 1 ,
с т р . 310].
А. А н и с и м о в и И. Г р а б а р ь о т м е ч а л и б л и з о с т ь по м а н е р е и с п о л н е н и я
э т о й и к о н ы и х р а м о в о г о т а к н а з ы в а е м о г о « р у б л е в с к о г о » « У с п е н и я » . В от­
н о ш е н и и « О д и г и т р и и » о б а и с с л е д о в а т е л я п р и д е р ж и в а л и с ь своих в з г л я ­
д о в , в ы с к а з а н н ы х по п о в о д у и к о н ы «Успение»: п е р в ы й п р и п и с ы в а л
ее
Р у б л е в у , в т о р о й — Д а н и и л у Ч е р н о м у . Б л и з о с т ь д в у х икон н е с о м н е н н а ,
о д н а к о п о с л е д н и е р а с к р ы т и я к и р и л л о в с к и х икон у б е ж д а ю т , что « О д и г и ­
т р и я » , к а к и «Успение», н а п и с а н а д л я п е р в о г о к а м е н н о г о У с п е н с к о г о со­
б о р а к 1497 г. О н а я в л я е т с я , т а к и м о б р а з о м , в т о р о й с о х р а н и в ш е й с я мест­
ной и к о н о й , с о з д а н н о й о д н о в р е м е н н о с и к о н а м и д р у г и х р я д о в и к о н о с т а с а .
13. « О б р а з с т р а с т о т е р п ц е в Б о р и с а , Г л е б а , Ф е д о р а С т р а т и л а т а , М а ­
рии М а г д а л и н ы и п р е п о д о б н о й К с е н и и » .
П о описи 1601 г., э т а и к о н а с т о я л а на п р а в о й с т о р о н е м е с т н о г о р я д а
с о б о р а . В 1621 г. на э т о м ж е м е с т е с т о я л а к а к б у д т о т а ж е и к о н а , но при
е е о п и с а н и и в ч и с л е и з о б р а ж е н н ы х на ней с в я т ы х н а з в а н е щ е Ф е д о р Анг и р с к и й , о к о т о р о м о п и с ь 1621 г. у м а л ч и в а е т . В п о з д н е й ш и х о п и с я х с л е д
и к о н ы со с в я т ы м и , с о и м е н н ы м и ч л е н а м семьи Б о р и с а Г о д у н о в а , п р о с л е ­
д и т ь не у д а е т с я .
* Л О И И , К о л л е к ц и я 115, № 1074, л . 30.
** Г Т Г . № 12798, 1 2 3 X 9 3 . В ы в е з е н а и з К и р и л л о в а в 1919 г. Р а с к р ы т а
1919 г. Е . И . Б р я г и н ы м . П о с т у п и л а и з Ц Г Р М в Г Т Г в 1937 г.
100
в ЦГРМ в
Н. К. Н и к о л ь с к и й в своей р а б о т е о К и р и л л о в о м м о н а с т ы р е п и с а л ,
что в Н о в г о р о д с к и й музей п о с т у п а л а и к о н а на этот с ю ж е т из К и р и л л о Белозерского монастыря.
Д р у г а я икона с изображением Бориса, Глеба, Федора Стратилата,
М а р и и М а г д а л и н ы и п р е п о д о б н о й Ксении с е й ч а с х р а н и т с я в Р у с с к о м му­
з е е * . О н а п о с т у п и л а в музей в 1922 г. т а к ж е из К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о
м о н а с т ы р я . О д н а к о в с в я з и с т е м , что в п р о с м о т р е н н ы х
монастырских
д о к у м е н т а х н е д о с т а т о ч н о д а н н ы х об этой иконе, п о к а нет о с н о в а н и й ка­
кую-то из с о х р а н и в ш и х с я икон о т о ж д е с т в л я т ь с н е к о г д а с т о я в ш е й в мест­
ном р я д у Успенского с о б о р а .
З а к а н ч и в а я р а с с м о т р е н и е икон местного р я д а с о б о р а , с о п р е д е л е н ­
н о с т ь ю м о ж н о с к а з а т ь , что из п е р е ч и с л е н н ы х в ы ш е 13 икон, по м о н а с т ы р ­
ским о п и с я м с т о я в ш и м в и к о н о с т а с е У с п е н с к о г о с о б о р а , 12 д о ш л о до нас:
ш е с т ь из них п р и н а д л е ж а т К и р и л л о в с к о м у м у з е ю , ч е т ы р е — Т р е т ь я к о в ­
ской г а л л е р е е и д в е — Р у с с к о м у м у з е ю . И к о н ы , н а х о д я щ и е с я в Р у с с к о м
м у з е е и Т р е т ь я к о в с к о й г а л е р е е , р а с к р ы т ы ; из ч и с л а п р и н а д л е ж а в ш и х
Кирилловскому музею раскрыта одна икона и вторая — «О тебе раду­
е т с я » — находится в процессе реставрации в Г Ц Х Н Р М .
пядничныи
ЯРУС
Н а д н е к о т о р ы м и м е с т н ы м и и к о н а м и по описи 1601 г. п о м е щ а л о с ь по
н е с к о л ь к у п я д н и ч н ы х икон. В н а ч а л е они с т а в и л и с ь , ч т о б ы в ы р о в н я т ь по
в ы с о т е м е с т н ы й р я д . З а т е м м е с т н ы е и к о н ы в ы р о в н я л и с п о м о щ ь ю кио­
т о в р а з н о й в е л и ч и н ы , а п я д н и ч н ы е и к о н ы в ы н е с л и на т я б л а н а д местным
р я д о м , у в е л и ч и л и их число, и они о б р а з о в а л и с а м о с т о я т е л ь н ы й я р у с . Со­
с т а в э т о г о я р у с а при и з о б и л и и м е л к и х икон в м о н а с т ы р е п о с т о я н н о ко­
л е б а л с я , а ч и с л о икон п р е в ы ш а л о сорок. П я д н и ч н ы и я р у с б ы л не т о л ь к о
в У с п е н с к о м соборе, но и в и к о н о с т а с а х всех м о н а с т ы р с к и х ц е р к в е й . В
нем в м е с т е с и к о н а м и с т о я л и р е з н ы е с к л а д н и и к р е с т ы . Я р у с м е л к и х
и к о н с о х р а н я л с я в У с п е н с к о м с о б о р е очень д о л г о . В 1896 г. с о о б щ а л о с ь ,
в ч а с т н о с т и , что при р е м о н т е м о н а с т ы р с к и х ц е р к в е й в с в я з и с п р е д с т о я ­
щ и м 500-летием о с н о в а н и я м о н а с т ы р я б ы л о о б н а р у ж е н о , что «лет 20 на­
з а д в г л а в н о м с т а р и н н о м У с п е н с к о м с о б о р е п о х и щ е н ы д р е в н и е иконы,
р а с п о л о ж е н н ы е н а д м е с т н ы м и о б р а з а м и с т а р и н н о й греческой ж и в о п и с и ,
а п о с т а в л е н ы д р у г и е , и с к л ю ч а я трех, что н а д ц а р с к и м и д в е р я м и » [20].
В н а с т о я щ е е в р е м я ни в одной ц е р к в и м о н а с т ы р я в и к о н о с т а с е не со­
хранилось пядничного яруса.
ПЕРЕСТРОЙКИ
ИКОНОСТАСА
П р е ж д е чем говорить о с о с т а в е о с т а л ь н ы х я р у с о в и к о н о с т а с а , необ­
х о д и м о о с т а н о в и т ь с я на его п е р е с т р о й к а х . О т описи к описи в и к о н о с т а с е
о т м е ч а ю т с я о т д е л ь н ы е и з м е н е н и я : то п о м е н я ю т т я б л а , то у с т р о я т новые
к и о т ы у местных икон. В X V I I в. под к а ж д о й местной иконой висели пе­
л е н ы . Они п о д в е ш и в а л и с ь и к п я д н и ч н ы и и к о н а м , и к и к о н а м , с т о я в ш и м
* Г Р М , № 1745, 1 0 4 X 9 0 . П о с т у п и л а в Г Р М и з К и р и л л о в а в 1922 г.
101
у с т о л б о в и стен с о б о р а . В У с п е н с к о м с о б о р е пелены б ы л и б о г а ч е , их бы­
л о б о л ь ш е , б ы л о много л и ц е в ы х . В д р у г и х х р а м а х м о н а с т ы р я пелен б ы л о
п о м е н ь ш е , и они з а ч а с т у ю б ы л и из к р а ш е н и н ы . С т е ч е н и е м в р е м е н и пе­
л е н ы п о д и к о н а м и с т а л и з а м е н я т ь п о д в е с н ы м и з а в е с а м и из т к а н и , н а з ы ­
в а в ш е й с я «дороги», и д р у г и х т к а н е й . И эта з а м е н а н а ч и н а е т с я р а н ь ш е
всего в У с п е н с к о м с о б о р е . А опись 1764 г. с о о б щ а е т о том, что в шести
х р а м а х м о н а с т ы р я , в к л ю ч а я и У с п е н с к и й с о б о р , с д е л а л и под м е с т н ы м и
и к о н а м и « в м е с т о пелен т у м б ы с т о л я р н ы е , к р а ш е н ы е р а з н ы м и к р а с к а м и » .
В У с п е н с к о м с о б о р е т у м б ы б ы л и р е з н ы м и , з о л о ч е н ы м и , и на них н а осо­
б ы х д о с к а х « п и с а н ы п р о р о ч е с к и е о б р а з ы » . П о д иконой « С п а с » б ы л о изо­
б р а ж е н и е п р о р о к а С о л о м о н а , под иконой « Т р о и ц а » — Д а в и д а и т. д. Н е
б ы л о т о л ь к о т у м б ы под и к о н о й « О д и г и т р и я » К и р и л л а . Это п о д т в е р ж д а е т ,
что к 1764 г. д л я и к о н ы у ж е б ы л у с т р о е н о с о б ы й п ы ш н ы й киот с к о л о н ­
н а м и , с у щ е с т в у ю щ и й и сейчас.
И м е н н о с п е р е с т р о й к и местного р я д а н а ч а л и с ь п е р е м е н ы в а р х и т е к ­
т у р н о м о ф о р м л е н и и с б о р н о г о и к о н о с т а с а . С о в р е м е н н ы й его в и д н а ч а л
ф о р м и р о в а т ь с я е щ е до 1764 г. Ч и с л о м е с т н ы х икон у м е н ь ш и л и д о в о с ь м и ,
в ы р о в н я л и их р а з м е р ы , д л я чего п о т р е б о в а л о с ь , н а п р и м е р , о п и л и т ь ико­
ну «Успение», т а к н а з ы в а е м о е р у б л е в с к о е . К и к о н а м б ы л и у с т р о е н ы со­
в е р ш е н н о о д и н а к о в ы е р е з н ы е з о л о ч е н ы е к и о т ы . П о д к а ж д о й иконой и на
с е в е р н ы х и ю ж н ы х а л т а р н ы х в р а т а х п о я в и л и с ь « т у м б ы » . Они и м е ю т в и д
панно, фон которых заполнен резьбой невысокого рельефа. В центре
к а ж д о г о п а н н о (всего их д е в я т ь ) и м е е т с я ф и г у р н а я
профилированная
прорезь, в которую вставлена доска с поясным изображением пророка.
Ж и в о п и с ь носит р е м е с л е н н ы й х а р а к т е р . Р е з а л и п а н н о к т у м б а м , в ы п о л ­
н я л и р е з н ы е у к р а ш е н и я к к и о т а м местного р я д а м о н а с т ы р с к и е п л о т н и к и .
Они ж е соорудили и огромные н е у к л ю ж и е приставные киоты к столбам
с о б о р а . И х р а б о т а не о т л и ч а е т с я в ы с о к и м м а с т е р с т в о м и в к у с о м .
В 1764 г. п о р я д о к в е р х н и х я р у с о в и о б щ е е ч и с л о д р е в н и х икон в них
о с т а в а л о с ь п р е ж н и м . О д н а к о в с к о р е п о с л е 1764 г. те ж е м а с т е р а з а в е р ­
ш и л и к о р е н н у ю п е р е с т р о й к у и к о н о с т а с а , и он п р и н я л н а с т о я щ и й его в и д .
Н е х в а т а е т т о л ь к о п о я с а п я д н и ч н ы х и к о н . О п и с ь 1773 г. говорит, что «в
оной с о б о р н о й ц е р к в и и к о н о с т а с д е р е в я н н ы й , по м е с т а м в р е з ь б е о вось­
ми я р у с а х , весь д в о й н и к о м в ы з о л о ч е н » . В о с е м ь я р у с о в — это п е р в ы й , са­
м ы й н и ж н и й , п р о р о ч е с к и й на т у м б а х , з а т е м м е с т н ы й , п я д н и ч н ы й , д е и с у с ный, п р а о т е ч е с к и й . В ы ш е п о м е щ а л и с ь с ч и т а в ш и е с я с а м о с т о я т е л ь н ы м и
ярусами «Распятие с предстоящими» и ряд позолоченных резных сера­
фимов и посеребренных т а к ж е резных херувимов.
Д о э т о г о в и к о н о с т а с е к а ж д ы й р я д с т р о и л с я п о - с в о е м у и ч и с л о икон
в нем определялось внутренним содержанием конкретной тематики дан­
ного я р у с а ( к р о м е п я д н и ч н о г о , к о н е ч н о ) . П о э т о м у все я р у с ы р а з л и ч а ­
л и с ь по к о л и ч е с т в у и к о н . П р и п е р е с т р о й к е и к о н о с т а с а п о с л е 1764 г. верх
в з я л и чисто ф о р м а л ь н ы е с о о б р а ж е н и я : в е р х н и е р я д ы — п р а о т е ч е с к и й , д е исусный и п р а з д н и ч н ы й п е р е с т р о и л и т а к , что в них в о ш л о о д и н а к о в о е
ч и с л о икон (по 16), р а с п о л а г а в ш и х с я строго о д н а н а д д р у г о й . Б ы л а вы­
брана определенная ширина резных колонок между иконами. Меньший
ф о р м а т икон п р а з д н и ч н о г о р я д а п о т р е б о в а л б о л е е ш и р о к и х р а з д е л и т е л ь 102
ных п р о м е ж у т к о в . Весь и к о н о с т а с п р е в р а т и л с я в четко р а з л и н о в а н н у ю
в е р т и к а л ь н ы м и т я г а м и систему, п о д ч и н е н н у ю в н е ш н е й д е к о р а т и в н о й рит­
мике. И м е н н о п о э т о м у б ы л с н я т д р е в н и й п р о р о ч е с к и й я р у с , п о с к о л ь к у
его ш и р о к и е д о с к и не в п и с ы в а л и с ь в эту систему. Т о г д а ж е п р а з д н и ч н ы й
я р у с , до этого с т о я в ш и й н а д д е и с у с н ы м , п о м е с т и л и п о д н и м .
С л е д о в а т е л ь н о , а р х и т е к т у р а с о б о р н о г о и к о н о с т а с а п р и н я л а ее на­
с т о я щ и й в и д в о с н о в н о м к о г д а - т о в п е р и о д с 1764 по 1773 г., а не п о с л е
1855 г., к а к п р и н я т о с ч и т а т ь , о с н о в ы в а я с ь на о п и с а н и и А. М у р а в ь е в а [21].
Н е о б х о д и м о у ч и т ы в а т ь , что п о с е щ а в ш и е м о н а с т ы р ь л и ц а , к а к п р а в и л о ,
о п и с ы в а л и у б р а н с т в о его ц е р к в е й очень б е г л о , в к л ю ч а л и при л и т е р а т у р ­
ной о б р а б о т к е своих в п е ч а т л е н и й о т д е л ь н ы е с в е д е н и я по п а м я т и , из д р у ­
гих о п и с а н и й и т. п. В е с ь м а х а р а к т е р н а т а к ж е с л е д у ю щ а я д е т а л ь из опи­
с а н и я А. М у р а в ь е в а о м е с т н ы х с о б о р н ы х и к о н а х . О н п и ш е т : « С т о я щ и е на
п о к л о н е иконы д р е в н е г о и з я щ н о г о п и с ь м а и по с ч а с т и ю не б ы л и о б н о в ­
л е н ы » . Н а с а м о м ж е д е л е т о г д а почти все они б ы л и с п л о ш ь п е р е п и с а ­
н ы — и «Успение», и « О д и г и т р и я » , и и к о н а « К и р и л л в ж и т и и » и д р .
Б о л ь ш е того, у ж е в 1910 г., к о г д а о п р е д е л е н н о известно, что иконо­
с т а с и м е л его н а с т о я щ и й вид, что он б ы л резной, в ы з о л о ч е н н ы й , и с о х р а ­
н и л с я на с а м о м и к о н о с т а с е я р л ы к о т о м , что в 1897 г. и к о н о с т а с б ы л пе­
р е з о л о ч е н м е с т н ы м и к и р и л л о в с к и м и п о з о л о т ч и к а м и , о п я т ь в о д н о м из
о п и с а н и й с о б о р а г о в о р и т с я о д р е в н е м и к о н о с т а с е , « п р о с т о т о ю своею ж и в о
н а п о м и н а ю щ е м века д а в н о м и н у в ш и е . И к о н ы его р а с с т а в л е н ы в несколь­
ко я р у с о в на п о л к а х » [22]. В этом о п и с а н и и я в н о ч у в с т в у е т с я к о п и р о в а ­
ние т е к с т а А. М у р а в ь е в а .
К р о м е того, мнение о п е р е с т р о й к е с о б о р н о г о и к о н о с т а с а в с а м о м
к о н ц е X I X в. в с в я з и с 500-летним ю б и л е е м м о н а с т ы р я не п о д т в е р ж д а е т ­
ся н а р я д у с д а н н ы м и описей и с в и д е т е л ь с т в о м и е р о м о н а х а
Геронтия,
присланного специально в монастырь накануне празднеств для состав­
л е н и я о п и с а н и я о б и т е л и . О н с о о б щ а е т , что « у к а з о м Н о в г о р о д с к о й д у х о в ­
ной к о н с и с т о р и и от 6 н о я б р я 1896 г. б ы л о п р е д п и с а н о в з я т ь на р а с х о д
1000 р у б л е й из м о н а с т ы р с к о й к а з н ы на п р о и з в о д с т в о в н у т р е н н е г о и внеш­
него р е м о н т а в д р е в н е м Успенском х р а м е » . Ч т о ж е э т о б ы л и з а р а б о т ы ?
«В д р е в н е м У с п е н с к о м х р а м е т о г д а ж е и к о н о с т а с п е р е з о л о ч е н . Д р е в н и е
с в я т ы е и к о н ы с л е г к а и о п ы т н о й .рукой о с т о р о ж н о п р о м ы т ы ; все с е р е б р о п о з о л о ч е н н ы е р и з ы с икон, к а к и с ц а р с к и х в р а т , б ы л и с н я т ы , в ы ч и щ е н ы
п о - н а д л е ж а щ е м у и снова в о з л о ж е н ы на свои м е с т а . Точно т а к ж е про­
и з в е д е н в н у т р е н н и й и внешний р е м о н т и в д р у г и х з д е ш н и х х р а м а х » [23].
К а к в и д и м , б о л ь ш и х р а б о т в с о б о р е н а к а н у н е ю б и л е я не п р о в о д и л о с ь ,
они носили с к о р е е х а р а к т е р « г е н е р а л ь н о й у б о р к и » с п о в е р х н о с т н ы м поновлением.
В о з в р а щ а я с ь к описи 1773 г., н е о б х о д и м о о т м е т и т ь , что она ничего
не с о о б щ а е т об и к о н а х , у б р а н н ы х из п е р е с т р о е н н о г о и к о н о с т а с а . А о к а ­
з а л и с ь « л и ш н и м и » 24 иконы 1497 г. из п р а з д н и ч н о г о , д е и с у с н о г о и п р о р о ­
ческого р я д о в и п я т ь икон 1623 г. из п р а о т е ч е с к о г о я р у с а . И з описи 1802 г.
мы у з н а е м , что эти иконы п о м е с т и л и в а л т а р ь У с п е н с к о г о с о б о р а на т я б ­
л а з а и к о н о с т а с о м . У д о б н е е п р о с л е д и т ь их д а л ь н е й ш у ю и с т о р и ю по
ярусам.
103
ДЕИСУСНЫЙ
ЯРУС
П о описям 1601 и 1621 гг. в деисусном р я д у У с п е н с к о г о с о б о р а «об­
р а з В с е д е р ж и т е л я на престоле по обе стороны С п а с о в а о б р а з а 20 о б р а ­
з о в стоячие. У них венцы и о к л а д с е р е б р я н , золочен, б а с м я н . В д е и с у с е ж
у семи о б р а з о в гривны с е р е б р я н ы е , з о л о ч е н ы е , б а с м я н ы е , а в них 18 к а м ­
ней р о з н ы м и цветы, да р а к о в и н а ж е м ч у ж н а я . А у 14 о б р а з о в г р и в н ы се­
р е б р я н ы е , золоченые, б а с м я н ы е , д а 84 гривны витые... д а 6 п а н а г и й се­
ребряных... и т. д.» (2, л. 35; л. 44].
В описях н а ч а л а X V I I I в. (1718—1719 гг.) и п о с л е д у ю щ и х эти и к о н ы
н а з в а н ы : с л е в а от иконы «Спас» стояли иконы « Б о г о м а т е р ь » , « А р х а н г е л
М и х а и л » , «Апостол П е т р » , « И о а н н Б о г о с л о в » , « В а с и л и й В е л и к и й » , « Г р и ­
горий Б о г о с л о в » , «Леонтий Ростовский», « М у ч е н и к Е в с т р а т и й » , « Д и м и т ­
рий», «Симеон столпник». С п р а в а стояли иконы « И о а н н П р е д т е ч а » , « А р ­
х а н г е л Г а в р и и л » , «Апостол П а в е л » , «Апостол А н д р е й » , « С в я т и т е л и И о а н н
З л а т о у с т и Н и к о л а » , «Митрополит П е т р » , «Мученики Г е о р г и й и А р т е м и й »
и «Алимпий столпник».
К о г д а при перестройке иконостаса м е ж д у и к о н а м и в с т а в и л и р е з н ы е
к о л о н к и , не поместились пять икон, а именно: три и к о н ы м у ч е н и к о в Ге­
о р г и я , Е в с т р а т и я и А р т е м и я и две иконы с т о л п н и к о в .
В 1802 г. иконы столпников в к л ю ч и л и с н о в а , п р и ч е м они с т о я л и р я ­
д о м и не на п о л о ж е н н о м им м^сте, а на четвертом м е с т е с п р а в а от С п а с а ,
после а п о с т о л а П а в л а . Тогда ж е н е н а д о л г о в к л ю ч и л и в д е и с у с н ы й р я д
« о б р а з с т о я щ и х при кресте К о н с т а н т и н а и Е л е н ы п и с а н к р а с к а м и , в н и з у
о б р а з с н я т и я господня со креста» вместо иконы а п о с т о л а А н д р е я (он н а ­
з в а н в описи М а т ф е е м ) [9].
В 1857 г. а р х и м а н д р и т В а р л а а м перечисляет в р я д у « д е и с у с и 13 икон
св. а н г е л о в , апостолов и святителей» — значит, с н о в а в и к о н о с т а с е не
б ы л о с т о л п н и к о в и вместо иконы « К о н с т а н т и н и Е л е н а » б ы л а в н о в ь по­
с т а в л е н а икона «Апостол Андрей».
Н е в о ш е д ш и е в иконостас иконы в з а и к о н о с т а с н ы х т я б л а х в а л т а р е
п р о с т о я л и б о л е е ста лет, з а т е м в 1919 г. под н а б л ю д е н и е м А. А н и с и м о в а
« з а т ы л о к г л а в н о г о иконостаса» — 25 икон — был п е р е н е с е н в а р х и в и а р ­
с е н а л м о н а с т ы р я *. Н е с к о л ь к о п о з ж е , в н а ч а л е 20-х годов ч а с т ь э т и х икон
б ы л а в ы в е з е н а в ц е н т р а л ь н ы е музеи. В Р у с с к о м м у з е е н а х о д я т с я п я т ь д е нсусных икон из Успенского с о б о р а : мученики Г е о р г и й , Е в с т р а т и й и А р ­
т е м и й и столпники Симеон и А л и м п и й * * . Р а с к р ы т а в 1939—1940 гг. т о л ь ­
ко и к о н а Г е о р г и я . Т а к и м о б р а з о м , деисусный чин д о ш е л до н а с п о л н о ­
с т ь ю (16 икон на месте и пять икон в Г Р М ) . В ы с о т а икон к о л е б л е т с я в
п р е д е л а х от 190 до 193 см. Ш и р и н а ц е н т р а л ь н о й и к о н ы « С п а с » 133 см,
икон с и з о б р а ж е н и е м а р х а н г е л о в — 79, иконы с и з о б р а ж е н и е м с т о л п н и * О Р Г Т Г , № 68/39.
** И к о н а « Г е о р г и и » ( Г Р М , № 2108, 190X72) п о с т у п и л а в Г Р М и з К и р и л л о в а в
1923 г. Р а с к р ы т а в 1939—1940 гг. р е с т а в р а т о р о м Я . В . С о с и н ы м . И к о н ы « Е в с т р а т и й » и
« А р т е м и й » ( Г Р М , № 1949, 1950,
192 x 75) п о с т у п и л и в Г Р М и з К и р и л л о в а в 1929 г.
В п р о ц е с с е р е с т а в р а ц и и . И к о н ы с т о л п н и к о в С и м е о н а и А л и м п и я ( Г Р М , № 1912
1911
192 x 33) п о с т у п и л и в Г Р М из К и р и л л о в а в 1935 г. В п р о ц е с с е р е с т а в р а ц и и .
104
ков очень у з к и е — п о 3 3 см п р и т о й ж е высоте, а о с т а л ь н ы е иконы — о т
72 д о 74 с м . Н а х о д я щ и е с я в с о б о р н о м и к о н о с т а с е д е и с у с н ы е иконы со­
х р а н и л и б а с м е н н ы й о к л а д с е р е д и н ы X V I в., с д е л а н н ы й н а н и х в основ­
ном п р и и г у м е н е А ф а н а с и и . Ч а с т ь и з них и м е ю т о д н о в р е м е н н ы е с о к л а ­
дом в е н ц ы , « г н у т ы е по воску», т а к ж е п о к р ы т ы е б а с м о й . С е р е б р я н ы е ж е
ч е к а н н ы е н а к л а д н ы е венцы XVI в., б ы в ш и е по о п и с я м н а и к о н а х , з а м е н е ­
ны б о л е е п о з д н и м и .
К а ж д а я и з икон д е и с у с н о г о р я д а п о м и м о о к л а д а и м е л а е щ е и «при­
к л а д » в в и д е п о д в е ш е н н ы х м а л е н ь к и х р е з н ы х и з кости, д е р е в а иконок,
с е б е р я н ы х п а н а г и й , к р е с т о в , о т д е л ь н о в и с я щ и х к а м н е й и из б о л ь ш о г о чи­
с л а р а з н о о б р а з н ы х гривен. М н о г о е из этого п р и к л а д а у с т р о и л с т а р е ц
И о н а Р у ч к и н — п о с т р и ж е н и к К и р и л л о в а м о н а с т ы р я , д е л а в ш и й оченьбогатые вклады книгами и иконами в драгоценных окладах.
Б а с м е н н ы е о к л а д ы на весь и к о н о с т а с , в к л ю ч а я и н е к о т о р ы е м е с т н ы е
иконы, были сделаны при игумене Афанасии в течение нескольких лет.
П р а з д н и ч н ы е иконы о б л о ж и л и , в и д и м о , в с е с р а з у . П о л я всех п р а з д н и ч ­
ных икон о б и т ы б а с м о й одного р и с у н к а , н а ф о н а х р и с у н о к б а с м ы д р у г о й ,
на в е н ц а х — т р е т и й . Ф о н д е и с у с н ы х икон, к р о м е д в у х икон архангелов,,
о б л о ж е н б а с м о й того ж е р и с у н к а , что и фон п р а з д н и ч н ы х . П о л я их о б л о ­
ж е н ы б а с м о й н е с к о л ь к и х в и д о в р и с у н к а , о т л и ч н о г о от б а с м ы , к о т о р а я
п о к р ы в а е т п о л я икон п р а з д н и ч н о г о р я д а .
ПРАЗДНИЧНЫЙ
ЯРУС
К а к удалось установить, праздничный р я д иконостаса сохранился
т а к ж е почти п о л н о с т ь ю : не д о ш л а д о н а с и л и п о к а е щ е н е о б н а р у ж е н а
всего л и ш ь о д н а и к о н а . Описи X V I I в. о п р а з д н и ч н о м р я д е п и ш у т т а к :
«А н а д д е и с у с о м 24 п р а з д н и к и д а А л и м п и й с т о л п н и к . В е н ц ы и о к л а д се­
р е б р я н , з о л о ч е н , б а с м я н » (2, л . 3 6 об.; 3, л . 4 5 ) .
П о о п и с я м X V I I I в. (1718—1719, 1731, 1764 гг.) и к о н ы н а з в а н ы в
с л е д у ю щ е м п о р я д к е : « Р о ж д е с т в о б о г о м а т е р и » , « В в е д е н и е во х р а м » ,
« Б л а г о в е щ е н и е » , « Р о ж д е с т в о Х р и с т о в о » , « С р е т е н и е » , «Богоявление»,.
«Воскрешение Л а з а р я » , «Вход в Иерусалим», «Тайная вечеря», «Омове­
ние ног», « П р и в е д е н и е п р е д К а и а ф у » , « О б р а з к р е с т а , в о д р у ж е н н о г о н а
Г о л г о ф е , и п р и в е д е н и е к о кресту», « Р а с п я т и е » , « С н я т и е со к р е с т а » , « П о ­
л о ж е н и е в о гроб», « В о с к р е с е н и е » ( « С о ш е с т в и е в о а д » ) , « У в е р е н и е Ф о ­
мы», « Ж е н ы - м и р о н о с и ц ы » , « П р е п о л о в е н и е » , « В о з н е с е н и е » , « С о ш е с т в и е
св. д у х а » , « П р е о б р а ж е н и е » , «Успение», « А л и м п и й с т о л п н и к » .
П о с л е п е р е с т р о й к и и к о н о с т а с а в X V I I I в. в п р а з д н и ч н о м р я д у оста­
вили 15 икон *. Все описи, н а ч и н а я с 1773 года, их у п о м и н а ю т . Эти 15
икон XV в. и с е й ч а с н а х о д я т с я в с о б о р н о м и к о н о с т а с е ( № 1950|): « Р о ж д е ­
ство б о г о м а т е р и » , « В в е д е н и е в о х р а м » , « Б л а г о в е щ е н и е » , « Р о ж д е с т в о
* И к о н а « Р о ж д е с т в о б о г о м а т е р и » (84,5x64) р а с к р ы т а
в музее О. В. Лелековой
в 1966 г., и к о н а « В в е д е н и е в о х р а м » (84X64) р а с к р ы т а О . В . Л е л е к о в о й в 1967 г,. « Б л а ­
г о в е щ е н и е » (83,5x65) р а с к р ы т о в о В Ц Н И Л К Р в 1968 г. Е . М . К р и с т и , « Р о ж д е с т в о Х р и ­
с т о в о » (83x64) р а с к р ы т о в о В Ц Н И Л К Р в 1969 г. Ю . А . Р у з а в и н ы м , « С р е т е н и е » (84Х
Х р и с т о в о » , «Сретение», «Преполовение», « К р е щ е н и е » , « В х о д в И е р у с а ­
лим», «Преображение», «Распятие», «Сошествие во ад», «Уверение Фо­
мы», «Вознесение», «Сошествие св. д у х а » , «Успение». К р о м е них описи
X V I I I в. н а з ы в а ю т е щ е о б р а з «Троица». Э т о икона, з а к л ю ч е н н а я в п ы ш ­
ное резное о б р а м л е н и е , п о м е щ а е т с я н а д «коруной» ц а р с к и х в р а т . О н а
п о з д н я я , относится к X V I I I в. У п о м и н а е т с я в и к о н о с т а с е с 1764 г. И з о б ­
р а ж е н н ы е на ней ангелы имеют с л о ж н ы е с е р е б р я н ы е ч е к а н н ы е в е н ц ы в
в и д е с и я н и я , п р и л о ж е н н ы е неким Андреем С а н д ы р е в ы м (7, л . 3 5 ) .
П р а з д н и ч н ы е иконы, у б р а н н ы е из и к о н о с т а с а п р и п е р е с т р о й к е , поз­
ж е б ы л и в ы в е з е н ы из м о н а с т ы р я и р а с с е я л и с ь по р а з н ы м м у з е я м . П р е д ­
стоит е щ е провести работу по их атрибуции.
ПРОРОЧЕСКИЙ
ЯРУС
П о с л е д н и м я р у с о м , о т н о с я щ и м с я к 1497 г., б ы л п р о р о ч е с к и й , кото­
рый с е й ч а с в иконостасе отсутствует. В 1601 г. в этом я р у с е б ы л о 2 6 изо­
бражений: « Н а д праздники образ Пречистые Богородицы Воплощение
с ы н а Б о ж и я по сторонам 2 5 пророков поясные. В е н ц ы и о к л а д ы б а с м я ные, с е р е б р я н ы е , золоченые» [2, л . 37]. В 1621 г. в этом р я д у о с т а в а л и с ь
те ж е 2 6 и з о б р а ж е н и й , но в центре « н а д п р а з д н и к и о б р а з с в я т о г о п р о р о ­
ка Д а в и д а ц а р я 25 пророков поясные. Венцы и о к л а д ы б а с м я н ы е , с е р е б ­
р я н ы е , з о л о ч е н ы е » [3, л . 45].
Н . К . Н и к о л ь с к и й считал, что средний о б р а з « Б о г о м а т е р ь В о п л о щ е ­
ние» в 1621 г. б ы л з а м е н е н вновь поставленной иконой « П р о р о к Д а в и д »
в с в я з и с т е м , что один из ярусов и к о н о с т а с а — п я д н и ч н ы й — с о с т о я л
почти с п л о ш ь из богородичных икон (31 икона из 4 8 ) . Н о с е й ч а с о б н а р у ­
ж е н а ц е н т р а л ь н а я п р о р о ч е с к а я икона 1497 г. из У с п е н с к о г о с о б о р а .
II о к а з ы в а е т с я , что при создании иконостаса в 1497 г. в ц е н т р е п р о р о ч е ­
с к о г о я р у с а б ы л н а п и с а н именно пророк Д а в и д , а з а т е м е г о м е с т о в р я ­
д у к а к о е - т о в р е м я з а н и м а л а икона « Б о г о м а т е р ь В о п л о щ е н и е » . В 1621 г.
п р е ж н и й с о с т а в д р е в н е г о р я д а снова б ы л в о с с т а н о в л е н . О т X V в . поч­
ти не д о ш л о ц е н т р а л ь н ы х частей пророческих я р у с о в . Н о ц е р к о в ­
ные описи д а ю т п р и м е р ы пророческих р я д о в XV в . с и з о б р а ж е н и е м в
ц е н т р е п р о р о к а Д а в и д а : т а к было и в с а м о м У с п е н с к о м с о б о р е К и р и л л о ­
ва м о н а с т ы р я , и в Успенском соборе И о с и с р о - В о л о к о л а м с к о г о м о н а с т ы ­
ря (1484 г.) (271. В XVI в., к а к п р а в и л о , в центре п р о р о ч е с к о г о р я д а с т а ­
л и и з о б р а ж а т ь б о г о м а т е р ь Воплощение, хотя в а р и а н т с п р о р о к о м Д а в и -
Х65) раскрыто в о В Ц Н И Л К Р в 1968 г. Г. 3. Быковой, « П р е п о л о в е н и е » (83 X 64) рас­
крыто в о В Ц Н И Л К Р в 1968-1969 гг. Г. 3. Быковой, « К р е щ е н и е » (83 X 64,5) раскрыто в о
В Ц Н И Л К Р в i968—1969 гг. Ю . А . Р у з а в н н ы м , « В х о д в И е р у с а л и м » (84X63) раскрыт в
1967 г. О. В . Л е л е к о в о й . « П р е о б р а ж е н и е » (83 X 63.5)
было "раскрыто ранее, « Р а с п я т и е »
<84ХЬ4» раскрыто во В Ц Н И Л К Р в 1969 г. И . Я. Соколовым, «Сошествие во а д » (84X64)
р а с к р ы т о в 1968 г. О . В . Л е л е к о в о й . «Уверение Фомы» (84X64,5) р а с к р ы т о во В Ц Н И Л К Р
« п о
Быковой. « В о з н е с е н и е »
(84x65) раскрыто
во В Ц Н И Л К Р
в 1969 г
О В .Лелековой
«Сошествие
св. духа»
(84 x 65) раскрыто
Г. 3. Быковой в 1969 г.,
У с п е н и е » (*4х66) было раскрыто ранее ( д о к у м е н т о в н е о б н а р у ж е н о )
Г
Ж
3
д о м в центре т а к ж е п р о д о л ж а л с у щ е с т в о в а т ь [28]. И к о н о г р а ф и я р а н н и х
п р о р о ч е с к и х р я д о в и к о н о с т а с о в и н о в ш е с т в а XVI в. е щ е т р е б у ю т своего
разъяснения.
Д о X V I I I в. описи в п р о р о ч е с к о м я р у с е , к а к и в о с т а л ь н ы х , т о л ь к о
н а з ы в а л и о б щ е е число и з о б р а ж е н и й . В п е р в ы е мы у з н а е м , что 26 п о я с ­
ных и з о б р а ж е н и й п р о р о к о в б ы л и н а п и с а н ы на д е в я т и д о с к а х , в описи
1718—1719 гг. В ней г о в о р и т с я , что «по обе с т о р о н ы от п р о р о к а Д а в и д а
на д е в я т и д о с к а х п и с а н ы о б р а з ы п р о р о ч е с к и е , на в о с ь м и д о с к а х по три
о б р а з а , а на д е в я т о й д о с к е д в а о б р а з а » .
П о с л е д н и й р а з п р о р о ч е с к и й я р у с в п о л н о м с о с т а в е н а з ы в а е т мона­
с т ы р с к а я опись 1764 г. Э т а ошись, к р о м е т о г о , с о о б щ а е т , что в и к о н о с т а ­
се У с п е н с к о г о с о б о р а б ы л о д а ж е д в а п р о р о ч е с к и х я р у с а : один д р е в н и й
на о б ы ч н о м месте, н а д п р а з д н и ч н ы м р я д о м , а в т о р о й , н а с ч и т ы в а ю щ и й
10 и з о б р а ж е н и й , внизу, под местным р я д о м , на т у м б а х .
Н . С п е р о в с к и й в своей р а б о т е « С т а р и н н ы е р у с с к и е и к о н о с т а с ы » [29]
о с т а н а в л и в а л с я на этой с т р а н н о й , не и м е ю щ е й себе а н а л о г и й особенно­
сти К и р и л л о в с к о г о и к о н о с т а с а . О д н а к о он с ч и т а л , что н и ж н и й п р о р о ч е ­
ский я р у с з а м е н и л о б ы ч н ы й р а н н и й в е р х н и й я р у с . Он
пользовался
о п и с ь ю 1718 г., к о г д а б ы л в е р х н и й п р о р о ч е с к и й я р у с и е щ е не б ы л о н и ж ­
него, и описями 1773 и 1802 гг., к о г д а , н а о б о р о т , с у щ е с т в о в а л т о л ь к о
н и ж н и й п р о р о ч е с к и й я р у с . О п и с ь 1764 г., п о - в и д и м о м у , б ы л а е м у неиз­
вестна. О н а п о к а з ы в а е т , что в это в р е м я в и к о н о с т а с е о б а я р у с а с у щ е ­
ствовали одновременно.
В 1773 г. д р е в н и й п р о р о ч е с к и й я р у с б ы л у ж е снят и о с т а в а л с я т о л ь ­
ко н и ж н и й , на т у м б а х .
При перестройке иконостаса пророческий ярус сняли целиком, так
к а к его д л и н н ы е д о с к и не у к л а д ы в а л и с ь в с у х у ю с х е м у новой а р х и т е к т у ­
ры и к о н о с т а с а . Все д е в я т ь икон б ы л и п о с т а в л е н ы на т я б л а в а л т а р ь
У с п е н с к о г о с о б о р а . О п и с ь 1802 г. о п и с ы в а е т п о д р о б н о к а ж д у ю д о с к у .
Н а п е р в о й д о с к е « о б р а з п о я с н о й на одной цке три п р о р о к а Е л и с е й ,
З а х а р и я , И о и л ь п и с а н ы к р а с к а м и о к л а д на свету, на п о л я х и в ы г н у т ы е
на с м о л е в е н ц ы с е р е б р я н ы е , б а с м я н ы е , ч е к а н н ы е , в ы з о л о ч е н ы . У оных
образов шесть серебряных с надписью планок».
Н а второй д о с к е п р о р о к и Д а н и и л , Д а в и д , С о л о м о н ( о п и с а н и е б а с ­
менного о к л а д а в е н ц о в и п л а н о к с н а д п и с я м и а н а л о г и ч н о и п о в т о р я е т с я
у всех и к о н ) .
Н а т р е т ь е й — д в а п р о р о к а М а л а х и я и Н а у м , на четвертой — п р о р о ­
ки Н а ф а н , Аггей, С а м у и л , на пятой — З а х а р и я , А а р о н , Моисей ( в е т х а ) ,
на шестой — И о с и я , А м м о с , С о ф о н и я , на с е д ь м о й — И е з е к и и л ь , И с а й я .
И а к о в , на в о с ь м о й — М и х е й , И л и я , Гедеон, на д е в я т о й — А в в а к у м , И е р е ­
мия, И о н а .
В а л т а р е со-бора иконы с т о я л и до 1919 г., з а т е м их перенесли в
а р х и в и а р с е н а л м о н а с т ы р я и в с к о р е после этого все они б ы л и выве­
зены.
П р о р о ч е с к и й я р у с и к о н о с т а с а У с п е н с к о г о с о б о р а д о ш е л до нас т а к ­
ж е почти п о л н о с т ь ю . С о х р а н и л и с ь в о с е м ь д о с о к с и з о б р а ж е н и я м и про­
р о к о в . Ш е с т ь из этих икон н а х о д я т с я в Р у с с к о м музее, одна в о з в р а щ е н а
107
в К и р и л л о в с к и й музей. О п р о и с х о ж д е н и и этих икон из К и р и л л о в а б ы л о
известно. Ц е н т р а л ь н а я икона я р у с а с и з о б р а ж е н и е м п р о р о к о в Д а в и д а , Д а ­
н и и л а , С о л о м о н а н а х о д и т с я в Т р е т ь я к о в с к о й г а л е р е е . О ее п р о и с х о ж д е ­
нии у ж е не с о х р а н и л о с ь точных д а н н ы х . И з в е с т н о , что она п р о и с х о д и т из
к о л л е к ц и и А. И. А н и с и м о в а . Н о по с л о в а м р а с к р ы в а в ш е г о ее А. И . Б а р а ­
н о в а , она б ы л а в ы в е з е н а из Оковородского м о н а с т ы р я Н о в г о р о д а . И к о н а
в 1931 г. п о с т у п и л а в Г Т Г из к о л л е к ц и и А. И. А н и с и м о в а . Д о н а с не д о ­
ш л и п р я м ы е с в и д е т е л ь с т в а о ее п р о и с х о ж д е н и и . Н о , с у д я по ф о р м е , а к т
п е р е д а ч и к о л л е к ц и и в г а л е р е ю в 1931 г. с о с т а в л я л с я с учетом к а к и х - т о
н е и з в е с т н ы х н а м описей или д о к у м е н т о в А н и с и м о в а — в г р у п п и р о в к е пе­
р е д а в а е м ы х в е щ е й не чувствуется случайности.
В м е с т е идут иконы т а к н а з ы в а е м о г о т в е р с к о г о чина п е р в о й п о л о в и ­
ны XV в. Н о если тут их объединение е щ е м о ж н о о б ъ я с н и т ь с х о д н о с т ь ю
р а з м е р о в и п р и н а д л е ж н о с т ь ю всех икон к д е и с у с н о м у чину, то о б ъ е д и ­
нение шести п р а з д н и ч н ы х икон из К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я и
пророческой иконы в одну группу н а в о д и т на м ы с л ь , что п р и с о с т а в л е ­
нии а к т а у ч и т ы в а л и с ь какие-то неизвестные н а м сейчас д а н н ы е .
Н е о б х о д и м о отметить, что п р о р о ч е с к а я и к о н а н а м и б ы л а о т н е с е н а
к с о б о р н о м у и к о н о с т а с у е щ е до того, к а к с т а л и и з в е с т н ы к о с в е н н ы е д а н ­
ные о ее п р о и с х о ж д е н и и . И к о н а н а с т о л ь к о с х о д н а с н е к о т о р ы м и д р у г и м и
из и к о н о с т а с а Успенского собора ( н а п р и м е р , с ц е н т р а л ь н о й иконой
« С п а с а » и иконой мученика Георгия из д е и с у с а , с п р а з д н и ч н о й
иконой
« С о ш е с т в и е во ад» и д р . ) , что речь идет у ж е не т о л ь к о о с т и л и с т и ч е с к о й
а н а л о г и и , а о п р и н а д л е ж н о с т и руке одного х у д о ж н и к а . И в э т о м с л у ч а е ,
к а к и в с л у ч а е с п р а з д н и ч н о й иконой « В о с к р е ш е н и е Л а з а р я » , о т л и ч и ­
т е л ь н ы е особенности устройства иконы, х а р а к т е р н ы е д л я к и р и л л о в с к о г о
и к о н о с т а с а — з а р у б к и на ш п о н к а х , способ к р е п л е н и я икон
ремнями
и д р . — п о в т о р я ю т с я и на пророческой иконе из Г Т Г . С х о д н ы и ее р а з ­
меры.
И з в о с ь м и с о х р а н и в ш и х с я пророческих икон р а с к р ы т ы ш е с т ь . О б н а ­
р у ж и в ш е е с я при этом р а с п р е д е л е н и е пророческих и з о б р а ж е н и й на р а с ­
к р ы т ы х и к о н а х соответствует д а н н ы м описи 1802 г. Ч т о к а с а е т с я р а з м е ­
ров икон, то они в описи 1802 г. д а н ы п р и б л и з и т е л ь н о . В е р н о д а н а т о л ь ­
ко в ы с о т а икон — «один а р ш и н без в е р х а » ( в е р ш к а ) , то есть о к о л о 6 7 с м .
И д е й с т в и т е л ь н о , в ы с о т а с о х р а н и в ш и х с я п р о р о ч е с к и х икон к о л е б л е т с я в
и н т е р в а л е от 67—69 см. Д л и н а ж е досок о п р е д е л е н а м е н е е точно. Э т о
м о ж н о о б ъ я с н и т ь тем, что иконы р а с п о л а г а л и с ь в а л т а р е в ы с о к о , в не­
с к о л ь к о я р у с о в , а о п р е д е л я л и их р а з м е р ы , п о - в и д и м о м у , на г л а з .
Р а с к р ы т ы с л е д у ю щ и е иконы:
1. Ц е н т р а л ь н а я икона (по описи 1802 г. она идет в т о р о й ) с и з о б р а ­
ж е н и е м Д а в и д а , Д а н и и л а , С о л о м о н а *, что соответствует о п и с и .
2. Ч е т в е р т а я д о с к а по описи 1802 г. Д о л ж н ы б ы т ь и з о б р а ж е н ы Н а ф а н , Аггей, С а м у и л *•*. С п р а в а н а и к о н е и з о б р а ж е н д е й с т в и т е л ь н о п р о р о к
* ГТГ, №
И . А. Б а р а н о в ы м
ГРМ, №
Г Р М в 1923 г. М .
108
19774, 6 8 X 1 7 9 . К а т а л о г Г Т Г , т. I, с т р . 142, № 9 1 . Р а с к р ы т а в Г Т Г
в 1956 г., п о с т у п и л а в Г Т Г из к о л л е к ц и и А. И . А н и с и м о в а в 1931 г.
2105, 6 7 X 1 5 8 . П о с т у п и л а в Г Р М из К и р и л л о в а в 1923 г. Р а с к р ы т а в
М. Тюлиным.
С а м у и л , о с т а л с я и ф р а г м е н т н а д п и с и с его и м е н е м . Н а д п и с и у о с т а л ь н ы х
и з о б р а ж е н и й на этой д о с к е не с о х р а н и л и с ь . С о с т а в л я ю щ и е в 1802 г.
опись ч и т а л и и м е н а п р о р о к о в на с е р е б р я н ы х т а б л и ч к а х , п р и к р е п л е н н ы х
п о в е р х о к л а д а у к а ж д о г о и з о б р а ж е н и я . П о з д н е е эти « п л а н к и » и о к л а д ы
б ы л и с н я т ы , т а к что и з о б р а ж е н и я п р и р а с ч и с т к е у с т а н а в л и в а л и с ь л и б о
по к и н о в а р н ы м н а д п и с я м и их о с т а т к а м на з о л о т о м ф о н е , л и б о по х а р а к ­
т е р н ы м а т р и б у т а м и т е к с т а м на с в и т к а х .
3. Ш е с т а я д о с к а по описи 1802 г. П о с л е р а с к р ы т и я и к о н ы о б н а р у ­
ж е н ы и з о б р а ж е н и я п р о р о к о в П о с п и , А м м о с а , С о ф о н и и *, к а к и у к а з ы ­
в а л о с ь в описи.
4. С е д ь м а я д о с к а — д о л ж н ы б ы т ь и з о б р а ж е н ы И е з е к и и л ь , И с а й я ,
И а к о в **. Р а с к р ы т и е п о д т в е р д и л о опись 1802 г.
5. Н а в о с ь м о й д о с к е в соответствии с описью 1802 г. и з о б р а ж е н ы
М и х е й , И л ь я , Гедеон ***.
6. С о о т в е т с т в у е т описи и с л е д у ю щ а я д о с к а ( д е в я т а я по описи
1802 г . ) . Н а ней и з о б р а ж е н ы А в в а к у м , И е р е м и я , И о н а ****.
О с т а ю т с я н е р а с к р ы т ы м и е щ е д в е и к о н ы . О б е они н а х о д я т с я в Р у с ­
ском м у з е е . Н а о д н о й т р и п о л у ф и г у р н ы х и з о б р а ж е н и я *****, на д р у г о й —
д в а ****** (по описи 1802 г. это т р е т ь я д о с к а ) . И з п р о р о ч е с к о г о я р у с а не
х в а т а е т одной и к о н ы . М о ж е т б ы т ь , той, к о т о р а я по описи 1802 г. ш л а п я ­
той ( п р о р о к и З а х а р и я , А а р о н , М о и с е й ) . У ж е т о г д а опись о т м е ч а л а вет­
хость этой и к о н ы .
В с е п р о р о ч е с к и е и к о н ы н а п и с а н ы на д о с к а х без к о в ч е г о в , на з о л о ­
том ф о н е . В е р х н и й к р а й у всех икон о п и л е н . С е р е б р я н ы е б а с м е н н ы е
о к л а д ы XVI в. не с о х р а н и л и с ь . Н а д в у х н е р а с к р ы т ы х и к о н а х в Р у с с к о м
м у з е е есть е д в а з а м е т н ы е о с т а т к и с е р е б р я н о г о б а с м е н н о г о о к л а д а .
ПРАОТЕЧЕСКИЙ
ЯРУС
П о с в е д е н и я м м о н а с т ы р с к и х в к л а д н ы х книг, в 1623 г. т щ а н и е м Васи­
лия Ивановича Стрешнева (по-видимому, вологжанина)
в соборную
ц е р к о в ь б ы л о н а п и с а н о 25 п р а о т е ч е с к и х и к о н . М е ж д у с в е д е н и я м и в к л а д ­
ных книг и м о н а с т ы р с к и х описей с у щ е с т в у е т п р о т и в о р е ч и е . Описи
X V I I I в. е щ е д о п е р е с т р о й к и и к о н о с т а с а н а з ы в а ю т в п р а о т е ч е с к о м р я д у
т о л ь к о 21 икону. П о своей ш и р и н е п р а о т е ч е с к и е и к о н ы р а в н ы п р а з д н и ч ­
н ы м . И если они с т о я л и д о п е р е с т р о й к и и к о н о с т а с а без р а з д е л и т е л ь н ы х
к о л о н о к , то их д о л ж н о б ы л о б ы т ь , к а к и п р а з д н и ч н ы х , 25, чтобы был з а * К и р и л л о в с к и й м у з е й - з а п о в е д н и к , 6 7 X 1 7 6 , п о с т у п и л а в Г Р М из К и р и л л о в а в
1923 г. Б ы л а р а с к р ы т а в 1961 г. Н . В . П е р ц е в ы м , п е р е д а н а и з Г Р М в К и р и л л о в с к и й м у ­
з е й - з а п о в е д н и к в 1961 г.
** Г Р М , № 2104, 6 8 X 1 8 1 , п о с т у п и л а в Г Р М из К и р и л л о в а в 1923 г. Р а с к р ы т а в
Г Р М в 1923 г. М . М . Т ю л и н ы м .
*** Г Р М , № 2106, 6 8 X 1 7 2 , п о с т у п и л а в Г Р М и з К и р и л л о в а в 1920 г. Р а с к р ы т а в
Г Р М в 1923 г. М . М . Т ю л и н ы м .
**** Г Р М , № 2109, 6 8 x 1 8 2 , п о с т у п и л а в Г Р М из К и р и л л о в а в 1920 г. Р а с к р ы т а в
Г Р М в 1923 г. Н . И . Ю р и н ы м .
***** Г Р М , № 1948, 6 9 X 1 9 4 . П о с т у п и л а и з К и р и л л о в а в Г Р М в 1923 г. И к о н а п о д
з а п и с ь ю , о к л а д а не с о х р а н и л о с ь .
****** Г Р М , № 1933, 6 8 , 5 X 1 3 3 , п о с т у п и л а из К и р и л л о в а в Г Р М в 1923 г., и к о н а б е з
оклада, под записью, есть пробная расчистка.
109
полнен весь пролет. В д а н н ы х описей с у щ е с т в у е т к а к а я - т о неточность.
П о с л е п е р е с т р о й к и иконостаса в р я д у о с т а в и л и 16 икон, а о с т а л ь н ы е
убрали в алтарь.
С е й ч а с в иконостасе п о - п р е ж н е м у стоят 16 икон в п р а о т е ч е с к о м ря­
ду, все они с о х р а н и л и серебряный о к л а д . Ш е с т ь икон * из этого р я д а
х р а н я т с я в Р у с с к о м музее, к у д а они поступили из К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о
м о н а с т ы р я в"1922 г. Д в е иконы н а х о д я т с я в ф о н д а х К и р и л л о в с к о г о му­
з е я . Эти иконы о к л а д о в не имеют. Все п р а о т е ч е с к и е и к о н ы н а п и с а н ы на
досках с трехлопастным килевпдным завершением.
О д н а и к о н а из н а х о д я щ и х с я в Г Р М р а с к р ы т а — и з о б р а ж е н и е п р а о т ­
ца С и ф а .
П о своим х у д о ж е с т в е н н ы м д о с т о и н с т в а м иконы п р а о т е ч е с к о г о я р у с а
не п р е д с т а в л я ю т особого интереса. В ы п о л н е н ы они б ы л и , п о - в и д и м о м у ,
м е с т н ы м и м а с т е р а м и , не о т л и ч а в ш и м и с я высоким и с к у с с т в о м .
АЛТАРНЫЕ ДВЕРИ
И ТЯБЛА
П о о п и с я м 1601 и 1621 гг., в Успенском соборе б ы л и « д в е р и ц а р с к и е ,
на них н а п и с а н о б р а з Б л а г о в е щ е н и я , д а четыре е в а н г е л и с т а , а на с т о л б ­
ц а х п и с а н ы святители и а р х и д и а к о н ы . Венцы и о к л а д у д в е р е й и у с т о л б ­
цов с е р е б р я н ы , з о л о ч е н ы , б а с м я н ы » [2, л . 34 об].
В 1645 г. были поставлены новые в р а т а , п о к р ы т ы е с е р е б р я н ы м че­
к а н н ы м о к л а д о м , которые п о ж а л о в а л м о н а с т ы р ю ц а р ь М и х а и л Ф е д о р о ­
вич. Эти в р а т а с о х р а н и л и с ь в соборе до н а с т о я щ е г о в р е м е н и .
О том, что б ы л о и з о б р а ж е н о на северной и ю ж н о й а л т а р н ы х д в е р я х ,
р а н н и е описи не с о о б щ а ю т . И з описи 1668 г. у з н а е м , что на с е в е р н ы х со­
б о р н ы х а л т а р н ы х в р а т а х были н а п и с а н ы « И с а а к и И а к о в в р а ю , д а
А д а м о в о сотворение и и з г н а н и е из р а ю , д а мучения т р е х о т р о к о в в п е щ и ,
Д а н и и л п р о р о к во рву, д а прение смерти с ж и в о т о м , на к р а с к а х » [4].
В н а ч а л е X V I I I в. на северных в р а т а х з н а ч и т с я у ж е и з о б р а ж е н и е
а н г е л а о п и с у ю щ е г о . И з этой ж е описи 1718—1719 г. с т а н о в и т с я и з в е с т ­
но, что на ю ж н ы х д в е р я х «писан о б р а з С т е ф а н а п е р в о м у ч е н и к а на по­
лотне».
В 1764 г. на северных д в е р я х был писан а р х и д и а к о н С т е ф а н , а на
ю ж н ы х а р х и д и а к о н Ф и л и п п . П о описям 1764 г., к о г д а п о д м е с т н ы м и и к о ­
н а м и п о я в и л и с ь р е з н ы е золоченые т у м б ы с п р о р о ч е с к и м и и з о б р а ж е н и я ­
ми, б ы л и с д е л а н ы т а к и е т у м б ы на ю ж н ы х и с е в е р н ы х д в е р я х , на п е р в о й
изображен пророк Аввакум.
Н а п и с а н н ы е сейчас на д в е р я х и з о б р а ж е н и я а р х и д и а к о н о в о т н о с я т с я
к X V I I I в. Они, судя по описям, были с о з д а н ы до 1764 г.
В п л о т ь до перестройки иконостас Успенского с о б о р а б ы л т я б л о в ы м . Т я б л а н е с к о л ь к о р а з менялись. Так, с а м о е р а н е е и з в е с т и е ,
д о ш е д ш е е по описи 1621 г. гласит, что
в Успенском соборе были
« т я б л а н а д деисусом и н а д п р а з д н и к и на рези, з о л о ч е н ы е при и г у м е н е
И о а с а ф е » ( п е р в а я п о л о в и н а XVI в . ) . П о с л е н а п и с а н и я в с о б о р н у ю ц е р * ГР.М, № 1733—1737, р а з м е р ы 1 5 1 — 1 5 2 x 6 2 — 6 4 . П о с т у п и л и в Г Р М и з К и р и л л о в а
но
к о в ь п р а о т е ч е с к о г о я р у с а в 1623 г. п о т р е б о в а л о с ь е щ е о д н о т я б л о . Его
добавили, тогда же, по-видимому, заодно изменили и убранство ранее
с у щ е с т в о в а в ш и х т я б е л . П о описи 1668 г о д а , п я д н и ч н ы е и к о н ы с т о я л и поп р е ж н е м у на т я б л е с л е в а и с п р а в а от ц а р с к и х д в е р е й , р а з д е л е н н ы е «кор у н о й » ц а р с к и х в р а т . К а ж д а я часть п я д н и ч и о г о т я б л а б ы л а у к р а ш е н а
п о - с в о е м у : п р а в а я часть б ы л а « д е р е в я н н о й , резной, з о л о ч е н о й , с коруной», а л е в а я — « д е р е в я н н о й , резной на к р а с к а х , т р а в ы з о л о ч е н ы е » ,
О с т а л ь н ы е т я б л а , по описи 1668 года, « н а д д е и с у с о м , н а д п р а з д н и к и и
н а д п р о р о к и р е з а н ы на них т р а в ы с к в о з н ы е , по т р а в а м з о л о ч е н о к р а с н ы м
з о л о т о м с к р а с к и » . О п и с ь 1731 г. у т о ч н я е т : « Н а д ц а р с к и м и д в е р ь м и три
т я б л а , на них р е з а н ы т р а в ы з о л о ч е н ы е к р а с н ы м з о л о т о м , п р о м е ж т р а в а ­
ми п р о п и с а н о л а з о р ь ю » .
После перестройки XVIII века иконостас Успенского собора
стал
«по м е с т а м в р е з ь б е , весь д в о й н и к о м в ы з о л о ч е н » .
Р е з н о й з о л о ч е н ы й и к о н о с т а с X V I I I в. н а л о ж е н на р а н н и й т я б л о в ы й
и к о н о с т а с , к о н с т р у к ц и и к о т о р о г о в ы п о л н е н ы из п о п е р е ч н ы х б р у с ь е в и
б р е в е н ч а т ы х стоек. О т р а н н е г о и к о н о с т а с а д о ш л о четыре т я б л а . Н и ж н и й
п о п е р е ч н ы й б р у с - т я б л о п р о х о д и т на у р о в н е в е р х а с о в р е м е н н о г о местного
р я д а икон. С л и ц е в о й стороны он з а г р у н т о в а н по п а в о л о к е и р а с п и с а н :
по к и н о в а р н о м у ф о н у т е м п е р о й н а п и с а н ы с т и л и з о в а н н ы е т р а в ы , напо­
м и н а ю щ и е , н а п р и м е р , м о т и в ы р а с т и т е л ь н ы х у з о р о в на з а п а д н ы х с т о л б а х
и западном портале Рождественского собора в Ферапонтове. Паволока,
п о л о ж е н н а я на брус, а н а л о г и ч н а р и с у н к у п а в о л о к и на многих и к о н а х
XV в. (и б о л е е п о з д н и х ) , п р о и с х о д я щ и х из К и р и л л о в а м о н а с т ы р я . О н а
имеет х а р а к т е р н ы й р и с у н о к — у с л о ж н е н н у ю с а р ж у с т к а н ы м у з о р о м .
Н и ж н и й расписной тябловый брус проходил перед алтарными столбами,
о п и р а я с ь на д в а б е л о к а м е н н ы х п р о ф и л и р о в а н н ы х к р о н ш т е й н а , а к о н ц а ­
ми л е ж а л в г н е з д а х стен, 4 0 - с а н т и м е т р о в ы е стойки, п о д л о ж е н н ы е п о з ж е
п о д б р у с на о б а к р о н ш т е й н а и в т я б л о в ы е г н е з д а стен, с в и д е т е л ь с т в у ю т
о т о м , что я р у с ы и к о н о с т а с а к о г д а - т о п о д н и м а л и с ь в с в я з и с п о д ъ е м о м
с о б о р н о г о п о л а (пол п о д н и м а л с я по к р а й н е й м е р е д в а ж д ы ) . Ясно, что
основные элементы жесткой конструкции, наглухо заделанной в массив­
ной к л а д к е стен с о б о р а , не м е н я л и с ь . П р о с т р а н с т в е н н а я р е ш е т к а г л а в ­
ных ч л е н е н и й и к о н о с т а с а , с в я з а н н а я из м о щ н ы х г о р и з о н т а л ь н ы х брусь­
ев и т о л с т ы х в е р т и к а л ь н ы х стоек, и с к л ю ч а л а в о з м о ж н о с т ь р а д и к а л ь н ы х
п е р е д е л о к . М о ж н о у т в е р ж д а т ь , что д о ш е д ш и е до нас о с т а т к и к о н с т р у к ­
ций т я б л о в о г о и к о н о с т а с а я в л я ю т с я п е р в о н а ч а л ь н ы м и .
В р а с п и с н о м н и ж н е м т я б л о в о м б р у с е с в е р х у в ы р у б л е н п а з д л я уста­
новки икон. С у д я по р а с с т о я н и ю д о с л е д у ю щ е г о т я б л а , в нем с т о я л и
д е и с у с н ы е и к о н ы . Н а д этим н и ж н и м б р у с о м с о х р а н и л и с ь в в е р х у е щ е т р и
т я б л а . Они в п о л о в и н у т о н ь ш е н и ж н е г о б р у с а , не р а с п и с н ы е и и н а ч е
у с т р о е н ы . К а ж д о е т я б л о имеет с л и ц е в о й стороны п р я м о у г о л ь н ы й вы­
ступ. С н и з у в него у п и р а л и с ь иконы н и ж е с т о я щ е г о я р у с а , а с в е р х у на
нем ж е с т о я л и и к о н ы с л е д у ю щ е г о . П е р е д н я я г р а н ь в ы с т у п а б ы л а з а п о д ­
л и ц о с и к о н а м и . М е с т о к а ж д о й и к о н ы на т я б л е с е й ч а с м о ж н о о п р е д е л и т ь
по с о о т в е т с т в у ю щ е м у ей гнезду. И к о н ы с т а в и л и с ь на т я б л а почти в п л о т ­
ную, з а т е м они з а к р е п л я л и с ь в е р т и к а л ь н ы м и н а к л а д н ы м и у з к и м и (приШ
м е р н о 5 см) п л а н к а м и , которые з а к р ы в а л и ч а с т ь п о л е й . К о г д а и к о н ы
б ы л и у с т а н о в л е н ы и з а к р е п л е н ы , сверху на в ы с т у п ы т я б е л по всей д л и н е
и к о н о с т а с а н а ш и в а л и с ь доски, к о т о р ы е в р а з н о е в р е м я б ы л и р а с п и с н ы ­
ми или р е з н ы м и . Эти доски т а к ж е н е с к о л ь к о з а к р ы в а л и ч а с т ь в е р х н и х и
н и ж н и х полей икон.
И м е н н о эти д е к о р а т и в н ы е э л е м е н т ы и к о н о с т а с а и з а м е н я л и с ь при
о ч е р е д н ы х п е р е д е л к а х , в то в р е м я к а к н е с у щ а я ч а с т ь к о н с т р у к ц и и оста­
в а л а с ь п р е ж н е й . Т а к о е устройство и к о н о с т а с а п о з в о л я л о л е г к о о б н о в ­
л я т ь его внешний вид. В Успенском с о б о р е с о х р а н и л и с ь д в а ф р а г м е н т а
т а к и х н а к л а д н ы х досок ( к а ж д ы й д л и н о й о к о л о т р е х м е т р о в ) . Н а них на
ф о н е , о б р а б о т а н н о м насечкой, п р о с т у п а е т с в о б о д н о без
раппорта
в ь ю щ и й с я побег с л и с т ь я м и и ц в е т а м и . Д о с к а п о к р ы т а г р у н т о м и п о з о ­
лочена.
С у д я по р а с с т о я н и я м м е ж д у т я б л о в ы м и б р у с ь я м и и их о с т а т к а м и ,
по г н е з д а м р а з д е л и т е л ь н ы х п л а н о к м е ж д у и к о н а м и , я р у с ы р а с п о л а г а ­
лись т а к : н а д местным стоял д е и с у с н ы й , з а т е м п р а з д н и ч н ы й и п р о р о ч е ­
ский. Ш и р и н а иконостаса — о к о л о 16 м е т р о в . О б м е р с о х р а н и в ш и х с я икон
и их и н д и в и д у а л ь н ы х гнезд п о к а з а л , что в этом и н т е р в а л е р а з м е щ а л и с ь
все п е р в о н а ч а л ь н ы е я р у с ы в их полном с о с т а в е , п р и ч е м е щ е о с т а в а л о с ь
место на у з к и е р а з д е л и т е л ь н ы е колонки. В ы е м к а икон У с п е н с к о г о собо­
ра в с в я з и с их р е с т а в р а ц и е й п о м о ж е т л у ч ш е у в и д е т ь п о д р о б н о с т и д р е в ­
него у с т р о й с т в а иконостаса собора, к а р к а с к о т о р о г о в н а с т о я щ е е в р е м я
з а к р ы т поздним резным.
П о д ы т о ж и в и з л о ж е н н о е , м о ж н о с к а з а т ь , что и к о н о с т а с У с п е н с к о г о
собора бывшего Кирилло-Белозерского монастыря — уникальное явле­
ние в истории д р е в н е р у с с к о г о искусства. Э т о с а м ы й б о л ь ш о й из д о ш е д ­
ш и х д о н а с иконостасов XV в. по числу икон и с а м ы й л у ч ш и й по с о х р а н ­
ности их ж и в о п и с и . От 1497 г. на месте в У с п е н с к о м с о б о р е , а т а к ж е в
Р у с с к о м музее, в Т р е т ь я к о в с к о й г а л е р е е и М у з е е и м е н и А н д р е я Р у б л е в а
с о х р а н и л о с ь н е с к о л ь к о местных икон, 23 из 25 п р а з д н и ч н ы х икон, пол­
н о с т ь ю д е н с у с н ы й я р у с (21 икона) 8 из 9 икон п р о р о ч е с к о г о я р у с а .
J> ж е п е р в ы е р а с к р ы т и я к и р и л л о в с к и х икон у б е ж д а ю т в т о м , что з н а ­
чение этого к о м п л е к с а выходит з а п р е д е л ы т о л ь к о м о н а с т ы р я и и г р а е т
б о л ь ш у ю р о л ь в истории д р е в н е р у с с к о й ж и в о п и с и X V — н а ч а л а XVI в.
П о художественным достоинствам кирилловские иконы представля­
ют собой п е р в о к л а с с н ы е п а м я т н и к и с а м о г о в ы с о к о г о у р о в н я , о чем сви­
д е т е л ь с т в у е т тот ф а к т , что о т д е л ь н ы е п р о и з в е д е н и я из и к о н о с т а с а Успен­
ского собора такие исследователи древнерусского искусства, как И. Гра­
б а р ь и А. А н н с н м о в , п р и ч и с л я л и к р а б о т а м с а м о г о Р у б л е в а или х у д о ж ­
ников е г о к р у г а .
Н е менее в а ж н а д л я нас и д р у г а я с т о р о н а д е л а . Р а б о т а н а д б о л ь ­
ш и м ч и с л о м о д н о в р е м е н н ы х икон п о з в о л и т п о л у ч и т ь ц е л ы й р я д о б ъ е к ­
т и в н ы х д а н н ы х статической п р и р о д ы и ф и з и ч е с к о г о х а р а к т е р а .
Сюда
в о й д у т все в о п р о с ы технологии устройства икон, т е х н и к и ж и в о п и с и , ри­
сунка. Тщательное исследование в равных условиях, с одними целями
м н о г и х б л и з к и х по с т и л ю и технологии п р о и з в е д е н и й с и с п о л ь з о в а н и е м
всех
средств ф и з и к о - х и м и ч е с к о г о а н а л и з а д а с т в о з м о ж н о с т ь
Д
112
О
С
Т
У
П
Н
Ы
Х
выявить предпосылки для установления системы объективных критериев
атрибуции памятников древнерусской живописи.
О. V. L E L E K O V A . O N T H E C O M P O S I T I O N O F T H E I C O N O S T A S I S O F T H E
U S P E N S K Y S O B O R ( A S S U M P T I O N C A T H E D R A L ) IN K I R I L L O - B E L O Z E R S K Y
MONASTERY.
Summary
T h e a r t i c l e is d e d i c a t e d t o r e v e a l i n g of s u r v i v e d i c o n s f r o m t h e i c o n o s t a s i s of t h e
U s p e n s k y S o b o r in K i r i l l o - B e l o z e r s k y m o n a s t e r y ( 1 4 9 7 ) . O n t h e b a s i s of m o n a s t i c i n v e n ­
t o r i e s of X V I I — X V I 1 1 c e n t u r i e s t h e a u t h o r e x a m i n e s h i s t o r y of r e c o n s t r u c t i o n of t h e ico­
n o s t a s i s a n d r e d i s t r i b u t i o n of s e p a r a t e i c o n s in i t s c o m p o s i t i o n .
ЛИТЕРАТУРА
1. Н и к о л ь с к и й
H., К и р и л л о - Б е л о з е р с к и й м о н а с т ы р ь и его устройство д о второй
ч е т в е р т и X V I I в. ( 1 3 9 7 — 1 6 2 5 г . ) , т . I, в ы п . I, С п б , 1897; т. I. в ы п . I I , Опб, 1910.
2. П е р е п и с н ы е к н и г и К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я 1601 г. Г П Б , с о б р а н и е К и р и л ­
ло-Белозерского монастыря, № 71/1310.
3 . П е р е п и с н ы е к н и г и К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я 1621 г. Г П Б , с о б р а н и е К и р и л л о - о е л о з е р с к а г о м о н а с т ы р я , № 73/1312.
4. П е р е п и с н ы е к н и г и К и р ' И л л о ^ е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я 1668 г. О п и с а н и е ц е р к в е й и
ризницы монастыря. И з д а н о в «Записках отделения русской и славянской археоло­
гии императорского
русского археологического
общества»,
т. 2, С п б , 1861, с т р .
126—343.
5. О т в о д н ы е книги на и м у щ е с т в о ц е р к в е й и р и з н и ц ы К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я
п р и о м е н е р и з н и ч е г о в 1718 г. с д о б а в л е н и е м 1719 г. п р и с л е д у ю щ е й с м е н е , Г П Б , со­
брание Кирилло-Белозерского монастыря, № 97/1334а.
•3. О г т с п ы е к н и г и в с е г о и м у щ е с т в а К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я 1731 г. Г П Б , со­
б р а н и е К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я , № 120/1355.
7. П е р е п и с н ы е к н и г и К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я 1764 г. Г П Б , с о б р а н и е К и р и л ­
л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я , № i01 / 1 3 3 7 .
8. О п и с н ы е к н и г и в с е г о и м у щ е с т в а К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я 1773 г. Г П Б , со­
брание
Кирилло-Белозерского
м о н а с т ы р я , т. 1 — « Ц е р к в и
и церковные
вещи»
( № Ю 2 / 1 3 3 8 ) : т. II — « Р и з н и ц а » ( № 1 0 3 / 1 3 3 9 ) .
9. О п и с ь , у ч и н е н н а я в 1802 г. К и р и л л о в о - Б е л о з е р с к о г о
монастыря церковным вещам,
Г П Б , с о б р а н и е К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я , кн. I, № 115/1350.
10. В к л а д н а я и к о р м о в а я к н и г а К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я . Г П Б , с о б р а н и е К и ­
р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я , № 78/1317..
11. В к л а д н а я к н и г а К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я . Л е н и н г р а д с к о е о т д е л е н и е И н с т и ­
т у т а и с т о р и и А Н С С С Р , к о л л е к ц и я 115, № 1074.
12. Ч т е н и я в О б щ е с т в е и с т о р и и и д р е в н о с т е й р о с с и й с к и х , 1884 г., кн. I, я н в . — м а р т ,
о т д . 5, с м е с ь , № 7, с т р . 2 0 — 2 1 .
13. А н т о н о в а В . И., М п е в а П . Е., К а т а л о г ГТДГ, т. I. М . , 1963.
14. А р х и м а н д р и т В а р л а а м . И с т о р и к о - а р х е о л о г и ч е с к о е
описание
Кирилло-Белозерского
м о н а с т ы р я , с о с т а в л е н н о е в 1857 г. — В с б . : « Ч т е н и я О б щ е с т в а и с т о р и и и д р е в н о с т е й
р о с с и й с к и х при М о с к о в с к о м у н и в е р с и т е т е » , М . , 1869, к н . 3.
15. Л а з а р е в
В. Н.,
А н д р е й Р у б л е в и е г о ш к о л а , М., « И с к у с с т в о » , 1966, с т р . 148.
16. Я г о д о в с к а я А.,
К вопросу о некоторых особенностях
изображения действи­
тельности в московской иконописи
конца
X I V — н а ч а л а X V Б. — В к н и г е : « Г о с .
Т р е т ь я к о в с к а я г а л е р е я . М а т е р и а л ы и и с с л е д о в а н и я » , т . I I , М . , 1958.
17. Г р а б а р ь И., О д р е в н е р у с с к о м и с к у с с т в е , М . , 1956.
18. В к л а д н а я и к о р м о в а я к н и г а К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я X V I в. Г П Б , с о б р а ­
ние К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о монастыря, № 95/1332.
19. А н и с и м о в А. И . , Б и б л и о г р а ф и ч е с к и е з а м е т к и о т р у д е Б . Э д и н г а « Х у д о ж е с т в е н ­
ное д о с т о я н и е Р о с с и и » , О т д е л р у к о п и с е й Г Т Г , № 6 8 / 1 7 7 .
20. « П о г о р о д а м и с е л а м » . — Г а з е т а « С в е т » , 1896, № 309.
8-462
113
2 1 . М у р а в ь е в А., Р у с с к а я Ф и в а н д а на с е в е р е , С п б , 1855, с т р . 165.
22. Б е л о з е р с к а я о б и т е л ь и ее о с н о в а т е л ь п р е п о д о б н ы й К и р и л л , С п б . , 1910, с т р . 19.
23. И е р о м о н а х Г е р о н г и й . И с т о р . и к о - с т а т и с т и ч е с к о е о п и с а н и е К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о ­
н а с т ы р я . М . , 1&97, с т р . 138, прим. 1, с т р . 130.
24. А м в р о с и й О р н а т с к и й ,
Описание
Кирилло-Белозерского
монастыря,
Б . м., 1811,
стр. 93.
25. С м и р н о в а Э . Т., Д в е и к о н ы из К и р и л л о - Б е л о з е р с к о г о м о н а с т ы р я . — « С о о б щ е ­
н и я Г Р М » , V I I I , Л , 1964, с т р . 100, п р и м . 2.
36. Л а з а р е в В . Н . , Д и о н и с и й и его ш к о л а . — И с т о о и я р у с с к о г о и с к у с с т в а , т. I I I ,
М . , '1955, с т р . 484.
2 7 . Г е о р г и е в с к и й В . Г., Ф р е с к и
Ф е р а п о н т о в а м о н а с т ы р я , С п б , 1911. П р и л о ж е ­
н и е — О п и с ь И о с и ф о - В о л о к о л а м с к о г о м о н а с т ы р я 1545 г.
28. А н т о н о в а
В. И., М н е в а
Н . Е., К а т а л о г Г Т Г , т. I I , с т р . 84, № 451
(инв.
№ 1 4 6 3 4 ) ; с т р . 2 4 5 , № 674 ( и н в . № 1 4 6 3 5 ) .
29. С п е р о в с к и й
Н., С т а р и н н ы е русские
иконостасы. — «Христианское
чтение»,
1891, № V I I — X I I , 1892, № I — V I ; 1893 № V I I — X I I , С п б .
Г. М. Ерхова
( Г М И И и м . А. С .
Пушкина)
ТЕХНИКО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ
ПЯТИ К А Р Т И Н П У С С Е Н А ИЗ С О Б Р А Н И Я
ГОСУДАРСТВЕННОГО МУЗЕЯ И З О Б Р А З И Т Е Л Ь Н Ы Х
И С К У С С Т В им. А. С. П У Ш К И Н А
Н а основании стилистического анализа, данных рентгенологического
исследования и микроскопического изучения микрошлифов устанавливается
подлинность и уточняются датировки
пяти картин П у с с е н а из собрания
Г М И И и м . А. С. П у ш к и н а .
Г о с у д а р с т в е н н о м у м у з е ю и з о б р а з и т е л ь н ы х и с к у с с т в и м . А. С. П у ш ­
кина ( Г М И И ) п р и н а д л е ж а т ш е с т ь р а б о т П у с с е н а . С т и л и с т и ч е с к и й а н а ­
лиз и исследование технико-технологических особенностей этих картин
п о з в о л и л и не т о л ь к о п р о с л е д и т ь э в о л ю ц и ю т е х н и к и ж и в о п и с и П у с с е н а
и с в я з а т ь ее с о с о б е н н о с т я м и т в о р ч е с т в а х у д о ж н и к а в ц е л о м , но и помог­
ли у с т а н о в и т ь б о л е е точное в р е м я их с о з д а н и я и п о д т в е р д и т ь
подлин­
ность тех из них, к о т о р ы е в ы з ы в а л и с о м н е н и е у н е к о т о р ы х з а р у б е ж н ы х
историков искусства.
О д н о й из р а н н и х р а б о т П у с с е н а с ч и т а е т с я « Б и т в а и з р а и л ь т я н с а м о р е я м и » ( р и с . 1 ) . Б ы л о л и это п р о и з в е д е н и е с о з д а н о П у с с е н о м в П а р и ж е
е щ е д о п о е з д к и в Р и м в 1624 г. и л и в п е р в ы е г о д ы п р е б ы в а н и я х у д о ж н и ­
к а в Р и м е , т о ч н о не у с т а н о в л е н о . М н е н и я с п е ц и а л и с т о в по э т о м у в о п р о с у
расходятся.
К а р т и н П у с с е н а , к о т о р ы е п р и н я т о с ч и т а т ь р а н н и м и , н е м н о г о , исто­
р и ч е с к и х с в е д е н и й о них не с о х р а н и л о с ь , и п о э т о м у п р и их д а т и р о в к е ис­
х о д я т из д а н н ы х с т и л и с т и ч е с к о г о а н а л и з а . К т а к и м р а б о т а м
большая
ч а с т ь и с с л е д о в а т е л е й т в о р ч е с т в а П у с с е н а п р и ч и с л я е т три к а р т и н ы :
«Вакх и Эригон», «Нарцисс» и «Ринальдо в с а д а х Армиды». Стилисти­
чески о д н о т и п н ы е , они несут п е ч а т ь в л и я н и я ш к о л ы Ф о п т е б л о и Р а ф а ­
эля, определявших характер ранних работ Пуссена.
114
Рис.. I. Н . П у с с е н . « Б и т в а и з р а и л ь т я н с а м о р е я м и »
F i g . 1. N. P o u s s i n . " T h e f i g h t of I s r a e l i t s w i t h
Amoreans"
Картина «Битва израильтян с амореями»
(ГМИИ)
стилистически
т а к ж е м о ж е т б ы т ь отнесена к р а н н е м у п е р и о д у т в о р ч е с т в а х у д о ж н и к а .
В э т о м п р о и з в е д е н и и нет той г а р м о н и и темы и с р е д с т в в ы р а ж е н и я , кото­
р а я с т а н о в и т с я х а р а к т е р н о й д л я П у с с е н а в д а л ь н е й ш е м , не ч у в с т в у е т с я
у м е л о г о п о д ч и н е н и я всех частей к а р т и н ы г л а в н о й идее, к о м п о з и ц и я от­
личается декоративным, плоскостным решением, типичным для работ
п о з д н и х п р е д с т а в и т е л е й ш к о л ы Ф о н т е б л о . Х у д о ж н и к е щ е не м о ж е т пре­
о д о л е т ь т я г о т е ю щ у ю н а д ним п л о с к о с т ь х о л с т а . О т с у т с т в и е п р о с т р а н с т ­
ва, б а р е л ь е ф н о с т ь р е ш е н и я о б у с л о в л е н ы тем, что П у с с е н
применяет
з д е с ь б о к о в о е о с в е щ е н и е . С и л ь н ы е щ е черты м а н ь е р и з м а , к о т о р ы е с к а ­
з ы в а ю т с я в том, что холст п е р е г р у ж е н к р у п н ы м и ф и г у р а м и , н а г р о м о ж ­
денными в сложных переплетениях, а люди, изображенные в нарочито
с и л ь н ы х и р а з н о о б р а з н ы х д в и ж е н и я х , в ы г л я д я т з а с т ы в ш и м и . Н е т един­
ства ц в е т о в о г о р е ш е н и я , н а б л ю д а е т с я н е к о т о р а я п е с т р о т а . К а к и в на­
з в а н н ы х трех р а н н и х к а р т и н а х , ц е н т р а л ь н ы е ф и г у р ы в ы с т у п а ю т с в е т л ы ­
ми п я т н а м и на т е м н о м ф о н е , т е м н ы е т я ж е л ы е к р а с к и е щ е
не н о с я т
8'
115
н и к а к и х следов т и ц и а н о в с к о г о в л и я н и я , которое о щ у щ а е т с я в к о л о р и т е
всех р а б о т П у с с е н а римского п е р и о д а .
П о м а н е р е исполнения это п р о и з в е д е н и е о т л и ч а е т с я и от к а р т и н , от­
н о с и м ы х к п е р в о м у р и м с к о м у периоду. « Б и т в а » н а п и с а н а б о л е е ж е с т к о
и сухо, в р е л ь е ф н ы х , скульптурно в ы л е п л е н н ы х ф и г у р а х нет м я г к о й мо­
д е л и р о в к и , тень х у д о ж н и к с о з д а е т условно, н а к л а д ы в а я н е с к о л ь к о м а з ­
ков т е м н о й к р а с к и . Н е т п л а в н ы х п е р е х о д о в от ф и г у р к ф о н у . В с я к а р т и ­
на н а п и с а н а н е б о л ь ш и м и короткими м а з к а м и , почти о т с у т с т в у ю т э н е р ­
гичные п р о т я ж е н н ы е м а з к и , х а р а к т е р н ы е д л я п р о и з в е д е н и й с л е д у ю щ и х
п е р и о д о в . Эти особенности построения ж и в о п и с и очень четко п е р е д а ю т с я
па р е н т г е н о г р а м м е (рис. 2, 3) б л а г о д а р я тому, что все с в е т л ы е т о н а ху­
д о ж н и к п и ш е т с б о л ь ш и м количеством б е л и л , п о л о ж е н н ы х к т о м у
же
толстым слоем. Местами можно проследить характерный д л я этой кар­
т и н ы к о р о т к и й м а з о к . От того, что тени н а п и с а н ы т о н к о и к р а с к о й , пиг­
мент которой м а л о з а д е р ж и в а е т рентгеновские л у ч и , о ч е р т а н и я ф и г у р на
р е н т г е н о г р а м м е в ы д е л я ю т с я более резко, чем на ж и в о п и с н о м п р о и з в е ­
д е н и и , ф и г у р ы к а к бы обведены т е м н ы м к о н т у р о м . Н и к а к и х и з м е н е н и й
Е к о м п о з и ц и и , х а р а к т е р н ы х обычно д л я р а б о т х у д о ж н и к а
двадцатых
годов, нет. Очевидно, к а р т и н а б ы л а н а п и с а н а по т щ а т е л ь н о о т р а б о т а н н о ­
му рисунку. Р е н т г е н о г р а м м а в ы д е л я е т , к р о м е того, о д н у очень в а ж н у ю
особенность, х а р а к т е р н у ю д л я ранних п р о и з в е д е н и й П у с с е н а : г л а з а на­
п и с а н ы к л а с с и ч е с к и м приемом — р а д у ж н а я о б о л о ч к а б е л а я , а з р а ч о к
о с т а е т с я т е м н ы м . Такой прием был о б н а р у ж е н при р е н т г е н о г р а ф и р о в а нии в Л у в р е б о л ь ш о г о числа картин х у д о ж н и к а т о л ь к о в д в у х с л у ч а я х —
на л и ц а х н и ж е л е ж а щ и х своев живописи в к а р т и н а х « Ц а р ь М и д а с у исто­
ков П а к т о л я » (1629 г.|) и «Эхо и Н а р ц и с с » (1630 г . ) .
В а ж н ы е д о п о л н и т е л ь н ы е сведения об о с о б е н н о с т я х и с п о л н е н и я это­
го п р о и з в е д е н и я были получены при м и к р о с к о п и ч е с к о м а н а л и з е ш л и ф о в
поперечного сечения ф р а г м е н т о в ж и в о п и с и . В о т л и ч и е от д р у г и х и с с л е ­
дованных работ Пуссена (как в Лувре, так и в Г М И И ) , «Битва» имеет
п л о т н ы й светло-охристый грунт, по которому д о с т а т о ч н о г у с т ы м с л о е м
наложены краски. Н и ж е приводятся данные исследования проб, взятых
с р а з л и ч н ы х участков к а р т и н ы .
П р о б а с синего о б л а к а :
1) охристый грунт — светлая о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а в м а с л е ;
2) с е р о в а т о - г о л у б о й — у л ь т р а м а р и н + с в и н ц о в ы е б е л и л а .
П р о б а с теневой части синих о д е ж д :
1) п р о з р а ч н ы й коричневый слой — в е р о я т н е е всего к л е й , к о т о р ы м
х у д о ж н и к п р о к л е и в а л холст;
2) охристый грунт — с в е т л а я охра + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
3) светлый тонкий слой — свинцовые б е л и л а + н е м н о г о у г л я ;
4) глубокий синий тон — чистый у л ь т р а м а р и н .
Синий цвет о д е ж д ы у п а в ш е г о воина н а п и с а н в з а т е м н е н н ы х ч а с т я х
з а м е ч а т е л ь н ы м г л у б о к и м синим тоном, с о с т о я щ и м почти из чистого у л ь ­
т р а м а р и н а . П у с с е н редко утемнял тени с п о м о щ ь ю черной
краски.
Х у д о ж н и к почти в с е г д а писал т е м н ы е части к а р т и н ы чистой к р а с к о й , в
т о в р е м я к а к д л я светлых частей он р а з б а в л я л эту к р а с к у б е л и л а м и .
116
Рис.
2. Р е н т г е н о г р а м м а
F i g . 2. T h e f r a g m e n t
фрагмента
картины
амореями»
r e n t g e n o g r a p h of " T h e
Amoreans"
«Битва израильтян
fight
of
Israllits
с
with
Рис. 3. Р е н т г е н о г р а м м а
фрагмента картины
амореями»
«Битва
израильтян с
F i g . 3. T h e i r a g m e n t r e n t g e n o g r a p h or " T h e f i g h t of I s r a e l i t s w i t h A m o r e a n s "
Проба с красного плаща:
1) о х р и с т ы й грунт — с в е т л а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
2) тонкий слой к о р и ч н е в о й к р а с к и — к о р и ч н е в а я о х р а ;
3) п л о т н ы й слой чистой к р а с н о й к р а с к и .
Проба с зеленой рубашки:
1) о х р и с т ы й грунт — с в е т л а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а в м а с л е ;
2) топкий слой к о р и ч н е в о й к р а с к и — к о р и ч н е в а я о х р а ;
3) т о н ч а й ш и й слой з е л е н о й к р а с к и .
П р о б а со с в е т л о - к о р и ч н е в о й з е м л и в п р а в о м н и ж н е м у г л у к а р т и н ы :
1) о х р и с т ы й грунт — с в е т л а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
2) очень тонкий слой к о р и ч н е в о й к р а с к и — к о р и ч н е в а я о х р а + не­
сколько точек угля;
3) п л о т н ы й о х р и с т о - р о з о в ы й тон — о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
4) к о р и ч н е в ы й п р о з р а ч н ы й слой — п о ж е л т е в ш и й л а к .
П р о б а с т е л а н а к л о н е н н о г о в о и н а в белой р у б а ш к е :
1) о х р и с т ы й грунт — с в е т л а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
2) р о з о в а т ы й тон — с в и н ц о в ы е б е л и л а + п и г м е н т к р а с н о й к р а с к и
И з п р и в е д е н н ы х д а н н ы х в и д н о , что к а р т и н а н а п и с а н а на светлом
п л о т н о м г р у н т е *.
К о р и ч н е в о й к р а с к о й , п р и д а в а в ш е й м о д е л и т е п л о т у и г л у б и н у , Пус­
сен п р о к л а д ы в а л т е м н ы е т о н а п о д ц в е т н ы е д р а п и р о в к и . П е й з а ж , в о л о с ы ,
д р а п и р о в к и н а п и с а н ы в т е х н и к е a l i a p r i m a , в т е н я х тел и л и ц и с п о л ь з о ­
ваны лессировки.
Н а о с н о в а н и и п р о в е д е н н о г о и с с л е д о в а н и я м о ж н о у т в е р ж д а т ь , что
«Битва израильтян с амореями» относится к наиболее ранним работам
Пуссена.
К с о ж а л е н и ю , н е л ь з я с к а з а т ь , б ы л а ли эта к а р т и н а н а п и с а н а в П а ­
р и ж е д о 1624 г. или в Р и м е , т а к к а к р е н т г е н о г р а ф и ч е с к и е и м и к р о с к о п и ­
ческие и с с л е д о в а н и я п р о и з в е д е н и я х у д о ж н и к а п а р и ж с к о г о п е р и о д а не
проводились.
Следующей картиной Пуссена, хранящейся в Г М И И , является
« С а т и р и н и м ф а » (рис. 4 ) , н а п и с а н н а я в п е р в ы й р и м с к и й п е р и о д т в о р ­
чества х у д о ж н и к а (1624—1640 гг.) — п е р и о д и с к а н и й и у г л у б л е н н о г о из­
у ч е н и я античности. Б о ж е с т в о м П у с с е н а п о - п р е ж н е м у о с т а е т с я Р а ф а э л ь .
Х у д о ж н и к а в л е ч е т ясность, г а р м о н и я и в е л и ч и е о б р а з о в
гениального
и т а л ь я н ц а . В то ж е в р е м я , р а б о т а я в м а с т е р с к о й Д о м е н и к и н о , Пуссен от­
д а е т д а н ь у т о н ч е н н ы м к л а с с и ч е с к и м и д е а л а м и с т р е м л е н и ю к не л и ш е н ­
ной и з я щ е с т в а строгости в п р о и з в е д е н и я х своего у ч и т е л я .
У ж е в ранних произведениях римского периода довольно отчетливо
н а м е т и л и с ь о с н о в н ы е черты к л а с с и ц и з м а : с л е д о в а н и е а н т и ч н ы м и ренесс а н с н ы м о б р а з ц а м , г е р о и з а ц и я ч е л о в е к а , его п о с т у п к о в и д е й с т в и й , иде­
альная трактовка образов, а т а к ж е строгая мотивированность действия,
л о г и ч н о с т ь п о с т р о е н и я м и з а н с ц е н ы и ч е т к а я с т р у к т у р н а я основа к о м п о ­
зиции.
* И з в е с т н о , ч т о п о з ж е П у с с е н п е р е ш е л к р а б о т е по т е м н о м у г р у н т у
картин «Ринальдо и Армида», «Сатир и нимфа» и др.).
(см. пробы с
119
Рис.
и
вакханка»
F i g . 4. N. P o u s s i n . " A s a t y r a n d
4.
Н.
Пуссен.
«Сатир
bacchante"
К р о м е того, почти все п е р в о е д е с я т и л е т и е р а б о т ы П у с с е н а в Р и м е
прошло под знаком страстного увлечения живописью Тициана, который
о к а з ы в а е т о г р о м н о е в л и я н и е к а к на и с к у с с т в о , т а к и на все м и р о в о з з р е ­
ние П у с с е н а . Х у д о ж н и к з а и м с т в у е т у Т и ц и а н а не т о л ь к о з о л о т о е з в у ч а ­
ние к р а с о к и м я г к у ю ж и в о п и с ь : под о б а я н и е м его г е н и я П у с с е н о т к р ы ­
в а е т ж и з н и и чувству д о с т у п в свои п р о и з в е д е н и я . Т и ц и а н учит его не
т о л ь к о с м е л о с т и и простоте ф о р м ы , но т а к ж е т е п л о т е в о с п р и я т и я ж и з н и .
Н а п о л о т н а х этого п е р и о д а л е ж и т п е ч а т ь особенной т в о р ч е с к о й л е г к о с т и .
Вспышка увлечения венецианцем сопровождалась небывалым у
П у с с е н а в з л е т о м п о э т и ч е с к о г о ч у в с т в а , к а к в его п р о и з в е д е н и я х на ми­
ф о л о г и ч е с к и е и л и т е р а т у р н ы е с ю ж е т ы , к о т о р ы м он о т д а е т п р е д п о ч т е н и е ,
т а к н в его « В а к х а н а л и я х » .
К э т и м п р о и з в е д е н и я м о т н о с и т с я и « С а т и р и Н и м ф а » , с ю ж е т кото­
рой н а в е я н в п е ч а т л е н и я м и , п о л у ч е н н ы м и от Т и ц и а н а . В л и я н и е Т и ц и а н а
н а ш л о свое в ы р а ж е н и е в э м о ц и о н а л ь н о м з в у ч а н и и п р о и з в е д е н и я , а так­
ж е в т р а к т о в к е о б р а з о в , п л е н я ю щ и х своей к р а с о т о й и естественной гра­
цией. Я с н а я г а р м о н и я и к л а с с и ч н о с т ь о б р а з о в к а р т и н ы с о г р е в а е т с я горя­
чим в е н е ц и а н с к и м к о л о р и т о м , п р и о б р е т а я б о л е е ч у в с т в е н н ы й х а р а к т е р .
Д л я у с и л е н и я ч у в с т в е н н о г о н а ч а л а П у с с е н и с п о л ь з у е т в т е н я х тел
п р е и м у щ е с т в е н н о к р а с н ы й цвет, п р и д а ю щ и й т е л у ж и в у ю
трепетность
О д н а к о цвет т е л а строго подчинен ф о р м е . О с т р о е чувство д в и ж е н и й ха­
р а к т е р н ы д л я к а р т и н ы . В то ж е в р е м я к р а с о т а и я с н о с т ь р и с у н к а , повсю­
д у р а в н о м е р н о и точно о ч е р ч и в а ю щ е г о к о н т у р ы ч е л о в е ч е с к о г о т е л а , чи­
стота и ц е л ь н о с т ь п л а с т и ч е с к о й п о в е р х н о с т и з а с т а в л я ю т в с п о м н и т ь
Р а ф а э л я . В м е с т е с тем, н е с м о т р я на к о н т у р н о с т ь ф и г у р , х а р а к т е р н у ю
д л я ранних картин, художник стал писать гораздо свободнее и шире
В эти г о д ы он и с п о л ь з у е т ф а к т у р у к а к один из п р и е м о в р а с к р ы т и я
образа.
Более полное представление о манере исполнения «Сатира и нимфы»
д а е т р е н т г е н о г р а м м а этого п р о и з в е д е н и я (рис. 5, 6 ) . О н а п о к а з ы в а е т ,
что к а р т и н а н а п и с а н а на х о л с т е п о л о т н я н о г о п е р е п л е т е н и я нитей сред­
ней п л о т н о с т и . Ф и г у р ы в ы д е л я ю т с я с в е т л ы м и с и л у э т а м и на т е м н о м ф о ­
не, что говорит о т щ а т е л ь н о й их о б р а б о т к е и я в л я е т с я , к а к в и д н о из ис­
следований, проведенных в л а б о р а т о р и я х Л у в р а , характерным д л я пер­
вого р и м с к о г о п е р и о д а [1]. С м е л ы й м а з о к п о д ч е р к и в а е т к о н т у р ы . С в е р х у
он п е р е к р ы в а е т с я б о л е е к р у г л ы м п л о т н ы м м а з к о м , к о т о р ы й л е п и т ф о р м у
т е л а . Н и ж н и е части ног и р у к в а к х а н к и н а п и с а н ы б о л е е д л и н н ы м м а з ­
ком, п о д ч е р к и в а ю щ и м их с т р о й н о с т ь . Весь ф о н , т е л о а м у р а , л и ц о с а т и р а
н а п и с а н ы н е б о л ь ш и м и п о д в и ж н ы м и м а з к а м и , в с в е т а х о с о б е н н о густы­
ми, с а к т и в н ы м п р и м е н е н и е м б е л и л . К р а с н а я д р а п и р о в к а т а к ж е напи­
сана небольшими мазками.
При сравнении рентгенограммы «Сатира и нимфы» с рентгенограмм а м и л у в р с к и х к а р т и н этого в р е м е н и ( « В д о х н о в е н и е п о э т а » , ок. 1630 г.,
и « В а к х а н а л и я » , 1630—1632 гг.) в и д н о , что эти в е щ и и с п о л н е н ы в б л и з ­
кой ж и в о п и с н о й м а н е р е . Н о р е н т г е н о г р а м м ы к а р т и н ы м о с к о в с к о г о м у з е я
о т л и ч а ю т с я б о л ь ш е й п л о т н о с т ь ю , что с в и д е т е л ь с т в у е т о з н а ч и т е л ь н о м
употреблении свинцовых белил. Последнее обстоятельство сближает
121-
Рис.
Fig.
5. Р е н т г е н о г р а м м а фрагмента картины « С а т и р и в а к х а н к а » .
5. T h e f r a g m e n t r e n t g e n o g r a p h of " A s a t y r a n d
bacchante"
Рис.
6. Р е н т г е н о г р а м м а ф р а г м е н т а к а р т и н ы « С а т и р и в а к х а н к а »
F i g . 6. T h e f r a g m e n t r e n t g e n o g r a p h of " A s a t y r a n d
bacchante"
«Сатира и нимфу» и «Битву израильтян с амореями» с н и ж е л е ж а щ е й
к о м п о з и ц и е й на "картине «Эхо и Н а р ц и с с » . О д и н а к о в о н а п и с а н ы в э т и х
к а р т и н а х и г л а з а . Н а основании а н а л и з а р е н т г е н о г р а м м м о ж н о с ч и т а т ь ,
что к а р т и н а « С а т и р и н и м ф а » б ы л а н а п и с а н а р а н ь ш е , чем л у в р с к и е п р о ­
и з в е д е н и я « В д о х н о в е н и е поэта» и « В а к х а н а л и я » . П о э т о м у
датировка
к а р т и н ы В. Н . Вольской 1625—1627 г о д а м и б о л е е п р а в и л ь н а , чем д а т и ­
р о в к а Ж а м о — 1630—1635 годами (2, 3].
К о м п о з и ц и я п о д в е р г а л а с ь н е к о т о р о м у и з м е н е н и ю . Т а к , на рентге­
новском снимке видно, что м е ж д у с т в о л а м и д е р е в ь е в п о д ш к у р о й п р о г л я д ы в а л светлый кусочек неба. К р о м е того, з а м е т н ы н е б о л ь ш и е р а з л и ­
чия п в ф и г у р е в а к х а н к и : по п е р в о м у в а р и а н т у о н а б ы л а н е с к о л ь к о пол­
нее. Р е н т г е н о г р а м м а п о к а з а л а т а к ж е , что ствол д е р е в а с п р а в а б ы л о б н а ­
ж е н , на нем не б ы л о з е л е н ы х веток по п р а в о м у к р а ю ; ш к у р а , в и с я щ а я на
суку, б ы л а немного б о л ь ш е .
К а к известно, другой в а р и а н т к а р т и н ы « С а т и р и н и м ф а » н а х о д и т с я
в музее П р а д о в М а д р и д е , поэтому некоторые и с т о р и к и и с к у с с т в а в ы с к а ­
з ы в а ю т сомнение в подлинности московского п о л о т н а . С н а ш е й точки
з р е н и я , те и з м е н е н и я композиции, которые о б н а р у ж е н ы в к а р т и н е М у з е я
и з о б р а з и т е л ь н ы х искусств, п о д ч е р к и в а ю т ее п о д л и н н о с т ь : к о п и и с т в сво­
ей р а б о т е не д о п у с т и л бы к а к и х - л и б о изменений в к о м п о з и ц и и .
К с о ж а л е н и ю , отсутствие р е н т г е н о г р а м м ы в а р и а н т а , х р а н я щ е г о с я в
М а д р и д е , не д а е т в о з м о ж н о с т и более точно у с т а н о в и т ь , к а к а я из д в у х
к а р т и н б ы л а н а п и с а н а первой.
М и к р о с к о п и ч е с к и й а н а л и з проб п о к а з а л , что к а р т и н а н а п и с а н а
п л о т н ы м и м а з к а м и по более тонко п о л о ж е н н о м у к р а с н о м у г р у н т у . М а ­
стер не у т я ж е л я е т полотно многослойностью.
П р о б а с голубого неба:
1) слой смолистого коричневого к л е я ;
2) тонкий слой к р а с н о г о г р у н т а — к р а с н а я о х р а в м а с л е ;
3) тонкий светло-голубой слой, с т о ч к а м и синей к р а с к и .
Проба с красной драпировки:
1) с м о л и с т ы й коричневый клей;
2) тонкий слой темно-коричневой к р а с к и — к о р и ч н е в а я
охра +
угольная черная;
3) к р а с н ы й грунт — к р а с н а я о х р а в м а с л е ;
4) тонкий неровный слой к р а с н о й к р а с к и , — в о з м о ж н о , к и н о в а р ь .
А н а л и з п р о б ы п о к а з ы в а е т , что х у д о ж н и к , к а к и в п р е д ы д у щ е й к а р ­
тине, чтобы п р и д а т ь к р а с н о м у тону глубину, п и ш е т по к о р и ч н е в о м у п о д м пленку.
П р о б а с зеленой л и с т в ы :
1) с м о л и с т ы й коричневый клей;
2) к р а с н ы й грунт;
3) тонкий слой коричневой к р а с к и ;
4) слой зеленой к р а с к и ;
5) тонкий слой коричневой к р а с к и ;
6) п л о т н ы й слой серо-зеленой к р а с к и , в котором
черные и б е л ы е частички.
124
видны
зеленые,
Рис.
7. Н . П у с с е н . « Р и н а л ь д о и А р м и д а »
F i g . 7. N. P o u s s i n . " R i n a l d o
and
Armida"
П у с с е н з д е с ь также п о л ь з у е т с я к о р и ч н е в ы м п о д м а л е в к о м и перепи­
с ы в а е т о т д е л ь н ы е места, н а к л а д ы в а я один слой на д р у г о й . Э т о б ы л о от­
мечено п и с с л е д о в а т е л я м и п р о и з в е д е н и й П у с с е н а в л а б о р а т о р и и Л у в р а .
П р о б а с п о д н я т о й руки с а т и р а :
1) к р а с н ы й грунт — к р а с н а я о х р а в м а с л е ;
2) п л о т н ы й слой к р а с н о й о х р ы с б е л и л а м и .
Н а э т о м о б р а з ц е с р е з а у д а л о с ь р а с с м о т р е т ь т о л ь к о в е р х н и й слой (и
н е б о л ь ш у ю часть н и ж е л е ж а щ е г о с л о я ) , п р е д с т а в л я ю щ и й собой плотно
п о л о ж е н н у ю к р а с н о - к о р и ч н е в у ю к р а с к у без л е с с и р о в к и , к о т о р а я в этом
п р о и з в е д е н и и и с п о л ь з о в а л а с ь очень м а л о .
Т а к и м о б р а з о м , п р о в е д е н н о е и с с л е д о в а н и е п о д т в е р д и л о подлин­
ность к а р т и н ы и п о к а з а л о х а р а к т е р н у ю м а н е р у п и с ь м а п е р в о г о р и м с к о г о
периода Пуссена. Эта манера отличается большой плотностью красочно­
го с л о я , у п о т р е б л е н и е м з н а ч и т е л ь н о г о к о л и ч е с т в а б е л и л при писании
т е л а , отчего п о с л е д н е е в ы с т у п а е т на р е н т г е н о г р а м м е с в е т л ы м п я т н о м на
темном фоне.
К первому римскому периоду относится и картина Пуссена «Риналь­
д о и А р м и д а » (рис. 7 ) . О н а с о з д а н а в т а к н а з ы в а е м ы й т и ц и а н о в с к и й пе125
риод (Фридлендер
датирует
ее
1637 г.,
Г а у т о ф ф — 1630—1635,
В. Н. В о л ь с к а я — 1625—1627 гг., А. С. Г л и к м а н — 1634 г.) [4, 5, 2]. К а к
у ж е г о в о р и л о с ь , в эти годы П у с с е н ч а щ е , чем к о г д а - л и б о , п и ш е т к а р т и н ы
на м и ф о л о г и ч е с к и е с ю ж е т ы . И з п р о и з в е д е н и й , о т м е ч е н н ы х п е ч а т ь ю ти­
ц и а н о в с к о г о в л и я н и я , н а и б о л е е и н т е р е с н ы и з н а ч и т е л ь н ы п о л о т н а , со­
з д а н н ы е по м о т и в а м , з а и м с т в о в а н н ы м у М а р и н о , О в и д и я , Т а с с о . В э т и х
произведениях отчетливо выступает подлинное творческое лицо Пуссена:
и д е й н а я з н а ч и м о с т ь в т р а к т о в к е т е м ы , о р г а н и з о в а н н о с т ь ф о р м ы и, г л а в ­
ное, г л у б о к а я п р о ч у в с т в о в а н н о с т ь о б р а з а . Все т в о р ч е с к о е в н и м а н и е ху­
д о ж н и к а с о с р е д о т о ч е н о в эти годы на р а с к р ы т и и г о р я ч е г о р о м а н т и ч е с к о ­
го з в у ч а н и я о б р а з а . Н а и б о л е е п о л н о эти черты в о п л о щ е н ы в п о л о т н а х ,
находящихся в советских собраниях: «Тапкред и Эрминия» (Гос. Эрми­
таж) н «Ринальдо и Армида» ( Г М И И ) .
Т е м а м о с к о в с к о й к а р т и н ы , в з я т а я из « О с в о б о ж д е н н о г о И е р у с а л и м а »
Т а с с о , и л л ю с т р и р у е т встречу Р и н а л ь д о и А р м и д ы . С т р е м л е н и е П у с с е н а
о б о г а т и т ь ч у в с т в е н н о с т ь д у х о в н ы м н а ч а л о м , что о т л и ч а е т его от Т и ц и ­
а н а , з а с т а в л я е т его из всей л ю б о в н о й п о э м ы в ы б р а т ь н а и б о л е е л и р и ч е ­
ский, м е ч т а т е л ь н ы й момент.
Композиционное построение картины характерно д л я классицизма.
Г л а в н а я г р у п п а в ы д е л е н а на н е ш и р о к о й п л о щ а д к е п е р е д н е г о п л а н а сле­
в а и с ней с в я з а н ы все о с т а л ь н ы е э л е м е н т ы , к о т о р ы е к а к б ы н а м е к а ю т на
дальнейшее развитие действия. Отношения между персонажами вопло­
щ е н ы в их д е й с т в и я х и в г р у п п и р о в к е , в с о ч е т а н и и ф о р м и л и н и й . З д е с ь
нет той р а з о р в а н н о с т и , п р о с т р а н с т в е н н ы х п л а н о в , к о т о р а я б ы л а х а р а к ­
терна для ранних композиций Пуссена (например, «Битва израильтян с
а м о р е я м и » ) . К о м п о з и ц и о н н а я п и р а м и д а п р о е к т и р у е т с я не в одной плос­
кости, ее в е р ш и н а у х о д и т в г л у б и н у и с в я з ы в а е т все п р о с т р а н с т в е н н ы е
з о н ы , о б р а з у я е д и н о е ц е л о е . Все п о с т р о е н и е к о м п о з и ц и и о с н о в а н о на
принципе ритмического движения. Особой выразительностью отличается
четко н а й д е н н о е д в и ж е н и е ф и г у р . О д н а к о в т р а к т о в к е о б р а з о в и в к о л о ­
р и с т и ч е с к о м р е ш е н и и х у д о ж н и к о р и е н т и р у е т с я на Т и ц и а н а . К о л о р и т
играет главную роль в эмоциональном звучании. Но красочность Пуссе­
на не т о г о п о р а з и т е л ь н о г о с т и х и й н о г о х а р а к т е р а , к о т о р ы м
отличается
ж и в о п и с ь в е н е ц и а н ц е в . К р а с к и у П у с с е н а не ц е л ь , а с р е д с т в о , они подчи­
нены п о э т и ч е с к о й м ы с л и .
В л и я н и е Т и ц и а н а в этот п е р и о д ч у в с т в у е т с я и в м а н е р е п и с ь м а . П у с ­
сен п и ш е т ш и р о к о , с в о б о д н о и д о с т а т о ч н о п а с т о з н о . М а з о к о щ у щ а е т с я
по всей п о в е р х н о с т и и о с о б е н н о э н е р г и ч е н в д р а п и р о в к а х . П у с с е н ис­
пользует излюбленный тициановский прием — кладет красные рефлексы
в тенях тел.
Р е н т г е н о г р а м м а этой к а р т и н ы (рис. 8, 9 ) , к а к и р е н т г е н о г р а м м ы
« С а т и р а п н и м ф ы » , Г М И И , л у в р с к и х к а р т и н «Эхо и Н а р ц и с с » , « В д о х н о ­
вение п о э т а » , п о д т в е р ж д а е т в ы в о д , с д е л а н н ы й D. M a h o n на о с н о в а н и и
л а б о р а т о р н ы х и с с л е д о в а н и й , — П у с с е н в это в р е м я п и с а л без п о д г о т о в и ­
т е л ь н о г о р и с у н к а , с л е д у я в д о х н о в е н и ю [6].
В « Р и н а л ь д о и А р м и д е » у н и м ф ы , н а х о д я щ е й с я на в т о р о м п л а н е ,
г р у д ь б ы л а о б н а ж е н а , д р а п и р о в к а п р о х о д и л а п о д г р у д ь ю . Г р и в а ее л о 126
Рис.
8. Р е н т г е н о г р а м м а ф р а г м е н т а к а р т и н ы « Р и н а л ь д о и А р м и д а »
F i g . 8. T h e f r a g m e n t
r e n t g e n o g r a p h of " R i n a l d o a n d
Armida"
Рис.
9. Р е н т г е н о г р а м м а ф р а г м е н т а к а р т и н ы
«Ринальдо и Армида
F i g . 9. T h e f r a g m e n t r e n t g e n o g r a p h of " R i n a l d o and
Armida*
ш а д и не з а к р ы в а л а с ь ( ч а с т и ч н о ) к у с к о м д р а п и р о в к и , а г о л о в а и шея
передней л о ш а д и были намного шире и мощнее. Л е в а я рука удерживаю­
щей л о ш а д ь н и м ф ы в п е р в о н а ч а л ь н о й к о м п о з и ц и и б ы л а чуть в и д н а , а
т е п е р ь м ы в и д и м ее п о л н о с т ь ю . Л е в а я р у к а Р и н а л ь д о на р е н т г е н о г р а м м е
почти в с я о б н а ж е н а , в о т л и ч и е от о к о н ч а т е л ь н о г о в а р и а н т а , где в е р х н ю ю
ее ч а с т ь з а к р ы в а е т д р а п и р о в к а .
Р е н т г е н п о к а з а л т а к ж е , что я р к и е о д е я н и я Р и н а л ь д о и А р м и д ы на­
п и с а н ы ч и с т ы м и к р а с к а м и без п р и м е н е н и я б е л и л : б л а г о д а р я н е б о л ь ш о ­
му а т о м н о м у в е с у они л е г к о п р о п у с к а ю т р е н т г е н о в с к и е л у ч и .
В тенях краска положена тонким слоем. Тела написаны короткими
п а с т о з н ы м и м а з к а м и , п о д о б н ы м и м а з к а м на р е н т г е н о г р а м м е
луврской
« В а к х а н а л и и » . (1630—1633 гг.). По плотности красочного слоя полотно
с х о д н о с т а к и м и р а б о т а м и э т и х лет, к а к « П о х и щ е н и е с а б и н я н о к »
(1635 г . ) , « В а к х а н а л и я »
(1635 г . ) , « С п а с е н и е м а л е н ь к о г о П и р р а »
(1637 г . ) . В о т л и ч и е от « Б и т в ы и з р а и л ь т я н с а м о р е я м и » и « С а т и р а и
н и м ф ы » , г л а з а и с п о л н е н ы у ж е в иной м а н е р е : г л а з а ц е л и к о м о б р а з у ю т
т е м н о е п я т н о , что в и д н о на всех р е н т г е н о г р а м м а х н а з в а н н ы х р а б о т этого
времени.
П о л у ч е н н ы е д а н н ы е п о з в о л я ю т п р е д п о л а г а т ь , что к а р т и н а « Р и н а л ь ­
д о и А р м и д а » б ы л а с о з д а н а с к о р е е в т р и д ц а т ы е г о д ы , н е ж е л и в 1625—
1626 гг., к а к с ч и т а е т В. Н . В о л ь с к а я .
А н а л и з м и к р о ш л и ф о в п о к а з ы в а е т , что х у д о ж н и к п и ш е т э т у к а р т и н у
по д в у с л о й н о м у грунту. Н а к о р и ч н е в ы й г р у н т он н а к л а д ы в а е т второй —
охристо-розовый. Такой прием встречается, например, в луврской карти­
не « И з р а и л ь т я н е , с о б и р а ю щ и е м а н н у в п у с т ы н е » , где п о в е р х т о л с т о г о
с л о я к р а с н о г о г р у н т а п р о л о ж е н т о н к и м с л о е м грунт серого цвета, при­
д а ю щ и й более холодный оттенок законченной живописи.
Н е о б ы ч а й н а я т е п л о т а к о л о р и т а п р о и з в е д е н и я б ы л а д о с т и г н у т а тем,
что м а с т е р п о к р ы л все п о л о т н о т о н к и м с л о е м к о р и ч н е в о й к р а с к и . А н а л и ­
зы срезов показывают следующее.
П р о б а с о б л а к о в на небе:
Ь) к о р и ч н е в ы й н и ж н и й г р у н т — к о р и ч н е в а я о х р а + ч е р н ы й у г о л ь ;
2) о х р и с т о - р о з о в ы й в е р х н и й г р у н т — к о р и ч н е в а я о х р а + с в и н ц о в ы е
белила;
3) слой к о р и ч н е в о й к р а с к и ;
4) слой с в е т л о й о х р ы — с в е т л а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а .
П р о б а с голубого неба:
1) к о р и ч н е в ы й грунт — к о р и ч н е в а я о х р а + черный у г о л ь ;
2) о х р и с т о - р о з о в ы й грунт — к о р и ч н е в а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
3) слой к о р и ч н е в о й к р а с к и .
П р о б а с л и с т в ы д е р е в ь е в с л е в а ( к р а с о ч н ы й слой потерт, к а к и е - л и б о
частицы зеленой краски отсутствуют, и виден лишь второй слой):
1) к о р и ч н е в ы й грунт — к о р и ч н е в а я о х р а + ч е р н ы й у г о л ь в м а с л е ;
2) о х р и с т о - р о з о в ы й грунт — к о р и ч н е в а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
3) слой к о р и ч н е в о й к р а с к и .
П р о б а с синей д р а п и р о в к и на свету (в с в е т а х х у д о ж н и к по чистой
к р а с к е п р о х о д и т той ж е к р а с к о й , с м е ш а н н о й с б е л и л а м и ) :
9-462
129
1) коричневый грунт — к о р и ч н е в а я о х р а + черный у г о л ь в м а с л е ;
2) о х р и с т о - р о з о в ы й грунт — к о р и ч н е в а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
3) слой коричневой к р а с к и ;
4) слой синен к р а с к и ;
5) слой голубой к р а с к и — с и н я я + б е л и л а .
Н а с к о л ь к о п о т е м н е в ш и й л а к и с к а ж а е т ж и в о п и с ь , м о ж н о с у д и т ь по
п р о б е с руки а м у р ч и к а ( с а м о г о н и ж н е г о с л е в а ) . М ы в и д и м его в желтыхт е п л ы х т о н а х . П о з а м ы с л у П у с с е н а т е п л ы й тон о б щ е г о к о л о р и т а дости­
г а л с я з а счет п р о с в е ч и в а н и я с к в о з ь верхний слой т е п л о г о к о р и ч н е в о г о
п о д м а л е в к а . Верхний слой н а п и с а н тонко.
С т р о е н и е этого с р е з а :
1) "коричневый грунт — к о р и ч н е в а я о х р а + черный у г о л ь в м а с л е ;
2) о х р и с т о - р о з о в ы й грунт — к о р и ч н е в а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
3) тонкий слой коричневой к р а с к и ;
4) очень тонкий слой, неровный р о з о в а т ы й слой — с в и н ц о в ы е б е л и ­
ла + киноварь.
Д в а с л о я г р ч н т а п р и д а ю т к а р т и н е н е о б ы ч н у ю п л о т н о с т ь , ПОЭТО­
МУ д а ж е в тенях, где красочный слой очень тонок, не в и д н о ф а к т у р ы
холста.
И с с л е д о в а н и е с л е д у ю щ е г о полотна м о с к о в с к о г о м у з е я « В е л и к о д у ­
ш и е С ц и п и о н а » (1643 г., рис. 10) п о к а з а л о , к а к н а ч и н а е т и з м е н я т ь с я тех­
ника п и с ь м а х у д о ж н и к а с изменением его м и р о в о с п р и я т и я .
В 40-е годы в Пуссене крепнет стоическое п о н и м а н и е ж и з н и и при­
з в а н и я ч е л о в е к а . Его з а н и м а ю т р и с у ю щ и е г р а ж д а н с к у ю д о б л е с т ь со­
б ы т и я из ж и з н и н а р о д о в , исторические к о м п о з и ц и и п р е о б л а д а ю т в п р о ­
и з в е д е н и я х м а с т е р а этого времени. П у с с е н а п р и в л е к а ю т т е п е р ь б о л ь ш и е
м а с с о в ы е сцены, в которых человек т е р я е т и з в е с т н у ю д о л ю своей способ­
ности д е й с т в о в а т ь . Л ю д и в ы с т у п а ю т в роли с в и д е т е л е й , с о х р а н я я л и ш ь
п р а в о б ы т ь с у д ь я м и с о в е р ш а ю щ и х с я у них на г л а з а х с о б ы т и й . О н и не
п р е д а ю т с я р а д о с т и , п е ч а л и , гневу, к а к б ы л о в к а р т и н а х п е р в о г о р и м с к о ­
го п е р и о д а . Т е п е р ь они с д е р ж а н н ы , с о х р а н я ю т д о с т о и н с т в о в о с а н к е , не
в ы д а ю т своих волнений. В р а б о т а х этих л е т и с т о р и я — не ц е л ь ч е л о в е ч е ­
ских д е я н и й и не в о л н у ю щ а я б о р ь б а с т р а с т е й . И с т о р и ч е с к и е с о б ы т и я в
к а р т и н а х П у с с е н а с о в е р ш а ю т с я теперь к а к т о р ж е с т в е н н ы е о б р я д ы .
Изменение мировоззрения художника сказалось и в изменении фор­
мы. П е р с о н а ж и его композиций с т а л и более с т а т у а р н ы . В м н о г о ф и г у р ных к о м п о з и ц и я х , обычно р а с т я н у т ы х в ш и р ь , они, к а к и в р и м с к и х р е л ь ­
е ф а х , в ы с т р о е н ы в р я д и р а з б и т ы на четко у р о в н о в е ш е н н ы е г р у п п ы .
В п р о и з в е д е н и я х этих л е т х у д о ж н и к с т р е м и т с я к о т ч е т л и в о с т и , в ы п и с ы ­
в а е т п о д р о б н о с т и и о г р а н и ч и в а е т себя л о к а л ь н ы м и к р а с к а м и . С т р о г о е
с о б л ю д е н и е этих условий о с л а б л я е т э м о ц и о н а л ь н о е в о з д е й с т в и е его
картин.
О д н и м из х а р а к т е р н ы х полотен этого в р е м е н и я в л я е т с я « В е л и к о д у ­
ш и е С ц и п и о н а » , в котором Пуссен ж е р т в у е т э м о ц и о н а л ь н о с т ь ю в о и м я
чистоты идеи. Т е м а в е л и к о д у ш и я п о б е д и т е л я в з я т а из ш е с т о й г л а в ы п е р ­
вой книги « А н н а л о в » Л и в и я . Сципион, п о б е д и т е л ь К а р ф а г е н а , в о з в р а щ а ­
ет п о б е ж д е н н о м у А л л ю ц и у с у его невесту.
130
Рис.
10. Н . П у с с е н . « В е л и к о д у ш и е
F i g . 10. N . P o u s s i n . " S c i p i o ' s
Сципиона»
generosity"
К о м п о з и ц и я в ы т я н у т а по г о р и з о н т а л и н а п о д о б и е а н т и ч н о г о р е л ь ­
е ф а , по с ю ж е т у р а з б и т а на три г р у п п ы : п е р в а я — о л и ц е т в о р е н и е в е л и к о ­
д у ш и я р и м с к о г о в о е н а ч а л ь н и к а , в т о р а я — б л а г о д а р н о с т ь ему и т р е т ь я —
восхищение им. Д о б и в а я с ь композиционного единства, Пуссен связывает
все т р и части к о м п о з и ц и и одной н е п р е р ы в н о й л и н и е й д в и ж е н и я п е р с о н а ­
ж е й . Т а к , д в е г л а в н ы е ф и г у р ы р а з д е л е н ы , но в с т р е ч н ы м д в и ж е н и е м рук
они о б ъ е д и н я ю т с я . П р и этом к а ж д а я п о з а , к а ж д ы й ж е с т строго мотиви­
р о в а н ы , о б у с л о в л е н ы л о г и к о й д е й с т в и я . Этой л о г и к е п о д ч и н е н ы и все
и з о б р а з и т е л ь н ы е с р е д с т в а : р и т м , светотени, цвет. С в е т не п р о с т о м о д е л и ­
рует ф и г у р ы , он и г р а е т р о л ь в с м ы с л о в о м в о с п р и я т и и к а р т и н ы . Ц в е т не
подчинен о б щ е м у тону. В ы д е л я ю т с я т р и ц в е т о в ы х с о з в у ч и я : к р а с н о е , си­
нее и з о л о т и с т о - ж е л т о е , к о т о р ы е а к ц е н т и р у ю т ч е л о в е ч е с к и е ф и г у р ы .
П у с с е н о с т а е т с я верен с в о е м у л ю б и м о м у с о ч е т а н и ю з о л о т и с т о - ж е л т о г о с
синим, но д а е т их в б о л е е строгих и с д е р ж а н н ы х т о н а х . К о л о р и т всей
к а р т и н ы в целом о т л и ч а е т с я пестротой, в к о т о р о й п р е о б л а д а ю т х о л о д н ы е
локальные тона.
И з м е н и л и с ь не т о л ь к о цвет и к о м п о з и ц и я , но и с а м а м а н е р а п и с ь м а ,
к о т о р а я о т л и ч а е т с я н е к о т о р о й с г л а ж е н н о с т ь ю . З д е с ь нет у ж е т а к и х
9*
131
мощных мазков, которые были характерны для произведений художни­
к а 30-х г о д о в . К р а с к а п о л о ж е н а м е н е е п л о т н о . Т а к , меч А л л ю ц и у с а на­
п и с а н н а с т о л ь к о ж и д к о , что с е й ч а с не в и д е н его е с т е с т в е н н ы й цвет. Д а ­
ж е о р н а м е н т на мече, п р о л о ж е н н ы й б о л е е п л о т н ы м и м а з к а м и , почти не
в и д е н . И з - з а того, что к р а с к а п о л о ж е н а т о н к о , д а е щ е со в р е м е н е м
у т о н ы н и л а с ь , о ж и в о п и с н о й м а н е р е м о ж н о с у д и т ь л и ш ь по р е н т г е н о ­
г р а м м е э т о й к а р т и н ы ( р и с . 11 — 1 3 ) . К р а с к и п о л о ж е н ы не т а к п л о т н о , бе­
л и л у п о т р е б л я е т с я н а м н о г о м е н ь ш е , чем в к о м п о з и ц и я х п е р в о г о р и м с к о ­
го п е р и о д а ( « С а т и р и н и м ф а » , « С в я т о е с е м е й с т в о » , « М и д а с и П а к т о л ь »
Луврского музея и д р | ) . Л и ц а проложены тонкими мазками слабой
п л о т н о с т и , что г о в о р и т о п р и м е н е н и и з е м л я н ы х к р а с о к . О с о б е н н о я с н о
это о щ у щ а е т с я в л и ц а х в т о р о г о п л а н а , к о т о р ы е на р е н т г е н о в с к о й п л е н к е
в ы с т у п а ю т т е м н ы м и п я т н а м и . Э т о х а р а к т е р н о д л я в т о р о г о р и м с к о г о пе­
риода и подтверждается рентгенограммами луврских картин «Смерть
С а ф и р ы » ( 1 6 5 0 — 1 6 5 4 г г . ) , « У с п е н и е б о г о м а т е р и » (1650 г . ) , « А р к а д с к и е
п а с т у х и » ( 1 6 5 0 — 1 6 5 5 г г . ) . К а к и в э т и х п р о и з в е д е н и я х , ф о н и небо в
«Великодушии Сципиона» написаны энергичными мазками с активным
употреблением белил. Ниспадающие драпировки написаны спокойными,
длинными тонкими мазками. Света проложены широкой кистью.
В « В е л и к о д у ш и и С ц и п и о н а » не в и д н о к а к и х - л и б о и з м е н е н и й в к о м ­
п о з и ц и и . В с е это о т л и ч а е т к а р т и н у от р а б о т т р и д ц а т ы х г о д о в .
Основа обычная—холст полотняного переплетения, мелкозернистый,
плотный, покрыт тонким слоем грунта, хорошо п р о п у с к а ю щ и м рентге­
новские лучи.
А н а л и з м и к р о ш л и ф о в п о к а з а л , что и з д е с ь х у д о ж н и к п р и м е н я л ха­
р а к т е р н ы е д л я него п р и е м ы . Т а к , д л я г л у б и н ы з в у ч а н и я к р а с н о г о ц в е т а ,
он к л а д е т п о д него к о р и ч н е в ы й п о д м а л е в о к , п о д синий — с е р ы й . В тене­
в ы х м е с т а х м а с т е р не у п о т р е б л я е т ч е р н ы х к р а с о к , а к л а д е т чистую к р а с ­
ку, но б о л е е т о н к и м с л о е м , чем в п р о и з в е д е н и я х п р е д ы д у щ е г о п е р и о д а .
Белил в это время употребляется гораздо меньше.
Проба с красного плаща Аллюциуса:
1) о х р и с т о - р о з о в ы й г р у н т — к о р и ч н е в а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
2) т о н к и й
темно-коричневый
слой — к о р и ч н е в а я
охра + уголь
черный;
3) слой к р а с н о й к р а с к и .
П р о б а с синего п л а щ а (в с к л а д к е ) :
1) о х р и с т о - р о з о в ы й г р у н т — к о р и ч н е в а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
2) т о н к и й с е р ы й слой — с в и н ц о в ы е б е л и л а + ч е р н а я у г о л ь н а я ;
3) т о н к и й слой синей к р а с к и .
З е л е н ы й ц в е т х у д о ж н и к к л а д е т н а с т о л ь к о т о н к о , что т е м н ы й п о д м а ­
л е в о к п р о с в е ч и в а е т с к в о з ь него, а и н о г д а и « с ъ е д а е т » его. Н а к а р т и н е
в и д е н э т о т п о д м а л е в о к , но о б ы ч н о его п р и н и м а ю т з а т е м н ы й грунт.
Проба с зеленого п л а щ а доказывает ошибочность визуального ана­
лиза:
1) о х р и с т о - р о з о в ы й г р у н т — к о р и ч н е в а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
2) т о н к и й
темно-коричневый
слой — к о р и ч н е в а я
охра + черная
угольная;
132
Рис.
11. Р е н т г е н о г р а м м а ф р а г м е н т а к а р т и н ы
«Великодушие Сципиона»
Fig.
Рис.
11. T h e f r a g m e n t r e n t g e n o g r a p h
"Scipio's generosity"
12. Р е н т г е н о г р а м м а
фрагмента
Сципиона»
F i g . 12. The f r a g m e n t
rentgenograph
картины
of
of
«Великодушие
"Scipio's
generosity"
3) слой зеленой к р а с к и н а с т о л ь к о тонок, что от него о с т а л о с ь л и ш ь
н е с к о л ь к о точек.
К л а д я под тонкий слой зеленой к р а с к и к о р и ч н е в ы й
подмалевок,
П у с с е н д о б и в а е т с я необыкновенной т е п л о т ы этой к р а с к и . П о э т о м у в его
к а р т и н а х нет р е з к и х з е л е н ы х тонов.
П р о б а с н е б а на участке н а д с т а в к и х о л с т а и с с а м о й к а р т и н ы с в и д е ­
т е л ь с т в у е т о том, что н а д с т а в к а с д е л а н а с а м и м х у д о ж н и к о м , в о з м о ж н о ,
д о г р у н т о в к и полотна. В отличие от этой к а р т и н ы , н а д с т а в к и в л у в р с к и х
п р о и з в е д е н и я х « С п а с е н и е М о и с е я » , « Н е в е р н а я ж е н а п е р е д Х р и с т о м » по
п о к а з а н и я м микроскопического а н а л и з а с д е л а н ы п о з ж е .
П р о б а с неба к а р т и н ы :
1) с м о л и с т ы й коричневый клей;
2) охристо-розовый грунт — к о р и ч н е в а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
3) слой г о л у б о в а т о й к р а с к и — с в и н ц о в ы е б е л и л а + с и н я я к р а с к а .
П р о б а с н а д с т а в к и холста:
1) охристо-розовый грунт — к о р и ч н е в а я о х р а + с в и н ц о в ы е б е л и л а ;
2) слой г о л у б о в а т о й к р а с к и — свинцовые б е л и л а + с и н я я к р а с к а .
Эти п р о б ы п о к а з ы в а ю т х а р а к т е р н у ю черту в т о р о г о р и м с к о г о пери­
о д а , к о г д а х у д о ж н и к , в отличие от первого р и м с к о г о п е р и о д а , при напи­
с а н и и неба у п о т р е б л я е т б о л ь ш е белил, чем д л я ф и г у р .
Н а основании исследований, п р о в е д е н н ы х в л а б о р а т о р и и Л у в р а и
Г М И Н им. А. С. П у ш к и н а , м о ж н о с к а з а т ь о с в о е о б р а з и и т е х н и к и П у с с е ­
на и п р о с л е д и т ь ее э в о л ю ц и ю .
В б о л ь ш и н с т в е случаев х у д о ж н и к и с п о л ь з о в а л х о л с т ы п о л о т н я н о г о
и р е д к о с а р ж е в о г о п е р е п л е т е н и я . О д н а к а р т и н а в ы п о л н е н а на синем
ш е л к е . Н е т ни одного п р о и з в е д е н и я , исполненного на д о с к е .
Все и с с л е д о в а н н ы е п о л о т н а П у с с е н а и м е ю т цветной грунт, п о л о ж е н ­
ный на холст, п р о к л е е н н ы й смолистым к л е е м . В р а н н и х р а б о т а х х у д о ж ­
н и к и с п о л ь з у е т грунт цвета светлой охры, но п о с т е п е н н о п е р е х о д и т к бо­
л е е т е м н ы м г р у н т а м , от розовато-охристого ( к о р и ч н е в а я о х р а , с м е ш а н ­
н а я с б е л и л а м и ) до грунтов, которые с д е л а н ы из к р а с н о й или к о р и ч н е ­
вой о х р ы , р а з м е ш а н н о й в м а с л е , без примеси б е л и л . Г р у н т п р о к л а д ы в а л ­
ся по всей к а р т и н е толстым слоем. М а с т е р н а н о с и л его ш и р о к о й к и с т ь ю ,
к о т о р а я о с т а в л я е т в веществе грунта н е р а в н о м е р н ы е п о л о с ы и к а к бы
о ж и в л я е т его. И н о г д а х у д о ж н и к п р и м е н я е т д в а с л о я г р у н т а :
верхний
тонкий слой грунта охристо-розового цвета п о л о ж е н на п л о т н ы й корич­
невый грунт. Д л я п р и д а н и я законченной ж и в о п и с и б о л е е х о л о д н о г о от­
т е н к а Пуссен д е л а е т второй слой грунта серого цвета, с о с т о я щ и й из
с в и н ц о в ы х б е л и л с примесью небольшого к о л и ч е с т в а черной у г о л ь н о й .
Если х а р а к т е р н ы е особенности оснований и г р у н т а в к а р т и н а х ху­
д о ж н и к а о к а з ы в а ю т с я постоянными при ф и з и ч е с к и х и с с л е д о в а н и я х , то
в ж и в о п и с н о й технике м а с т е р а в ы я в л я е т с я о п р е д е л е н н а я р а з н и ц а м е ж д у
р а н н и м и к о м п о з и ц и я м и и исполненными в п е р и о д с 1640 г. и до смерти
Пуссена.
П а л и т р а х у д о ж н и к а ограниченна, но она т и п и ч н а д л я X V I I в е к а .
Ч а щ е всего в с т р е ч а ю т с я л а з у р и т ( м е д н а я с и н я я ) , к и н о в а р ь , м а с с и к о т
. ( ж е л т а я ) , з е л е н а я м у м и я , к о р и ч н е в а я охра, у л ь т р а м а р и н , с в е т л а я о х р а ,
J34
Рис.
13. Р е н т г е н о г р а м м а ф р а г м е н т а к а р т и н ы « В е л и к о д у ш и е С ц и п и о н а »
F i g . 13. T h e f r a g m e n t r e n l g e n o g r a p h of " S c i p i o ' s g e n e r o s i t y "
с в и н ц о в ы е б е л и л а . Они в с т р е ч а ю т с я в чистом в и д е или в с м е с и с б е л и ­
л а м и . М а с т е р почти не у п о т р е б л я е т ч е р н у ю к р а с к у в чистом в и д е и не
у т е м н я е т ею д р у г и е к р а с к и .
Д р а п и р о в к и Пуссен пишет т а к : н а н о с и т по всей п л о с к о с т и слой, бо­
л е е т е м н ы й по тону, тени на котором с о з д а ю т с я б о л е е п л о т н ы м н а л о ж е ­
нием к р а с к и . М а з к и в этом слое с м е л ы е и р а з м а ш и с т ы е . З а т е м н а н о с и т
второй слой, более светлый. И н о г д а , н а п р и м е р в синих д р а п и р о в к а х , он
состоит из того ж е пигмента, с м е ш а н н о г о с б е л и л а м и . Х а р а к т е р н о , что
под к р а с н ы й и з е л е н ы й цвета х у д о ж н и к к л а д е т о б ы ч н о к о р и ч н е в ы й п о д ­
м а л е в о к , чтобы п р и д а т ь им теплоту и г л у б и н у . П р и э т о м в е р х н и й слой
к р а с к и в т е н я х н а с т о л ь к о тонкий, что п р о с в е ч и в а е т к о р и ч н е в ы й п о д м а ­
левок.
В первый римский п е р и о д к р а с к и в д р а п и р о в к а х п о л о ж е н ы очень
п а с т о з н ы м и , э н е р г и ч н ы м и , ш и р о к и м и м а з к а м и (особенно о т ч е т л и в о эти
м а з к и в и д н ы на синем в и н ф р а к р а с н ы х л у ч а х ) .
С 1640 г. к р а с к а к л а д е т с я д л и н н ы м у з к и м м а з к о м , м е н е е п л о т н о .
В с а м ы х р а н н и х п р о и з в е д е н и я х П у с с е н п и ш е т т е л а п о л н о с т ь ю свет­
лым тоном короткими мазками с большим количеством белил, затем в
т е м н ы х м е с т а х проходит лессировкой т е м н о г о т о н а . О б э т о м с в и д е т е л ь ­
ствует р е н т г е н о г р а м м а « Б и т в ы и з р а и л ь т я н с а м о р е я м и » . Н а ней т е л о
убитого в о и н а внизу, с л е в а к о м п о з и ц и и и в тени и в с в е т у в ы с т у п а е т
о д и н а к о в о р е з к о б е л ы м пятном, к а к и все ф и г у р ы .
В р а б о т а х первого римского п е р и о д а с м е л ы й м а з о к п о д ч е р к и в а е т
к о н т у р ы ф и г у р , сверху он п е р е к р ы в а е т с я б о л е е к р у г л ы м и н е б о л ь ш и м и
п о д в и ж н ы м и м а з к а м и — на светах густыми, с п р и м е н е н и е м б о л ь ш о г о ко­
л и ч е с т в а б е л и л . Тени х у д о ж н и к с о з д а е т не л е с с и р о в к о й по с в е т л о й по­
верхности, а к л а д е т плотный м а з о к к р а с н о й о х р ы с б е л и л а м и п р я м о на
грунт, что у с т а н о в л е н о рентгеновскими с н и м к а м и с у п о м я н у т ы х п р о и з ­
ведений и микроскопическим а н а л и з о м о б р а з ц а , в з я т о г о с п о д н я т о й руки
сатира в картине «Сатир и нимфа». В произведениях т а к называемого
т и ц и а н о в с к о г о ц и к л а в т е н я х тел м о ж н о в с т р е т и т ь и к и н о в а р ь .
Во второй римский период П у с с е н п и ш е т т е л а с м и н и м а л ь н ы м у п о ­
т р е б л е н и е м б е л и л , с б о л ь ш и м п р и м е н е н и е м з е м е л ь , отчего на р е н т г е н о ­
г р а м м е эти ф и г у р ы д а ю т л и ш ь с л а б у ю тень. К р а с к а в т е н я х п о л о ж е н а
очень ж и д к о и через нее просвечивает т е м н ы й грунт. Л и ц а н а п и с а н ы не­
б о л ь ш и м и м а з к а м и . В п е р в ы х р а б о т а х они е щ е м а л о
моделированы
(«Битва израильтян с амореями»).
В п р о и з в е д е н и я х первого р и м с к о г о п е р и о д а л и ц а н а п и с а н ы п а с т о з ­
ными н е б о л ь ш и м и м а з к а м и с б о л ь ш и м к о л и ч е с т в о м б е л и л и на р е н т г е н о ­
г р а м м е , к а к и ф и г у р ы , в ы с т у п а ю т с в е т л ы м п я т н о м на т е м н о м ф о н е .
С л е д у е т н а п о м н и т ь х а р а к т е р н у ю особенность н а п и с а н и я г л а з б е л и ­
лами в ранних работах художника («Битва израильтян с амореями»,
« С а т и р и н и м ф а » , на н и ж е л е ж а щ и х к о м п о з и ц и я х к а р т и н « М и д а с и П а к т о л ь » , «Эхо и Н а р ц и с с » ) и другой прием, которого х у д о ж н и к п р и д е р ж и ­
в а л с я на п р о т я ж е н и и всего своего т в о р ч е с т в а . П о с л е д н и й з а к л ю ч а е т с я в
т о м . что д л я д о с т и ж е н и я в п е ч а т л е н и я г л у б и н ы г л а з а п о д г о т о в л е н ы т е м ­
ной к р а с к о й , а р а д у ж н а я о б о л о ч к а г л а з а с д е л а н а л е г к о й л е с с и р о в к о й .
136
Рис.
14. Н . П у с с е н . « С в я т о е с е м е й с т в о »
F i g . 14. N. P o u s s i n . " T h e S t .
Family"
Л и с т в у д е р е в ь е в Пуссен обычно п и ш е т очень т о н к о по т е м н о м у под­
м а л е в к у или грунту. Н е б о в поздних к о м п о з и ц и я х б о л е е п р о р а б о т а н о и
н а п и с а н о с б о л ь ш и м количеством б е л и л .
Т а к и м о б р а з о м , б е р я з а основу и т а л ь я н с к у ю м а н е р у п и с ь м а , х у д о ж ­
н и к вносит в нее свои и н д и в и д у а л ь н ы е черты.
Н а о с н о в а н и и изучения техники ж и в о п и с и м о ж н о о т л и ч и т ь п о д л и н ­
ные р а б о т ы П у с с е н а от копий и от п р о и з в е д е н и й , о ш и б о ч н о ему припи­
с ы в а е м ы х , и о п р е д е л и т ь , в какой период т в о р ч е с т в а х у д о ж н и к а они бы­
л и с о з д а н ы . Так, в р е з у л ь т а т е проведенной р а б о т ы мы с м о г л и у с т а н о в и т ь
не т о л ь к о подлинность картин П у с с е н а « С в я т о е с е м е й с т в о » ( р и с . 14), но
и отнести ее к первому римскому периоду.
В первой половине 1630-х годов Пуссен с о з д а е т цикл е в а н г е л ь с к и х
сцен, в к о т о р ы х п ы т а е т с я соединить в о б р а з е м а т е р и н с т в а к л а с с и ч е с к у ю
Ееличавость с мягкой человечностью и л и р и з м о м .
Одной из к а р т и н этого ц и к л а и я в л я е т с я , в е р о я т н о , « С в я т о е семей­
ство» ( Г М И И ) . П р о и з в е д е н и е было п р и о б р е т е н о д л я Э р м и т а ж а Е к а т е ­
риной I I в 1779 г. вместе с коллекцией Р о б е р т а В а л ь п о л я и в 1927 г. пе­
р е д а н о в московский м у з е й * . В 1965 г. к а р т и н а б ы л а п о к а з а н а на в ы ­
с т а в к е в Л у в р е , где авторство П у с с е н а б ы л о п о с т а в л е н о п о д с о м н е н и е ,
о д н а к о без к а к и х - л и б о а р г у м е н т о в . П о э т о м у и с с л е д о в а н и е э т о г о п р о и з ­
ведения б ы л о особенно в а ж н о .
Р е н т г е н о г р а м м а к а р т и н ы состоит из трех с н и м к о в .
Составленные
вместе, эти снимки почти полностью в о с п р о и з в о д я т п о л о т н о .
Р е н т г е н о г р а м м а (рис. 15) п о к а з ы в а е т те черты, к о т о р ы е б ы л и ха­
р а к т е р н ы д л я р а б о т П у с с е н а в первый римский п е р и о д (1624—1640 г г . ) .
К а к в м о с к о в с к и х к а р т и н а х этого периода ( « С а т и р и н и м ф а » , « Р и н а л ь д о
и А р м и д а » ) и л у в р с к и х («Эхо и Н а р ц и с с » , « В д о х н о в е н и е п о э т а » ) , т а к и
в « С в я т о м семействе» н а б л ю д а е т с я изменение п е р в о н а ч а л ь н о й к о м п о з и ­
ции. А р к а , н а п р и м е р , д о х о д и л а до к р а я к а р т и н ы , а на к а р т и н е о н а не
т о л ь к о с р е з а н а : в н у т р е н н я я ее часть с т а л а у ж е . Н е б о б ы л о с в е т л ы м . Си­
няя о д е ж д а м а д о н н ы в нижней части б ы л а н а п и с а н а и н а ч е : м о щ н а я
с к л а д к а д о х о д и л а до низа п л а щ а , з а т е м Пуссен н е с к о л ь к о « у к о р о т и л »
•се. В р у к а в е о д е ж д ы м а д о н н ы с к л а д к и были б о л е е д л и н н ы м и ; з а т е м ху­
д о ж н и к р а з б и л их поперечными с к л а д к а м и .
И з м е н е н и я п е р в о н а ч а л ь н о й композиции, к к о т о р ы м П у с с е н п р и б е ­
гал и в д р у г и х к а р т и н а х (что х а р а к т е р н о д л я п е р в о г о р и м с к о г о перио­
д а ) , и с к л ю ч а ю т в о з м о ж н о с т ь считать д а н н о е п р о и з в е д е н и е к о п и е й . Это
п о д т в е р ж д а е т и м а н е р а п и с ь м а х у д о ж н и к а . Г л а з а и с п о л н е н ы в типичной
д л я П у с с е н а м а н е р е — они о б р а з у ю т на р е н т г е н о г р а м м е т е м н о е пятно,
к а к почти во всех к а р т и н а х , н а з в а н н ы х в ы ш е .
Ф и г у р а И о а н н а К р е с т и т е л я о б в е д е н а т е м н ы м к о н т у р о м , который
виден на р е н т г е н о г р а м м а х с произведений П у с с е н а р а з л и ч н ы х пе­
риодов.
* Сомов, составляя каталог коллекции Э р м и т а ж а ,
о ш и б о ч н о о т н е с ее к 1648 г.,
А. Н . З а м я т и н а , о п р е д е л я я ее, с ч и т а е т д а т о й н а п и с а н и я к а р т и н ы 1 6 2 9 — 1 6 3 2 гг. ( К а т а ­
логи Эрмитажа и Г М И И ) .
.13S
Рис.
15. Р е н т г е н о г р а м м а ф р а г м е н т а к а р т и н ы « С в я т о е с е м е й с т в о »
F i g . 15. T h e f r a g m e n t r e n t g e n o g r a p h of " T h e S t . F a m i l y "
Он з а м е т е н в « Б и т в е и з р а и л ь т я н с а м о р е я м п » 1624 г. и в к а р т и н е « А р к а д ­
ские п а с т у х и » 1650—1655 гг.
Ф и г у р ы н а п и с а н ы к о р о т к и м м а з к о м с б о л ь ш и м количеством б е л и л .
к в ы д е л я ю т с я , к а к и па всех р е н т г е н о г р а м м а х с полотен п е р в о г о р и м с к о ­
го п е р и о д а , с в е т л ы м п я т н о м .
Л и ц а , к а к и в « Р и н а л ь д о и А р м и д е » , « В д о х н о в е н и и поэта», н а п и с а ­
ны к р у г л о й к и с т ь ю н о т м о д е л и р о в а н ы в т е н я х . Т к а н ь т р а к т у е т с я сво­
б о д н ы м м а з к о м ( с и н я я о д е ж д а м а д о н н ы н а п и с а н а теми ж е м а з к а м и , что
и одежда женщины в «Аркадских пастухах»).
М и к р о с к о п и ч е с к и й а н а л и з проб п о к а з а л , что она н а п и с а н а на х а р а к ­
т е р н о м д л я П у с с е н а к р а с н о в а т о - к о р и ч н е в о м грунте.
П р о б а г синего п л а щ а м а д о н н ы :
1) т о л с т ы й слой к р а с н о г о грунта — к р а с н а я о х р а в м а с л е ;
2) очень тонкий слой чистой синей к р а с к и ;
3) п л о т н ы й светло-синий слой — с и н я я к р а с к а + с в и н ц о в ы е б е л и л а .
Проба среза с голубого неба:
В н а п и с а н и и г о л у б о г о неба х у д о ж н и к и с п о л ь з у е т серый п о д м а л е в о к ,
как в «Ринальдо и Армиде».
139
Рис.
16. Р е н т г е н о г р а м м а ф р а г м е н т а к а р т и н ы « С в я т о е с е м е й с т в о »
Fig.
16. T h e f r a g m e n t r e n t g e n o g r a p h of " T h e S t . F a m i l y "
1) толстый слой красного грунта — красная охра в масле;
2) слон серой краски — свинцовые белила + угольная черная;
3) плотный голубой слой — синяя краска + свинцовые белила;
4) очень тонкий неровный слой свинцовых белил.
П р о б а с желтого плаща Иосифа на свету:
1) толстый слой красного грунта;
2) тонкий слой коричневой краски;
3) плотный слой желтой краски.
Мнкрошлнф выявляет характерное строение слоев драпировок:
Пуссен сначала пишет весь плащ темным цветом, затем на свету кладет
б о л е е светлую краску. К сожалению, нет пробы краски с зеленого пла­
щ а Елизаветы, но при изучении этой краски под бинокулярным микро­
скопом было о б н а р у ж е н о , что она такая же, как и в «Великодушии Сци­
пиона». З д е с ь х у д о ж н и к кладет зеленую краску так ж е тонко, и снизу,
очевидно, просвечивает коричневый подмалевок, который мастер обыч­
но клал п о д з е л е н у ю краску.
Рентгеновские лучи выявили подпись « P u s i n » (рис. 16), нанесенную
свинцовыми белилами с тыльной стороны картины, в настоящее время
скрытую дублнровочным хатстом.
П у с с е н очень редко подписывал свои произведения, поэтому удосто­
верить подлинность этой подписи трудно. Сделана она на итальянский
манер, б е з «О», с одним «S» (71 и сходна с подписью, сделанной на кар­
тине Д р е з д е н с к о й галереи «Поклонение волхвов» 1633 г.
Н а основании проведенного исследования м о ж н о сказать, что «Свя­
тое семейство», бесспорно, принадлежит кисти Пуссена и могло быть со­
здано художником только в первый римский период его творчества.
G. M. E R H O V A , T H E T E C H N O L O G I C A L I N V E S T I G A T I O N O F
PAINTINGS FROM THE COLLECTION OF T H E STATE M U S E U M
A F T E R A. S. P U S H K I N
POUSSIN'S
OF FINE ARTS
Summary
The
a u t h e n t i c i t y a n d d a t i n g of t h e five P o u s s i n ' s f r o m t h e c o l l e c t i o n of t h e S t a t e
M u s e u m of F i n e A r t s a f t e r A. S. P u s h k i n a r e p r o v e d j u d g i n g b y t h e r e s u l t s of a s t y l i s t i c
a n a l y s i s , X - r a y e x a m i n a t i o n a n d m i c r o s c o p i c a l s t u d i e s of c r o s s - s e c t i o n s .
ЛИТЕРАТУРА
1. H o u r s M . , N i c o l a s P o u s s i n . E t u d e r a d i o g r a p h i q u e a u L a b o r a t o i r e d u m u s e e du L e u v r e . — " B u l l e t i n du l a b o r a t o i r e du m u s e e d u L o u v r e " , 1960, № 5, p p . 3 — 3 9 .
2. В о л ь с к а я В И . , П у с с е н , M . , 1946.
3. J a m o t P . , E t u d e s s u r N i c o l a s P o u s s i n , G a r e t t e d e s B e a u x - A r t s , S e p t . , 1921.
4. G r a u t о f f O., N i c o l a s P o u s s i n , M u n c h e n a n d L e i p z i g bei G e o r g M i i l l e r , 1914.
5 . Г л и к м а н А. С , Н и к о л а П у с с е н , M . , « И с к у с с т в о » , 1964.
6. М a h o n D., P o u s s i n ' s E a r l y D e v e l o p m e n t a n a l t e r n a t i v e H y p o t h e s i s . — " B u r l i n g t o n
m a g a z i n e " , 1960, J u l y , p p . 2 2 8 — 3 0 4 .
7. D i e S t a a g e i c h e g e m a l d e g a l e r i e zu D r e s d e n k a t a l o g d e r A l t e r m e i s t e r 12-te, A u f t D r e s ­
d e n — B e r l i n , 1930.
Л. Прашков, 3 . M. Желнинская
ИССЛЕДОВАНИЕ ПИГМЕНТОВ НЕКОТОРЫХ ПАМЯТНИКОВ
СРЕДНЕВЕКОВОЙ БОЛГАРСКОЙ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ
ЖИВОПИСИ
Определен основной химический состав красок росписей
памятников X I — X I V и приведены методики их анализа.
болгарских
Болгарской средневековой монументальной живописи принадлежит
з н а ч и т е л ь н о е место в р а з в и т и и т а к н а з ы в а е м о г о в о с т о ч н о - х р и с т и а н с к о г о
( в и з а н т и й с к о г о ) и с к у с с т в а . Д о н а с т о я щ е г о в р е м е н и с о х р а н и в ш и е с я па­
м я т н и к и ж и в о п и с и б о л г а р с к о г о с р е д н е в е к о в ь я р а с с м а т р и в а л и с ь в основ­
ном т о л ь к о с точки з р е н и я и к о н о г р а ф и и , с т и л я и и д е й н о - х у д о ж е с т в е н н ы х
к а ч е с т в . Н и к т о с и с т е м а т и ч е с к и не з а н и м а л с я и с с л е д о в а н и е м
процесса
с о з д а н и я ж и в о п и с и , ее т е х н и к и и м а т е р и а л о в *.
Изучение техники и материалов болгарских средневековых памят­
ников я в и т с я в к л а д о м в р а б о т у н а д с о з д а н и е м ц е л о с т н о й , многосторон­
ней к а р т и н ы и с т о р и и в о с т о ч н о - х р и с т и а н с к о г о и с к у с с т в а .
Решение проблем, связанных с изучением техники и материалов,
предполагает осуществление большого комплекса всесторонних химиче­
ских, ф и з и ч е с к и х и т е х н о л о г и ч е с к и х и с с л е д о в а н и й г р у н т о в , п и г м е н т о в ,
* Н е к о т о р ы е д а н н ы е по т е х н о л о г и и к р а с о к б о л г а р с к о й с р е д н е в е к о в о й
живописи
приводит В. Васильев в своей статье « П р о у ч в а п и я в ъ р х у технологията на с т а р о б ъ л г а р с к а т а ж и в о п и с » . — - « А р х е о л о г и я » , С о ф и я , 1963, № 2, с. 4 1 — 4 8 , но он р а с с м а т р и в а е т их
и с х о д я из м а т е р и а л о в икон и с т е п о п и с е й в о о б щ е без к о н к р е т н о й с и с т е м а т и з а ц и и по п а ­
мятникам.
141
с в я з у ю щ и х , красочного слоя и т. п. Н е м а л о в а ж н а я р о л ь в о б щ е м п р о ц е с ­
се и с с л е д о в а н и й п р и н а д л е ж и т в ы я в л е н и ю х и м и ч е с к о й п р и р о д ы пиг­
ментов.
З а п е р и о д 1963—1965 гг. в отделе х и м и ч е с к и х методов и с с л е д о в а ­
ния В Ц Н И Л К Р были проведены а н а л и з ы б о л ь ш о й п а р т и и о б р а з ц о в к р а ­
сок б о л г а р с к о й средневековой м о н у м е н т а л ь н о й ж и в о п и с и . Эти о б р а з ц ы
б ы л и с о б р а н ы во в р е м я и с с л е д о в а т е л ь с к и х и р е с т а в р а ц и о н н ы х р а б о т з а
п р е д ш е с т в у ю щ и е годы. Они п р е д с т а в л я ю т собой ч а с т и ц ы к р а с о к (пиг­
м е н т о в ) , и з ъ я т ы е из у п а в ш и х ф р а г м е н т о в пли очень о с т о р о ж н о о т о б р а н ­
ные в местах п о в р е ж д е н и я красочного с л о я . О д н а к о в с о в р е м е н н ы х усло­
в и я х они д о с т а т о ч н ы д л я в ы п о л н е н и я точного к а ч е с т в е н н о г о а н а л и з а . Н а
к а ж д о м о б ъ е к т е были взяты о б р а з ц ы всех чистых т о н о в . Тем с а м ы м
м о ж н о считать, что эти о б р а з ц ы п р е д с т а в л я ю т полный н а б о р п и г м е н т о в ,
и с п о л ь з о в а н н ы х в д а н н о м п а м я т н и к е , хотя и не и с к л ю ч е н а в о з м о ж н о с т ь
н е к о т о р ы х о т д е л ь н ы х незначительных п р о п у с к о в .
Б ы л и проведены и с с л е д о в а н и я о б р а з ц о в к р а с о к с л е д у ю щ и х п а м я т ­
ников:
росписи
церкви-усыпальницы Бачковского монастыря, двух
н а и б о л е е р а н н и х этапов живописи церкви св. Георгия в С о ф и и , росписей
церкви св. Д и м и т р и я Солунского и церкви С о р о к а м у ч е н и к о в в Т ы р н о в е ,
ф р а г м е н т о в росписи верхнего э т а ж а церкви св. П а н т е л е й м о н а и Н и к о л а я
в с. Б о я н а , росписей некоторых церквей, построенных на х о л м а х Т р а п е з и ц а и Ц а р е в е ц в Тырново, церкви св. П е т р а и П а в л а о к о л о с. Б е р е н д е ,
церкви И о а н н а Предтечи З е м е н с к о г о м о н а с т ы р я , с к а л ь н о й ц е р к в и о к о л о
с. И в а н о в о и некоторых отдельных о б р а з ц о в к р а с о к р я д а д р у г и х о б ъ ­
ектов.
В процессе изучения к р а с о к особое в н и м а н и е у д е л я л о с ь в ы я в л е н и ю
химического с о с т а в а и некоторых ф и з и ч е с к и х свойств. В д а н н о й с т а т ь е
п р и в о д я т с я методики химического качественного а н а л и з а синих, з е л е ­
ных, к р а с н ы х и ж е л т ы х п и г м е н т о в * .
СИНИЕ
ПИГМЕНТЫ**
Пробу растворяют в двунормальном растворе азотной кислоты. Н а ­
б л ю д а я процесс р а с т в о р е н и я под микроскопом М Б С при 5 0 - к р а т н о м у в е ­
личении ***, м о ж н о к о н с т а т и р о в а т ь присутствие в и с с л е д у е м о й п р о б е а з у ­
р и т а по в ы д е л е н и ю п у з ы р ь к о в газа, а з а т е м п о л н о м у р а с т в о р е н и ю его
з е л е н о в а т о - с и н и х к р и с т а л л о в , а наличие л я п и с - л а з у р и — по о б е с ц в е ч и в а ­
нию н е п р а в и л ь н о й ф о р м ы прозрачных б л е д н о - с и н и х
стекловидных
частиц.
С п е ц и а л ь н о на э т о м в о п р о с е о с т а н а в л и в а л с я Л . П р а ш к о в в с т а т ь я х « Т е х н и к а и м а т е р и а л и па с т е п н а т а ЖИВОПИС от XI в. в К о с т н и ц а т а на Б а ч к о в с к и я м о н а с т и р » . — « И з к у с т во», 1965, № 5, с. 2 4 — 3 2 , и « Т е х н и к а и м а т е р и а л и на с т е п н а т а ж и в о п и с в ц ъ р к в а т а с в .
Ч е т ы р н д е с е т м ъ ч е н и ц и в гр. Т ъ р н о в о » . — « М у з е и и п а м е т н и ц и н а к у л т у р а т а » , 1966, № 2,
с. 6 — 1 3 .
* Методики
анализа
коричневых,
черных
пигментов
см.:
«Сообщения»
В Ц Н И Л К Р , в ы п . 17—18, с т р . 67.
** П р и в о д и м ы е з д е с ь м е т о д и к и п р и м е н и м ы к а н а л и з у п и г м е н т а д р е в н е й м о н у м е н ­
тальной живописи.
*** Все в о з м о ж н ы е о п е р а ц и и а н а л и з а з д е с ь и н и ж е с л е д у е т п р о в о д и т ь п о д у п о м я ­
нутым микроскопом.
142
Неправильной формы бледно-синие стекловидные частицы смальты
it а л е к с а н д р и й с к о й л а з у р и при этом не и з м е н я ю т с я , а м е л к и е тускло-си­
ние к р и с т а л л ы в и в и а н и т а ч а с т и ч н о р а с т в о р я т с я , о к р а ш и в а я р а с т в о р в
ж е л т ы й цвет.
П о с л е в ы п а р и в а н и я р а с т в о р а из о с а д к а № 1 и з в л е к а ю т с п о м о щ ь ю
иглы обесцветившуюся крупинку предполагаемой ляпис-лазури и обра­
б а т ы в а ю т ее и о д а з и д н ы м р а с т в о р о м (одну ч а с т ь а з и д а н а т р и я и одну
часть й о д и с т о г о к а л и я р а с т в о р я ю т в 50 мл 0,5 и. р а с т в о р а и о д а ) . П р о и с ­
х о д я щ е е при э т о м в ы д е л е н и е п у з ы р ь к о в г а з а — о к о н ч а т е л ь н о е с в и д е т е л ь ­
ство в п о л ь з у с д е л а н н о г о п р е д п о л о ж е н и я . И з в л е ч е н н ы е из о с т а т к а № 1
н е и з м е н и в ш и е с я синие с т е к л о в и д н ы е ч а с т и ц ы п о м е щ а ю т в п л а т и н о в у ю '
л о ж е ч к у и о б р а б а т ы в а ю т при н а г р е в а н и и к а п л е й к о н ц е н т р и р о в а н н о й сер­
ной к и с л о т ы в п р и с у т с т в и и ф т о р и с т о г о н а т р и я д о п о л н о г о р а с т в о р е н и я .
З а т е м раствор выпаривают досуха (остаток № 2 ) . Присутствие в пробе
а л е к с а н д р и й с к о й л а з у р и и с м а л ь т ы п о д т в е р ж д а е т с я с о о т в е т с т в е н н о вы­
п а д е н и е м синих к р и с т а л л о в р т у т н о - р о д а н и с т о г о к о б а л ь т а и с е р о - з е л е н ы х
к р и с т а л л о в р т у т н о - р о д а н и с т о й меди в р е з у л ь т а т е о б р а б о т к и о с т а т к а № 2
п о с л е д о в а т е л ь н о р а с т в о р а м и 2 н. азотной к и с л о т ы и р т у т н о - р о д а н и с т о г о
а м м о н и я (8 г. х л о р н о й ртути и 9 г. р о д а н и с т о г о а м м о н и я р а с т в о р я ю т в
100 мл в о д ы ) . П о с л е д н и м и н е о с п о р и м ы м п р и з н а к о м н а л и ч и я в п р о б е
азурита является выпадение серо-зеленых кристаллов ртутно-родани­
стой м е д и в ф о р м е игл и р о з е т о к в р е з у л ь т а т е п о с л е д о в а т е л ь н о г о с м а ч и ­
в а н и я о с т а т к а № 1 р а с т в о р а м и 2 н. азотной к и с л о т ы и р т у т н о - р о д а н и с т о ­
го а м м о н и я .
Е с л и в с л е д с т в и е н а л и ч и я в пробе ж е л е з о с о д е р ж а щ и х п р и м е с е й и л и
в и в и а н и т а р а с т в о р о к р а с и т с я в к р а с н ы й цвет, в него с л е д у е т д о б а в и т ь
кристаллик фтористого натрия.
ЗЕЛЕНЫЕ
ПИГМЕНТЫ
П р о б у р а с т в о р я ю т в к о н ц е н т р и р о в а н н о й с о л я н о й к и с л о т е при н а г р е ­
вании. При этом матовые неправильной формы олпвково-зеленые зерна
г л а у к о н и т а в н е ш н е о с т а н у т с я без и з м е н е н и я , з а т о р а с т в о р о к р а с и т с я в
ж е л т ы й цвет; п о л н о е р а с т в о р е н и е с в е т л о - з е л е н ы х т у с к л ы х
кристаллов
м а л а х и т а и м е л к и х с и н е - з е л е н ы х к р и с т а л л о в я р и - м е д я н к и б у д е т сопро­
в о ж д а т ь с я п о з е л е н е н и е м р а с т в о р а , а м а л а х и т а е щ е и в с п е н и в а н и е м ; ча­
стицы в о л к о н с к о и т а не и з м е н я т с я . П о с л е в ы п а р и в а н и я р а с т в о р а из
полученного о с т а т к а № 1 с п о м о щ ь ю иглы о т б и р а ю т
неизменившиеся
з е л е н ы е з е р н а и п р о к а л и в а ю т их в м у ф е л ь н о й печи ( п р о б а № 2 ) . В ре­
з у л ь т а т е в о л к о н с к о и т с н о в а о с т а н е т с я н е и з м е н н ы м , а г л а у к о н и т по­
буреет.
И з ъ я т ы е из п р о б ы № 2 б у р о - к р а с н ы е ч а с т и ц ы о п р о б у ю т на с о д е р ж а ­
ние ж е л е з а с п о м о щ ь ю п о с л е д о в а т е л ь н о й
обработки
растворами
концентрированной соляной кислоты и ртутно-роданистого аммония
( п р и г о т о в л е н и е р е а к т и в а см. « С и н и е п и г м е н т ы » ) . П о п о я в л е н и ю к р о в а ­
в о - к р а с н о г о о к р а ш и в а н и я м о ж н о с д е л а т ь о к о н ч а т е л ь н ы й в ы в о д о при­
сутствии в п р о б е г л а у к о н и т а .
143
Остаток пробы № 2 смешивают с безводным углекислым натрием и
п е р е к и с ь ю н а т р и я и снова п р о к а л и в а ю т , п о с л е чего з е л е н а я
окраска
предполагаемого волконскоита д о л ж н а перейти в ж е л т у ю .
И о н ы меди в остатке № 1, к о т о р ы е могут о к а з а т ь с я в нем в р е з у л ь ­
т а т е р а с т в о р е н и я м а л а х и т а и я р и - м е д я н к и , о п р е д е л я ю т т а к ж е , к а к при
а н а л и з е синих пигментов.
КРАСНЫЕ
ПИГМЕНТЫ
П р о б у р а с т в о р я ю т в к о н ц е н т р и р о в а н н о й с о л я н о й к и с л о т е при н а г р е ­
в а н и и , при этом о х р а о б е с ц в е ч и в а е т с я , о к р а ш и в а я р а с т в о р в з е л е н о в а т о ж е л т ы й цвет, свинцовый сурик р а с т в о р я е т с я , в ы д е л я я б е л ы й к р и с т а л л и ­
ческий х л о р и с т ы й свинец при о с т ы в а н и и р а с т в о р а , я р к о - с и н и е б л е с т я щ и е
к р и с т а л л ы к и н о в а р и не и з м е н я ю т с я . И х и з в л е к а ю т из сухого о с т а т к а
№ 1, полученного после в ы п а р и в а н и я р а с т в о р а . О д и н к р и с т а л л и к опро­
буют на с о д е р ж а н и е с у л ь ф и д н о й серы и о д а з и д н ы м р а с т в о р о м (см. «Си­
ние п и г м е н т ы » ) . П р и п о л о ж и т е л ь н о м р е з у л ь т а т е этой р е а к ц и и о с т а л ь н ы е
к р и с т а л л ы р а с т в о р я ю т в ц а р с к о й в о д к е , о с т о р о ж н о в ы п а р и в а ю т почти
досуха, смачивают каплей концентрированной азотной кислоты, каплей
к о н ц е н т р и р о в а н н о г о р а с т в о р а а з о т н о к и с л о г о к о б а л ь т а и д о б а в л я ю т кри­
с т а л л и к р о д а н и с т о г о а м м о н и я . О б р а з о в а н и е синих к р и с т а л л о в ртутнор о д а н и с т о г о к о б а л ь т а п о д т в е р ж д а е т н а л и ч и е в и с с л е д у е м о й п р о б е ки­
новари;
З а т е м остаток № 1 с м а ч и в а ю т к а п л е й р а з б а в л е н н о й у к с у с н о й кисло­
ты, п о л о в и н у полученного р а с т в о р а № 2 и с с л е д у ю т на п р и с у т с т в и е ж е л е ­
з а (охры) с п о м о щ ь ю 10%-ного р а с т в о р а р о д а н и с т о г о а м м о н и я
(см.
«Зеленые пигменты»), другую половину раствора № 2 о б р а б а т ы в а ю т
каплей 5 % - н о г о р а с т в о р а йодистого к а л и я . В ы д е л е н и е я р к о - ж е л т ы х бле­
с т я щ и х к р и с т а л л о в йодистого с в и н ц а с в и д е т е л ь с т в у е т о н а л и ч и и в пробе
свинцового с у р и к а .
ЖЕЛТЫЕ
ПИГМЕНТЫ
М а л е н ь к у ю к р у п и н к у пигмента о п р о б у ю т на с о д е р ж а н и е сульфид­
ной серы (см. «Синие п и г м е н т ы » ) . П р и п о л о ж и т е л ь н о м р е з у л ь т а т е этой
р е а к ц и и пробу в д а л ь н е й ш е м п р о в е р я ю т па п р и с у т с т в и е к а д м и я ( ж е л т ы й
кадмий).
П р о б у р а с т в о р я ю т в к о н ц е н т р и р о в а н н о й с о л я н о й к и с л о т е при нагре­
в а н и и , при этом о х р а о б е с ц в е ч и в а е т с я , о к р а ш и в а я р а с т в о р в зеленоватож е л т ы й цвет, глет р а с т в о р я е т с я , в ы д е л я я к р и с т а л л и ч е с к и й
хлористый
с в и н е ц при о с т ы в а н и и р а с т в о р а , к а д м и й ж е л т ы й р а с т в о р я е т с я медленно,
н е п о л н о с т ь ю . Р а с т в о р в ы п а р и в а е т с я д о с у х а . О с т а т о к с м а ч и в а е т с я кап­
лей р а з б а в л е н н о й уксусной кислоты, п о л у ч е н н ы й р а с т в о р п р о в е р я е т с я на
присутствие с в и н ц а (глет) 5 % - н ы м р а с т в о р о м й о д и с т о г о к а л и я
(см.
« К р а с н ы е п и г м е н т ы » ) ; ж е л е з а (охры) 1 0 % - н ы м р а с т в о р о м р о д а н и с т о г о
а м м о н и я (см. « З е л е н ы е пигменты») и к а д м и я ( ж е л т ы й к а д м и й ) раство­
ром р т у т н о - р о д а н и с т о г о а м м о н и я ( п р и г о т о в л е н и е р а с т в о р а см. «Синие
1 и
п и г м е н т ы » ) . П р и этом д о л ж н ы в ы п а с т ь х а р а к т е р н ы е к р и с т а л л ы ртутнор о д а н и с т о г о к а д м и я в в и д е б е с ц в е т н ы х п р и з м . М е ш а ю щ е е в л и я н и е ионов
железа в данном случае подавляется добавлением кристаллика фтори­
стого н а т р и я .
Н и ж е п р и в о д и м р е з у л ь т а т ы а н а л и з о в и с с л е д о в а н н ы х о б р а з ц о в пиг­
ментов по о т д е л ь н ы м п а м я т н и к а м . П а м я т н и к и д а н ы в х р о н о л о г и ч е с к о м
порядке.
Краски первого периода росписи церкви св. Георгия в Софии ( X — X I вв.)
с о д е ж д ы архангела в куполе
Ярко-красная
Красная
Лимонио-желтая
Золотисто-желтая
Темно-коричневая
—
—
—
—
—
Зеленая
Синяя
Черная
Белая
охра
охра
охра
охра
с м е с ь к р а с н о й ( о х р а ) , черНОЙ (уголь) и ж е л т о й
(охра)
глауконит
смесь л я п и с - л а з у р и и угля
уголь *
мел *
К р а с к и п е р в о г о п е р и о д а ж и в о п и с и ц е р к в и св. Г е о р г и я к р у п н о з е р н и ­
сты ( г о р а з д о к р у п н е е , чем в Б а ч к о в о ) . З д е с ь н е к о т о р ы е к р а с к и я в л я ю т ­
ся с о с т а в н ы м и , н а п р и м е р ж е л т а я с м е ш и в а л а с ь с з е л е н о й , к р а с н а я с ж е л ­
той и черной и п р . С в о и м и ф и з и ч е с к и м и и о п т и ч е с к и м и к а ч е с т в а м и они
четко о т л и ч а ю т с я от к р а с о к росписей д в у х д р у г и х п е р и о д о в этой ж е
церкви.
Краски второго периода росписи церкви св. Георгия в Софии (XII в.)
с фриза пророков
Красно-оранжевая
Красно-коричневая
Желтая
Зеленая
Синяя
Черная
Белая
—
—
—
—
—
—
—
охра
охра
охра
глауконит
ляпис-лазурь
уголь
мел
К р а с к и ж и в о п и с и в т о р о г о п е р и о д а ц е р к в и св. Г е о р г и я о т л и ч а ю т с я
от к р а с о к ж и в о п и с и п е р в о г о п е р и о д а п р е ж д е всего своей с т р у к т у р о й ,
цветом и п р и м е с я м и . О н и б о л е е т о н к о т е р т ы е , к р о м е того, к р а с н а я и ж е л ­
т а я не п о х о ж и на с о о т в е т с т в у ю щ и е ц в е т а в ж и в о п и с и первого п е р и о д а ,
т а к к а к з д е с ь они и с п о л ь з о в а н ы в чистом в и д е .
* З д е с ь и д а л е е м е л о з н а ч а е т м е л и к а р б о н и з и р о в а н н ы й на в о з д у х е г и д р а т окиси
кальция (известь). П о д углем везде подразумевается
древесный
уголь или ж ж е н а я
кость.
10-462
1
1Г,
Краски росписи костницы Банковского монастыря ( X I — X I I вв.)
К р а с н а я верхней
части
ю ж н о й стены II э т а ж а
К р а с н а я а п с и д ы II э т а ж а
Красная
нижней
части
ю ж н о й стены II э т а ж а
К р а с н а я апсиды I э т а ж а
Красно-коричневая
юж­
ной стены I э т а ж а
К р а с н а я северной стены
I этажа
Желтая
южной
стены
II э т а ж а
Ж е л т а я северной стены
I этажа
З е л е н а я апсиды II э т а ж а
З е л е н а я северной стены
I этажа
Зеленая
северо-западно­
го у г л а п р и т в о р а I эта­
жа
Синяя
фона
апсиды
II э т а ж а
Синяя
южной
стены
II э т а ж а
Синяя фона I этажа
Б е л а я обоих э т а ж е й
Ч е р н а я обоих э т а ж е й
охра и кадмии красный
охра
охра
охра
охра
охра
охра и кадмий
охра
глауконит
глауконит
глауконит
ляпис-лазурь
ляпис-лазурь
ляпис-лазурь
мел
уголь
И з п р и в е д е н н ы х в ы ш е д а н н ы х видно, что все к р а с к и к о с т н и ц ы , кро­
ме черной, м и н е р а л ы .
П и г м е н т ы росписи Б а ч к о в с к о й костницы т о н к о т е р т ы е , у п о т р е б л я ­
л и с ь в основном в чистом виде. В п и г м е н т а х о б н а р у ж е н ы т о л ь к о п р и м е ­
си б е л о й . К р а с к и росписи XI в. обоих э т а ж е й о д и н а к о в ы по с т р у к т у р е и
по составу, что я в л я е т с я п о д т в е р ж д е н и е м о д н о в р е м е н н о с т и и с п о л н е н и я
ж и в о п и с и . Н а л и ч и е к а д м и я в некоторых о б р а з ц а х ж е л т о й и к р а с н о й
к р а с к и о б ъ я с н я е т с я тем, что д л я получения э т и х п и г м е н т о в б ы л у п о т р е б ­
л е н местный м и н е р а л гринокит ( C d S ) , в с т р е ч а ю щ и й с я п о б л и з о с т и т о л ь ­
ко в г о р а х Р о д о п ы .
Краски притвора II э т а ж а костницы (XIV в.)
Ж е л т а я северной
притвора
Красная
южной
притвора
14G
стены
стены
охра
охра
Зеленая
южной
притвора
С и н я я восточной
притвора
Черная
Белая
стены
глауконит
стены
азурит
уголь
мел
К р а с к и , и с п о л ь з о в а н н ы е в ж и в о п и с и п р и т в о р а в XIV в., о т л и ч а ю т с я
от к р а с о к XI в. к а к своей с т р у к т у р о й (они б о л е е к р у п н о з е р н и с т ы е ) , т а к
и своим с о с т а в о м , иной х а р а к т е р и м е е т и грунт. Н а п р и м е р , с и н я я к р а с ­
ка, и с п о л ь з о в а н н а я в росписи п р и т в о р а — а з у р и т , а с и н я я н а о с о в обоих
э т а ж е й к о с т н и ц ы — л я п и с - л а з у р ь . В ж е л т о й и к р а с н о й к р а с к а х з д е с ь не
в с т р е ч а е т с я к а д м и й , к о т о р ы й я в л я е т с я к о м п о н е н т о м э т и х к р а с о к в нао­
сах. К р а с к и п р и т в о р а с м е ш а н н ы е , о т л и ч а ю т с я б о л ь ш е й у к р ы в и с т о с т ь ю
и более т е м н о й г а м м о й .
Краски росписи церкви св. Димитрия Солунского
в Тырнове (1185 г.) — первый слой живописи
Красная
Желто-оранжевая
Желтая
Зеленая
Коричневая
Черная
Белая
—
охра
—
охра
—
охра
—
глауконит
—
охра и уголь
—
уголь
—
мел
К р а с к и росписи ц е р к в и св. Д и м и т р и я С о л у н с к о г о по своей с т р у к т у ­
ре т о н к о т е р т ы е . И х цветовой д и а п а з о н о г р а н и ч е н , о д н о й из причин у з о ­
сти ц в е т о в о г о д и а п а з о н а м о ж е т б ы т ь и п л о х а я с о х р а н н о с т ь д о ш е д ш и х
до н а с ж и в о п и с н ы х ф р а г м е н т о в . К р а с к и п р о с т ы и по х и м и ч е с к о м у соста­
ву, все они м и н е р а л ь н о г о п р о и с х о ж д е н и я (в о с н о в н о м з е м л и ) . У п о т р е б ­
л я л и с ь к р а с к и в н е с м е ш а н н о м виде, как в Б а ч к о в о и во второй росписи
св. Г е о р г и я . П о - в и д и м о м у , з д е с ь в ж и в о п и с и ф о н о в б ы л а и с п о л ь з о в а н а
л я п и с - л а з у р ь , т а к к а к в рефти ф о н о в в с т р е ч а ю т с я ч а с т и ц ы синей, похо­
жей на л я п и с - л а з у р ь .
Краски росписи церкви Сорока мучеников в Тырнове (1230 г.)
С живописи календаря на западной стене притвора
Ярко-красная
Розовая
Желтая
Желто-зеленая
Зеленая
Синяя
—
—
—
—
—
—
охра и киноварь
о х р а , мел
охра
охра
глауконит
ляпис-лазурь, азурит
Росписи внешней стороны западной стены над дверью
Я р к о - к р а с; н а я
Коричневая
—
—
охра и киноварь
охра и уголь
147
охра
глауконит
глауконит
о х р а и мел
ляпис-лазурь и азурит
Золотисто-желтая
Темно-зеленая
Зеленая
Оранжевая
Синяя
Внешней стороны южной стены
(взята из археологических раскопок)
Ярко-красная
Темно-красная
Желтая
Оранжевая
Зеленая
Синяя
— киноварь и охра
—
охра
—
охра
—
охра
—
глауконит
—
ляпис-лазурь и азурит
Росписи всех участков
Черная
Белая
—
—
уголь
мел
Р о с п и с ь церкви С о р о к а мучеников м н о г о с л о й н а . З е р н а р а з л и ч н ы х
п и г м е н т о в р а з н о й в е л и ч и н ы . К р а с н ы е и ж е л т ы е очень м е л к о т е р т ы е , а си­
ние, з е л е н ы е и черные к р у п н о з е р н и с т ы е . П а л и т р а ж и в о п и с и о т л и ч а е т с я
з н а ч и т е л ь н ы м б о г а т с т в о м . К а ж д а я к р а с к а имеет н е с к о л ь к о о т т е н к о в
(например, зеленая, светло-зеленая, желто-зеленая, темно-зеленая). Бо­
г а т с т в о оттенков я в л я е т с я р е з у л ь т а т о м с м е ш е н и я п и г м е н т о в , р а з л и ч н ы х
к а к по цвету, т а к и по составу, а т а к ж е в р е з у л ь т а т е н а л о ж е н и я р а з л и ч ­
ных тонов один на д р у г о й . С л о ж н о с т ь ж и в о п и с н о й п а л и т р ы н а х о д и т с я
в непосредственной связи с х а р а к т е р о м и с п о л ь з о в а н н о й з д е с ь т е х н и к и
а л ь с е к к о или к о м б и н и р о в а н н о й техники. П р и м е ч а т е л ь н о , что з д е с ь при­
м е н я л и с ь т а к и е редкие д л я Б о л г а р и и (импортные]) п и г м е н т ы , к а к л я п и с л а з у р ь и к и н о в а р ь . Это, о д н а к о , не у д и в и т е л ь н о д л я ж и в о п и с и ц а р с к о й
ц е р к в и . К и н о в а р ь , вероятно, и з г о т о в л я л а с ь и с к у с с т в е н н о , т а к к а к она
очень чистого в и д а . С о в п а д е н и е к р а с о к ж и в о п и с и к а л е н д а р я на з а п а д н о й
стене п р и т в о р а с к р а с к а м и ф р а г м е н т о в ж и в о п и с и на н а р у ж н о й стороне
той ж е стены и с к р а с к а м и , в з я т ы м и из а р х е о л о г и ч е с к и х р а с к о п о к о к о л о
н а р у ж н о й северной стены, по х и м и ч е с к о м у с о с т а в у и по с т р у к т у р е сви­
д е т е л ь с т в у е т об одновременности их и с п о л н е н и я .
Краски росписи верхнего э т а ж а церкви св. Николая и Пантелеймона
в с. Бояна (1259 г.)
Ярко-красная
северной
стены
К р а с н а я апсиды
Ж е л т о - к о р и ч н е в а я север­
ной стены
К о р и ч н е в а я ю ж н о й стены
З е л е н а я апсиды
З е л е н а я ю ж н о й стены
J 48
охра и киноварь
охра
охра
охра и уголь
глауконит
глауконит
Черная
Белая
Ярко-красная
северной
стены I э т а ж а
Ж е л т а я с е в е р н о й стены
I этажа
З е л е н а я северной стены
I этажа
уголь
мел
киноварь и охра
охра
—
глауконит
Краски верхнего э т а ж а Боннской церкви имеют ярко выраженный
к р у п н о з е р н и с т ы й х а р а к т е р . Они б о л ь ш е й ч а с т ь ю я в л я ю т с я к о м б и н а ц и е й
нескольких пигментов. Например, зеленая и ж е л т а я , красная, черная и
ж е л т а я и т. д. С л о и ж и в о п и с и о т л и ч а ю т с я п л о т н о с т ь ю . В черной к р а с к е
в е р х н е г о э т а ж а в с т р е ч а ю т с я з е р н а синей, п о х о ж е й на у л ь т р а м а р и н . С л о и
живописи отличаются плотностью. К а к и в церкви Сорока мучеников и
в росписи в т о р о г о э т а ж а Б о н н с к о й ц е р к в и , на р я д е у ч а с т к о в и м е е т м е с т о
тенденция к многослойное™. Фактура живописи и красок напоминает
ф а к т у р у ж и в о п и с и и к р а с о к н и ж н е г о э т а ж а , что с в и д е т е л ь с т в у е т об од­
н о в р е м е н н о с т и росписей о б о и х э т а ж е й .
Краски росписи пещерного х р а м а «Църквата» около с. Иваново (XIV в.)
К р а с н о - о р а н ж е в а я север­
охра
ной с т е н ы н а о с а
Ярко-красная
потолка
охра
притвора
К р а с н а я н а р у ж н о й стены
з а п а д н о й стороны
охра
К р а с н а я ж и в о п и с и часов­
ни
охра
К о р и ч н е в а я ж и в о п и с и ча­
совни
охра и уголь
Ж е л т а я н а р у ж н о й сторо­
охра
ны з а п а д н о й стены
Ж е л т а я потолка наоса
охра
З е л е н а я п о т о л к а притво
ра
глауконит
З е л е н о в а т о - ж е л т а я потол­
глауконит
ка п р и т в о р а
З е л е н а я с е в е р н о й стены
медная зеленая
наоса
З е л е н а я п о т о л к а притво­
медная зеленая
ра
З е л е н а я ж и в о п и с и часов­
глауконит
ни
Синяя потолка наоса
ляпис-лазурь
Синяя потолка притвора
ляпис-лазурь
Б е л а я всех п о м е щ е н и й
мел
Черная
уголь
Краски наоса и притвора «Църквата» имеют сравнительно мелко­
зернистый характер, более крупнотертые краски живописи часовни, до­
шедшей д о нас в полуразрушенном виде. Большинство красок использо­
валось в чистом виде. Краски смешивались лишь с белой
(известью).
Краски живописи наоса и притвора имеют одинаковый как химический,
так н структурный состав. Зеленая медная встречается чаще в живописи
наоса и р е ж е в притворе. Все остальные краски, кроме белой и черной,
с о д е р ж а т ж е л е з о как основной цветоопределяющий компонент. Некото­
рые из них местного происхождения. В живописном слое о б н а р у ж е н о
большое количество выкристаллизовавшихся солей, следствие пещерно­
го характера памятника, что придает живописи некоторую белесоватость.
Краски росписи кладбищенской церкви около с. Беренде ( X I V в.)
Ярко-красная нижнего ре­
гистра северной стены
Красная апсиды
Красная живописи рамки
западной стены
Темно-красная
нижнего
регистра северной сте­
ны
Красная свода с южной
стороны
Красная свода с северной
стороны
Красно-коричневая апси­
ды
З е л е н а я южной стены
З е л е н а я свода
З е л е н а я восточной стены
Ж е л т а я северной стены
нижнего регистра
Ж е л т а я южной стены
Синяя фона западной сте­
ны
Синяя
северной
стены
Синяя свода
Черная
Белая
—
—
охра и киноварь
охра
—
охра и киноварь
—
охра и киноварь
—
киноварь и охра
—
киноварь и охра
—
—
—
—
охра
глауконит
глауконит
глауконит
—
—
охра
охра
—
—
—
—
—
азурит и уголь
азурит и уголь
азурит и уголь
уголь
мел
Краски живописи церкви в Беренде по сравнению с красками дру­
гих памятников XIV в. имеют несколько иной характер. Они в основном
тонкотертые и лишь некоторые, такие, как красная охра, и зеленые, име­
ют более крупнозернистый характер. Живопись местами наносилась дву­
мя, а иногда и тремя слоями. Некоторые краски, разные не только по
цвету, но н своему химическому составу, смешивались м е ж д у собой. На­
пример, красные составлены из киновари и охры. О б р а щ а е т на себя
150
внимание наличие в красках органического вещества, проступающего
при р а с т в о р е н и и к р а с о к , что с в и д е т е л ь с т в у е т о наличии в них о р г а ­
нического с в я з у ю щ е г о . Синие и ф и о л е т о в ы е тона п о л у ч а л и с ь смеши­
в а н и е м у г л я с б е л о й и н е б о л ь ш и м к о л и ч е с т в о м а з у р и т а . Н е з а в и с и м о от
я в н ы х р а з л и ч и й м а н е р ы ж и в о п и с и на с т е н а х и на своде ц е р к в и п о в с ю д у
к р а с к и и м е ю т о д и н а к о в ы й к а к с т р у к т у р н ы й , т а к и х и м и ч е с к и й состав,
что д о к а з ы в а е т о д н о в р е м е н н о с т ь и с п о л н е н и я всей ж и в о п и с и этого инте­
ресного п а м я т н и к а .
Краски росписи церкви № 8 на холме Трапезица в г. Тырнове *
К р а с н а я в н у т р е н н е й сто­
роны ю ж н о й стены
К р а с н а я южной колонны
внутри церкви
К р а с н а я н а р у ж н о й сторо­
ны ю ж н о й стены
З е л е н а я в н у т р е н н е й сто­
роны стены
З е л е н а я н а р у ж н о й сторо­
ны ю ж н о й стены
Ж е л т а я в н у т р е н н е й сто­
роны стены
Ж е л т а я н а р у ж н о й сторо­
ны ю ж н о й стены
Ч е р н а я в н у т р е н н е й сторо­
ны а п с и д ы
Черная наружной южной
с т о р о н ы стены
Белая
—
охра
—
охра
—
охра
глауконит
—
глауконит
—
охра
—
охра
—
уголь
—
уголь
мел
К р а с к и ц е р к в и № 8 в з я т ы из д в у х р а з л и ч н ы х ж и в о п и с н ы х с л о е в ,
п р и н а д л е ж а щ и х к р а з н ы м п е р и о д а м . С о в п а д а я по х и м и ч е с к о м у с о с т а в у
к р а с н ы е , з е л е н ы е и ж е л т ы е и м е ю т р а з л и ч н у ю с т р у к т у р у и р а з л и ч н у ю ин­
т е н с и в н о с т ь ц в е т а . К р а с к и п е р в о г о с л о я ( ж и в о п и с и и н т е р ь е р а ) очень тон­
к о т е р т ы е и н а н о с и л и с ь в о с н о в н о м в чистом, н е с м е ш а н н о м в и д е и и м е ю т
т о н к о е п о к р ы т и е . С у д я по э т и м п р и з н а к а м , к а к и по х а р а к т е р у ж и в о п и с ­
ной м а н е р ы , по всей в е р о я т н о с т и , они д о л ж н ы б ы т ь отнесены к б о л е е р а н ­
нему п е р и о д у ( X I I — X I I I в в . ) .
Краски второго периода
(живопись участков, расположенных в
основном на н а р у ж н о й стороне ю ж н о й стены, д а т и р у е м а я X I V в.) бо­
л е е я р к и е и к р у п н о з е р н и с т ы е . И х п о к р ы т и е б о л е е п л о т н о и многослойно.
П а л и т р а ж и в о п и с и церкви № 8 (обоих п е р и о д о в ) в ы г л я д и т н е с к о л ь к о
бедной, о д н а к о это м о ж е т б ы т ь т а к ж е о б ъ я с н е н о н е в о з в р а т и м ы м и поте* Ввиду крупных потерь и тем самым скудности сохранившихся фрагментов ж и ­
в о п и с и ц е р к в е й на х о л м а х Т р а п е з и ц а и Ц а р е в е ц б ы л о н е в о з м о ж н о в ы я в и т ь п о л н о с т ь ю
регистр использованных красок в к а ж д о м памятнике.
151
рями, которые понесла эта живопись. Следов синей краски не о б н а р у ж е ­
но на фрагментах обоих периодов.
Краски росписи церкви № 10 на холме Трапезица
в г. Тырнове ( X I I I — X I V вв.)
Ярко-красная
Красная
Желтая
Коричневая
Зеленая
Белая
Черная
—
—
-—
—
—
—
охра
охра
охра
охра
глауконит
мел
уголь
Краски живописи церкви N° 10 очень яркие. Некоторые из них (красная
и зеленая) более крупнозернистые. В живописи на ряде мест просматри­
вается тенденция к многослойности. Краски использовались в чистом,
несмешанном виде.
Краски росписи церкви № 6 на холме Трапезица
в г. Тырнове ( X I I I — X I V вв.)
Ярко-красная
Красная
Зеленая
Желтая
Белая
Черная
—
—
—
—
—
—
охра и киноварь
охра
глауконит
охра
мел
уголь
Краски росписи церкви № 13 на холме Трапезица
в г. Тырнове ( X I I I — X I V вв.)
Ярко-красная
Красная
Желтая
Зеленая
Коричневая
Черная
Белая
—
—
—
—
—
—
—
охра и киноварь
охра
охра
глауконит
охра
уголь
мел
Краски по своей структуре, а также манера исполнения живописи
напоминают живопись Боянской церкви. Краски крупнозернисты и упо­
треблялись в смешанном виде. З д е с ь также просматривается тенденция
к многослойной живописи. Все эти факты позволяют сблизить по д у х у и
времени оба памятника.
Краски росписи Патриаршей церкви на холме Царевец
в Тырнове ( X I I I — X I V вв.)
Красно-коричневая
Красно-оранжевая
_
—
киноварь и охра
киноварь и охра
Желтая
Зеленая
Синяя
Белая
Черная
—
—
—
—
охра
глауконит
ляпис-лазурь
мел
уголь
Н е з а в и с и м о от того, что в д а н н о м п а м я т н и к е , в е р о я т н о , не в ы я в л е н ы
все к р а с к и (они в з я т ы с кусков ш т у к а т у р к и из а р х е о л о г и ч е с к и х р а с к о ­
п о к ) , в и д е н ш и р о к и й д и а п а з о н п а л и т р ы . Все к р а с к и очень я р к и е , с р е д н е зернистые, напоминают краски живописи церкви Сорока мучеников.
Краски церкви Иоанна Предтечи Земенского монастыря ( X I V в.)
Красная
Коричневая
Темно-красная
Желтая
Зеленая
Синяя
Белая
Черная
—
—
—
—
—
—
—
охра
охра
охра
охра
глауконит
азурит
мел
уголь
Краски церкви Иоанна Предтечи Земенского монастыря срелнезернистые. Ж и в о п и с ь на н е к о т о р ы х у ч а с т к а х д в у х - и т р е х с л о й н а я . Ж е л т ы е ,
к о р и ч н е в ы е и к р а с н ы е о х р ы я в н о местного п р о и с х о ж д е н и я , т а к к а к пол­
ностью с о в п а д а ю т с н а х о д я щ и м и с я п о б л и з о с т и г л и н и с т ы м и и ж е л е з н о окисными глинистыми породами.
При определении химического состава красок памятников болгар­
ского с р е д н е в е к о в ь я м ы не о с т а н а в л и в а л и с ь на к о н к р е т н о м о п и с а н и и
к а ж д о г о о т д е л ь н о г о п и г м е н т а или его о с о б е н н о с т е й , т а к к а к р а с с м о т р е н ­
ные н а м и к р а с к и в своей б о л ь ш е й части я в л я ю т с я п р о с т ы м и , п р и р о д н ы ­
ми, о д н о р о д н ы м и п и г м е н т а м и — о х р ы к р а с н ы е и ж е л т ы е , з е л е н ы е з е м л и .
С и л ь н о р а з л и ч а я с ь и н о г д а по своим ц в е т о в ы м о т т е н к а м и с т р у к т у р е , они
очень б л и з к и по о с н о в н ы м п о к а з а т е л я м ( с о с т а в , с в о й с т в а и п р о ч . ) . П о ­
э т о м у м ы с г р у п п и р о в а л и их по цвету и с о с т а в у , не о т м е ч а я ни ц в е т о в ы х
н ю а н с о в , ни н ю а н с о в с о с т а в а , к о т о р ы м и они очень б о г а т ы . В ы п о л н е н н а я
р а б о т а по о п р е д е л е н и ю о с н о в н о г о х и м и ч е с к о г о с о с т а в а к р а с о к д а е т от­
вет т о л ь к о н а в о п р о с о х а р а к т е р е о с н о в н о г о к р а с я щ е г о в е щ е с т в а , но не
на в о п р о с о п о л н о м их с о с т а в е — и с с л е д о в а н н ы е к р а с к и о т л и ч а ю т с я м н о ­
ж е с т в о м п р и м е с е й ( г л и н и с т ы е в е щ е с т в а , к а р б о н а т ы и п р о ч и е посторон­
ние э л е м е н т ы ) . П о л у ч е н н ы е д а н н ы е при п р о в е д е н н ы х н а м и и с с л е д о в а н и ­
ях, о д н а к о , и м е ю т не т о л ь к о чисто ф а к т о л о г и ч е с к о е з н а ч е н и е , но и д а ю т
возможность сделать некоторые выводы о характере красок болгарской
средневековой монументальной живописи.
П р и с о п о с т а в л е н и и р е з у л ь т а т о в и с с л е д о в а н н ы х к р а с о к с т а л о ясно,
что все п и г м е н т ы X I — X I I в в . и м е ю т м и н е р а л ь н о е п р о и с х о ж д е н и е . Все
они т о н к о т е р т ы е и п р и м е н я л и с ь в своем е с т е с т в е н н о м (по цвету) в и д е ,
без п р и м е с е й , что н а х о д и т с я в з а в и с и м о с т и и от х а р а к т е р а ш и р о к о ис153
п о л ь з у е м о й в этот период техники а л ь ф р е с к о . Все п и г м е н т ы — н а т у р а л ь ­
ные п о р о д ы и их приготовление т р е б о в а л о л и ш ь н е б о л ь ш о й
дополни­
т е л ь н о й о б р а б о т к и (механической очистки, п р о м ы в к и и р е ж е п р о к а л и в а ­
н и я ) . И с к у с с т в е н н ы е пигменты, т а к и е , к а к к и н о в а р ь , сурик, я р ь - м е д я н к а ,
н е в с т р е ч а ю т с я . П а л и т р а росписей очень п р о с т а , она состоит из о г р а н и ­
ченного к о л и ч е с т в а к р а с о к и цветов; охры к р а с н ы е и ж е л т ы е ( р а з л и ч н ы х
о т т е н к о в ) , з е л е н ы е з е м л и , синие из л я п и с - л а з у р и , б е л ы е из м е л а или из­
вести, черные из тертого древесного у г л я или ж ж е н о й кости. Все к р а с к и
очень устойчивы к щелочи, свету и проч.
П и г м е н т ы X I I I в., к а к п р а в и л о , более к р у п н о з е р н и с т ы е и б о л е е ин­
т е н с и в н ы е по цвету. Д л я этого периода х а р а к т е р н о р а с ш и р е н и е цветовой
п а л и т р ы — п о я в л я ю т с я к р а с н о - о р а н ж е в ы е , серые и д р у г и е п р о м е ж у т о ч ­
ные т о н а . М е ж д у собой с м е ш и в а л и с ь к р а с к и не т о л ь к о р а з н ы е по цвету,
но и по составу. Н а п р и м е р , к р а с н а я о х р а с к и н о в а р ь ю , к р а с н а я и ж е л т а я
о х р ы с черной, зеленой и т. д. У п о т р е б л я ю т с я и н е с к о л ь к о н о в ы х д л я
Б о л г а р и и пигментов, т а к и х , к а к азурит, к и н о в а р ь и п р о ч . Ж и в о п и с ь не­
к о т о р ы х п а м я т н и к о в имеет многослойный х а р а к т е р , что с в я з а н о с ис­
п о л ь з о в а н и е м у ж е иной техники — к о м б и н и р о в а н н о й или «по с у х о м у » .
О д н а к о т е х н и к а «по с ы р о м у » в этот п е р и о д т а к ж е п о л н о с т ь ю не и с ч е з а е т .
Д и а п а з о н к р а с о к п а м я т н и к о в X I V в. по с р а в н е н и ю с X I I I в. с т а н о ­
вится е щ е богаче. В нем шире п р и м е н я ю т с я п о я в и в ш и е с я е щ е в п а м я т ­
н и к а х X I I I в. к р а с к и искусственного п р о и с х о ж д е н и я , т а к и е , к а к к и н о в а р ь
(она и с п о л ь з о в а л а с ь в очень чистом в и д е ) , м е д н а я з е л е н а я и с у р и к .
В н е к о т о р ы х п а м я т н и к а х к р а с к и п р и м е н я л и с ь в с м е ш а н н о м в и д е , что
т а к ж е с в я з а н о с и с п о л ь з о в а н и е м более ш и р о к о г о д и а п а з о н а т е х н и ч е с к и х
п р и е м о в . Все в б о л ь ш е м количестве в к а ж д о й к р а с к е в с т р е ч а е т с я и з в е с т ь
( к а к в виде с в я з у ю щ е г о в е щ е с т в а , т а к и в виде п р и м е с е й ) .
Т а к и м о б р а з о м , в ы я в л е н и е красок, и с п о л ь з о в а н н ы х в б о л г а р с к о й
м о н у м е н т а л ь н о й ж и в о п и с и X I — X I V вв., п о к а з ы в а е т , что б о л г а р с к и м ма­
с т е р а м б ы л и х о р о ш о з н а к о м ы все м а т е р и а л ы и т е х н о л о г и ч е с к и е п р и е м ы
того в р е м е н и , в с т р е ч а ю щ и е с я и в п а м я т н и к а х д р у г и х с т р а н : В и з а н т и и ,
И т а л и и , Р о с с и и , Ю г о с л а в и и , Грузии.
М ы н а д е е м с я , что д а н н ы й ф а к т о л о г и ч е с к и й м а т е р и а л по и з у ч е н и ю
с о с т а в а и в и д о в к р а с о к р я д а п а м я т н и к о в стенной ж и в о п и с и б о л г а р с к о г о
с р е д н е в е к о в ь я будет о б о г а щ а т ь с я и р а с ш и р я т ь с я и что он п р е д с т а в л я е т
интерес д л я историков, з а н и м а ю щ и х с я м а т е р и а л ь н о й к у л ь т у р о й с р е д н е ­
в е к о в ь я , д л я искусствоведов и г л а в н ы м о б р а з о м д л я р е с т а в р а т о р о в .
L. P R A S H K O V , Z. М. J E L N I N S K A Y A , T H E
INVESTIGATION
OF THE
NATURE
OF
P I G M E N T S U S E D IN S O M E B U L G A R I A N M I D D L E A G E M U R A L S .
Summary
The basic chemical composition
X I V c e n t u r i e s is d e t e r m i n e d .
154
of
pigments used
in
Bulgarian
m u r a l s of
XI—
Г. А. Кошеленко, Л. А. Лелеков
МОНУМЕНТАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ МАНСУР-ДЕПЕ
(Полевые
депе
исследования
ВЦНИЛКР,
1968 г.)
Исследовалась монументальная живопись парфянского храма Мансур( I I — I в в . д о н. э.) и п р о в о д и л о с ь е е э к с п е р и м е н т а л ь н о е у к р е п л е н и е .
О с е н ь ю 1968 г. п р о в о д и л и с ь а р х е о л о г и ч е с к и е и с с л е д о в а н и я п а р ф я н ­
ского с в я т и л и щ а , р а з в а л и н ы к о т о р о г о у местного н а с е л е н и я н о с я т н а з в а ­
ние Мансур-детге *. Оно н а х о д и т с я н е в д а л е к е от А ш х а б а д а , у п о с е л к а
Б а г п р , на р а с с т о я н и и 4—5 км от д р е в н и х г о р о д и щ Н о в а я и С т а р а я Н и с а .
С в я т и л и щ е д а т и р у е т с я I I — I вв. д о н. э. и п р е д с т а в л я е т собой з н а ч и ­
т е л ь н ы й к о м п л е к с р а з л и ч н ы х с о о р у ж е н и й . Ю ж н у ю часть с в я щ е н н о г о
у ч а с т к а з а н и м а е т о г р о м н о е з д а н и е г л а в н о г о х р а м а ( 5 0 X 4 0 м ) . Оно со­
стоит из р я д а п о м е щ е н и й , частично и с с л е д о в а н н ы х , частично е щ е не р а с ­
к о п а н н ы х . О д н а к о у ж е с е й ч а с д о с т а т о ч н о о т ч е т л и в о в ы р и с о в ы в а ю т с я не­
к о т о р ы е о с н о в н ы е черты его п л а н и р о в к и . С и с т е м о й к о р и д о р о в з д а н и е д е ­
л и т с я на д в е части: с е в е р н у ю и ю ж н у ю . С е в е р н а я ч а с т ь п р е д с т а в л я е т
с о б с т в е н н о х р а м , и среди м н о г о ч и с л е н н ы х п о м е щ е н и й д о м и н и р у ю щ е е ме­
сто п р и н а д л е ж и т о г р о м н о м у а й в а н у ( 1 1 , 4 X 7 , 9 м) с к в а д р а т н о й в п л а н е
ц е л л о й п о з а д и него и системой о б в о д н ы х к о р и д о р о в .
А р х е о л о г и ч е с к и е р а б о т ы на М а н с у р - д е п е и м е ю т в а ж н о е з н а ч е н и е
д л я и з у ч е н и я истории, и с к у с с т в а и и д е о л о г и и П а р ф и и , ибо до сего в р е ­
мени е д и н с т в е н н ы м п о - н а с т о я щ е м у и з у ч е н н ы м о б ъ е к т о м в к о р е н н ы х об­
л а с т я х о б и т а н и я п а р ф я н я в л я л а с ь т о л ь к о С т а р а я Н и с а . М а н с у р - д е п е при
несомненном с х о д с т в е с п а м я т н и к а м и Н и с ы в то ж е в р е м я имеет не­
с к о л ь к о иной х а р а к т е р , и и с с л е д о в а н и е его, естественно, п о з в о л и т более
полно и в с е с т о р о н н е п р е д с т а в и т ь х а р а к т е р с о б с т в е н н о
парфянской
культуры.
О с о б е н н о в а ж н о е з н а ч е н и е имеет о б н а р у ж е н и е и и с с л е д о в а н и е
о с т а т к о в м о н у м е н т а л ь н ы х росписей в н е к о т о р ы х п о м е щ е н и я х М а н с у р депе, и б о п а р ф я н с к а я ж и в о п и с ь к о р е н н ы х р а й о н о в о б и т а н и я
парфян
почти с о в е р ш е н н о н е и з в е с т н а . П р и р а с к о п к а х С т а р о й и Н о в о й Н и с ы она
была найдена в весьма ограниченных размерах и исследована совершен­
но н е д о с т а т о ч н о [1]. В частности, не п р о в о д и л о с ь н и к а к и х т е х н о л о г и ч е ­
ских и с с л е д о в а н и й .
Н а М а н с у р - д е п е ж и в о п и с ь б ы л а о б н а р у ж е н а в а й в а н е и в одной из
к о м н а т ю ж н о й части г л а в н о г о х р а м а .
Р а б о т ы по и с с л е д о в а н и ю и к о н с е р в а ц и и ж и в о п и с и б ы л и
главным
о б р а з о м с о с р е д о т о ч е н ы в а й в а н е и носили в о с н о в н о м э к с п е р и м е н т а л ь ­
ный х а р а к т е р , п о с к о л ь к у д о н а ч а л а р а б о т не б ы л известен ни х а р а к т е р
с а м о й ж и в о п и с и , ни х а р а к т е р ее п о в р е ж д е н и й .
* Работы проводились совместно
В Ц Н И Л К Р и сектором
археологии Института
и с т о р и и им. Ш . Б а т ы р о в а А Н Т у р к м е н с к о й С С Р . О т В Ц Н И Л К Р у ч а с т в о в а л и Г. А. К о ­
ш е л е н к о , Л . А. Л е л е к о в , Ю . А. Р у з а в и н , И . Я . С о к о л о в , С. В . Ф и л а т о в , от И н с т и т у т а
истории — В. Н. Пилипко.
155
При строительстве айвана, как и других помещений святилища, в
к а ч е с т в е основного строительного м а т е р и а л а и с п о л ь з о в а л с я к и р п и ч - с ы ­
рец. Т о л ь к о н а и б о л е е ответственные в к о н с т р у к т и в н о м о т н о ш е н и и части
стен — их т о р ц о в ы е о к о н ч а н и я — были в ы л о ж е н ы из о б о ж ж е н н о г о кир­
пича. В к а ч е с т в е с в я з у ю щ е г о р а с т в о р а м е ж д у с ы р ц о в ы м и к и р п и ч а м и ис­
п о л ь з о в а л а с ь глина, м е ж д у о б о ж ж е н н ы м и — и з в е с т ь .
Стены айвана расписывались д в а ж д ы . Первый период совпал
со
временем возведения здания. Н а глинобитном полу сохранились следы
деятельности художников: фрагменты глиняных чаш, в которых расти­
р а л а с ь или р а з в о д и л а с ь к р а с н а я к р а с к а , комочки к р а с н о й и ж е л т о й ох­
ры, п я т н а на п о л у от р а з л и т ы х к р а с о к . В д а л ь н е й ш е м э т а ж и в о п и с ь б ы л а
у н и ч т о ж е н а : с в е р х н и х частей стены она б ы л а с б и т а ( н е к о т о р о е к о л и ч е ­
ство ф р а г м е н т о в ее б ы л о н а й д е н о м е ж д у п о л а м и ) , в н и ж н е й ч а с т и з а м а ­
з а н а г л и н о й , с о с т а в и в ш е й основу д л я росписей в т о р о г о п е р и о д а .
И м е ю щ и й с я м а т е р и а л не п о з в о л я е т в о с с т а н о в и т ь о б щ у ю
систему
росписи а й в а н а в первый период. М о ж н о т о л ь к о п о л а г а т ь , что н и ж н и й
регистр стены з а н и м а л а к р а с н а я п о л о с а ц о к о л я . Д л я р о с п и с е й у п о т р е б ­
л я л и с ь т а к ж е ж е л т а я , синяя, б е л а я и ч е р н а я к р а с к а . Р и с у н о к в ц е л о м
был геометрический. Встречаются мелкие фрагменты, п о к а з ы в а ю щ и е ,
что н е к о т о р ы е части стенной росписи имели б о л е е с л о ж н ы й х а р а к т е р .
Г о р а з д о б о л ь ш е д а н н ы х , п о з в о л я ю щ и х судить о росписи в т о р о г о пе­
р и о д а . П о ч т и по всему п е р и м е т р у стены с о х р а н и л а с ь н и ж н я я п о л о с а рос­
писи к о р и ч н е в о - к р а с н о г о цвета. Она имеет в ы с о т у 65 см, ее н и ж н я я г р а ­
ница (на у р о в н е п о л а ) отмечена линией черной к р а с к и
(ширина 4—
5 м м ) . В ы ш е (до 3 м) в с т р е ч а ю т с я т о л ь к о ф р а г м е н т ы б е л о й , к р а с н о й ,
ж е л т о й к р а с к и . М о ж н о п о л а г а т ь , что в е р х н я я ч а с т ь с т е н ы т а к ж е д е л и ­
л а с ь на г о р и з о н т а л ь н ы е полосы, часть которых, в с в о ю о ч е р е д ь , ч л е н и ­
л а с ь на о р н а м е н т а л ь н ы е п а н е л и , р а з д е л я ю щ и е с я к р а с н ы м и и ж е л т ы м и
л и н и я м и . З н а ч и т е л ь н ы й м а т е р и а л д л я р е к о н с т р у к ц и и х а р а к т е р а росписи
д а ю т м н о г о ч и с л е н н ы е ф р а г м е н т ы ее, н а й д е н н ы е в б о л ь ш о м к о л и ч е с т в е
на полу в д о л ь стен а й в а н а . П о с л е того к а к з д а н и е л и ш и л о с ь п е р е к р ы т и я ,
д о ж д и с м ы в а л и куски л<ивописи и глину г р у н т а и о с н о в ы , к о т о р ы е о б р а ­
з о в а л и с в о е о б р а з н ы й з а в а л в д о л ь стены. С р е д и н а х о д о к о с о б о г о у п о м и ­
н а н и я з а с л у ж и в а ю т ф р а г м е н т ы росписей, с д е л а н н ы х п о д п е с т р ы й м р а ­
м о р — б е л о е поле с р о з о в ы м и п я т н а м и и п р о ж и л к а м и . Т а к и м
образом,
м о ж н о д у м а т ь , что часть п а н е л е й б ы л а м о н о х р о м н о й — б е л о й , ж е л т о й
или к р а с н о й , часть п р е д с т а в л я л а собой и м и т а ц и ю ц в е т н ы х м р а м о р о в , а
часть б ы л а з а н я т а е щ е более с л о ж н ы м и д е к о р а т и в н ы м и с ю ж е т а м и — н а
о д н о м ф р а г м е н т е в и д н а часть к р а с н о г о к р у г а с в ы с т у п а ю щ и м и из него
т р е у г о л ь н и к а м и — по всей видимости, д о с т а т о ч н о и з в е с т н ы й с ю ж е т мно­
голучевой з в е з д ы в сочетании с к р у г о м .
Н е о б х о д и м о т а к ж е отметить, что н е к о т о р ы е п о л о с ы ж и в о п и с и отде­
л я л и с ь о д н а от другой не т о л ь к о узкой черной полосой, но и п о д ч е р к и ­
в а ю щ и м ее н е б о л ь ш и м уступчиком, что с о з д а в а л о и л л ю з и ю а р х и т е к т о ­
нического членения стены.
М о ж н о попытаться сделать определенные предположения о характе­
ре росписей а й в а н а М а н с у р - д е п е . П р е ж д е всего не в ы з ы в а е т с о м н е н и я
ее с х о д с т в о (в о с н о в н ы х ч е р т а х , р а з у м е е т с я ) с античной с т е н о п и с ь ю э л ­
л и н и с т и ч е с к о г о в р е м е н и , известной на о с н о в а н и и п а м я т н и к о в Д е л о с а ,
Александрии, Приемы, Македонии, Северного Причерноморья.
К а к и з в е с т н о , основной чертой античной стенной ж и в о п и с и я в л я е т с я
се п о д ч и н е н и е а р х и т е к т у р е , т е с н а я з а в и с и м о с т ь от п о с л е д н е й . П е р в о н а ­
ч а л ь н о э т а з а в и с и м о с т ь и м е л а ф у н к ц и о н а л ь н ы й х а р а к т е р : р а з л и ч н ы е по
м а т е р и а л у и по т е х н и к е и с п о л н е н и я части с т е н ы и м е л и р а з л и ч н у ю о к р а с ­
ку. В д а л ь н е й ш е м ж е , н е с м о т р я на то что с т р о и т е л ь н а я т е х н и к а и з м е н и ­
л а с ь , п р и н ц и п ы д е к о р а ц и и стены о с т а в а л и с ь п р е ж н и м и . В с а м о й о б щ е й
ф о р м е они б ы л и с т р у к т у р н ы м и и в э л л и н и с т и ч е с к о е в р е м я
выглядели
с л е д у ю щ и м о б р а з о м : внизу — ц о к о л ь , в ы п о л н е н н ы й или в в и д е единой
с п л о ш н о й п о л о с ы , или ж и в о п и с н о р а з д е л е н н ы й на о т д е л ь н ы е п а н е л и ,
и з о б р а ж а ю щ и е к в а д р ы к а м н я ц о к о л я ; з а ним с л е д о в а л р я д о р ф о е т а тов — и з о б р а ж е н и е т о н к и х к а м е н н ы х плит, п о с т а в л е н н ы х на р е б р о и
п р е д с т а в л я ю щ и х собой о б л и ц о в к у стены; узкий г о р и з о н т а л ь н ы й пояс,
ж и в о п и с н о или р е л ь е ф н о р а з д е л е н н ы й , генетически в о с х о д я щ и й к д е р е ­
в я н н о й б а л к е , о т д е л я в ш е й н и ж н ю ю ч а с т ь стены от в е р х н е й , в ы п о л н е н н о й
из с ы р ц о в о г о к и р п и ч а ; н а к о н е ц , с п л о ш н о е поле стены, п о к р ы т о е ш т у к а ­
т у р к о й и о к р а ш е н н о е с п л о ш ь в один цвет; в е н ч а е т стену к а р н и з , т а к ж е
в о с х о д я щ и й к д е р е в я н н о м у брусу, п о к р ы в а ю щ е м у с ы р ц о в у ю к л а д к у и
я в л я в ш е м у с я опорой д л я д е р е в я н н о г о п е р е к р ы т и я з д а н и я [2]. Конечно,
на п р а к т и к е этот п р и н ц и п часто у п р о щ а л с я , но н и к о г д а п о л н о с т ь ю не от­
мирал.
Тот ж е п р и н ц и п ж и в о п и с н о г о д е к о р а стены мы н а б л ю д а е м и в М а н с у р - д е п е . З д е с ь т а к ж е н а л и ч е с т в у е т ц о к о л ь , в ы п о л н е н н ы й в виде единой
п о л о с ы к р а с н о г о цвета, и м е ю т с я г о р и з о н т а л ь н ы е и в е р т и к а л ь н ы е члене­
ния на о т д е л ь н ы е п а н е л и , в и д и м о , и з о б р а ж а ю щ и е о р ф о с т а т ы , н а к о н е ц ,
н а й д е н ц е л ы й р я д ф р а г м е н т о в , п о к а з ы в а ю щ и х , что о т д е л ь н ы е п о л о с ы
в ы д е л я л и с ь не т о л ь к о ц в е т о м , но и р е л ь е ф н о . О с о б е н н о и н т е р е с н о то,
что ц о к о л ь и з о б р а ж е н в в и д е единой п о л о с ы , что с б л и ж а е т М а н с у р - д е п е
с п а м я т н и к а м и р а н н е г о в р е м е н и [3], к о г д а э т о т п р и е м б ы л н а и б о л е е ши­
роко р а с п р о с т р а н е н : росписи г р о б н и ц ы в П а л а т и ц е ( М а к е д о н с к а я Ф р а кия|) [4], роспись ж и л ы х д о м о в Ф а н а г о р и и II в. до н. э. (5), в э л л и н и с т и ­
ческом н е к р о п о л е А л е к с а н д р и и — М у с т а ф а - п а ш а [6] и т. д.
Очень интересно появление панелей, имитирующих цветные мрамо­
ры. Э т о т п р и е м х а р а к т е р е н т а к ж е д л я э л л и н и с т и ч е с к о г о в р е м е н и [7]. От­
метим, что к а к в росписи д о м о в Ф а н а г о р и и , в М а н с у р - д е п е эти п а н е л и
и м е ю т в е с ь м а у с л о в н у ю д а л е к у ю от р е а л ь н о с т и р а с к р а с к у [5].
Н а к о н е ц , ф а к т о м п е р в о с т е п е н н о й в а ж н о с т и я в л я е т с я н а л и ч и е в си­
стеме росписей М а н с у р - д е п е с ю ж е т а к р у г а с м н о г о л у ч е в о й з в е з д о й . П о ­
добные элементы в монументальной живописи Северного Причерно­
м о р ь я д о в о л ь н о ч а с т ы в п е р в ы е в е к а н а ш е й э р ы [81, з д е с ь ж е они п о я в ­
л я ю т с я на о д н о - д в а с т о л е т и я р а н ь ш е .
Т а к и м о б р а з о м , мы в и д и м , что с т и л и с т и ч е с к и стенопись М а н с у р - д е ­
пе имеет с а м ы е тесные с в я з и с античной с т е н о п и с ь ю С р е д и з е м н о м о р ь я
и П р и ч е р н о м о р ь я . О д н о в р е м е н н о н е о б х о д и м о о т м е т и т ь , что т а к и х точек
с о п р и к о с н о в е н и я с б л и з к о й ей по в р е м е н и м о н у м е н т а л ь н о й
живописью
Восточной П а р ф и и ( н а п р и м е р , росписи в К у х и - Х о д ж а ) [9, 10] и С р е д н е й
Азии ( К о й - К р ы л г а н - к а л а , Т о п р а к - к а л а )
мы не в и д и м .
Необходимо
т о л ь к о о т м е т и т ь , что, в и д и м о , н е к о т о р ы е п р и е м ы ж и в о п и с н о г о д е к о р а
стены, в о с х о д я щ и е к античным о б р а з ц а м , м о ж н о о т м е т и т ь в Х а л ч а я н е
( Б а к т р и я , I I — I вв. до и. э.) (111, где ж и в о п и с н о в ы д е л я е т с я к а р н и з .
Б о л ь ш о е з н а ч е н и е имеют изучение техники росписей М а н с у р - д е п е и
с в я з а н н ы х с этим п р о б л е м к о н с е р в а ц и и стенной ж и в о п и с и .
М о н у м е н т а л ь н а я стенная ж и в о п и с ь античного в р е м е н и , к р о м е у ж е
упоминавшихся Кой-Крылган-калы, Топрак-калы и Халчаяна, встречает­
ся в А л т ы н - а с а р (первые века н. э.) [12] и К а р а - т е п е [13]. Г о р а з д о л у ч ш е
и з в е с т н а м о н у м е н т а л ь н а я ж и в о п и с ь более п о з д н е г о , р а н н е с р е д н е в е к о в о го в р е м е н и в П я н д ж и к е н т е , В а р а х ш е , Б а л а л ы к - т е п е , А ф р а с и а б е . О д н а к о
в изучении техники этих росписей д е л а ю т с я т о л ь к о с а м ы е п е р в ы е ш а г и ,
и м а т е р и а л М а н с у р - д е п е , несмотря на его н е з н а ч и т е л ь н о с т ь , п о м о ж е т в
решении данной проблемы. На Мансур-депе белая ш т у к а т у р к а наноси­
л а с ь на т о л с т ы й слой особой о б м а з к и , в свою о ч е р е д ь п о л о ж е н н о й непо­
с р е д с т в е н н о по сырцовой стене с целью в ы р а в н и в а н и я п о с л е д н е й . О б м а з ­
ка с о с т о я л а из глины, б о л ь ш о г о к о л и ч е с т в а мелкой г а л ь к и и ф и б р о в ы х
н а п о л н и т е л е й (их м н о г о ) , и з м е л ь ч е н н ы х д о в о л ь н о к р у п н о . Э т а г л и н я н а я
о б м а з к а ( т о л щ и н о ю до 2—3 см) перед н а н е с е н и е м ш т у к а т у р к и не в ы р а в ­
нивалась: галька и измельченная колючка ( с л у ж и в ш а я фибровым напол­
нителем) в ы с т у п а л и н а р у ж у и з а т е м о т п е ч а т ы в а л и с ь в ш т у к а т у р к е . М а с ­
са о б м а з к и плохо п е р е м е ш а н а : есть участки с б о л ь ш и м ч и с л о м ф и б р о ­
вых н а п о л н и т е л е й , а местами их следы е д в а з а м е т н ы . Ш т у к а т у р к а н а н о ­
с и л а с ь на в л а ж н ы й , п о д а т л и в ы й слой о б м а з к и , т а к что г а л ь к а ш т у к а т у р ­
ки « у т а п л и в а л а с ь » в слое о б м а з к и , а более к р у п н а я г а л ь к а о б м а з к и и
стебли р а с т е н и й « п р о ш и в а л и » ш т у к а т у р к у , часто в ы с т у п а я п р я м о под
к р а с о ч н ы м с л о е м . Это д е л а л о с ь с целью с в я з а т ь о б а с л о я .
В то ж е в р е м я на небольшом числе ф р а г м е н т о в м о ж н о з а м е т и т ь на­
личие и второго с л о я о б м а з к и , который н а н о с и л с я на п е р в ы й . О н и м е л
м е н ь ш у ю т о л щ и н у (0,4—0,6 см) и состоял из к о р и ч н е в о й х о р о ш о отму­
ченной и п р о м е ш а н н о й глины и с очень мелкой г а л ь к о й . Ф и б р о в ы е на­
п о л н и т е л и з д е с ь , к а ж е т с я , полностью отсутствуют.
И м е ю щ и е с я м а т е р и а л ы п о з в о л я ю т п р е д п о л о ж и т ь , что п е р в ы й м е т о д
п р и м е н я л с я д л я б о л ь ш и х по р а з м е р а м п а н е л е й и с п л о ш н ы х полос, а вто­
р о й — д л я у ч а с т к о в , где и м е л с я более с л о ж н ы й д е к о р а т и в н ы й р и с у н о к .
В этом отношении ж и в о п и с ь М а н с у р - д е п е п р е д с т а в л я е т п е р е х о д н ы й
этап м е ж д у Х а л ч а я н о м , с одной стороны, и п а м я т н и к а м и п о з д н е а н т и ч н о го и р а н н е с р е д н е в е к о в о г о времени типа Т о п р а к - к а л ы и П я н д ж и к е н т а с д р у г о й . Н а с к о л ь к о м о ж н о судить об э в о л ю ц и и р а з в и т и я т е х н и к и мону­
м е н т а л ь н о й ж и в о п и с и Средней Азии, Х а л ч а я н , х о т я он и с и н х р о н е н М а н ­
сур-депе, в этом отношении в ы г л я д и т более а р х а и ч н о .
Промежуточная
о б м а з к а под грунтом ж и в о п и с и Х а л ч а я н а — о д н о с л о й н а я [11], в то в р е м я
как в Т о п р а к - к а л ы [14] и П я н д ж и к е н т е [15] мы в и д и м у ж е д в а с л о я . М а н ­
сур-депе, где с о в м е щ а ю т с я эти д в а метода, очень я р к о д е м о н с т р и р у е т
э в о л ю ц и ю техники м о н у м е н т а л ь н о й ж и в о п и с и С р е д н е й А з и и , п о з в о л я я
п р е д п о л а г а т ь , что переход к двухслойной о б м а з к е с т е н ы н а ч а л с я го158
р а з д о р а н ь ш е , чем это м о ж н о б ы л о п р е д п о л о ж и т ь д о о т к р ы т и я М а н с у р депе.
Д р у г и м в а ж н ы м э л е м е н т о м я в л я е т с я отсутствие ф и б р о в ы х н а п о л н и ­
телей в в е р х н е м с л о е о б м а з к и . Т а к о й п р и е м в н а и б о л е е я р к о й ф о р м е
в с т р е ч а е т с я в П я н д ж и к е н т е и В а р а х ш е , но п о я в л е н и е его, хотя и в огра­
ниченных м а с ш т а б а х у ж е в М а н с у р - д е п е , т а к ж е , в о з м о ж н о , с в и д е т е л ь ­
ствует о ином т е м п е р а з в и т и я т е х н и к и м о н у м е н т а л ь н о й ж и в о п и с и , чем
это п р е д п о л а г а л о с ь р а н ь ш е .
В т о р о й в а ж н о й особенностью стенописи М а н с у р - д е п е я в л я е т с я ис­
п о л ь з о в а н и е в к а ч е с т в е г р у н т а м е л а ( у г л е к и с л о г о к а л ь ц и я ) . Б е л ы й по
цвету, он и м е е т н е р а в н о м е р н у ю т о л щ и н у (1,5—4 м м ) , к м е л у п р и м е ш а н ы
т а к ж е песок, м е л к о и з м е л ь ч е н н а я к е р а м и к а и м е л к а я г а л ь к а . И с п о л ь з о ­
в а н и е у г л е к и с л о г о к а л ь ц и я д л я грунта в р о с п и с я х М а н с у р - д е п е я в л я е т
собой р а з и т е л ь н ы й к о н т р а с т с техникой д р у г и х и з в е с т н ы х стенописей
Средней А з и и . В Х а л ч а я н е * , А ф р а с и а б е 117), Ш а х р и с т а н е [18], в тех
с л у ч а я х к о г д а п и с а л и по б е л о м у грунту, а не по г л и н я н о й стене, исполь­
з о в а л и т р а д и ц и о н н ы й д л я С р е д н е й Азии ганч ( с е р н о к и с л ы й к а л ь ц и й ) .
В то ж е в р е м я б е л а я о б м а з к а п о л а в а й в а н е М а н с у р - д е п е в ы п о л н е н а
именно из г а н ч а очень высокой прочности, в и д и м о , п р и г о т о в л е н н о г о осо­
бым о б р а з о м , чтобы он мог п р о т и в о с т о я т ь и с т и р а н и ю . И с п о л ь з о в а н и е
д л я г р у н т а извести или м е л а у к а з ы в а е т на и н у ю т е х н и ч е с к у ю т р а д и ц и ю ,
н е ж е л и в ж и в о п и с и д р у г и х ц е н т р о в С р е д н е й Азии античного и р а н н е с р е д н е в е к о в о г о в р е м е н и . И з в е с т ь (в р а з л и ч н ы х с о ч е т а н и я х ) х а р а к т е р н а
д л я г р у н т о в античной ф р е с к о в о й ж и в о п и с и С р е д и з е м н о м о р ь я и П р и ч е р ­
н о м о р ь я [19]. Э т о т в ы в о д имеет п р и н ц и п и а л ь н о е з н а ч е н и е , п о з в о л я я точ­
нее п р е д с т а в и т ь и с т о р и ю т е х н и к и ж и в о п и с и в С р е д н е й Азии.
Т. И. Б е р л и н п р о в е л а с п е к т р а л ь н ы й а н а л и з п р о б к р а с о ч н о г о с л о я .
Д л я у с т а н о в л е н и я п р и р о д ы к р а с о к росписей М а н с у р - д е п е п о л у ч е н н ы е
с п е к т р о г р а м м ы с р а в н и в а л и с ь с а т л а с о м чистых м и н е р а л ь н ы х пигментов^
с о с т а в л е н н о м во В Ц Н И Л К Р Т. И. Б е р л и н [20].
Б о г а т у ю п а л и т р у росписей М а н с у р - д е п е о п р е д е л я е т
преобладание
р з л и ч н ы х тонов к р а с н о - к о р и ч н е в о г о ц в е т а . П и г м е н т этой к р а с к и с о д е р ­
ж и т F e , Ti, N a , Cd, Al, P b , M g , Si. Этот н а б о р э л е м е н т о в х а р а к т е р е н д л я
ш и р о к о р а с п р о с т р а н е н н ы х з е м л я н ы х к р а с о к С р е д н е й Азии типа к з ы л к е с с а к а . С п е ц и ф и ч е с к о й п р и м е т о й к р а с о к д а н н о г о типа с л у ж и т н а л и ч и е
т и т а н а , а цвет и г л у б и н а з а в и с я т от п р о ц е н т н о г о с о д е р ж а н и я в них со­
единений ж е л е з а . О б н а р у ж е н н ы й з д е с ь с в и н е ц х а р а к т е р е н и м е н н о д л я
д р е в н е г о к з ы л - к е с с а к а , тогда к а к в кзыл-'кеесаке из с о в р е м е н н ы х место­
р о ж д е н и й он отсутствует, что с в и д е т е л ь с т в у е т о ином месте д о б ы ч и **.
* О г р у н т а х Х а л ч а я н а Г. А. П у г а ч е н к о в а
сообщает
следующее: «Состав этого
грунта и белых к р а с о к п р е д с т а в л я е т собой смесь гипса с известью, к о т о р а я с о с т а в л я л а
2 0 — 2 5 % . В о з м о ж н о , это природное соотношение гипса и извести, п р и с у щ е е местной р а з ­
н о в и д н о с т и г а н ч а » [11].
** В с и н х р о н н ы х р о с п и с я х Х а л ч а я н а и с п о л ь з о в а н а к и н о в а р ь , п р и ч е м , к а к п о к а з а л и
с р а в н е н и я с п р и р о д н о й к и н о в а р ь ю из о к р е с т н о с т е й Х а л ч а я н а , о н а , в и д и м о , б р а л а с ь и м е н ­
но о т т у д а [15J. С р а в н е н и е с к р а с н о й к р а с к о й из р о с п и с е й Т о п р а к - к а л ы п о к а з ы в а е т , ч т о
при б л и з о с т и с о с т а в о в о с о б е н н о с т ь ю к р а с н о г о к р а с и т е л я М а н с у р - д е п е я в л я е т с я н а л и ч и е
Ti, C d , P b ( о т с у т с т в у ю щ и х в р о с п и с я х Т о п р а к - к а л ы ) и о т с у т с т в и е К , С а , С 0 , S 0 [14].
2
4
159
С о х р а н н о с т ь синей к р а с к и д о в о л ь н о п л о х а я . В ее с о с т а в в х о д я т
M g , N a , Ti, Cd, Al, F e , Cr, Si, что говорит о т о м , что м ы и м е е м д е л о с на­
т у р а л ь н ы м у л ь т р а м а р и н о м . О к р а с к а этого п и г м е н т а о п р е д е л я е т с я в
основном присутствием н а т р и я , а п р и м е с ь т и т а н а л и ш н и й р а з н а п о м и н а ­
ет о его местном п р о и с х о ж д е н и и . Б л и з к и й с о с т а в и м е е т синий пигмент
из Т о п р а к - к а л ы (Fe, S i 0 , Al, M g , C a , N a , K, C 0 S 0 , С и ) . И н т е р е с н о
отметить, что в обоих с л у ч а я х в х о р е з м с к и х п и г м е н т а х п р и с у т с т в у е т Са,
К, S, о т с у т с т в у ю щ и е в М а н с у р - д е п е , что, в и д и м о , у к а з ы в а е т на особен­
ности местных х о р е з м и й с к и х м е с т о р о ж д е н и й . Д л я п и г м е н т о в ж е М а н с у р д е п е х а р а к т е р н о н а л и ч и е в обоих с л у ч а я х Ti, Cd, что т а к ж е , в и д и м о , у к а ­
з ы в а е т на х а р а к т е р н ы е особенности м е с т о р о ж д е н и й .
Важнейшим месторождением лазурита в древности являлся Б а д а х ш а н ( Ю ж н ы й Т а д ж и к и с т а н ) . Н е и с к л ю ч е н а в о з м о ж н о с т ь того, что имен­
но о т т у д а поступил синий пигмент д л я росписей М а н с у р - д е п е .
С п е к т р а л ь н ы й а н а л и з д р у г и х п и г м е н т о в п о к а з ы в а е т , что г а м м у ж е л ­
тых оттенков о б р а з у ю т р а з л и ч н ы е о х р ы . Т е м н о - ж е л т ы й п и г м е н т пред­
с т а в л я е т собой, вероятно, массикот, т а к к а к в с о с т а в е э т о й к р а с к и о б н а ­
р у ж е н свинец. Ч е р н а я к р а с к а , в и д и м о , м и н е р а л ь н о г о
происхождения.
К о р и ч н е в у ю и серую к р а с к и н а д о отнести к ч и с л у у м б р н а т у р а л ь н ы х ,
п о с к о л ь к у в их состав входят м а р г а н е ц и п р о ч и е х а р а к т е р н ы е э л е м е н т ы .
Все эти к р а с к и скорее всего местные.
К а к мы у ж е о т м е ч а л и , роспись с п л о ш н ы м с л о е м с о х р а н и л а с ь почти
в е з д е па высоте от п о л а в 65—80 см. В ы ш е с л е д у ю т о т д е л ь н ы е ф р а г м е н ­
ты, причем р а з м е р ы и количество их с высотой у м е н ь ш а ю т с я . Л у ч ш а я
с о х р а н н о с т ь ж и в о п и с и на северной и ю ж н о й с т е н а х , на з а п а д н о й же
( к р о м е с а м о г о низа) стенопись почти с о в е р ш е н н о не с о х р а н и л а с ь . К р а ­
сочный слой на всех ф р а г м е н т а х р а в н о м е р н о р а с п ы л е н . В ы с о л о в на по­
верхности сырцовой к л а д к и и ш т у к а т у р к и нет. О б щ е е н е у д о в л е т в о р и ­
т е л ь н о е состояние красочного с л о я д и к т о в а л о н е о б х о д и м о с т ь у к р е п л е н и я
непосредственно в полевых у с л о в и я х , ввиду чего б ы л и в с к р ы т ы л и ш ь
о г р а н и ч е н н ы е участки росписей. Р а б о т ы по к о н с е р в а ц и и росписей в по­
л е в ы х у с л о в и я х имели с л е д у ю щ и й х а р а к т е р : 1) р а с ч и с т к а з а в а л о в вдоль
стен с у к р е п л е н и е м тех мелких ф р а г м е н т о в ж и в о п и с и , к о т о р ы е при этом
в с т р е ч а л и с ь : 2) снятие части с о х р а н и в ш и х с я ф р а г м е н т о в росписей со
степ д л я их о к о н ч а т е л ь н о й расчистки в л а б о р а т о р н ы х у с л о в и я х ; 3) экс­
п е р и м е н т а л ь н о е у к р е п л е н и е о т д е л ь н ы х ф р а г м е н т о в росписей на месте
р а з л и ч н ы м и с о с т а в а м и с целью о п р е д е л е н и я и в ы б о р а н а и л у ч ш е г о .
В процессе и с с л е д о в а н и я т а к ж е б ы л и в з я т ы п р о б ы почвы на засо­
л е н н о с т ь . П р о б ы сырцовой к л а д к и на в л а ж н о с т ь б ы л и в з я т ы на р а з н ы х
у р о в н я х по в е р т и к а л и .
Д о н а с т о я щ и х р а б о т на т е р р и т о р и и Т у р к м е н и и п о д о б н ы х исследо­
в а н и й не п р о в о д и л о с ь , поэтому в м е т о д и ч е с к о м о т н о ш е н и и б ы л о необхо­
димо руководствоваться данными, известными для других
республик
С р е д н е й Азии. У к р е п л я ю щ и е м а т е р и а л ы в ы б и р а л и с ь с учетом специфич­
ных местных условий. П р е ж д е всего, они д о л ж н ы б ы л и б ы т ь бесцветны­
ми и химически н е й т р а л ь н ы м и к м а т е р и а л а м к р а с о к ш т у к а т у р к и и
к л а д к и . К р о м е того, от этих м а т е р и а л о в т р е б у е т с я д о с т а т о ч н а я проч2
160
2
4
ность, с в е т о с т о й к о с т ь , особо в а ж н а я д л я С р е д н е й А з и и ; в о д о с т о й к о с т ь ,
с т о й к о с т ь к б и о л о г и ч е с к и м в о з д е й с т в и я м , б о л ь ш а я п р о н и к а ю щ а я спо­
с о б н о с т ь , а т а к ж е х о р о ш а я а д г е з и я , э л а с т и ч н о с т ь , отсутствие у с а д к и и
удобство в работе в полевых условиях Туркменистана.
В с е м а т е р и а л ы , и с п о л ь з о в а н н ы е при р а б о т а х , б ы л и р е к о м е н д о в а н ы
с т а р ш и м н а у ч н ы м с о т р у д н и к о м В Ц Н И Л К Р А. В. И в а н о в о й .
Силовое укрепление сырцовых блоков проводилось 25%-ным раство­
ром п о л и у р е т а н о в о й с м о л ы У Р - 1 9 . Э т о т с о с т а в имеет в ы с о к у ю п р о н и к а ю ­
щую способность, а т а к ж е хорошие адгезионные свойства и отличается
простотой технологии.
Т о н к и й и д о в о л ь н о л о м к и й грунт почти п о в с е м е с т н о о т с т а е т от с л о я
г л и н я н о й о б м а з к и . П о э т о м у на п а м я т н и к е б ы л о с д е л а н о п р о б н о е укреп­
л е н и е ( п р и к л е и в а н и е ) г р у н т а к г л и н я н о й о б м а з к е основы 8 — 1 0 % - н о й
в о д н о й д и с п е р с и е й ВА 2 Э Г А ( в и н и л а ц е т а т с 2 - э т и л г е к с и л а к р и л а т о м ) .
Ф р а г м е н т ы г р у н т а , п р е д н а з н а ч е н н ы е д л я с н я т и я со стены, п р е д в а ­
рительно пропитывались 2%-ным раствором БМК-5 (бутилметакрилат
с м е т а к р и л о в о й к и с л о т о й ) . З а т е м н а н о с и л с я б о л е е густой 6 % - н ы й раст­
вор э т о й ж е с м о л ы и на него н а к л а д ы в а л а с ь м а р л я . Ф р а г м е н т ы о т д е л я ­
л и с ь от с л о я о б м а з к и т о н к и м д л и н н ы м н о ж о м . С ю ж н о й стены б ы л и сня­
ты т р и ф р а г м е н т а п л о щ а д ь ю в с р е д н е м 1 5 X 1 5 см, а с северной — один
4 0 X 3 0 см.
В к а ч е с т в е у к р е п л я ю щ и х с р е д с т в д л я к р а с о ч н о г о с л о я б ы л и испольj з о в а н ы 6 % - н ы е р а с т в о р ы в к с и л о л е к р е м н и й о р г а н и ч е с к и х смол К-42,
К-60, К-65, з а т е м 2 % - н а я в о д н а я д и с п е р с и я ВА 2 Э Г А и, н а к о н е ц , 2 % - н ы й
раствор смолы Б М К - 5 . Составы наносились кистью и пульверизатором.
Э т и м а т е р и а л ы п о з в о л я ю т с о х р а н и т ь особенности м а т о в о й ф а к т у р ы
стенной ж и в о п и с и и не и з м е н я ю т ее цвет. Все они п р о ш л и л а б о р а т о р н ы е
и с п ы т а н и я и с у с п е х о м п р и м е н я л и с ь в У з б е к и с т а н е , к л и м а т и ч е с к е усло­
в и я к о т о р о г о б л и з к и у с л о в и я м Ю ж н о й Т у р к м е н и и . Они б ы л и п р о в е р е н ы
на о т к р ы т о м в о з д у х е в С а м а р к а н д е в м а в з о л е е Г у р - Э м и р , где и с п о л ь з о ­
в а л и с ь д л я у к р е п л е н и я р а с п ы л е н н о г о к р а с о ч н о г о с л о я и г а н ч е в о й шту­
к а т у р к и в т е ч е н и е 1966—1968 гг. [21]. П о о к о н ч а н и и п р е д в а р и т е л ь н ы х ис­
следований станет возможным выбор правильной методики д л я рестав­
р а ц и и с т е н н ы х росписей М а н с у р - д е п е , что н е с о м н е н н о б у д е т и м е т ь з н а ­
чение в м а с ш т а б а х Т у р к м е н и и и всей С р е д н е й Азии и внесет о п р е д е л е н ­
ный в к л а д в н а у ч н о - т е х н и ч е с к о е о с н а щ е н и е советской а р х е о л о г и и .
G. A. K O S H E L E N K O A N D L. A. L E L E K O V , T H E M U R A L S F R O M M A N S U R
(FIELD INVESTIGATIONS).
DEPE
Summary
T h e m u r a l s f r o m t h e P a r t h i a n s h r i n e M a n s u r d e p e I I — I В С w e r e s t u d i e d in s i t u a n d
their e x p e r i m e n t a l f i x i n g w a s m a d e w i t h 6 % s o l u t i o n s of K-42, K-60, K - 6 5 s i l i c o n r e s i n s
in x y l e n e
and
a l s o w i t h 2°/o w a t e r d i s p e r s i o n of B A 2 Э Г А a n d 2 % s o l u t i o n of
БМК-5 resin.
11-462
161
ЛИТЕРАТУРА
1. П v а ч е н к о в а Г . А., П у т и р а з в и т и я а р х и т е к т у р ы Ю ж н о г о Т у р к м е н и с т а н а п о р ы
р а б о в л а д е н и я и ф е о д а л и з м а , М., 1958, с т р . 7 3 .
2. Е р н ш т е д т Е. В., М о н у м е н т а л ь н а я ж и в о п и с ь С е в е р н о г о П р и ч е р н о м о р ь я . — В сб.:
« А н т и ч н ы е г о р о д а С е в е р н о г о П р и ч е р н о м о р ь я » , М . — Л . , 1955, с т р . 5 3 .
3. Р о с т о в ц е в М . М . , А н т и ч н а я д е к о р а т и в н а я ж и в о п и с ь на ю г е Р о с с и и , С п б . , 1914,
стр. 70—80.
4. H e u z e y
L., D r u m e t
Н., M i s s i o n a r c h e o l o g i q u e
d e M a c e d o n i e , P a r i s , 1876,
т а б л . 18.
5. Б л а в а т с к и й В . Д . , Ф а н а г о р и й с к а я с т е н н а я р о с п и с ь . М а т е р и а л ы и с с л е д о в а н и я
по а р х е о л о г и и С С С Р , № 5 7 . М., 1956, с т р . 168.
6. A d г i a n i A., L a N e c r o p o l e d e M o u s t a f a P a c h a , A n n u a i r e du M u s e e G r e c o — R o m a i n
( 1 9 3 3 - 3 4 — 1 9 3 5 - 3 6 ) , A l e x a n d r e , 1936, т а б л . A, B .
7. Ч у б о в а А. П., И в а н о в а
А. П., А н т и ч н а я ж и в о п и с ь , М . , 1966, с т р . 77.
8. Б л а в а т с к и й В . Д . , Р а с к о п к и П а н т и к а п е я в 1 9 5 4 — 1 9 5 8 гг. — « С о в е т с к а я а р х е о ­
л о г и я » , 1960, № 2, р и с . 22, с т р . 191 — 192.
9. H e r z f e l d Е., I r a n in t h e A n c i e n t E a s t , L o n d o n — N e w - Y o r k , 1941, p p . 292, с л .
10. К о ш е л е н к о Г. А., К у л ь т у р а П а р ф и и , M . , 1966, с т р . 101.
11. П v г а ч е н к о в а Г. А., Х а л ч и а н . К п р о б л е м е х у д о ж е с т в е н н о й к у л ь т у р ы С е в е р н о й
Б а к т р и и , Т а ш к е н т , 1966, с т р . 151, р и с . 8 8 .
12. Т о л с т о е С. П , П о д р е в н и м д е л ь т а м О к с а и Я к с а р т а , М . , 1962, с т р . 190.
13. Г р е к
Т. В . . П ч е л и н а , Е . Т., С т а в и с к и й
Б. Я. Кара-тепе — буддийский
п е щ е р н ы й м о н а с т ы р ь в С т а р о м Т е р м е з е , М . , 1964, с т р . 18.
14. В о р о б ь е в а
М . Г., К в о п р о с у о т е х н и к е в н у т р е н н е й о т д е л к и п о м е щ е н и й д в о р ц а
Т о п р а к - к а л ы . — Т р у д ы Х о р е з м с к о й а р х е о л о г о - э т н о г р а ф и ч е с к о й э к с п е д и ц и и , т. I, М . ,
1952, с т р . 6 8 — 6 9 .
15. К о с т р о в
И. П., Техника ж и в о п и с и и консервации росписей древнего П я н д ж и к е н т а . — В кн.: « Ж и в о п и с ь д р е в н е г о П я н д ж и к е н т а » , М . , 1954, с т р . 162.
16. Ш и ш к и н В . А., В а р а х ш а , М . , 1963, с т р . 1 5 1 .
17. Ш и ш к и н
В . А., Н о в ы е п а м я т н и к и и с к у с с т в а С о г д а , М . , « И с к у с с т в о » , 1966, № 1,
с т р . 62.
18. Н е г м а т о в Н . Н . , Х м е л ь н и ц к и й
С. Г., С р е д н е в е к о в ы й Ш а х р и с т а н , Д у ш а н ­
б е , 1966.
19. В и н н е р А. В., М а т е р и а л ы и т е х н и к а м о н у м е н т а л ь н о - д е к о р а т и в н о й ж и в о п и с и , М.,
1953, с т р . 4 0 ; е г о ж е , Ф р е с к о в а я и т е м п е р н а я ж и в о п и с ь , в ы п . I. М а т е р и а л ы и т е х ­
н и к а с т е н о п и с е й а н т и ч н ы х м а с т е р о в на ю г е С С С Р , М . — Л . , 1948, с т р . 15.
20. Б е р л и н
Т. И., П р и м е н е н и е с п е к т р а л ь н о г о а н а л и з а д л я и с с л е д о в а н и и п и г м е н т о в
и к р а с о к ж и в о п и с и . — « С о о б щ е н и я » В Ц Н И Л К Р , 2 4 — 2 5 , М . , 1969.
21. И в а н о в а ,
А. В., Л е л е к о в а О . В., Ф и л а т о в
В. В.. П о д б о р м а т е р и а л о в
и разработка методов
укрепления
росписи
мавзолея
Гур-Эмир. — «Сообщения»
В Ц Н И Л К Р , в ы п . 2 1 , М . , 1968, с т р . 4 2 — 5 4 .
г
Л. А. Лелеков
К С И М В О Л И К Е К О М П О З И Ц И И « С О Ш Е С Т В И Е св. Д У Х А »
ИЗ Т Р А П Е З У Н Д С К О Г О ЕВАНГЕЛИЯ
Рассматривается проблема
происхождения некоторых особенностей
и к о н о г р а ф и ч е с к о й с х е м ы к о м п о з и ц и и « С о ш е с т в и е св. д у х а » и и д е о л о г и ч е ­
с к и х п р е д с т а в л е н и й , в ы з в а в ш и х эти о с о б е н н о с т и .
Истоки
представлений
прослеживаются в духовной культуре дохристианского Древнего Востока.
В 1968 г. с о т р у д н и к и В Ц Н И Л К Р Г. 3 . Б ы к о в а и И. П. М о к р е ц о в а
в Г П Б им. С а л т ы к о в а - Щ е д р и н а
(Ленинград) укрепляли
миниатюры
Т р а п е з у н д с к о г о е в а н г е л и я X — X I вв. ( Г р . 21) (1).
162
У к р е п л я л а с ь т а к ж е м и н и а т ю р а с к о м п о з и ц и е й « С о ш е с т в и е св. ду­
ха». У к а з а н н а я композиция представлена в изводе с огненными языка­
ми, д о с т а т о ч н о т р а д и ц и о н н о м , по п р е д с т а в л я ю щ е м н е к о т о р ы й интерес в
с и л у его м а л о й изученности. О б щ и е с о о б р а ж е н и я , в ы с к а з а н н ы е в л и т е ­
р а т у р е по п о в о д у д а н н о й к о м п о з и ц и и , о с т а в л я ю т в тени у п о м я н у т у ю де­
т а л ь , а и м е н н о я з ы к и п л а м е н и , с о ш е д ш и е по н о в о з а в е т н о й л е г е н д е на
а п о с т о л о в в И е р у с а л и м е в з н а к у н а с л е д о в а н и я ими миссии Х р и с т а п о с л е
его в о з н е с е н и я (2—4]. В н е ш н е , в чисто и к о н о г р а ф и ч е с к о м п л а н е — это
всего л и ш ь и з о б р а з и т е л ь н ы й э к в и в а л е н т н о в о з а в е т н о г о п о в е с т в о в а н и я .
В и д и м о , п о э т о м у огненные я з ы к и , н а с к о л ь к о известно, не п р и в л е к а л и
п р и с т а л ь н о г о в н и м а н и я и с с л е д о в а т е л е й [38].
М е ж д у тем я з ы к и п л а м е н и к а к п р и з н а к б о ж е с т в е н н о с т и в с а м о м ши­
роком с м ы с л е с л о в а — я в л е н и е у н и к а л ь н о е в х р и с т и а н с к о й и к о н о г р а ф и и
и, н а п р о т и в , типичное д л я Б л и ж н е г о и С р е д н е г о В о с т о к а , н а ч и н а я с п а р ­
ф я н с к о й эпохи. Ч т о б ы п р а в и л ь н о оценить р о л ь и з н а ч е н и е я з ы к о в п л а ­
мени в к о м п о з и ц и и « С о ш е с т в и е св. д у х а » , н е о б х о д и м о к р а т к о о с т а н о в и т ь ­
ся на ее с и м в о л и к е .
П р а з д н о в а н и е с о ш е с т в и я св. д у х а в х р и с т и а н с т в е б ы л о п р и у р о ч е н о
к в е т х о з а в е т н о м у п р а з д н и к у П я т и д е с я т н и ц ы . С э т и м п е р в о н а ч а л ь н о чи­
сто а г р а р н ы м п р а з д н и к о м в п о з д н е м и у д а и з м е б ы л о с в я з а н о д а р о в а н и е
синайских законов. Раннее христианство, возросшее на ветхозаветной
почве, с т р о и л о свои о б р я д ы и д о г м а т ы по о б р а з ц у и у д е й с к и х д а ж е в тех
случаях, когда сознательно намеревалось противопоставить новозавет­
ную и д е о л о г и ю в е т х о з а в е т н о й . И м е н н о п о э т о м у к и у д е й с к о й П я т и д е с я т ­
нице, п р а з д н и к у п е р в ы х п л о д о в з е м н ы х и з а к о н а м о и с е е в а , б ы л отнесен
п р а з д н и к с о ш е с т в и я св. д у х а к а к с и м в о л п е р в ы х п л о д о в д у х а с в я т о г о и
закона христова.
В свете этого п а р а л л е л и з м а н а п р а ш и в а е т с я с в я з ь м е ж д у п о н я т и я м и
высшего закона, святого духа и огня, поскольку дух святой был д а р о в а н
а п о с т о л а м в ф о р м е я з ы к о в п л а м е н и . О том, что с в я з ь понятий з а к о н а и
о г н я с т а р ш е х р и с т и а н с т в а , говорит сочинение Ф и л о н а , не в о ш е д ш е е в ка­
нонический текст Б и б л и и . П о р а с с к а з у Ф и л о н а , г о л о с г о с п о д е н ь , в о з в е ­
с т и в ш и й з а к о н на С и н а е , п р и н я л в и д и з л и в а ю щ и х с я и к о л е б л ю щ и х с я
я з ы к о в п л а м е н и [5]. С л е д о в а т е л ь н о , в г р у п п у — з а к о н , д у х с в я т о й ,
огонь — в х о д и т п о н я т и е г о л о с а и л и речи с в ы ш е к а к о т д е л ь н о й от б о г а
с у щ н о с т и , о б л а д а ю щ е й собственной п о т е н ц и е й . К с т а т и , и в т е к с т е Д е я ­
ний а п о с т о л о в р а з л и ч и м этот ч е т в е р т ы й э л е м е н т , п р а в д а , в ином к а ч е с т ­
ве: « И и с п о л н и л и с ь д у х а с в я т о г о и н а ч а л и г о в о р и т ь на и н ы х я з ы к а х , к а к
д у х д а в а л им п р о в е щ е в а т ь » ( Д е я п . ап., 2, 1—41). К а ч е с т в е н н о е р а з л и ч и е
здесь вполне объяснимо: многоязычие, несущественное д л я национально
з а м к н у т о г о и у д а и з м а , б ы л о очень в а ж н о д л я и д е о л о г и и
христианства
унаследовавшей древневосточный принцип религиозного единства обще­
ства.
К а к п р е л о м л е н этот и д е й н ы й п о д т е к с т в и к о н о г р а ф и и « С о ш е с т в и я
св. д у х а » ?
Во всех о с н о в н ы х и з в о д а х п л о с к о с т ь и з о б р а ж е н и я о т ч е т л и в о д е л и т ­
ся на д в е ч а с т и : в е р х н ю ю , где в о с с е д а ю т а п о с т о л ы , и н и ж н ю ю , где т о л П*
163
пы « н а р о д о в » или о д и н о к а я ф и г у р а ц а р я К о с м о с а с и м в о л и з и р у ю т мир,
п л е н е н н ы й грехом. Х р а м н а в е р х у , о б и т а л и щ е а п о с т о л о в , и з е м н о й мир
с н а ч а л а б ы л и е д и н ы м местом д е й с т в и я , но д о в о л ь н о б ы с т р о п о д в е р г л и с ь
п е р е о с м ы с л е н и ю по линии з е м л я — небо, м а т е р и я — д у х . И н т е р ь е р дома
а п о с т о л о в в И е р у с а л и м е у т р а т и л свои б ы т о в ы е ч е р т ы и о б р е л значение
м и р о в горнего и д о л ь н е г о . Х р а м с а п о с т о л а м и п р е д с т а л к а к о б р а з гряду­
щ е г о д у х о в н о г о ц а р с т в а , космический и д е а л з е м н о г о б ы т и я . Огненные
я з ы к и н а д г о л о в а м и апостолов ясно п о к а з ы в а ю т , к а к п о н и м а л а с ь т а си­
л а , что д о л ж н а б ы л а п р е о б р а з и т ь п о г р я з ш и й в г р е х а х р е а л ь н ы й м и р [6].
И з с к а з а н н о г о ясно, что в к о м п о з и ц и и « С о ш е с т в и е св. д у х а » зало­
ж е н а и д е я д у х о в н о г о о б н о в л е н и я м и р а . О г н е н н ы й х а р а к т е р э т о г о обнов­
л е н и я и п о с р е д н и ч е с к а я миссия д у х а с в я т о г о , в ы р а ж е н н а я в представле­
нии о слове, в о з в е щ а ю щ е м высший з а к о н б ы т и я , т о ж е в п о л н е очевидны.
В о с т о ч н о х р и с т и а н с к а я ц е р к о в ь в о о б щ е много р а з м ы ш л я л а об огне очи­
с т и т е л ь н о м , а с а м о сошествие огня на а п о с т о л о в т р а к т о в а л о с ь к а к кре­
щ е н и е с в я т ы м д у х о м , то есть р о ж д е н и е з а н о в о в в ы с ш е м д у х о в н о м смыс­
л е [7—8].
В с я совокупность р а с с м о т р е н н ы х о б р а з о в п р и ш л а в Н о в ы й З а в е т из
Ветхого, к р о м е концепции святого д у х а , у с т а н о в и в ш е й с я много позже
т р у д а м и Т е р т у л л и а н а и А ф а н а с и я А л е к с а н д р и й с к о г о . О д н а к о отчетли­
вой т е м ы огненной п р и р о д ы космического п р и н ц и п а и о г н е н н о г о обнов­
л е н и я м и р а в ветхозаветной л и т е р а т у р е нет. О н а п р и ш л а и з в н е . Впро­
чем, истоки ее у г а д а т ь нетрудно. Огонь к а к о т о ж д е с т в л е н и е абстрактно­
го п р и н ц и п а истины, на котором з и ж д е т с я и с т и н н о е б ы т и е , и производ­
ное от него б о л е е п о п у л я р н о е понятие в ы с ш е г о б ы т и я к а к чистого све­
т а — я в н ы й р у д и м е н т первобытной огненной к о с м о л о г и и
индоевропей­
ских п л е м е н [9—10]. К л а с с и ч е с к и й т о м у п р и м е р , х о т я и с а м ы й п о з д н и й по
в р е м е н и , д а е т учение Г е р а к л и т а . Он т р а к т о в а л о г о н ь к а к п е р в и ч н о е на­
ч а л о и д у х о в н ы й о б р а з м и р а точно т а к ж е , к а к это д е л а л и д о него в Ира­
не З а р а т у ш т р а и в И н д и и р а н н и е б у д д и с т ы [11 — 1 2 ] .
В о з н и к а е т вопрос, н а с к о л ь к о в о з м о ж н о п р я м о е с о п о с т а в л е н и е уче­
н и я Г е р а к л и т а , т р а д и ц и о н н о р а с с м а т р и в а е м о г о к а к н а у ч н о е , с религи­
озной д о к т р и н о й авестийского п р о и с х о ж д е н и я ? В о - п е р в ы х , т а к а я воз­
м о ж н о с т ь в ы т е к а е т из несомненной о б щ н о с т и п р о б л е м а т и к и , в обоих
с л у ч а я х в о с х о д я щ е й к ранним и н д о е в р о п е й с к и м п р е д с т а в л е н и я м . Во-вто­
рых, т а ж е с а м а я о б щ н о с т ь п о з в о л я е т г о в о р и т ь о э л е м е н т а х теологии в
учении Г е р а к л и т а . О т з о р о а с т р и й с к о й системы п о с л е д н е е о т л и ч а е т с я не
т а к у ж с у щ е с т в е н н о , потому что и здесь речь идет о м и р о о б р а з у ю щ е й
ф у н к ц и и огня, в ы с т у п а ю щ е г о в качестве и д е а л ь н о г о п е р в о н а ч а л а Вселен­
ной. Р а з л и ч н ы л и ш ь ф о р м ы в ы р а ж е н и я , но суть о д н а . В о д и н а к о в ы х пер­
с о н и ф и ц и р о в а н н ы х а б с т р а к ц и я х З о р о а с т р и Г е р а к л и т о п и с ы в а л и мир и
о б а и м е л и п р е д ш е с т в е н н и к о в . В Греции э т а д р е в н е й ш а я индоевропей­
с к а я к о н ц е п ц и я р а з л и ч и м а у Гесиода, но на В о с т о к е о н а г о р а з д о старше
и н е с р а в н е н н о м н о г о о б р а з н е е . У ж е в Р и г в е д е , в с т р о к а х знаменитого
г и м н а « Г а й я т р и » , молитвы, равной по з н а ч е н и ю х р и с т и а н с к о й «Отче
н а ш » , звучит т е м а в ы с ш е г о бытия к а к чистого света, в п о с л е д с т в и и тонко
и н с т р у м е н т о в а н н а я в У п а н и ш а д а х [13]. Это тот с а м ы й «свет неприступ164
ный», что много п о з ж е о в л а д е е т у м а м и в и з а н т и й с к и х и д р е в н е р у с с к и х
мыслителей. Еще глубже данные представления разработаны в Авесте,
где и з о б р а ж е н о с о ш е с т в и е огня р а д и о с у щ е с т в л е н и я к о н е ч н о й ц е л и бы­
тия [14—15].
Вот э т о у ж е я в н о е п р е д в о з в е с т и е с и м в о л и к и « С о ш е с т в и я св. д у х а » .
Н а л и ц о с в я з ь п о н я т и й огня, основного з а к о н а б ы т и я и э с х а т о л о г и ч е с к и х
чаяний о б н о в л е н и я м и р а в конце в е к о в . Н е с л у ч а й н о и вся т е м а « С т р а ш ­
ного с у д а » в п л о т ь д о т а к и х м е л ь ч а й ш и х п о д р о б н о с т е й , к а к з е м л я и м о р е ,
о т д а ю щ и е с в о и х м е р т в е ц о в , з а и м с т в о в а н а х р и с т и а н с т в о м из той ж е Аве­
сты в м е с т е со всем м е с с и а н с к и м к о м п л е к с о м [16—19].
В п р о ч е м , в с я п р о б л е м а т и к а огненной п е р в о о с н о в ы б ы т и я в х р и с т и ­
анстве в ы р а ж е н а нечетко и с у к л о н о м в с т о р о н у п р о и з в о д н о г о п о н я т и я
мистического света, п р е д е л ь н о остро т р а к т о в а н н о г о в г н о с т и ц и з м е и м а ­
нихействе, а т а к ж е н е о п л а т о н и з м е . В а ж н е е д л я х р и с т и а н с к и х и д е о л о г о в
о к а з а л с я д р у г о й аспект этого ж е к о м п л е к с а , р о д с т в е н н ы й о г н е н н о м у п е р ­
в о н а ч а л у , п о с р е д н и ч а ю щ и й м е ж д у ним и м и р о м з е м н ы м — слово, или л о ­
гос. О б р а з л о г о с а т р а д и ц и о н н о в о з в о д и т с я к Г е р а к л и т у , в ком К л и м е н т
А л е к с а н д р и й с к и й д а ж е у с м а т р и в а л п р е д т е ч у х р и с т и а н с т в а . С п о р у нет,
у Гераклита действительно фигурирует понятие огненного принципа Все­
ленной, и м е н у е м о е им л о г о с о м . С д р у г о й стороны, г е р а к л и т о в с к и й л о г о с
выступает в роли посредника между источником бытия, хотя последний
д и ф ф е р е н ц и р о в а н с л а б о , и ч у в с т в е н н ы м м и р о м . Л о г о с Г е р а к л и т а онтологичен, к а к и х р и с т и а н с к и й , в о т л и ч и е от п л а т о н о в с к о г о , н а п р и м е р , или
аристотелевского. Следовательно, известную близость гераклитовской и
х р и с т и а н с к о й к о н ц е п ц и й л о г о с а о т р и ц а т ь н е л ь з я , но этого е щ е м а л о , что­
бы в ы в о д и т ь в т о р у ю из п е р в о й , тем более, что д а н н ы м п р е д с т а в л е н и я м
со с л о в о м - л о г о с о м во г л а в е , о б н а р у ж и в а ю щ и м п р и ч а с т н о с т ь к огненному
или с в е т о в о м у н а ч а л у в ы с ш е г о м и р а , и м е ю т с я очень д р е в н и е п а р а л л е л и
на Б л и ж н е м и С р е д н е м В о с т о к е , в той к у л ь т у р н о й з о н е , где с т о л е т и я м и
ш л и ф о в а л и с ь к о н ц е п т у а л ь н ы е о с н о в ы всех м и р о в ы х р е л и г и й , в к л ю ч а я
х р и с т и а н с т в о . Т р у д а м и многих ученых, в том числе и русских, т е п е р ь
прочно у с т а н о в л е н о , что п о н я т и е с л о в а б о ж ь е г о , т в о р я щ е г о мир и в ы с т у ­
п а ю щ е г о при этом в к а ч е с т в е о т д е л ь н о й с у щ н о с т и , и с х о д я щ е й от бога,
с л о ж и л о с ь в г л у б о ч а й ш е й д р е в н о с т и на В о с т о к е . И н ы м и с л о в а м и , кон­
цепция, по-гречески о б о з н а ч а е м а я т е р м и н о м «логос», г о р а з д о
старше
всей греческой ц и в и л и з а ц и и [20—24]. С т о л ь ж е с т а р о с о е д и н е н и е п о н я ­
тий с л о в а б о ж ь е г о со светом д л я д у ш и . К о г д а а в т о р ч е т в е р т о г о е в а н г е ­
л и я о б р а т и л с я к м и р у с у т в е р ж д е н и е м , что «в н а ч а л е б ы л о Слово... в нем
б ы л а ж и з н ь , и ж и з н ь б ы л а свет ч е л о в е к о в » ( И о а н н , 1, 1 — 1 5 ) , он е д в а
ли, конечно, з н а л , что п о в т о р я е т Р и г в е д у , где г о в о р и т с я , что на з а р е бы­
тия в н а ч а л е б ы л В е л и к и й С л о г (3.55.1; ср. 10.12.5), о д н а к о ф а к т явной
идейной п р е е м с т в е н н о с т и , пронесенной через многие и многие в е к а , з д е с ь
неоспорим. Х а р а к т е р н о , что и о б р а з Х р и с т а у И о а н н а , у т р а ч и в а я л и ч н ы е
черты, п р е в р а щ а е т с я в некий п р е д в е ч н ы й п р и н ц и п [25]. Э т а та ж е п е р с о ­
нифицированная абстракция, какие были типичны д л я умственной атмо­
с ф е р ы И н д и и , И р а н а и Греции, д а л е к а я от к о н к р е т н ы х о б р а з о в семит­
ской м и ф о л о г и и .
165
Общеиндоевропейская огненная космология, в Греции представлен­
н а я т о л ь к о учением Г е р а к л и т а , которое почти не п о в л и я л о на культуру
античного о б щ е с т в а , во в с я к о м с л у ч а е не о т р а з и л о с ь в м и р о в о з з р е н и и
с к о л ь - н и б у д ь ш и р о к и х его слоев, на В о с т о к е б ы т о в а л а и з д а в н а , о к а з а в
г л у б о к о е воздействие на д у х о в н у ю к у л ь т у р у в ц е л о м и в е р о в а н и я масс
в частности. У ж е в ведическую эпоху э т а к о с м о л о г и я п о л у ч и л а с л о ж н у ю
р е л и г и о з н у ю р а з р а б о т к у . О т в л е ч е н н ы й п р и н ц и п огненного п е р в о н а ч а л а
б ы т и я т о л к о в а л с я т р о я к о . Он з н а м е н о в а л , в о - п е р в ы х , ф и з и ч е с к у ю струк­
т у р у к о с м о с а , с чем через т ы с я ч е л е т и е будет с о г л а с е н Г е р а к л и т , во-вто­
рых, р и т у а л ь н у ю п р о ц е д у р у ж е р т в о п р и н о ш е н и я , к о т о р ы м б ы л о с н о в а н и
б у д е т и с к у п л е н мир, — воззрение, в п о с л е д с т в и е у с в о е н н о е христианст­
вом; в третьих, м о р а л ь н у ю основу человеческого о б щ е с т в а , что тоже
очень б л и з к о и д е я м х р и с т и а н с т в а . Н е т р у д н о з а м е т и т ь р а з и т е л ь н ы й па­
р а л л е л и з м с ф и л о с о ф с к и м контекстом х р и с т и а н с к о й Т р о и ц ы , где богомотцом о п р е д е л е н а с т р у к т у р а м и р а , и с к у п л е н н о г о ж е р т в о й Х р и с т а и уп­
р а в л я е м о г о духом с в я т ы м . В обоих с л у ч а я х ц е п о ч к а п р е д с т а в л е н и й ве­
дет с н е б а на з е м л ю , а ее э л е м е н т ы п о с т р о е н ы с о о б р а з н о с необходи­
мостью п р и б л и з и т ь т р а н с ц е н д е н т н ы й источник б ы т и я к р е а л ь н о м у миру,
п р е в р а т и т ь его в и м м а н е н т н ы й , б о л е е н а г л я д н ы й и л у ч ш е объяснимый,
не п о с т у п а я с ь в то ж е в р е м я его первичной ф у н к ц и е й . Э т а с т а р а я типо­
л о г и ч е с к а я м о д е л ь в а р ь и р о в а л а с ь всеми ц и в и л и з а ц и я м и д р е в н е г о и ранн е с р е д н е в е к о в о г о мира, ч а щ е в чисто с п е к у л я т и в н ы х ф и л о с о ф с к и х систе­
мах, о д н а к о ею не п р е н е б р е г а л и и м а с с о в ы е р е л и г и и .
Н о где в четкую т р и а д у — источник б ы т и я , п о с р е д н и к , м и р или, что
то ж е с а м о е , мысль, слово, д е я н и е — в о ш е л д у х с в я т о й , отсутствующий
у Г е р а к л и т а , н е р а з л и ч и м ы й в индийской т р а д и ц и и , а в христианской
устойчиво о п р е д е л и в ш и й с я л и ш ь к IV в. и. э.? Д у х с в я т о й к а к ипостась
б о ж ь я , он ж е п о с л а н е ц б о ж и й , с о п р и ч а с т н ы й о г н е н н о м у п р и н ц и п у выс­
ш е г о д у х о в н о г о бытия, с одной стороны, и с л о в у - л о г о с у , т в о р я щ е м у фе­
н о м е н а л ь н ы й мир, с другой — н е о д н о к р а т н о у п о м и н а е т с я в Авесте (261.
И т а к , с и м в о л и к а композиции « С о ш е с т в и е св. д у х а » п о л н о с т ь ю сов­
п а д а е т с п л а с т о м д р е в н и х авестийских п р е д с т а в л е н и й к а к в о б щ е м кон­
ц е п т у а л ь н о м п л а н е , т а к и к о н к р е т н ы х с р е д с т в а х в ы р а ж е н и я . Э т о ничуть
не у д и в и т е л ь н о , если учесть массу прочих з а и м с т в о в а н и й христианства
из р е л и г и о з н о г о с у б с т р а т а д р е в н е и р а н с к о й м ы с л и , о с о б е н н о в части
э с х а т о л о г и ч е с к о й и мессианской.
К с к а з а н н о м у стоит д о б а в и т ь , что весь р а с с м о т р е н н ы й цикл пред­
с т а в л е н и й исходит из идеи п р е д с у щ е с т в о в а н и я д у х о в н ы х о б р а з о в фено­
м е н а л ь н о г о м и р а , узловой точки всех систем о б ъ е к т и в н о г о идеализма.
И д е я э т а , по д а в н е й европоцентристской т р а д и ц и и п р и п и с ы в а е м а я ис­
к л ю ч и т е л ь н о П л а т о н у , бесспорна в истории и н д и й с к о й и и р а н с к о й рели­
г и о з н о - ф и л о с о ф с к о й мысли в с а м ы х и с т о к а х ее [271. К с т а т и , это бы­
л о известно е щ е с р е д н е в е к о в ь ю . Н а сходство и н д и й с к о й и греческой фи­
л о с о ф и и о б р а щ а л в н и м а н и е Б и р у н и , а в и р а н с к о м п р о и с х о ж д е н и и идеи
п р е д с у щ е с т в о в а н и я д у х о в н ы х о б р а з о в был у в е р е н С у х р а в а р д и [28].
О т с ю д а следует з а к л ю ч и т ь , что с п е ц и ф и к а м и р о п о н и м а н и я , выра­
ж е н н а я в символической к а р т и н е д у х о в н о г о о б н о в л е н и я м и р а , какую
16G
д а е т н а м к о м п о з и ц и я « С о ш е с т в и е св. д у х а » , д а в н о и п р о ч н о с у щ е с т в о в а ­
л а на В о с т о к е . Г р е ч е с к и е п а р а л л е л и н а м н о г о м о л о ж е и не и м е л и з а м е т ­
ного р е з о н а н с а в античном мире. Они могли л и ш ь д о п о л н я т ь к а р т и н у .
Ч т о к а с а е т с я х а р а к т е р и с т и к и путей и способов п р о н и к н о в е н и я руди­
ментов и н д о е в р о п е й с к о й огненной к о с м о л о г и и в и у д а и з м и з а т е м в хри­
с т и а н с т в о , то з д е с ь н а д о п о д ч е р к н у т ь р о л ь А х е м е н и д с к о г о ц а р с т в а . П е р ­
в а я в истории м и р о в а я д е р ж а в а о б ъ е д и н и л а в одних т е р р и т о р и а л ь н ы х
рамках Ионию и М а л у ю Азию с Западной Индией, Египтом, Сирией,
М е с о п о т а м и е й , югом С р е д н е й Азии и с о б с т в е н н о И р а н о м .
Н е с л у ч а й н о п о з д н я я б и б л е й с к а я т р а д и ц и я п р и п и с ы в а л а п е р в ы е эс­
х а т о л о г и ч е с к и е идеи Д а н и и л у , с а н о в н и к у а х е м е н и д с к о г о д в о р а в В а в и ­
л о н е [29]. Д а и все о с т а л ь н ы е в е т х о з а в е т н ы е а в т о р ы , в чьих книгах
н а и б о л е е полно р а з в и т ы а н а л о г и ч н ы е в о з з р е н и я , т о ж е б ы л и тесно свя­
заны с иудейской колонией в Двуречье. Наконец, само ветхозаветное
слово « d a t h » в з н а ч е н и и « р е л и г и я » , « в е р а » з а и м с т в о в а н о из д р е в н е и р а н ских я з ы к о в , о т к у д а , к с т а т и , п р и ш л о и р у с с к о е слово « в е р а » в м е с т е
с о с н о в н ы м п л а с т о м с л а в я н с к о й р е л и г и о з н о - к у л ь т о в о й л е к с и к и [30—31).
Заимствование терминологии д л я обозначения столь в а ж н ы х понятий
и у д а и з м о м и п е р в о б ы т н ы м с л а в я н с т в о м из и р а н с к и х источников говорит
не о чем и н о м , к а к о том о г р о м н о м в л и я н и и , к о т о р о е о к а з ы в а л а на весь
д р е в н и й м и р р е л и г и я И р а н а — первое п о д ч е р к н у т о - э т и ч е с к о е учение в ис­
тории м и р о в о й к у л ь т у р ы [18, 27).
К а к и с л е д о в а л о о ж и д а т ь , и м е н н о в религии о г н е п о к л о н н и к о в с т а л а
с к л а д ы в а т ь с я и к о н о г р а ф и я я з ы к о в п л а м е н и к а к з р и м о г о п р о я в л е н и я бо­
ж е с т в е н н о с т и . Р а н н и е ее э т а п ы з а ф и к с и р о в а н ы в искусстве П а р ф и и , ку­
шан и с а с а н и д с к о г о И р а н а . П р о с т ы е д и с к о п о д о б н ы е н и м б ы - с и я н и я буд­
д и з м а , х р и с т и а н с т в а и и с л а м а берут свое н а ч а л о о т т у д а ж е (30—36).
О с о б у ю х у д о ж е с т в е н н у ю ф о р м у идея огненного о б н о в л е н и я
мира
приняла в искусстве Индии. Общеизвестны скульптурные изображения
Ш и в ы — Н а т а р а д ж и в м о м е н т его к о с м и ч е с к о г о т а н ц а , о д н и м из м н о ж е ­
ства а с п е к т о в которого я в л я е т с я акт т в о р е н и я истинного б ы т и я [37).
В т а н ц е Ш и в а п о п и р а е т д е м о н а и л л ю з и и , а в ы с ш е е д у х о в н о е бытие з н а ­
менуется космической аркой вокруг Шивы и языками божественного пла­
мени на ней. К о м п о з и ц и я в г л а в н ы х своих э л е м е н т а х т а ж е , что и в «Со­
шествии св. д у х а » : в н и ж н е й части п р е д с т а в л е н мир з е м н о й ; у х р и с т и а н
это ц а р ь К о с м о с , в и н д у и з м е д е м о н и л л ю з и и , то есть ф е н о м е н а л ь н о г о
б ы т и я , а п р о б л е м а т и к а обеих сцен п о с в я щ е н а и с т и н н о м у д у х о в н о м у тво­
рению м и р а . В н у т р е н н е е единство этих в н е ш н е столь р а з л и ч н ы х сцен
говорит о ш и р о к о м р а с п р о с т р а н е н и и огненного к о с м о л о г и ч е с к о г о с и м в о ­
л и з м а в д р е в н е м и р а н п е с р е д н е в е к о в о м мире.
L. A. L E L E K O V ,
ON
SYMBOLIC MEANING OF THE PENTECOST
FROM THE TREBIZOND G O S P E L
COMPOSITION
Summary
T h e r e is o f f e r e d a n i n t e r p r e t a t i o n of t h e P e n t e c o s t s c e n e s y m l o l i s m a n d of t h e r o o t s
from w h i c h it o r i g i n a t e d . T h e c o n t r b u t i o n of t h e a n c i e n t N e a r a n d M i d d l e E a s t in a J u d a i c
a n d C h t i s t i a n t h o u g h t is c o n s i d e r e d a s a p o s s i b l e e x p l a n a t i o n .
167
ЛИТЕРАТУРА
1. Б ы к о в а
Г. 3 . , М о к р е ц о в а И . П . , С р е д н е в е к о в а я к н и ж н а я м и н и а т ю р а н а
п е р г а м е н т е и ее р е с т а в р а ц и я . — « С о о б щ е н и я » В Ц Н И Л К Р , 26, М . , 1970.
2. П о к р о в с к п й Н . В., Е в а н г е л и е в п а м я т н и к а х и к о н о г р а ф и и ,
преимущественно
в и з а н т и й с к и х и р у с с к и х . Т р у д ы V I I I А С , т. I V , С п б . , 1892, с т р . 4 4 8 — 4 5 7 .
3. Г р а б а р А.,
Иконографическая схема Пятидесятницы, Seminarium Kondakovian u m , I I , П р а г а , 1927.
4. O u s p e n s k v L.. Q u e l q u e s c o n s i d e r a t i o n s a u s u j e t d e l ' i c o n o g r a p h i e d e le P e n t e c o t e ,
P a r i s , 1960.
5. Ф и л о н , О д е с я т и з а п о в е д я х , 9, 11 ( ц и т . по к н и г е : Р у м я н ц е в Н . , П р а в о с л а в н ы е
п р а з д н и к и , и х п р о и с х о ж д е н и е и к л а с с о в а я с у щ н о с т ь , М . , 1936, с т р . 2 4 6 ) .
6. Т р у б е ц к о й Е., У м о з р е н и е в к р а с к а х , М . , 1916, с т р . 3 2 .
7. Е d s m а п С. М . , L e B a p t e m e d e feu, L e i p z i g et U p p s a l a , 1940.
8. G u y H . A., W h o ' s w h o in t h e G o s p e l s , N e w Y o r k , 1966. p . 136.
9. D u c h e s n e - G u i l l e m i n J., F i r e in I r a n a n d in G r e e c e . — " E a s t a n d W e s t " , v. 13,
A'o 2 — 3 , 1962, p p . 2 0 0 — 2 0 4 .
10. D u c h e s n e - G u i l l e m i n
J., L e L o g o s e n I r a n et e n G r e c e , T o r i n o , 1962.
11. D u c h e s n e - G u i l l e m i n
J., L a R e l i g i o n d e 1'Iran A n c i e n , P a r i s . 1962, p . 2 2 1 .
12. Ч а т т о п а д x ъ я я Д . , И с т о р и я и н д и й с к о й ф и л о с о ф и и , М., 1966, с т р . 1 8 3 — 1 8 4 .
13. S o u r c e s of I n d i a n T r a d i t i o n , N J . 1958, p . 34.
14. Y a s n a , X X X V I , 6.
15. М а к о в е л ь с к и й А. О., А в е с т а , Б а к у , 1960, с т р . 9 8 .
16. H e r z f e 1 d E . , Z o r o a s t e r a n d h i s W o r l d , I, P r i n c e t o n , 1947, p . 3 0 7 .
17. Z a e h n e r R. C , T h e D a w n a n d T w i l i g h t of Z o r o a s t r i a n i s m , N e w Y o r k , 1961, p . 58.
18. Т о к а р е в С. А., Р е л и г и я в и с т о р и и н а р о д о в м и р а , М . , 1965, с т р . 4 1 2 — 4 1 3 , 5 5 5 . .
19 И с т о р и я и т е о р и я а т е и з м а , М . , 1962, с т р . 7 9 — 8 0 .
20. В а у n е s Н . , T h e H i s t o r y of L o g o s . — J R A S , № 2, 1906, p p . 3 7 3 — 3 8 5 .
21. S p e n g l e r O., T h e D e c l i n e of t h e W e s t , I I , N e w Y o r k , 1947, p p . 2 2 9 — 2 3 6 , 244.
22. D i i r r L., D i e W e r t u n g d e s g o t t i s c h e W o r t e s . — M i t t . V o r d . - A e g .
Ges., X L I I ;
I,
1938.
2 3 . A l b r i g h t W . F . , F r o m t h e S t o n e A g e t o C h r i s t i a n i t y , N e w Y o r k , 1957, p p . 195, 371
24. M a p г о л и н М . М . В а в и л о н , И е р у с а л и м , А л е к с а н д р и я . О б з о р к у л ь т у р н о й и р е ­
л и г и о з н о й ж и з н и д р е в н е г о м и р а , П б . , 1923, с т р . 7 0 — 7 1 .
2 5 . H a r v e y V., A H a n d b o o k of T h e o l o g i c a l T e r m s , L o n d o n , 1966, p . 126.
26. M о u 11 о n J. H . , E a r l y Z o r o a s t r i a n i s m , L o n d o n , 1913, p . 2 9 9 .
27. Ф и л о с о ф с к а я э н ц и к л о п е д и я , т. I I , M . , 1962, с т р . 1 8 5 — 1 8 6 .
28. S h u s h t e r y А. М . A., O u t l i n e s of I s l a m i c C u l t u r e . B a n g a l o r e , 1954, p . 3 2 5 .
29. Ш Е , I X , p . 1 4 1 .
30. D v о r n i k F . , T h e S l a v s , t h e i r E a r l y
History and Civilization,
Boston,
1956,
pp. 48—51.
3 1 . Ф и л и н Ф . П . , О б р а з о в а н и е я з ы к а в о с т о ч н ы х с л а в я н , М . — Л . , 1962, с т р . 4 5 , 1 4 0 — 1 4 1 .
32. К а ж д а н А П . , Р е л и г и я и а т е и з м в д р е в н е м м и р е , М . , 1957, с т р . 2 2 6 .
33. R о s е n f i е 1 d J., T h e D y n a s t i c A r t of K u s h a n s . B e r k e l e y a n d L o s A n g e l e s , 1967,
p p . 29, 1 9 7 — 2 0 0 .
34. A r t i b u s A s i e , X, № 1, 1957, P I . 12.
3 5 . T p e в e p К. В . , О т р а ж е н и е в и с к у с с т в е д у а л и с т и ч е с к о й к о н ц е п ц и и з о р о а с т р и з м а . —
Т О В Э , т. I, Л . , 1939, с т р . 2 4 9 , т а б л . X I .
36. H i s t o i r e U n i v e r s e l l e d e s A r t e s , t. I V , P a r i s , 1939, p p . 3 1 3 — 3 1 4 , fig. 2 4 3 .
37. Z i m m e r
H . , M y t h s a n d S y m b o l s in I n d i a n A r t a n d C i v i l i z a t i o n , N e w Y o r k , 1946.
pp. 151—161.
38. К и р п и ч н и к о в
А. И., К и к о н о г р а ф и и С о ш е с т в и я с в . Д у х а д р е в н о с т и . — Т р у д ы
И м п . М о с к . а р х е о л о г и ч е с к о г о о б щ е с т в а , т . 15, в ы п . I, М . , 1894, с т р . 1 3 — 1 5 .
ПРАКТИЧЕСКАЯ РЕСТАВРАЦИЯ
И. Л. Ногид
РЕСТАВРАЦИЯ КАРТИНЫ МАТИССА«АРАБСКАЯ
КОФЕЙНЯ»
Распыляющийся
и расслаивающийся
темперный
красочный
слой
укрепили 2%-ным раствором фторопласта
ф т о р л о н а Ф-42 в м е т и л э т и л к е тоне.
ВВЕДЕНИЕ
К а р т и н а « А р а б с к а я к о ф е й н я » * ( р и с у н о к ) б ы л а н а п и с а н а Анри М а ­
т и с с о м з и м о й 1912—1913 гг. в Т а н ж е р е . В а п р е л е 1913 г. « А р а б с к а я к о ­
фейня» вместе с другими картинами марокканского периода экспониро­
в а л а с ь в П а р и ж е на п е р с о н а л ь н о й в ы с т а в к е М а т и с с а . В ы с т а в к а и м е л а
б о л ь ш о й успех, и « А р а б с к а я к о ф е й н я » б ы л а н е м е д л е н н о п р и о б р е т е н а
известным русским коллекционером Сергеем Ивановичем Щ у к и н ы м за
10 тыс. ф р а н к о в . И з п и с ь м а С е р г е я Щ у к и н а М а т и с с у , д а т и р о в а н н о г о
10 с е н т я б р я 1913 г., известно, что к а р т и н а п р и б ы л а в М о с к в у в х о р о ш е й
с о х р а н н о с т и и б ы л а п о в е ш е н а в одной из к о м н а т о с о б н я к а Щ у к и н а [П.
После Октябрьской революции «Арабская кофейня» вошла в собра­
ние М у з е я новой з а п а д н о е в р о п е й с к о й ж и в о п и с и , а в 1948 г. б ы л а пере­
дана Государственному Эрмитажу.
В 1956 г. к а р т и н а п о с т у п и л а в р е с т а в р а ц и ю в связи с тем, что на
о т д е л ь н ы х ее у ч а с т к а х б ы л о о б н а р у ж е н о р а с с л о е н и е к р а с о ч н ы х слоев
( о с о б е н н о с и л ь н о е на о р н а м е н т а л ь н о й р а м к е ) и и м е л и с ь д е ф о р м а ц и и
о с н о в ы ( г л у б о к и е в м я т и н ы у в е р х н е г о к р а я и в л е в о й части к а р т и н ы у
л е ж а щ е й ф и г у р ы ) . Поверхность живописи сильно мелила и была запы­
л е н а , в е р х н и й слой потерт и м е с т а м и у т р а ч е н . П р и о с м о т р е к а р т и н ы в ы ­
я с н и л о с ь , что она н а п и с а н а на т я н у щ е м грунте; м н о г о ч и с л е н н ы е а в т о р ­
с к и е п е р е д е л к и п р и в е л и к о б р а з о в а н и ю у т о л щ е н и й к р а с о ч н о г о с л о я на
о т д е л ь н ы х у ч а с т к а х . Д о л г о е в р е м я к а р т и н а х р а н и л а с ь без п о д р а м н и к а и
в таком виде поступила в реставрацию. Отпечатки старого подрамника
были отчетливо видны.
* А н р и М а т и с с . « А р а б с к а я к о ф е й н я » , 1 9 1 2 — 1 9 1 3 гг. К л е е в а я к р а с к а , х о л с т .
Х210, инв. 9661, Государственный Э р м и т а ж .
175Х
16»
А. М а т и с с . « А р а б с к а я
A. M a t i s s e . " A r a b i a n
кофейня»
Cafe"
I
Н е о б х о д и м о б ы л о найти м а т е р и а л , который у к р е п и л бы р а с с л а и в а ­
ю щ и е с я у ч а с т к и и р ы х л ы й к р а с о ч н ы й слой и у с т р а н и л м е л е н и е , не и з м е ­
н я я ф а к т у р ы , а т а к ж е цветовых и световых тонов к а р т и н ы , н а п и с а н н о й
клеевой краской (возможно гуашью) с небольшим содержанием связую­
щего. П о д о б н а я ж и в о п и с ь я в л я е т с я в о д о р а з м ы в а е м о й .
Понятие «водоразмываемая живопись» слишком широкое. Оно охва­
т ы в а е т р а з л и ч н ы е типы темперной ж и в о п и с и на н е ж и р н ы х э м у л ь с и я х ,
клеевую живопись, пастель, гуашь и акварель. К а ж д ы й вид водоразмы­
в а е м о й ж и в о п и с и имеет свою х а р а к т е р н у ю ф а к т у р у , з а в и с я щ у ю от к а ч е ­
ства и к о л и ч е с т в а введенного с в я з у ю щ е г о . Р е с т а в р а ц и я к а ж д о г о в и д а
т а к о й ж и в о п и с и п р е д с т а в л я е т собой особую п р о б л е м у , но все они и м е ю т
о б щ у ю причину р а з р у ш е н и я — к о л е б а н и я а т м о с ф е р н о й в л а ж н о с т и и тем­
п е р а т у р ы , к о т о р ы е с к а з ы в а ю т с я тем сильнее, чем б о л е е г и г р о с к о п и ч н ы
о с н о в а , грунт и к р а с о ч н ы й слой. П о э т о м у в о д о р а з м ы в а е м у ю ж и в о п и с ь в
тех с л у ч а я х , к о г д а это в о з м о ж н о , ж е л а т е л ь н о у к р е п л я т ь н е р а с т в о р и м ы ­
ми в воде м а т е р и а л а м и .
170
В Э р м и т а ж е с 1948 г. с р е д н е а з и а т с к а я к л е е в а я ж и в о п и с ь на лессо­
вой ш т у к а т у р к е з а к р е п л я е т с я синтетической с м о л о й п о л и б у т и л м е т а к р и л а т о м по методу, р а з р а б о т а н н о м у П. И. К о с т р о в ы м . В а р и а н т этого мето­
да был применен и для закрепления водоразмываемой эмульсионной жи­
вописи на х о л с т е в с о ч е т а н и и с о б ы ч н ы м к л е е в ы м у к р е п л е н и е м [2, 3].
Р а с п ы л и в а ю щ и й с я к р а с о ч н ы й слой поздней т е м п е р ы В. В. Ф и л а т о в
у к р е п л я л 1%-ным в о д н ы м р а с т в о р о м о с е т р о в о г о к л е я , н а н о с и м о г о пуль­
веризатором. Д л я фиксации отслаивающегося темперного
красочного
с л о я он и с п о л ь з о в а л о т б е л е н н ы й воск в смеси с д а м м а р н о й или ф и с т а ш ­
ковой с м о л о й [4, 5]. В з а р у б е ж н ы х л а б о р а т о р и я х в о д о р а з м ы в а е м у ю ж и ­
вопись в б о л ь ш и н с т в е с л у ч а е в т а к ж е з а к р е п л я ю т в о д о н е р а с т в о р и м ы м и
м а т е р и а л а м и . Это л и б о п р и р о д н ы е смолы ( н а п р и м е р , ш е л л а к ) [6], л и б о ,
г о р а з д о ч а щ е , с м о л ы синтетические ( п о л и м е т а к р и л о в ы е , п о л и в и н и л а ц е тат, р а с т в о р и м ы й нейлон и н е к о т о р ы е д р у г и е ) [7—12].
1. Э К С П Е Р И М Е Н Т А Л Ь Н А Я
ЧАСТЬ
Э к с п е р и м е н т а л ь н а я р а б о т а п р о в о д и л а с ь на с п е ц и а л ь н о и з г о т о в л е н ­
ных, н а т я н у т ы х на п о д р а м н и к и « м а к е т а х » к а р т и н ы М а т и с с а , выполнен­
ных на б л и з к о м по с т р у к т у р е к п о д л и н н и к у х о л с т е в технике клеевой ж и ­
вописи с очень н е б о л ь ш и м к о л и ч е с т в о м с в я з у ю щ е г о .
В п о и с к а х м а т е р и а л а д л я у к р е п л е н и я к р а с о ч н о г о с л о я к а р т и н ы мы
обратились к синтетическим полимеризационным смолам, растворимым
в органических растворителях. Были испробованы следующие
полиме­
ры, в ы п у с к а е м ы е отечественной п р о м ы ш л е н н о с т ь ю :
1. П о л и б у т и л м е т а к р и л а т ( П Б М А ) р а з л и ч н ы х м о л е к у л я р н ы х весов
( у д е л ь н а я в я з к о с т ь 1 % - н о г о р а с т в о р а в т о л у о л е 0,3—0,5 и 1,7) в в и д е
1—10%-ных р а с т в о р о в в к с и л о л е , у а й т - с п и р и т е , ацетоне,
метилэтилкетоне.
2. П о л и в и н и л б у т и р а л ь ( П В Б ) в ы с о к о м о л е к у л я р н ы й ( в я з к о с т ь мо­
л я р н о г о с п и р т о в о г о р а с т в о р а исходного п о л и в и н и л а ц е т а т а 18—25 сантип у а з ) в в и д е 1—3%-ных р а с т в о р о в в э т и л о в о м спирте и смеси с п и р т а с
б е н з о л о м (1 : 1).
3. П о л и в и н и л а ц е т а т ( П В А ) с р е д н е г о м о л е к у л я р н о г о веса ( в я з к о с т ь
м о л я р н о г о с п и р т о в о г о р а с т в о р а 8 с а н т и п у а з ) в в и д е 1 — 1 0 % - н ы х спир­
товых р а с т в о р о в .
4. Ф т о р п л а с т — с о п о л и м е р ФТ-42 ( у д е л ь н а я в я з к о с т ь 1 %-ного р а с ­
т в о р а в а ц е т о н е 2,1—3,0) в в и д е 1 — 1 0 % - н ы х р а с т в о р о в в ацетоне, метилэтилкетоне, циклогексаноне*.
Д л я п о л у ч е н и я с р а в н и т е л ь н ы х х а р а к т е р и с т и к б ы л и п р о в е р е н ы вод­
ные з а к р е п и т е л и — о с е т р о в ы й к л е й и п о л и в и н и л а ц е т а т н а я э м у л ь с и я , слу­
ж а щ а я связующим д л я новых эмульсионных красок**.
* Все упомянутые материалы были получены нами в Ленинградском научно-иссле­
д о в а т е л ь с к о м и н с т и т у т е п о л и м е р и з а ц и о н н ы х п л а с т м а с с в 1956—1961 гг.
** П о л и в и н и л а ц е т а т н а я э м у л ь с и я б ы л а п о л у ч е н а н а м и в 1962 г. на л е н и н г р а д с к о м
заводе «Краситель».
171
О т в о д н ы х з а к р е п и т е л е й п р и ш л о с ь о т к а з а т ь с я . О с е т р о в ы й к л е й (1 —
3 % - н ы й р а с т в о р ) , н а н о с и м ы й кистью или п у л ь в е р и з а т о р о м в к о л и ч е с т ­
в а х , д о с т а т о ч н ы х д л я з е к р е п л е н и я к р а с о ч н о г о с л о я , очень с и л ь н о т е м н и л
ж и в о п и с ь , н а с ы щ я я ее с в я з у ю щ и м . П о л и в и н и л а ц е т а т н а я э м у л ь с и я , в в и ­
д у с р а в н и т е л ь н о б о л ь ш и х р а з м е р о в с о с т а в л я ю щ и х ее ч а с т и ц , к а к и с л е ­
д о в а л о о ж и д а т ь , не п р о н и к а л а в г л у б и н у к р а с о ч н о г о с л о я и о б р а з о в ы в а ­
л а на его поверхности г л я н ц е в у ю пленку, постепенно ж е л т е ю щ у ю на
воздухе.
Ч т о к а с а е т с я п е р в ы х четырех синтетических с м о л , то они з а к р е п и л и
к р а с о ч н ы й слой при н е з н а ч и т е л ь н о м , но н е о д и н а к о в о м и з м е н е н и и его т о ­
па. Н а и б о л ь ш е е и з м е н е н и е интенсивности цвета ж и в о п и с и д а л п о л и б у ­
тил м е т а к р и л а т , причем к о л е б а н и я у д е л ь н о й в я з к о с т и п о л и м е р а в п р е д е ­
л а х 0,3—1,7 не п о к а з а л и з а м е т н о й р а з н и ц ы в цвете. П о л и в и н и л б у т и р а л ь
и с о п о л и м е р ФТ-42 почти не и з м е н и л и т о н а к р а с о ч н о г о с л о я , п о л и в и н и л а ц е т а т и з м е н и л его н е с к о л ь к о сильнее. Т а к о е н е о д и н а к о в о е
изменение
интенсивности ц в е т а ж и в о п и с и о б ъ я с н я е т с я в о с н о в н о м р а з л и ч н о й п р о ­
н и к а ю щ е й способностью в ы б р а н н ы х н а м и п о л и м е р о в и з а в и с и т от в е л и ­
чины и ф о р м у л ы м о л е к у л з а к р е п л я ю щ е г о в е щ е с т в а , к о н ц е н т р а ц и и п р и ­
меняемых растворов, показателя преломления полимера, физико-хими­
ческих свойств р а с т в о р и т е л е й и методики п р о п и т к и .
К а к известно, з а к р е п л я ю щ и й м а т е р и а л , п р и м е н я е м ы й в р е с т а в р а ц и и
живописи, должен удовлетворять ряду требований: обладать
бесцвет­
ностью, п р о з р а ч н о с т ь ю , химической стойкостью и и н е р т н о с т ь ю , не и з м е ­
н я т ь с я со в р е м е н е м , а т а к ж е от д е й с т в и я света, п о в ы ш е н н ы х и п о н и ж е н ­
ных т е м п е р а т у р , б ы т ь о б р а т и м ы м . К р о м е того, он д о л ж е н и м е т ь д о с т а ­
точную м е х а н и ч е с к у ю прочность и с к л е и в а ю щ у ю с п о с о б н о с т ь .
Все ч е т ы р е в ы б р а н н ы х н а м и п о л и м е р а п р и м е н я ю т с я в р а з л и ч н ы х о б ­
л а с т я х р е с т а в р а ц и и , все они в достаточной степени у д о в л е т в о р я ю т э т и м
т р е б о в а н и я м , но к а ж д ы й имеет свои с р а в н и т е л ь н ы е д о с т о и н с т в а и н е д о ­
с т а т к и , на к о т о р ы х следует остановиться более п о д р о б н о .
Полибутилметакрилат — эластичный полимер с большой механиче­
ской п р о ч н о с т ь ю и адгезионной способностью. В т е ч е н и е п о с л е д н и х .
15 л е т он п р е к р а с н о з а р е к о м е н д о в а л с е б я в п р а к т и к е р е с т а в р а ц и и [2, 3].
О б л а д а я , по с р а в н е н и ю с т р е м я д р у г и м п о л и м е р а м и , н а и м е н ь ш и м м о л е ­
к у л я р н ы м весом и н а и б о л ь ш е й п р о н и к а ю щ е й с п о с о б н о с т ь ю , П Б М А не­
з а м е н и м при г л у б и н н о й пропитке пористых м а т е р и а л о в . О д н а к о в нашем:
с л у ч а е он о к а з а л с я н е п о д х о д я щ и м именно в силу своей х о р о ш е й прони­
к а ю щ е й способности. З а п о л н я я м е л ь ч а й ш и е п р о м е ж у т к и м е ж д у ч а с т и ­
ц а м и п и г м е н т а и, в о з м о ж н о , п р о н и к а я в поры с а м и х ч а с т и ц , П Б М А с и л ь ­
нее д р у г и х п о л и м е р о в н а с ы щ а е т слой и у с и л и в а е т и н т е н с и в н о с т ь цвета
р ы х л о г о и с в е т л о г о к р а с о ч н о г о слоя « А р а б с к о й к о ф е й н и » .
Клеевой (высокомолекулярный) поливинилбутираль имеет с а м у ю
в ы с о к у ю м е х а н и ч е с к у ю прочность и н а и б о л е е н и з к у ю п р о н и к а ю щ у ю спо­
собность. П В Б п р и м е н я е т с я в р е с т а в р а ц и и г л а в н ы м о б р а з о м к а к к л е я ­
щий м а т е р и а л . В силу своего б о л ь ш о г о м о л е к у л я р н о г о в е с а он м о ж е т д а ­
в а т ь т о л ь к о н е г л у б о к о е поверхностное з а к р е п л е н и е (при р а б о т е с р а с т ­
в о р а м и низких к о н ц е н т р а ц и й ) или пленочное п о к р ы т и е (при р а б о т е с б о -
.лее к о н ц е н т р и р о в а н н ы м и р а с т в о р а м и ) . Б л а г о д а р я низкой п р о н и к а ю щ е й
с п о с о б н о с т и , он почти не м е н я е т т о н а ж и в о п и с и .
П о л и в и н и л а ц е т а т з а н и м а е т п р о м е ж у т о ч н о е п о л о ж е н и е к а к в смыс­
ле проникновения в глубину красочного слоя, так и в смысле усиления
интенсивности цвета.
С о п о л и м е р ФТ-42 стоит н е с к о л ь к о о с о б н я к о м . Его п р о н и к а ю щ а я
с п о с о б н о с т ь много л у ч ш е , чем у к л е е в о г о п о л и в и н и л б у т и р а л я , но при
этом он т а к ж е , к а к П В Б , почти не м е н я е т т о н а ж и в о п и с и .
С о п о л и м е р ФТ-42 менее э л а с т и ч е н , чем П Б М А , он у с т у п а е т т а к ж е
о с т а л ь н ы м т р е м п о л и м е р а м в м е х а н и ч е с к о й прочности и к л е я щ е й способ­
ности, но о б л а д а е т высокой х и м и ч е с к о й с т о й к о с т ь ю и н е п р е в з о й д е н н о й
с в е т о с т о й к о с т ь ю . С этой точки з р е н и я ФТ-42 и П Б М А и м е ю т я в н ы е пре­
имущества перед П В А и П В Б , которые легче подвергаются химическим
в о з д е й с т в и я м , б ы с т р е е о к и с л я ю т с я и ж е л т е ю т под д е й с т в и е м света и
кислорода воздуха.
С о в е р ш е н н о о ч е в и д н о , что при р е с т а в р а ц и и ж и в о п и с и светостой­
к о с т ь з а к р е п и т е л я п р и о б р е т а е т р е ш а ю щ е е з н а ч е н и е , п о э т о м у мы под­
в е р г л и н а н е с е н н ы е на с т е к л о п л е н к и и с п ы т ы в а е м ы х п о л и м е р о в искусст­
в е н н о м у с в е т о в о м у с т а р е н и ю под р т у т н о - к в а р ц е в о й л а м п о й П Р К - 8 при
следующих условиях:
1) р а с с т о я н и е от горелки л а м п ы до о б л у ч а е м о й поверхности —
30 см;
2) т е м п е р а т у р а о б л у ч а е м о й п о в е р х н о с т и 38—42° С;
3) в р е м я о б л у ч е н и я — 1 0 0 0 часов.
Д л я с р а в н е н и я с П Б М А , П В Б , П В А и ФТ-42 на с т е к л о б ы л и н а н е ­
сены п л е н к и из д р у г и х м а т е р и а л о в , п р и м е н я е м ы х в р е с т а в р а ц и и : мучно­
го к л е й с т е р а , ф о т о ж е л а т и н ы и м е т и л о л п о л и а м и д н о й с м о л ы П Ф Э 2/10.
О б л у ч а л и с ь п л е н к и П В А э м у л ь с и и (с п л а с т и ф и к а т о р о м и без н е г о ) .
И с п ы т а н и е на с в е т о с т о й к о с т ь д а л о с л е д у ю щ и е р е з у л ь т а т ы . Мучной
к л е й с т е р , ф о т о ж е л а т и н а и П В А э м у л ь с и я (с п л а с т и ф и к а т о р о м и без не­
го) н а ч а л и ж е л т е т ь у ж е через 50 ч а с о в . С л е д у е т с к а з а т ь , что п л е н к и
П В А э м у л ь с и и п о ж е л т е л и на в о з д у х е через н е с к о л ь к о дней, у л ь т р а ф и о ­
л е т о в о е о б л у ч е н и е т о л ь к о у с и л и л о этот процесс. С м о л а П Ф Э 2/10 с т а л а
и з м е н я т ь с я в цвете через 1000 часов о б л у ч е н и я .
В р е з у л ь т а т е п о л у ч е н н ы х д а н н ы х мы о с т а н о в и л и свой в ы б о р на
ФТ-42, п р и н а д л е ж а щ е м к группе ф о т о р о п л а с т о в , очень стойких п о л и м е ­
ров, р а з р а б о т а н н ы х в л а б о р а т о р и и Л е н и н г р а д с к о г о н а у ч н о - и с с л е д о в а ­
тельского института полимеризационных пластмасс под руководством
д о к т о р а х и м и ч е с к и х н а у к Д . Д . Ч е г о д а е в а [13]. М о л е к у л ы этого п о л и м е ­
р а состоят из у г л е р о д а , ф т о р а и н е б о л ь ш о г о к о л и ч е с т в а в о д о р о д а , при­
чем в о д о р о д с в я з а н со ф т о р о м и « з а щ и щ е н » им от в н е ш н и х в о з д е й с т в и й .
Э т и м о б ъ я с н я е т с я в ы с о к а я х и м и ч е с к а я стойкость м а т е р и а л а .
Ф т о р л о н ( к а к и н а ч е н а з ы в а ю т ФТ-42) о б л а д а е т а б с о л ю т н о й
вла­
г о с т о й к о с т ь ю , он п о л н о с т ь ю о б р а т и м , не р а з р у ш а е т с я от д е й с т в и я кис­
л о т и щ е л о ч е й , не с т а р е е т д а ж е при д л и т е л ь н о м в о з д е й с т в и и п о в ы ш е н ­
ных т е м п е р а т у р (до 100° С) и у л ь т р а ф и о л е т о в ы х лучей, не б о и т с я низких
т е м п е р а т у р и не имеет себе р а в н о г о в с м ы с л е светостойкости.
173
ФТ-42 р а с т в о р я е т с я в ограниченном
количестве растворителей.
Н а и л у ч ш и м и р а с т в о р и т е л я м и этого п о л и м е р а я в л я ю т с я кетоны ( а ц е т о н ,
м е т и л э т и л к е т о н , ц и к л о г е к с а н о н ) , р а с т в о р ы его в к е т о н а х в п о л н е стаб и т ь н ы при к о м н а т н о й т е м п е р а т у р е . П р и н а г р е в а н и и д о 50° С ф т о р л о н
р а с т в о р я е т с я т а к ж е в с л о ж н ы х э ф и р а х (метил-, э т и л - , б у т и л - , а м и л а ц е ­
т а т е ) , но эти р а с т в о р ы со в р е м е н е м н а ч и н а ю т с т р у к т у п р о в а т ь ( з а г у с т е ­
в а т ь ) и могут быть в о с с т а н о в л е н ы т о л ь к о п о в т о р н ы м н а г р е в а н и е м и пе­
ремешиванием. После каждого нагревания охлажденный раствор загу­
с т е в а е т через более короткий п р о м е ж у т о к в р е м е н и . Ф т о р л о н р а с т в о р я е т ­
ся т а к ж е в с м е с я х некоторых р а с т в о р и т е л е й , но эти р а с т в о р ы п р е д н а з н а ­
чены с п е ц и а л ь н о д л я пленочных п о к р ы т и й и не г о д я т с я д л я п р о п и т к и
[14, 15].
З а п о с л е д н и е годы с о п о л и м е р Ф 1 - 4 2 н а ш е л п р и м е н е н и е в р а з л и ч н ы х
о б л а с т я х р е с т а в р а ц и и . Так, в 1957—1958 гг. он и с п о л ь з о в а л с я в п р а к т и ­
ке Г о с у д а р с т в е н н о г о Э р м и т а ж а д л я з а щ и т ы э к с п о н а т о в из м е т а л л а от
к о р р о з и и , но не н а ш е л ш и р о к о г о п р и м е н е н и я в в и д у с л о ж н о с т и п р о ц е с с а
н а н е с е н и я п о к р ы т и я . Д л я получения н е п р о н и ц а е м о й п л е н к и
предметы,
п о к р ы т ы е ф т о р л о н о м , д о л ж н ы быть п р о г р е т ы в т е ч е н и е д в у х ч а с о в при
150—160° С с п о с л е д у ю щ и м м е д л е н н ы м о с т ы в а н и е м [16].
Ф т о р л о н о в а я п л е н к а совершенно б е с ц в е т н а , п р о з р а ч н а и п р и м а л о й
т о л щ и н е почти н е з а м е т н а . П о э т о м у она не и с к а ж а е т в и д а
экспоната.
Р а с т в о р ы с о п о л и м е р а ФТ-42 в ацетоне р е к о м е н д о в а н ы Ц е н т р а л ь н о й на­
у ч н о - и с с л е д о в а т е л ь с к о й л а б о р а т о р и е й ГАУ С С С Р д л я к о н с е р в а ц и и бу­
м а ж н ы х д о к у м е н т о в (в качестве п р о к л е й к и б у м а г и и к л е я д л я с о е д и н е ­
ния р а з р ы в о в ) [17]. Д л я у к р е п л е н и я р а з р у ш а ю щ е г о с я р ы х л о г о к р а с о ч н о ­
го с л о я ф т о р л о н п р и м е н я е т с я впервые.
В р е з у л ь т а т е многочисленных проб с н а ч а л а на « м а к е т а х » , а з а т е м
на н е б о л ь ш и х у ч а с т к а х п о д л и н н и к а был у с т а н о в л е н о п т и м а л ь н ы й р е ж и м
п р о п и т к и *.
Наилучшие результаты дала многократная пропитка красочного
с л о я с л а б ы м и ( 1 — 2 % - н ы м и ) р а с т в о р а м и ФТ-42 в м е т и л э т и л к е т о н е . П р о ­
п и т к а п р о в о д и л а с ь ц и к л а м и (два-три п о к р ы т и я ) , п р о м е ж у т к и
между
ц и к л а м и с о с т а в л я л и не менее 6—7 часов. П о л н о е у к р е п л е н и е т р е б о в а л о
от д в у х д о четырех ц и к л о в , в з а в и с и м о с т и от т о л щ и н ы и п л о т н о с т и к р а ­
сочного с л о я .
В в и д у относительно с л а б о й п р о н и к а ю щ е й с п о с о б н о с т и ф т о р л о н а и
з н а ч и т е л ь н о й летучести м е т и л э т и л к е т о н а , особое в н и м а н и е о б о а ш а л о с ь
на р е ж и м с у ш к и . Д л я того чтобы п р о п и т а т ь к р а с о ч н ы й слой р а в н о м е р н о
на всю т о л щ и н у и не получить т о л ь к о п о в е р х н о с т н о г о з а к р е п л е н и я , мы
з а д е р ж и в а л и и с п а р е н и е р а с т в о р и т е л я . П о с л е н а н е с е н и я д в у х - т р е х по­
крытий обрабатываемый участок з а к р ы в а л с я полиэтиленовой
пленкой;
д л я б о л ь ш е й плотности п р и л е г а н и я на нее п о м е щ а л с я м е ш о ч е к с п е с к о м
или о п и л к а м и или кусочек с т е к л а . П р и этом р а с т в о р и т е л ь и с п а р я л с я в
* П р и в ы р а б о т к е м е т о д и к и п р о п и т к и а в т о р и р е с т а в р а т о р Л. Н . И л ь ц е н к о н с у л ь ­
тировались с з а в е д у ю щ и м мастерской реставрации росписей Государственного Э р м и т а ж а
П. И. Костровым.
174
н а п р а в л е н и и т ы л ь н о й стороны х о л с т а и с м о л а р а в н о м е р н о р а с п р е д е л я ­
л а с ь по всей т о л щ и н е к р а с о ч н о г о с л о я , не к о н ц е н т р и р у я с ь о к о л о его по­
верхности.
О д и н из « м а к е т о в » ( р а з м е р о м 3 0 X 1 5 см) с з а к р е п л е н н ы м к р а с о ч н ы м
слоем б ы л п о д в е р г н у т к о л е б а н и я м в л а ж н о с т и и т е м п е р а т у р ы . С н а ч а л а
«макет»» п о м е щ а л с я в к а м е р у с о т н о с и т е л ь н о й в л а ж н о с т ь ю 9 1 — 9 5 % п р и
т е м п е р а т у р е 20—22° С. П о с л е 15—17 часов п р е б ы в а н и я в к а м е р е он пе­
р е н о с и л с я в т е р м о с т а т с т е м п е р а т у р о й 50° С, где п р о с у ш и в а л с я в течение
с е м и — д е в я т и ч а с о в . Т а к а я р е з к а я с м е н а р е ж и м о в , п р о д о л ж а в ш а я с я не­
п р е р ы в н о в т е ч е н и е т р е х м е с я ц е в , не и з м е н и л а с о с т о я н и я
красочного
слоя. « М а к е т » с н е з а к р е п л е н н ы м к р с о ч н ы м с л о е м , п р о ш е д ш и й то ж е ис­
пытание, показал значительное разрушение живописи.
2. Р Е С Т А В Р А Ц И Я
КАРТИНЫ*
К а р т и н а б ы л а без н а т я ж е н и я н а к р е п л е н а на п о д р а м н и к . П о с л е вы­
бора р е ж и м а п р о п и т к и , о т р а б о т а н н о г о на « м а к е т а х » , с д е л а л и д е в я т ь
проб на с а м о й к а р т и н е , з а т е м с о д о б р е н и я р е с т а в р а ц и о н н о й
комиссии
п р и с т у п и л и к з а к р е п л е н и ю к р а с о ч н о г о с л о я всей к а р т и н ы . С н а ч а л а у к р е ­
пили о р н а м е н т а л ь н у ю р а м к у , где ж и в о п и с ь и м е л а н а и б о л ь ш и е р а с с л о е ­
ния. От п о д р а м н и к а о т к р е п л я л и с ь о т д е л ь н ы е у ч а с т к и к р о м к и , вниз подк л а д ы в а л и с ь п а к е т ы из ф и л ь т р о в а л ь н о й б у м а г и с л е с с о м . Р а с т в о р нано­
сился к и с т ь ю . П р о п и т ы в а л и ц и к л а м и
(два ц и к л а по три пропитки
2 % - н ы м р а с т в о р о м или три ц и к л а по д в е п р о п и т к и тем ж е р а с т в о р о м ) .
П р о м е ж у т о к м е ж д у ц и к л а м и с о с т а в л я л 8—17 часов. П р о п и т а н н ы й уча­
сток н а к р ы в а л и п о л и э т и л е н о в о й пленкой (и п о в е р х нее мешочком с пес­
к о м ) , то есть с у ш и л и через о б р а т н у ю сторону. В места р а с с л о е н и й топ­
кой к и с т ь ю п р о в о д и л и 2 % - н ы й р а с т в о р 5—10 р а з . П о с л е с х в а т ы в а н и я
у ч а с т о к з а к р ы в а л и пленкой и м е ш о ч к о м с песком. Ц е н т р а л ь н а я
часть
картины укреплялась аналогичным образом отдельными участками. Раз­
личие с о с т о я л о в том, что з д е с ь б ы л о д о с т а т о ч н о д в у х ц и к л о в по д в е про­
питки с п р о м е ж у т к о м м е ж д у ц и к л а м и в сутки, при с у ш к е ж е были ис­
п о л ь з о в а н ы м е ш к и не с песком, а с о п и л к а м и , чтобы и з б е ж а т ь п р о г и б а ­
ния х о л с т а .
П ы л ь о с т о р о ж н о сняли ватой. И з б ы т о ч н о е н а с ы щ е н и е красочного
с л о я в о т д е л ь н ы х м е с т а х у д а л я л и м е т и л э т и л к е т о н о м . Ч е р е з п о л г о д а пос­
ле укрепления красочного слоя вмятины устранили легким увлажнением
холста и о п р е с с о в к о й .
П р о в е д е н н а я р е с т а в р а ц и я я в л я л а с ь п е р в ы м опытом п р и м е н е н и я син­
тетического м а т е р и а л а — л а к о в о г о ф т о р о п л а с т а д л я пропитки рыхлой
и м а т о в о й в о д о р а з м ы в а е м о й ж и в о п и с и с ц е л ь ю ее у к р е п л е н и я . С о п о л и ­
мер ФТ-42 и г р а е т в д а н н о м с л у ч а е р о л ь нового д о п о л н и т е л ь н о г о с в я з у ю ­
щего.
* Реставрацию осуществлял
1962—1963 гг.
реставратор
станковой
живописи Л. Н. Ильцен
в
175-
Автор в ы р а ж а е т глубокую благодарность доктору химических наук
Д . Д . Ч е г о д а е в у з а о к а з а н н у ю помощь в подборе новых синтетических
м а т е р и а л о в д л я целей р е с т а в р а ц и и .
ПОСЛЕСЛОВИЕ
КОЛЛЕГ
И. Л .
НОГИД
Реставрация «Арабском кофейни» Матисса была
закончена
в
19G3 г.,
однако
И . Л . Н о г н д к а з а л о с ь п р е ж д е в р е м е н н ы м п у б л и к о в а т ь р е з у л ь т а т ы в п л о т ь д о 1967 г о д а ,
последнего года жизни автора. Поскольку это был единственный
опыт
применения
фторлона д л я укрепления большой картины, написанной клеевыми красками, И. Л . Н о гид считала н е о б х о д и м ы м н а б л ю д а т ь з а ее состоянием в течение нескольких лет.
П р о ш е д ш и е пять л е т показали, что картина «чувствует» себя хорошо.
А. В . Б р я н ц е в , Н. Г. Г е р а с и м о в а
I. L. N O G I D . R E S T O R A T I O N O F M A T I S S E ' S P A I N T I N G " A R A B I A N
CAFE"
Summary
A s a r e s u l t of e x p e r i m e n t s f l u o r i n e p l a s t i c . . F t o r l o n 42" w a s a p p l i e d t o fix t h e p o w ­
d e r e d a n d s t r a t i f i e d g l u e t e m p e r a p a i n t l a y e r of M a t i s s e ' s " A r a b i a n Cafe" in t h e S t a t e
Hermitage Museum.
ЛИТЕРАТУРА
1. B a r r A l f r e d
H . , M a t i s s e : H i s A r t a n d H i s P u b l i c , T h e M u s e u m of M o d e r n A r t ,
N e w Y o r k 1951.
2. Ш e й н и и a E . Г., П р и м е н е н и е с и н т е т и ч е с к и х с м о л в р е с т а в р а ц и и м о н у м е н т а л ь н о й
ж и в о п и с и и н е к о т о р ы х д р у г и х м у з е й н ы х э к с п о н а т о в . — « С о о б щ е н и я » В Ц Н И Л К Р , 1.
М . , 1960.
3. K o s t r o v Р . Г., S h e i n i n a
Е . G., R e s t o r a t i o n of M o n u m e n t a l P a i n t i n g o n L o e s s
P l a s t e r U s i n g S y n t h e t i c R e s i n s . — " S t u d i e s in C o n s e r v a t i o n " , v. 6, № 2—3, 1961.
4. Ф и л а т о в В В . , У к р е п л е н и е п р о и з в е д е н и й с о в р е м е н н о й т е м п е р н о й ж и в о п и с и . —
« В о п р о с ы р е с т а в р а ц и и » . М . . 1960.
5. Ф и л а т о в В . В . , Р у с с к а я с т а н к о в а я т е м п е р н а я ж и в о п и с ь , М . , 1961.
6. F e r n a n d a W i t t g e n s " R e s t o u r a del C e n a c o l o " , I s t i t u t o P o l i g r a f i c o d e l l o S t a t o , R o m a ,
1954.
7. G e 11 e n s R. J., P o l y m e r i z e d V i n y l A c e t a t e a n d R e l a t e d C o m p o u n d s in t h e R e s t o r a ­
t i o n of W o r k s of A r t . — " T e c h n i c a l S t u d i e s in t h e F i e l d of t h e F i n e A r t s " , v. 4, 1935—
1936.
8. G e 11 e n s R. J., P r i n c i p l e s in t h e C o n s e r v a t i o n of M u r a l P a i n t i n g s . — " A n t r o p o l o g i c a l P a p e r " , M u s e u m of A n t r o p o l o g y , U n i v e r s i t y of M i c h i g a n , 1951. № 8.
9. W a l e s C a r o l I, T h e T r e a t m e n t of W a l l P a i n t i n g a t t h e K a r i y l G a m i i . — " S t u d i e s in
C o n s e r v a t i o n " , v . 3. № 3. 1958.
10. " S y n t h e t i c M a t e r i a l s U s e d in t h e C o n s e r v a t i o n of C u l t u r a l P r o p e r t y " , i n t e r n a t i o n a l
C e n t r e for t h e S t u d y of t h e P r e s e r v a t i o n a n d t h e R e s t o r a t i o n
of C u l t u r a l P r o p e r t y ,
R o m e . 1963.
11. W e r n e r A. E . , C o n s o l i d a t i o n of F r a g i l e O b j e c t s . — " S t u d i e s in C o n s e r v a t i o n " , v. 6,
№ 4, 1961.
12. T i n t o r i
L e i n a r t o . M e t h o d s U s e d in I t a l y for D e t a r c h i n g F r e s c o e s . — " S t u d i e s
in C o n s e r v a t i o n " , v. 6, № 4, 1961.
13. Ч е г о д а е в Д . Д . , Ф т о р о п л а с т ы , Л . , 1956.
14. Ч е г о д а е в Д . Д . , Ф т о р л о н о в ы н л а к . — - Ж у р н а л « Л е н и н г р а д с к а я п р о м ы ш л е н н о с т ь » ,
1958, № 2.
15. Б у г о р к о в а Н . А., Ч е г о д а е в Д . Д . , О к р и с т а л л и ч е с к о м с о с т о я н и и п о л и м е ­
р о в . К р и с т а л л и з а ц и я п о л и м е р о в в п р о ц е с с е п л е н к о о б р а з о в а н н я . — Ж Ф Х , т. X X X I I I ,
1959, № 2.
16. Ч е г о д а е в- Д . Д . , Н о г н д И . Л . , С м и р н о в Д . И . , Л а к д л я з а щ и т ы м е т а л ­
л а . — « С о о б щ е н и я Г о с у д а р с т в е н н о г о Э р м и т а ж а » , № 14, Л . , 1958.
17. В р е м е н н а я р а б о ч а я и н с т р у к ц и я по к о м п л е к с н о й к о н с е р в а ц и и п р е с т а в р а ц и и д о к у м е н ­
т о в н а б у м а ж н о й о с н о в е р а с т в о р а м и ф т о р о п л а с т о в . Ц Н И И Л , Г А У С С С Р (1957).
176
В. В. Филатов
РЕСТАВРАЦИЯ СТЕННОЙ Ж И В О П И С И ХУДОЖНИКА
ГОТЛИБА ВЕЛЬТЕ
Описай процесс раскрытия, восстановления и консервации
стенной
ж и в о п и с и х у д о ж н и к а Г. В е л ь т е , о т н о с я щ е й с я к 1791 г. Ж и в о п и с ь у к р е п л е ­
на 5 % - н ы м в о д н ы м р а с т в о р о м
желатины и гидрофобизирована 6%-ным
раствором смолы К-42 в ксилоле.
Л е т о м 1966 г. по и н и ц и а т и в е И н с п е к ц и и м у з е е в и о х р а н ы п а м я т н и ­
ков М и н и с т е р с т в а к у л ь т у р ы Э с т С С Р р е ш е н о б ы л о в ц е л я х р е с т а в р а ц и и и
к о н с е р в а ц и и с н я т ь со стен ц е н т р а л ь н о г о з а л а б ы в ш е й м ы з ы Л о х у , р а с ­
п о л о ж е н н о й в 30 к м от Т а л л и н а , п а н н о - о б о и XIX в. на т е м ы из « Д о н - К и ­
х о т а » С е р в а н т е с а (место и з г о т о в л е н и я е щ е не у с т а н о в л е н о , к о м п л е к т та­
ких ж е обоев хранится в Минске, в Государственном художественном
м у з е е Б С С Р ) . П р и с н я т и и обоев с о т р у д н и к и о т д е л а г р а ф и к и Г о с у д а р с т ­
венной ц е н т р а л ь н о й х у д о ж е с т в е н н о й н а у ч н о - р е с т а в р а ц и о н н о й
мастер­
ской и м . а к а д . И. Э. Г р а б а р я М и н и с т е р с т в а к у л ь т у р ы
РСФСР
( Г Ц Х Н Р М ) з а м е т и л и на восточной стене с л е д ы , п о х о ж и е на у т р а ч е н н у ю
ж и в о п и с ь . В к о н ц е этого ж е г о д а а в т о р о м с т а т ь и по п р и г л а ш е н и ю М и н и ­
с т е р с т в а к у л ь т у р ы Э с т С С Р б ы л и з о н д и р о в а н ы в о с т о ч н а я и ю ж н а я сте­
ны з а л а , в р е з у л ь т а т е чего п о д и з в е с т к о в ы м и п о б е л к а м и
обнаружена
г р и з а й л ь н а я роспись, о т н е с е н н а я по с т и л ю к концу X V I I I в. (рис. 1,2).
Настенную живопись раскрывали и укрепляли в июле — августе
1967 Ш и 1968 гг. э с т о н с к и е р е с т а в р а т о р ы п о д р у к о в о д с т в о м
автора
с т а т ь и *. П е р е д н а ч а л о м р а б о т ы по р а с к р ы т и ю ж и в о п и с и б ы л и п р о в е д е ­
ны т е х н о л о г и ч е с к и е и с с л е д о в а н и я . С ц е л ь ю в ы б о р а методов р а с ч и с т к и и
укрепления живописи сделаны анализы красок и штукатурки. Установ­
л е н о , что ж и в о п и с ь п а н н о и с п о л н е н а к р а с к о й из с а ж и и с в и н ц о в ы х бе­
л и л . С в я з у ю щ и й с о с т а в к р а с о ч н о г о с л о я , в е р о я т н о , э м у л ь с и о н н ы й , ибо
х и м и ч е с к и м а н а л и з о м о б н а р у ж е н ы м а с л о , б е л к о в ы й к л е й . В поверхност­
ном с л о е — к р а х м а л , к л е й , к о т о р ы м б ы л и н а к л е е н ы б у м а ж н ы е п а н н о на
т е м ы « Д о н - К и х о т а » ( а н а л и з ы х и м и к о в - а н а л и т и к о в В Ц Н И Л К Р И . С. Д о брускиной и 3 . М. Ж е л н и н с к о й ) . Пространство между панно, цоколь
стен и о к о н н ы е п р о е м ы к р а ш е н ы в д в а т о н а — с е р ы й и г о л у б о й . С е р а я
п о к р а с к а н е п о с р е д с т в е н н о по п о в е р х н о с т и ш т у к а т у р к и , а голубой тон
в е з д е п о л о ж е н на з е л е н ы й п о д м а л е в о к — о с о б е н н о с т ь , х а р а к т е р н а я д л я
п о к р а с к и стен в X V I I I в. А н а л и з ш т у к а т у р к и : и з в е с т ь ж и р н а я м а л о м а г ­
н е з и а л ь н а я , р а с т в о р на и з в е с т к о в о - г и п с о в о й смеси п р и м е р н о г о с о с т а в а
1 : 0,2; песок м е л к и й о к а т а н н ы й , с о о т н о ш е н и е со с в я з у ю щ и м п р и м е р н о
1 : 1 ( а н а л и з х и м и к а - а н а л и т и к а В Ц Н И Л К Р Ф. Б . А р к е л я н ) .
* В р а б о т е у ч а с т в о в а л и Ян Кобин (1967—1968 гг.), Э р и х П ы л ь д (1907 г.), Э н д е л ь
К е л л е р ( 1 9 6 7 г . ) , М е л л и В а р е с (1968 г . ) , Т и ю Л я т т ( 1 9 6 7 — 1 9 6 8 г г . ) . Д н я Т а л ь ц ( 1 9 6 7 —
1968 г г . ) , Е в а Я и е с (1967 г . ) , Э с т и К и т т у с (1968 г . ) , А н д р е й П и с к ( 1 9 6 8 г . ) , М а р и я П и с к
(1968 г.). О р г а н и з а ц и о н н ы е
вопросы осуществлял инспектор Министерства культуры
Э с т С С Р Э. Л и и н , х о з я й с т в е н н ы е — X. Т а н к л е р .
12-462
177
1
•
.
J
•
'
I • >•
Т '
•
1
•
1
Яыс. / . С е в е р н а я ч а с т ь в о с т о ч н о й с т е н ы в п р о ц е с с е р а с к р ы т и я ж и в о п и с и в 1967 г.
В ц е н т р е п р о б н о е р а с к р ы т и е 1966 г.
F i g . 1. T h e n o r t h e r n p a r t of t h e e a s t e r n w a l l in t h e p r o c e s s of c l e a n i n g . 1967. At t h e
c e n t e r t h e r e is s e e n a t r i a l c l e a n i n g of 1966
П о в е р х ш т у к а т у р к и серого оттенка под ж и в о п и с ь н а н е с е н очень тон­
кий слои р а с т в о р а с небольшим количеством м е л к о г о п е с к а . В о з м о ж ­
но, что это не з а т и р к а , а и з в е с т к о в а я п о б е л к а .
Известково-гипсовая штукатурка с песчаным наполнителем харак­
т е р н а д л я строительной техники Эстонии X I I I — X I X вв. [2].
П р и окончании расчисток ж и в о п и с и б о л ь ш о г о л е в о г о п а н н о восточ­
ной стены в августе 1967 г. в н и ж н е м л е в о м углу, н и ж е кисти п р а в о й ру­
ки убитого юноши о т к р ы л а с ь н а д п и с ь : «Velte fee. 1791». Х у д о ж н и к Готл и б В е л ь т е б ы л ранее известен к а к автор росписей з а л о в в имении
П ы л ь т с а м а а , погибших во в р е м я войны 1941 — 1 9 4 5 гг. [3]. В Х у д о ж е с т ­
венном музее Э с т С С Р ( « К а д р и о р г е » ) н а х о д я т с я его н е о п у б л и к о в а н н ы е
к а р т и н ы - п а н н о на дереве, в ы п о л н е н н ы е м а с л я н ы м и к р а с к а м и . Н а них
178
Рис.
2. С р е д н я я ч а с т ь т о й ж е к о м п о з и ц и и п о с л е р е с т а в р а ц и и
F i g . 2. T h e m i d d l e p a r t of t h e s a m e c o m p o s i t i o n after
restoration
и з о б р а ж е н ы м о л о д ы е к р е с т ь я н и н и к р е с т ь я н к а . Х а р а к т е р о б р а б о т к и до­
щечек у к а з ы в а е т на то, чо это, в е р о я т н о , д е к о р а т и в н ы е ф и л е н к и .
Росписи в Лоху дают дополнительный материал для исследовате­
лей т в о р ч е с т в а х у д о ж н и к а , о котором известно, что он с к о н ч а л с я где-то
в п р о в и н ц и и в 1790 г. [4], а подпись говорит о том, что и в 1791 г. он был
еще ж и в . В о з м о ж н о , росписи б ы в ш е й м ы з ы Л о х у — п о с л е д н я я
работа
Рис.
3, а. Ф р а г м е н т н и з а м а л о г о п а н н о с е в е р н о й с т е н ы п о с л е р а с ч и с т к и
до восстановления
F i g . 3, a. A f r a g m e n t of t h e l o w e r p a r t of a l e s s e r p a n e l o n t h e n o r t h e r n
Р и с . 3 , б. Т о т ж е ф р а г м е н т п о с л е в о с с т а н о в л е н и я
Fig. 3, b. A f r a g m e n t
after
renewal
х у д о ж н и к а . М о ж е т быть, по р е г и с т р а ц и о н н ы м к н и г а м в к и р х а х б л и з Л о ­
ху у д а с т с я найти з а п и с и о смерти и п о г р е б е н и и В е л ь т е .
После пробных расчисток и проведения анализов и исследований
п р и с т у п и л и к п л а н о м е р н о м у р а с к р ы т и ю росписи. И з в е с т к о в о - п е с ч а н ы й
р а с т в о р ш т у к а т у р о к XIX в. с ч и щ а л и с к а л ь п е л я м и д о с л о я п о б е л к и ,
о с т а в ш е й с я на поверхности ж и в о п и с и . С л о й и з в е с т к о в о й п о б е л к и у д а л я ­
ли с л е д у ю щ и м о б р а з о м . Н е б о л ь ш у ю п л о щ а д ь (20—30 д м ) с м а ч и в а л и
водой, с т и р а л и в а т н ы м и т а м п о н а м и и о с т о р о ж н о с ч и щ а л и с к а л ь п е л я м и .
О с т а т к и п о б е л к и с ж и в о п и с и с н и м а л и тестом ( п ш е н и ч н а я м у к а , з а в а ­
р е н н а я горячей водой с э т и л о в ы м с п и р т о м ) . И з у г л у б л е н и й - п о р частички
побелки удалялись глазными скальпелями.
Г а з е т н ы е з а к л е й к и , к л е е в а я ж е л т а я п о к р а с к а стен м е ж д у
панно,
п о з д н и е ш т у к а т у р к и и о с н о в н а я часть п о б е л о к б ы л и у д а л е н ы летом
1967 г. П р и этом в ы я с н и л о с ь , что з н а ч и т е л ь н а я ч а с т ь п а н н о о к о л о печей
и д в е р е й у т р а ч е н а в р е з у л ь т а т е п е р е с т р о й к и з а л а в X I X в. ( у в е л и ч е н и е
д в е р н ы х и печных п р о е м о в , з а к л а д к а т р е х д в е р н ы х п р о е м о в в восточной
стене и устройство д в е р и в юго-восточном у г л у ) .
К о м и с с и я из с п е ц и а л и с т о в при инспекции по о х р а н е п а м я т н и к о в Ми­
н и с т е р с т в а к у л ь т у р ы Э с т С С Р п р и н я л а р е ш е н и е в о с с т а н о в и т ь весь з а л
(двери, окна, печи и т. д.) в облике, б л и з к о м ко в р е м е н и с о з д а н и я рос­
писей. В с в я з и с этим н е о б х о д и м о б ы л о в о с с т а н о в и т ь у т р а ч е н н ы е части
восьми п е й з а ж н ы х панно, д е к о р а т и в н ы е д р а п и р о в к и н а д д в е р н ы м и про­
е м а м и и д в е с ю ж е т н ы е к о м п о з и ц и и . Н а одной с ю ж е т н о й
композиции,
и з о б р а ж а ю щ е й з а к о л о т о г о к и н ж а л о м ю н о ш у и с т е н а ю щ у ю н а д ним мо­
лодую женщину, утраты небольшие. От другой ж е сохранилась лишь
т р е т ь я часть с ф р а г м е н т о м ф и г у р ы о х о т н и к а в а н т и ч н о м к о с т ю м е . Е е ре­
шено не в о с с т а н а в л и в а т ь до о п р е д е л е н и я с ю ж е т а и заверше-ния поисков
а н а л о г и й . Д в е н а д д в е р н ы е ж и в о п и с н ы е д р а п и р о в к и на с е в е р н о й и ю ж н о й
стенах, а т а к ж е п о л о в и н у д р а п и р о в к и н а д ю ж н о й д в е р ь ю в о с т о ч н о й сте­
ны м о ж н о б ы л о в о с с о з д а т ь по а н а л о г и и с д в у м я с о х р а н и в ш и м и с я на во­
сточной стене. В о с с т а н о в л е н и е д р у г и х росписей з а т р у д н е н о и з - з а слиш­
ком м а л о ч и с л е н н о г о х у д о ж е с т в е н н о г о н а с л е д и я В е л ь т е . С о х р а н и л и с ь
л и ш ь м е л к и е р е п р о д у к ц и и росписей з а л о в в П ы л ь т с а м а а и д в е у п о м и н а в ­
ш и е с я д о с к и - п а н н о . Н а т е р р и т о р и и Г е р м а н и и н а х о д я т с я д в а произведе­
ния настенной ж и в о п и с и , две а к в а р е л и и н е с к о л ь к о р и с у н к о в (4]. Пол­
ностью отсутствует э с к и з н ы й м а т е р и а л по р о с п и с я м в Л о х у .
Р а з м е р ы п а н н о у с т а н о в и л и на о с н о в а н и и т щ а т е л ь н ы х о б м е р о в з а л а .
Х а р а к т е р о ч е р т а н и й у т р а ч е н н ы х частей п е й з а ж е й о п р е д е л я л и на основе
т р а д и ц и о н н ы х п р и н ц и п о в к о м п о з и ц и и п е й з а ж е й в ж и в о п и с и X V I I I в., а
т а к ж е в с в я з и с в ы я в л е н н ы м п р и е м о м Г. В е л ь т е и их п о с т р о е н и и , выра­
з и в ш е м с я в перспективной с в я з и а н ф и л а д ы д в е р н ы х п р о е м о в к о м н а т с
линиями построения пейзажей. Определив таким образом
очертания
о с н о в н ы х э л е м е н т о в п е й з а ж е й , п о л у ч и л и основу д л я их у с л о в н о г о вос­
с т а н о в л е н и я . Все д о п о л н е н и я и в о с с т а н о в л е н и я в ы п о л н я л и с ь по меловой
ш п а к л е в к е на смеси к а з е и н о в о г о и с т о л я р н о г о к л е е в , п о л о ж е н н о й на но­
вую ш т у к а т у р к у . Д л я того чтобы в п е й з а ж н ы х п а н н о д о п о л н е н н а я жи­
вопись о т л и ч а л а с ь от авторской, р е ш и л и в о с с т а н а в л и в а т ь ее р а в н о м е р 2
Рис.
4. М а н е р а
восстановления
F i g . 4. T h e m e t h o d of r e n e w a l
Рис. 5. Б о л ь ш о е п е й з а ж н о е п а н н о ю ж н о й с т е н ы в
п р о ц е с с е р а с к р ы т и я ( а ) , п о с л е р а с ч и с т к и (б) и п о ­
сле восстановления утраченных фрагментов ж и в о ­
писи ( в )
F i g . 5. T h e m a i n l a n d s c a p e o n t h e s o u t h e r n w a l l in
t h e p r o c e s s of c l e a n i n g ( a ) ,
after t h e s a i d o p e r a t i o n ( b ) , after t h e r e n e w a l of t h e
lost f r a g m e n t s (c)
ными в е р т и к а л ь н ы м и и г о р и з о н т а л ь н ы м и ш т р и х а м и — л и н и я м и с п р о ­
с в е т а м и м е ж д у ними на б е л ы й слой г р у н т а (рис. 3, 4 ) . Д л я в о с с т а н о в ­
л е н и я и с п о л ь з о в а л и г у а ш ь « б е л и л а ц и н к о в ы е » и «кость ж ж е н у ю » ( з а в о д
художественных красок, Л е н и н г р а д ) .
И з - з а п е р е с т р о й к и з а л а не т о л ь к о у т р а ч е н ы б о л ь ш и е части росписи,
по и с о х р а н и в ш а я с я ж и в о п и с ь б ы л а п о в р е ж д е н а . Н а ю ж н о й и северной
с т е н а х к р а с о ч н ы й слой о т с т а л и во многих м е с т а х у т р а т и л с я ( н е р а в н о ­
м е р н ы й н а г р е в стен, п о п а д а н и е в о д ы и т. д . ) . Н е о б х о д и м о б ы л о у к р е п и т ь
ш е л у ш а щ и й с я к р а с о ч н ы й слой. Б ы л с д е л а н р я д э к с п е р и м е н т а л ь н ы х
у к р е п л е н и й . Л у ч ш и е р е з у л ь т а т ы п о л у ч е н ы при п р и м е н е н и и 5 % - н о г о вод­
ного р а с т в о р а п и щ е в о й ж е л а т и н ы . У к р е п л я е м ы й у ч а с т о к п р е д в а р и т е л ь н о
о б р а б а т ы в а л и э т и л о в ы м с п и р т о м . Р а с т в о р к л е я н а н о с и л и в т е п л о м состо­
янии, а з а т е м на у ч а с т о к н а к л а д ы в а л и п р о к л е е н н у ю тем ж е к л е е м п а п и ­
росную б у м а г у . Р а з м я г ч е н н ы е чешуйки к р а с о ч н о г о с л о я
прижимали
вместе с б у м а г о й в а т н о - м а р л е в ы м и т а м п о н а м и . П а п и р о с н у ю б у м а г у от185-
м ы в а л и не р а н е е чем через д в о е суток в а т н ы м т а м п о н о м , с м о ч е н н ы м го­
рячей водой.
После раскрытия, укрепления и восстановления гуашью утраченных
частей ж и в о п и с и все поверхности п а н н о п о к р ы л и 6 % - н ы м
раствором
к р е м н и й о р г а н и ч е с к о й с м о л ы К-42 в к с и л о л е с ц е л ь ю з а к р е п л е н и я и п р и ­
д а н и я г и д р о ф о б н ы х свойств. Д а н н о е п о к р ы т и е п р и м е н е н о на о с н о в а н и и
и с с л е д о в а т е л ь с к и х и э к с п е р и м е н т а л ь н ы х р а б о т , п р о в е д е н н ы х А. В. И в а ­
новой во В Ц Н И Л К Р в с в я з и с р а з р а б о т к о й м е т о д о в в о с с т а н о в л е н и я
в н у т р е н н е г о д е к о р а стен м а в з о л е я Г у р - Э м и р и на о с н о в а н и и п р о б н о й об­
р а б о т к и ж и в о п и с и в Л о х у в н о я б р е — д е к а б р е 1966 г. Г и д р о ф о б и з а ц и я
п о з в о л и т у д а л и т ь с т р о и т е л ь н у ю п ы л ь (после п р о в е д е н и я а р х и т е к т у р н о й
р е с т а в р а ц и и ) сухим и в л а ж н ы м способом, не п о в р е ж д а я р а с к р ы т о й и
в о с с т а н о в л е н н о й ж и в о п и с и . Н а рис. 5 п о к а з а н о п е й з а ж н о е п а н н о в п р о ­
цессе р е с т а в р а ц и и , после расчистки и после в о с с т а н о в л е н и я у т р а ч е н н ы х
фрагментов живописи.
V. V. F I L A T O V , O N T H E R E S T O R A T I O N
OF GOTLIB WELTE'S
MURALS
Summary
T h e r e is d e s c r i b e d t h e p r o c e s s of c l e a n i n g , r e s t o r a t i o n a n d c o n s e r v a t i o n of G. W e l t e ' s
m u r a l s d a t e d b y 1791. T h e 5°/o s o l u t i o n of in w a t e r w a s u s e d for t h e s a i d p u r p o s e a s w e l l
a s t h e 6 % s o l u t i o n of K-42 s y n t h e t i c r e s i n in x y l e n e for m a k i n g t h e m h y d r o f o b i c .
ЛИТЕРАТУРА
1. L i i n E., L o h u s e i n a m a a l i d . — " K u l t u u r j a E l u " , № 12, 1967, S. 2 0 — 2 1 .
2. 3 н а ч к о - Я в о р с к и iт И . Л . , О ч е р к и т е о р и и в я ж у щ и х в е щ е с т в от д р е в н е й ш и х
в р е м е н д о с е р е д и н ы X I X в е к а , М . — Л . , 1963, с т р . 299.
3. E e s t i a r h i t e k t u u r i a j a l u g u , E e s t i N S V T e a d u s t e A k a d e e m i a ,
T a l l i n n , 1965 ( п о д р е д .
X. А р м а н ) , с т р . 2 7 8 — 2 8 1 , рис. 302, 303.
4. V o l l m e r
Н., A l l g c m e i n e s L e x i k o n d e r B i l d e n d e n K u n s t l e r , L e i p z i g , 1942, B . 3 5 ,
S. 3 6 4 — 3 6 5 .
О. В. Васильева
(Гос.
Эрмитаж)
Р Е С Т А В Р А Ц И Я Б Р О Н З О В О Й СТАТУЭТКИ
СЕВЕРНОГО ПРИЧЕРНОМОРЬЯ
С т а т у э т к а I I I — I I в в . д о н. э. г р е ч е с к о й р а б о т ы о ч и щ а л а с ь
после проведения химического и спектрального а н а л и з о в .
механически
У н и к а л ь н а я с т а т у э т к а греческой р а б о т ы (рис. 1), н а й д е н н а я
при
п р о в е д е н и и а р х е о л о г и ч е с к и х р а с к о п о к в 1964 г. в г о р о д и щ е Ч а й к а б л и з
Е в п а т о р и и и д а т и р у е м а я I I I — I I вв. до и. э., п о с т у п и л а в а в г у с т е т о г о ж е
г о д а в о т д е л р е с т а в р а ц и и Гос. Э р м и т а ж а .
Р е с т а в р а ц и о н н а я к о м и с с и я по а р х е о л о г и ч е с к о м у м е т а л л у , о с м о т р е в
с к у л ь п т у р у , о т м е т и л а н е о б х о д и м о с т ь ее полного в о с с т а н о в л е н и я и пору­
чила в ы п о л н е н и е р а б о т ы а в т о р у д а н н о г о с о о б щ е н и я .
В химической л а б о р а т о р и и музея были и с с л е д о в а н ы п р о д у к т ы к о р ­
розии, с п л о ш ь п о к р ы в а в ш и е статуэтку. Х и м и ч е с к и е а н а л и з ы п о к а з а л и ,
186
Рис.
1. В и д с т а т у э т к и д о р е с т а в р а ц и и
F i g . 1. A p p e a r a n c e of t h e f i g u r i n e b e f o r e t h e r e s t o r a t i o n
что на коне и фигурке воина имелась корка основного карбоната меди,
под ней закись меди (куприт). В местах повреждения корки о б н а р у ж е ­
ны пятна основного хлорида меди (ярко-зеленый цвет) — п р и з н а к «бо­
лезни бронзы», а также пастообразная серо-зеленая полухлористая
медь. Белый налет (хорошо виден на рисунке) состоит из карбоната
кальция (известняк), в котором встречаются крупинки песка.
187
Д л я п р о в е д е н и я количественного с п е к т р а л ь н о г о а н а л и з а с ц е л ь ю
у с т а н о в л е н и я химического с о с т а в а б р о н з ы б ы л и в з я т ы п р о б ы из р а з н ы х
мест с к у л ь п т у р ы . С п е к т р а л ь н ы й а н а л и з , с д е л а н н ы й в л а б о р а т о р и и
Л О Н А А Н С С С Р , п о к а з а л , что м е т а л л п р е д с т а в л я е т собой с п л а в , состо­
я щ и й в среднем из 7 0 — 8 0 % меди, 1 8 — 2 0 % ц и н к а , 1,5—2% с в и н ц а и не­
значительной примеси олова.
Статуэтка очищалась только механически: скальпелем, латунной,
щетинной и с т е к л я н н о й щ е т к а м и . Д л я п р о с у ш к и у п о т р е б л я л и с ь ацетон
и спирт.
В ц е л я х о б н а р у ж е н и я а к т и в н ы х очагов б р о н з о в о й б о л е з н и с к у л ь п т у ­
р а в процессе очистки н е о д н о к р а т н о п о м е щ а л а с ь во в л а ж н у ю
камеру
( э к с и к а т о р ) . Ч е р е з м е с я ц с к у л ь п т у р а б ы л а о ч и щ е н а от п р о д у к т о в к о р р о ­
зии, п о д к о т о р ы м и м е с т а м и о б н а р у ж и л а с ь б л а г о р о д н а я п а т и н а . П а т и н а
х о р о ш о с о х р а н и л а с ь л и ш ь на той стороне в с а д н и к а , к о т о р а я не л е ж а л а
на з е м л е , а б ы л а з а с ы п а н а ею.
В результате реставрации оказалось возможным полнее оценить
х у д о ж е с т в е н н ы е д о с т о и н с т в а этого п р о и з в е д е н и я . В ы я в и л и с ь н е к о т о р ы е
д е т а л и с к у л ь п т у р ы , з а к р ы т ы е р а н е е р а з л и ч н ы м и н а с л о е н и я м и . Т а к , на­
п р и м е р , у в о и н а ( а м а з о н к и ) полностью о т к р ы л о с ь л и ц о с т о н к и м и , но
мужественными чертами, обрамленное короткими волнистыми волосами,
в ы б и в ш и м и с я из-под ш л е м а . У д а л о с ь т а к ж е р а с к р ы т ь п р а в у ю ногу в с а д ­
ницы с н а д е т ы м на ней с а п о ж к о м , н е с м о т р я на с и л ь н у ю м и н е р а л и з а ц и ю
этой части с к у л ь п т у р ы . О т ч е т л и в ы м с т а л о и з о б р а ж е н и е ш к у р ы х и щ н о г о
з в е р я , к о т о р а я п о к р ы в а е т спину коня и о б х в а т ы в а е т его г р у д ь , з а м ы к а ­
ясь р а с ч л е н е н н о й мордой з в е р я (рис. 2 ) . В п а с т и к о н я с т а л х о р о ш о з а м е ­
тен о б л о м о к от с е р е б р я н ы х у д и л . К р о м е того, п о с л е у д а л е н и я к о р р о з и й ­
ных н а с л о е н и й с т а л виден р я д з а п л а т ( д о д е л о к ) . В е р о я т н о , э т о м е с т а
р а з р ы в а м е т а л л а в процессе о т л и в к и . В о з м о ж н о , что н е к о т о р ы е из з а п ­
л а т могут с л у ж и т ь с в и д е т е л ь с т в о м с а м о с т о я т е л ь н о й о т л и в к и о т д е л ь н ы х
д е т а л е й . П о д т в е р ж д е н и е м т а к о г о п р е д п о л о ж е н и я я в л я е т с я о т д е л ь н о от­
л и т а я ф и г у р а а м а з о н к и . М о ж н о т а к ж е о п р е д е л е н н о с к а з а т ь , что о б е но­
ги ее б ы л и о т л и т ы с а м о с т о я т е л ь н о , а з а т е м п р и п а я н ы . В ц е н т р е б р ю х а
к о н я имеется о т в е р с т и е , а на копыте одной из з а д н и х ног ш т ы р е к , кото­
рые, в о з м о ж н о , были с д е л а н ы д л я у к р е п л е н и я с к у л ь п т у р ы к п о д с т а в к е ,
не д о ш е д ш е й до нас. П р и очистке у п о м я н у т о г о о т в е р с т и я в ы с ы п а л а с ь
з е м л я , а н а л и з которой п о к а з а л , что это смесь п е с к а , и з в е с т и и г л и н ы , —
вероятно, остатки формовочной земли.
П о с л е о к о н ч а н и я основных процессов р е с т а в р а ц и и с к у л ь п т у р а б ы л а
х о р о ш о п р о м ы т а ацетоном, спиртом и з а т е м п р о с у ш е н а в т е р м о с т а т е в
течение пяти часов при т е м п е р а т у р е 110° С. Н а рис. 3 п о к а з а н в и д с к у л ь ­
п т у р ы после р е с т а в р а ц и и .
С о к т я б р я 1964 г. по ф е в р а л ь 1965 г. с к у л ь п т у р а н а х о д и л а с ь на в ы ­
с т а в к е , п о с в я щ е н н о й 200-летию Э р м и т а ж а . О н а э к с п о н и р о в а л а с ь в п л о т ­
но з а к р ы в а ю щ е й с я с т е к л я н н о й витрине, к у д а п р е д в а р и т е л ь н о б ы л п о м е ­
щен с и л и к а г е л ь , о к р а ш е н н ы й х л о р и с т ы м к о б а л ь т о м , с л у ж а щ и й о с у ш и т е ­
л е м и о д н о в р е м е н н о и н д и к а т о р о м в л а г и . Н а б л ю д е н и я п о к а з а л и , что п р и ­
менение этого о с у ш и т е л я в з н а ч и т е л ь н о й мере п р е д о х р а н я е т м е т а л л и ч е 1SS
Рис.
2. Ф р а г м е н т с т а т у э т к и п о с л е р е с т а в р а ц и и
F i g . 2. A f r a g m e n t of t h e f i g u r i n e a f t e r
restoration
Рис.
3. С т а т у э т к а п о с л е р е с т а в р а ц и и
F i g . 3. T h e f i g u r i n e after t h e
restoration
ские э к с п о н а т ы , с о д е р ж а щ и е х л о р и с т ы е соли, от д а л ь н е й ш е г о р а з в и т и я
коррозии. В настоящее время скульптура хранится в Э р м и т а ж е и нахо­
д и т с я в х о р о ш е м состоянии.
О. V. Y A S I L Y E V A , T H E R E S T O R A T I O N O F A B R O N Z E S T A T U E F R O M T H E
SEA NORTHERN COASTAL AREA.
BLACK
Summary
After t h e c h e m i c a l a n d s p e c t r a l a n a l y s e s G r e e k b r o n z e s t a t u e
chanically cleaned.
111 -11
ВС
was
me­
И. П. Д о р о ф и е н к о
(Киев)
РЕСТАВРАЦИЯ ПОРТРЕТА С ЖЕСТКИМ
КРАКЕЛЮРОМ
С помощью вакуумного
пресса укреплен красочный слой, у л о ж е н
жесткий кракелюр и проведено дублирование
реставрируемого
произве­
дения.
Из полтавского краеведческого музея поступил в реставрацию
«Портрет Л. Полуботко»
(х., м., 6 6 , 5 x 5 1 , 5 )
неизвестного
художника.
П о р т р е т ы к а з а ц к о й с т а р ш и н ы первой п о л о в и н ы XIX в. н а п и с а н ы на до­
м о т к а н ы х х о л с т а х и п л о т н ы х к л е е - м е л о в ы х г р у н т а х , со в р е м е н е м пере­
сохших и о б р а з о в а в ш и х ж е с т к и й , р е з к о в ы р а ж е н н ы й к р а к е л ю р с при­
поднятыми краями.
К р а с о ч н ы й слой у р е с т а в р и р у е м о г о п о р т р е т а тонкий, с н е з н а ч и т е л ь ­
ными к о р п у с н ы м и н а г р у з к а м и в с в е т а х и п р и м е н е н и е м л е с с и р о в о к .
О с н о в н ы е п о в р е ж д е н и я — п е р е с ы х а н и е ж и в о п и с и , ж е с т к и й , средний и
крупносетчатый кракелюр грунтового происхождения, острые
изломы
ж и в о п и с и по в н у т р е н н и м г р а н я м п о д р а м н и к а с у г р о з о й осыпей. С р е д н е з е р н и с т ы й д о м о т к а н ы й холст п о л о т н я н о г о или г а р н и т у р н о г о п е р е п л е т е ­
ния в р е з у л ь т а т е д л и т е л ь н о г о о б в и с а н и я д е ф о р м и р о в а л с я : в е р о я т н о ,
после п о з д н е й ш и х « п о н о в л е н и й » он б ы л п р и к л е е н к п л а н к а м п о д р а м н и ­
ка, а не п р и б и т . Н а к р о м к а х в и д н ы п р о к о л ы от гвоздей при п е р в о н а ч а л ь ­
ной н а т я ж к е . Л а к , н а н е с е н н ы й н е р а в н о м е р н ы м слоем с н а п л ы в а м и на
лице, п о м у т н е л , в н е к о т о р ы х м е с т а х р а з л о ж и л с я , п о ж е л т е л . С оборотной
стороны х о л с т а н а б л ю д а л и с ь з а т е к и в л а г и , н а д п и с и , с д е л а н н ы е м а с л я н о й
краской.
Основные операции — укрепление красочного слоя, укладку краке­
л ю р а , д у б л и р о в а н и е — р е с т а в р а ц и о н н ы м советом Г о с у д а р с т в е н н о й науч­
но-исследовательской реставрационной мастерской Министерства куль­
туры У С С Р р е ш е н о б ы л о в ы п о л н я т ь с п о м о щ ь ю в а к у у м н о г о п р е с с а . Р а ­
бота п р о в о д и л а с ь Е. А. А ф а н а с ь е в ы м и Н. П. Д е м и д ч у к - Д е м ч у к .
В м е с т о в а к у у м н о - д у б л и р о в о ч н о г о м е ш к а к о н с т р у к ц и и А. А. З а й ц е в а
и Б. М. Ш а х о в а ( В Ц Н И Л К Р ) , с о с т о я щ е г о из д в у х п о л о т н и щ тонкой ре­
зины, к о т о р ы е с одной стороны с к л е и в а ю т с я и с трех сторон з а ж и м а ю т с я
с п е ц и а л ь н ы м и з а ж и м а м и , н а м и и с п о л ь з у е т с я одно п о л о т н и щ е тонкой ре­
зины, к о т о р о е п о д к л е и в а е т с я по к р а я м л и п к о й лентой и п р и к л а д ы в а е т с я
н е п о с р е д с т в е н н о к м р а м о р н о м у столу ( 3 X 2 м ) .
С н а ч а л а на ж и в о п и с ь н а л о ж и л и
профилактическую
заклейку
5 % - н ы м р а с т в о р о м р ы б ь е г о к л е я с медом ( 1 : 1 ) д л я о т д е л е н и я х о л с т а ,
п р и к л е е н н о г о к п о д р а м н и к у . С к а л ь п е л е м р а с ч и с т и л и от з а г р я з н е н и я о б о ­
ротную сторону х о л с т а , и портрет на л и п к о й ленте р а с т я н у л и па р а б о ­
чем п о д р а м н и к е б о л ь ш е г о р а з м е р а . З а т е м с п о р т р е т а в р а с т я н у т о м
состоянии с н я л и п р о ф и л а к т и ч е с к у ю з а к л е й к у и п о л о ж и л и
новую
на
8 % - н о м р ы б ь е м клее с м е д о м . П о р т р е т з а к р ы л и с обеих сторон б у м а г о й ,
п о л о ж и л и в пресс х о л с т о м к м р а м о р у , н а г р е т о м у до 50° С, и в ы д е р -
Неизвестный художник. «Портрет Л . Полуботко» до
An u n k n o w n
реставрации
a r t i s t . T h e p o r t r a i t of P o l u b o t k o a ) b e f o r e t h e
b ) after t h e r e s t o r a t i o n
restoration,
13-426
ж и в а л и в прессе в течение 20 мин при д а в л е н и и 0,5 а т м . Д л я з а к р е п л е н и я
в ы р о в н е н н ы х г р е б е ш к о в к р а к е л ю р а п о р т р е т на 20 мин п о л о ж и л и в в а к у ­
умный пресс на х о л о д н ы й м р а м о р .
С целью о к о н ч а т е л ь н о г о п р о с у ш и в а н и я п р о п и т а н н о г о к л е е м г р у н т а
и к р а с о ч н о г о с л о я портрет п о м е щ а л и на 20 мин в п р е с с с п о д о г р е в о м ,
осуществляемым с помощью медицинских грелок.
П о с л е у к л а д к и к р а к е л ю р а портрет с д у б л и р о в а л и на н о в ы й холст то­
ж е в а к у у м н ы м способом. П о д г о т о в л е н н ы е к д у б л и р о в а н и ю а в т о р с к и й и
д у б л п р о в о ч н ы й холсты при получении отлипа п р о к а т ы в а л и в а л и к а м и и
п о м е щ а л и в в а к у у м н ы й пресс при д а в л е н и и в 0,5 а т м на 20 мин. З а т е м
спустя один час, портрет снова в ы д е р ж и в а л и в в а к у у м н о м п р е с с е 40 мин
при том ж е д а в л е н и и и т е м п е р а т у р е 50—60° С.
В р е з у л ь т а т е к р а с о ч н ы й слой был у к р е п л е н , ж е с т к и й к р а к е л ю р у л о ­
ж е н , а на м е с т а х высоких в з б у г р п в а н и й и п р и п о д н я т о с т е й
красочного
с л о я о с т а л и с ь тонкие, к а к волоски, следы б ы л ы х т р е щ и н (см. р и с у н о к ) .
Л а к на портрете о к а з а л с я мягким и п о д а т л и в ы м . Он б ы л с л е г к а
п р о м ы т и выровнен обычной э м у л ь с и е й с п и р т а с п и н е н о м . Н е з н а ч и т е л ь ­
ные у т р а т ы ж и в о п и с и восполнены. В н а с т о я щ е е в р е м я п о р т р е т з а н и м а е т
свое место в э к с п о з и ц и и одного из к р у п н е й ш и х к р а е в е д ч е с к и х
музеев
Украины.
Т р е х л е т н и е н а б л ю д е н и я за портретом в у с л о в и я х
реставрационной
м а с т е р с к о й и музея п о к а з а л и , что состояние ж и в о п и с и у д о в л е т в о р и т е л ь ­
ное, р е ц и д и в о в не н а б л ю д а е т с я .
1. P. D O R O F 1 E N K O . T H E R E S T O R A T I O N O F A P O R T R A I T W I T H H A R D
CRACKLING
Summary
The paint layer is s t r e n g t h e n e d , the hard c r a c k l i n g is f l a t t e n e d , a n d r e l i n i n g of the
p a i n t i n g is d o n e by the m e a n s of a v a c u u m press.
Л. П. Калениченко,
О. Ф. Плющ
МЕТОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯ НАСТЕННОЙ Ж И В О П И С И И
В Е Д Е Н И Е НАУЧНОЙ Д О К У М Е Н Т А Ц И И *
_ Описана методика исследования настенной ж и в о п и с и и в е д е н и я на­
у ч н о й д о к у м е н т а ц и и на о с н о в а н и и о п ы т а р а б о т п р и р е с т а в р а ц и и К и е в с к о й
Софии.
З н а н и е истории о б ъ е к т а о б л е г ч а е т р а б о т у р е с т а в р а т о р а , т а к к а к по­
м о г а е т ему в ы я с н и т ь вопросы технологии и и з м е н е н и я , к о т о р ы е п р е т е р ­
пел п а м я т н и к , и, у ч и т ы в а я все это, в ы б р а т ь п р а в и л ь н у ю м е т о д и к у ре­
ставрации. Монументальная живопись органически связана с архптекту* И з опыта работ Лаборатории реставрации настенной живописи бывшего Н И И
теории и истории архитектуры и строительной техники Академии строительства и архи­
тектуры У С С Р .
г
194
рой и ее с о с т о я н и е с в я з а н о с с о с т о я н и е м з д а н и я , п о э т о м у с л е д у е т и з у ч и т ь
в л а ж н о с т ь стен ( ш т у к а т у р к и и к л а д к и ) и т е м п е р а т у р н о - в л а ж н о с т н ы й ре­
жим здания.
К о л е б а н и я т е м п е р а т у р н о - в л а ж н о с т н о г о р е ж и м а о с о б е н н о т я ж е л о от­
р а ж а ю т с я на с о х р а н н о с т и м а с л я н о й настенной ж и в о п и с и , к о т о р а я п р е д ­
с т а в л я е т собой с л о ж н ы й к о м п л е к с р а з н о о б р а з н ы х м а т е р и а л о в (известь,
песок, мел, о л и ф а , л а к и , м а с л о , р а з л и ч н о г о ц в е т а и в и д а к р а с к и , воск
п др.|). К а ж д ы й из них по-своему р е а г и р у е т на т е м п е р а т у р н ы е и з м е н е ­
ния, ибо имеет т о л ь к о ему п р и с у щ и й - к о э ф ф и ц и е н т т е п л о в о г о р а с ш и ­
рения.
Т е м п е р н а я и ф р е с к о в а я ж и в о п и с ь (особенно п о с л е д н я я ) в этом отно­
шении н а х о д и т с я в б о л е е в ы г о д н ы х у с л о в и я х . О н а не столь м н о г о о б р а з ­
на по своим м а т е р и а л а м , т е х н о л о г и ч е с к и е п р о ц е с с ы у них п р о щ е , и пото­
му она б о л е е у с т о й ч и в а к и з м е н е н и я м
температурно-влажностного
режима.
Изучение температурно-влажностного режима здания проводится,
к а к п р а в и л о , по д а н н ы м д л и т е л ь н о г о п е р и о д а ( в ы в о д я т с я с р е д н и е д а н ­
ные з а год, д в а и б о л ь ш е ) , а не по к р а т к о в р е м е н н ы м с в е д е н и я м .
Р е ж и м х р а н е н и я настенной ж и в о п и с и в п а м я т н и к а х
архитектуры
самый разнообразный.
Н о р м а л ь н ы м и условиями хранения настенной живописи в отаплива­
е м ы х п о м е щ е н и я х с ч и т а е т с я т е м п е р а т у р а от + 1 2 до 18° С, о т н о с и т е л ь н а я
в л а ж н о с т ь не д о л ж н а п р е в ы ш а т ь 6 0 — 7 0 % .
В з д а н и я х д о л ж н ы быть у с т а н о в л е н ы с п е ц и а л ь н ы е п р и б о р ы (психро­
м е т р ы , т е р м о г р а ф ы , г и г р о г р а ф ы , б а р о г и г р о м е т р ы ) д л я и з м е р е н и я темпе­
ратуры и влажности.
И з у ч е н и е с о с т о я н и я настенной ж и в о п и с и в основном с в о д и т с я к:
а) и з у ч е н и ю к л а д к и , ш т у к а т у р н о г о и ш п а к л е в о ч н о г о с л о е в ;
6} и з у ч е н и ю с о с т о я н и я к р а с о ч н о г о слоя, то есть собственно ж и ­
вописи.
Р а с п о л а г а я д а н н ы м и об о б щ е м р е ж и м е з д а н и я и з н а я и с т о р и ю з д а ­
ния, ж и в о п и с и и их п е р е д е л о к и р е с т а в р а ц и й , з н а ч и т е л ь н о легче присту­
пить и к и з у ч е н и ю с о с т о я н и я н е п о с р е д с т в е н н о н а с т е н н о й ж и в о п и с и .
И з у ч е н и е с о с т о я н и я ж и в о п и с и д о л ж н о н а ч и н а т ь с я с особенностей м а т е ­
р и а л о в , м е т о д и к и к л а д к и и с о с т о я н и я стен и с в о д о в . Ц е л ь и з у ч е н и я —
у с т а н о в л е н и е всех в и д о в п о в р е ж д е н и й ж и в о п и с и и по в о з м о ж н о с т и вы­
я в л е н и е п р и ч и н их в о з н и к н о в е н и я .
И з у ч е н и е н а ч и н а е т с я с в н е ш н е г о о с м о т р а , в частности, п р о с т у к и в а ­
ния всей п л о щ а д и , п о д л е ж а щ е й о б с л е д о в а н и ю , и с а н а л и з о в (химиче­
с к и х , п е т р о г р а ф и ч е с к и х , м и к р о б и о л о г и ч е с к и х и др.) к р а с о ч н о г о и шту­
катурного слоев.
Повреждения штукатурки определяются тщательным простукива­
нием п а л ь ц а м и р у к или с п е ц и а л ь н ы м д е р е в я н н ы м м о л о т о ч к о м с д е р е ­
в я н н о й ручкой и р е з и н о в о й п р о к л а д к о й . Н а м е с т а х ч а с т и ч н о г о о т с л о е н и я
ш т у к а т у р к и от к л а д к и стены, а т а к ж е на м е с т а х с п л о ш н о г о о т с л о е н и я
штукатурки, вздутий ставятся условные обозначения. Обозначения де­
л а ю т с я м е л о м т о л ь к о на п о в е р х н о с т и м а с л я н о й ж и в о п и с и , с к о т о р о й они
13*
195
л е г к о у д а л и м ы . Н а ф р е с к о в о й т е м п е р н о й и к л е е в о й ж и в о п и с и т а к и е ус­
л о в н ы е з н а к и н е д о п у с т и м ы . И х с л е д у е т с р а з у ж е н а н о с и т ь на к а р т о г р а м ­
му с о с т о я н и я .
Д л я о п р е д е л е н и я м е х а н и ч е с к о й прочности ш т у к а т у р к и и х и м и ч е с к о ­
го с о с т а в а о т б и р а ю т с я п р о б ы , к о т о р ы е с д а ю т с я в л а б о р а т о р и ю д л я п р о ­
ведения необходимых анализов. Ш т у к а т у р к а и к л а д к а стены исследуют­
ся на с о д е р ж а н и е в л а г и . С этой ц е л ь ю к а ж д у ю стену з о н д и р у ю т с в е р х у ,
в с е р е д и н е и в н и ж н е й части ( к р у г л ы е о т в е р с т и я д и а м е т р о м в 1 —1,5 см
и г л у б и н о й от 10 д о 40 см д е л а ю т ш л я м б у р о м , если д о п у с к а ю т у с л о в и я )
и о т б и р а ю т ш т у к а т у р к у , п о р о ш о к к а м н я или к и р п и ч а в п р о б и р к у д л я
о п р е д е л е н и я в л а ж н о с т и . И з э т и х ж е отверстий о т б и р а ю т с я п р о б ы д л я
м и к р о б и о л о г и ч е с к и х и химических а н а л и з о в . У ч а с т к и ж и в о п и с и , п о р а ­
женные плесенью определяются внешним осмотром, а т а к ж е отбираются
о б р а з ц ы к р а с о ч н о г о и ш т у к а т у р н о г о слоев д л я х и м и ч е с к и х и б и о л о г и ч е ­
ских и с с л е д о в а н и й .
З о н д и р о в а н и е м о п р е д е л я ю т с я в и д ы ш т у к а т у р к и ( д р е в н я я или но­
в а я ) , причем о т в е р с т и я д е л а ю т с я на н е о т в е т с т в е н н ы х м е с т а х — на ф о ­
нах, на м е с т а х т р е щ и н или у т р а т к р а с о ч н о г о с л о я . Х а р а к т е р ш т у к а т у р к и
о п р е д е л я е т с я по в н е ш н е м у виду, цвету, с т р у к т у р е , п р о ч н о с т и , х и м и ч е с к о ­
му а н а л и з у и д а ж е по ж и в о п и с и , к о т о р а я н а п и с а н а н е п о с р е д с т в е н н о па
исследуемой штукатурке.
И с с л е д о в а н и я состояния к р а с о ч н о г о с л о я ж и в о п и с и
представляют
собой б о л е е с л о ж н ы й процесс, чем и с с л е д о в а н и е г р у н т а .
И з у ч а ю т с я : 1) с в я з ь к р а с о ч н о г о слоя с г р у н т о м ( с т е п е н ь и в и д н а р у ­
ш е н и я с в я з и , о т с т а в а н и я , с п л о ш н ы е в з д у т и я и д р . ) ; 2) в и д ы р а з р у ш е н и й
красочного слоя (трещины, шелушения, меление, осыпание, р а з л о ж е н и е
и др.; 3) п р и ч и н ы , в ы з в а в ш и е эти р а з р у ш е н и я ( с т а р е н и е , м е х а н и ч е с к и е
п о в р е ж д е н и я , процессы химические, д е й с т в и е в л а г и , п л е с е н и и т. д . ) , и,
наконец, определяется природа внешних наслоений (прописи, лаки,
копоть, т о н и р о в а н и е и д р . ) .
Все эти р а з р у ш е н и я к р а с о ч н о г о с л о я о б щ и е д л я всех в и д о в н а с т е н ­
ной ж и в о п и с и . М е т о д и к а их и с с л е д о в а н и я е д и н а , или почти е д и н а , но ме­
т о д ы р е с т а в р а ц и и р е з к о отличны.
С о б с т в е н н о изучение состояния ж и в о п и с и н а ч и н а е т с я с в н и м а т е л ь ­
ного в н е ш н е г о о с м о т р а ж и в о п и с и . У с т а н а в л и в а ю т с я
местонахождения
« п р о б о к » - к л я м е р о в — с л е д о в п р е ж н и х р е с т а в р а ц и й , в с т а в о к новой ш т у ­
к а т у р к и , т р е щ и н в ш т у к а т у р к е и в к л а д к е стены, р а з р у ш е н н ы х б о р т о в ,
места в ы п а д о в ш т у к а т у р к и .
Места нахождения древней фресковой живописи и живописи более
поздней о п р е д е л я ю т с я з о н д и р о в а н и е м к р а с о ч н о г о и ш т у к а т у р н о г о слоев
(при н е о б х о д и м о с т и п р и б л и з и т е л ь н о о д н а - д в е п р о б н ы е р а с ч и с т к и на 1 м
ж и в о п и с и ) . П р и м е н я е м ы е н а м и р а з м е р ы з о н д о в 2 , 5 x 5 см или 3 X 6 см.
При зондажном исследовании живопись раскрывается либо механически
(сухим с п о с о б о м ) , л и б о о р г а н и ч е с к и м и р а с т в о р а м и .
Все д а н н ы е и с с л е д о в а н и я н а н о с я т с я на а р х и т е к т у р н ы е
развертки
и с с л е д у е м о г о у ч а с т к а и, т а к и м о б р а з о м , с о с т а в л я ю т с я к а р т о г р а м м ы со­
стояния живописи.
2
196
Впервые картограммы были применены при реставрации настенных
росписей В л а д и м и р с к о г о с о б о р а в 1947 г. *.
В настоящее время метод картографической фиксации как состоя­
ния настенной живописи, т а к и процессов реставрации широко приме­
н я е т с я р е с т а в р а ц и о н н ы м и м а с т е р с к и м и С С С Р . П р е ж д е чем п р и с т у п и т ь
к изучению объекта, изготовляются архитектурные развертки с нанесе­
нием к о н т у р н ы х и з о б р а ж е н и й всех росписей, к о т о р ы е и м е ю т с я на с т е н а х
з д а н и я ( к о м п о з и ц и и м н о г о ф и г у р н ы е , о р н а м е н т а л ь н ы е и т. д . ) . Р а з в е р т ­
ки могут б ы т ь р а з н о г о р а з м е р а , но в строго в ы д е р ж а н н о м м а с ш т а б е . П о ­
с л е д н е е о б с т о я т е л ь с т в о ч р е з в ы ч а й н о в а ж н о , т а к к а к и м е н н о в этом з н а ­
чение к а р т о г р а м м ы . П р и д е р ж и в а я с ь м а с ш т а б а , на к а р т о г р а м м ы м о ж н о
н а н е с т и все в и д ы п о в р е ж д е н и й ж и в о п и с и почти с п р е д е л ь н о й точностью.
В нашей практике применен масштаб 1 :20.
Изготовленные
(в ч е р т е ж е ) на б у м а г е р а з в е р т к и п е р е н о с я т с я на
к а л ь к у , а з а т е м с к а л ь к и на синьку, а п о с л е д н и е р а з м н о ж а ю т с я в н у ж ­
ном к о л и ч е с т в е . Н а них у с л о в н ы м и о б о з н а ч е н и я м и н а н о с я т с я к а к вое ви­
ды повреждений настенной живописи, т а к и процессы реставрации. Оди­
н а к о в ы е у с л о в н ы е з н а к и у с т а н а в л и в а ю т с я на все в р е м я р а б о т ы на о б ъ ­
екте.
К а р т о г р а м м ы бывают разного назначения; картограммы состояния
ж и в о п и с и , к а р т о г р а м м ы п р о е к т и р у е м ы х п р е д л о ж е н и й по р е с т а в р а ц и и
живописи, картограммы выполненных работ**.
П р и р е с т а в р а ц и и д р е в н е й ж и в о п и с и , с в я з а н н о й с ее р а с ч и с т к о й изпод с л о я или слоев б о л е е п о з д н е й ж и в о п и с и ц е л е с о о б р а з н о все р е з у л ь ­
т а т ы з о н д а ж н о г о и с с л е д о в а н и я н а н о с и т ь на к а р т о г р а м м у з о н д а ж н о г о ис­
следования.
К а к показала наша практика, картограмму состояния
живописи
л у ч ш е д е л а т ь на о р и г и н а л е а р х и т е к т у р н о й р а з в е р т к и , о т м е ч а я в соответ­
ствии с п р и н я т ы м и у с л о в н ы м и з н а к а м и м е с т а п о в р е ж д е н и й . Т о г д а на
с и н ь к е о с т а н е т с я т о л ь к о п о к р ы т ь о к о н т у р е н н ы е м е с т а к р а с к о й ***.
Э т а ж е к а р т о г р а м м а без р а с к р а с к и с успехом м о ж е т б ы т ь и с п о л ь з о ­
в а н а и д л я д р у г и х к а р т о г р а м м , в частности д л я к а р т о г р а м м п р о е к т н ы х
п р е д л о ж е н и й по р е с т а в р а ц и и .
С применением картограмм появилась возможность полного контро­
л я р е с т а в р а ц и о н н ы х р а б о т . П о л ь з у я с ь к а р т о г р а м м о й , в с е г д а м о ж н о оп­
р е д е л и т ь место, где п р о в е д е н а та или и н а я о п е р а ц и я . М о ж н о , н а п р и м е р ,
* М е т о д картографической фиксации состояния настенной живописи и процессов
р е с т а в р а ц и и р а з р а б о т а й х у д о ж н и к о м - р е с т а в р а т о р о м Л . П. К а л е н и ч е н к о во в р е м я его
р а б о т п о р е с т а в р а ц и и р о с п и с е й В . В а с н е ц о в а , М . Н е с т е р о в а , Н . С в е д о м с к о г о и д р . в ки­
е в с к о м В л а д и м и р с к о м с о б о р е с 1947 по 1952 г.
** В п р а к т и к е д р у г и х р е с т а в р а ц и о н н ы х м а с т е р с к и х ( н а п р и м е р , В П Н Р К ) к а р т о ­
граммы состояния живописи до реставрации и картограммы выполненных работ объеди­
н я ю т с я в одну. К а р т о г р а м м ы п р о е к т и р у е м ы х п р е д л о ж е н и й не д е л а ю т с я , т а к к а к графи­
чески они п о ч т и п о л н о с т ь ю п о в т о р я ю т к а р т о г р а м м у с о с т о я н и я ж и в о п и с и ( п р и м . р е д а к ­
тора).
*** В п о с л е д н и е г о д ы н а ш а л а б о р а т о р и я п р и м е н я л а ф о т о к а р т о г р а м м ы , к о т о р ы е бо­
лее у д о б н ы в р а б о т е . Все виды п о в р е ж д е н и я ж и в о п и с и или в ы п о л н е н н ы х р а б о т перено­
с я т с я на к а л ь к у , к о т о р а я з а т е м ф о т о г р а ф и р у е т с я .
197
не т о л ь к о о п р е д е л и т ь места и н ъ е к ц и й , но и у з н а т ь , к а к они п р о и з в о д и ­
л и с ь (с п р е с с о м или без т а к о в о г о ) и д а ж е с к о л ь к о и з р а с х о д о в а н о з а к р е ­
п и т е л ь н о г о р а с т в о р а в к а ж д о м о т д е л ь н о м с л у ч а е , ибо все эти д а н н ы е
н а н о с я т с я на к а р т о г р а м м у .
Р о л ь ф о т о г р а ф и и сводится п о к а что т о л ь к о к ф и к с а ц и и в н е ш н и х
п о к а з а т е л е й с о с т о я н и я ж и в о п и с и . М ы г о в о р и м « п о к а что», т а к к а к в по­
с л е д н е е в р е м я в р е с т а в р а ц и и п а м я т н и к о в и с к у с с т в а все б о л ь ш у ю р о л ь
начинают играть фотографирование в ультрафиолетовых и в инфракрас­
ных л у ч а х . С о в р е м е н н ы м и м е т о д а м и и с с л е д о в а н и я л е г к о р а с п о з н а ю т с я
всякого рода исправления в живописи, дополнения, прописки, пятна за­
п р а в о к , р е т у ш ь , о п р е д е л я ю т с я слои н и ж е л е ж а щ е й ж и в о п и с и с п о л у ч е н и ­
ем ее и з о б р а ж е н и я и т. д.
Фотографии и картограммы прекрасно дополняют друг друга. Если
па к а р т о г р а м м е у к а з а н вид и м е с т о р а с п о л о ж е н и е п о в р е ж д е н и я , то ф о ­
т о г р а ф и я ф и к с и р у е т его внешний вид и этим д о с т и г а е т с я п о л н о т а доку­
ментации.
Ф о т о г р а ф и р о в а н и е о б я з а т е л ь н о при о б с л е д о в а н и и с о с т о я н и я о б ъ е к ­
та до р е с т а в р а ц и и , во в р е м я р е с т а в р а ц и о н н ы х р а б о т и после о к о н ч а н и я
реставрации объекта.
Правильно организованная фотофиксация с достоверной точностью
о т р а ж а е т все процессы, с в я з а н н ы е с и з у ч е н и е м и р е с т а в р а ц и е й к р а с о ч ­
ного слоя ж и в о п и с и , и потому она з а н и м а е т очень б о л ь ш о е место в д о к у ­
ментальных материалах.
П р и р е с т а в р а ц и и у н и к а л ь н ы х п р о и з в е д е н и й д е л а ю т с я их к о п и и . П а ­
р а л л е л ь н о с в н е ш н и м осмотром ж и в о п и с и , с о с т а в л е н и е м к а р т о г р а м м со­
стояния живописи, фотофиксацией описывается состояние
настенной
живописи.
Р у к о в о д с т в у я с ь нашей п р а к т и к о й , р е к о м е н д у е м с л е д у ю щ у ю ф о р м у
о п и с а н и я с о с т о я н и я настенных росписей.
1. Н а з в а н и е п а м я т н и к а а р х и т е к т у р ы , м е с т о н а х о ж д е н и е , д а т а .
2. К р а т к и е сведения о п а м я т н и к е , его а в т о р е , и с т о р и и .
3. С ж а т о е о п и с а н и е состояния п а м я т н и к а , его с о х р а н н о с т и , т е м п е р а турно-влажностного режима и др.
4. И с т о р и ч е с к и е сведения о настенной ж и в о п и с и — а в т о р , д а т а , из­
менения, которые п р е т е р п е л а ж и в о п и с ь з а п е р и о д своего с у щ е с т в о в а ­
ния, и т. д.
5. В и д ы настенных росписей: м о з а и к а , ф р е с к а , т е м п е р а , м а с л о и д р .
6. Х а р а к т е р росписей — д е к о р а т и в н о - о р н а м е н т а л ь н ы й ,
сюжетный,
с м е ш а н н ы й . Ж и в о п и с ь п о к р ы в а е т все стены з д а н и я и л и в ы б о р о ч н о . К о м ­
позиции м н о г о ф и г у р н ы е , о д н о ф и г у р н ы е и д р . , их н а з в а н и я , а в т о р с т в о ,
обмеры и месторасположение.
7 . Ф а к т у р а стенописей, техника п и с ь м а и д р .
8. С о с т о я н и е ш т у к а т у р н о г о слоя, ш п а к л е в к и , г р у н т о в к и ж и в о п и с и о т с т а в а н и е от к л а д к и стены, в з б у г р и в а н и е , р а с с л о е н и е , р а з л о ж е н и е
с т р у к т у р н о е и химическое, н а л и ч и е п л е с н е в ы х г р и б о в и д р у г и х р а з р у ш и ­
телей, о с ы п а н и е и т. д.
198
9. С о с т о я н и е к р а с о ч н о г о с л о я ж и в о п и с и о п и с ы в а е т с я
особенно
в н и м а т е л ь н о и т щ а т е л ь н о с у к а з а н и е м о б м е р о в п о в р е ж д е н и я и их ха­
р а к т е р а , с с с ы л к о й на а н а л и з ы , ф о т о , к а р т о г р а м м ы .
С о с о б е н н ы м в н и м а н и е м и з у ч а ю т с я места, п е р е п и с а н н ы е или д о п о л ­
ненные, з а п р а в к и и т. д., то есть с л е д ы п р о ш л ы х (реставраций.
«Описание» подписывается лицами, производившими исследование
с о с т о я н и я о б ъ е к т а , с у к а з а н и е м их з в а н и я и п р о ф е с с и и и о б я з а т е л ь н о ру­
ководителем работ.
П о с л е и з у ч е н и я состояния настенной ж и в о п и с и с о с т а в л я ю т с я п р о ­
е к т н ы е п р е д л о ж е н и я т о ее р е с т а в р а ц и и .
Проект реставрации должен дать обстоятельное, научно обоснован­
ное р е ш е н и е всех вопросов, с в я з а н н ы х с н е у д о в л е т в о р и т е л ь н ы м состоя­
нием н а с т е н н о й ж и в о п и с и , отмеченных в « О п и с а н и и » .
П р о е к т р е с т а в р а ц и и состоит из д в у х частей — к а р т о г р а м м ы проект­
ных п р е д л о ж е н и й по р е с т а в р а ц и и и о б ъ я с н и т е л ь н о й з а п и с к и к ней.
Е с л и в к а р т о г р а м м е с о с т о я н и я о с т а в и т ь т о л ь к о о к о н т у р е н н ы е места,
не з а п о л н я я их цветом или ш т р и х о в к о й , то мы б у д е м и м е т ь ч е р т е ж (или
ч е р т е ж и ) д л я к а р т о г р а м м р е с т а в р а ц и о н н ы х п р е д л о ж е н и й . Н а этом чер­
т е ж е ( ч е р т е ж а х ) о т м е ч а ю т с я 'в у с л о в н ы х о б о з н а ч е н и я х все м е р о п р и я т и я ,
к о т о р ы е р е к о м е н д у ю т с я д л я полной или частичной р е с т а в р а ц и и настен­
ной ж и в о п и с и . Т а к и м о б р а з о м , к а р т о г р а м м а п р о е к т н ы х п р е д л о ж е н и й яв­
л я е т с я к о н к р е т н ы м ответом на к а р т о г р а м м у с о с т о я н и я , что д л я п р о в е р к и
и к о н т р о л я р а б о т я в л я е т с я очень в а ж н ы м .
Е с л и на к а р т о г р а м м е с о с т о я н и я ж и в о п и с и место с п л о ш н о г о ш т у к а ­
турного в з д у т и я о к о н т у р е н о с п л о ш н о й черной л и н и е й и п о к р ы т о опреде­
л е н н ы м ц в е т о м , то на к а р т о г р а м м е п р о е к т н ы х п р е д л о ж е н и й это место
м о ж е т б ы т ь п о к р ы т о тем ж е т о н о м , но будет о б о з н а ч а т ь
предложения
д л я л и к в и д а ц и и опасного в з д у т и я — на этом месте, н а п р и м е р , р е к о м е н ­
д у е т с я з а л и в к а р а с т в о р а — и н ъ е к ц и я с п р и м е н е н и е м пресса. То ж е м о ж ­
но с к а з а т ь и в о т н о ш е н и и г р а ф и ч е с к и х о б о з н а ч е н и й — они могут б ы т ь
и д е н т и ч н ы м и , это д а ж е о б л е г ч а е т их чтение, но з н а ч е н и е их д л я к а ж д о й
картограммы различно.
К о г д а все п о в р е ж д е н и я , п р е д у с м о т р е н н ы е к а р т о г р а м м о й с о с т о я н и я ,
будут о т р а ж е н ы в к а р т о г р а м м е п р о е к т н ы х п р е д л о ж е н и й , то есть к о г д а
в з а в и с и м о с т и от в и д а , х а р а к т е р а и р а з м е р а п о в р е ж д е н и я б у д у т н а м е ч е ­
ны (в у с л о в н ы х о б о з н а ч е н и я х ) те п р е д л о ж е н и я , к о т о р ы е н е о б х о д и м о бу­
д е т п р и м е н и т ь при р е с т а в р а ц и и , р а б о т у по соста1Влению г р а ф и ч е с к о й до­
к у м е н т а ц и и с л е д у е т считать оконченной.
В о б ъ я с н и т е л ь н о й з а п и с к е , к р о м е о б ъ я с н е н и й по к а ж д о м у з а п р о е к ­
т и р о в а н н о м у п р е д л о ж е н и ю , о с в е щ а ю т с я вопросы р е ц е п т у р ы , техники и
технологии. Вся методика предстоящих реставрационных работ зависит
от основной з а д а ч и . С ее о п р е д е л е н и я и д о л ж н о н а ч и н а т ь с я с о с т а в л е н и е
объяснительной записки.
Н а п р и м е р , о с н о в н а я з а д а ч а , к о т о р а я б ы л а п о с т а в л е н а перед р е с т а в ­
р а ц и е й С о ф и и К и е в с к о й , — это п р и б л и ж е н и е в н у т р е н н е г о х у д о ж е с т в е н ­
ного д е к о р а с о б о р а к его п е р в о н а ч а л ь н о м у с о с т о я н и ю , то есть к XI —
XII вв.
Т а к и е р а б о т ы и п р о в е д е н ы в соборе. З а 10 л е т (1952—1962) о т к р ы т ы
п реставрированы большие площади древней фресковой живописи. Что
ж е к а с а е т с я ж и в о п и с и XIX в., то б ы л о п р и н я т о р е ш е н и е о с т а в и т ь л и ш ь
ту м а с л я н у ю ж и в о п и с ь , к о т о р а я д а е т п р а в д и в о е и к о н о г р а ф и ч е с к о е п р е д ­
с т а в л е н и е о д р е в н е м х у д о ж е с т в е н н о м д е к о р е с о б о р а . Во всех ж е д р у г и х
с л у ч а я х р е к о м е н д о в а л о с ь з а к р ы т ь новую ж и в о п и с ь ( п р е д в а р и т е л ь н о з а ­
к о н с е р в и р о в а в ее слоем однотонной к р а с к и ) , н е й т р а л ь н ы м т о н о м по от­
н о ш е н и ю к основному цвету ф р е с к и .
П о с л е того к а к к р а т к о и к о н к р е т н о о п р е д е л е н а о б щ а я з а д а ч а п р е д ­
стоящей реставрации, объясняют к а ж д о е реставрационное мероприятие,
предусмотренное картограммой проектных предложений.
Разрабатыва­
ется м е т о д и к а , техника, т е х н о л о г и я и т. д., точно у к а з ы в а е т с я , к а к , чем и
где будет п р о в е д е н а та или и н а я р е с т а в р а ц и о н н а я о п е р а ц и я . З д е с ь ж е
и з л а г а е т с я и очередность п р о в е д е н и я о т д е л ь н ы х р е с т а в р а ц и о н н ы х опе­
р а ц и й и технические п р и е м ы их в ы п о л н е н и я в с л е д у ю щ е м п о р я д к е * :
1) п р е д в а р и т е л ь н о е у к р е п л е н и е к р а с о ч н о г о с л о я ж и в о п и с и и л и вре­
м е н н а я к о н с е р в а ц и я его;
2) у д а л е н и е плесени и о б р а б о т к а п о в е р х н о с т и ж и в о п и с и д е з и н ф е к ­
ционным составом;
3) у к р е п л е н и е ш т у к а т у р н о г о о с н о в а н и я ;
4) у к р е п л е н и е к р а с о ч н о г о с л о я ж и в о п и с и ;
5) у д а л е н и е з а г р я з н е н и й с поверхности ж и в о п и с и ;
6) п о д в е д е н и е ш п а к л е в к и на м е с т а х у т р а т к р а с о ч н о г о с л о я , на бор­
т а х , т р е щ и н а х , « п р о б к а х » , на поверхности в н о в ь н а л о ж е н н о й ш т у к а ­
турки;
7) х у д о ж е с т в е н н о е т о н и р о в а н и е ( д о п о л н е н и я , н е й т р а л ь н ы й т о н ) ;
8) о б р а б о т к а поверхности ж и в о п и с и п о к р о в н ы м с л о е м .
К о б ъ я с н и т е л ь н о й части п р о е к т а п р и л а г а е т с я т а к ж е р а з р а б о т а н н а я
р е ц е п т у р а тех с о с т а в о в и р а с т в о р о в , к о т о р ы е р е к о м е н д у ю т с я , у к а з ы в а ­
ются способы их и з г о т о в л е н и я , х р а н е н и я и у п о т р е б л е н и я . У с т а н а в л и ­
в а е т с я р е ж и м и т е х н о л о г и я того или иного р е с т а в р а ц и о н н о г о п р о ц е с с а .
Заканчиваются работы над проектом реставрации
составлением
о б ъ е м о в всех видов п р е д с т о я щ и х р е с т а в р а ц и о н н ы х р а б о т * * .
П о с о с т а в л е н н ы м о б ъ е м а м р а з р а б а т ы в а ю т с я д е ф е к т н ы е а к т ы и сме­
ты па п р о и з в о д с т в о р е с т а в р а ц и о н н ы х р а б о т .
П о о к о н ч а н и и всех р е с т а в р а ц и о н н ы х р а б о т , п р е д у с м о т р е н н ы х п р о ­
ектом, составляется картограмма (картограммы) выполненных работ с
п р и л о ж е н и е м всех д о к у м е н т о в , о т н о с я щ и х с я к р е с т а в р а ц и о н н ы м р а б о ­
т а м . Это очень в а ж н а я часть р а б о т ы , и мы в п р а в е отнести ее к т р е т ь е м у
э т а п у технической д о к у м е н т а ц и и .
К а р т о г р а м м а в ы п о л н е н н ы х р а б о т — это отчет о п р о д е л а н н о й р а б о ­
те, с д е л а н н ы й в г р а ф и ч е с к о й ф о р м е . О н а д а е т в о з м о ж н о с т ь
наглядно
п р е д с т а в и т ь весь о б ъ е м проведенной р а б о т ы , у з н а т ь , где и к а к п р о в е д е н а
* В з а в и с и м о с т и от с о с т о я н и я с о х р а н н о с т и ж и в о п и с и и р я д а д р у г и х у с л о в и й по­
следовательность выполнения реставрационных процессов м о ж е т быть изменена (прим.
редактора).
** О б ъ е м ы р а б о т п о д с ч и т ы в а ю т с я п о к а р т о г р а м м а м с о с т о я н и я ж и в о п и с и .
200
та или и н а я р е с т а в р а ц и о н н а я о п е р а ц и я , п р о с л е д и т ь , к а к и е измененияв н е с е н ы в п р о е к т р е с т а в р а ц и и в процессе р а б о т и т. д.
П о о к о н ч а н и и р е с т а в р а ц и и с о с т а в л я е т с я отчет о п р о в е д е н н ы х р а б о ­
т а х . К отчету п р и л а г а ю т с я все в и д ы к а р т о г р а м м , ф о т о г р а ф и и , п р о т о к о л ы
заседаний комиссий, результаты анализов и методика работ с указанием
р е ц е п т у р ы п р и м е н е н н ы х р а с т в о р о в , с о с т а в о в . П р и с о с т а в л е н и и отчета
и с п о л ь з у ю т с я д н е в н и к и р е с т а в р а т о р о в и все о п и с а н и я , п р о в о д и в ш и е с я впроцессе р е с т а в р а ц и о н н ы х р а б о т .
L. P. K A L E N I T C H E N K O , О. F. P L Y U S K H , M U R A L R E S E A R C H
A N D SCIENTIFIC DOCUMENTATION RECORDS.
METHODS
Summary
The m u r a l research m e t h o d s and scientific d o c u m e n t a t i o n r e c o r d s a r e described
t h e b a s i s of e x p e r i e n c e g a i n e d d u r i n g t h e r e s t o r a t i o n of S t . S o p h i a in K i e v .
orr
ХРАНЕНИЕ
Е. К. Кроллау
(Государственный
Русский
музей)
ТЕМПЕРАТУРНО-ВЛАЖНОСТНЫЙ Р Е Ж И М МУЗЕЯ
Описан к л и м а т музеев без систем к о н д и ц и о н и р о в а н и я в о з д у х а . Д а ­
ется методика регулирования т е м п е р а т у р н о - в л а ж н о с т н о г о р е ж и м а средст­
в а м и о т о п л е н и я , у в л а ж н е н и я , п р о в е т р и в а н и я . Д а н ы р е к о м е н д а ц и и по з а ­
щ и т е э к с п о н а т о в от з а г р я з н е н и й
и суточных
колебаний
температуры и
влажности.
ВВЕДЕНИЕ
П р о и з в е д е н и я искусства п р е т е р п е в а ю т х и м и ч е с к и е и ф и з и ч е с к и е
и з м е н е н и я , п р и в о д я щ и е к постепенному с т а р е н и ю п р е д м е т а .
С о х р а н н о с т ь п р о и з в е д е н и я искусства з а в и с и т в о с н о в н о м от ф и з и ч е ­
ских и химических свойств м а т е р и а л о в , из к о т о р ы х оно с о з д а н о , а т а к ж е
от в о з д е й с т в и я на эти м а т е р и а л ы о к р у ж а ю щ е й с р е д ы . Ч е м м е н е е стоек
м а т е р и а л , тем а к т и в н е е в о з д е й с т в у е т на него с р е д а .
В большинстве случаев невозможно коренным образом
изменить
природу самого произведения
(повысив ее с т о й к о с т ь ) без н а н е с е н и я
у щ е р б а его х у д о ж е с т в е н н о й , эстетической с т о р о н е . Н о это е щ е не з н а ­
чит, что х р а н и т е л ю остается т о л ь к о к о н с т а т и р о в а т ь п о с т е п е н н о е р а з р у ­
шение п р о и з в е д е н и й . Он д о л ж е н с д е л а т ь все в о з м о ж н о е д л я
создания
условий, н а и б о л е е б л а г о п р и я т н ы х д л я « ж и з н и » п а м я т н и к о в .
Н а м у з е й н ы е к о л л е к ц и и в о з д е й с т в у е т т е м п е р а т у р а , в л а ж н о с т ь , ат­
м о с ф е р н ы е з а г р я з н е н и я , свет и м и к р о о р г а н и з м ы . Р а с с м о т р и м их в л и я н и е
на с о х р а н н о с т ь п р о и з в е д е н и й искусства.
1. Д Е Й С Т В И Е А Т М О С Ф Е Р Н Ы Х
ЗАГРЯЗНЕНИЙ
Н е с м о т р я на то, что в д а н н о й статье основное в н и м а н и е б у д е т уде­
л я т ь с я т е м п е р а т у р н о - в л а ж н о с т в о м у р е ж и м у м у з е я и в о з д е й с т в и ю коле­
б а н и й т е м п е р а т у р ы и относительной в л а ж н о с т и на м у з е й н ы е м а т е р и а л ы ,
н е о б х о д и м о иметь хотя бы о б щ е е п р е д с т а в л е н и е о действии с о д е р ж а ­
щ и х с я в в о з д у х е примесей.
С о с т о я щ и й из азота ( 7 5 % ) , к и с л о р о д а ( 2 3 % ) , а р г о н а , в о д я н ы х па­
ров, у г л е к и с л о г о г а з а в о з д у х несет в себе н е к о т о р о е к о л и ч е с т в о п р и м е 202
сей — окиси у г л е р о д а , соединений серы и а з о т а , п е п л а , с а ж и , х л о р и д о в
( п о с л е д н и х о с о б е н н о много в п р и м о р с к и х з о н а х ) . К о л и ч е с т в е н н ы й и ка­
чественный с о с т а в п р и м е с е й в о з д у х а м е н я е т с я не т о л ь к о в з а в и с и м о с т и
от м е с т н о с т и , но и от в р е м е н и года. З и м о й в г о р о д е , в связи с о т о п л е н и е м
з д а н и й , в в о з д у х е с о д е р ж и т с я п р и м е р н о в п я т ь р а з б о л ь ш е примесей, чем
летом. Атмосферные загрязнения разрушают музейные материалы. При
соединении с е р н и с т о г о а н г и д р и д а с влагой о б р а з у е т с я с е р н а я кис­
л о т а , в ы п а д а ю щ а я в виде м е л ь ч а й ш и х к а п е л ь в процессе к о н д е н с а ц и и
на п о в е р х н о с т ь п р е д м е т о в , что в ы з ы в а е т их и з м е н е н и е и р а з р у ш е н и е .
П о д в о з д е й с т в и е м с е р н ы х г а з о в к р а с к и , с о д е р ж а щ и е свинец (свинцовые
б е л и л а , с в и н ц о в ы й х р о м ) , чернеют, а з е л е н ы е у г л е м а д н ы е и м ы ш ь я к о в и с т о - м е д н ы е п р е в р а щ а ю т с я в синие.
О д н о й из причин р а з р у ш е н и я л а к а на к а р т и н а х я в л я е т с я о т л о ж е н и е
из в о з д у х а с у л ь ф а т а а м м о н и я , о с а ж д а ю щ е г о с я на п о в е р х н о с т ь ж и в о п и с и
в м е л ь ч а й ш и х к а п е л ь к а х в л а г и . С о е д и н е н и я а м м и а к а и з м е н я ю т некото­
рые синие к р а с к и в з е л е н ы е ( б е р л и н с к а я с и н я я ) и, наоборот, з е л е н ы е в
синие ( у т л е м е д н ы е к р а с к и ) . Р а с т в о р ы а м м и а к а , х л о р а в о з д е й с т в у ю т на
серебро. Х л о р — один из о с н о в н ы х р а з р у ш и т е л е й ж е л е з а , б р о н з ы , а уг­
л е к и с л ы й газ р а з р у ш а е т с в и н е ц .
К о л и ч е с т в о н а х о д я щ и х с я в в о з д у х е примесей з а в и с и т и от погоды.
Если в з я т ь один и тот ж е о б ъ е м в о з д у х а в ясную и т у м а н н у ю погоду, го
о к а ж е т с я , что пыли ( ч а с т и ц у г л я , с а ж и , к р е м н и я , а л ю м и н и я и др.) в яс­
ный д е н ь в д е с я т к и , а иногда в сотни р а з м е н ь ш е , чем в т у м а н н ы й . К а к
с о о б щ а е т Л л е н д е р л и с [1] / н а х о д я щ е й с я в н а р у ж н о м в о з д у х е п ы л и по­
п а д а е т IB м у з е й н ы е п о м е щ е н и я . П р и наличии с л о я пыли, п р и т я г и в а ю щ е й
влагу, и н т е н с и в н о с т ь процесса о б р а з о в а н и я к и с л о т и щ е л о ч е й на п о в е р х ­
ности п р е д м е т а у в е л и ч и в а е т с я .
Д а ж е эти к р а т к и е с в е д е н и я д а ю т п р е д с т а в л е н и е о том, н а с к о л ь к о
в а ж н о в м у з е я х с л е д и т ь з а чистотой в о з д у х а и э к с п о н а т о в .
2
3
2. В Л И Я Н И Е И З М Е Н Е Н И Й Т Е М П Е Р А Т У Р Ы
И ВЛАЖНОСТИ
В л а ж н о с т ь я в л я е т с я г л а в н ы м ф а к т о р о м , в л и я ю щ и м на и з м е н е н и е
сохранности к о л л е к ц и и . Степень н а с ы щ е н и я в о з д у х а п а р а м и воды нахо­
дится в п р я м о й з а в и с и м о с т и от т е м п е р а т у р ы : чем в ы ш е т е м п е р а т у р а
в о з д у х а , тем б о л ь ш е е к о л и ч е с т в о п а р о в он способен в себе у д е р ж и в а т ь .
В о з д у х с ч и т а е т с я н а с ы щ е н н ы м , к о г д а при неизменной
температу­
ре он не м о ж е т б о л ь ш е в п и т ы в а т ь в о д я н о г о п а р а . О т н о с и т е л ь н а я в л а ж ­
ность н а с ы щ е н н о г о в о з д у х а 100%- Т е м п е р а т у р а , при которой относитель­
ная в л а ж н о с т ь в о з д у х а р а в н а 100%, н а з ы в а е т с я т е м п е р а т у р о й н а с ы щ е ­
ния пли точкой росы. П р и п о н и ж е н и и т е м п е р а т у р ы
уменьшается
способность в о з д у х а у д е р ж и в а т ь в себе в о д я н ы е п а р ы и их и з л и ш к и кон­
денсируются.
П о н я т и я « о т н о с и т е л ь н а я » , « а б с о л ю т н а я » в л а ж н о с т ь , «точка росы» и
другие, часто в с т р е ч а ю щ и е с я в л и т е р а т у р е по в о п р о с а м х р а н е н и я и ре­
с т а в р а ц и и , о т н о с я т с я к о п р е д е л е н и ю количества п а р о в воды, н а х о д я щ и х ­
ся в в о з д у х е .
203
А б с о л ю т н а я в л а ж н о с т ь — это вес в о д я н ы х п а р о в в д а н н о м о б ъ е м е
в о з д у х а при о п р е д е л е н н о й т е м п е р а т у р е ( н а п р и м е р , 2,68 г в 1 м при
10° С ) .
О т н о с и т е л ь н о й в л а ж н о с т ь ю н а з ы в а е т с я п р о ц е н т н о е о т н о ш е н и е веса
водяных паров, фактически содержащихся
в объеме
воздуха, к
м а к с и м а л ь н о м у весу в о д я н ы х п а р о в , к о т о р ы й м о ж е т с о д е р ж а т ь с я в д а н ­
ном о б ъ е м е в о з д у х а при д а н н о й т е м п е р а т у р е .
Д л я материалов органического происхождения одинаково опасны
д л и т е л ь н ы е п е р и о д ы к а к высокой, т а к и н и з к о й о т н о с и т е л ь н о й в л а ж н о ­
сти. О с о б е н н о губительно д л я э к с п о н а т о в ее р е з к о е и з м е н е н и е . Э т о не
з н а ч и т , что н е б о л ь ш и е , но часто п о в т о р я ю щ и е с я к о л е б а н и я в л а ж н о с т и
не и м е ю т з н а ч е н и я — о н и т а к ж е в е д у т к р а з р у ш е н и ю , но з а м е д л е н н о м у .
Н а и б о л е е с л о ж н о р е а г и р у ю т на и з м е н е н и е влах-шостп
экспонаты,
с о с т о я щ и е из к о м п л е к с а
материалов.
Коэффициенты
расширения
м а т е р и а л о в , из которых с о з д а н а икона, к а р т и н а , р а з л и ч н ы . Е с л и ос­
н о в а под д е й с т в и е м изменений т е м п е р а т у р ы и в л а ж н о с т и
расширяется
з н а ч и т е л ь н о , то грунты, к р а с о ч н ы е слои, и м е я иные к о э ф ф и ц и е н т ы р а с ­
ш и р е н и я , не могут идентично с л е д о в а т ь з а р а с ш и р е н и е м о с н о в ы и, сле­
д о в а т е л ь н о , н а х о д я т с я в н а п р я ж е н и и , а при в о з р а с т а н и и его — р а з р ы ­
в а ю т с я (рис. 1 ) . Д е р е в о при у с ы х а н и и ( у с ы х а н и е и д е т по т р е м н а п р а в ­
лениям: продольному, поперечному и тангенциальному) растрескивается
и коробится.
Р а с ш и р е н и е и у с а д к а в о л о к о н х о л с т а п р и в о д я т в итоге к о б в е т ш а ­
нию всего п о л о т н и щ а . Н е о д н о к р а т н ы е р а с ш и р е н и я о с н о в ы в л е к у т з а со­
бой р а з р ы в ы грунта. К р а с о ч н ы й слой, т е р я ю щ и й с в о ю э л а с т и ч н о с т ь по
мере в ы с ы х а н и я м а с л а , с т а н о в и т с я ж е с т к и м . Р а с ш и р е н и я и с ж а т и я осно­
вы и г р у н т а о к а з ы в а ю т на него все б о л е е с и л ь н о е в о з д е й с т в и е : п о я в л я ю т ­
ся р а з р ы в ы , а при плохой связи к р а с о ч н о г о с л о я с г р у н т о м или к р а с о ч н ы х
слоев м е ж д у собой ж и в о п и с ь р а с с л а и в а е т с я и у т р а ч и в а е т с я ( р и с . 2 ) .
П о д д е й с т в и е м в л а г и л а к о в а я п л е н к а с н а ч а л а синеет (в с л о е л а к а
п о я в л я ю т с я к а в е р н ы ) , з а т е м белеет, с т а н о в и т с я г у б ч а т о й , р а с т р е с к и в а е т ­
ся, у т р а ч и в а е т з а щ и т н ы е свойства и п р е в р а щ а е т с я в п о р о ш о к . В л а г а , по­
п а д а ю щ а я в н е з а щ и щ е н н у ю т о л щ у к р а с о ч н о г о с л о я , у с к о р я е т процесс
старения.
К р о м е ф и з и к о - х и м и ч е с к и х и з м е н е н и й , к о л е б а н и я в л а ж н о с т и , особен­
но п р о д о л ж и т е л ь н а я ч р е з м е р н а я о т н о с и т е л ь н а я
(>70%)
влажность,
способствуют развитию плесневых грибов.
Р е а к ц и я р а з л и ч н ы х м а т е р и а л о в на и з м е н е н и я в л а ж н о с т и и т е м п е р а ­
т у р ы я в л я е т с я г л а в н ы м ф а к т о р о м , о п р е д е л я ю щ и м у с л о в и я х р а н е н и я му­
зейных с о б р а н и й . Многолетние н а б л ю д е н и я з а х р а н я щ и м и с я м а т е ­
риалами
помогли
установить
границы
относительной
влал<ности,
при к о т о р ы х п р о ц е с с с т а р е н и я п р о т е к а е т н а и б о л е е з а м е д л е н н о . Н и ж н я я
г р а н и ц а , о п р е д е л я е м а я поведением м у з е й н о г о э к с п о н а т а , гигроскопич­
ного по п р и р о д е (дерево, к о ж а , т к а н и , б у м а г а и т. д . ) , р а в н я е т с я 5 0 % .
В е р х н я я г р а н и ц а у с т а н а в л и в а е т с я на о с н о в а н и и того ф а к т а , что споры
п л е с н е в ы х г р и б о в т р е б у ю т д л я своего р а з в и т и я о т н о с и т е л ь н о й в л а ж н о ­
сти б о л ь ш е 7 0 % .
3
204
Рис. 1. Ф и г у р а п р е д с т о я щ е г о (из В ы т е г р ы ) , ф р а г м е н т . О т с л о е н и е от о с н о в ы
левкаса, красочного слоя и позолоты в результате резкого изменения режи­
ма х р а н е н и я
F i g . 1. T h e f i g u r e f r o m t h e D e e s i s ( f r o m V y t e g r a ) . A f r a g m e n t . T h e s c a l i n g
off of t h e g r o u n d , p a i n t l a y e r a n d g o l d a s a r e s u l t of a s h a r p v a r i a t i o n of
storage conditions
Рис. 2. О . А. К и п р е н с к и й . « Д м и т р и й Д о н с к о й на
Куликовом поле» (центральная часть к а р т и н ы ) .
X., м. 1850 г. Р а з р ы в г р у н т а и к р а с о ч н о г о с л о я
из-за разницы
коэффициентов
расширения
при
изменениях
температурно-влажпостного
режима.
F i g . 2 . О . A. K i p r c n s k y . D e m e t r i u s of t h e D o n a t
t h e Kulikovskoye fild. A c e n t r a l p a r t of t h e p i c t u r e .
C a n v a s , o i l . 1805. D e f e c t s of t h e g r o u n d a n d p a i n t
l a y e r a s a r e s u l t of t h e i r e x p a n d i n g , b e c a u s e of t h e
temperature and humidity variataons
Е с л и д л я м а т е р и а л о в о р г а н и ч е с к о г о п р о и с х о ж д е н и я ( к о ж и , шерсти,,
льна, ш е л к а , х л о п к а , б у м а г и , д е р е в а ) о т н о с и т е л ь н а я в л а ж н о с т ь д о л ж н а
быть не м е н ь ш е 6 0 % (при м е н ь ш е й в л а ж н о с т и у х у д ш а ю т с я ф и з и ч е с к и е
свойства п е р е ч и с л е н н ы х м а т е р и а л о в ) , то д л я м а т е р и а л о в н е о р г а н и ч е с к о ­
го п р о и с х о ж д е н и я ( м е т а л л о в , с т е к л а , ф а р ф о р а , к а м н я , гипса) ж е л а т е л ь ­
на о т н о с и т е л ь н а я в л а ж н о с т ь н и ж е 5 0 % *. Т а к к а к в н а с т о я щ е е в р е м я ин­
д и в и д у а л ь н ы е у с л о в и я х р а н е н и я д л я э к с п о н а т о в е щ е не с о з д а н ы , то счи­
т а е т с я , что о т н о с и т е л ь н а я в л а ж н о с т ь 6 0 % о т в е ч а е т л у ч ш и м
условиям
д л я к о м п л е к с н о г о х р а н е н и я . О т к л о н е н и я в течение года в п р е д е л а х 5 —
10% д о п у с т и м ы . П р а к т и ч е с к и в м у з е я х н а ш е й с т р а н ы ( д а ж е с а м ы х круп­
ных) о т н о с и т е л ь н а я в л а ж н о с т ь имеет годовые п е р е п а д ы от 40 до 7 0 % .
Т е м п е р а т у р н ы й р е ж и м , ж е л а т е л ь н ы й д л я х р а н е н и я б о л ь ш и н с т в а .ма­
т е р и а л о в и п р и е м л е м ы й д л я п о с е т и т е л е й , — 12—18° С.
3. Р А З Д Е Л Е Н И Е
МУЗЕЕВ
НА
ГРУППЫ
НА
УСЛОВИИ
ОСНОВАНИИ
КЛИМАТИЧЕСКИХ
Т е м п е р а т у р н о - в л а ж н о с т н ы е к о л е б а н и я внутри м у з е я д е л я т с я на се­
зонные и с у т о ч н ы е . О с н о в н ы м и п р и ч и н а м и , в ы з ы в а ю щ и м и к о л е б а н и я , яв­
ляются а т м о с ф е р н ы е и з м е н е н и я вне м у з е я , д е й с т в и е на з д а н и е музея
солнечного н а г р е в а и п о с е щ а е м о с т ь м у з е я .
Анализ климатических данных, опубликованных в Атласе С С С Р
( Г л а в н о е у п р а в л е н и е геодезии и к а р т о г р а ф и и М и н и с т е р с т в а геологии и
охраны н е д р С С С Р , М., 1962), по 44 г о р о д а м н а ш е й с т р а н ы д а е т основа­
ние с д е л а т ь в ы в о д , что т е р р и т о р и а л ь н о е д е л е н и е м у з е е в на три груп­
пы по г е о г р а ф и ч е с к и м з о н а м , в к о т о р ы х они р а с п о л о ж е н ы , то есть на ев­
ропейские, с р е д н е а з и а т с к и е и с и б и р с к и е , я в л я е т с я недостаточно точным.
Н е к о т о р ы е е в р о п е й с к и е музеи по о с о б е н н о с т я м к л и м а т а о б л а с т е й ,
где они р а з м е щ а ю т с я , т я г о т е ю т к с и б и р с к и м или с р е д н е а з и а т с к и м музе­
ям, а р а с п о л о ж е н и е их от Б е л о г о до п о б е р е ж ь я Ч е р н о г о м о р я и К а в к а з а
(от 64-й д о 44-й п а р а л л е л и ) з а с т а в л я е т р а з д е л и т ь эту группу на несколь­
ко с а м о с т о я т е л ь н ы х .
Н а о с н о в а н и и особенностей к л и м а т и ч е с к и х условий р а з л и ч н ы х о б л а ­
стей ц е л е с о о б р а з н о с л е д у ю щ е е р а з д е л е н и е :
1|) м у з е и С е в е р а ( в к л ю ч а я В о л о г д у ) и П р и б а л т и к и ,
2) музеи ц е н т р а л ь н о й части европейской т е р р и т о р и и С о ю з а ,
3) музеи с и б и р с к о й группы и европейского П р и у р а л ь я
(включая
Пермь),
4) музеи П р и ч е р н о м о р ь я , П р и к а с п и я и К а в к а з а ,
5) с р е д н е а з и а т с к и е музеи и п р и м ы к а ю щ и е к ним по к л и м а т и ч е с к и м
условиям музеи Е р е в а н а и Т б и л и с и .
* При относительной влажности ниже 50% прекращается коррозия металлов, а для
х р а п е н и я а р х е о л о г и ч е с к о г о и д р е в н е г о с т е к л а о т н о с и т е л ь н а я в л а ж н о с т ь не д о л ж н а пре­
вышать 4 2 % , при более высокой в л а ж н о с т и стекло запотевает — гигроскопичные к а р ­
бонаты к а л и я и н а т р и я н а ч и н а ю т а д с о р б и р о в а т ь в л а г у .
Е с т е с т в е н н о , что н е л ь з я у с т а н о в и т ь ж е с т к и е к л и м а т и ч е с к и е г р а н и ц ы
м е ж д у соседними г р у п п а м и . С р е д и о б л а с т е й , в х о д я щ и х в л ю б у ю группу,
имеются т а к и е , к о т о р ы е по р я д у к л и м а т и ч е с к и х х а р а к т е р и с т и к п р и б л и ­
ж а ю т с я к о б л а с т я м соседней группы. П о э т о м у В о л о г д а , по к л и м а т и ч е ­
ским данным тяготеющая к Петрозаводску, одновременно
(правда, в
м е н ь ш е й степени) м о ж е т б ы т ь с в я з а н а с П е р м ь ю или Г о р ь к и м , О д е с с а —
с Т а ш к е н т о м , Р и г а — с В и л ь н ю с о м и т. д. ( р и с . 3 ) .
О с е н н и е з а м о р о з к и д л я б о л ь ш и н с т в а о б л а с т е й п е р в о й г р у п п ы начи­
н а ю т с я с 10—21 о к т я б р я . Н е с м о т р я на то, что с н е ж н ы й п о к р о в с о х р а н я ­
ется д о л г о (в Р и г е , Т а л л и н е — 100 д н е й ; Л е н и н г р а д е , П е т р о з а в о д с к е , Во­
л о г д е — 140—165 дней; в А р х а н г е л ь с к е , М у р м а н с к е от 190 д о 220 д н е й ) ,
з и м а с р а в н и т е л ь н о м я г к а я и число дней в году со с р е д н е с у т о ч н о й
т е м п е р а т у р о й н и ж е минус 10° С д л я п р и б а л т и й с к и х о б л а с т е й с о с т а в л я е т
от 10 до 25, д л я П е т р о з а в о д с к а — 40, а д л я с е в е р н ы х — от 55 д о 65 дней.
Весенний п е р и о д н а с т у п а е т п о з д н о , п о с л е д н и е з а м о р о з к и о т м е ч а ю т с я
в П р и б а л т и к е в первой д е к а д е м а я , в П е т р о з а в о д с к е — В о л о г д е в сере­
д и н е м а я , а в северных о б л а с т я х к о н ч а ю т с я в п е р в о й п о л о в и н е и ю н я .
Л е т о м я г к о е , в л а ж н о е , без ж а р ы , с б о л ь ш и м к о л и ч е с т в о м о с а д к о в .
В г о р о д а х , о т н о с я щ и х с я ко второй к л и м а т и ч е с к о й группе, н а х о д и т с я
н а и б о л ь ш е е число музеев. П е р в ы е осенние з а м о р о з к и — к о н е ц с е н т я б ­
ря — с е р е д и н а о к т я б р я . Е д и н с т в е н н ы м и с к л ю ч е н и е м я в л я е т с я Л ь в о в , где
п е р в ы е осенние з а м о р о з к и н а ч и н а ю т с я в д в а д ц а т ы х ч и с л а х о к т я б р я .
В о б л а с т я х со с р а в н и т е л ь н о м я г к о й з и м о й ( В и л ь н ю с , М и н с к , Х а р ь ­
ков, К и е в , Р о с т о в - н а - Д о н у ) п р о д о л ж и т е л ь н о с т ь с н е ж н о г о п о к р о в а р а в н а
90—120 д н я м , а в Р о с т о в е - н а - Д о н у д а ж е 65 д н я м , в о б л а с т я х с б о л е е хо­
л о д н о й з и м о й (Горький, К а з а н ь , К у й б ы ш е в , М о с к в а , С а р а т о в ) с н е ж н ы й
п о к р о в с о х р а н я е т с я от 140 до 155 д н е й . Ч и с л о з и м н и х д н е й со среднесу­
точной т е м п е р а т у р о й н и ж е минус 10° С н а и б о л ь ш е е
(50—60 дней) в
Горьковской, Саратовской, Казанской и Куйбышевской областях, меньше
(30—40 д н е й ) в С м о л е н с к о й , М о с к