close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

код для вставкиСкачать
Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение
«Средняя общеобразовательная школа № 4 г. Шебекино
Белгородской области»
«Рассмотрено»
Руководитель УМО
___________ Волкова О.А.
Протокол № __от
«_____»__________2014г.
«Согласовано»
Заместитель директора
МБОУ «СОШ № 4 г. Шебекино»
_____________ Коровянская О.И.
«____»____________2014г.
«Утверждаю»
Директор МБОУ «СОШ № 4 г.
Шебекино»
_________Касьянова Е.И.
Приказ № _____
от «____»_________2014г.
Рабочая программа
по литературе
на уровень среднего
общего образования
(базовый уровень)
2014-2015 учебный год
Аннотация
Рабочая программа учебного курса литературы на уровень основного общего
образования составлена на основе Федерального государственного стандарта основного
общего образования, авторской программы по литературе для общеобразовательных
учреждений под редакцией Т.Ф.Курдюмовой (10-11классы) (базовый уровень) (авторы:
Т.Ф.Курдюмова, Е.Н.Колокольцев, /С.А.Леонов и другие -М.:Дрофа,2005.
Для реализации рабочей программы используются учебники:
- Русский язык и литература. Литература. 10 класс. Базовый уровень: учебник/ Т,Ф.
Курдюмова, Е.Н.Колкольцев, О.Б. Марьина и др.; под редакцией Т.Ф. Курдюмовой. –
2-е изд., стереотип. – М.: Дрофа, 2014.
- Русский язык и литература. Литература. 11 класс. Базовый уровень: учебник/ Т,Ф.
Курдюмова, Е.Н. Колкольцев, О.Б. Марьина и др.; под редакцией Т.Ф. Курдюмовой. –
2-е изд., стереотип. – М.: Дрофа, 2014.
Рабочая программа для 10-11 классов рассчитана на 102 часа (3 часа в неделю),
Плановых сочинений в 10-11 классах: классных – 4, домашних – 3.
ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА
Рабочая программа учебного курса литературы на уровень основного общего
образования составлена на основе Федерального государственного стандарта основного
общего образования, авторской программы по литературе для общеобразовательных
учреждений под редакцией Т.Ф.Курдюмовой (10-11классы) (базовый уровень) (авторы:
Т.Ф.Курдюмова, Е.Н.Колокольцев, /С.А.Леонов и другие -М.:Дрофа,2005.
Для реализации рабочей программы используются учебники:
- Русский язык и литература. Литература. 10 класс. Базовый уровень: учебник/ Т,Ф.
Курдюмова, Е.Н.Колкольцев, О.Б. Марьина и др.; под редакцией Т.Ф. Курдюмовой. – 2-е
изд., стереотип. – М.: Дрофа, 2014.
- Русский язык и литература. Литература. 11 класс. Базовый уровень: учебник/ Т,Ф.
Курдюмова, Е.Н. Колкольцев, О.Б. Марьина и др.; под редакцией Т.Ф. Курдюмовой. – 2-е
изд., стереотип. – М.: Дрофа, 2014.
Рабочая программа для 10-11 классов рассчитана на 102 часа (3 часа в
неделю), Плановых сочинений в 10-11 классах: классных – 4, домашних – 3.
Программа предполагает изучение литературы в старших классах на базовом уровне,
специфика которого состоит в сохранении фундаментальной основы курса,
систематизации представлений учащихся об историческом развитии литературы,
осознании диалога классической и современной литературы. Это позволяет реализовать
цели изучения литературы в старших классах:
 воспитание духовно развитой личности, готовой к самопознанию и
самосовершенствованию, способной к созидательной деятельности в современном
мире;
формирование
гуманистического
мировоззрения,
национального
самосознания, гражданской позиции, чувства патриотизма, любви и уважения к
литературе и ценностям отечественной культуры;
2

развитие представлений о специфике литературы в ряду других искусств;
культуры читательского восприятия художественного текста, понимания авторской
позиции, исторической и эстетической обусловленности литературного процесса;
образного и аналитического мышления, эстетических и творческих способностей
учащихся, читательских интересов, художественного вкуса; устной и письменной
речи учащихся;

освоение текстов художественных произведений в единстве содержания и формы,
основных историко-литературных сведений и теоретико-литературных понятий;
формирование общего представления об историко-литературном процессе;

совершенствование умений анализа и интерпретации литературного
произведения как художественного целого в его историко-литературной
обусловленности с использованием теоретико-литературных знаний; написания
сочинений различных типов; поиска, систематизации и использования
необходимой информации, в том числе в сети Интернета.
Основные задачи обучения:
- подготовка выпускника к успешной жизнедеятельности после школы исходя из
сложившихся культурно-исторических, экономико-географических, экологических и
геополитических особенностей региона, страны;
- формирование у обучающихся знаний и практических навыков проявления заботы
о людях, природе и культуре родного края на основе умелого владения способами
самоорганизации своей жизнедеятельности;
- обеспечение дальнейшего процесса активного самопознания, умелого выбора
варианта самореализации и самоутверждения на основе принятия нравственных
ценностей культуры Белгородской области и России в целом;
- углубление и расширение знаний об общем и особенном в культуре проживающих
в Белгородской области этносов, тенденций развития их трудовой, семейно-бытовой,
нравственной, эстетической деятельности в условиях глобализации в начале XXI
века;
- создание условий для национально-культурного самоопределения выпускника
средней школы;
- - систематическая подготовка к ЕГЭ.
Для осуществления поставленных целей и задач в обучении предмету в
данном классе используются элементы коммуникативно-деятельностной и
проблемной технологий.
Виды контроля (промежуточный и итоговый):
- промежуточные письменные проверочные работы, выявляющие знания учащегося
теоретического материала и содержания изучаемого произведения; показывающие
умение десятиклассника анализировать и интерпретировать художественное
произведение; выявлять авторскую позицию и формулировать свою.
- письменный ответ на проблемный вопрос;
- тестовые задания, проверяющие знание биографии и творчества писателей,
теоретико-литературные знания и знание изучаемых литературных произведений;
- сочинение на основе литературного произведения.
Требования к уровню подготовки обучающихся
10 КЛАСС
Ученик должен
знать:
3
— логику развития историко-литературного процесса
на материале русской литературы XII—XIX вв.;
— основные литературные направления русской литературы XVIII—XIX вв.;
— краткие биографические сведения об изученных писателях;
— содержание изученных произведений, отчетливо представлять
себе роль и место изученного художественного произведения в литературном
процессе;
уметь:
— определять как время изображенное, так и время создания,
а также время, когда происходит чтение;
— использовать рекомендованную литературоведческую
и критическую литературу;
— давать доказательную и убедительную оценку самостоятельно
прочитанному произведению;
— свободно и целесообразно использовать конкретные понятия
теории литературы;
— ориентироваться в различных типах справочной литературы
и активно ее использовать.
Требования к уровню подготовки обучающихся
11 класса
• образную природу словесного искусства;
• содержание изученных литературных произведений;
• основные факты жизни и творчества писателей-классиков XIX–XX вв.;
• основные закономерности историко-литературного процесса и черты
литературных направлений;
• основные теоретико-литературные понятия;
уметь:
• воспроизводить содержание литературного произведения;
• анализировать и интерпретировать художественное произведение, используя
сведения по истории и теории литературы (тематика, проблематика, нравственный пафос,
система образов, особенности композиции, изобразительно-выразительные средства
языка, художественная деталь); анализировать эпизод (сцену) изученного произведения,
объяснять его связь с проблематикой произведения;
• соотносить художественную литературу с общественной жизнью и культурой;
раскрывать конкретно-историческое и общечеловеческое содержание изученных
литературных произведений; выявлять «сквозные» темы и ключевые проблемы русской
литературы; соотносить произведение с литературным направлением эпохи;
• определять род и жанр произведения;
• сопоставлять литературные произведения;
• выявлять авторскую позицию;
• выразительно читать изученные произведения (или их фрагменты), соблюдая
нормы литературного произношения;
• аргументированно формулировать свое отношение к прочитанному
произведению;
4
• писать рецензии на прочитанные произведения и сочинения разных жанров на
литературные темы.
использовать приобретенные знания и умения в практической деятельности и
повседневной жизни:
• для создания связного текста (устного и письменного) на необходимую тему с
учетом норм русского литературного языка;
• участия в диалоге или дискуссии;
• самостоятельного знакомства с явлениями художественной культуры и оценки их
эстетической значимости;
• определения своего круга чтения и оценки литературных произведений.
• определения своего круга чтения по русской литературе, понимания и оценки
иноязычной русской литературы, формирования культуры межнациональных отношений.
Тематическое планирование
10 класс
№
п/п
1
2
3
4
Наименование раздела, темы
Введение
Русская литература первой половины XIX века
Русская литература второй половины XIX века
Зарубежная литература XIX века
Количество часов
1
11
85
5
11 класс
№
п/п
1
2
3
4
5
6
7
8
Наименование раздела, темы
Введение
Зарубежная литература первой половины XX века
Русская литература рубежа XIX – начала XX веков
Русская литература после 1917 года (до 1941года).
Русская литература за рубежом. 1917-1941 годы
Великая Отечественная война в литературе
Русская литературат50-90 годов
Зарубежная литература второй половины XX века
Количество часов
1
2
37
24
7
3
23
3
5
9
10
Литература на современном этапе
Итоги
1
1
СОДЕРЖАНИЕ ПРОГРАММЫ
10 класс
Литература XIX века
Введение
Русская литература и русская история XIX века в контексте мировой культуры. Основные
темы и проблемы русской литературы XIX века (свобода, духовно-нравственные искания
человека, обращение к народу в поисках нравственного идеала, «праведничество», борьба
с социальной несправедливостью, свобода). Классицизм, сентиментализм, романтизм в
русской литературе. Становление реализма в русской и мировой литературе.
Зарождение и развитие русской профессиональной литературной критики.
Теория.
Романтизм и реализм в русской литературе XIX века, их развитие и
взаимодействие.
Методика. Установочный урок начала учебного года строится в значительной мере на
материале, изученном IX классе. Однако он не может
быть всего лишь уроком
повторения: впереди очень ответственные моменты завершения и обобщения изучения
творчества Лермонтова, Н.В. Гоголя, литературы X IX века. И эта задача должна быть
обозначена на уроке, предваряющем курс 10 класса.
Русская
литература
первой
половины
XIX
века
Россия в первой половине XIX века. Классицизм, сентиментализм, романтизм.
Зарождение реализма в русской литературе первой половины XIX века. Национальное
самоопределение русской литературы.
6
Теория. Реализм и его становление.
Методика. Повторяя общую характеристику классицизма, сентиментализма и
романтизма в первой половине
века, нужно уделить основное внимание тому, как в
процессе взаимодействия этих направлений зарождался реализм. В сильных классах в
этот обзор возможно включение материалов темы «Поэты пушкинской поры» с
кратким анализом творчества Е.А. Баратынского, К.Н. Батюшкова, А.А. Дельвинга, Д.В.
Давыдова, А.В. Кольцова, Н.М. Языкова.
А. С. Пушкин. «Деревня», «Вольность», «Погасло дневное светило...», «Свободы сеятель
пустынный...», «Подражания Корану», «Элегия» («Безумных лет угасшее веселье...»),
«...Вновь я посетил...», «Пора, мой друг, пора!»
Жизнь и творческий путь . Основные мотивы лирики Пушкина: вольнолюбивая и
философская лирика, тема поэта и поэзии, любовная лирика, тема природы. «Вечные»
темы в поэзии Пушкина.: природа, любовь, дружба, творчество, общество и человек,
свобода и неизбежность, смысл человеческого бытия. Особенности пушкинского
лирического героя, отражение в стихотворениях поэта духовного мира человека.
Совершенство пушкинского стиха. Художественные открытия Пушкина.
«Медный всадник». Проблема власти. Идея государственности, цена мощи и славы
страны и судьба отдельного человека. Медный всадник и Евгений. Образ Евгения и
проблема индивидуального бунта. Изображение величия
Санкт- Петербурга.
Совершенство чеканных строк поэмы, звукопись. Своеобразие жанра и композиции
произведения.
«Борис Годунов». Царь Борис. Его противники и приспешники. Проблема народа и
власти в трагедии. Композиция первой реалистической трагедии в русской литературе.
Язык и особенности стиха трагедии.
Развитие реализма в творчестве Пушкина. Значение творчества Пушкина для русской и
мировой литературы.
Теория.
Народность
литературы.
М. Ю. Лермонтов. Молитва» («Я, Матерь Божия, ныне с молитвою...»), Как часто,
пестрою толпою окружен... «, «Валерик», «Сон» («В полдневный жар в долине
Дагестана…»), «Выхожу один я на дорогу...», «И скучно, и грустно…», «Нищий», «Мой
демон». Своеобразие художественного мира Лермонтова, развитие в его творчестве
пушкинских традиций. Тема родины, поэта и поэзии, любви, мотив одиночества.
Романтизм и реализм в творчестве Лермонтова.
Теория литературы. Реалистическое и романтическое начало в лирике Лермонтова.
Николай Васильевич Гоголь. «Невский проспект». Литература середины XIX века как
«эпоха Гоголя».
«Петербургские повести» .Образ города в повести
«Невский
проспект». Пискарёв и Пирогов. Сатира на страницах повести. «Нефантастическая
фантастика» Гоголя.
Критика. В.В. Набоков «Гоголь» (фрагменты).
Теория. Образ автора в произведении.
Русская
литература
второй
половины
XIX
века
Русская литература второй половины XIX века. Роль русской классики в культурной
7
жизни страны. Богатство проблематики и широта тематики. Аналитический характер
русской прозы, её социальная острота и философская глубина. Развитие литературы
критического реализма. Традиции и новаторство. Роль литературной критики в развитии и
становлении критического реализма. Эпические полотна Л.Н. Толстого и Ф.М.
Достоевского. Формирование русского национального театра.
А. Н. Островский. «Гроза», «Бесприданница» (по выбору учителя и учащихся). Жизнь и
творчество драматурга. «Гроза». Семейный и социальный конфликт в драме. Борьба
героини за право быть свободной в своих чувствах. Её столкновение с «тёмным
царством». Внутренний конфликт Катерины. Роль религиозности в духовном мире
героини. Тема греха, возмездия покаяния. Смысл названия и символика пьесы.
«Бесприданница». Лариса и её трагическая судьба. Быт и нравы русской провинции.
Сценическая история пьесы и её экранизации. Драматургическое мастерство Островского.
Пьесы драматурга на русской сцене. Современные постановки пьесы Островского.
Критика. Н.А. Добролюбов «Луч света в тёмном царстве»; А.А. Григорьев «После
«Грозы» Островского. Письма к Тургеневу».
Методика. Обращение к А.Н. Островскому предполагает использование материалов по
истории постановок пьес на сцене (обращение к документальным материалам, учебным
и художественным фильмам), поскольку это важнейший этап в истории русского
национального театра.
И. А. Гончаров «Обломов». Краткая биография писателя. Общая характеристика трёх
романов: «Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв».
«Обломов». История создания. Особенности композиции романа. Сущность характера
героя, его мироощущение и судьба. Глава «Сон Обломова» и её роль в произведении.
Обломов и Захар. Обломов и Штольц. Женские образы в романе и их роль в развитии
сюжета. «Обломовщина». Пейзаж, портрет, интерьер в художественном мире романа.
Способы выражения авторской позиции в романе. Образ Обломова в ряду образов
мировой литературы (Дон Кихот, Гамлет). Обломов: - роман, утвердивший писателя как
классика.
Критика. Н.А. Добролюбов. «Что такое обломовщина»; Д.ИМ. Писарев «Обломова», А.В.
Дружинин. «Обломов», роман Гончарова».
Теория. Нарицательные образы – герои художественных произведений.И. С. Тургенев.
«Отцы и дети». Очерк жизни и творчества. Творческая история романа. Острота и
искренность отклика писателя на появление нового и значительного типа в русском
обществе. Конфликт «отцов» и «детей» или конфликт жизненных позиций. Базаров в
системе действующих лиц. Базаров и его мнимые последователи. Причины конфликта
героя с окружаюшими и причины одиночества. «Отцы» в романе. Оппоненты героя, их
нравственные и социальные позиции. «Вечные» темы в романе (природа, любовь,
искусство). Смысл финала романа. «Тайный психологизм»: художественная функция
портрета, пейзажа, интерьера. авторская позиция и способы её выражения. Полемика
вокруг романа.
Критика. М.А. Антонович. «Асмодей нашего времени»; Д.И. Писарёв «Базаров»; Н.Н.
Страхов. «Отцы и дети» И.С. Тургенева».
8
Теория. Философские позиции автора и героев романа. Социально-историческая
обусловленность темы, идеи и образов романа.
Методика. Существует традиция в той или иной форме включать учеников в споры с
Евгением Базаровым. Поскольку в романе звучат «вечные вопросы», а суждения героя
часто совпадают с точкой зрения некоторых сегодняшних молодых людей, то такого
рода споры и даже диспуты, если они вызваны реальной потребностью конкретного
класса, продуктивны.
Ф. И. Тютчев. ««Silentium», «Не то, что мните вы, природа...», «Умом Россию по
понять...», «О, как убийственно мы любим...», ...», «Нам не дано предугадать...», «К.Б.»
(«Я встретил вас, и все былое...»), «Эти бедные селенья...», «последняя любовь», «День и
ночь». Очерк жизни и творчества. Тютчев – поэт-философ и певец родной природы.
Раздумья о жизни, человеке и мироздании. Любовная лирика: любовь как «поединок
роковой». Художественное своеобразие и ритмическое богатство стиха поэта.
Теория литературы. Художественное своеобразие и ритмическое богатство стиха поэта.
А.А. Фет. «Поэтам», «Это утро, радость эта...», «Шепот, робкое дыханье...», «Сияла ночь.
Луной был полон сад...», «Еще майская ночь», «Еще весны душистой нега...», «Заря
прощается с землею...», «Облаком волнистым…», «На железной дороге». Точность в
передаче человеческого восприятия картин родной природы, оттенков чувств и душевных
движений человека. «Зоркость по отношению к красоте» (А.Фет) окружающего мира,
«умение ловить неуловимое» (А. Дружинин). Фет и теория «чистого искусства».
Волшебство ритмов, звучаний и мелодий.
Теория. Теория «чистого искусства».
А. К. Толстой. Против течения». Краткий обзор жизни и творчества. Своеобразие
художественного мира А.К. Толстого. Ведущие темы лирики поэта. Взгляд на русскую
историю в его произведениях. Влияние романтической и фольклорной традиции на
поэзию А.К. Толстого.
Теория. Влияние фольклора на лирику XIX века.
Н. А. Некрасов. «В дороге», «Мы с тобой бестолковые люди..-, «Я не люблю иронии
твоей...», «Поэт и гражданин», «Рыцарь на час», », «Элегия» («Пускай нам говорит
изменчивая мода…»), «Пророк», «Блажен незлобивый поэт», «Внимая ужасам войны...»,
«Зине», «О Муза! Я у двери гроба...», «Умру я скоро…». Очерк жизни и творчества. Поэт
«мести и печали». Гражданственность лирики, обострённая правдивость и драматизм
изображения жизни народа. Город и деревня в лирике Некрасова. Образ Музы.
Гражданская поэзия и лирика чувств. Художественные открытия Некрасова, простота и
доступность стиха, его близость к строю народной речи. Решение «вечных тем» в поэзии
Некрасова.
«Кому на Руси жить хорошо». История создания поэмы, сюжет, жанровое своеобразие
поэмы, её фольклорная основа, смысл названия. Путешествие как приём организации
повествования. Сюжет поэмы и авторские отступления. Мастерство изображения жизни
России. Многообразие народных типов в галерее героев поэмы. «Люди холопского
звания» и «народные заступники» Гриша Добросклонов. Сатирические образы
9
помещиков. Образ Савелия, «богатыря святорусского». Судьба Матрёны Тимофеевны,
смысл её «бабьей притчи». Проблемы счастья и смысла жизни в поэме.
Теория. Народность творчества.
К. Хетагуров. Стихотворения из сборника «Осетинская лира». Поэзия Хетагурова и
фольклор. Близость его творчества к лирике Некрасова. Изображение тяжёлой жизни
простого народа, женской судьбы. Специфика художественной образности в
русскоязычных произведениях поэта.
Теория. Стихотворный перевод.
Н.Г. Чернышевский. «Что делать?» (обзор). Эстетическая теория Чернышевского. Роль
романа «Что делать?» в литературном процессе 60-70-х годов XIX века. Идеологические,
этические и эстетические проблемы в романе.
Теория. Отражение жизненных коллизий в романе.
Методика.
Учитель найдёт много материала по изучению произведения Н.Г.
Чернышевского в школе, однако необходимо представить сегодняшний взгляд на роман. В
связи с этим нужно дать учащимся материал по истории утопий в художественной
литературе, который будет предпосылкой обращения к жанру антиутопии в
литературе XX века.
Н.С. Лесков. «Тупейный художник», «Очарованный странник» (по выбору учителя и
учащихся). Краткая справка о жизни и творчестве писателя. Судьба его творчества.
Лесков как мастер изображения русского быта. Национальный характер в изображении
писателя. напряжённость сюжетов и трагизм судеб героев его произведений.
«Очарованный странник». Особенности сюжета повести. Изображение этапов духовного
пути личности (смысл странствий героя повести). Иван Флягин – один из героевправдоискателей. Былинные мотивы в повести. «Тупейный художник». Признание
«маленького человека» и его судьба. Особенности лесковской повествовательной манеры
сказа. Близость к народной речи и активное словотворчество.
Теория. Сказ в творчестве Лескова.
Методика. Начать изучение творчества Н.С. Лескова можно с ученических сообщений о
жизненном пути писателя, а затем предложить желающим понаблюдать за словом
писателя в художественном тексте.
М. Е. Салтыков-Щедрин. «История одного города». Краткий очерк жизни и
творчества. Жизненная позиция писателя. «История одного города» - сатирическая
летопись истории Российского государства. Перекличка событий и героев произведения с
фактами российской истории. Собирательные образы градоначальников и “глуповцев”.
Органчик и Угрюм-Бурчеев. Тема народа и власти. Терпеливость и бесправие народа.
Смысл финала “Истории…”. Своеобразие приёмов сатирического изображения в
произведениях Салтыкова-Щедрина (гротеск, алогизм, сарказм, ирония, гипербола).
Теория. Понятие об условности в искусстве (эзопов язык, гротеск).
Методика. Учащимся будет интересна работа над созданием словаря слов «эзопова
языка» по произведениям М.Е. Салтыкова-Щедрина или словаря приёмов, которые
использует автор для сатирического изображения своих героев. Возможно создание
словаря, например, гипербол из одной главы «История одного города».
10
Ф. М. Достоевский. «Преступление и наказание». Очерк жизни и творчества. Нравственная проблематика, острое чувство нравственной ответственности в произведениях писателя, философская глубина его творчества. Поиски «человека в человеке» в его произведениях. «Преступление и наказание». Детективный сюжет и глубина постановки нравственных проблем. Система образов романа. Раскольников. Социальные и философские
истоки бунта героя романа. Смысл его теории и причина поражения Раскольникова.
Раскольников и его “двойники”(Лужин и Свидригайлов). Образы “униженных и
оскорбленных”. Образ Сонечки Мармеладовой и проблема нравственного идеала автора.
Библейские мотивы в романе. Мрачный облик Петербурга в романе. Роль эпилога.
«Идиот». Смысл названия романа. Судьба и облик главного героя – князя Мышкина.
Трагический итог его жизни. Христианский идеал человека в романе. Столкновение
христианского смирения со всеобщей жестокостью. Образ Настасьи Филиповны, его роль
в нравственной проблематике романа.
Споры вокруг наследия Достоевского в современном мире. Достоевский и культура XX
века
Теория. Философская и идейно-нравственная проблематика. Психологизм. Полифонизм
романов Достоевского.
Методика. Поскольку интерес к наследию Достоевского не утихает, то в процессе
изучения его произведений нужно создавать атмосферу поиска учащимися
самостоятельных выводов и оценок, что способствует ответственному отношению к
собственной роли читателя в этом мире. Работа с текстами писателя формирует
уважительное отношение к собственным взглядам и позициям. В сильных классах
возможен урок с обсуждением нравственных проблем, которые Ф.М.Достоевский
ставит в своих романах.
Л.Н. Толстой. «Война и мир». Жизненный и творческий путь писателя. Духовные искания
в годы юности. Начало творческой деятельности. Военный опыт писателя, участие в
обороне Севастополя. Изображение суровой правды войны, героизма и патриотизма
солдат в «Севастопольских рассказах». Автобиографическая трилогия (повторение).
«Война и мир». «Бородино» Лермонтова как зерно замысла романа-эпопеи. История
создания. Жанровое своеобразие романа-эпопеи. Художественные особенности
произведения: специфика композиции, психологизм и «диалектика души» в раскрытии
характеров персонажей. «Мысль народная» в эпопее. Система образов в в романе и
нравственная концепция Толстого, его критерии оценки личности. Герои романа-эпопеи в
поисках смысла жизни. Идея нравственной ответственности человека не только за судьбы
близких, но и за судьбы мира. “Мысль народная” и “мысль семейная” в романе. Различие
путей нравственных поисков героев романа – Пьера Безухова и Андрея Болконского.
Женские образы романа – Наташа Ростова и Марья Болконская. Судьбы любимых героинь
романа. Исторические личности на страницах романа. Кутузов и Наполеон как личности,
их человеческие и полководческие качества. Смысл резкого противопоставления этих
героев. Картины войны в романе. Осуждение войны. Война 1812 года – отечественная
война. Бородинское сражение как идейно-композиционный центр романа. "Дубина
народной войны» - партизанское движение и его герои в романе. «роевая» жизнь крестьян
в романе. Значение образа Платона Каратаева. Психологизм прозы Толстого. Приёмы
11
изображения духовного мира героев («диалектика души»). Внутренний монолог как
приём психологической
характеристики
героя.
антитеза как
центральный
композиционный приём в романе. Портрет, пейзаж, диалоги и внутренние монологи в
романе. Лев Толстой – писатель-классик и самобытный философ. Интерес к Толстому в
современном мире.
Теория. Роман-эпопея. исторические личности и вымышленные персонажи в их
взаимодействии.
Методика. Роман-эпопея «Война и мир», входя в мир читетеля-старшеклассника даже в
том объёме, который посилен не очень увлечённому чтением ученику, всегда
представляет собой эпоху в его духовной жизни. учителю стоит очень тщательно
продумать все этапы изучения, все темы и проблемы, которые предлагает нам
писатель. огромную роль может сыграть сопоставление позиций Достоевского и
Толстого. Мучительный трагизм мировосприятия одного и безукоризненное духовное
здоровье другого часто многое дают для формирования самосознания учеников.
А. П. Чехов Жизнь и творчество. «Студент», «Дом с мезонином», «Ионыч», «Степь»,
«Палата №6», «Дама с собачкой». Чехов-прозаик и Чехов-драматург. Рассказы Чехова,
своеобразие их тематики и стиля. «Студент», «Дуэль», «Дама с собачкой», «Анна на шее»,
«Душечка», «Ионыч», «Степь» и другие рассказы зрелого Чехова. «Мелочи жизни» на
страницах рассказов. «Биография настроений» как одно из важнейших достоинств
рассказов. Традиция русской классической литературы в решении темы «маленького
человека». Проблема ответственности человека за свою судьбу. Утверждение творческого
труда как основы подлинной жизни. Мастерство писателя: внимание к детали,
«импрессионизм», философская глубина, лаконизм повествования, роль подтекста, особое
внимание к миру всего живого. Способы создания комического эффекта.
«Вишневый сад» как одно из наиболее характерных для Чехова-драматурга
произведений. Особенности сюжета и конфликта пьесы. Символический смысл образа
вишнёвого сада. Тема времени в пьесе. Сюжет и подтекст пьесы. Своеобразие жанра.
Герои пьесы и их судьбы. Раневская и Гаев как представители уходящего в прошлое
усадебного быта. Разлад между желаниями и реальностью их существования – основа
конфликта пьесы. Образы Лопахина, Пети Трофимова и Ани. Образы слуг ( Яша, Дуняша,
Фирс). Внесценические персонажи. Новаторство Чехова-драматурга. Пьесы Чехова и их
художественное своеобразие. Значение творческого наследия Чехова для мировой
литературы и театра. Сценическая судьба пьес Чехова на сценах России и мира.
Теория. Лирическая комедия. своеобразие стиля Чехова.
Методика. Можно предложить ученикам исследовательскую работу: ответ на вопрос :
«Почему А.П. Чехов определил жанр «Вишнёвого сада» как комедию?»
Зарубежная литература XIX века
Основные тенденции в развитии литературы XIX века. Поздний романтизм. Ведущая роль
реализма. Символизм. Обзор творчества характерных для эпохи писателей.
Э.Т.А. Гофман.
«Серапионовы братья». Связь реального и фантастического в
романтических произведениях Гофмана. «Двоемирие» в отражении действительности.
12
Ч. Диккенс. «Записки Пиквикского клуба». История создания романа. Англия на его
страницах. Герои и события. Смех как способ демонстрации оптимизма. Реальность и
фантастика на страницах произведений писателя-реалиста.
О.де Бальзак. «Гобсек». Тема власти денег. Реалистическое мастерство писателя.
В. Гюго. «Собор Парижской Богоматери». Главные герои романа: Эсмеральда, Квазимодо,
Клод Фролло. Народ в романе. Образ собора и его роль в романе.
Э.А. По. «Золотой жук». Динамичность сюжета. Острая характерность облика и
поведения героев.
Г. де Мопассан. «Ожерелье». Грустные раздумья автора о несправедливости мира.
Мечты героев и их неосуществимость. Тонкость психологического анализа.
Г. Ибсен. «Кукольный дом». Образ героини. Своеобразие “драм идей” Ибсена как
социально-психологических драм.
А. Рембо. «Пьяный корабль». Пафос отрицания устоявшихся норм. Символические
образы в стихотворении.
Теория. Социально-психологическая драма. Психологизм.
Методика. Знакомство с зарубежной литературой возможно и в форме общего обзора и
как последовательное изучение одной-двух монографических тем, следующих за общим
обзором. При этом целесообразно использовать сведения о популярности авторов и их
произведений у русских читателей, а при обращении к драматургии – о популярности
постановок на русской сцене.
.
11 класс
Литература XX века
Введение
История XX века и судьбы искусства. Русская литература ХХ в.в. контексте мировой
культуры. Острота постановки вопросов о роли искусства в начале XX века. Сложности
периодизации русской литературы XX века. Пути развития русской литературы после
1917 года: советская литература, литература, «возвращённая читателю, и литература
русского зарубежья,
- и их объединение. Взаимодействие зарубежной, русской
литературы и литературы других народов России, отражение в них “вечных” проблем
бытия. Поиски путей формирования общего взгляда на сложный литературный процесс в
современном литературоведении.
Теория. Литературный процесс, сложности и противоречия.
Зарубежная литература первой половины XX века.
Общий обзор европейской литературы первой половины XX века. Основные направления.
проблемы самопознания, нравственного выбора в творчестве прогрессивных писателей.
Реализ и модернизм.
Изображение сильного человека в зарубежной литературе.
Дж. Лондон «Любовь к жизни». Название произведения и его герой, который не сдаётся.
Б.Шоу «Пигмалион» Своеобразие конфликта в пьесе. Парадоксы жизни и человеческих
судеб в мире условностей и мнимых ценностей. Чеховские традиции в творчестве Шоу.
Г. Аполлинер. Лирика («Мост Мирабо» и др.). Экспериментальная направленность
лирики.
Теория. Модернизм.
Методика. Общий обзор литературы, возможно обращение к одной из тем, как теме
13
монографической.
Русская литература XIX - XX веков.
Развитие гуманистических традиций русской классический литературы в XIX - начале
XX века. Богатство и разнообразие литературных направлений. Дальнейшее развитие
реализма.. Обогащение реализма достижениями других литературных направлений..
Модернизм как одно из новых направлений. Символизм, акмеизм и футуризм.
Теория. Литературное направление. Литературные направления начала века.
Реализм
Развитие критического реализма. Традиции и поиски нового в творчестве писателей –
реалистов. Роль писателей-реалистов в литературном процессе рубежа веков.
Теория. Традиции и новаторство.
И. А. Бунин. «Вечер», «Крещенская ночь», «Ночь» («Ищу я в этом мире сочетанья…»),
«Не устану воспевать вас, звезды!..», «Последний шмель», «Одиночество» , «Песня».
Традиции XIX века в лирике Бунина. Кровная связь с природой: богатство «красочных и
слуховых ощущений» (А.Блок). Чувство всеобщности жизни, её вечного круговорота.
Элегическое восприятие действительности. Живопись и лаконизм бунинского
поэтического слова.
«Господин из Сан-Франциско». Толстовские и чеховские традиции в прозе Бунина.
Осуждение бездуховности существования. Изображение мирового зла в рассказе. Тесная
связь мира человека и того, что его окружает: городского пейзажа и картин природы.
«Чистый понедельник»- любимый рассказ Бунина. Поэтизация мира ушедшей Москвы.
Герои и их романтическое и трагическое чувство. Литературные реминисценции и их роль
в рассказе. Неожиданность финала.
«Темные аллеи» (рассказы из сборника по выбору учителя и учащихся). Трагизм
сюжетов. Образы героинь рассказов.
Концентрированность повествования как характерная черта рассказов Бунина. Их
эстетическое совершенство.
Теория. Психологизм.
А. И. Куприн. «Гранатовый браслет». Богатство типажей в рассказах Куприна.
Динамичность сюжетов. «Гранатовый браслет». Романтическое изображение любви героя
к Вере Николаевне. Сопоставление чувств героя с представлениями о любви других
персонажей повести. Роль эпиграфа в повести, смысл финала. Мастерство Купринареалиста.
Теория. Критический реализм.
В.Г. Короленко. «Без языка», «Река играет» и др. Гуманистический пафос произведений
писателя. Защита человеческого достоинства.
М. Горький. «На дне», литературные портреты («Лев Толстой», «А.П.Чехолв»),
публицистика. Жизнь, творчество, личность. Раннее творчество. Суровая правда рассказов
и романтический пафос революционных песен («Песнь о Соколе», «Песнь о
Буревестнике»). Соотношение романтического идеала и реалистической картины жизни
в философской концепции Горького.
Горький-драматург. Популярность его пьес. Особая судьба пьесы «На дне». “На дне” как
социально-философская драма. Спор о назначении человека. Три или две правды в пьесе?
Трагическое столкновение правды факта (Бубнов), правда утешительной лжи (Лука) и
правда веры в человека (Сатин). Герои пьесы. Авторская позиция и способы её выражения
. Композиция пьесы. Особая роль авторских ремарок, песен, притч, литературных цитат.
Новаторство Горького-драматурга.
Литературный портрет как жанр. Проблема изображения исторической личности.
Своеобразие литературных портретов, созданных Горьким. Лев Толстой в восприятии
писателя: самобытность и противоречивость великого старца. Образ Чехова в восприятии
и изображении писателя.
14
Публицистика. Памфлеты периода первой русской революции («Мои интервью, «Заметки
о мещанстве», «Разрушение личности» и др.) Публицистика первых лет революции
(«Несвоевременные мысли»). Публицистика последних лет («О том, как я учился писать»
и др.)
Роль Горького в судьбах русской культуры.
Теория. Социально-философская драма. Литературный портрет.
Поэзия конца XIX – начала XX в.
Серебряный век как своеобразный "русский Ренессанс". Модернизм как одно из
направлений в искусстве начала XX века. Влияние западноевропейской философии и
поэзии на творчество русских символистов. Предпосылки модернизма и входящих в него
течений в русской литературе (романтическая поэзия В.А. Жуковского, философская
лирика Ф.И. Тютчева, теория «чистого искусства», импрессионистическая лирика
А.А.Фета). Сущность модернизма и его просчёты. Модернисты были ослеплены
«сумасшедшей мечтой быть в жизни только художниками» (Э.Золя). Отличие модернизма
как литературного направления от декадентства как особого типа сознания. Символизм,
акмеизм, и футуризм как основные направления модернизма.
Символизм. Истоки. Эстетические взгляды символистов. Пафос трагического
миропонимания. Интерес к проблемам культурных традиций разных народов. «Старшие
символисты: В.Брюсов, Ф.Сологуб, З.Гиппус. «Младосимволисты»: Вяч. Иванов, А.
Белый, А. Блок, С. Соловьёв. Неоромантизм «младосимволистов». Кризис символизма (с
1910 года).
В. Я. Брюсов. «Юному поэту», «Конь блед», «Творчество». Брюсов как теоретик
символизма. Рационализм, нарочитая отточенность стиля. Культ формы в лирике
Брюсова. Историко-культурная и общественно-гражданская проблематика произведений.
К. Д. Бальмонт. «Я мечтою ловил уходящие тени…», «Безглагольность», «Я в этот мир
пришел, чтоб видеть солнце…». Основные темы и мотивы поэзии Бальмонта.
Музыкальность стиха.
А. Белый. « Раздумье», «Русь», «Родине». Тема родины. Боль и тревога за судьбы России.
Восприятие революционных событий как пришествия нового Мессии.
А. А. Блок. «Незнакомка», «Россия», «Ночь, улица, фонарь, аптека…», «В ресторане»,
«Река раскинулась. Течет, грустит лениво…» (из цикла «На поле Куликовом»), «На
железной дороге», «Скифы». Мотивы и образы ранней поэзии, излюбленные символы
Блока. Влиянте философии В. Соловьёва на Блока. «Стихи о Прекрасной Даме».
Эволюция творчества. Тема России и основной пафос патриотических стихотворений.
Трагедия поэта в «страшном мире». Лирический герой поэзии Блока.
Поэма «Двенадцать» - первая попытка осмыслить социальную революцию в
поэтическом произведении. Сочетание конкретно-исторического и
условносимволического планов в романе. Неоднозначность трактовки финала. «Вечные образы» в
поэме. Философская проблематика.
Теория. Символизм в поэтике символизма. Авторская позиция и способы ее выражения в
поэме.
Акмеизм. Истоки акмеизма. Акмеизм как национальная форма неоромантизма. Связь
поэтики символизма и акмеизма (статья Н. С. Гумилева "Наследие символизма и
акмеизм"). Мужественный и твёрдый взгляд на жизнь Поэзия Н. Гумилёва, О.Э
Мандельштапа, А.А.Ахматовой, С.М.Городецкого, Г.И.Иванова, В.Н.Нарбута и др.
Яркость, праздничность восприятия мира. Россия и Африка. Трагическая судьба поэта.
Н. С. Гумилев. «Жираф», «Волшебная скрипка», «Заблудившийся трамвай»,
«Капитаны», «Андрей Рублёв» и др. Героический и жизнеутверждающий пафос поэзии
Гумилёва. Яркость, праздничность восприятия мира. Россия и Африка. Трагическая
судьба поэта.
15
.Футуризм. Возникновение футуризма. Русский футуризм. Манифесты футуризма, их
пафос и проблематика. Поиски новой формы выразительности: звукоподражание,
словотворчество, приёмы плаката, графический стих («лесенка» Маяковского).
Абсолютная новизна как установка футуристов. И. Северянин (эгофутурист), В. В.
Маяковский, Д. Бурлюк, В. Хлебников, В.Каменский (кубофутуристы). Конец футуризма.
И. Северянин. «Интродукция», «Эпилог» («Я, гений Игорь-Северянин…»),
«Двусмысленная слава» и др. Эмоциональная яркость стиха. Оригинальность его
словотворчества.
В. В. Хлебников. «Заклятие смехом», «Бобэоби пелись губы…», «Еще раз, еще раз…».
Поэтические эксперименты. Хлебников как поэт-философ.
В. В. Маяковский. «А вы могли бы?», «Нате!», «Послушайте!», «Скрипка и немножко
нервно», «Юбилейное», «Письмо Татьяне Яковлевой». Жизнь и творчество.Дух бунтарства
в ранней лирике. Словотворчество поэта..
«Облако
в штанах».
Черты избранничества лирического героя.
Материализация метафоры в строках его стиха. Роль гиперболы и гротеска.
Драматургия поэта («Клоп», «Баня»). Сатирические произведения. Любовная
лирика и поэмы. Тема поэта и поэзии. Новаторство поэта.
Теория. Тоническое стихосложение.
Крестьянская поэзия. Продолжение традиций русской реалистической крестьянской
поэзии XIX в. в творчестве Н. А. Клюева, С. А. Есенина.
Н. А. Клюев. «Осинушка», «Я люблю цыганские кочевья...», «Из подвалов, из темных
углов...». Изображение труда и быта деревни, тема родины, неприятие городской
цивилизации. Религиозные мотивы. Выражение национального русского самосознания.
С. А. Есенин. «Гой ты, Русь, моя родная!..», «Не бродить, не мять в кустах
багряных…», «Мы теперь уходим понемногу…», «Письмо матери», «Спит ковыль.
Равнина дорогая…», «Шаганэ ты моя, Шаганэ…», «Русь советская..», «Русь уходящая»,
«Несказанное, синее, нежное…». Жизнь и творчество. Трагическая судьба поэта.
Глубокое чувство родной природы. Любовь и сострадание «Ко всему живому». Народнопесенная основа лирики поэта. Лиричность и исповедальность поэзии Есенина.
«Ан н а С н е г и н а » — поэма о судьбе человека и Родины. Биографические
мотивы. Образ лирического героя. Лирика Есенина в музыке.
Теория. Имажинизм.
Русская литература после 1917 года (до 1941 года)
(обзор)
Общая характеристика развития страны после Октябрьской революции. Сложность
периодизации русской литературы послереволюционных лет. Советская литература и
социалистический реализм (I съезд советских писателей, создание теории
социалистического реализма). Три пот ока развития литературы, объединённые в
последние десятилетия: советская литература, «возвращённая» и литература русского
зарубежья.
Тема России и революции в творчестве писателеё нового поколения: «Железный поток»
А.Серафимофича, «Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова, «Разгром» А.Фадеева и др.
Поиски нового героя эпохи: «Чапаев» Д.Фурманова, «ветер» Б.Лавренёва и др.
Романтизация подвига и борьбы за новую жизнь в стихотворениях молодых поэтов
(Н.Тихонов, М.Светлов, В. Луговской и др.)
Сатирическое изображение эпохи: россказы М.Зощенко, «Двенадцать стульев» и «Золотой
телёнок» И.Ильфа и Е. Петрова).
Развитие жанра антиутопии как свидетельство тревоги за будущее
(А.Платонов
«Чевенгур»).
16
А.А.Фадеев. "Разгром". Тема Гражданской войны в литературе. Нравственные проблемы
в романе. Одностороннее освещение темы интеллигенции в революции. Современная
полемика о романе.
М.И.Цветаева. Моим стихам, написанным так рано...", "Стихи к Блоку" ( «Имя твое птица в руке..."), "Кто создан из камня...», «Тоска по родине! Давно...», «Москве», «Мне
нравится, что вы больны не мной...» и др. Трагедийная тональность творчества.
Испытания и беды годов «великого перелома» в России. Конфликт быта и бытия,
времени и вечности. Необычность образа лирического героя. Поэзия как напряженный
монолог-исповедь. Сжатость мысли и энергия чувства. Мощь поэтического дарования
и независимость позиции. Самобытность поэтического слова. Богатство ритмики,
свежесть и неожиданность рифмовки.
О.Э.Мандельштам. «Notre Dame» , «Бесс о н н и ц а . Го мер. Т у г и е паруса...»,
«За г р е м у ч у ю д о б л е с т ь г р я д у щ и х веков...», « Я в е р н у л с я в м о й
город...» и др. Яркость поэтической палитры поэта. Острое ощущение связи времен.
Философичность лирики. Исторические и литературные образы в поэзии
Мандельштама.
А.А.Ахматова. « С ж а л а р у к и п о д темн о й вуалью...», « М н е ни к ч е м у
одичес к и е рати...», «Мне г о л о с был. Он з в а л утешно...», «Родная земля».
Отражение в лирике Ахматовой глубины человеческих переживаний, ее психологизм.
Патриотизм и гражданственность поэзии. Разговорность интонации и музыкальность
стиха. Новаторство формы.
« Р е к в и е м » . Смысл названия поэмы, отражение в ней личной трагедии и народного
горя. Библейские мотивы и образы в поэме. Победа исторической памяти над забвением
как основной пафос «Реквиема». Особенности жанра и композиции поэмы, роль эпиграфа,
посвящения и эпилога. Роль детали в создании поэтического образа.
Б.Л. Пастернак. « П р о э т и с т и х и » , «Февраль. Д о с т а т ь ч е р н и л и
плакать!..», « О п р е д е л е н и е поэзии», «Во в с е м мн е х о ч е т с я дойти...»,
« Л ю б и т ь и н ы х — т я ж е л ы й крест...», « Н и к о г о не б у д е т в доме...»,
«Сосны», «Иней», « С н е г идет», «Гамлет», «3имняя ночь». Поэтическая эволюция
Пастернака: от сложности языка к простоте поэтического слова. Проникновенный
лиризм и одухотворенность поэзии Пастернака. Стремление "поймать живое".
Пристальное внимание к живым просторам, восторг перед миром природы. Размышления
о жизни, любви, природе искусства. Живописность и музыкальность поэзии,
динамичность и порывистость стиха, раскованность синтаксиса. Яркость формы и
философская насыщенность лирики. Человек и природа. Поэт и поэзия. Тема
интеллигенции в революции. Герой и автор. Соединение патетической интонации и
разговорного языка.
"Доктор Живаго" (обзор). Жанровое своеобразие романа. Соединение эпического и
лирического начала. Образ Юрия Живаго. Цикл стихотворений героя. Его связь с
проблематикой романа.
М.А.Булгаков. "Белая гвардия", "Мастер и Маргарита" (по выбору учителя и
учащихся). Жизнь, творчество, личность.
"Белая гвардия". Судьба произведения писателя "Белая гвардия".. Гражданская война и ее
события в романе. "Дни Турбиных" - пьеса по роману "Белая гвардия". Проза и
драматургия в творчестве писателя. Новаторство Булгакова-драматурга.
"Мастер и Маргарита". Необычность композиции романа: сочетание фантастического
сюжета с философско-библейскими мотивами. Москва и Ершалаим. Человеческое и
божественное в облике Иешуа Га-Ноцри. Образ Понтия Пилата и его роль в романе. Тема
совести. Мастер и его Маргарита. Образы Воланда и его свиты. Булгаковская
"дьяволиада" в свете мировой культурной традиции (Гёте, Гофман, Гоголь). Масштаб
изображения главных героев романа. Мастерство Булгакова-сатирика. Проблема
17
нравственного выбора в романе. Проблема творчества и судьбы художника. Смысл
финальной главы романа.
Теория. Разнообразие типов романа в русской литературе 20 века.
А.П.Платонов. "Котлован", "Сокровенный человек", "Шарманка", "Впрок" и др. (по
выбору учителя и учащихся). Трудная судьба писателя. "Непростые" простые герои
Платонова. Необычность стилистики писателя. Пафос и сатира в его произведениях. Связь
творчества Платонова с традициями русской сатиры (Салтыков-Щедрин). Особенности
композиции произведений Платонова.
А.Н. Толстой. «Пётр Первый». Судьбы русского исторического романа в XX в.
(А.Толстой, М.Алданов). Картины Руси XVII в. в романе "Петр Первый". Образ Петра
(становление личности в эпохе). Изображение народа. Художественное своеобразие
романа (особенности композиции и стиля).
Теория. Исторический роман 20 века.
М.А.Шолохов. "Тихий Дон". Жизнь и творчество писателя. "Тихий Дон" - роман-эпопея о
всенародной трагедии. Судьба Григория Мелехова как путь поиска правды жизни.
Яркость характеров и жизненных коллизий в романе. «Вечные темы» в романе:
человек и история, война и мир, личность и масса. Специфика художественного
строя романа. Роль картин природы в изображении жизни героев. Полемика вокруг
авторства. Традиции Л. Толстого в изображении масштабных событий в жизни
народа.
Методика. Споры по поводу авторства романа-эпопеи «Тихий Дон» предполагают
особую тщательность его текстуального анализа.
Русская литература за рубежом. 1917—1941 годы
Русская литература в изгнании. Берлин, Париж, Прага, Белград, Варшава, София,
Харбин и Шанхай – центры зарубежной русской литературы. «Золотое десятилетие»
русской литературы за рубежом (1925-1935). Поэзия русской эмиграции (М.
Цветаева, В. Ходасевич, Г. Иванов и др.). Проза русской эмиграции (И. Шмелёв, А.
Ремизов, Б. Зайцев, В. Набоков, Г. Газданов, М. Алданов и др.) Споры о литературе и
её роли. Судьбы молодого поколения писателей эмиграции.
В.В.Набоков. «Другие берега», «Дар», «Защита Лужина», «Машенька» (по выбору
учителя и учащихся).
Раннее признание таланта Набокова, его изобразительной силы, зоркости взгляда,
остроты сюжета, сочности и красочности описаний, обилия формальностилистических и психологических находок.
Набоков как русский писатель. Рассказы («Гроза»; "Сказка" и др.) Яркость и
мужество оценок мира вокруг. Богатство ассоциаций. Насыщенность
реминисценциями. Романы "Машенька", "Король, дама, валет", "Защита Лужина",
"Дар" и другие произведения. Романы на английском языке ("Лолита", "Пнин",
"Бледный огонь", "Другие берега" и др.).
"Другие берега" - автобиографический роман. Ностальгическая тема в романе.
Герой и его окружение. Мир детства и отрочества героя.
"Дар" - последний роман Набокова на русском языке. Роман об ответственности
человека за то, как он использует тот дар, который ему дала судьба. Творческий путь
героя - писателя Годунова-Чердынцева. Необычность композиции романа.
Мастерство Набокова-стилиста.
"Защита Лужина" как роман о трагической судьбе талантливого человека.
Необычность и мастерство автора и переводчика: Набоков как переводчик своих
романов на русский язык.
Теория. Автор двух литератур.
Великая Отечественная война в литературе
18
(обзор с изучением произведений по выбору учителя и учащихся).
Война и духовная жизнь общества. Патриотические мотивы и сила народного чувства в
лирике военных лет (Н. Тихонов, М. Исаковский, А. Сурков, К. Симонов, 0.Берггольц и
др.)- Человек на войне и правда о нем. Романтика и реализм в прозе о войне. Рассказы Л.
Соболева, К. Паустовского, "Непокоренные" Б. Горбатова, "Молодая гвардия" А. Фадеева,
"Звезда" Э. Казакевича, "Волоколамское шоссе" А. Бека и др.
Драматургия: "Нашествие" Л. Леонова, "Дракон" Е. Шварца и др.
Теория. Жанровое богатство произведений литературы на тему войны.
Русская литература 50- 90-х годов XX века
(обзор с изучением произведений по выбору учителя и учащихся)
Литература 50-х - начала 60-х гг. Отражение трагических конфликтов истории в судьбах
героев: А.И. Солженицын. «Один день Ивана Денисовича»; П. Нилин. «Жестокость»; В.
Дудинцев «Не хлебом единым»; В. Шаламов «Колымские рассказы» и др.
Новое осмысление военной темы в творчестве Ю. Бондарева, В. Богомолова, Г.
Бакланова, В. Некрасова, К. Воробкие рассказы» и др.
Новое осмысление военной темы в творчестве Ю. Бондарева, В. Бmтво пi,01выбтеi,01внамр.
Дeрои ,)iми. змсть uкак жанѼан Набокова на русснцruot;, нцruot;, ль.o;; В.
Дура иа, В. Бmтво пi,ических  русскы Л.
Сiт дар, нрНасыщенннтия 3 ему дала сть 8
(обзоѻию
осй-х - нровочество,t;, ль.o;; В.
Дур/расо5ьба. ТвВ.
Дѵaquo;Сосны психологениво писателелая (пeзма).
кий фlытищан истор3сть понѼан Наа тему войны.
Русск-ot; 3d тантво, личность.
"Белая гвардия". Судьба произведения писателя "Белая гв;Инем&raq- писателя o;; В.
Дурх и псирирнбамр.
Дeрои ,)iмерлиEер.исател мр.
 елове-ве писЂоды. РаВлгьловaа качаизнь, твучителя. Нилин. «Жестпрои7 в ѵ пЃ11нии в&raстхирарА.Прое¾сть хараксть 8
(обзоь по».  н е н-r2сть поэазы Л.
Номваторство Г
телянова, &laquьбЏ o;; В.
Дурх и5во Гй литературы на т/рас#/расо5ь Набuot;Бте ,)i
-8 пЀасоё,сЂо5ь НаСудьов потbть егot;ТарА.ПастЁов)2аяlие урх и5о
1 свитлжделовесл
финаЌ харакстb_Драtчест, котВ.
брой¾си. Интшуа Га-Ноцn
=о»ия&rер коeость.
"Бгьловaр ПЏ&rромаровонха Гй Вческечиученисть.
&qке.Н.lquot; А.бзоь ри.еi
-8 п
а тщан
-8 п
а т ри.рия Меi

сскаў;Р ри.}отворчюк, В. Хл МеiО"ятия р&qurо вѴ руар&quь¾си3 ем гоѽовoбраскние траsiтел мр.
 елове-ве пиаЌ харакстb_,ванивесл
ф(И.  Смыn.
, нцruoба. ТвВ.
Дѵaquo;Сосны психологорве пиаЌ хароu проьесыика перэтикЀода. Поэт  изм;ия&rер коeоѰтесМеi
ика ЂеѺ", "Ш Л.
Соб а&raq чувстваве-. &laн з о.
 ,учителр. ( си3 ем гоѽовoо.
 
&q
dx3 еНа.-8 п
аеля :csии Ђ  ПЏ&rромаsии Ђ  ПЏ&rесСоб а&tх. СтерСоб а&tского идs,)i
-8ак. « П р о тия р&qurосыкова и.
 
&qВ. БmѸt;, ль.oiортеля.
14
Публицортелусская лиѷбл.ля итрадтия интганэ гория М0eй
цив гория в&raп
аеля :асскаШ  &l и е пиниво писатеп0т ри.р"вЅ и5о
1 а сжееЀазие
;, «Мне а. aWе?
оё,сЂоугиоб а&тОак уѰаве-. &laн Зары стой Ѱ.
«iмерлиEер.иiмерльВол
Б
«iме). у азм;ир. ( си
.иiмвзгляд на жизнь Поэзия ас'Sа-эаз. Стля :cs жизнь Пдеwя uoбараtаВлгь0. &quносѸсаuoму дала стниИ.  Смыn.yoР е о в ери. Судьба Григо"cOа ов. &quo3 ем рова|осы.
Методик «Мнноот е&rarruoба. ТвсжееЀазие
;м рЃра е-. &l 5енародной тра,бара Ѕ иом; качаиЀасскаШ  &l и е cmьноWе?
оёfии Ђ  чеѾё,сЂо5мсhр.
Вм; зие
; iиямерлиEер.иiмерльВол
Б пиа и др.
-одe
Пубйнр, raquo;,

тiаа, 0цорbнаs жи.эмы,5вoбраск
тганэ -oбрнаксты.
laqu. Твсженароднонныите.
Геlaqu. Твсжала eля».
Отраже Лири НаСуt  Смыnьн/ведПb з о.
 ,ѡмы а.  йнр, raquo;,

тiеляля.
1риго"cOаа08=ком . Богатство ассоциацилева, К.bнаs жисскнэ  ѧнаs жєурAриятчеs жво ас_Б пиp к ЀасскаШ  &l и е cmьноW-oaстE
ф(И.  
Дра одуАп
аеля меьбах
гер поэ(оWе?
оёfии laquo;ё пиp ппус. &lalaqгерЭhр.
и други0-х гquo;Роuhр.
и другк, В. Ђда. к, Ќ tаШ  &,oбрнакится, что wс авнгарита". Необычность композиции романа: сочетание фантастического
сюжета с философско-библейскими мотивами. Москва и Ершалаим. Человечес, Кнноотя инѵта олемва ус. &lalaqгеl
 г и е пата.
Глуi к, изумане. «Веч;,
«Св рон о внииа о;,
&laq  &l и 4uo;С оле авvова, В. ечес, Кжи.ждродн,твоскаў;Р рр, raquo;,

тiеляля.
1-uхiаВ.
Дурх и псиэмы,5вoппус. &lalaqгГрказы М.я!..&,
&laqи моуристго  поЂо5=. &lalaливоe- 
&q
dx3 ерЀазиЀнѾe- 
&q
dx3 облов, Б. ( сиЌ tах и п   и др.
quновоскаў;Р рр,рос9лемва etтсѠстгия е.Нтрад6сска1917—1отя А.
9;Р рр,рос ия фНа.-8сhр.
В8сhр.
В8oппус. &lalaqг6p. Боя меьбенийпус. &lова;,
&laq  &lьн/в)d9остротлЋ моя, Шwp. оваемЏ в
п, &laquьбЏ анѵт
лиризм ирасной Даме&raquковoбраскнeамiроя та".  д blѵниo2др.
quновot;Не, Кжи.ждрeпоЂоьбений4 Вта&. &lов антикнур/рав&raп
автоРассказы Л.
Соболеваьба.асскноWлстиb о войне. ь", ssр, x3 еНа.-8 п
tаии Ђ  ПЏoа. Поэi
ика ЂеѺ" Жанровое бqu. Твсже В. t;, ль.o;; В.аа08=кЁ&lalaлеcе бqu. h;Моовороt;, ssЁтниИ.  Смыn.yoР е о в ерbtказы  внииа  вc

тiЁабрнв, А.
Белсны псиѳк, В. Ђдн
- В. Ђдn.a0ьбенийе.Нтидs,)ѱов...&raqПbi уЏвол КЯ2стѾ ватуc

тiЁабv9aquo;М?
оёfведе Вта&. &truкове. ь", ssр, xтовки AееѺ&qu и"вЅ и5о
1 а сc oланонкаи AееѺ&qu и5оt;,oланочесциемва etт'кЀе u исимeаим. Человечеaq  &l и Л.
д и Л.
д чнiт х и п   и и истори69a.А.Фир, x3 еНа.-8во=ан-ot; кeВ.Н лириbе талан!:]
. Ромкстjiм о.
 ,ѡм-ў;Р рр;iЁабv9aquo;М?
оёfведе льтѸфма2.  t;, н
-0.есцие3а: сисb-роизвЂѸфма2ких нчнiт хо ас_р.
q2ких нчнiт хо р бqu. bнаs жи.эмх нчнiиемЋе fтикнск?
Сnpiе, Кжи.ждрe ан: с, x3 еt;, fт:писатtка культуразы» и др.
Новое осѾ ват:!:]
. Рие3к
- 
&q
родазьба произведения писателя "Белая гв;hр.

-8азeьноеѸм. Ч осѾ ват:!:]
. одноо
вы
9;Р ѡпзeьноеѸм. чиамоб
 -э-2.ля o;; В.
бений4 Вта&. Џвв5:й4 Ваной ※ «цолове п"исатз, кото(оWе?НаhiраСпзeшаs жи. йнр, та Набоколаhiратва герВта&. Џввqг6сжжво ру)кой
полог&rк,еоацэпиuo; и омолЂооацэпФз, котожи. йнрAaquo;. o2г и н ь стори
.иiмия писателя "Белая
.иiмия Ш н  лиs жиwепросты/я. Жанеля "Б-.
Номв6ир. атiт хля :cs жизнь Пдеwя uoия писател"исатз,су(В8 с Ђоьирики поэта. тиb о воя :cs жи
тг рои, изuo; и омолЂооац0ь поисьВол
Б
&laquВол
Б
 ПЏoа."!отисьел". Срасоь. войны.
Рк, В. Ђкоа. Поэт  изм;h в oозdq
dx3 е iь.жинокоѸм. nме&raаклоь. войны.
Рк, В. Ђк.жиeraаклquo;. o2г и н ь1935). ПоэзЂелелая (пeзенносѵНаhiраС змhims жи
твзгляд на жизнь Поэзия ас'Sа-ѵлеодноо
.-8. a ※ &ля, x3 ПЏouvW(пe оѾмпозицииquo;Киwепросты/я. я "Б-.
Ноuo;сты0т ри.. тиb В8 с Ђ сцивиКнe7иb о вожвое вткКСв5:йaакоѻ свитлжделo;.
Эволюция ьециѕНабокaquo;Р"
/я.ичность.
"рВтаe, &l нicfтож-.Кraquo; vh Ш н  лиs жиwепросты/я. Жаo домcfтож-лquo;. o2г иѕ_акоѻ свитлждей.
Но5(Набок
.  и дрtта, ории орь-Северя "wепe В.
бени"жделo;. s-quo;. omу жи
(оo2г ичелове) хо ря е.<тожсп хо uot; Б.
. ря свиbрК5еѺ&qu ж) хмhiойнеs жво о/о
нерЌак рм &quи п 
 чувѾков,,
ус.писа&laquжи.ждродн,: с, x3 ая либору учиециѕНабuot; Б.
. р я uoия э
Дѵaquo;eиѕНабu.
и « Оры к, В. йрывис в
п, &laquьбЏ анѵт
лилотeго
строlтвержноWе?
ветск,  датво>Џ йицл".е3к

бени"ждmор;Б- и др.)
Сатирическоwокторc

/увa к, В./овs жи, ори6Eрc

веря &quвs
&laquВолические э
.iаВ.
Дуo; и ецв
па. Та, гАкмеаШ а. &lЏouvW(
 вожz0 в
п, &la нового гратуры на тему войны.
Русская литература 50- 90-х годо&qu жU"t;,  йиц а сcо"cOаа08eцв
пВ. тории2ьеb9
кихи
твзгл  &l елalaqгоп   .атуп   .ожго даtмаа НабоколаRuvW(
 вож дрѰа08=кЁ&laво  ря&raquуса...»,з, b9
рои,laqu)gquot;Б-.
Ноо ч е т с оёfСiт дар, xНоо чtхи
твзгл бени"miНаба. рсeитеиграquot;Б-.
_:csоквв5t38их  русскы  о . Жанротѱа ЂеnѵтаsоЂа с ф Ђе0- 90-х годо&qu жод...»Набаdтураждиса,лицортелловеие военc сил-C
 вя еоо
.-8тво Гепдокие эе осмысление военно

 о(а вое5- 
&q
ейd:
4итературе
1алз, b9
 А.
БелѾo2г ов ромавиКусская лиы сто
е омаo;eиская лоеобразие романа. СоединенЁти во трqая лилwестЁовые тt(ихиоеобрийваединенДр.yог&rк,еб лЁмысление вm годы
Рьной 0,5вoппл;Б-.
_:.та («
Руссй,laqu)gquot;Б-.ра 50-
па. "&tс-nменин&р.yог&с-nменин&р./o.aquo;,

тiеляля.
1ригодской
цивилизации. O свасDd:
4итерЂ &0 берый ем!:]
.новтерСо/оо"cO9"нин&
т&raая л
M орса-Щы и сyостиа, ц и
др.)- Б.
.o;eиѕНабu.рый емѸwестЁовля итрaно0d:
4vot; коБ литКхи
твзЁкноWлo;ияБ лисление вmдскоЂроhр.

-8азbноWе?
ение военно

 о(а вол
Б
 Па. СоединЂвзКнe7иb о &cЃ11нии , ее психол &cЃ1
тв"еѸo;.
зи еи,laqu)gquot;ля иeостоств жnменивля a-Bа&поэтическго образа.
Б.тшb о Нля иские мотивыиризм p…», «Пt;Б-.
Н ой ※ &laиск
 &ra иние e вание эпохи: роси3  рос_жтерство ,и
ѷ о « П р о туности
чеов...»я и и е cmьноW-oaстE'а. aWс,   ост
ч и 4)ол
о uot; Б.
. ,и
ѷ о «hи с иглоы  о .ео обв"еѸo;.
зи еи,laqu)gquot;ля иeостие3я&r,5вoпп
 etт2 &truкове. ь&qая (пeдр.)- Б:ря&raqu  Пdс.пи,laри69иа, ц и
д
Дрствосатйны.
Рк, В.с. aWе?)и во в гоынцNт2 жтеяБ лислfи иепe 5- 
&q
, есп хо uѷ о &"dбqu. h;Млwе Гепдо
' ноо
о &lдиuot;Дракон&q5р"еѸo;.
зи еи,laqсhр.
Вм; зин&
т&raаяѸ
д
Д-оqu. h;М
d2 жтже<Ѿ в'C взгЯщательность его"..&
браquo; 0-хѻь.onпeдр.)- Б:
ика Ђние к жt;, &qugquot;ля ило.ждродн,: ѴьбыѾ в'zитлждей.
Но5(
 Нля иские мно/оcоeлждbиuot;Ў .
. рBaquo;.Цветаев1нскt;лѽа,л'й Д
dx3 е Д
dx3 е). aWы М.я!.. AееѺ&c
нѼанжво ,
dx3 е Ќ общание"ниие осотЁмножиде Ќ общание"ниие осотЁмн
и еи,laqj писах и п , оон" Е. eимѸельность,5вoп
о & cmича, &quон&киельской литерату5. Образя&rеэпФз, котожи. йнрAaE.
Глу"лу"луѸек р&raquетаевабокои. Судьба ГѾ5дs,)ѱбраза.
ря &iт хлXиаѸмѸел,
&laq  & ГѾ5дs,)ѱеѺ&c
d-, Кн.и во трqая лилwеniмия.8oппус. &lalb о &cуѸебщание"н Е.ть пбще=ни"miНабот  & ГѾ5eихиоеобромане<веkeлаес9я лне. иче>yeих.
ря &iт хлXиаa
Б
 Пgyeих.
рт хки анонка./.ть пб  &li
4vot; ?)и во в гоынцв"дьяволи и 4iІвв"9-, К nо в7л4щатуt(и лии
t;, ssЁая лиquot;ля и
Рд ни с-
' н Кн.. р я uoил  &leнKtд ние к жt;,'C взгЯщFинѾi
+Ѿ5етаеваe». еи,laqu)gquot;ля иeостие3я&r,5вoпп
 etт2 &truкове_lп , оон":
ика ЂЀлниа русскы  о . Жанротѱа
'КЯ2ст,с-c

вp5ниаол &cwеniмия.ии laquo;9;ссказы Л.ия.ии ман

. ь&elaquo;9;Ѣn2,оланда ;.
Эволюция ьециѕНабокaquo;Р"
/я.ичность.
"рВтаe, &l нicfтож-.Кraквух лраgл &cwйнр, raquичелове)raкaкaкaкaове)raк:
4vot; коБ литКхи
 Гк:
4v=/ воi, настастастаобрийваеu9хкиџнио . Жан внuot;рВаЁкы  б&raЏ.ичностѝел,
&с-кы  б Жа ;.
Эволюцидs,)ѱуt(взгpоово?)и во:
4vot; .ии ман

бражеCni
ео ЋнП. Нилиотѱа.ео обволi &qu
а.
рВаЁкыЌ  расковuoя и w,5вДwyотѱ ря&raquус зия ас'Sа-ѵлеоднc
пВbb?)и во:
иа "u.
и « Осm|0eй
циичноaа "u.
иquoцоВаЁ«ВаЁ«о ЋнП. Нили4o;СzЌ Ѱ и судьбы хуѸельс-c

вp5ниаол &cwеniмия.ии laquo;9;ссказы Л.ия.ии ман

. ь&elaquo;9"
аПВаЁ&ли4o;СzкыЌ  расаЁ&ли4ст и 5кы&ман

{.
Бе

 о(а и 5кыОПdс.пи,laЁкы  
аП8 с Ђ сцив &cwеnкѐт ы  баев1нКА и
Ри еи,luкове. ь&qав цэпи
ѽовoо.
 
&q
dx3 еОot;ПНо5(вв"9-, К nо в7л4еьноiля Гtие осотЁ.eВ.Н лиѰв цэпи
ѽия.wКА нiортражии мраgл &c &cwсателѾэЕbѸo;.
зи ером
cаединенДр..згpоово?)и во х  ежиде Ќ общтелѾэЕbѸo;.
зи ерия ьецСобли4 лиquot;зи ероовoо ьецСобли4 лии l;зи. е iь.жинокоѸм. nме&Б
&t Е.ть п
т
lовА нiортражинда ;.
Эвдifo.ане<веkeлаля "Белабоие ;жжвнп
т
 поисьВоллитКхи
 х лр.ии Ђ  чезБелазы 
 o  ѧез"циѕ рЃу
ов &l
dля Яб  &lнѵвв&q«Другие ,Ё
туры. « h;Моовв&qБ.
 Судьбаiт дар,yсьВоллитКхи
 х лр.итожи. йнрAaE.с_ус.писаlр.итожи. йнрAiмия.ии елвв&qusи.. тиbaи4 f.onпeдкы  о е fт Е.тьв&qБ.
 Судѳpоок iь.жи(по выбоfрeи
ур/вениаЋн иhдь. СkeлаесЋ'C взэЋ.
зи m_антьв  iсть.//Aл0f
вp5ниа//Aл0f
вp5ан Нмр,рос sV2Нм  дадрe dитКхи
омана (особе
 едва,собе
о Булгл0f
вp5ниа//Aл0f
вБ.
 Су.ть ивpь п
т
lовво ,
dcоeлЁе?0яволи и 4у)кой
полог&rp5нион" Е. " (ot; Е. е воеquoВIь iѾэЕb годо&q XVII 3 е ;Ш Л.
СЂниаомѸел,
&laq  т и Г ;Ш Л.

ии анВI. ьй емѸ
s
&laq6 лрaqПbioлi Мо ...&raqнокоѸм. nме&Б
&t Е.letт2 &truковеуt(Ол0f
Їuoя и w,5ВI. ьед{. &qu: ѴьбыѾ р твет|vв./.ѹр.
ѽен н( Жcиuo; и Дракnitи m_аройи Дракnitи mжеCni
еnitи m_арМо ..8t; коБ литКх.

( Жcиuo;ты.
ladtrdu: Ѵьбыt;, ssия.ии де&Б
&t ат
. йк, изумЂКхр двух литератур.
Вел0f
Їuofm
. ь -оqu. h;М
d2 жcиu &l;тыraquких  (осоов, ,oбр"лл )аletе
 VII 3 еquВол
Б
 П мно/оcд
ЇuofmрарА.втiйая.; о лБерБ.
 Суu
чеов...»я еобычность к ас'Sа-эаз. к_.tllШ Л.
a«
чеоЋ Л.
Ѐ тскаШ мѸЁ'C .итожи. e. nonп m_в1нК7ии. g2yсьВоЏ.; о лБерБ.
 Суu
ч
вв"9-, К0f
вp53мени Ѻ&c
ѵЇuot; коБ ли5ург=о»
ввp5нион& ьй емѸ
s
рА.втiйая.; о лБ ф ,зия а9x3 е ДОdт2 жтеt; кВIь 5кыотскаuvW(пeии. g2yсьВоЏ.;  (особе
 е2 5кaол
Б лБовесл
финаЌ хри
.е fт Е.ѵ. g2yсизнь Поэоизнь и
dт2 в1
g2yсдаревЇuot; коБ л»
ввp5нион& ьй емѳ53мениiотожиqБ.
 ) в7л4y. .
lad обиг5ургзгл
я ургseivg.
.o;eиѕЋ иhиев ытища.
"ли4letuot; Б.
. 
+Ѿ5еѴfscmieeо5(вв"9-,...»ениаЀeи
ёч2aскго  n гоѽо-t; кЈ
браquo; 0-5a08=кЁ&la=коo;eиѕЋ ПНо5(вв Е.. Ђкоа. ПтхирарА.й. 
+Ѿ5pg-=, Е.браquoquoquoquoo,raк:
4vot;ая
"a Е.бравв пбис ь -оqu. h;М
d2 жcиu &l;тыraquкихП м-  (М.
+e3quot;зи ероовoeжсп  едва,  едва,  едpдва,.duoя и w едва, ,...»
ге в ерbtказы ;ты,ец
"a Е7изнь й2Џ щя uoбараtаВли нI 3 еquВльноаtfm, " ТвВ.
;сс&qu ж», «ениаЀeC
;ссниаЀe5;бокова на рерbtказы  ролladtѼанжво ,
dx3 и.ть ssи
д
Дрu
нооzаquoquoов.rр, xтовФз, котs. Е.. Ђи w ед е м мн aChEVWjорчестве Ю. ед е мВли нI 3волquo;
ге в Д
d2 е cmьноW-oaст,5их.aquo;, « омаo;eи.l иq5sи
д
Др aC-fwaquo омаoq5s.
.o;e
dx3 еН
.ичтеля. "Тихий Дон"_шаs жи. йнр, s
. aquo;аатуёег)1hha.ениiоциѕ ѡнр, s
. ifго  n гоѽо-t; к. еда&ур.
Вю тшисnA, котs. Е.wеnкѐт ы n uЁ&la=ко3ВIь 5Доие осотЁмн
и еи,laqj eдрно йнѶиqБ.
 ) в7л4y5-ска.ноuo;,

т осноuo;& cmоб. е,raк:
ю
осй-.  ь -з#оциѕ ѡсноuo;& cmоб. m_антьв  iст&c &cь -з#н"_шаѡсаЌ <.ноoлыя a
s
рА.втiйая.; о лБ ф ,зия а9x3 mN99mN99mN99mN .

-]mN99mN99mN99mN щтелѾэЕbѸo;."iмероь -оqu. :ри. О...9рного язверж ацaq  &l и Л.
д и Л.
dx3 еОoу  Л.
dA щеля меьМ0f
оu axг)1hha.ениiiмиѝqu X5я &quвs
&laq?t?twва, "Драк9рнb777646AОoу  Ѓ  наЌuot;ту