close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

код для вставкиСкачать
Описание официального
мультимедийного диска
АМТ –Евразия
и руководство по оценке
мультимедийных систем АМТ 2015
Руководитель проекта:
Видеомонтаж и сборка DVD диска:
Аудиомонтаж и обработка звука:
Техническая поддержка и идейная помощь:
Фоломеев Игорь
Иванов Михаил
Калмыков Сергей
Лесь Александр
Произведено: г. Нижний Тагил, 2012 год
Описательная часть.
1. Введение.
Главное меню диска содержит три пункта:
- Мультимедиа 5.1 – используется при судействе полных многоканальных
систем с пятью и более аудиоканалами. Записан в формате Dolby Digital 5.1;
- Мультимедиа стерео – используется при судействе ММ-систем, не имеющих
центральных и «Surround» каналов. Записан в формате Dolby Digital 2.0;
- Бонус треки – не используются в судействе АМТ ММ и предназначены
только для личного пользования Участника. Записаны в формате Dolby Digital
2.0(трек №4) и Dolby Digital 5.1.(треки № 1,2 и 3).
2. Основная часть. Описание пункта «Мультимедиа 5.1».
Примечание: - Для оценки видео части Судейства разрешается использовать
все фрагменты пункта «Мультимедиа 5.1», но основным является трек № 7.
-Для оценки «Интеграция низкочастотных эффектов» разрешается
использовать все фрагменты пункта «Мультимедиа 5.1» , за исключением
треков № 7 и тех. таблицы видео и трека № 10..
- Трек №1. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 2:1. Используется для
определения: уровня громкости, перемещения 360*, фронтальной и тыловой
сцены.
Синхронизация
Видео-часть
Аудио-часть
Частично
синхронизировано.
Смена
видеофрагментов
сопровождается
сменой ритмов в
музыке
Часть фрагментов снято
оператором
(видеокамерой с руки),
который перемещается по
гористой
местности.
Ощущается
дрожание
камеры при ходьбе с
изменением
наклона
горизонта
с
общей
фокусировкой.
Другая
часть фрагментов снято
со стационарных точек с
2
Трек начинается с звучания
синтезатора в ЛЗ канале, со
сменой ритма переходя в ПЗ
канал. В дальнейшем звук
синтезатора перемещается
360* без звучания ЦК. Также
в фрагменте присутствуют
множественные
перемещения 360* с
использованием ЦК:
детских голосов, женского
голоса, трещоток,
общими видами гор и
пустыни,
преобладают
коричневые
цвета
с
множеством
оттенков.
Также видны фрагменты
неба
с
четко
выраженными облаками.
колокольчиков.
На протяжении всего
фрагмента слышны звуковые
образы второго плана и
диффузорного поля между
колонками. Отсутствует
ощущение оторванности
звучания колонок друг от
друга.
Обратите внимание на
тембральную однородность
и согласование
инструментов во всех
каналах!
- Трек №2. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9. Используется для
определения: уровня громкости, перемещения 360*, фронтальной и тыловой
сцены.
Синхрон Видео-часть
изация
Аудио-часть
Перемещ
ение глаз
и их
моргание
не
связаны
и не
синхрони
зированы
с
музыкой
Трек начинается с движения
вагонетки 360*, в ЦК звучит
китайская речь. Гудок парохода
слышен в центре точки
прослушивания (ЦТП). Звук
затвора фотоаппарата – в ЦК, ПП,
ЛЗ, ЛП, ПЗ каналах. Сменяется
барабанной дробью поочередно
во всех пяти каналах по часовой
стрелке последовательно, с
перебивкой при перемещении
между ними. Шарик пинг-понга
перемещается по диагоналям.
Звук бурления воды слышен
вокруг ЦТП. Перемещение 360*
детского хора против часовой
стрелки.
На протяжении всего фрагмента
ярко слышны звуковые образы
второго плана и диффузорного
поля между колонками.
Отсутствует ощущение
оторванности звучания колонок
друг от друга.
Лицо светлокожей женщины
со следами косметики. Четко
видны
множественные
волоски на ресницах и
бровях. Зрачки синего цвета с
белыми прожилками. В них
отражается
освещение,
использованное при съемке.
В
белках
глаз
видны
капилляры. При моргании
глаз четко прослеживается
движение ресниц.
3
- Трек №3. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9. Используется для
определения: уровня громкости, перемещения 360*, фронтальной и тыловой
сцены.
Синхрон Видео-часть
изация
Аудио-часть
Перемещ
ение глаз
и их
моргание
не
связаны
и не
синхрони
зированы
с
музыкой
Перемещение 360* вагонетки
начинается с ПП канала против
часовой стрелки с ярко
выраженным ускорением к
задним каналам. Через некоторое
время, одновременно с
вращением вагонетки, с ЛП
канала, перемещаясь 360* по
часовой стрелке, звучат
колокольчики.
На протяжении всего фрагмента
ярко слышны звуковые образы
второго плана и диффузорного
поля между колонками.
Отсутствует ощущение
оторванности звучания колонок
друг от друга.
Лицо светлокожей женщины
со следами косметики. Четко
видны
множественные
волоски на ресницах и
бровях. Зрачки синего цвета с
белыми прожилками. В них
отражается освещение при
съемке. В белках глаз видны
капилляры. При моргании
глаз четко прослеживается
движение ресниц.
- Технический трек 360*. Фрагмент смонтирован в широкоформатном режиме
16:9.
Является вспомогательным для определения: уровня громкости, перемещения
360*, фронтальной и тыловой сцены.
Синхрон Видео-часть
изация
Аудио-часть
Перемещ
ение
звука
синхрони
зировано
с
В треке записан розовый шум в
диапазоне 20-20 000 Гц.
Начинается его перемещение
360* с ЛП канала по часовой
стрелке. В каждый конкретный
момент времени этот розовый
На картинке изображена
примерная схема автомобиля
с
аудиосистемой
5.1.
Пульсирующая
точка
начинает перемещаться с ЛП
канала по кругу 360* один
4
перемещ раз,
проходя
примерное
ением
расположение динамиков в
видеоизо машине.
бражени
я
шум должен исходить только из
одной точки. В идеале вокруг
ЦТП должен образоваться
виртуальный круг.
Обратите внимание на
тембральную однородность и
согласование розового шума во
всех каналах.
- Трек №4. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9. Используется для
определения разделения каналов, локализации и фокусировки звуковых
образов.
Синхрон Видео-часть
изация
Аудио-часть
Перемещ
ение глаз
и их
моргание
не
связаны
и не
синхрони
зированы
с
музыкой
Трек начинается с перемещения
звука ветра 360*. В ЛП канале
слышно как открывают коробок и
зажигают спичку. Этот же звук
загорающейся спички слышен во
всех каналах последовательно.
Фоном в музыке звучит: в ЛП
канале – звук мидбасовом
диапазоне. В ПЗ канале – звук
синтезатора с изменением
частоты тона. Во всех каналах –
звук леса и щебетание птиц.
Лицо светлокожей женщины
со следами косметики. Четко
видны
множественные
волоски на ресницах и
бровях. Зрачки синего цвета с
белыми прожилками. В них
отражается освещение при
съемке. В белках глаз видны
капилляры. При моргании
глаз четко прослеживается
движение ресниц.
- Технический трек фортепиано 360*. Фрагмент смонтирован в
широкоформатном режиме 16:9. Является вспомогательным для определения
разделения каналов, локализации и фокусировки звуковых образов.
Синхрон Видео-часть
изация
Аудио-часть
Перемещ
ение
звука
синхрони
зировано
с
В треке записан фрагмент пьесы
на рояле. Затем синтетически
путем в студии при помощи
панорамирования, реверберации,
фильтрации и усиления этот
фрагмент был расставлен по пяти
На картинке – примерная
схема
автомобиля
с
аудиосистемой
5.1.
Пульсирующая
точка
отображается
в
каждом
канале
по
отдельности.
5
перемещ Начинается с ЛП канала,
ением
далее по часовой стрелке в
видеоизо каждой позиции отдельно.
бражени
я
позициям прослушивания.
Обратите внимание на
тембральную однородность и
согласование фрагмента пьесы на
рояле во всех каналах.
- Трек №5. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9. Тональная
точность.
Динамичная джазовая композиция. Видео часть записана на городской улице,
аудио часть - в студии и смонтирована в клип путем наложения. Идеально
подходит для оценки тональной точности четырех основных частотных
диапазонов: высокие частоты, средние частоты, мидбас и бас. Виртуальные
размеры инструментов сопоставимы с их физическими размерами. Также в
клипе четко прослеживается места расположения музыкантов на фронтальной
сцене (их локализация и фокусировка).
Синхрон Видео-часть
изация
Аудио-часть
Звук
синхрони
зирован с
изображе
нием
частично
Фронтальная звуковая сцена.
Имеет глубокое эшелонирование.
Трек начинается со звучания
контрабаса. Он находится в
центре фронтальной звуковой
сцены. Ощущается напористое
звучание большого мощного
струнного инструмента. С 7-ой
секунды в фронтальной позиции
право центр начинает звучать
трубчатый ксилофон, медные
трубки которого имеют четко
слышимый размер и структуру. С
33-ей секунды вступает
барабанная установка, которая
расположена по центру
фронтальной звуковой сцены и
имеет большие габариты. 40-ая
секунда - в крайне правой
фронтальной позиции звучит
мягко ненавязчиво саксофон. В
1мин 03 сек, в крайней левой
фронтальной позиции начинает
звучать духовая группа,
Клип записывался днем.
Видны
огрехи
видеооператора. В начале
клипа солист одет в белую
рубашку с тонкой полоской.
Далее в видеоклипе виден
весь состав джазовой группы.
Обратите внимание на цвет
кожи лица солиста
(коричневатый оттенок), а
также барабанщика группы
(цвет кожи афроамериканца
светлее, чем его пиджак). На
тарелочках
ударной
установки видны следы их
изготовления
токарной
обработки. Видны сплетения
кабелей,
соединяющие
аппаратуру.
6
играющая в унисон, состоящая из
двух саксофонов (тембрально
отличимых от саксофона,
находящегося в крайне правой
позиции фронтальной сцены) и
тромбона. Бас-гитара ненавязчиво
звучит по центру сцены. С 1 мин
40 с до 2 мин 30 с звучит сольная
партия рояля. Он записан в
позиции между левоцентр, центр
и правоцентр. Четко слышно
виртуальное перемещение
пальцев по клавиатуре. С 2 мин
33 с крайне правой фронтальной
позиции резко и навязчиво звучит
соло саксофона. В 2 мин 49 сек.
подключается левая крайняя
фронтальная духовая группа. На
протяжении всего трека голос
вокалиста чисто, без
«надрывовов» звучит в центре
фронтальной звуковой сцены.
Тыловая звуковая сцена.
Эффект «Surround».
Задние колонки воспроизводят то
же самое, что и соответствующие
им передние колонки (ЛП и ПП) с
небольшим эффектом
реберверации и более слабым
уровнем сигнала. Контрабас,
вокал в тыловой звуковой сцене
не представлены.
Центральный канал
используется только для создания
эффекта «Surround».
- Трек №6. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9, записан с
идеальным спектральным звуковым балансом.
Синхрон Видео-часть
изация
Аудио-часть
Звук
Фронтальная звуковая сцена.
Начало клипа записано с
7
синхрони
зирован с
изображе
нием
вертолета, летящего в горах.
Видеоряд идет без рывков.
Внизу видно траву, каменные
россыпи, постройки, колею
на
дороге,
заполненную
водой. Имеется множество
тонов и полутонов зеленого,
серого и черного цветов. С
22-ой секунды на горе
крупным планом появляется
рок-группа.
Обратите
внимание: на натуральность
кожи лиц исполнителей;
отражение в
деке бас гитары. Видны мельчайшие
детали волос исполнителей,
струнных инструментов и
каменных россыпей.
На фоне электроволынки с 8-ой
секунды мощно и раскатисто
играет барабанная установка. С
22-ой секунды с ПП позиции
вступает бас-гитара и вокал по
центру с 37-ой секунды.
Тыловая звуковая сцена.
Эффект «Surround».
С 22-ой секунды основное
звучание электроволынки
перемещается на ЛЗ канал. В ПЗ
канале ярко выражено играют
акустическая и электро банджо.
Центральный канал
используется для полноценного
воспроизведения всего вокала.
Голос вокалиста открытый и
сильный, к концу фрагмента
вокалист иногда поет с надрывом.
Бас -гитара и контрабас
полноценно воспроизводятся в
ЦК.
- Трек №7. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9. Оценка качества
видеоизображения.
Фрагменты природы сняты со стационарных точек, общими и крупными
планами оператором, мастерски работающего фокусом и выдержкой камеры.
Видно частичное наложение фрагментов друг на друга при их монтаже.
Идеальная цветопередача, детализация и разрешение.
Синхрон Описание
изация
сек.
Видеочасть (на что обратить особое внимание!!!)
00-00 по
00-05
Поле
ириса
крупным
планом
Камера перемещается очень близко к земле. Синие
головки ириса и зеленых стеблей не должен
смазываться при перемещении камеры.
00-05 по
00-08
Общий
план поля
ирисов
Ветер колышет ряды растений. Изображение
плавное, не смазанное. Отлично видно синхронное
качание растений.
8
00-08 по
00-14
Крупный
план
ириса на
фоне
пшеницы.
При смене фокуса и опускании объектива камеры в
низ безупречно различимы колоски и стебли
пшеницы, а также все детали синих цветков, которые
плавно колышет ветер.
00-14 по
00- 20
Общий
план поля
ирисов с
деревом.
Ветер колышет ряды растений. Изображение
плавное, не смазанное. Различимы до дерева
отдельные головки цветов и кое-где зеленых стеблей
растений.
Зеленая крона дерева на дальнем плане различима в
деталях.
00-20 по
00-29
Общий план
поля ирисов
с
перемещени
ем камеры
00-29 по
00-33
00-33 по
00-37
00-37 по
00-43
00-43 по
00-58
На переднем плане слегка различимо движение
горячего воздуха от земли, плавный полет белой
бабочки с правой стороны монитора до левой почти
по - прямой. На общем плане видна геометрия
посадок цветов и частично слабо различимы мелкие
детали цветков.
Общий план
пчелы на
светлосиреневом
цветке.
На светло-черном фоне тельце пчелы различимо
видна геометрия крыльев с желтой пыльцой на них.
Сиреневые лепестки цвета четко различимы только в
зоне фокуса камеры. Пыльца на лапках.
Крупный
план
пчелы с
хорошим
освещени
ем.
Идеально видны мельчайшие детали волосков
желтого цвета, отсвет солнца на крыльях, черные и
желтые полосы окраски тела пчелы. Лепестки цветка
сиреневого цвета не в фокусе (размыты).
Бамбуковый
лес,
освещенный
сверху
солнцем.
Общий план.
В нижней части стволы деревьев плохо освещены,
хотя, несмотря на это различимы. К верху освещение
леса становится лучше и соответственно
различимость отдельный стволов на переднем и
заднем плане съемки улучшается.
Ощутимо видно, что ствол с правой стороны желтее,
чем левые. Не должно создаваться ощущения
«плоской» картинки, изображение объемно и
трехмерно!
Общие
планы
различной
Изображение слегка расфокусировано. Идеально
видны градации (шесть штук) зеленого цвета на
9
00-58 по
01-07
растительно
сти.
разных растениях.
Крупный и
общий план
змеи.
На коже змеи видны множественные градации
бледно-желтого цвета, вплоть до почти белого.
Идеально читаема структура кожи, отсветы от солнца.
Зеленые листья дерева сняты не в фокусе. Язык змеи
розового цвета.
Крупный и
общий план
тонкой
льдинки на
фоне моря и
заката.
Через льдинку, как через стекло, без преломления
видно море, с отражающимся в нем закатом солнца.
Множественные градации синего, бордового и темнокрасного цвета.
Крупный и
общий план
цветка
«Непентус».
Общий план. Красный цветок на фоне зеленой
растительности, c четкими и не размытыми
границами между ними. Видны волоски на цветке и
стебле. На заднем плане за цветком видны объекты
бордового, светло-синего, сиреневого и «морской
волны» цвета.
Крупный план. При смене фокусировки против
часовой стрелки видны мельчайшие детали цветка:
«гофрированная» трубчатая поверхность различима
по всей часовой шкале ( обратить особое внимание на
перемещение фокуса с « 10 до 9 часов»), капельки
влаги ( 12 до 11 часов). Игра освещения (с 7 до 4
часов) вначале расфокусированы, потом идеально
фокусируются. Различимы волоски на зеленом стебле
цветка. Головка цветка в нижней части на красном
фоне имеет вкрапления бледно-зеленого цвета.
01-07 по
01 -19
01-19 по
01-37
01-37 по
01-40
Общий план
японки с
зонтиком
01-40 по
01-53
Крупный
вид трех
цветков по
очереди
Множественные градации белого цвета: лицо японки
покрыто белой пудрой, на зонтике нарисованы белые
цветы, конец трости у зонта, цветы на кимоно.
Градации красного цвета: зонт, помада на губах,
отсвет на кимоно. В уголках глаз красные тени. Кожа
руки имеет естественный цвет.
Снято три цветка: розовый, белый с розовыми краями
лепестков, бледно-красный. Вначале цветы на долю
секунду расфокусированы, а затем появляется на них
10
фокус (сразу же становятся видны прожилки на
цветках и капельки воды). Видно, что цветы плавают
в воде. Обратить внимание на естественность воды.
01-53 по
01-57
01-57 по
02-16
02-16 по
02-26
02-26 по
02-44
02-44 по
02-50
02-50 по
03-01
Общий вид
цветов,
плавающих
на воде
Видны белые, желтые, розовые, бледно-сиреневые,
красные цветы. Количество этих цветов, плавающих
на воде, примерно пропорционально друг другу.
Общие
виды,
купающихся
людей
Должны быть четко различимы объемные брызги
воды на различных цветовых фонах моря. Купальник
женщины в водопаде розово-сиреневого цвета.
Общий вид
озера в горах Видно синее небо с облаками. На озере четко можно
увидеть глубины и мели. Множество оттенков
зеленого цвета с разным освещением.
Общий план
табуна
Табун лошадей разных мастей (белых – 4, коричневых
лошадей
– 9, черных – 1) скачет через речку. Все лошади в
табуне разных оттенков. Видна игра мышц у всех
особей.
Общий план
альбатроса
На фоне синего неба летит белый альбатрос. Кончики
крыльев из белого переходят в черный цвет. Клюв
желтого цвета. Лапки – сиреневые.
Общий план
гор
На переднем плане до мельчайших деталей видны
валуны и камни. По центру кадра стоит зеленая гора.
За ней перемещаются облака. На заднем плане –
горная цепь. Создается ощущение трехмерного
объемного изображения.
- Техническая таблица видео. Фрагмент записан в широкоформатном режиме
16:9. Является только вспомогательной для настройки и определения оценка
качества видеоизображения.
Примечание: В связи с тем, что на сегодня существуют технологически
разные способы изготовления (кинескоп, плазма, ЖК, LED подсветка и т. п.)
матриц и мониторов видео экранов, данная таблица может некорректно
отражать: градации белого и черного цвета, переходные затухания цветов
между друг другом, перемещающиеся полосы вертикального и
горизонтального разрешения экрана, применение данной таблицы при оценки
видеочасти диска ограничено и сводится к следующему:
11
Таблички с номерами - можно принимать во внимание при судействе!
Таблички без номеров – НЕ СУДИТЬ!
1) В цветные квадраты вписаны маленькие квадраты, того – же цвета, но на тон
темнее.
2) На цифре «1» при монтаже нанесены едва видимые помарки.
3) В цветной квадрат вписан маленький квадрат, того – же цвета, но на тон
темнее.
4 и 5) «Живая» картинка с изменяющимся рисунком: черная подложка под
цветными квадратами меняется на подложку, состоящую из полос градации
серого цвета. Цветные квадраты должны читаться в обоих случаях без размыва
границ между ними.
6) Границы между цветными крестиками не должны размываться.
7) Вертикальное разрешение монитора (мак. 800 линий).
AMT ЕВРАЗИЯ
AMT ЕВРАЗИЯ
градации
серого цвета
градации
серого цвета
градация
черного цвета
перемещающиеся
вертикальные
полосы
SUPER AMT
№1 в каждом из
квадратов находится
маленький квадрат
темнее тоном
№7 вертикальное
разрешение
№2 на цифре «1»
видны помарки
перемещающиеся
горизонтальные
полосы
№3в квадрат вписан
маленький квадрат
темнее тоном
№6 цветные крестики
№5 цветные квадратики
№4градации серого цвета
и черный фон меняется
градации
серого цвета
Трек №8. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 2:1. Используется для
определения
параметра «Вовлеченность в действие». При просмотре
фрагмента создается впечатление что:
12
Видео часть. Фрагмент снят в небольшом помещении (предположительно –
ресторане) в котором в качестве отделки много используется натуральных
материалов (дерево, камень, тканевая обивка стен и т.п.). Видна мастерская
работа по искусственному освещению помещения. Создается стойкая
визуальная иллюзия присутствия в данном помещении.
Аудио часть. Мастерская работа звукорежиссера. Идеально передано
ощущение пространства помещение (эмбиенс), по аудио дорожке фактически
возможно определить физические размеры предметов и эмоции действий.
Некоторые аудио эффекты кажутся нарочито броскими и искусственными –
это авторская задумка режиссера, примененная для усиления эффекта связки
аудио и видео дорожек и акцентирования на отдельных моментах действия.
Синхрон Видео-часть (на что обратить
изация
особое внимание).
Аудио-часть (на что обратить
особое внимание).
Звук
идеально
синхрони
зирован с
изображе
нием.
- шаги по ступенькам девочки с
слегка заметным поскрипыванием
, легкий звон цепи ;
Девочка (Go-go): темно синий
пиджак,
чернокоричневые «каштановые»
-волосы
(различимы
отдельные пряди и волосы);
- кожа лица, рук и ног могут
немного отличаться друг от
друга
по
оттенку
(от
естественного и до слегка
красножелтого)
в
зависимости от освещения;
-белый
цвет:
рубашка,
гольфы, кроссовки и шнурки
на них;
-красный бант и бледнорозовые губы;
Ступеньки, пол, отделка
деревом стен, колонны и
мебель:
темно-коричневое,
почти
черное
(вероятно
местами
обработанное
«морилкой»)
дерево,
с
отлично видимой структурой
и фактурой.
13
- диалоги (воспроизводятся
только с помощью колонки ЦК)
очень натурально передают
акустику данного помещения и
смену эмоций во время разговора
- падение и удары железного
шара ярко выражены и очень
натуральны, сильно отдаются
эхом по всему помещению;
-удары шара по разным объектам
(пол, стойка стены, стол, грудь
женщины) разные по своей
структуре и дают виртуальное
понимание их твердости, а иногда
и об их структуре;
- удары шара идеально
совпадают с видео картинкой и
соответствуют ей (удар
Женщина: оранжево-желтый
(цвет отличимый по тону от
цвета тканевой отделки стен)
спортивный
костюм
с
следами крови;
-волосы
светлорусые,
крашенные,
с
четко
видимыми
отдельными
прядями и волосами;
- следы крови на лице
гетрафированно
ненатуральны, в отличие от
следов крови на одежде;
Металлическое
оружие:
отлично прорисованы все
детали и видна игра бликов
света на его гранях.
приходится в виртуальный центра
экрана по глубине и по высоте);
- круговые вращения цепи
начинаются отражаться в ЦК,
переходя последовательно в ПП,
ЛП ЦК и задействую тыловую
акустику создают эффект
кругового вращения цепи с шаром
вокруг центральной точки
прослушивания (ЦТП);
-оттяжка цепочки в одном
эпизоде создает ощущение
отлетающего назад (от экрана,
через ЦТП назад за слушателя);
-отлично различим разный по
звучанию звон всевозможного
оружия;
-стакан и посуда падают внизу
фронтальной звуковой сцены;
-ножка стола отлетает в крайне
правую фронтальную сторону;
-когда из шара были выдвинуты
лезвия, его вращение в воздухе
приобретает слегка более
выраженный высокочастотный
свист;
- полеты некоторых объектов
виртуально сделаны специально
громче и неестественно для
акцентировки внимания к ним;
- основную информационную
нагрузку
несет
ЦК,
а
фронтальные боковые (ПП и ЛП)
и задние каналы «Surround
«отвечают
за
формирование
диффузорного звукового поля
вокруг ЦТП.
14
- Трек №9. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9 . Используется
для определения параметра «Вовлеченность в действие». На фрагменте снята
часть выступления соло гитариста с рок - группой на большой открытой сцене,
установленной перед отелем, построенным в восточном стиле. Перед сценой
находится большая открытая площадка с большим количеством зрителей
(ЦТП находится посредине них). С первой же секунды фрагмент поражает
своей энергетикой и вовлеченностью! Создается стойкая визуальная иллюзия
присутствия на данном концерте.
Видео часть. Фрагмент снят на улице в темное время суток. Сцена подсвечена
со стороны зрителей и по бокам белым светом. Во фрагменте часто
используются пульсирующие заливки сцены серо-белым, ярко-белым и
красным светом. Видна мастерская работа по искусственному освещению
сцены. Создается стойкая визуальная иллюзия присутствия на данном
концерте. Общие планы съемки постоянно сменяются крупными планами,
смонтированными путем частичного наложения изображения. Переключения
света
порой
синхронизированы
с
музыкой.
Аудио часть. Отличная работа звукооператоров и звукорежиссера. Идеально
передано ощущение пространства (эмбиенс) большой сцены, аудио дорожка
фактически дает возможность определить физические размеры нескольких
барабанных установок и эмоциональную игру музыкантов. Несмотря на
наличие большого количества различных барабанов, спектральный аудио
баланс отлично соответствует «живому» рок - концерту.
Синхрон Видео-часть (на что обратить
изация
особое внимание).
Аудио-часть (на что обратить
особое внимание).
Звук
идеально
синхрони
зирован с
изображе
нием.
- большое кол-во барабанов
должно играть тонально поразному;
- сыгранность музыкантов;
- виртуозная игра гитариста;
-вокруг ЦМП периодически по
кругу перемещается звук гитары,
описывая правильную
окружность;
Общий план: Освещение
сделано таким образом, что
видны многие мелкие детали
отеля,
изображение
трехмерно
и
объемно.
Заливка света зданием почти
равномерна и однородна.
Крупный план: - идеально
видны очень большое кол-во
мелких деталей: провода,
инструменты,
структура
ткани и расшивка костюма
гитариста, цветной орнамент
стены отеля за музыкантами
и т.п. Количество этих
деталей, должно оставаться
неизменным при разном
освещении!
15
резкие
движения
барабанных
палочек
не
должно смазываться при
быстрой игре на барабанах;
- волосы на голове гитариста,
особенно
когда
его
подсвечиваю сзади белым и
красным
светом,
имеют
ощутимый
объем
и
детальность;
- Трек №10. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9. Оценка шумов
системы. Записан с уровнем громкости – 40 ДБ относительно всего диска.
Фрагменты природы сняты со стационарных точек, общими и крупными
планами оператором, мастерски работающего фокусом и выдержкой камеры.
Видно частичное наложение фрагментов друг на друга при их монтаже.
Идеальная цветопередача, детализация и разрешение.
3. Основная часть. Описание пункта «Мультимедиа
Стерео».
Примечание: Для оценки видеочасти Судейства разрешается использовать
все фрагменты пункта «Мультимедиа стерео», но основным является трек
№4.
-Для оценки «Интеграция низкочастотных эффектов» разрешается
использовать все фрагменты пункта «Мультимедиа Стерео», за исключением
трека № 4 и тех. таблицы видео. Оценка в Протокол ставится после
прослушивания всего данного раздела ММ диска.
- Трек №1. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9. Используется для
определения: уровня громкости, параметров фронтальной звуковой сцены.
Синхронизация
Видео-часть
Аудио-часть
Перемещение
звука
синхронизировано
с
видеоизображения.
Лица
людей
натурального цвета, на
крупных планах видны
морщины и отдельные
волоски;
Трек начинается с удара
барабана в ПП канале, со
сменой ритма переходя в ЛП
канал. Границы сцены четко
прослеживаются и
16
В 1 мин. 35
секунд
центральный образ
идеальна
синхронизация с
аудиотраком.
- ряды кресел в зале –
темно-бордовые;
- чистые цвета в заливке
светов: красный, белый,
желтый;
-при резком моргании
светом разных цветов,
либо их движении не
должно оставаться их
светового «последа»;
- в конце эпизода,
граница между белым и
черным
цветом –
идеально не смазанны;
Технический
трек
перемещение.
широкоформатном режиме 16:9.
определяются. Также в
фрагменте присутствуют
множественные
перемещения виртуальной
машины из ЛП канала в ПП
канал. Фронтальная звуковая
сцена очень стабильна по
высоте и однородна по
плотности звукового ряда.
На протяжении всего
фрагмента слышны звуковые
образы второго плана и
диффузорные поля между
колонками. Отсутствует
ощущение оторванности
звучания колонок друг от
друга. Обратите внимание на
тембральную однородность и
согласование всех
электронных инструментов
по всей длине и глубине
сцене!
Фрагмент
смонтирован
в
Является вспомогательным для определения: уровня громкости и параметров
фронтальной звуковой сцены.
Синхрон Видео-часть
изация
Аудио-часть
Перемещ
ение
звука
синхрони
зировано
с
перемещ
ением
видеоизо
бражени
я
В треке записан розовый шум в
диапазоне 20-20 000 Гц.
Начинается его перемещение по
прямой с левого канала к
правому. В каждый конкретный
момент времени этот розовый
шум должен исходить только из
одной точки. В ЦТП должен
образоваться виртуальный образ
прямой.
Внимание: к центру сцены звук
становится громче, т. к. при
На картинке изображена
примерная схема автомобиля
с стерео аудиосистемой .
Пульсирующая
точка
начинает перемещаться с ЛП
канала по прямой к ПП
каналу и обратно два раза,
приходя
в примерное
расположение динамиков в
машине.
17
одновременной игре обоих
каналов (левый и правый) звук от
них накладывается друг на друга!
Обратите внимание на
тембральную однородность и
согласование розового шума на
всем протяжении сцены.
- Технический трек фортепиано. Фрагмент смонтирован в широкоформатном
режиме 16:9. Является основным для определения разделения каналов,
локализации и фокусировки звуковых образов.
Синхрон Видео-часть
изация
Аудио-часть
Перемещ
ение
звука
синхрони
зировано
с
перемещ
ением
видеоизо
бражени
я
В треке записан фрагмент пьесы
на рояле. Затем синтетически
путем в студии при помощи
панорамирования, реверберации,
фильтрации и ослабления этот
фрагмент был расставлен по трем
позициям прослушивания.
На картинке – примерная
схема
автомобиля
с
аудиосистемой.
Пульсирующая
точка
отображается
в
каждом
канале
по
отдельности.
Начинается с ЛП канала,
далее в виртуальном ЦК,
потом в ПП канале (в каждой
позиции отдельно).
- Трек №2. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9. Тональная
точность.
Динамичная джазовая композиция. Видео часть записана на городской улице,
аудио часть - в студии и смонтирована в клип путем наложения. Идеально
подходит для оценки тональной точности четырех основных частотных
диапазонов: высокие частоты, средние частоты, мидбас и бас. Виртуальные
размеры инструментов сопоставимы с их физическими размерами. Также в
клипе четко прослеживается места расположения музыкантов на фронтальной
сцене (их локализация и фокусировка).
Синхрон Видео-часть
Аудио-часть
18
изация
Звук
синхрони
зирован с
изображе
нием
частично
Клип записывался днем.
Видны
огрехи
видеооператора. В начале
клипа солист одет в белую
рубашку с тонкой полоской.
Далее в видеоклипе виден
весь состав джазовой группы.
Обратите внимание на цвет
кожи лица солиста
( коричневатый оттенок), а
также барабанщика группы
(цвет кожи афроамериканца
светлее, чем его пиджак). На
тарелочках
ударной
установки видны следы их
изготовления
токарной
обработки. Видны сплетения
электрических
кабелей,
соединяющие аппаратуру.
19
Фронтальная звуковая сцена
имеет глубокое эшелонирование.
Трек начинается со звучания
контрабаса. Он находится в
центре фронтальной звуковой
сцены. Ощущается напористое
звучание большого мощного
струнного инструмента. С 7-ой
секунды в фронтальной позиции
право центр начинает звучать
трубчатый ксилофон, медные
трубки которого имеют четко
слышимый размер и структуру. С
33-ей секунды вступает
барабанная установка, которая
расположена по центру
фронтальной звуковой сцены и
имеет большие габариты. 40-ая
секунда - в крайне правой
фронтальной позиции звучит
мягко ненавязчиво саксофон. В
1мин 03 сек, в крайней левой
фронтальной позиции начинает
звучать духовая группа,
играющая в унисон, состоящая из
двух саксофонов (тембрально
отличимых от саксофона,
находящегося в крайне правой
позиции фронтальной сцены) и
тромбона. Бас-гитара ненавязчиво
звучит по центру сцены. С 1 мин
40 с до 2 мин 30 с звучит сольная
партия рояля. Он записан в
позиции между левоцентр, центр
и право-центр. Четко слышно
виртуальное перемещение
пальцев по клавиатуре. С 2 мин
33 с крайне правой фронтальной
позиции резко и навязчиво звучит
соло саксофона. В 2 мин 49 сек.
подключается левая крайняя
фронтальная духовая группа. На
протяжении всего трека голос
вокалиста чисто, без надрыва
звучит в центре фронтальной
звуковой сцены.
- Трек №3. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9, записан с
идеальным спектральным звуковым балансом.
Синхрон Видео-часть
изация
Аудио-часть
Звук
синхрони
зирован с
изображе
нием
Фронтальная звуковая сцена.
На фоне электроволынки с 8-ой
секунды мощно и раскатисто
играет барабанная установка. С
22-ой секунды с ПП позиции
вступает бас-гитара и вокал по
центру с 37-ой секунды. Голос
вокалиста открытый и сильный, к
концу фрагмента вокалист иногда
поет с надрывом. Трек идеально
сбалансирован по звучанию
четырех основных звуковых
диапазонов!
Начало клипа записано с
вертолета, летящего в горах.
Видеоряд идет без рывков.
Внизу видно траву, каменные
россыпи, постройки, колею
на
дороге,
заполненную
водой. Имеется множество
тонов и полутонов зеленого,
серого и черного цветов. С
22-ой секунды на горе
крупным планом появляется
рок-группа.
Обратите
внимание: на натуральность
кожи лиц исполнителей;
отражение в
деке басгитары. Видны мельчайшие
детали волос исполнителей,
струнных инструментов и
каменных россыпей.
- Трек №4. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9. Оценка качества
видеоизображения.
Фрагменты природы сняты со стационарных точек, общими и крупными
планами оператором, мастерски работающего фокусом и выдержкой камеры.
Видно частичное наложение фрагментов друг на друга при их монтаже.
Идеальная цветопередача, детализация и разрешение.
Синхрон Описание
изация
Видеочасть (на что обратить особое внимание!!!)
20
сек.
00-00 по
00-05
00-05 по
00-08
00-08 по
00-14
00-14 по
00- 20
00-20 по
00-29
Поле
ириса
крупным
планом
Камера перемещается очень близко к земле. Синие
головки ириса и зеленых стеблей не должен
смазываться при перемещении камеры.
Общий
план поля
ирисов
Ветер колышет ряды растений. Изображение
плавное, не смазанное. Отлично видно синхронное
качание растений.
Крупный
план
ириса на
фоне
пшеницы.
При смене фокуса и опускании объектива камеры в
низ безупречно различимы колоски и стебли
пшеницы, а также все детали синих цветков, которые
плавно колышет ветер.
Общий
план поля
ирисов с
деревом.
Ветер колышет ряды растений. Изображение
плавное, не смазанное. Различимы до дерева
отдельные головки цветов и кое-где зеленых стеблей
растений.
Зеленая крона дерева на дальнем плане различима в
деталях.
Общий план
поля ирисов
с
перемещени
ем камеры
На переднем плане слегка различимо движение
горячего воздуха от земли, плавный полет белой
бабочки. На общем плане видна геометрия посадок
цветов и частично слабо различимы мелкие детали
цветков.
00-29 по
00-33
Общий план
пчелы на
светлосиреневом
цветке.
На светло-черном фоне тельце пчелы различимо
видна геометрия крыльев с желтой пыльцой на них.
Сиреневые лепестки цвета четко различимы только в
зоне фокуса камеры.
00-33 по
00-37
Крупный
план
пчелы с
хорошим
освещени
ем.
Идеально видны мельчайшие детали волосков
желтого цвета, отсвет солнца на крыльях, черные и
желтые полосы окраски тела пчелы. Лепестки цветка
сиреневого цвета не в фокусе (размыты).
Бамбуковый
лес,
В нижней части стволы деревьев плохо освещены,
хотя, несмотря на это различимы. К верху освещение
00-37 по
00-43
21
освещенный
сверху
солнцем.
Общий план.
00-43 по
00-58
00-58 по
01-07
Общие
планы
различной
растительно
сти.
леса становится лучше и соответственно
различимость отдельных стволов на переднем и
заднем плане съемки улучшается.
Ощутимо видно, что стволы с правой стороны желтее,
чем левые. Не должно создаваться ощущения
«плоской» картинки, изображение объемно и
трехмерно!
Изображение слегка расфокусировано. Идеально
видны градации (шесть штук) зеленого цвета на
разных растениях.
Крупный и
общий план
змеи.
На коже змеи видны множественные градации
бледно-желтого цвета, вплоть до почти белого.
Идеально читаема структура кожи, отсветы от солнца.
Зеленые листья дерева сняты не в фокусе. Язык змеи
розового цвета.
Крупный и
общий план
тонкой
льдинки на
фоне моря и
заката.
Через льдинку, как через стекло, без преломления
видно море, с отражающимся в нем закатом солнца.
Множественные градации синего, бордового и темнокрасного цвета.
Крупный и
общий план
цветка
«Непентус».
Общий план. Красный цветок на фоне зеленой
растительности, c четкими и не размытыми
границами между ними. Видны волоски на цветке и
стебле. На заднем плане за цветком видны объекты
бордового, светло-синего, сиреневого и «морской
волны» цвета.
Крупный план. При смене фокусировки против
часовой стрелки видны мельчайшие детали цветка:
«гофрированная» трубчатая поверхность различима
по всей часовой шкале ( обратить особое внимание на
перемещение фокуса с « 10 до 9 часов»), капельки
влаги ( 12 до 11 часов). Игра освещения (с 7 до 4
часов) вначале расфокусированы, потом идеально
фокусируются. Различимы волоски на зеленом стебле
цветка. Головка цветка в нижней части на красном
фоне имеет вкрапления бледно-зеленого цвета.
01-07 по
01 -19
01-19 по
01-37
01-37 по
01-40
Общий план
22
японки с
зонтиком
01-40 по
01-53
Крупный
вид трех
цветков по
очереди
01-53 по
01-57
01-57 по
02-16
02-16 по
02-26
02-26 по
02-44
02-44 по
02-50
02-50 по
03-01
Множественные градации белого цвета: лицо японки
покрыто белой пудрой, на зонтике нарисованы белые
цветы, конец трости у зонта, цветы на кимоно.
Градации красного цвета: зонт, помада на губах,
отсвет на кимоно. В уголках глаз красные тени. Кожа
руки имеет естественный цвет.
Снято три цветка: розовый, белый с розовыми краями
лепестков, бледно-красный. Вначале цветы на долю
секунду расфокусированы, а затем появляется на них
фокус (сразу же становятся видны прожилки на
цветках и капельки воды). Видно, что цветы плавают
в воде. Обратить внимание на естественность воды.
Общий вид
цветов,
плавающих
на воде
Видны белые, желтые, розовые, бледно-сиреневые,
красные цветы. Количество этих цветов, плавающих
на воде, примерно пропорционально друг другу.
Общие
виды,
купающихся
людей
Должны быть четко различимы объемные брызги
воды на различных цветовых фонах моря. Купальник
женщины в водопаде розово-сиреневого цвета.
Общий вид
озера в горах Видно синее небо с облаками. На озере четко можно
увидеть глубины и мели. Множество оттенков
зеленого цвета с разным освещением.
Общий план
табуна
Табун лошадей разных мастей (белых – 4, коричневых
лошадей
– 9, черных – 1) скачет через речку. Все лошади в
табуне разных оттенков. Видна игра мышц.
Общий план
альбатроса
На фоне синего неба летит белый альбатрос. Кончики
крыльев из белого переходят в черный цвет. Клюв
желтого цвета. Лапки – сиреневые.
Общий план
гор
На переднем плане до мельчайших деталей видны
валуны и камни. По центру кадра стоит зеленая гора.
За ней перемещаются облака. На заднем плане –
горная цепь. Создается ощущение трехмерного
объемного изображения.
23
- Техническая таблица видео. Фрагмент записан в широкоформатном режиме
16:9. Является вспомогательным для настройки и определения оценка
качества видеоизображения.
Примечание: В связи с тем, что на сегодня существуют технологически
разные способы изготовления (кинескоп, плазма, ЖК, LED подсветка и т. п.)
матриц и мониторов видео экранов, данная таблица может некорректно
отражать: градации белого и черного цвета, переходные затухания цветов
между друг другом, перемещающиеся полосы вертикального и
горизонтального разрешения экрана, применение данной таблицы при оценки
видеочасти диска ограничено и сводится к следующему:
Таблички с проставленными номерами - можно СУДИТЬ
Таблички без номеров – НЕ СУДИТЬ!
1) В цветные квадраты вписаны маленькие квадраты, того – же цвета, но на тон
темнее.
2) На цифре «1» при монтаже нанесены едва видимые помарки.
3) В цветной квадрат вписан маленький квадрат, того – же цвета, но на тон
темнее.
4 и 5) «Живая» картинка с изменяющимся рисунком: черная подложка под
цветными квадратами меняется на подложку, состоящую из полос градации
серого цвета. Цветные квадраты должны читаться в обоих случаях дез размыва
границ между ними.
6) Границы между цветными крестиками не должны размываться.
7) Вертикальное разрешение монитора (мак. 800 линий).
AMT ЕВРАЗИЯ
AMT ЕВРАЗИЯ
градации
серого цвета
градации
серого цвета
градация
черного цвета
перемещающиеся
вертикальные
полосы
24
SUPER AMT
№1 в каждом из
квадратов находится
маленький квадрат
темнее тоном
№7 вертикальное
разрешение
№2 на цифре «1»
видны помарки
перемещающиеся
горизонтальные
полосы
№3в квадрат вписан
маленький квадрат
темнее тоном
№6 цветные крестики
№5 цветные квадратики
№4градации серого цвета
и черный фон меняется
градации
серого цвета
- Трек №5. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 2:1. Используется для
определения
параметра «Вовлеченность в действие». При просмотре
фрагмента создается впечатление что:
Видео часть. Фрагмент снят в небольшом помещении ( предположительно –
ресторане) в котором в качестве отделки используется много натуральных
материалов( дерево, камень, тканевая обивка стен и т.п.). Видна мастерская
работа по искусственному освещению помещения. Создается стойкая
визуальная иллюзия присутствия в данном помещении.
Аудио часть. Практически невозможно найти трек, который в режиме»Стерео»
передавал - бы пространственные звуковые эффекты в большом, не
ограниченном объеме! Это трек - мастерская работа звукорежиссера. Идеально
передано ощущение пространства помещение (эмбиенс), по аудио дорожке
фактически возможно определить физические размеры предметов и эмоции
действия. Некоторые аудио эффекты кажутся нарочито броскими и
искусственными – это авторская задумка режиссера, примененная для
усиления эффекта связки аудио и видео дорожек и акцентирования на
отдельных моментах действия.
Синхрон Видео-часть (на что обратить
изация
особое внимание).
Аудио-часть (на что обратить
особое внимание).
Звук
идеально
синхрони
зирован с
изображе
- шаги по ступенькам девочки с
слегка заметным
поскрипыванием, легкий звон
цепи;
Девочка (Go-go): -темно синий
пиджак,
чернокоричневые «каштановые»
волосы
(различимы
отдельные пряди и волосы);
25
нием.
- кожа лица, рук и ног могут
немного отличаться друг от
друга
по
оттенку
(от
естественного
до
слегка
красножелтого)
в
зависимости от освещения;
- белый цвет: рубашка,
гольфы, кроссовки и шнурки
на них;
- красный бант и бледнорозовые губы;
Ступеньки, пол, отделка
деревом стен, колонны и
мебель:
темно-коричневое,
почти
черное
(вероятно
местами
обработанное
«морилкой»)
дерево,
с
отлично видимой структурой
и фактурой.
Женщина: оранжево-желтый
(цвет отличимый по тону от
цвета тканевой отделки стен)
спортивный
костюм
со
следами крови;
- волосы светло- русые,
крашенные,
с
четко
видимыми
отдельными
прядями и волосами;
- следы крови на лице
гетрафированно
ненатуральны, в отличии от
следов крови на одежде;
Металлическое
оружие:
отлично прорисованы все
детали и видна игра бликов
света на его гранях.
- диалоги очень натурально
передают акустику данного
помещения и смену эмоций во
время разговора
- падение и удары железного
шара ярко выражены и очень
натуральны, отлично отдаются
эхом по всему помещению;
-удары шара по разным объектам
(пол, стойка стены, стол, грудь
женщины) разные по своей
структуре и дают виртуальное
понимание их твердости, а иногда
и об их структуре;
- удары шара идеально
совпадают с видео картинкой, и
соответствую ей (удар
приходится в виртуальный центра
экрана по глубине и по высоте);
- круговые вращения цепи
начинаются отражаться в ЦК,
переходя последовательно в ПП,
ЛП ЦК и задействую тыловую
акустику создают эффект
кругового вращения цепи с шаром
вокруг центральной точки
прослушивания (ЦТП);
- оттяжка цепочки в одном
эпизоде создает ощущение
отлетающего назад (от экрана,
через ЦТП назад за слушателя);
-отлично различим розный по
звучанию звон всевозможного
оружия;
- стакан и посуда падают внизу
фронтальной звуковой сцены;
- ножка стола отлетает в крайне
правую фронтальную сторону;
26
- когда из шара были выдвинуты
лезвия, его вращение в воздухе
приобретает слегка более
выраженный высокочастотный
свист ;
- полеты некоторых объектов
виртуально сделаны специально
громче и неестественно для
акцентировки внимания к ним;
- основную информационную
нагрузку
несет
ЦК,
а
фронтальные боковые (ПП и ЛП )
и задние каналы «Surround «
отвечают
за
формирование
диффузорного звукового поля
вокруг ЦТП.
- Трек №6. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9 . Используется
для определения параметра «Вовлеченность в действие». На фрагменте снята
часть выступления соло гитариста с рок - группой на большой открытой сцене,
установленной перед отелем, построенным в восточном стиле. Перед сценой
находится большая открытая площадка с большим количеством зрителей (
ЦТП находится посредине них). С первой - же секунды фрагмент поражает
своей энергетикой и вовлеченностью! Создается стойкая визуальная иллюзия
присутствия на данном концерте.
Видео часть. Фрагмент снят на улице в темное время суток. Сцена подсвечена
со стороны зрителей и по бокам белым светом. Во фрагменте часто
используются пульсирующие заливки сцены серо-белым, ярко-белым и
красным светом. Видна мастерская работа по искусственному освещению
сцены. Создается стойкая визуальная иллюзия присутствия на данном
концерте. Общие планы съемки постоянно сменяются крупными планами
смонтированными путем частичного наложения изображения. Переключения
света
синхронизированы
с
музыкой.
Аудио часть. Отличная работа звукооператоров и звукорежиссера. Идеально
передано ощущение пространства (эмбиенс) большой сцены, аудио дорожка
фактически дает возможность определить физические размеры нескольких
барабанных установок и эмоциональную игру музыкантов. Несмотря на
наличие большого количества различных барабанов, спектральный аудио
баланс отлично соответствует «живому» рок - концерту.
27
Синхрон Видео-часть (на что обратить
изация
особое внимание).
Аудио-часть (на что обратить
особое внимание).
Звук
идеально
синхрони
зирован с
изображе
нием.
- большое кол- во барабанов
должно играть тонально по разному;
- сыгранность музыкантов;
- виртуозная игра гитариста;
Общий план: Освещение
сделано таким образом, что
видны многие мелкие детали
отеля,
изображение
трехмерно
и
объемно.
Заливка света зданием почти
равномерна и однородна.
Крупный план: - идеально
видны очень большое кол-во
мелких деталей: провода,
инструменты,
структура
ткани и расшивка костюма
гитариста, цветной орнамент
стены отеля за музыкантами
и т.п. Количество этих
деталей , должно быть
оставаться неизменным при
разном освещении!
резкие
движения
барабанных
палочек
не
должно смазываться при
быстрой игре на барабанах;
- волосы на голове гитариста,
особенно
когда
его
подсвечиваю сзади белым и
красным
светом,
имеют
ощутимый
объем
и
детальность;
- Трек №7. Фрагмент снят в широкоформатном режиме 16:9. Оценка шумов
системы. Записан с уровнем громкости – 40 ДБ относительно всего диска.
Фрагменты природы сняты со стационарных точек, общими и крупными
планами оператором, мастерски работающего фокусом и выдержкой камеры.
Видно частичное наложение фрагментов друг на друга при их монтаже.
Идеальная цветопередача, детализация и разрешение.
28
3. Руководство по оценке
мультимедийных систем АМТ 2015года.
Введение. Внимательно изучаем книгу «Правила
проведения официальных соревнований по автозвуку и
тюнингу АМТ 2015». Пункты правил, обязательные для
Судейства ММ систем, написаны в разделе «Категория
Мультимедиа. Правила судейства» и разделены на две
ветви: « Мультимедиа 5. 1» и «Мультимедиа Стерео».
Мультимедиа 5. 1
Методика Судейства звуковой сцены, тональной точности, спектрального
баланса, вовлеченности в действие и шумов системы принципиально похожа на
описание Судейство SQ, с дополнением привязки к монитору просмотра видео
трека и акустики «Surround».
В идеальной ММ системе :
- слушатель должен находиться в
центре (ЦТП - центральная точка
прослушивания) виртуального звукового круга, c равноудаленными от него
краями;
- данный виртуальный круг должен иметь не только четко отчерченную
фронтальную и тыловую сцену, но и вписанные в данный круг виртуальные
образы по бокам от ЦТП. Этот круг не должен быть привязан к местам
расположения акустических систем;
- высота этого круга должна быть на уровне середины экрана и быть привязана
к центральным образам (обычно это либо лицо человека в «фас», снятое
крупным планом, говорящее монолог, либо видео - акцент на какое – то
действие, снятое крупным планом), изображение которых видим на экране. Они
должны совпадать и по высоте, длине и глубине;
- помимо четко прослеживаемого виртуального звукового круга, при
прослушивании ММ диска, в звуковой среде должны присутствовать
диффузорные виртуальные аудио поля дальнего (за кругом) и ближнего
(внутри) плана. Высота данных полей должна быть стабильно высокой
(значительно превосходить высоту фронтальной и тыловой сцены) и
относительно однородной. Эти поля не должны быть оторваны от или зажаты в
фронтальную и тыловую сцену, и своими границами выходить за размера
места прослушивания (машины);
29
- звучание ММ системы должна быть достаточным для комфортного
воспроизведения ММ диска, обладать отличной динамикой и запасом по
громкости, быть тонально точным и спектрально сбалансированным;
- отдельное внимание придается звучанию низкочастотных эффектов и их
интеграции в аудио тракт. Эти эффекты не должны локализоваться не в одной
точке звуковой среды, выпирать и одновременно не быть смазанными и
малозаметными;
- экран должен быть мах. возможным разрешением, естественной
цветопередачей и с комфортным соотношением яркости и контрастности;
Итого: В идеальной ММ системе зритель будет слышать максимально
правдоподобные звуковые образы, с их четкой локализацией и
фокусировкой, не будет ощущать границ виртуального звукового поля, и
видеть на экране действие с таким - же комфортом, как если бы он его
наблюдал «в живую» - так как его задумывал режиссер, оператор и
звукооператор фильма!
«Мультимедиа Стерео»
Методика Судейства звуковой сцены, тональной точности, спектрального
баланса, вовлеченности в действие и шумов системы принципиально похожа на
описание Судейство SQ, с дополнением привязки к монитору просмотра видео
трека и без акустики «Surround».
30
Методика выставления оценок и
пояснение технологии судейства по
ММ диску АМТ 2015 г.
Все сомнения Судьи при постановке большей или меньшей оценки
должны трактоваться в пользу Участника!
3.1 Расположение и видимость монитора.
Судится согласно Правилам АМТ 2015 .
Примечание: Верхом Торпедо является любая
деталь (козырек щитка
приборов, накладка верхнего бардачка, центральная консоль), закрепленная на
основной части торпедо автомобиля, т.е. ее фактически верхняя часть. Боковые
передние стойки не являются частью торпедо! Определяется центр монитора,
его соотношение по высоте с верхней частью торпедо, и на основании Правил
АМТ 2012 выставляется оценка.
3.2. Звуковая сцена - (от 0 до 145 баллов).
Прослушиваются треки № 1, 2, 3 (ОПИСАНИЕ НА СТР. № 2 - 4) и при
необходимости - тех. трек.
На основании этого на задней стороне Протокола делаются три схемы,
соответствующие трем основным диапазонам звучания (Мидбас – от 45 до 250
Гц, СЧ - от 250 до 3 500 Гц и ВЧ – от 3 500 до 20 000 Гц) и при необходимости,
ещё один суммирующий их рисунок.
На каждом из них Судья указывает воображаемую центральную точку
прослушивания и круговые перемещения звука вокруг неё в этих трех
диапазонах. Также на этих схемах указываются и пять мест виртуального
расположения динамиков
(ПОЗИЦИЙ), отвечающих за формирование
фронтальной и тыловой звуковой сцены. На каждую из них выделяется по 3
балла. Одна из этих позиций (обязательно одинаковая для всех трех
31
отсуживаемых диапазонов) принимается (мах. лояльная для Участника) за
рефференсную и всегда имеет оценку 3 балла за один из диапазонов. Далее для
оставшихся 4 точек определяются оценки по пунктам Правил: «Уровень
громкости» и «Перемещение вокруг слушателя» (ЦТП).
3.2.1. Уровень громкости (от 0 до 15 баллов). Только для класса «ММ 5.1»
Критерий выставления оценки:
За 100% (3 балла) принимается уровень громкости референсного канала, и
относительно его оценивается в процентном выражении громкость остальных 4
позиций.
- при 100% похожести уровня громкость – 3 балла;
- при 90% похожести – 2 балла
- при 80 и менее 1 % похожести – 1 балл;
- нет звука в канале – 0 баллов;
На каждой из схем, составленных для 3 основных диапазонов, пишется %
соотношение громкости для каждой отдельно взятой позиции, ставятся баллы,
которые потом суммируются. После эти цифры сумм делятся на 3(среднее
арифметическое число) и результат этих действий заносятся в протокол
судейства в соответствующую графу. Примечание: Если число будет не целым,
оно округляется в большую или меньшую сторону, относительно 0,5!
3.2.2. Перемещение вокруг слушателя (от 0 до 15 баллов). Только для класса
«ММ 5.1»
Перемещения вокруг ЦТП оцениваются по 5 уловным зонам, находящимся по
кругу в точках расположения виртуальных позиций. Критерии оценки:
- идеальное перемещение по сектору круга – 3 балла;
- малозаметные неровности и отклонения от идеального виртуального сектора
круга – 2 балла;
- сильно заметные неровности и отклонения, а так – же разрывы в виртуальном
секторе круга – 1 балл;
- нет перемещения в данном секторе круга – 0 баллов;
На предыдущих схемах для отдельно взятых диапазонов НЧ, СЧ и ВЧ
наносятся между виртуальными позициями динамиков баллы, начисленные по
ранее оговоренной методике. После эти баллы суммируются и делятся на 3.
Полученное число заносится в Протокол. Примечание: Если число будет не
целым, оно округляется в большую или меньшую сторону, относительно 0,5!
32
3.2.3. Фронтальная звуковая сцена (ФРЦ) - от 0 до 35 баллов.
За каждый пункт от 0 до 5 баллов. Прослушиваются треки № 1, 2, 3 и при
необходимости тех. трек.
Критерии оценки для дальнейших (за исключением п. 3.2.3.6) пунктов: разница от идеальной точки на каждые 10см – минус один балл от мах.
оценки 5 баллов за каждый пункт, и так далее.
3.2.3.1. Высота звуковой сцены соответствует высоте экрана.
Примечание: одинаково понижением баллов оценивается отклонение звуковой
сцены как в низ, так и в верх от центра экрана.
Определяется отдельно в 3 позициях ФЗЦ: центральная, левая и правая
передняя. За референсную (5 баллов) принимается высота звуковой сцены,
соответствующей центру экрана, и относительно этого же экрана определяются
оценки для левой и правой позиции. После эти оценки суммируются, делятся на
3 и этот результат заносится в Протокол.
Примечание: Если число будет не целым, оно округляется в большую или
меньшую сторону, относительно 0,5!
3.2.3.2. Стабильность звуковой сцены на протяжении всей фронтальной
сцены.
Примечание: Высота звуковой сцены относительно экрана не принимается во
внимание при судействе данного пункта!
Определяется отдельно в 3 позициях ФЗЦ: центральная, левая и правая
передняя.
За референсную (5 баллов) принимается центральная, и
относительно неё определяются оценки левой и правой позиции. После эти
оценки суммируются, делятся на 3 и этот результат заносится в Протокол.
Примечание: Если число будет не целым, оно округляется в большую или
меньшую сторону, относительно 0,5!
3.2.3.3. Ширина звуковой сцены относительно машины Участника.
Критерии оценки: - край сцены находится с наружи машины за передними
стойками – 5 балла;
- край сцены находится в нутрии машины на передних стойках – 4 балла;
- край сцены находится в нутрии машины на расстоянии 10 см от передних
стоек – 3 балла;
- и так далее в тех же пропорциях;
33
В случае если ФЗЦ «вписана» в машину не симметрично, относительно
машины, то баллы ставятся для каждой стороны отдельно, суммируются и
делятся на 2. Результат заносится в Протокол.
Примечание: Если число будет не целым, оно округляется в большую или
меньшую сторону, относительно 0,5!
3.2.3.4. Центральные образы располагаются в центре экрана.
Штрафуется понижением баллов всякое отклонение центральных образов в
ЛЮБУЮ сторону, относительно геометрического центра экрана.
3.2.3.5. Расстояние до звуковой сцены соответствует расстоянию до экрана.
Из мах. оценки 5 вычитаются баллы за отклонение от экрана как к ЦТП, так и
в обратную ( за монитор) сторону.
При условии нестабильного расстояния от экрана до звуковой сцены
определяется отдельно в 3 позициях ФЗЦ: центральная, левая и правая
передняя. За референсную (5 баллов) принимается расстояние до звуковой
сцены, соответствующие центру экрана, и относительно этого же экрана
определяются оценки для левой и правой позиции. После эти оценки
суммируются, делятся на 3 и этот результат заносится в Протокол.
Примечание: Если число будет не целым, оно округляется в большую или
меньшую сторону, относительно 0,5!
3.2.3.6. Звуковые образы объектов дальнего плана звучат за экраном.
По пятибалльной системе оцените способность АВ системы создавать иллюзию
присутствия диффузорных виртуальных аудио полей дальнего (за виртуальным
кругом) плана. Высота данных полей должна быть стабильно высокой
(значительно превосходить высоту фронтальной и тыловой сцены) и
относительно однородной. Дальние поля должны, в идеале, выходить за
границы машины, образы ими создаваемые, ярко выражены и легко
понимаемы.
Максимальная оценка - 5 баллов ставится при условии, что звуковые образы
объектов дальнего плана располагаются на расстоянии равном половине
ширины сцены и более. Если АВ система звучит абсолютно «плоско»,
диффузорные виртуальные аудио поля отсутствуют - 0 баллов. Далее оценки
выставляются в пропорции относительно 0 и 5 баллов.
3.2.4. Тыловая звуковая сцена. Эффект «Surround» Только для
класса «ММ 5.1» (от 0 до 20 баллов)
34
3.2.4.1. Расстояние до тыловой звуковой сцены соответствует расстоянию до
фронтальной сцены.
Критерии оценки для дальнейших пунктов: - разница от идеальной точки
на каждые 10см – минус один балл от мах. оценки 5 баллов и так далее.
За идеальное референсное расстояние принимается расстояние до фронтальной
звуковой сцены. Понижение баллов происходит как в случае более дальней,
относительно фронтальной, так и более ближней, тыловой сцены.
3.2.4.2.. Высота тыловой звуковой сцены соответствует высоте экрана.
Примечание: - одинаково понижением баллов оценивается отклонение
тыловой звуковой сцены как в низ, так и в верх от центра экрана.
Определяется отдельно в 2 позициях ТЗЦ: левая и правая задняя. За
референсную (5 баллов) принимается высота звуковой сцены, соответствующей
центру экрана, и относительно этого же экрана определяются оценки для левой
и правой позиции. После эти оценки суммируются, делятся на 2 и этот
результат заносится в Протокол.
Примечание: Если число будет не целым, оно округляется в большую или
меньшую сторону, относительно 0,5.
3.2.4.3. Стабильность звуковой сцены на протяжении всей тыловой сцены.
Примечание: Высота звуковой сцены относительно экрана не принимается во
внимание при судействе данного пункта!
Определяется отдельно в 2 позициях ТЗЦ: левая и правая задняя. За
референсную (5 баллов) принимается центральная, и относительно неё
определяются оценки левой и правой позиции. После эти оценки суммируются,
делятся на 2 и этот результат заносится в Протокол.
3.2.3.4. Ширина тыловой звуковой сцены относительно машины Участника.
Критерии оценки: - край сцены находится с наружи машины за задними
стойками – 5 балла;
- край сцены находится в нутрии машины на задних стойках – 4 балла;
- край сцены находится в нутрии машины на расстоянии 10 см от задних стоек
– 3 балла;
- и так далее в тех же пропорциях;
В случае если ТЗЦ «вписана» в машину не симметрично, относительно
машины, то баллы ставятся для каждой стороны отдельно, суммируются и
делятся на 2. Результат заносится в Протокол.
35
Примечание: Если число будет не целым, оно округляется в большую или
меньшую сторону, относительно 0,5!
3.2.5. Фокусировка и локализация ( от 0 до 50 баллов).
Прослушиваются трек № 4 (ОПИСАНИЕ НА СТР. № 4 и 5 ) и при
необходимости тех. трек. Судится согласно Правилам АМТ 2013.
Примечание: Желательно, что на основании этого прослушивания, на задней
стороне Протокола сделать схему, соответствующую трем основным позициям
в классе «Стерео ММ» и пяти позициям в классе «Мультимедиа 5.1» с
указанием отличий от идеальных локализаций и фокусировки образов.
3.2.6. Звучание низкочастотных эффектов (от 0 до 10 баллов)
- Судится согласно Правилам АМТ 2015. Оценка выставляется после
прослушивания всей части «5.1» или «Стерео» ММ диска!
Примечание: Судье нужно понимать, что при определенных условиях,
предположим, по задумке звукооператора, один их пяти каналов несет
значительно более большую мидбасовую нагрузку, чем оcтальные 4 канала. В
этом случае суббас будет как – бы «притягивать» в его сторону. Это нормально
в данной ситуации и не несет наказание за локализацию баса в определенной
точке пространства!
Фрагменты, на которые стоит обратить особое внимание в «ММ 5.1»:
- трек №1, с 00-58 по 01-02 Низкочастотный ровный, без скачков и перепадов
свип-тон от 120 до 20 Гц, на «легком» фоне музыки;
- трек № 1 , с 01-16 по 01-20 Тот же низкочастотный свип-тон от 120 до 20 Гц,
на фоне музыки,с отличным от первого фрагмента наполнением композиции в
мидбасовом диапазоне;
- трек №2, с 00-15 до 00-023 – барабанная дробь в разных каналах АВ системы,
играющим в основном в мидбасовом диапазоне. Саб слабо слышан и отлично
сыгран с мибдассами, по скорости не отстает от них;
- трек № 3, с 00-34 по 00-42 - фрагмент с играющими в унисон мидами и сабом
на низких частотах. При более низких тонах саб не должен «вылазить» по
уровню и структуре из общего спектрального баланса;
- технический трек 360 – Саб присутствует (не выпячиваясь) в записи
равномерно при всем звучании этого трека;
- трек № 4, с 00-04 до 00-36 низкочастотный искусственный эффект,
равномерно заполняющий все ближнее поле
(фронт, тыл и бока)
прослушивания;
36
- трек № 5. Контрабас и барабанная установка находятся в центре фронтальной
звуковой сцене. Обратите внимание на их структуру и натуральность звучания,
ощущается напористое звучание большого мощного струнного инструмента и
полной барабанной установки;
- трек № 6, с 00-07 сек. мощнейшая и одновременно отлично контролируемая
музыкальная атака с участием: барабанной установки (мощнее) и контрабаса
(слабее по уровню).
- трек № 7 , НЕ ПРИМЕНЯЕТСЯ ПРИ СУДЕЙСТВЕ НЧ ЭФФЕКТОВ!
- трек № 8 с 00-30 Удар металлического шара об пол ресторана. НЧ эффект
передается по всей звуковой сцене с эхом назад, не «давит» и не выпирает
отдельно от МИД- диапазона;
- трек №8 с 00-058
Удар металлического шара об стойку перекрытия в
ресторане. Слабое наполнение Сабовой области, переход энергетики удара в
мидбасовый диапазон звука. Структура удара ДРУГАЯ, отличная от первого
удара шара об пол;
- трек № 8 с 01-30 до 01-33 – искусственно созданный эффект, с гетрафировано
сильным НЧ эффектом;
- трек №9 ТРИ(!) барабанные установки играют одновременно на одной сцене.
3.3. Тональная точность (от 0 до 60 баллов).
Судится согласно Правилам АМТ 2015. Прослушиваются трек № 5
(ОПИСАНИЕ НА СТР. № 6-7)
Примечание: При судействе данного трека необходимо принимать во внимание
тональную точность не только инструментов, звучащих во фронтальной
звуковой сцене, а и тональную точность тыловой сцены и боковых звуковых
образов.
3.4. Спектральный баланс (от 0 до 15 баллов)
Судится согласно Правилам АМТ 2015. Прослушиваются трек № 6
(ОПИСАНИЕ НА СТР. № 6 и 7)
3.5. Качество изображения (от 0 до 60 баллов).
Судится согласно Правилам АМТ 2015. Просмотр трека № 7 (ОПИСАНИЕ
НА СТР. № 8, 9 ,10, 11).
3.5.1. Детализация (от 0 до 20 баллов).
37
Если Судья увидит на мониторе ВСЕ детали изображения, прописанные в
описательной видео части ММ диска, а особенно в треке №7, то этот монитор
претендовать на получение мах. оценки в данном пункте.
3.5.2. Контрастность (от 0 до 20 баллов).
Если Судья увидит на мониторе ВСЕ детали изображения, прописанные в
описательной видео части ММ диска, а особенно в треке №7, то этот монитор
претендовать на получение мах. оценки в данном пункте.
Фрагменты трека № 7, на которые стоит обратить особое внимание:
- поле ириса крупным планом;
- пчела общим планом;
- бамбуковый лес;
- цветок «Непентус» общим планом, особенно различимость объектов за ним на
картинке;
- озеро в горах, особенно его мели и глубины;
- табун лошадей, различимость различных контрастов оттенков окраса
отдельных особей;
Фрагмент № 6:
- различимость контраста отдельных камней и валунов;
Фрагмент №8:
- девочка спускается по лестнице, различимость отдельных прядей волос на
фоне ее пиджака;
Фрагмент №9:
- видимость картинки сцены после резкой смены уровней и цвета «заливки»
светом;
3.5.1. Цветопередача (от 0 до 20 баллов).
Как судить: На 6 основных (красный, оранжевый, желтый, зелёный, голубой,
синий и фиолетовый) цветов, а также белый и черный выделяется мах. по 2
балла из 18 возможных.
Критерии оценки: - цвет не присутствует в изображении – 0 баллов;
- цвет слабо заметен и у него отсутствуют цветовые градации – 1 балл;
- цвет идеален – 2 балла;
После этого, баллы со всех цветов суммируются. Недостающие 2 балла до мах.
оценки 20 баллов остаются на определение степени сбалансированности цветов
(фрагмент трека № 7 с множеством цветов на воде, табун лошадей и т.д.)
относительно друг друга. Конечная оценка состоит из суммы баллов
начисленных на 8 цветов и баллов за их сбалансированность.
38
3.6. Вовлеченность в действие (от 0 до 30 баллов).
Судится согласно Правилам АМТ 2015. В «ММ 5.1» прослушиваются и
просматриваются треки № 8 и 9 (ОПИСАНИЕ НА СТР. № 12, 13, 14, 15 ). На
«ММ стерео» - треки № 24, 25, 26, 27
- изображение на экране и звук должны быть синхронизированы- (0
или 5 баллов!!);
Примечание: Крайне редко встречаемая в специализируемых автомобильных
заводских АВ системах особенность. Рассинхронизация может происходить
от несогласования по времени декодеров звука и видео изображения;
-масштабность и точность звуковой среды в соответствии с видео
рядом; ( описание на стр. c 24 по 27).
Видео монитор должен в идеале стремиться соответствовать размерам
аудио полей. Мах. оценку 5 баллов возможно давать за мониторы свыше
стандартного для автомобиля (7 дюймов – не более 3 баллов!) и с идеальной (
смотри описание) , как в жизни, картинкой, потому - что «Вовлечённость в
действие» это не только аудио, но и видео ряд!
- наполненность внутреннего звукового поля;
Ближние диффузорные виртуальные аудио поля должны закрывать все
пространство внутри воображаемого виртуального круга, образы ими
создаваемые, ярко выражены и легко понимаемы. Все пространство, от
центральной точки прослушивания (ЦТП)
до границ воображаемого
виртуального круга, делится на 5 равных секторов. Максимальная оценка - 5
баллов ставится при условии, что звуковые образы объектов внутреннего поля
равномерно « закрывают» все внутреннее пространство круга. Если АВ
система звучит абсолютно «плоско», диффузорные виртуальные аудио поля
отсутствуют - 0 баллов. Далее оценки выставляются в пропорции от 0 до 5
баллов.
- эмбиенс, способность системы правильно размеры помещения;
На МАХ. Оценку по данному пункту может претендовать лишь та ММ
система, которая способна создать аудио иллюзию нахождения в данном
конкретном месте действия зрителя. Границы машины как – бы должны
«стираться», т.е. звуковой ряд не должен иметь ощутимых границ и звукоряд
соответствовать только режиссерскому и звукооператорскому замыслу и
достоверно передавать их.
- психоакустические эффекты;
На МАХ. Оценку по данному пункту может претендовать лишь та ММ
система, которая способна создать инфранизкие и высокие аудио звуки,
39
соответствующие
видео и аудио ряду в данном конкретном эпизоде
просмотра, а так – же их эмоциональность и энергетику аудио ряда как
единого целого.
3.7. Шумы системы (от – 18 до 0 баллов).
Судится согласно Правилам АМТ 2015. Прослушиваются трек
(ОПИСАНИЕ НА СТР. № 15).
40
№ 10
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа