close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

История

код для вставкиСкачать
Этапы преодоления
традиций риторического
эстетического мышления.
Общая характеристика
европейского романтизма
1
План
I.
II.
III.
IV.
V.
1.
Этапы становления и
развития нового
эстетического мышления.
Просвещение.
Сентиментализм.
Штюрмерство.
Романтизм.
Хронологические рамки
Романтизма.
2
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Истоки становления
философии эпохи
Романтизма.
Картина мира.
Концепция личности.
Интерес к национальной
истории и культуре.
Жанровая система
Романтизма.
Закат Романтизма.
3
Просвещение
 Культ
разума.
Демифологизация.
Демократизм.
 Вольтер. Дидро. Руссо.
Лессинг. Гердер. Виланд.
4
Сентиментализм
Интерес
к «внутреннему
человеку», не к разуму, а к
чувствам и переживаниям.
5
 Ж.Ж.
Руссо. «Юлия или новая
Элоиза».
 И.В. Гете. «Страдания юного
Вертера».
 Л. Стерн.«Сентиментальное
путешествие» .
 Н.М. Карамзин. «Письма
русского путешественника».
 «Бедная Лиза».
6
Идея
внесословной
ценности человека.
Интерес
к
демократическому герою.
7
 Особенности
постановки
проблемы личности:
чувствительность –
рациональность; трепетность –
грубость; пассивность активность.
 Отрицание прогресса.
 Интерес к современности.
Сюжет.
8
Романтизм
1790 – 1830-е гг.
Наум Яковлевич Берковский
(«Романтизм в Германии»):
9
 Романтизм
«складывался как
целая культура, многообразно
разработанная, и именно в
этом подобен был своим
предшественникам –
Ренессансу, классицизму,
просвещению.
10
Он явился как <…> единая
«школа», но во всех
искусствах и заодно в делах
культуры, выйдя из
литературы и проникая в
каждое из искусств, одно за
другим» .
11
Й. Хейзинги «Homo ludens»
«Романтизм
имеет столько лиц, для
скольких он нашел выражение.
Если обратиться ко времени его
появления в XVIII в., то его
можно, пожалуй, обозначить как
потребность переносить
эстетические и эмоциональные
переживания в воображаемое
прошлое,
12
где персонажи обрисованы
нечеткими контурами и несут в
себе нечто таинственное и
пугающее. Уже подобное
выделение некоего идеального
пространства свидетельствует
о настроении игры. Можно
пойти еще дальше: факты
самой истории говорят о том,
что романтизм родился в игре и
из игры».
13
Предпосылки развития новых
философских представлений о мире
на рубеже XVIII-XIX вв.
 Великая
 война
французская революция
за независимость в США
 промышленный
переворот в Англии
14
Социо-культурные последствия
 антипросветительские
настроения : отрицание веры в
разумные начала жизни,
рациональное и объективное;
 поиски идеальной сущности
бытия;
◊социальная нестабильность;
антибуржуазные настроения;
15
 пафос
романтизма укрепляли и
последующие политические
события европейской истории,
прежде всего наполеоновские и
антинаполеоновские войны
16
Философия и эстетика
романтизма
Роль Германии в становлении
основ представлений о мире и
новых эстетических принципов
 Иенский
романтизм (1790-е гг.)
 Гейдельбергский романтизм (18001810-е гг.)
 Поздний немецкий романтизм
(1820-е гг.)
17
Немецкая романтическая
философия
Теория трансцендентального
субъекта –духовной сущности
человека, способной подняться
над материальной оболочкой и
постичь метафизическую
природу мироздания.
18
Трансцендентализм утверждает
бесконечность и многообразие
бытия, вызванное отрицанием
холодной рассудочности,
рационализма и скептицизма
философских концепций эпохи
Просвещения.
19
Иммануил Кант
 проблема
познаваемости мира
 необходимость критически
осмыслить способность
рационально мыслить
 мир существует независимо от
человеческого сознания
 мир непознаваем, это «вещь в
себе»
 нерациональные способы познания
20
А.Ф. Лосев об И. Канте
«Кант впервые <…> стал рассматривать
<…> эстетику в виде самостоятельной
науки и заниматься искусством в
качестве вполне специфической
области». Важно и то, что «Кант был
принципиальным противником
просветительского понимания
искусства, основанного на
рационалистической метафизике и на
смешении искусства с другими
областями общественной жизни. <…>
21
Кант тем самым явился также и
началом совершенно новой эпохи в
учении об искусстве, именно,
эпохи романтизма. После того, как
Кант сформулировал эстетику и
искусство в их полной специфике,
в их самодовлении и их чистой
созерцательности, причем
искусство толковалось у него как
изображение целесообразности без
всякой цели и даже просто как
игра,
22
после этого открылась возможность
понимать искусство уже не как
логически сконструированную
область, но как некоего рода
абсолютную действительность,
которая выше всякой другой
абсолютной действительности»
(Лосев А.Ф. Проблема
художественного стиля. Киев,
1994. С. 45-46).
23
Иоганн Готлиб Фихте
 выдвинул
идеи свободы личности и
свободы воли
 отверг кантовскую идею
независимого существования мира
как «вещи в себе»
 изначальной бытийной силой,
созидающей все мироздание,
является активная творческая
деятельность человеческого «Я»
24
Фридрих Вильгельм Йозеф фон
Шеллинг
теория объективного идеализма
25
Георг Вильгельм Фридрих Гегель
диалектика
 высшей формой развития абсолютной
идеи, лежащей в основе всего сущего,
является абсолютный дух, который
реализуется и познается через религию,
философию и искусство
 основополагающий принцип историзма,
поэтому смена стилей и жанров есть
закономерный процесс

26
Иенские романтики
 братья
Фридрих и Август
Вильгельм Шлегели
 Шеллинг и Фихте
 литераторы Новалис, Ваккенродер,
Людвиг Тик,
 Гете и Шиллер
27
Шеллинг
Наутрфилософия
В конце 90-х – начале 1800-х гг. он
создавал свои важнейшие работы:
«Философия природы»,
«Философия искусства»,
«Система трансциндентального
идеализма»
28
Шеллинг



идея подвижности материи (мир природы непрерывное творчество, мир вечно созидает
сам себя, не имеет ни начала, ни конца, в мире
нет ничего устоявшегося
темой романтизма становится жизнь как вечное
движение
искусство - высшее проявление мирового духа,
наука возникла как часть искусства, искусство
есть «самосозерцание абсолютного духа», оно
выражает абсолютную идею, заключающуюся в
природе
29
Шеллинг
постижение абсолютной идеи
подвластно только интуитивному
мировосприятию художника
 значение творческого начала в мире
 искусства первостепенны, а философия
– высшая из наук, органически
связанная с нерациональным
прозрением искусства

30
Основы эстетики романтизма
 искусство
не имеет задач вне
себя
 культ музыки
 идея синтеза искусств
31
Шеллинг: «Да, мы тогда были все юными,
нас нисколько не занимало
действительное, нас увлекало
возможное»
Берковский: «действительное важно
потому, что сквозь него можно прочесть
возможное. Вот этот пафос возможного
– пафос великой революции. Революция
показала, что возможное с легкостью
становится действительным»
32
интерес к мифу, понимание особой
познающей силы мифа как феномена
человеческой культуры
 Н. Я. Берковский : «Мифом романтики
называли такое искусство, в котором
возможности получали равноправие с
действительностью. <…>
Шекспировский Гамлет – фигура мифа.
Это выражение возможностей, которые
изображены Шекспиром как реальное.
Миф – это обобщение действительности
на основе возможного»

33
Картина мира
 Антропоцентризм.
 Контрастность.
 Ощущение
остроты социальных
противоречий.
 Ложность господствующей
системы ценностей.
 Актуальность идей Платона.
34
 Противостояние
пошлой
реальности и поиски выхода за
ее пределы.
 Романтическое двоемирие.
35
Концепция личности
 Утверждение
богатства
внутреннего мира личности
(ценность душевного и
духовного начала, творчество).
 Противостояние существующей
системе ценностей.
36
 Первенство
духовного начала.
 Тяготение к духовному
творчеству, постоянному росту.
 Поиск истины.
 Отрицание реальности.
 Одиночество.
 Бунт или созерцание.
37
Новое историческое мышление
Новое понимание сущности
исторического процесса.
Поиск причин современных
противоречий в историческом
прошлом.
38
Интерес к особенностям
духовной жизни народа.
Интерес к фольклору.
39
Система жанров
Юрий Тынянов:
Идеи времени обусловливают
своеобразие форм времени.
40
Интерес к изображению
уникальной внутренней жизни
личности.
Актуальность лирики.
Ритмическое, стилевое,
тематическое новаторство.
41
В художественной словесности
важным началом
оказалаотребность в выявлении
причин существующих
противоречий. Интерес к
повествовательной форме:
 поэма,
 психологическая повесть,
 новелла,
 сказка,
 исторический роман.
42
Актуальные жанры живописи
 пейзаж
 портрет
 жанровая
живопись
 исторический жанр
43
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа