close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

...тв: триумфальное возвращение или путь в никуда

код для вставкиСкачать
©
w w w.cinemotion.ru | № 48
Cтр. 19–21 | НОВОСТИ
Режиссер фильма
«Географ глобус пропил»
экранизирует Прилепина
CINEMOTION: Какие основные тенденции в российском кино Вы
бы выделили в этом году?
АЛЕКСАНДР АКОПОВ: Не думаю, что
на протяжении одного года можно выделить напрямую какие-то
тенденции. Есть более долгосрочные тенденции, о которых
имеет смысл говорить. Например, достаточно неожиданный
успех в прокате сразу нескольких русских фильмов подряд.
Этого довольно давно не случалось, и это важно. Была определенная пауза в ожиданиях
по отношению к русскому кино,
и в этом году, к счастью, несколько проектов сработало. Впереди
еще новогодний период, и это
тоже обнадеживает. Но это все
не совсем укладывается в рамки
одного года.
Алла Пугачева
сыграет в собственном
байопике
История про Сталинград
будет экранизирована
еще раз
Снимается первый фильм
с обзором в 360 градусов
Режиссером российской
версии Homeland станет
Лунгин
«Все надежды на развитие кино
как искусства и как бизнеса
связаны с телевидением»
кассовые сборы
российских
фильмов
в 2013 году
выросли на треть
3
самые успешные
российские
продюсеры
и режиссёры
C: А каковы главные тренды
на телевидении?
8
АА: Прежде всего, стало ясно, что
все надежды на ближайшее развитие кино как искусства и как
бизнеса связаны с телевидением. Это даже не совсем телевидение — я бы назвал это малым
или домашним экраном. Этот
экран в последние годы претерпел революционные изменения; гораздо более важные, чем
изменения, связанные с интернетом, сотовыми телефонами
и так далее. Он стал больше, дешевле и при этом качественнее.
Сегодня HD — это уже настоящее, честное HD. Этот экран, который сегодня имеет 45-65 дюймов, за последние годы очень
си льно усовершенствова лс я
и подешевел, и это основной
фактор, из-за которого люди
остаются дома, а не идут в кинотеатр. Плюс потихоньку развивается привычка смотреть кино
на устройствах типа ноутбуков,
планшетов, телефонов. Это важная тенденция. Когда человек
Александр Акопов
самые
рейтинговые
сериалы
фото: из личного архива а лександра акопова
президент кинокомпании амедиа, председатель правления ассоциации продюсеров кино и телевидения
16
В этом году Александр АКОПОВ был назван РБК самым влиятельным медиаменеджером СНГ.
Подводя итоги 2013 года для индустрии, он рассказал CINEMOTION о малом экране как новой форме
телевидения, эволюции кинопроката и о том, как в течение ближайших лет победить пиратство.
получил дома большую свободу
выбора, чем в кинотеатре, сразу
стало понятно, что целевых аудиторий со своими целевыми
интересами существует гораздо больше, чем принято считать.
C: То есть разделение по нишам
в дальнейшем будет увеличиваться?
АА: Ясно, что существуют ниши,
начиная с классических типа
детски х программ, п у тешествий и других. Если смотреть
на серьезные платные каналы,
то в рамках одного HBO есть одновременно ниши для любителей политического детектива,
политической драмы, фэнтези, ужастиков, молодежных
Лучшие
маркетинговые
кампании
в кино
комедий. Это, конечно, очень
важный фактор, потому что выясняется, что существенной части аудитории достаточно в год
увидеть два-три-четыре сериала, назвать их любимыми и, собственно, их и смотреть. Это совершенно другой тип смотрения,
10
↪ П р о д о л ж е н и е н а с т р. 2
Мини-сериалы
на американском тв:
триумфальное
возвращение или путь
в никуда
ольга харина, продюсер
и сценарист «ёлки 3»:
«русским людям нужно
перед Новым годом
поплакать»
особенности
создания музыки
к новогодним
блокбастерам
15
10
3
2
www.cinemotionlab.com
нелинейный, который не подразумевает, что человек проводит семь часов в день у телевизора, как это в США, или четыре
часа в день, как у нас. Это не фоновое смотрение, как мы все
привыкли, а смотрение в большей степени избирательное. Оно
прямо конкурирует с решением
пойти в кино. Сегодня потребности в разговоре, в познании окружающего мира на более-менее серьезном уровне решают именно
сериалы, малый экран.
комнате и живем одной жизнью. Так бывает с телевидением,
когда совпадают очень многие
вещи: и сами исполнители, которых очень правильно выбрали, то, как все поставлено, жюри,
аранжировка, подбор музыки...
Все сложилось в картину, которая, помимо удовольствия, дает
зрителю, еще такое правильное
ощущение, что это не очеред-
индустрия в силу наличия массового спроса, измеряющегося в сотнях миллионов людей.
Не каждая страна имеет счастье
развивать индустрию, прежде
всего, на коммерческих основах. При всем уважении к французам, итальянцам и даже немцам — при населении страны
в пятьдесят миллионов человек
создать киноиндустрию и под-
со всей страной; вы эсэмэсите, чатитесь, обсуждаете каждую сцену
не отрываясь от просмотра, потому что вы все смотрите ее в одно
время. Все эти вещи очень интересны, потому что при всех проблемах, которые кинопрокат испытывает, я не думаю, что кинотеатры исчезнут. Конечно, индустрия что-то придумает, чтобы
люди продолжали ходить в кино.
И именно он сейчас создает самые любопытные форматы.
Например, меня совершенно потрясло неожиданное открытие
тем же HBO новой телевизионной формы в фильме «Правда
Майка Тайсона». Это вообще onemanshow, такой бродвейский
спектакль, поставленный и записанный на пленку Спайком Ли.
Выясняется, что есть такая форма художественного кино, когда
один человек полтора часа стоит
на сцене, разговаривает о жизни и показывает слайды. Больше ничего. Просто полтора часа
монолога, от которых оторваться
невозможно. Правда, мы-то привычные: в нашем детстве была
передача «Ираклий Андронников рассказывает», где сидел искусствовед и полтора часа беседовал с аудиторией о Лермонтове, Пушкине и так далее. Но это
было 50 лет назад.
C: Какие российские телевизионные проекты Вы бы обозначили
как прорыв года?
АА: Если говорить о сериалах, то
«Оттепель» стала шагом вперед
для отечественной индустрии.
Это глубокая, серьезная вещь,
которая в очередной раз показывает, что сериал как форма, конечно, сложнее, чем то, что мы
называем «полнометражками»,
или точнее сегодня было бы сказать «короткометражками» —
в общем, чем часовые или полуторачасовые фильмы. Все движется в эту сторону, в сторону
такой большой формы.
Что касается чисто телевизионных вещей, то это «Голос». Это
проект, претендующий на то,
чтобы быть названным лучшим
шоу десятилетия — в зависимости, конечно, от того, с какого
года измерять десятилетие. «Голос» сделан очень мощно. Он прямо иллюстрирует то, что может
сделать телевидение в плане объединения нации, создания ощущения, что мы все сидим в одной
Дальше уже можно говорить
о том, как должна быть устроена
индустрия, почему и зачем нужно создавать авторские гильдии,
как они должны поддерживать
безработных авторов. К счастью,
здесь все уже разработано: можно просто посмотреть, как это
сделано в США и сделать так же.
Тут не надо будет изобретать велосипед. Поэтому если мы движемся в сторону построения индустрии — а я надеюсь, что мы
движемся именно туда — то у нас
должны быть безработные авторы, должны быть профсоюзы,
должна быть схема, каким образом они друг друга поддерживают. Не государство их должно
поддерживать, а они друг друга.
C: Как бы Вы оценили положение в современном кинообразовании? Изменилось ли что-то
за прошедший год?
фото: из личного архива а лександра акопова
ное «Алло, мы ищем таланты»,
а «Есть же в стране люди!». Конечно, для него уже была некая почва, были и другие шоу подобного рода. Но «Голос» — это вершина тенденции. Так что если ставить совсем большие восклицательные знаки — к счастью, есть
на что показать.
C: Это исключительно российские достижения и тенденции,
или в Европе в настоящее время
происходит нечто подобное?
АА:
Казалось бы, мы Европа,
но мы страна совершенно другого масштаба. В Европе четыре-
держивать ее невозможно. Или
же нужно делать то, что советует Спилберг: с завтрашнего дня
объявить, что цена самого дешевого билета в кино — семьдесят
долларов. Не семь, как сейчас, а
семьдесят. К чему, кстати, очень
может быть, кино скоро и придет. Это тоже очень важно, потому что происходит постоянное
улучшение технических возможностей и по картинке, и по звуку,
которые человек получает дома
— это происходит каждый год.
Появились панорамные телевизоры, теперь у нас дома уже есть
3D, есть шестиканальный, девятиканальный звук и так далее.
От своей аудитории наше телевидение точно
не отстает, скорее даже опережает ее
ста миллионов человек, но они
на одном языке не разговаривают. В России 140 миллионов,
но зато на русском разговаривают еще сто миллионов человек
вокруг нас. Поэтому русскоязычный рынок — это 250-300 миллионов человек. Это огромный
рынок, который требует своего
продукта. Я бы сказал так: русскоязычное пространство, наряду с англоязычным, испаноязычным, китайским и индийским — одно из немногих, где
кино может существовать как
C: И зачем в таком случае нужны
кинотеатры?
АА: Кинотеатр может по-прежнему
предложить очень большой экран,
мощные эффекты, а также важный феномен коллективного просмотра. Очень возможно, что это
реально будет похоже на то, как
работает телевизор. Сеансы будут синхронизированы по времени. Будет так: вы приходите
на премьеру нового фильма, знаете, что будете смотреть ее одновременно со всем миром или
40 и старше
79%
21%
30-39
81%
19%
25-29
82%
18%
18-24
87%
13%
12-17
90%
C: Многие годы вы говорили, что
не хватает людей в индустрии,
начиная от сценаристов и заканчивая актерами. Изменилась ли
ситуация в 2013 году?
АА: Никак. Мы должны четко по-
нимать, что никакие наши усилия ни к чему не приведут, пока
авторов не будет в три раза больше, чем работы. Мы производим
в год 80 телефильмов и коротких сериалов, 80 сериалов среднего размера и 80 полнометражных фильмов. Это 240 проектов,
растянутых в среднем на два года.
И на каждый из этих проектов
нам нужны продюсеры, редакторы, режиссеры, авторы, огромное количество технических специалистов, не говоря уже об актерах. Помимо этого, телевидение
снимает ток-шоу, документальное кино, программы, обеспечивая круглосуточный эфир. Поэтому из-за нехватки кадров у нас
каждый приличный автор работает на пяти проектах, и зачастую
с ними нельзя нормально выстраивать отношения. Они понимают,
что ничего не теряют - у них очередь из проектов. Как только людей станет больше, чем работы, те,
кто работает, станут работать еще
лучше. Объективно сегодня, кроме совести, нет никаких стимулов
для действующих авторов. Опять
же, человек ленив, и если можно
написать «обычный» сценарий,
прорывных вещей не появится.
АА: В целом, к сожалению, в этой
важнейшей области пока ничего
не изменилось серьезным образом. Можно отметить только создание при Министерстве культуры Индустриального комитета,
который призван привлечь действующих продюсеров к процессу образования и изменить его
таким образом, чтобы образование было больше приспособлено
к практическим нуждам нашей
индустрии. Это не быстрый процесс, если это удастся за несколько лет хотя бы сдвинуть — будем
считать, что мы решили какуюто очень важную задачу.
C: В этом году широко обсуждалась кампания против пиратства. Сколько, по вашему мнению, нужно времени, чтобы кардинально изменить ситуацию
этом вопросе?
АА: Важный этап масштабной
борьбы уже начался. При наличии политической воли это вопрос года-полутора, и никаких
пиратов в помине не останется.
Наша индустрия, к счастью, себя
проявила и заявила о своих правах. Законодатели отреагировали вполне адекватно, мы имеем
правильный закон. Так что сейчас если вдруг что-то не сложится – виноваты будем только мы,
представители индустрии, потому что общество для нас сделало
все, что могло. Мы эту ситуацию
можем упустить только по собственной глупости.
Страны производства фильмов и телесериалов, которые смотрят
в россии (осень 2013)
Потребление телесериалов в россии в зависимости от возраста (осень 2013)
24%
СЕРИАлЫ
58%
15%
2%
Смотрят сериалы
не смотрят сериалы
ФИЛЬМЫ
7%
0%
28%
65%
20%
40%
60%
80%
1%
50%
100%
Каналы, которые используются для домашнего просмотрафильмов и телесериалов в россии (осень 2013)
61%
30%
66%
0%
20%
США
ЕВРОПА
ДРуГОЕ
100%
9%
компьютер
Устройства, которые используются для домашнего просмотра
фильмов и телесериалов в России (осень 2013)
61%
СЕРИАлЫ
30%
9%
телевизор
ФИЛЬМЫ
Россия
10%
0%
СЕРИАлЫ
Так что сейчас наша задача — просто количественное производство
авторов до тех пор, пока их не станет реально больше.
28%
40%
60%
80%
6%
мобильное устройство
100%
66%
ФИЛЬМЫ
0%
20%
28%
40%
60%
80%
6%
компьютер
телевизор
мобильное
устройство
100%
Регион: Россия (24 000 респондентов); исследование проводилось С декабря 2012 по октябрь 2013 года;
Источник: НЕВАФИЛЬМ RESEARCH
№ 48
3
©
«Телевидение может быть умным, вдумчивым и глубоким
собеседником»
Об изменениях, произошедших в этом году в медиапотреблениии, и о нарастающей фрагментации телеаудитории — в статье руководителя
отдела социологических исследований Аналитического центра «Vi», доктора социологических наук Ирины Полуэхтовой
успеха не получили. На телекана ле Россия 1 самым рейтинговым проектом 2013-го
года стал сериал «Пепел», который посмотрело лишь немногим меньше россиян, чем
шоу пародистов на Первом канале (рейтинг 8,7). Продолжают список популярных в уходящем году сериалов «Нюхач»,
«Убить Ста лина», «Вангелия»
(Первый канал), «Морские дьяволы. Смерч», «Братство десанта» (НТВ), «Молодежка» (СТС).
динамика доли каналов по месяцам в 2013 году, %
Регион: Россия (все город а с населением 100 тыс и более); Целевая аудитория: население в возрасте 4+; Источник: TNS T V INDEX
Уходящий год для телеиндустрии оказа лся очень богат
на события разного плана: «Газпром-Медиа» купил телеканалы и радиостанции «ПрофМедиа» и медиаселлер «Алькасар»,
заработал антипиратский закон, «TNS Россия» заявила о расширении географии телевизионных измерений, а федеральные каналы выступили с инициативой создания Индустриального комитета и проведении тендера по выбору измерителя. Можно вспомнить также
про реформирование телевизионной премии ТЭФИ, изменениях в составе цифровых мультиплексов, начале вещания общественного телевидения (ОТР),
переформат ирова нии м у зыкальных эфирных телеканалов
в развлекательные (Пятница
вместо MTV и Ю вместо МУЗ ТВ).
Все это события разного уровня
и степени значимости, но все
они в той или иной мере изменили существующий телевизионный ландшафт, а некоторые
из них будут оказывать влияние на телеиндустрию и последующие несколько лет.
Но наряду с этим состояние
и ра зви т ие те леи н д ус т ри и
определ яют трансформации
стилей жизни и практик медиапотреблени я, проис ход ящие под воздействием цифровых технологий. Для телеиндустрии это проявляется в сокращении объемов традиционного (линейного) телепросмотра
и нарастающей фрагментации
аудитории. Это долгосрочные
тенденции, которые проявляют
себя уже несколько лет. И в 2013
году они получили дальнейшее
развитие.
Среднее врем я телепросмо тра в уходящем году практически не изменилось по сравнению с 2012-м годом и составило почти 4 часа в сутки. Но за
этой средней цифрой скрывается разнонаправленна я динамика, характерная для разных групп аудитории: молодые стали смотреть телевизор
еще меньше (в среднем, минус 8 минут), а зрители среднего и старшего возраста, наоборот, смотрели телевизор в уходящем году больше, чем в 2012м. Точные цифры пока называть рано, но тенденции уже
очевидны. И они означают, что
в аудитории традиционного ТВ
становится меньше молодежи,
что ведет к ужесточению конку ренции за эт у категорию
зрителей меж ду телекана лами. В последние годы телекана лы постоянно «у точняют»
границы своих целевых аудиторий, все больше внимания
уделяют точному таргетингу.
Вот и в 2013-м году телеканалы
СТС, Перец, Россия-2, Дисней,
П я т н и ца с коррек т и рова л и
границы своих базовых аудиторий. Это ­— неизбежные последствия нарастающей конкуренции и фрагментации на телевизионном рынке.
Еще одним проявлением фрагментации является снижение
с у ммарной доли аудитории
трех федеральных каналов, которое мы наблюдаем уже почти
10 лет. В уходящем году «больша я тройка» продолжила терять аудиторию. Из всех каналов наибольшие потери в 2013
год у понес НТВ, меньше по терял кана л Россия 1, а Первый канал не только удержал
долю на уровне прошлого года,
но и сохранил за собой статус
ли дера телевизионного рынка. Хотя справедливости ради
надо сказать, что разница в долях аудитории между каналами
День недели
Время начала
фильм
Телеканал
Существенных изменений в позициях и долях других эфирных телеканалов в уходящем
году не произош ло. Как и в
прошлом году, четвертую позицию (после большой тройки)
занимает ТНТ, пятую — СТС,
шестую — Пятый канал, седьмую ­— РЕН ТВ.
Предпочтения массовой аудитории остались прежними- более всего ее интересуют сериа лы и развлекательные шоу.
Рейтинговым хитом уходящего
года (если последние дни уходящего года не внесут изменений) станет шоу Первого канала «Один в один», которое смотрел прошлой весной каждый
десятый житель страны (рейтинг 10,4). Правда, другие пародийные шоу Первого канала
(«Универсальный артист», «Повтори!») такого зрительского
Важным телевизионным событием уходящего года стал также телевизионный благотворительный марафон «Всем миром», прошедший на Первом
канала 29 сентября. Целью акции, продолжавшейся 10 часов, стал сбор средств посредством sms-сообщений для пост ра да вши х от на воднени я
на Дальнем Востоке. Благотворительные марафоны не проводились на нашем ТВ с 2004
года, когда НТВ организова л
пятичасовой ночной марафон
«SOSТРА ДАНИЕ» с целью поддержки и сбора средств пострадавшим от теракта в Беслане.
Подобные проекты, как и документальный циклы Первого
канала, как бы напомнили обществу, что телевидение, которое в последнее время ассоциируется исключительно с развлечением и бездумным времяпрепровождением, может быть
та к же у м н ы м, вд у м ч и вы м
и глубоким собеседником, может объединять людей вокруг
гуманитарных ценностей и выполнять другие важные функции, которые присущи ему как
социальному институту.
топ-10 сериалов по рейтингу с 1 декабря 2012 по 30 ноября 2013
топ-10 фильмов по рейтингу с 1 декабря 2012 по 30 ноября 2013
Дата
«большой тройки» совсем невелика: Первый кана л всего
на 1 процентный пункт обошел
по доле аудитории телеканалы Россия 1 и НТВ: 13.7 %, 12.8%
и 12.7% соответственно (напомню, что данные предварительные и рассчитаны для всей аудитории старше 4 лет).
Также хотелось бы отметить
проекты, которые интересны
не столько своими рейтинговыми показателями, сколько тем
общественным резонансом, который они вызвали. Это сериал
«Оттепель» В.Тодоровского и документальные проекты Первого канала ­— «Германская головоломка» и «Романовы».
Доля, % Рейтинг, %
Дата
День недели
Время начала
Программа
Телеканал
Доля, %
Рейтинг, %
1
01.01.13 Вторник
20:47
Аватар
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
25,4
9,6
1
21.12.2011 Среда
21:02
Сваты-5
РОССИЯ 1
30,1
10,5
2
04.11.13 Понедельник
20:30
Легенда №17
РОССИЯ 1
22,9
8,6
2
12.01.12
Четверг
21:02
Ласточкино гнездо
РОССИЯ 1
25,9
9,2
3
25.01.13 Пятница
21:30
Высоцкий. Спасибо, что живой ПЕРВЫЙ КАНАЛ
23,5
8,4
3
31.01.12
Вторник
21:29
Жуков
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
22,2
8,7
4
06.04.13 Суббота
20:58
Генеральская сноха
РОССИЯ 1
26,2
8,3
4
01.03.12
Четверг
20:31
Чужой район
НТВ
21,7
8,7
5
23.02.13 Суббота
21:21
Белый тигр
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
22,7
8,2
5
22.03.12
Четверг
22:22
Ментовские войны-6
НТВ
26,3
8,5
6
02.02.13 Суббота
19:14
Операция "Ы"
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
21
7,9
6
16.10.12
Вторник
21:30
Однолюбы
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
25,7
8,5
7
03.11.13 Воскресенье
18:06
Москва слезам не верит
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
21,7
7,5
7
01.03.12
Четверг
21:28
Ментовские войны-5
НТВ
22,5
8,5
8
17.02.13 Воскресенье
18:32
Крепкий орешек-4
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
19,4
7,4
8
09.05.12
Среда
19:01
Диверсант. Конец войны ПЕРВЫЙ КАНАЛ
29,9
8,4
9
02.02.13 Суббота
23:02
Пес Барбос и необычный кросс ПЕРВЫЙ КАНАЛ
21
7,2
9
21.06.12
Четверг
22:22
Шеф
НТВ
28,8
8,4
10 20.01.13 Воскресенье
21:31
Под прицелом любви
20,6
7,1
10 10.10.12
Среда
22:25
Карпов
НТВ
25
8,3
РОССИЯ 1
Регион: Россия (Все Города С Населением 100 Тыс И Более); Целевая Аудитория: Население В Возрасте 4+;
Источник: Tns Tv Index
Регион: Россия (все города с населением 100 тыс и более); Целевая аудитория: население в возрасте 4+;
Источник: TNS TV INDEX
4
www.cinemotionlab.com
Различия между практиками смотрения
фильмов и сериалов
В 2013 году компания «Невафильм» провела исследование, в котором приняли участие в общей сложности около 24 000 респондентов. Результаты исследования показали, что практики просмотра фильмов и сериалов во многом различаются.
фото: quincy duivestein
Кто смотрит сериалы
Где смотрят сериалы
Сериалы в России смотрит подавляющее большинство любителей кино — 85% опрошенных.
Среди подростков доля сериальных зрителей достигает 90%,
тогда как среди тех, кто старше
40 лет, ― 79%.
Главное отличие увлечения сериалами от просмотра художественных фильмов ― это почти
вдвое более активное использование мобильных устройств.
Телевизор при этом также выигрывает в числе просмотров сериалов перед фильмами.
В силу методики опроса речь
идет не обо всем населении
страны, а только о той ее части,
которая интересуется кинематографом и активно смотрит
фильмы в кинотеатре или дома.
Вероятно, пожилые люди, которые не ходят в кино и не пользуются интернетом, будут наиболее
активными потребителями сериальной продукции, демонстрирующейся в телевизионном эфире.
Но эта категория граждан не исследовалась при помощи выбранного инструментария.
сложности хранения больших
объемов данных. Стриминговый просмотр на бесплатных
сайтах, занимающий третье
место, зрители предпочитают для сериалов. В равной степени для этого используют
и бесплатные телеканалы, причем в два раза чаще, чем для
просмотра фильмов. Платное
телевидение ― еще один популярный ресурс сериального
контента.
Главные отличия состоят в том,
какие именно способы используют зрители для получения
сериалов и полнометражных
фильмов. Единственный канал,
пользующийся одинаковой популярностью в обоих случаях,
― социальная сеть «ВКонтакте».
В то же время торрент-трекеры более удобны именно в случае полнометражных фильмов.
Качать большое количество серий пользователям не так удобно, ―скорее всего, по причине
Самое существенное отличие касается дисков: осенью на DVD
было посмотрено 10 % фильмов, тогда как сериалов ― лишь
2 %. Это объясняется как разницей в частоте выпуска фильмов
и се-риалов на DVD, так и стоимостью одного диска с фильмом
или нескольких с целыми сезонами. Платные сервисы видео
по запросу малопопулярны в обо-
их случаях, но при этом сейчас
на рос-сийских легальных ресурсах еще недостаточно высок объем предложения популярных
современных сериалов (за исключением
специализирующейся
на них «Амедиатеки»), тогда как
полнометражная голливудская
продукция есть у многих из них.
Что смотрят
Главные отличия в характере
сериального и полнометражного контента касаются страны-производителя. Если доля
российских
фильмов
среди
всех просмотренных полнометражных картин составила
7 %, то доля российских сериалов достигает четверти. Хотя
сериальная продукция североамериканского производства все
же доминирует, как и в случае
с кинофильмами.
жанры телесериалов, которые смотрят в россии, в зависимости от возраста респондента
16%
40 и старше
30-39
27%
25-29
32%
18-24
38%
12-17
40%
0%
24%
34%
3%
29%
24%
23%
25%
15%
4% 1%
25%
5%
7% 4% 2%
23%
8% 4% 3% 3%
Отличаются и жанровые предпочтения сериалов и фильмов:
в первом случае преобладают
драмы и комедии, во втором ―
анимация и боевики. Ситкомы
и мелодрамы одинаково популярны среди зрителей сериалов
любого возраста, то фантастика
и фэнтези в большей степени
импонируют молодежи. Зрелая
публика предпочитает драму
и детектив.
Жанры фильмов и телесериалов,
которые смотрят в России (осень 2013)
фантастика / триллер
фэнтези
фильмы
анимационный
сериалы
комедия
боевик / детектив
21%
6% 4% 4% 3%
документальный
16%
6% 2% 5% 4%
драма
50%
Больше всего американские сериалы интересуют студентов
(18-24-летнего возраста), тогда
как популярность российской
продукции резко возрастает
у респондентов старше 30 и особенно старше 40 лет. Именно
самая старшая группа опрошенных, безусловно, предпочитает отечественные сериалы, при
этом в равной степени ценя европейские и американские.
100%
мелодрама
Страны производства телесериалов,которые смотрят в россии,
в зависимости от возраста респондентов (осень 2013)
40 и старше
53%
23%
23%
1%
30-39
38%
45%
15%
2%
25-29
25%
57%
15%
3%
18-24
20%
62%
15%
2%
12-17
23%
57%
18%
0%
50%
Россия
США
ЕВРОПА
ДРуГОЕ
3%
100%
Регион: Россия (24 000 респондентов); исследование проводилось С декабря 2012 по октябрь 2013 года;
Источник: НЕВАФИЛЬМ RESEARCH
№ 48
5
©
Особенности праздничного программирования
на западном телевидении
Почему на Рождество каждый год телеканалы показывают одни и те же программы, исторические мини-сериалы составляют значительную долю эфира, и почему праздничное программирование в этом году началось раньше, чем обычно, — в материале CINEMOTION.
Один и тот же контент
показывается ежегодно
все его крупные романы стали мини-сериалами, которые
транслировались и повторялись
в праздничный период.
Телевизионная праздничная сетка большинства телеканалов в европейских странах и в США более
чем на половину состоит из повторов старых фильмов, сериалов и программ. У этой традиции
есть свои исторические причины.
Праздничное программирование
начинается все раньше
Если раньше действовал обратный отсчет в 25 дней до Рождества, то в этом году был
неофициально введен новый —
в 100 дней. По крайней мере, пост
с этим заявлением, появившийся на странице в фэйсбуке ABC
Family’s yearly 25 Days of Christmas
собрал
150
тысяч
лайков
и 90 тысяч репостов. Кроме того,
праздничное программирование
на некоторых каналах, например Hallmark Channel, Lifetime
и ABC Family, началось практически сразу же после празднования
Хэллоуина — со 2 ноября.
Профессор Фордхемского университета, специалист в теории коммуникации и медиаведения Пол
Левинсон объясняет такую повторяемость в программировании
тем, что первые специальные
праздничные передачи появились в разгар периода «бэбибум» — в 1950-е годы, когда резко
выросла рождаемость. Именно
тогда и сформировалась привычка смотреть телевизор на Рождество и Новый год. Люди,
родившиеся в этот период, долгое время составляли основную
часть зрительской аудитории.
Именно благодаря им сформировалась ностальгическая традиция смотреть старые фильмы
и программы каждый год, которая бессознательно перенимается каждым последующим
поколением.
Специальные эпизоды
и мини-сериалы как основная
часть праздничного
программирования
Маркетологи объясняют этот
факт тем, что в этом году традиционная «Черная пятница»,
во время которой большинство
потребителей покупают рождественские подарки, наступила
позже обычного — 29 ноября, тем
самым сократив период покупки
подарков, из-за чего Рождество
этого года маркетологи назвали
«Медленным». Возможно, чтобы
рождественское настроение у покупателей появилось раньше,
была проведена обширная кампания по включению праздничных программ в эфир гораздо
раньше, чем обычно.
ка др из фильма «один дома» (20th CENTURY FOX )
к а др из фильма «один дома» (20th CENTURY FOX)
Американские каналы уже долгие
годы соблюдают традицию: в течение декабря выходят специальные
праздничные эпизодоы популярных сериалов ­
— они занимают
около 30% эфирного времени.
В праздничные дни увеличивается объем кинопоказа, причем на
93% он состоит из повторов став-
ших классическими фильмов,
и на 7% из специально снятых
к этому периоду телевизионных
фильмов.
Мини-сериалы — еще один традиционный зимний формат.
Хотя его популярность в США
в девяностые годы резко упала, в Британии он составляет
основу премьерного праздничного программирования. Со-
гласно исследованию портала
tvlicensing.co.uk доля драм и мини-сериалов в телевизионном
праздничном эфире британских телеканалов составляет
около 24 %. Кроме того, почти
30% всех произведенных исторических мини-сериалов были показаны именно в декабре.
Пол Левинсон полагает, что популярность
этих
программ
объясняется не только эффект-
ными нарядами и богатым
убранством, присущим интерьерам старого времени, но теми
же воспоминаниями по детству,
которые пробуждают подобные
сериалы, потому что, как правило, являются экранизациями
традиционных романов, знакомых зрителю с детства или
со школьных лет. Самый экранизируемый из писателей —
Чарльз Диккенс. Практически
Но стоит учесть, что и в следующем году, и в 2015-м «Черная пятница» наступит нерано — 28 и 27
ноября соответственно, так что
раннее праздничное программирование скорее всего будет
наблюдаться и в дальнейшем.
какие передачи смотрят в россии на новый год
CINEMOTION проанализировал самые рейтинговые передачи на российском телевидении 31 декабря и выяснил,
какие типы контента наиболее востребованы зрителями.
Новости
25 %
Современные
сериалы
8.3 %
Музыкальные
программы
25 %
2009
Советские
комедии
Новости
19.2 %
Голливудские
фильмы
Голливудские
фильмы
3.8 %
11.5 %
19.2 %
2010
Современные
сериалы
37.5 %
Анимационные
фильмы
7.6 %
Советские
комедии
Музыкальные
программы
38.4 %
Новости
16.6 %
8.3 %
2011
Юмори11.1 %
стические
передачи
5.5 %
Анимационные
19.4 %
фильмы
2.7 %
Современные
сериалы
Документальные
фильмы
27.7 %
Музыкальные
программы
Советские
комедии
Другие праздники
8 марта 2012
Музыкальные
программы 28 %
Советские комедии
21, 4 %
Юмористические
передачи 14,2 %
Современные фильмы/
сериалы 21,4 %
Новости 14,2 %
8 марта 2013
Музыкальные
программы 17,6 %
Советские комедии
29, 4 %
Юмористические
передачи 17,6 %
Современные фильмы/
сериалы 17,6 %
Новости 17,6 %
6
www.cinemotionlab.com
«Мини-сериал — это аналог полного метра
в плане насыщенности событий»
САМЫЕ
ПОПУЛЯРНЫЕ ТЕМЫ
МИНИ-СЕРИАЛОВ
в мире
Кинокомпания «Русское» ­— один из лидеров телевизионного рынка. Ежегодно она выпускает более 100 часов
фильмов и сериалов. Почему каналы очень редко заказывают съемки фильмов, посвященных Новому году, в чем
особенности производства мини-сериалов и почему ретродрамы в России пока больше интересны авторам, чем
заказчикам, — в интервью CINEMOTION рассказал генеральный продюсер компании Ирина СМИРНОВА.
CINEMOTION: Часто ли каналы заказывают фильмы или сериалы
специально под Новый год или
какие-то другие праздники?
Предъявляют ли они при этом
какие-то особые требования?
ИРИНА СМИРНОВА: Как правило,
наблюдается обратная ситуация. Новогодняя тематика
значительно сужает слот, в котором проект можно использовать, и если мы предлагаем
каналу новогоднюю тему, то
чаще всего нас просят от нее
уйти. Но на Новый год можно
показать хорошую лирическую
комедию, которая не связана
с праздником напрямую, но по
настроению подходит для новогодней недели. Мне кажется,
что подобные вещи пользуются гораздо большим спросом.
Конечно, есть некоторые закономерности. В новогоднюю
неделю
выходят
какие-то
легкие вещи: то малое количество комедий, которое мы
делали,
обычно
выходило
в новогоднюю неделю, мелодраматичные проекты транслировались
в мартовские
праздники. Тем не менее, заранее программирование с нами
не обсуждалось.
C: Какие жанры, на Ваш взгляд,
сейчас наиболее востребованы
на российском телевидении?
емах сохранять необходимый
уровень качества?
ИC: Это большая проблема.
У нас очень маленький кинорынок, и поэтому многие компании вынуждены производить
большое количество часов при
помощи малого количества ресурсов. И, прежде всего, ограничены не столько денежные,
сколько человеческие ресурсы.
Творческих людей с пониманием того, что нужно зрителю
и каналу, крайне мало.
фото: из личного архива ирины смирновой
Ирина Смирнова
г енерал ьный пр одю сер компа нии « р усское »
(«Ск л иф ософ ск ий», «г юл ьч ата й» )
серий будут еще очень долго
интересны российским и украинским телеканалам. Также
каналы вряд ли скоро потеряют
интерес к сериалам для прайм-
Мелодрама — это не обязательно низкосортное
мыло. Это кино про отношения людей, и для
зрителя нет ничего интереснее
ИC: Я считаю, что драма и мелодрама останется любимым жанром у зрителей еще на очень
долгое время. При этом мелодрама — это же не обязательно
низкосортное мыло. Это кино
про отношения людей, и для
зрителя нет ничего интереснее.
Саспенс и желание разгадать,
кто же убийца, — это прекрасно, но если в кадре роботы,
у которых нет друг с другом
взаимоотношений, это никто
не будет смотреть.
А вообще, сейчас в производстве и в эфире стало больше
детективов. Иногда это купленные форматы, иногда оригинальные истории.
C: А если сравнивать отдельные
форматы – например, телефиль-
тайма от двенадцати серий, потому что именно подобными
проектами привлекаются зрители. Мы определенно стали
снимать меньше телефильмов,
однако связано ли это с увеличением количества сериалов
в производстве или со снижением заказов от канала, сказать
сложно.
C: Можете ли Вы выделить
какие-то сценарные особенности мини-сериалов по сравнению с обычными сериалами?
ИC: Мини-сериал — это аналог
полного метра в плане насыщенности событий. В обычном
сериале можно пропустить
пять серий и не потерять канвы сюжета, в то время как
в мини-сериале за это время
Мини-сериалы будут еще очень долго интересны
российским и украинским телеканалам
мы и мини-сериалы, что сейчас
больше интересует каналы?
ИC:
Мини-сериалы, особенно
формата четырех или восьми
может полностью смениться
время действия и персонажи.
Мини-сериал нельзя «смотреть
спиной», в нем всегда должен
быть конфликт на уровне ре-
шений, взглядов, внутренних
столкновений. При этом нельзя
допускать, чтобы события развивались слишком быстро, иначе зритель просто не успевает
сочувствовать персонажам.
C: Большинство ваших фильмов и сериалов, так или иначе,
посвящены современности. Почему вы не занимаетесь производством костюмных драм,
которые сегодня так популярны на Западе?
ИC: С одной стороны, есть постоянный интерес к костюми-
К тому же на процессе отражается постоянная нехватка
времени. Сроки, в которых мы
работаем, очень сжатые. Все начинается с того, что мы слишком оптимистично смотрим
на вещи на ранних этапах написания сценария, когда прикидываем, сколько времени
займет тот или иной проект, а
после начинается почти круглосуточная работа.
Единственный способ быть
уверенным в том, что в итоге
выйдет именно то, что планировалось, — держать людей
за руку, отсматривать материал, вносить свои поправки.
Что бы мы ни говорили про
делегирование полномочий,
про подбор правильных кадров, в итоге все равно возникают какие-то творческие
вопросы, которые в нашем
кино решает именно продюсер. И тем не менее, могу
сказать, что практически
в ста процентах случаев я недовольна качеством того, что
мы выпускаем. С одной стороны, мы понимаем, что продукт сделан качественно, но с
другой — он мог бы быть значительно лучше.
Творческих людей с пониманием того, что
нужно зрителю и каналу, крайне мало
рованным и ретро-проектам.
Подобные проекты, безусловно, будут, однако вряд ли их
будет много. Каналам важно
сохранить ощущение экзотики. Невозможно сделать линейку, состоящую из одних
ретро-фильмов, зритель просто
пресытится.
Современность
все равно интереснее.
В то же время, производство подобных вещей очень интересно
авторам. Если предложить написать проект про полярников
в 60-е — выстроится очередь
желающих. Гораздо меньше их
будет, если предложить концепцию про рабочих в Подмосковье.
C: Вы выпускаете порядка двадцати телефильмов и сериалов
ежегодно. Как при таких объ-
C: Есть ли какие-то организационные ноу-хау, которые помогают существовать в условиях
подобной ограниченности в ресурсах? Как у вас устроено производство?
ИC: Одновременно на разных
стадиях в работе находится
до пятнадцати проектов. Их ведут разные исполнительные
продюсеры, режиссеры, операторы.
Наши
сценаристы
и редакторы приблизительно
понимают количество объектов и персонажей, которое мы
можем или не можем потянуть.
Какие-то пожелания даются сценаристу еще на этапе написания
поэпизодников. Мы стараемся
процесс подготовки и съемки
для всех наших проектов максимально унифицировать
Регион: Россия (24 000 респондентов); исследование проводилось С декабря 2012 по октябрь 2013 года;
Источник: НЕВАФИЛЬМ RESEARCH
№ 48
7
©
семь клише рождественских эпизодов
американских сериалов
CINEMOTION составил список самых распространенных штампов в праздничных сериях зарубежных телешоу.
фото: из личного архива ирины смирновой
к а др из фильма i love lucy (desilu productions)
1. Праздник в семейном кругу
Создатели сериалов поддерживают традицию отмечать Рождество в семейном кругу, а для этого
придумывают героям самые разные препятствия, которые те
должны преодолеть. Например,
в «Друзьях» из-за работы Чендлер должен провести Рождество
далеко от своей жены и близких
— в другом штате, но в финале понимает, что семья для него важнее
высокой должности, увольняется
и возвращается домой. Эта традиция может разыгрываться и комически — как в сериале «Два
с половиной человека», когда главный герой из-за предстоящего
свидания пытается выпроводить
всех из дома, но как назло все наоборот остаются.
2. Смерть
Как ни странно, смерть — один
из самых популярных рожде-
ственских мотивов. В «Западном
крыле» под Рождество устраивают похороны ветерана Корейской войны, в «Отчаянных
домохозяйках» на праздничную
уличную демонстрацию падает
самолет, а в рождественской серии 14 сезона сериала «Скорая помощь» проводится поминальная
служба по пациентам больницы.
3. Вечеринка
Вечеринки устраивают почти
в каждой праздничной серии,
будь то «Теория большого взрыва», где герои просто надевают красные колпаки и играют
в настольные игры, или тематический праздник клерков
из сериала «Офис», или «Аббатство Даунтон», в котором обязательным атрибутом становится
огромная рождественская ель
и шикарные вечерние наряды
и смокинги.
4. Санта Клаус
Сценаристы сериалов образ Санта Клауса очень часто переосмысляют довольно смело: то он
становится грабителем или его
труп находят в канализации,
как в «Костях», то Санта похищает людей через дымоход («Сверхъестественное»), а также может
оказаться роботом-убийцей («Футурама»), мафиози («Клан Сопрано») или педофилом («Отчаянные
домохозяйки»).
5. Тюрьма
Герой, встречающий Рождество
в тюрьме, — еще одна странная,
но распространенная традиция.
В культовых «Хороших временах»
героиня Джанет Джексон в Сочельник попадает за решетку, а
в «Замедленном развитии» наоборот одному из персонажей удается оттуда сбежать. В специальной
серии 3 сезона доктор Хаус едва
не попадает в тюрьму, когда раскрываются его махинации с викодином.
6. Отсылка к культовым рождественским фильмам в названии
Часто уже в названиях специальных
серий
авторы
подчеркивают их связь с рождественской традицией. Например, праздничную серию «Как
я встретил вашу маму» из 2 сезона авторы озаглавили «Как
Лили украла Рождество» (отсылка — фильму «Как Гринч
украл Рождество»), из 6-го сезона «Скорой помощи» — «Как
Финч украла Рождество» (тот
же фильм), из 4 сезона «Женаты… с детьми» — It's a Bundyful
Life (параллель с картиной
Фрэнка Капры «Эта прекрасная
жизнь»), из 4 сезона «Доктора
Хауса» — «Эта прекрасная ложь»
(намек на тот же фильм). Нако-
нец, праздничная серия «Доктора Кто» из 6 сезона не только
называется
«Рождественская
песнь» и тем самым отсылает
нас к рассказу Диккенса, но даже копирует его сюжет.
7. Подарки
Один из самых клишированных
сюжетов, который использовался почти во всех комедийных
сериалах от «Симпсонов» и «Микки Мауса» до «Теории большого
взрыва». Сюжет о дарении подарков ведет традицию от американских рождественских рассказов,
например О. Генри, когда два
любящих человека хотят сделать друг другу дорогие подарки,
но у них на это нет денег, изза чего попадают в комическую
ситуацию. Проблема, как правило, разрешается моральным выводом, что главное не деньги,
а внимание и забота.
самые популярные рождественские и новогодние фильмы в разных странах мира
великобритания
светлое рождество
Год: 1954
Режиссер: Майкл Кертиц
Эта прекрасная жизнь
Год: 1946
Режиссер: фрэнк капра
финляндия
от всех нас всем вам
Год: 1958
Год: 1963
Режиссер: хайнц дункхазе анимационное шоу walt disney
Чехия
морозко
сша
Один дома
Год: 1990
Режиссер: Крис Коламбус
германия
ужин для одного
франция
дед мороз –­ отморозок
Год: 1982
Режиссер: жан-мари пуаре
Год: 1964
Режиссер: александр роу
австрия
три орешка для золушки
Год: 1973
Режиссер: вацлав ворличек
Россия
Ирония судьбы,
или с легким паром
Год: 1975
Режиссер: эльдар рязанов
8
www.cinemotionlab.com
Мини-сериалы на американском телевидении:
триумфальное возвращение или путь в никуда?
Одна из особенностей праздничного телевизионного программирования на Западе — большое количество мини-сериалов.
В некоторых странах популярность этого формата в последние годы несколько упала, однако, например, в Британии они
по-прежнему составляют до трети всего праздничного телеконтента. О сценарных преимуществах мини-сериалов и о том,
почему костюмные драмы являются наиболее безопасным жанром для продюсера – в материале CINEMOTION.
В последние годы количество
снимаемых мини-сериалов резко сократилось — настолько,
что телеакадемия была вынуждена объединить телефильмы
и мини-сериалы в одну категорию в номинации на «Эмми».
Еще одна важная особенность
костюмных драм — их большое жанровое разнообразие
от романтических саг о семейной жизни до остросюжетных
триллеров.
Для продюсеров костюмные
драмы —
­ наиболее безопасный
жанр. Снимая мини-сериалы
о современности, авторы постоянно пытаются придумать нечто
новое, часто бросающее вызов,
что может повлечь за собой зрительское неприятие по причине
излишней жестокости/сексуальности/рассовой, гендерной дискриминации и т.д. Например,
священник в современном американском сериале может быть
и женщиной, и афроамериканцем, и гомосексуалистом, что
может вызвать критику со стороны некоторой части аудитории.
В то время как в костюмной драме священник всегда остается
классическим непогрешимым
пастором. Никаких вопросов
этот герой не вызывает.
Студии не видят смысла вкладывать деньги в проекты, которые зрители будут смотреть
всего 6-8 часов. Производство
одной серии у них существенно выше, чем у многосерийных
фильмов, так как в отличие
от последних, костюмы, декорации не могут амортизироваться
за счет длительного использования и при запуске каждого нового сезона не нужно тратить так
много времени на подготовительный период.
Кроме того, каналы вынуждены тратить на рекламу и продвижение
мини-сериалов
практически такие же суммы,
как и на рекламу долгоиграющих: учитывая, что они идут
несколько лет, такие вложения
часто более оправданны. Поэтому невысокие рейтинги некоторых мини-сериалов могут
быть связаны именно с тем,
что каналы не готовы рисковать и вкладывать необходимы
средства в рекламные компании, а зачастую просто не умеют правильно работать с таким
форматом.
Студии с подозрением стали относиться к мини-сериалам после ряда крупных неудач. Так.
в свое время канал АМС потерял порядка 30-40 миллионов
долларов на мини-сериале «Война и воспоминание» - самом дорогом и самом длинном из тех,
что он когда-либо делал в этом
формате ­­­— семейной саге, разворачивающейся на фоне Второй
Мировой войны. Такие убытки
компания понесла в связи с тем,
что средний рейтинг проекта
составлял 18,6, в то время как гарантированный минимальный
рейтинг был обещан рекламодателям в 21,2. В связи с этим,
канал был вынужден давать бесплатную рекламу спонсоров,
чтобы компенсировать охват аудитории.
Но помимо таких неудач у проектов в этом формате были
и явные успехи, которые явственно демонстрируют, что
у мини-сериалов есть перспективы. Например, одновременно с "Войной и воспоминанием"
на CBS вышел проект «Одинокий голубь» - экранизация
одноименного романа обладателя Пулитцеровской премии
Ларри МакМертри о приключениях двух техасских рейнджеров, который принес CBS
прибыль в 15 миллионов долларов. «Война и воспоминание»
стоила своим создателям 110
миллионов при хронометраже 29,5 часов, растянувшись
к а др из сериа ла downton abbey/carnival films
на 12 вечерних показов в течение полугода. А «Одинокий голубь» стоил всего 16 миллионов
за восемь часов, которые были показаны зрителям в течение недели. Это говорит о том,
что при правильном программировании мини-сериалы работают. Это доказывает и хит
канала History о двух враждующих семьях «Хэтфилды
и Маккои»: трехдневный показ
сериала с Кевином Костнером
и Биллом Пакстоном собрал
у экранов 14 миллионов зрителей. После успеха этого проекта ряд каналов, которые ранее
отказались от этого формата,
решили вновь к нему вернуться. Так, CBS заказал проект
«Под куполом» по роману Стивена Кинга, а канал FX вообще
построил свою программную
сетку вокруг мини-сериалов.
В следующем году из всех заявленных новых проектов канала, мини сериалы составляют
больше половины.
Большим преимуществом минисериалов является его последующая реализация на интернетплощадках и DVD. Как правило,
она более успешна, чем у мно-
госезонных проектов, так как
зритель воспринимает такие
проекты как один длинный
фильм.
Особым успехом в этом отношении пользуются костюмные
драмы. Многие аналитики видят причину этой популярности в том, что зрители считают
происходящее на экране более
достоверным, чем то, что показывают в современных сериалах. Костюмная драма дает
зрителям возможность взглянуть на историю и оторваться
от окружающей реальности.
КАКАЯ ЭПОХА НАИБОЛЕЕ ЧАСТО СТАНОВИТСЯ ВРЕМЕНЕМ
ДЕЙСТВИЯ КОСТЮМНЫХ ДРАМ?
7,6%
3,8%
3,8%
3,8%
11,5 %
26,9 %
7,7%
11,5 %
23 %
Еще одна причина, по которой
авторы любят костюмные драмы ­­— это то, что героев таких
произведений проще противопоставить друг другу. В исторических фильмах понятия добра
и зла выглядят более четко, в то
время, как в сериалах о современности все чаще герои очень
неоднозначные.
Другим несомненным достоинством мини сериала является
его более с овершенный сценарий. Основной сюжет и сюжетные линии мини-сериала
разработаны авторами заранее.
В отличие от долгоиграющих
сериалов с искусственными
драматическими поворотами,
к которым сценаристы прибегают только для того, чтобы
продвинуть шоу вперед, минисериал имеет хорошо развитую
историю с традиционной повествовательной
структурой.
Ведь многие сериалы закрывают после нескольких сезонов
именно потому, что сюжетные
линии становятся слишком надуманными.
Все это, а также ситуация, когда на съемки драматических
историй для кинопроката все
сложнее найти финансирование, привлекает все больше
знаменитых режиссеров и продюсеров к производству минисериалов. Так сегодня в этом
формате
снимают
Стивен
Спилберг, братья Коэны, Чарли Кауфман, Александр Пэйн
и другие культовые режиссеры, что в свою очередь вызывает большой интерес у зрителей
и соответственно, увеличивает
потенциальную прибыль для
студий. Поэтому большинство
экспертов сходятся во мнении,
что в ближайшее время количество снимаемых мини- сериалов резко возрастет.
№ 48
9
©
«За два-три года мы сможем сделать заметный рывок
в плане образования»
Продюсер, Советник председателя Ассоциации продюсеров кино и телевидения и председатель Индустриального совета
по кинообразованию Анна КРУТОВА в интервью CINEMOTION рассказала о главных инновациях, в которых, по мнению большей
части индустриального сообщества, нуждается российское кинообразование, и о том, нужно ли использовать американские
методы при подготовке российских студентов.
CINEMOTION:
В этом году учрежден
Индустриальный совет по кинообразованию, и Вы были назначены его председателем. Каковы
результаты его работы?
ванию. Если мы найдем способ
открыть двухлетнюю школу на методологиях кинофакультета USC,
то сможем подготовить порядка
двухсот педагогов за два года. После
двух-трех лет плотного сотрудничества с американцами изученные
методологии будут адаптированы
к российской территории, педагоги будут подготовлены, и школа
сможет зажить своей жизнью уже
без помощи американских коллег.
За 2-3 года мы сможем сделать заметный рывок в кинообразовании,
если будем действовать консолидировано и точно,
АННА КРУТОВА:
Совет еще не начал свою работу: члены совета
решили расширить его состав,
чтобы в него вошли все продюсеры, которые имеют отношение
к общественным организациям
и образовательным процессам.
Мы начнем полноценную работу
в конце января. Недавно на одном из сайтов было опубликовано, что совет уже проходил в этом
году, более того — работа совета
была подвергнута критике, но
эта информация не достоверна.
Главный вопрос в сфере кинообразования: «Как создать систему, при
которой российские студенты будут иметь возможность во время
обучения совмещать теорию с практикой в большем объеме?». В России
мало крупных продюсерских студий. Организовать стажировку студентов на государственных студиях
сложно, потому что студии прежде
всего оказывают услуги продюсерским компаниям и редко осуществляют продюсерскую функцию.
Лидирующие продюсерские студии реализуют всего 3-5 проектов
в год. Это низкая мощность для потока студентов даже одного ВГИКа,
не говоря уже об остальных вузах.
Для того, чтобы студент получил
качественные навыки, он должен
присутствовать в процессе с начала девелопмента до кинорелиза.
Система российского образования
к этому не приспособлена. Вот эту
задачу нам предстоит решить совместно с руководителями ВУЗов.
С:
Какие шаги нужно предпринять, чтобы студии привлекали
больше студентов для работы?
С:
Анна Крутова
фото: предоставлено из личного архива АННЫ кру товой
председат ель индустриал ьног о комитета по к инообразованию министе р ств а к ул ьту р ы р ф
АК:
Причина успешности американского кинематографа прежде
всего в системе кинообразования,
которая построена на интегрированности индустрии в образовательный процесс. Одна из важных
задач — изучение этого опыта и
адаптация его к нашим условиям.
Главный успех в повышении качества образования — это сотрудничество вузов и продюсеров.
Министр культуры принял совершенно верное решение, издав
постановление об обязанности
продюсеров, получивших господдержку на кинопроизводство,
брать в свои проекты на стажировку студентов. Также необходимо расширять господдержку для
молодежных проектов и стимулировать опытных продюсеров на
работу с молодежью.
Ассоциация продюсеров кино
и телевидения ведет диало-
ги с лучшими университетами
мира и стимулирует развитие
программ дополнительного профессионального
образования.
Первую мы провели позапрошлым летом. Эта была программа для сценаристов и редакторов,
которая параллельно готовила
педагогов. Эту программу мы
сделали совместно со ВГИКом
при поддержке Министерства
культуры РФ. Только что закончилась интенсивная программа,
которую организовал МОССКиТТ
(молодежное объединение студентов, специалистов кино, телевидения и театра) при поддержке Минкульта и Ассоциации
продюсеров кино и телевидения. Мы привезли профессоров
и тренеров из лучших киношкол: Gobelins, National Film and
Television School и университета USC, провели лекционные
и практические занятия о созда-
нии и продвижении кинопроектов, монтаже и цветокоррекции
и создании 3D-персонажей. Обучили более 200 человек из индустрии — студентов и молодых
специалистов. Каждый курс содержал не менее 60 часов. Такой
курс стоит не менее 10 тысяч евро
для каждого студента, однако для
наших студентов курс был проведен на безвозмездных началах.
С: Какие еще инновации в сфере
кинообразования нужно предпринять?
АК:
Нужно повысить квалификацию педагогов, которые преподают у нас в области кино- и
телеобразования. Я ни в коем случае не пытаюсь задеть наших мастеров, которые преподают во
ВГИКе и СПбГУКиТе. Я лишь говорю о новом поколении педагогов,
которое необходимо кинообразо-
Как вице-президент СТВ и советник председателя Ассоциации
продюсеров кино и телевидения,
как Вы оцениваете работу Фонда
Кино в этом году?
АК:
Фонд в этом году продемонстрировал то, как эффективно и
прозрачно может работать госструктура. Трансляция защиты
проектов онлайн ―- это высокопрофессионально и объективно.
Прекрасно работал экспертный
совет, состоящий на сей раз из
людей, чья профессиональная
репутация не вызывает сомнения. Открытая защита, на мой
взгляд, это одно из самых ярких
индустриальных событий за последние 5 лет. Члены экспертного
совета после прохождения конкурса сетовали на то, что большое количество проектов были
достойны поддержки, но бюджет
не позволил. Это говорит о том,
что реформы, которые начались
три года назад, приносят свои
плоды: одна из главных проблем
тогда заключалась в отсутствии
качественных проектов. Очевидно, что созданную систему за
последнее время систему господдержки надо и далее стимулировать и совершенствовать.
П Р ЕДСТАВЛ Я ЕТ
в лучших книжных магазинах страны
Подробную информацию вы можете узнать по телефонам: + 7 (495) 775-81-50, +7 (906) 770 45 42, +7 917 556 64 43, [email protected]
10
www.cinemotionlab.com
САМЫЕ КАССОВЫЕ
РОССИЙСКИЕ
ФИЛЬМЫ
2013 ГОДА
«По системе ценностей у россиян на первом
месте любовь»
Генеральный директор исследовательской организации «КиноЭкспертиза» и секретарь Союза Кинематографистов России Олег ИВАНОВ рассказал CINEMOTION о синергийном эффекте новогодней недели, пяти
главных функциях кино и о том, как увеличить посещаемость кинотеатров.
«СТАЛИНГРАД»
$ 66 692 826
«ЛЕГЕНДА №17»
$ 29 523 237
фото: из личного архива олега иванова
Олег Иванов
Генерал ьный дирек тор иссл едовател ь ской ор га низ а ц ии « К иноЭкспе р тиз а »
«ГОРЬКО»
$ 25 505 814
CINEMOTION:
Что Вы можете сказать по поводу зрительского поведения в праздничные дни?
Что предпочитают смотреть?
C:
ОЛЕГ ИВАНОВ:
ОИ:
Это все видно
по результатам проката, которые повторяются из года в год.
Зрителям хочется отдохнуть,
они с удовольствием смотрят
комедии. Популярностью пользуются российское фильмы,
однако это отчасти связано
с тем, что как раз в этот период
существует наибольшее предложение отечественного кино.
Например, в течение всего лета
А в целом есть ли какие-то
специфические
особенности
у фильмов, которые выходят
в праздники?
Получается, что к праздникам стараются выпустить наши
наиболее качественные и конкурентоспособные
картины
―для того, чтобы они собрали
большее количество зрителей.
Поэтому, может быть, основное
их отличие состоит в том, что
они лучше, чем другие фильмы,
которые выходят в другой период и не привязаны к массовым
праздникам.
Фильмы сегодня являются дополнительным
средством, которое способствует сохранению
праздничной атмосферы
«МЕТРО»
$ 12 764 675
«ЧТО ТВОРЯТ
МУЖЧИНЫ»
$ 11 300 000
выходит одна-две российские
картины, а в новогодние праздники ­­— пять-восемь. Они хоть
и конкурируют друг с другом,
но в елом увеличивают объем «новогоднего пирога». Эти
фильмы не отнимают зрителя
друг у друга, а скорее заставляют зрителя пойти в кино
дважды и посмотреть каждую
из этих картин. Это как ситуация с ресторанами: если поставить одинокий ресторан
на улице, где нет других заведений, то он будет привлекать
меньше посетителей, чем если
поставить пять приличных
ресторанов рядом друг с другом. Возникает синергия, когда
общее количество посетителей
в каждом ресторане будет больше, чем если бы они стояли
по отдельности.
Мы сейчас во время экзит-поллов замеряем не только то, насколько понравился фильм
зрителям, и какова интенсивность его сарафанного радио,
но и эмоциональную реакцию,
а также то, какие функции выполняет фильм по отношению
к зрительской аудитории. Существует пять основных функций кино. Коммуникативная
связана с тем, насколько фильм
заставляет о нем разговаривать
и вызывает желание обсуждать. Развлекательная — то,
в какой степени фильм позволяет отвлечься от обыденности
и получить позитивные эмоции. Третья функция — эстетическая. Это то, насколько
качественен фильм с художественной точки зрения. Познавательная функция связана
с тем, что зритель узнает что-то
новое для себя, необязательно
о новом мире, — возможно, это
подсказка по решению тех или
иных его проблем. И последняя функция‑— воспитательная. Если зрителям нравится
герой, они могут перенимать
его систему ценностей и образцы поведения. Эти функции
свойственны любой картине,
но некоторые из них проявляются в незначительной степени,
а некоторые очень явно. Если
говорить о праздничных фильмах ― несомненно, там главную
роль играет коммуникативная,
развлекательная и эстетическая функции. Наибольшую популярность всегда получают те
картины, которые максимально
реализуют функции, ради которых они создаются.
C: В России особыми днями для
кинопроката считаются Новый
год, 8 марта, в какой-то степени — 14 февраля и 9 мая. При
этом в той же Америке есть
День благодарения, к которому
выпускается специальная программа, День независимости
и масса других праздников. Есть
ли в России какие-то праздники, которые в перспективе могут стать такими же поводами
для прокатчиков и студий выпускать фильмы специально
под них?
ОИ:
К сожалению, у нас постепенно разрушается общественное уважение к национальным
праздникам. Мы, с одной стороны, увеличиваем число дней,
которые считаются праздниками, а с другой — только Новый
год и 8 марта воспринимаются
как общенародные дни. Только
на эти праздники существует
какое-то общее настроение,
подъем. Мне кажется, для проката теперь более важно не наличие какого-то определенного
дня-праздника, а скорее наличие каникул или свободных
от работы дней. Как только несколько таких дней собираются вместе — увеличивается посещаемость кинотеатров. Эти
праздники не по духу вызывают
зрительский интерес к определенным темам, а просто за счет
того, что это свободные от работы дни, в которые можно сходить в кино.
C:
Но есть же пример 14 февраля — праздника именно по духу,
к которому выпускаются, как
правило, романтические фильмы и мелодрамы. При этом он
даже не является государственным праздником в России,
не является выходным.
ОИ:
Это настроенческий праздник. Это не почитание каких-то
традиций, а просто специфическое отношение к определенным дням, потому что они ассоциируются с романтическим
настроением. Кстати, по системе
ценностей у россиян на первом
месте любовь — даже не семья,
а именно любовь. А в Америке
на первом месте — свобода. В том
числе исходя из этой системы
ценностей и выстраивается отношение людей к тем или иным
праздникам и фильмам.
C:
Как бы Вы оценили порог
вхождения проекта в новогоднюю прокатную неделю? Есть
ли шанс у малобюджетных
№ 48
фильмов выйти в это время
и оказаться успешными?
ОИ: Здесь ситуация зависит
в первую очередь от прокатчиков, а не от продюсеров. Только
прокатчик определяет, какой
фильм может выстрелить. Думаю, порог вхождения очень
высокий, хотя надежда умирает
последней. Всегда есть шанс, что
появится какой-то уникальный
проект, который выстрелит.
Это очень серьезный вопрос.
Для этого проект должен быть
заранее представлен на рынке: может быть, даже до начала
его создания. Либо наоборот,
он должен появиться в самый
последний момент, чтобы произвести ошеломляющее впечатление и захватить большое
количество зрителей. Мне кажется, консервативны даже
не продюсеры и прокатчики,
а кинотеатры. Продюсеры опасаются проводить эксперименты
как раз из-за тех, кто возглавляет кинотеатры и фактически
определяет моду. Если даже возникнет какой-то уникальный
эксперимент, который потенциально может вызвать зрительский ажиотаж, ― он, скорее всего,
не пройдет через фильтр директоров кинотеатров. Любой директор предпочтет скорее поставить беспроигрышный вариант
американского блокбастера, чем
выводить в прокат картину с непредсказуемым
результатом.
Хотя с фильмом «Горько», например, происходила уникальная
ситуация, когда кинотеатры
на второй неделе увеличивали число сеансов, потому что
зритель просто шел валом. Это
оказалось неожиданностью для
консервативных директоров.
C: В последнее время в США под
Рождество и Новый год выходит
все меньше атмосферных, настроенческих рождественских
фильмов. Акценты смещаются
в сторону блокбастеров, прямого
отношения к празднику не имеющих. В России сейчас обратная
тенденция: начиная с «Елок»,
все большее число фильмов, выходящих в новогоднюю неделю,
каким-то образом эту тему эксплуатируют. Это только этап,
который будет пройден, или российская особенность?
ОИ: Если говорить про Новый
год, то его неизменные атрибуты — салат оливье, шампанское,
мандарины — являются для нас
способом сохранить атмосферу,
которая нам очень нравится
с детства и которую мы готовы
поддерживать. Я думаю, фильмы сегодня являются таким же
средством, которое дополнительно способствует сохранению этой атмосферы.
Наш Новый год сильно отличается от западного Рождества
по восприятию, отношению. Для
того чтобы поддерживать рождественское настроение в Европе
не требуется кино, потому что
есть много других вещей. Мне
кажется, в основном это зависит
от нашей ментальности и национальных особенностей.
C: Какие основные тренды и тен-
денции в российском кино Вы
бы выделили за последний год?
ОИ: Во-первых, я бы отметил воз-
растающий интерес российских
зрителей к жанровому кино.
11
©
К такому, которое не является фильмом-событием, но при
этом качественно сделано и содержит интересную историю.
«Географ глобус пропил» — один
из примеров подобных картин.
Раньше было скорее не жанровое, а скорее «среднее» кино —
потому что это были крайне
средние по уровню качества
фильмы, которые практически
не вызывали общественного
резонанса и имели низкую посещаемость. «Географ глобус
пропил» имеет невысокую посещаемость, но при этом получил
общественный резонанс. Мне
кажется, в ближайшее время
будет появляться все больше
именно таких фильмов, которые сделаны очень качественно
с творческой, художественной
точки зрения.
Вторая тенденция — не только
продюсеры, но и государство
уже в полной мере осознает,
что нам требуются крупные
картины. Не может быть для
огромной страны правилом,
что фильмы, выходящие в широкий,
общенациональный
прокат, имеют бюджет два-три
миллиона долларов. В США любой фильм с бюджетом менее
десяти миллионов относится
к малобюджетному кино и имеет очень ограниченный прокат.
Нужно значительно увеличивать бюджеты фильмов, которые ориентируются на массовую аудиторию. Это правило
впервые оказалось соблюдено
благодаря введению новой схемы Фонда кино. Те картины,
которые получили финансирование в результате этих изменений, как раз имеют относительно высокий бюджет.
Наконец, третье — расширение репертуарного разнообразия. Раньше кинотеатры отпугивали любого зрителя старше
25 лет: входной группой, неоновой рекламой, запахом попкорна, репертуаром. Сейчас
же они начали поворачиваться лицом к зрителям разных
возрастов и разных вкусовых
предпочтений. Если продолжать репертуарную политику
голливудских блокбастеров, то
ОИ: Мейнстрим все равно будет
связан с отдельными случаями.
Всегда будет сохраняться ситуация, в которой пять-восемь
фильмов будут привлекать наибольшее внимание зрителей.
Сегодня у нас всего четыре картины в год посещают больше
2 миллионов зрителей — это
продолжается уже в течение нескольких лет. По нашим оценкам, число таких фильмов должно быть как минимум в два раза
больше, чтобы российский зритель ощущал присутствие приличных, качественных отечественных фильмов на экранах
кинотеатров.
C: Доля российского кино в боксофисе этого года составила порядка 17 %, что является лучшим показателем за последние
4 года. При этом значительная
доля сборов приходится всего
на несколько фильмов, таких
как «Сталинград» и «Легенда №
17». Можно ли говорить о возникновении такого явления,
как качественный российский
мейнстрим, или выводы делать
пока рано?
C: Но многие прокатчики считают, что в следующем году доля
российского кино в бокс-офисе
может превысить 20 %. Насколько такие прогнозы реальны?
Всего в год выходит восемьдесят отечественных фильмов,
и только одиннадцать из них
превышают планку в миллион посещений в кинотеатрах.
Для того, чтобы хотя бы раз
в две недели выходила какаято значимая российская лента,
нужно производить не меньше
двадцати фильмов-миллионников. Значит, общее число
выпускаемых фильмов нужно
примерно удвоить. Соотношение один к восьми действует
не только для отечественных
фильмов, но и для зарубежных: из семи-восьми фильмов
только один имеет массовый
зрительский успех. Получается, нужно производить 150
фильмов. Из них порядка двадцати должны быть с аудиторией больше миллиона зрителей,
и пять-шесть картин, которые
можно будет называть кинособытиями, типа «Метро», «Легенды № 17», «Горько» или «Сталинграда».
C: Многие связывают некоторый
подъем российского кино с изменениями в системе господдержки. При этом по-прежнему
отмечается большое количество
сохранившихся в ней недостатков. Как вы считаете, изменения все-таки пошли на пользу
российскому кино?
ОИ:
Любая система будет вызывать шквал критики, потому
что сегодня российское киносообщество не является однородным. В нем действуют совершенно разнонаправленные
силы, и далеко не всегда это
идет на пользу кино. Введенная несколько лет назад система поддержки действительно
только в этом году принесла
какие-то результаты. Новый
механизм работы Фонда кино,
который был введен в 2010 году,
лишь в 2013 позволил увидеть
какие-то реальные сдвиги, как
раз прошло три года на производство и выпуск в прокат новых картин. С экспертной точки
зрения можно считать, что эти
успехи являются следствием
той самой схемы поддержки.
Но это не означает, что, скажем,
2014 год принесет такие же результаты — развитие может
САМЫЕ УСПЕШНЫЕ
РОССИЙСКИЕ
РЕЖИССЕРЫ
2013 ГОДА*
* бокс-офис снятых ими фильмов
ОИ: Это напрямую зависит от ка-
чества выпускаемых российских картин. Здесь никакого
злого умысла со стороны прокатчиков нет: они ставят те
фильмы, которые зритель будет
смотреть. Насколько вероятно,
что наши фильмы смогут пре-
Не может быть для огромной страны правилом,
что фильмы, выходящие в широкий прокат,
имеют бюджет два-три миллиона долларов
Возможность увеличения посещаемости
напрямую связана с тем, будут ли открыты
новые кинотеатры
кинотеатры продолжат терять
зрителя. Чтобы удерживать
посещаемость на приемлемом
уровне, нужно создавать репертуарное многообразие. Эта
тенденция в этом году только начала просматриваться.
Нельзя сказать, что она сейчас
преобладает, но некоторые маячки показывают, что нечто
подобное уже зарождается.
быть волнообразным. В отечественной киноиндустрии пока
нет стабильности.
высить 20% ― сложно сказать,
но мне кажется, что это слишком оптимистическая оценка.
Чтобы это произошло, нужно,
чтобы существенно увеличилось общее число выпускаемых
фильмов.
ФЕДОР БОНДАРЧУК
«СТАЛИНГРАД»
$ 66 692 826
C:
Судя по данным статистики,
российский бокс-офис растет
в первую очередь за счет цен
на билеты: приток зрителей
практически отсутствует. Как
долго может продолжаться такая ситуация? Не упрется ли все
в некий потолок, после которого наступит спад?
ОИ: Упрется, более того: этот по-
толок уже наступил. Дело в том,
что люди ходят в кинотеатры,
только если в их бюджете времени есть для этого специально отведенные часы. Это связано с поведением зрителей как
обычных потребителей. Бюджет времени распределяется
не только на походы в кино, но и
на занятия спортом, прогулки,
просмотр сериалов, интернет.
Говорить о том, что что-то кардинально изменится, и все вместо интернета и соцсетей вдруг
начнут ходить в кино, —
­ вряд
ли. Есть определенная доля этого времени, которая уже стала
достаточно постоянной.
Возможность увеличения посещаемости напрямую связана
с тем, будут ли открыты новые
кинотеатры. Особенно это касается городов, где доступ к кино
в принципе ограничен из-за отсутствия современных залов.
Еще может помочь расширение
репертуара. К сожалению, если
в кинотеатре два-три зала, они
обычно показывают блокбастеры, которые не удовлетворяют
спрос зрителей 30+. Огромное
количество людей, которые потенциально могли бы пойти
в кино, не имеют репертуарного предложения, которое бы их
устраивало. Для расширения репертуара нужно, чтобы кинотеатр мог одновременно показывать не две-три, а 10-15 разных
картин. Хороший пример такого многозальника — киноцентр
«Соловей» на Красной Пресне.
Он имеет более 20 залов, и там
показывается больше 30 картин
одновременно. В этом случае
получается, что любой зритель
может найти картину по душе.
Поэтому расширение кинотеатральной сети и репертуарная
доступность вот два выхода
из сложившейся ситуации.
НИКОЛАЙ ЛЕБЕДЕВ
«ЛЕГЕНДА №17»
$ 29 523 237
ЖОРА КРЫЖОВНИКОВ*
«ГОРЬКО»
$ 25 505 814
* Андрей Першин
АНТОН МЕГЕРДИЧЕВ
«МЕТРО»
$ 12 764 675
САРИК АНДРЕАСЯН
«ЧТО ТВОРЯТ МУЖЧИНЫ»
$ 11 300 000
12
www.cinemotionlab.com
Самые успешные
российские
продюсеры
2013 года*
«Я глубоко уверена, что русским людям нужно
перед Новым годом поплакать»
* бокс-офис спродюсированных
ими фильмов
Ольга ХАРИНА — один из сценаристов, продюсеров и режиссеров фильмов «Ёлки 2» и «Ёлки 3» студии
«Базелевс». О том, почему при создании новогоднего фильма нужно сделать ставку на его последующий
коллективный просмотр, наши «Ёлки» могут быть интересны западному зрителю, а снимать фильм к 8 марта
менее выгодно, чем к Новому году, — в ее интервью CINEMOTION.
Антон Златопольский
$ 81 071 375
Александр Роднянский
$ 56 499 991
фото: из личного архива ольги х ариной
Ольга Харина
Кр еативный продю сер и сц енарист ( « Ё л к и 2» , « Ё л к и 3» )
CINEMOTION: «Ёлки» — одна из самых популярных российских
франшиз последних лет. С чем,
на Ваш взгляд, связан успех
проекта?
Сергей Мелькумов
$ 56 499 991
ОЛЬГА ХАРИНА:
«Ёлки» изначально задумывались как народное
кино. Действие фильма происходит в разных городах России,
с людьми из разных социальных групп. Так что, приходя
в кинотеатры по всей стране,
зрители видят на экране знакомых и понятных им персонажей, а некоторые —
­ еще и свои
родные города.
дится ли чем-то жертвовать,
чтобы удержать этот рейтинг?
ОХ: Не могу сказать, что мы мно-
гое вырезали или многим пожертвовали из-за возрастного
ограничения. Мы изначально
хотели снять кино, на которое
можно прийти всей семьей,
ведь таких картин сейчас очень
мало. Я всегда думаю о своей семье, в которой есть и люди старшего поколения – мои родители, и маленькие дети. Я думаю,
не будет ли мне неловко, когда
мы все вместе станем смотреть
в кинотеатре этот фильм. Ис-
Мы с самого первого фильма
пытались сделать народное кино
Дмитрий Рудовский
$ 55 720 013
Тимур Бекмамбетов
$ 33 156 588
Но главное в «Ёлки» — тема
объединения большой страны, которое всегда происходит
в новогоднюю ночь: люди в едином порыве поднимают бокалы,
загадывают желания и, пусть
на короткий момент, образуется позитивное энергетическое
облако. В фильме объединение
происходит не только вокруг
праздника, но и вокруг героев
основной истории, которым,
сознательно или нет, помогают остальные персонажи. В результате происходит чудо.
C: У фильма рейтинг 6+, и за
счет этого он охватывает очень
широкую аудиторию. Прихо-
ходя из этого выбираются и пишутся истории.
C: Не было мыслей сделать отдельную «взрослую» версию
фильма? Может быть, это привлекло бы к нему дополнительную аудиторию?
ОХ:
В дальнейшем «Ёлки» будут развиваться в совершенно разных направлениях. Мы
уже заявили «Ёлки лохматые» — спин-офф истории про
собак, которая стала одной
из центральных в третьих «Ёлках». Прямым продолжением
франшизы будут «Ёлки 1914»,
действие которых развернется
в царской России. В обоих случаях мы будем ориентироваться на рейтинг 6+ и максимально широкую аудиторию.
C: Дмитрий Киселёв в одном
из интервью говорил, что
у «Ёлок» есть потенциал на международном рынке. При этом
Зритель начинает жить с персонажами,
как с настоящими людьми
C: Как Вы думаете, есть ли
какой-то «запас прочности»
у праздничных
франшиз?
Не надоест ли зрителям каждый год видеть одно и то же
название, одни и те же лица
на экране? Как избежать самоповторов?
ОХ:
В фильме есть персонажи,
которые мы развиваем с первых «Ёлки». Ты начинаешь
жить с ними, как с настоящими людьми. Это как сериал,
герои которого становятся
твоими друзьями. От друзей,
конечно, тоже можно устать,
но если вы не виделись год или
два, при следующей встрече
фильм довольно специфический, многие моменты будут
понятны только жителям России.
ОХ: Действительно, в центре
фильма — именно российский
Новый год: это наши елки,
мандарины и оливье. «Ёлки»
содержат наш культурный код
и именно в этом их потенциал
для международного проката,
ведь наши люди разбросаны
по всему миру. Мы планируем
прокат фильма в США, Европе
и Прибалтике, ориентируясь
главным образом на выходцев
из России. Хотя на лондонском
показе «Ёлок 2», который мы
У нас, как и у любой нации,
свое специфическое чувство юмора
тебе будет интересно, что нового произошло в их жизни.
С каждым новым фильмом мы
стремимся добиться такого эффекта, и это очень интересная
творческая задача.
проводили два года назад, было
и большое количество коренных жителей. Фильм шел с субтитрами и на выходе из зала мы
видели смеющихся англичан,
которым было любопытно по-
№ 48
13
©
смотреть, как русские справляют свой Новый год.
C: Что более выгодно для подобных фильмов: делать их универсальными и понятными по всему
миру или пытаться «продавать»
свою национальную оригинальность и уникальность?
ОХ: С комедиями всегда сложно.
У американцев это лучше получается — они умеют делать
интернациональные фильмы.
Но при этом многие российские
зрители признают, что не любят американские комедии:
экшен, фэнтези — да, но комедии предпочитают наши, ведь,
как и у любой нации, у нас свое
специфическое чувство юмора.
«Ёлки» сняты с учетом этих особенностей и ориентированы,
в первую очередь, на русскоговорящего зрителя.
C: У «Ёлок» была довольно оригинальная рекламная кампания, которая включала привлечение зрителей к съемкам
и которая довольно рано началась. Насколько это важно для
подобных фильмов? Каковы
особенности их продвижения?
ОХ:
Это не совсем рекламная
кампания. Идея снять общероссийское поздравление с Новым годом с помощью жителей
разных городов родилась после
второго фильма. За несколько месяцев до его выхода мы
попросили россиян прислать
фотографии своих семей около
елки, чтобы включить их в фи-
нальные титры. Придя в кинотеатры, эти люди не просто
увидели себя на экране, они
ощутили себя частью фильма.
Этот опыт показал нам, как
сильно обычные зрители хотят
участвовать в кинопроцессе.
На третьих «Ёлках» мы решили дать им такую возможность
и летом — в начале осени провели акцию в десяти городах,
получив невероятный отклик.
500-1000 человек в каждом городе пришли на съемки в зимней одежде, чтобы сложить
свою букву. А еще по несколько
тысяч местных жителей наблюдали за съемочным процессом. И это несмотря на жару,
в Алмате — 40-градусную. Это
не стали бы делать люди, которые не любят франшизу и ее
героев. В финале фильма мы
видим надпись из 8 тысяч человек, они живые, с неподдельными эмоциями, что рождает
невероятный энергетический
заряд. Это не чистая реклама,
скорее, всероссийский флешмоб. Как и сам Новый год.
Самые интересные рекламные кампании
фильмов в 2013 году
Великий Гэтсби
Как известно, ювелирная фирма Tiffany & Co. специально для
съемок фильма «Великий Гэтсби» создала эффектные украшения в стиле ар-деко. Но на
этом сотрудничество не закончилось: и Tiffany & Co., и создатели картины стремились
извлечь как можно больше
выгоды из совместной работы,
и в день премьеры фильма ювелирная фирма начала рекламировать новую линию украшений в стиле 1920-х, очень
похожих на те, которые носили
герои фильма. Такая совместная маркетинговая кампания
оказалась успешной для обеих
сторон: она вызвала еще больший интерес к фильму, а новая
линия Tiffany & Co. была распродана с феноменальной быстротой.
Человек из стали
«Человек из стали» поставил
новый рекорд по количеству
сделок в рекламной кампании — их общее количество
превысило более 100, а общий
оборот обошелся в свыше $160
млн. Одним из партнеров фильма стала компания Gillette, в рекламе которой показывается,
как мог бы бриться Супермен.
А сеть ресторанов быстрого питания Carls Jr. придумали «Супер-чизбургер с беконом», который якобы выбирает Супермен
и при этом остается в хорошей
форме.
Университет монстров
Для
рекламной
кампании
мультфильма
«Университет
монстров» Pixar сделала «университетский» сайт, на котором
можно посмотреть расположение зданий на территории выдуманного «университетского»
кампуса, узнать информацию
обо всех факультетах и учебных
программах, а также купить
футболки, толстовки, кружки
и рюкзаки с эмблемой «университета». У одной из предлагаемых толстовок, например, четыре рукава — специально для
студентов-монстров.
Гравитация
Сюжет «Гравитации» вплоть
до самой премьеры держался
в тайне: по мысли создателей
фильма это было частью продуманной рекламной кампании.
Большинству зрителей было
известно только то, что исполнителями главных ролей будут
Сандра Буллок и Джордж Клуни,
а местом действия станет космическое пространство, остальные подробности сюжета оставались нераскрытыми. Ставка
на загадку оправдала себя:
на пятый день после премьеры
мировой бокс-офис фильма составил более $100 млн.
Кэрри
В преддверии премьеры римейка фильма ужасов «Кэрри»
в одном нью-йоркском кафе
состоялось необычное представление — сеанс телекинеза,
который снимался на скрытую
камеру и позже распространился в интернете. Для проведения
этой акции в кафе соорудили
амортизирующую стену, за ко-
торой собрали систему подвесов и магнитов, соединили
прозрачными лесками книги
на полках и закрепили на мебели датчики движения. Затем
пригласили двух актеров, которые и разыграли сцену мщения главной героини фильма.
По сценарию мужчина случайно опрокидывает на компьютер
Кэрри стакан кофе, из-за чего
девушка свирепеет. Бытовая
конфликтная ситуация перерастает в настоящее шоу, когда
Кэрри силой мысли пригвождает обидчика к стене и поднимает его над полом. Пока очевидцы постепенно приходят в себя
от шока, мебель также начинает перемещаться. Затем девушка кричит, и на пол падают
книги и картины, а посетители
кафе от страха убегают.
Голодные игры:
И вспыхнет пламя
Создатели фильма развернули
настоящую
фэшн-компанию
для продвижения картины.
В Нью-Йорке и Лос-Анджелесе
повесили два огромных билборда, рекламирующих продукцию Капитолия — выдуманного города, где происходит
действие фильма. Также перед
премьерой разработали сайт,
на котором зрители могли подробно рассмотреть эффектные
костюмы и макияж главных
героев.
Сталинград
Специально для рекламы фильма digital-продакшн Freeger
совместно с Sony Pictures и Федором Бондарчуком запустили
промосайт по мотивам картины, который сконструировали
наподобие военных шутеров.
Вниманию пользователей были
представлены три игры в локациях самого фильма: на переправе через реку, на площади города и в разрушенном доме. Тот,
кто проходил каждый из трех
уровней игры и находил спрятанный револьвер, мог сыграть
в виртуальную русскую рулетку и получить бесплатный билет на премьеру фильма.
к а др из фильма the great gatsby (warner bros.)
14
www.cinemotionlab.com
лучшие книги
2013 года:
выбор UCLA
The Hollywood
Pitching Bible: A
Practical Guide to
Pitching Movies
and Television
Автор:
Дуглас Дж. Эбох,
Кен Агуадо
«У нас в музыке можно все. Пока что»
Юрий Потеенко — один из самых известных российских композиторов, работавший над такими
фильмами, как «Джентльмены, удачи!» и «Ирония судьбы. Продолжение». В интервью CINEMOTION он
рассказал о законах написания музыки к новогодним фильмам, переосмыслении советской классики
и о более выгодном положении композитора в российском кино по сравнению с американским.
в одной очень серьезной военной
картине на вполне себе серьезный разговор персонажей из командования мы поставили такую разудалую музычку, что вся
картина превратилась в веселую
комедию. Музыка сильно влияет
на настроение, атмосферу и на
все что угодно. Ею можно что-то
подчеркнуть или, наоборот, все
разрушить.
В этом издании сценаристы найдут ценные советы, которые помогут им правильно и эффектно
представить проект будущего
сценария, а также научатся обходить подводные камни во время его обсуждения.
С: Есть ли у Вас цель как-то уди-
вить зрителя, когда Вы пишете
композиции для новогодних
фильмов, или Вы пытаетесь
придерживаться устоявшихся
схем?
Blockbusters:
Hit-making, Risktaking, and the
Big Business of
Entertainment
Автор:
Анита Элберс
Профессор Гарвардской школы
бизнеса Анита Элберс объясняет, как и почему тот или иной
фильм становится блокбастером,
какие суммы тратятся на раскрутку картины, чтобы она
стала экономически успешной,
и каким образом цифровые технологии изменили современную
развлекательную индустрию.
How to Manage
Your Agent: A
Writer's Guide
to Hollywood
Representation
Автор:
Чад Гервич
Hollywood Representation - вторая
по счету книга Чада Гервича,
адресованная авторам, которые
хотят продать свой сценарий голливудским студиям, а для этого
должны выстроить правильные
отношения со своим агентом.
A History of the
Screenplay
Автор:
Стивен Прайс
ЮП: Я всегда пытаюсь найти тот
Юрий Потеенко
ком позитор («Джентл ьмены, удачи!», «Ирония судь бы. Пр одол жени е » , « ч е р на я мол ния » )
CINEMOTION: Вы работали над мно-
гими новогодними фильмами.
Есть ли в них своя специфика?
Ожидает ли зритель услышать
в таком кино какую-то особенную музыку?
ЮРИЙ ПОТЕЕНКО:
Когда речь заходит о новогоднем кино, первое,
что приходит в голову, — что
оно должно быть добрым. События в нем всегда заканчиваются
очень позитивно. Там есть четкое разделение злого и доброго,
и добро при этом торжествует.
Музыка в таких фильмах должна быть общедоступной, понятной не только специалистам,
но и любому человеку, который
включит телевизор и сразу услышит что-то душевное, праздничное, доброе.
C:
Значит, у подобной музыки
есть определенные жанровые
рамки, или же ее ограничивает
только общее настроение?
ЮП:
Речь идет о содержании самой музыки, ее стилистике, ее
образном ряде и ее музыкальном
языке. Музыкальные языки есть
Самая новая и, наверное, самая
полная история становления киносценария. Автор показывает,
какие трансформации пережил
киносценарий, называя самых
авторитетных авторов и анализируя их самые значимые для
истории кинематографа работы.
The TV
Showrunner's
Roadmap
Авторы:
Нил Ландау
Нил Ландау сформулировал 21
действенный совет для всех, кто
хочет писать для телевидения
и быть востребованным.
фото: из личного архива юрия потеенко
музыку к такому «демократическому», доступному и понятному
жанру, как новогоднее кино.
C:
С таким подходом к музыке
в жанре наверняка должны
были появиться штампы и клише. Надо ли с ними бороться
и что для этого нужно делать?
ЮП: Бороться с этим очень труд-
но. Штампы давно укоренились
в головах не только слушателей,
но и тех, кто пытается что-то писать. Но я думаю, что дело здесь
немного в другом. Клише, безусловно, нужно избегать. Другое
дело, кому и как это удается.
С одной стороны, надо держаться в рамках жанра, быть понятным и доступным, а с другой —
необходимо пытаться это делать
свежо, по-новому и с изюминкой. Ответ на этот вопрос лежит в сфере возможностей того
человека, который собственно
и занимается написанием музыки. История знает очень много примеров, когда именитые
композиторы брались за вполне
себе простые задачи, например,
написать Кофейную кантату,
Штампы давно укоренились в головах
не только слушателей, но и тех,
кто пытается что-то писать
разные: например, язык академической музыки, не всегда понятный в кино. Он бывает хорош
в авторских фильмах, в фильмах
не для всех и зачастую рождает
совершенно новые, свежие и красивые образы. В жанровом же
кино есть определенный тип музыкальной фактуры, языка и образно-выразительных средств,
которые доступны в «первом
приближении»: их достаточно
просто послушать — и все становится ясно. Наверное, подобные
рассуждения должен вести человек, который собирается писать
а из этого получалось произведение искусства без каких-либо
штампов.
С:
В последнее время даже
в массовом кино стали популярными образы неоднозначных злодеев: несмотря на их
поступки, зритель им может
сопереживать. Пытаются ли
в новогоднем кино избегать подобной двусмысленности?
ЮП:
Почему же, есть в новогоднем кино и такое, но это
не двусмысленность, а неодно-
значность образа. Ведь чем он
богаче, тем лучше. Такие образы могут быть весьма привлекательны: все-таки у кино
единственный вариант, который может быть свойственен
этому конкретному персонажу
и конкретной ситуации. Стараюсь быть непохожим в первую
очередь на самого себя. Самое
ужасное случается тогда, когда я начинаю что-то писать
и понимаю, что повторяю то,
что уже когда-то делал. В таком случае я бросаю все и пытаюсь найти какие-то другие
варианты. Это происходит интуитивно, но потом мне стано-
С режиссерами и продюсерами мы всегда
говорим на птичьем языке, ведь музыка — это
одна из самых сложнообъяснимых вещей
есть тенденция избавляться
от однозначности. Ведь люди
в жизни не могут быть полностью плохими или полностью
хорошими. Иногда позитивному персонажу больше веришь,
когда у него слегка проявляются отрицательные черты.
Он при этом не перестает быть
позитивным, однако выглядит
жизненно. Старое советское
кино говорило нам, что главный герой чист, как росинка,
а его противник — злодей.
Сейчас, конечно, такого нет.
Например, в «Иронии судьбы.
Продолжение» главный антагонист вовсе не отрицательный,
а легкий, воздушный, прозрачный. Возможно, в новогоднем
кино просто не та глубина конфликта, которую можно встретить в обычной драме, там нет
таких острых столкновений.
В любом случае, после наложения музыки на видеоряд
образы могут сложиться подругому.
С: И музыка может добавить пер-
сонажу черты, которых у него
до этого не было?
ЮП Конечно, музыка может даже
сделать из предателя героя. Был
один случай, когда мы со звукорежиссером в картине поставили кусочек довольно пафосной,
чувственной музыки на дезертира. Режиссер увидел это и попросил нас немедленно убрать
композицию, сказав, что мы
из дезертира сделали героя. Однажды, просто ради интереса,
вится гораздо проще, приятнее
и радостнее жить. Я понимаю,
что нащупал что-то, чего раньше не делал, и это работает.
Правильнее всего было бы ответить именно так: это интуитивный путь. Невозможно
сказать: «Вот сейчас я буду
удивлять». Это какой-то внутренний, постоянно проверяющийся своими ощущениями
и ощущениями других людей
процесс, который раз от раза
не повторяется.
С:
Много ли существует при работе над подобным массовым
кино ограничений? Есть ли
абсолютные табу? Нет ли у Вас
ощущения скованности при сочинении музыки к нему?
ЮП:
Нет, ощущения скованности никогда не бывает. Какието табу тоже никто не формулировал. Думаю, что продюсеры
американского кино наверняка
бы сказали, что делать можно,
а что нельзя. Но мы тем и хороши, что у нас все можно. Пока
что. Как показывает практика,
даже невозможные, казалось
бы, вещи у нас воспринимаются и работают. В американском
кино есть стандарты: вплоть
до того, что в определенных
жанрах запрещаются определенные гармонии. Есть строгие
перечни слуховых ощущений,
которые должны быть выдержаны в жанровых проектах.
Слава богу, у нас такого нет,
и можно делать совершенно неожиданные вещи.
№ 48
15
©
Тренды американского кинопроката в 2013 году
кадр из фильма iron man 3 (marvel studios)
2013 — ГОД УСПЕШНЫХ КОМЕДИЙ
По данным сайта the-numbers.com
сразу семь комедий этого года собрали в мировом прокате более
100 миллионов долларов, и сразу две — мультфильм «Гадкий я
2» и «Университет монстров» вошли в топ фильмов, имеющих самых большой бокс-офис, заработав соответственно 367 и 268 миллионов долларов. Для сравнения:
в прошлом году только четыре кинокомедии смогли преодолеть рубеж в 100 миллионов, а в 2011-м таких фильмов было всего пять.
Шесть из десяти самых успешных
комедийных фильмов имеют рейтинг R. Главный редактор портала boxoffice.com Фил Контрино
объясняет эту ситуацию следующим образом: «В последнее время
появляется слишком много фильмов с чересчур серьезными сюжетами — авторы таких картин,
как, например, «Голодные игры»
или «Тор» излишне драматизируют события и делают из своих
персонажей каких-то небожителей. Зрители все чаще предпочитает подобным фильмам комедии.
Людям нужно удовлетворять свою
потребность посмеяться — в том
числе и над героями, которые похожи на них самих».
бокс-офисы только четырех
из них смогли преодолеть рубеж в 100 миллионов долларов. Более того, по итогам этого года общий бокс-офис дес яти самы х кассовы х драм
упал на 100 миллионов долларов. К тому же ни одна драма
на смогла занять место в дес я т ке са м ы х п рибы л ьн ы х
фильмов, в то время как сразу четыре драмы вошли в список Forbes самых провальных
с коммерческой точки зрения
кинопроектов.
ДРАМ ВСЕ БОЛЬШЕ, НО ДОХОДЫ
ОТ НИХ ПАДАЮТ
При этом год стал особенно неудачным для байопиков, неда вно с чи та вши хс я одним
из самых экономически выгодных жанров: сразу несколько
В этом год у в п рокат выш ла 281 д ра ма, п ри э том
биог ра фи че с к и х фи л ьмов
не оправдали ожиданий продюсеров — ни «Джобс», ни «Пятая власть», ни «Диана».
ОБЩИЙ БОКС-ОФИС БОЕВИКОВ
ВЫРОС БОЛЕЕ, ЧЕМ НА 30 %
Несмот ря на от носи те льно
небольшое коли чест во вышедши х в прокат фи льмов
(78), они собрали самый большой бокс-офис по сравнению
с фи льма ми в дру г и х жа нрах. Более того, согласно данным са й та the-number.com
общий бокс- офис 10 самы х
прибы льны х боевиков вырос на 458 миллионов -почти
на 36 % по сравнению с прошлым годом.
Мног ие эксперты объясн яют этот успех тем, что в этом
году создатели боевиков сдела ли главный упор на франш и з ы . И де йс т ви т е л ь но,
в топе самых кассовых фильмов оказались одновременно
«Железный человек 3», «Голодные игры 2», «Человек из стали», «Форсаж 6», «G.I. Joe: Бросок кобры 2», «Росомаха: Бессмертный» и «Стартрек: Возмездие». Но если у честь, что
в с лед у ющем год у на экраны должны выйти сразу новые «Трансформеры», «Фор саж 7», продолжение «Людей
Икс», «Нового Человека-паука», «Первого мстителя» и «Голодных игр», эта тенденция
скорее всего сохранится.
лучшие фильмы 2013 года по версии ведущих мировых изданий и критиков
Sight & Sound
Национальный совет
Кинокритиков США
(National Boardof Review
of Motion Pictures)
Cahiers du cinema
Журнал TIME
1
Акт убийства
12 лет рабства
Незнакомец у озера
Гравитация
2
Гравитация
Станция «Фрутвейл»
Отвязные каникулы
Великая красота
3
Жизнь Адель
Гравитация
Жизнь Адель
4
Великая красота
Внутри Льюина Дэвиса
5
Милая Фрэнсис
6
американский
институт
кинематографии
андрей плахов
(«коммерсантъ»)
Афера по-американски
Жизнь Адель
Капитан Филлипс
Капитан Филлипс
Танец реальности
Афера поамерикански
Гонка
Станция «Фрутвейл»
Трудно быть богом
Гравитация
Она
Мад
Гравитация
Бродячие псы
Уцелевший
Прикосновение греха
Гроссмейстер
Линкольн
Она
Гравитация
Прикосновение греха
Небраска
Линкольн
Форсаж 6
Порочные игры
Внутри Льюина Дэвиса
Прикосновение греха
7
Примесь
Пленницы
Ревность
Холодное сердце
Железный человек 3
Небраска
Великая красота
8
Великан-эгоист
Спасти мистера Бэнкса
Хэвон - ничья дочь
Акт убийства
Перед полуночью
Спасти мистера Бэнкса
Жена полицейского
9
Норте, конец истории
Невероятная жизнь Уолтера Мити
Встречи после полуночи
12 лет рабства
Великая красота
12 лет рабства
Когда в Бухаресте наступит
ночь, или Метаболизм
10
Незнакомец у озера
Волк с Уолл-стрит
La Bataille de Solférino
Хоббит: Пустошь
Смауга
Алан Патридж
Волк с Уолл-стрит
Камиль Клодель
empire
Гравитация
16
www.cinemotionlab.com
Q&A СЕССИи cinemotion 2013
В 2013 году компания CINEMOTION провела 16 Q&A сессий с ведущими сценаристами, актерами, режиссерами
и продюсерами для студентов творческих вузов и представителей кино- и телеиндустрии.
«Импровизация как особый режиссерский
метод» с режиссером, сценаристом Вонгом
Кар Ваем (Чункгинский экспресс», «Любовное настроение», «Мои черничные ночи»).
«Как создать фантастический мир, чтобы
зритель поверил в его реальность?» с про-
дюсером и сценаристом Роберто Орси
(«Стартрек: Возмездие», «Звездный путь»,
«Трансформеры», «Иллюзия обмана», «Игра
Эндера»)
«Анатом ы» с ведущим голливудским кон-
сультантом по сценарному мастерству Робертом Макки (среди его учеников 49 обладателей премии «ОСКАР», 165 обладателей
премии «ЭММИ)
«Феномен успеха испанского кино» с режис-
сером Алексом Де Ла Иглесиа («Печальная
баллада для трубы», обладателем премии
«Серебренный Лев» Венецианского кинофестиваля)
«Как актеру помогает знание специфики
режиссерской профессии» с актером и режиссером Тилем Швайгером («Достучаться
до небес», «Бесславные ублюдки», «Босиком
по мостовой», «Ангел-Хранитель»)
«Экспозиция: как захватить зрителя с первой сцены?» с профессором Университе-
та Южной Калифорнии (USC), продюсером
и сценаристом Гарольдом Эптером («Крутой
Уокер», «Звездный путь: Следующее поколение», «Наш дом»)
«Правильная стратегия для построения успешной актерской карьеры в Голливуде» с голливудским преподавате-
лем по актерскому мастерству Мишель
Даннер (среди учеников Сальма Хайек,
Джеймс Франко, Пенелопа Крус, Крис Рок,
Джерард Батлер)
«Новые технологии в научном документальном кино» с Марком Левинсоном (режиссером «Узник Времени», «Страсти по частицам», звукорежиссером фильмов «Английский пациент», «Семь», «Талантливый мистер Рипли)
«Испанская актерская школа» с актером
Марио Касасом («Три метра над уровнем
неба», «Ведьмы из Сугаррамурди»)
«Как создать сценарий в жанре фэнтази, чтобы зритель поверил в его реальность?» с режиссером и сценаристом Гэви-
ном Худом («Люди Икс : Начало. Росомаха»,
«Игра Эндера»)
«Креативные стратегии в кино и медиа: новые рынки, новые возможности» с профес-
сором Американского Института Искусств
(АFI) Майклом Висе
«Сценарий и работа с материалом. Как создается цельная история в документальном кино» с Беном Льюисом (режиссер до-
кументального кино «Современная АртБиблия», Google и всемирный разум»)
«Бэкграунд истории: Как правильно показать
прошлое в настоящем?» с профессором Университета Южной Калифорнии (USC), сценаристом и продюсером Дэвидом Говардом
(«В поисках галактики», «Ох уж эти детки»)
«Новые темы и тенденции в современном
документальном кино» с Грит Лемке, программный директором Лейпцигского международного фестиваля документального
кино DOK LEIPZIG)
№ 48
17
©
Q&A СЕССИи cinemotion 2013
Большая часть Q&A сессий была проведена при поддержке департамента Культуры города Москвы.
CINEMOTION благодарит также всех партнеров, участников и модераторов.
«Особенности адаптации книги для кино»
с голливудским писателем, сценарным консультантом, профессором Университета
Южной Калифорнии (USC) и Калифорнийского Университета в Лос Анджелесе (UCLA)
Ричардом Креволином
«Правильный кастинг: что это такое и как
к нему подготовится?» с писателем, режис-
сером, продюсером, руководителем студии
актерского мастерства Энтони Мейдл
Модераторами Q&A сессий
выступили:
Актриса Ингеборга Дапкунайте
(«Интердевочка», «Утомленные
солнцем», «Морфий»)
Продюсер, режиссер Джаник
Файзиев («Адмирал», «Турецкий
гамбит», «Август восьмого»)
Сценарист Александр Бородянский («Афоня», «Курьер», «Ворошиловский стрелок»)
Режиссер Олег Ассадулин («Закрытая школа», «Темный мир:
Равновесие»)
Продюсер сценарных разработок Sony Pictures Елена Гудкова
Продюсер Юлия Богатикова
(«Минута славы», «Кто хочет
стать миллионером», «Прожекторперисхилтон»)
Телеведущий, журналист Андрей
Лошак («Профессия — репортёр»)
Режиссер документального кино (член Гильдии
Неигрового Кино, выпускник
OpenWorld USA. Участник программы «лидеры в области культуры ­— кинематографисты» совместно с CEC ArtsLink)
Сергей Качкин
Актриса Ольга Сутулова («Про
любоff», «С новым годом, мамы»)
Актер Евгений Стычкин («День
выборов», «Любовь–морковь»)
Владимир
Филиппов
Заместитель руково-
дителя Департамента
культуры города
Москвы
«Здорово, что для молодых людей, интересующихся киноиндустрией, проводятся встречи с профессионалами в этой области. Уверен, что формат диалога позволит студентам узнать разные стороны такой сложной, но интересной профессии, а мэтрам
мировой киноиндустрии взглянуть на свою
работу глазами молодых»
18
www.cinemotionlab.com
жанровый кодекс: математический способ
точного определения жанра фильма
Профессор Массачусетского технологического института Эдмунд Гельмер уверен, что определение жанра фильма — процесс не субъективный,
а исключительно научный. Он проанализировал около 1000 сценариев и создал удобную математическую модель, с помощью которой
можно определить жанр фильма. Результаты этого исследования — в его статье.
Для того чтобы выяснить формулу, по которой можно рассчитать жанр фильма, я отправился на сайт The Internet Movie
Script Database (imsdb.com). Там
можно найти в открытом доступе 897 сценариев, которые разделены на 13 жанров: Мелодрама (Romance), Мистический триллер (Mystery), Драма (Drama), Детектив (Crime), Комедия (Comedy),
Триллер (Thriller), Фантастика
(Fantasy), Ужасы (Horror), Боевик
(Action), Военная драма (War), Мюзикл (Musical), Семейный фильм
(Family), Научная фантастика
(Sci-fi). Я проанализировал их все,
и выписал ключевые слова, которые, на мой взгляд, относятся
к конкретному жанру.
мелодраме в обращении «ты»,
что достаточно логично — научно-фантастический жанр, как
правило, обезличен.
Кодекс жанра
После простой техники подсчета
слов, я решил взглянуть на вещи
под другим углом. Я обратил внимание на характерные слова, которые встречаются в каждом
из жанров. Я хотел собрать слова,
которые, если вы встречаете их
в сценарии, моментально отражают его жанр. Например, если
вы читаете фразу «Командующий
армиями Севера, Генерал легиона Феликса…», вы понимаете, что
речь идет об исторической военной драме, даже если вы не смотрели фильм «Гладиатор».
Меня, в первую очередь, интересовало гендерное отличие авторов, их ориентация в системе
«свой/чужой» (в упрощенном варианте я это использовал, как «я/
ты») и приверженность конкретных жанров к основным инстинктам (мотивам героев): страх, надежда, деньги (благо), любовь.
Я начал с простого подсчета слов
―как часто, например, слово «Любовь» появляется в мелодрамах
и как часто «Деньги» в детективах. Затем, я проделал то же самое и с другими жанрами.
Большинство результатов, разумеется, оправдывают ожидания.
«Женщины» чаще мелькают в мелодрамах, «Мужчины» в военных
драмах. «Надежда» и «Страх» больше подходят к определению военных драм. И, конечно же, «Деньги» ближе всего к детективам,
а «Любовь» к мелодрамам.
Колеса Жанра
кадр из фильма star trek into darkness (paramount pictures)
Тем не менее, некоторые результаты кажутся интересными: например, становится очевидно, что
в Голливуде до сих пор существуют
свободные жанровые ниши. Речь
идет о «сугубо женских» или «сугубо мужских» проектах, которые, несмотря на убеждения прокатчиков,
могут окупаться. Также важно отметить, что для детективного жанра деньги играют самую важную
роль, и в этом отношении данный
жанр стоит особняком.
Еще поразительным оказался тот
факт, что в боевиках (по общему
жанровый кодекс
Боевик:
Мюзикл:
Пилот Экипаж Стрелять Бить Оружие Танк Огонь
Импровизация Путешествие Превосходный Петь
Приземляться
Петь Кастрюля Султан Гости
Пули Взрыв Свинец Кидать Резать Корпус
Научная фантастика:
Немцы Полковник Французы Ирак Окопы Англи-
Пришелец Планета Монитор Экипаж Робот Герцог
Джунгли Рядовой Сержант Корма
Оружие Кожа Охотник Мозг
Семейное кино:
Папа Слушать Происходить Полковник Пляж Чув-
Кролик Волшебник Потрясающий Судьба Палочка
вать Значить Бассейн Удивлять Возвращаться
Собаки Крыса
Триллер / детектив:
Ок Круто Женаты Дорогая Должен Доллары
Убийца Тайна Файл Стоимость Школьный учитель
Кабель Серьёзный Происходить
Пропадать Очки Пауза
Фэнтези:
ФБР Припаркована Наличные Тюрьма Доллары
Лорд Замерзать Рыцарь Яростный Давным-давно
плечами Моряк Перевозки Круто Гараж Миллион
Становиться Формировать Высокий Хижина Тропа
комедия
триллер
Детектив
научная фантастика
Драма
семейный
фильм
МелоДрама
Судьба Последний Кот Расы Правление Весёлый
Мелодрама:
Фильм ужасов:
Ок Женаты Моряк Авария Пастырь Желать До-
Хижина Кожа Кости Создания Вампиры Хребет
Встретились Смешной Веселье
Форма Кровавый Осторожно
рогая Дочь Письмо Удивляться Ресторан Свадьба
Военная драма
Ворон Подчинённый Где-то Словесный Отделение
Криминал:
Джин Ресторан Амстердам Казино Пуля Пожимать
Боевик
Игрушки Кошка Олень Загадка Петь Диктор Стиль
Комедия:
Веселье Смешной Факт Пиво Авария Смущенный
Жанровое колесо фильма «чужие»
Консоль Пилот Паук Уровень Система Танк Панель
Драма:
ствовать Давать Муж Государство Болеть Чувство-
Проекция свой/чужой (я/ты) результатов не дала. Можно, разве что, отметить, что научная
фантастика сильно уступает
Дух Волшебник Ля Фа Газетчик Монахиня Рифф
Военное кино:
чане Майор Париж Лейтенант Британцы Лагерь
убеждению ― мужском жанре)
«женщины» и «мужчины» встречаются одинаково часто.
И, наконец, я решил использовать две методики, чтобы получить еще одну серию результатов. Я взял все слова из Кодекса и посчитал, насколько часто они появляются в каждом
из жанров. Затем я сконструировал круглые графики и наложил
на них результаты своих исследований. Таким образом, гораздо удобней рассматривать присутствие отдельных элементов
каждого из жанров в конкретной фильме. Разумеется, жанр
состоит из множества поджанров, и количество сценариев,
которые я изучил, не позволяют передать всю палитру этих
конструкций. Однако, для большинства фильмов модель работает довольно точно.
Зубы Джип Лес Выслеживать Охотник Испуганный
мистический триллер
фэнтези
УЖАСЫ
№ 48
19
©
новости т е х но л о г и й
кадр из фильма thor: the dark world (marvel studios)
Amazon будет искать
идеи для своих
сериалов в сценариях
пользователей
Amazon запустил сервис
Storybuilder, призванный упростить работу над сценариями.
Ее пользователям предлагается
писать свои идеи на особых «карточках», которые затем можно
будет свободно перемещать и комбинировать, следя за тем, как
различные фрагменты истории
согласуются между собой. Карточки можно заполнять как текстом,
так и графическими изображениями. Для тех, кто только начинает писать сценарии для фильмов
и сериалов, будут предложены
шаблоны классических историй,
по образцу которых можно будет
создавать свои собственные.
Все проекты будут храниться
на облачном сервере, и получить
доступ к ним можно будет с любого устройства, подключенного
к сети интернет. Любой сможет
при желании выложить свои
проекты в общий доступ, где их
могут увидеть как другие пользователи, так и представители
студии Amazon, которая таким
образом планирует искать идеи
для своих будущих оригинальных сериалов.
Вышла первая
доступная цифровая
камера, снимающая
в формате RAW
Начались продажи камеры Digital
Bolex D16 по цене 3 299 долларов.
Это первая широко доступная
цифровая камера, поддерживающая формат несжатого видео
RAW. По заявлению Digital Bolex,
камера специально разрабатывалась таким образом, чтобы ей
могли с легкостью пользоваться
как профессионалы, так и любители. Помимо всего прочего,
камера оснащена внутренним
SSD-диском на 256 или 512 гигабайт, использует CCD-матрицу
и специально разработанные
линзы, а также совместима
со многими профессиональными
аксессуарами, к которым привыкли пользователи более дорогих камер. D16 поставляется
с программным обеспечением
компании Pomfort, позволяющим с легкостью редактировать
полученный с помощью камеры
материал. С подробными спецификациями можно познакомиться на сайте компании.
Австралийское
правительство
профинансирует
сериал, который будет
распространяться
через торренттрекеры
Федеральный фонд поддержки австралийского кино Screen Australia
выделит 350 тысяч долларов
на создание фантастического сериала «Шлюзовая камера» (Airlock).
Три эпизода мини-сериала планируется распространять свободно
через файлообменные сети, в частности, торрент-трекеры, и уже
после – через более привычные
платформы. По сюжету главному
герою приходится расследовать
убийство, совершенное на судне,
пристыковавшемся к космиче-
ской станции. Автор проекта Энцо
Тадески («Туннель») утверждает,
что выбранная им модель распространения должна принести
ощутимую прибыль, так как сегодня подобным образом можно
заинтересовать гораздо большую
аудиторию, чем через традиционные медиа.
Есть ли жизнь после
4K: когда закончится
пиксельная гонка?
Эксперт портала Red Shark Дэвид
Шэптон считает, что будущее
видеосъёмки состоит не в увеличении количества пикселей,
а в изменении самого подхода
к цифровому изображению.
Стандартом цифровой видеосъёмки сегодня является HD. Некоторые компании (например,
BBC) начинают снимать в более
высоком разрешении 4K, уже
обсуждается и следующая ступень пиксельного развития – 8K.
Однако у всех этих форматов
есть существенный недостаток:
чем больше экран, на который
проецируется изображение, тем
больше артефактов видит человеческий глаз. Эта черта является общей для всех растровых
изображений, то есть состоящих
из отдельных точек, описываемых единицами и нулями.
Принципиальным решением проблемы может стать
переход на векторное видео.
В этом случае, как и с векторной графикой, описания будут
применяться не к конкретным точкам, а к изображению
в целом, что позволит получать
на выходе картинку любого необходимого размера без потери
в качестве. Для векторизации
видео требуется гораздо более
сложный алгоритм, чем для статичных изображений, однако
уже сейчас существуют видеокодеки, основанные на этом
принципе – один из них был
разработан учёными Батского университета. Кроме того,
прообразом векторного подхода к видео можно считать всю
современную компьютерную
графику: технология построена
по схожему принципу.
BBC начинает
снимать свои проекты
в сверхвысоком
разрешении
Шесть новых эпизодов сериала
BBC о дикой природе Survival будут сниматься в разрешении 4K.
Таким образом, британский канал стал первым на телевидении,
применившим сверхвысокое разрешение для своих проектов. Тем
не менее, представители компании считают, что должно пройти
еще много времени, прежде чем
телевещание сможет полностью
перейти на трансляцию программ в подобном формате.
обзора. Для его просмотра будет
необходимы очки виртуальной
реальности Oculus Rift. Фильм
расскажет о создании начального
прототипа этих очков и проследит за тем, как он эволюционировал до современной версии.
Японские ученые
разработали
«самонаводящуюся»
камеру
Учёные из Токийского университета разработали камеру, которая может фиксировать фокус
на быстро движущихся объектах
и самостоятельно следить за ними, оставляя их в центре кадра.
Суть изобретения состоит в том,
что движется в данном случае
не сама камера, а зеркала внутри
неё – это происходит за миллисекунды. Сейчас прототип камеры
способен отслеживать движение
теннисного мяча.
Новая технология
позволит производить
стереоскопическую
Началось производство
съемку одной камерой
первого в мире
Специалисты Гарвардской
фильма с обзором
школой инженерных и прикладных наук разработали
в 360 градусов
технологию, позволяющую
Разработчик программного
обеспечения для мобильных
устройств Condition One объявил о начале работ над документальным фильмом Zero Point,
в котором зрители смогут самостоятельно контролировать угол
снимать в 3D, обходясь всего
одной камерой. Это позволит
существенно сократить стоимость оборудования и облегчить съёмку полупрозрачных
объектов, которые с трудом
поддаются стереоскопическому эффекту.
20
www.cinemotionlab.com
новости
к ино п р ои з во д ств а
ФОТО: на СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ сериала «екатерина велика» (МАРС МЕДИА)
Алексей Пиманов станет продюсером 14-серийной драмы
о начальнике охраны Иосифа Сталина Николае Власике. Главные роли в фильме
исполнят Леван Мсхиладзе
(«Побег»), Константин Милованов («Суперменеджер, или
Мотыга судьбы») и Ольга Погодина («Простые истины»).
Рабочее название картины —
«Человек за спиной».
•
Павел Худяков, снявший недавно «Одноклассники.ru:
НаCLICKай удачу», планирует
приступить к съёмкам фильма про ещё одну соцсеть:
«Вконтакте». Сценарий новой картины будет основан
на историях реальных пользователей сети. К созданию
фильма Худяков планирует
привлечь и основателя самой
соцсети, Павла Дурова. Это
уже второй анонсированный
фильм про «Вконтакте»: над
созданием «Кода Дурова», посвящённого зарождению соцсети, сейчас работает Фёдор
Бондарчук.
•
Режиссёр Александр Велединский («Географ глобус про-
пил») в одном из недавнихинтервью рассказал, что хочет
снять фильм по роману Захара Прилепина «Санькя». Велединский признался, что пока
не решен вопрос финансирования: по мнению режиссёра,
«люди, которые распоряжают-
ся деньгами для кино, боятся актуальности, не решаются
профинансировать картину
о нашей жизни». Сам роман
был впервые опубликован
в 2006 году и посвящён современным российским революционерам.
•
Продюсерская компания Тимура Вайнштейна объявила, что
адаптирует для Первого канала голландский сериал Penoza,
который, в свою очередь, лёг
в основу американской «Красной вдовы». Режиссёрами проекта выступят Алексей Чистиков («Чужие крылья») и Игорь
Штернберг («Большая разница»), а главные роли в нём исполнят Виктория Толстоганова («Грозовые ворота»),
Евгений Сидихин («Обитаемый
остров») и Владимир Юматов
(«Метро»). Съёмки сериала уже
начались в Калининграде.
•
Стартовали съёмки нового комедийного сериала СТС под
рабочим названием «Девушка
своей мечты». Главная героиня – девушка по имени Анжелика, страдающая лишним
весом и одержимая мечтой
похудеть. Режиссёром сериала выступит Радда Новикова
(«Интерны», «Два отца и два
сына»), а главные роли в нём
исполнят Анжелика Каширина («Даёшь молодёжь!») и виджей MTV Игорь Лантратов.
•
Начались съемки двухсерийного телевизионного фильма
«Кураж», посвящённого началу карьеры Аллы Пугачевой.
Режиссером выступит бывший муж певицы Александр
Стефанович. Главную роль
сыграет театральная актриса Александра Волкова. Также
известно, что участие в картине примет и сама Пугаче-
ва: она вместе с Максимом
Галкиным снимется в небольшой сцене в ресторане, которая должна стать последней
в фильме.
•
Как сообщает компания «ВайТ
Медиа», которой принадлежат
права на адаптацию сериала
«Родина» (Homeland), режиссером и автором сценария его российской версии станет Павел
велле снялись Пётр Фёдоров
(«Сталинград») и Анна Чиповская («Шпион»).
•
Как сообщил глава Министерства культуры Владимир Мединский, с ближайшее время будет объявлен
конкурс на экранизацию романа Юрия Бондарева «Горячий снег». Фильм планируется
снимать в 3D. Оригинальная
книга была написана в 1970
году и посвящена Сталинградской битве. В 1972 году по роману уже был снят фильм,
главные роли в котором сыграли Георгий Жжёнов и Анатолий Кузнецов.
рии, однако, практически
не будут пересекаться между собой. Сейчас проводится
кастинг для одной из новелл,
где главными героями должны стать любители фэнтезийных ролевых игр.
•
Съёмки сериала о судьбе Гурченко, получившего предварительное название «Давай,
Люся!», должны начаться в следующем году. Сюжет будет ох-
•
Лунгин. Главную роль исполнит Владимир Машков. Съемки
проекта начнутся в 2014 году.
Дата выхода и канал, на котором будет транслироваться проект, пока не называются.
•
На презентации в рамках Московского кинорынка «Базелевс» объявила, что две
успешные комедии компании ­­— «Ёлки» и «Горько!» — получат продолжения. К «Горько» будет снят прямой сиквел.
Его сюжет пока не раскрывается, однако известно, что он
должен выйти ровно через год
после оригинального фильма. Для «Ёлок» же анонсировали два спин-оффа. Помимо заявленных ранее «Ёлок 1914»,
действие которых будет происходить в прошлом, «Базелевс» собирается расширить
одну из новелл третьей части
франшизы. Проект называется «Ёлки лохматые» и будет
посвящён любви двух собак.
Помимо животных, в этой но-
Группа компаний Yellow,
Black and White, телеканалы
СТС и «Ю», а также компания
«Мэйнстрим фильм» заявили о намерении выпустить совместными усилиями сериал
«Корабль» - адаптацию испанского постапокалиптического сериала El Barco. Главную
роль в сериале исполнит Дмитрий Певцов. Права на показ
разделились следующим образом: премьерный и третий показ первого сезона – за СТС,
второй и четвертый – за «Ю».
YBW и «Ю» обладают равными правами на сериал, включая его использование в интернете.
•
Алексей Герман-младший вернулся к работе над фильмом
«Под электрическими облаками». Картина будет состоять
из шести новелл, рассказывающих о жизни людей в период после развала СССР. Их героями станут представители
разных поколений и социальных слоев, а главная цель
фильма – показать многообразие современной жизни. Исто-
ватывать почти всю жизнь
актрисы начиная с детства
и заканчивая знакомством с её
шестым мужем Сергеем Сениным. Главную роль в сериале
сыграет Нонна Гришаева, а автором сценария станет эстрадный поэт и драматург Кирилл
Крастошевский.
•
Компания Enjoy Movies объявила о начале съемок фильма
«Батори», рассказывающего
о Кровавой Графине. Главную
роль в нем исполнит Светлана Ходченкова, а режиссером станет дебютант Андрей
Конст. Среди продюсеров
значатся Георгий Малков, Сарик и Гевонд Андреасяны, а
также Стивен Шнайдер, работавший над серией «Паранормальное явление».
Переход на сайт
cinemotion.ru
№ 48
Быть
Пластилиновая
«Азбука» стала
лучшим детским
мультсериалом
Российский мультсериал «Пластилинки. Азбука», который
показывает канал Disney, был
отмечен специальным призом
на 18-м международном фестивале детского и молодежного
анимационного кино «Золотая
рыбка». Приз «За новый взгляд
на пластилиновую анимацию
и лучший детский мультсериал»
был вручен продюсеру проекта
«Пластилинки. Азбука» Игорю
Каленову. Автором идеи проекта и его режиссером стал Сергей
Меринов, известный по серии
«Гора самоцветов» и мультфильмам студии «Пилот».
Кассовые сборы
российских фильмов
выросли на треть
по сравнению
с прошлым годом
По данным журнала «Бюллетень
кинопрокатчика», в 2013 году
с января по ноябрь фильмы российского производства собрали
7,2 млрд. рублей. Это на треть
больше сборов за аналогичный
период в 2012 году. Кроме того,
благодаря таким картинам, как
«Сталинград» и «Горько!», доля отечественного кино в российском прокате увеличилась
до 16,4% против прошлогодних
14,6%. В число наиболее успешных картин российского производства также попали такие
фильмы, как «Легенда №17»,
21
©
«Метро», «Что творят мужчины»
и «Снежная королева».
Больше 60% зрителей
предпочитают
«запойный просмотр»
традиционному
смотрению сериалов
По данным исследования, проведенного компанией Harris
Interactive, 61% пользователей
сервисов потокового видео
регулярно смотрит сериалы
«запоем». Под «запойным просмотром» опрошенные понимают просмотр от двух до шести
серий телевизионного проекта
подряд. Кроме того, 79% участников опроса заявили, что
таким образом их любимые сериалы воспринимаются гораздо лучше, при этом около трети
(37%) предпочитают дождаться
конца сезона перед тем, как начать смотреть новые эпизоды.
Зрители проголосуют
за то, какие фильмы
будут снимать
на «Ленфильме»
На официальном сайте студии «Ленфильм» был опубликован адрес электронной
почты, куда зрителям предлагается присылать свои
пожелания по поводу фильмов, которые они хотели бы
увидеть в будущем. Представители студии интересуются возрастом потенциальных
зрителей, их любимыми жанрами и тем, ремейки каких
фильмов и экранизации ка-
в курсе
ких произведений были бы
им интересны. Дата окончания проведения опроса пока
не называется.
Компания Arri выпустила
«кинематографические» часы
Один из самых известных производителей кинооборудования выпустил в продажу DoP1 – особые
«часы для кинематографистов».
Это полностью механическая
модель, главной особенностью которой является наличие специального табло с обратным отсчётом
времени. По замыслу разработчиков, благодаря этому режиссёр
может точно отслеживать хронологию выполнения различных задач
в процессе съёмок. Часы выпущены ограниченным тиражом в 500
экземпляров и стоят 895 евро.
Мульфильм «Ку!
Кин-Дза-Дза»
получил «Азиатский
Оскар» за лучший
анимационный фильм
Российский мультфильм Георгия
Данелия и Татьяны Ильиной «Ку!
Кин-дза-дза» удостоен награды
Asia Pacific Screen Awards 2013
за лучший полнометражный
фильм. За первое место также
боролись фильм Хаяо Миядзаки «Ветер крепчает», корейский
мультфильм «Подделка» режиссера Йон Санг-ху, «Перевернутая
Патэма» режиссера из Японии
Ясухиро Ёшиура, и «Мир Гупи
и Багхи» индийского режиссера
Шилпа Ранаде. Церемония вручения премии прошла в Австралии.
На Гётеборгском
кинофестивале будет
отдельная секция
русского кино
Организаторы кинофестиваля в Гётеборге заявили, что
в программу 2014 года войдёт секция Russian Focus,
в рамках которой покажут
порядка двадцати российских фильмов последних
лет. В частности, в программу вошли картины «Географ
глобус пропил» Александра
Велединского и «Трудно быть
богом» Алексея Германа, а также документальные фильмы
про Pussy Riot («Pussy Versus
Putin») и Сочинскую олимпиаду («Putin’s Games»). Фестиваль
пройдёт в шведском городе Гётеборг с 24 января по 3 февраля 2014 года.
Мурзенко («Брат 2») и Геннадий
Смирнов («Глянец»). Назван
центр был в честь одноимённого фильма Аркус,
«Дождь» и РОСКИНО
поддержат молодых
режиссёров
Телеканал "Дождь" и компания РОСКИНО запустили новый проект Global Russians:
по воскресеньям в вечернем
эфире "Дождя" будут показывать дебютные картины молодых российских режиссеров.
В проект отобраны фильмыпризеры Фестиваля дебютного
кино "Святая Анна" и кинофестиваля ВГИКа, которые также были показаны в рамках
Short Film Corner Каннского
международного кинофестиваля в 2012-м и 2013-м годах.
Автор и куратор проекта —
глава РОСКИНО Екатерина
Мцитуридзе.
Козловский и Сокуров
приняли участие
в открытии
Cаундтрек к фильму
социального центра Сергея Параджанова
Любови Аркус
попал в число лучших
за 2013 год
В Петербурге начал работу
центр творчества и социальной абилитации для людей
с расстройством аутического
спектра «Антон тут рядом»,
созданный Любовью Аркус совместно c фондом «Выход в Петербурге». В подготовке центра
к открытию приняли участи
известные российские кинематографисты: стулья для него
помогали красить Александр
Сокуров и Данила Козловский,
а стены — актёры Константин
Портал PopMatters опубликовал список фильмов с лучшим,
по мнению редакции, музыкальным сопровождением. В топ
попала запись You Have Already
Gone to Another World американской группы A Hawk and
a Hacksaw. Это концептуальный
альбом, записанный как альтернативный саундтрек к фильму
Сергея Параджанова «Тени забытых предков».
22
www.cinemotionlab.com
ПРАКТИЧЕСКИЙ ТРЕНИНГ
АМЕРИКАНСКАЯ СИСТЕМА ПОДГОТОВКИ АКТЕРОВ
ТЕХНИКА
МАЙЗНЕРА
ТЕХНИКУ МАЙЗНЕРА В СВОЕЙ РАБОТЕ ИСПОЛЬЗУЮТ МНОГИЕ ГОЛЛИВУДСКИЕ АКТЁРЫ, СРЕДИ КОТОРЫХ:
Преподаватель СВЕТЛАНА ЕФРЕМОВА — актриса, декан драматического отделения CALIFORNIA STATE UNIVERSITY
(в разное время здесь учились Том Хэнкс, Майкл Дуглас), выпускница школы драматического искусства Йельского университета. Среди проектов: фильмы «The Island» («Остров»), «White Oleander» («Белый олеандр»), «Phone Booth» («Телефонная будка»), «Старший сын», сериал «Скорая помощь» («Emergency Room»), «Детектив Раш» («Cold Case») и другие.
1 СТУПЕНЬ
• Ключевые принципы актёрской игры.
• Применение на практике основных элементов техники —
­ воссоздание
экспрессивного и достоверного поведения персонажа в определённых обстоятельствах.
• Работа с партнёром. Умение «отталкиваться» от партнёра, проживать
каждый момент, освобождать собственные импульсы.
• Работа с пространством. Осознание и распознавание личных чувств
и эмоций, восприятие окружающего мира актёра.
• Работа с драматургическим материалом. Применение элементов
упражнений
• в работе над сценой.
2 СТУПЕНЬ
• Детальный анализ драматургического материала.
Использование принципов «Техники Майзнера»
в работе над ролью.
• Читка текста, применение элементов техники
в воспроизведении пьесы.
• Персонаж и окружающие его обстоятельства.
• Поведение и реакция.
• Работа над постановкой фрагмента пьесы.
• Отчётное выступление.
№ 48
23
©
В Москве
Министерство
культуры РФ
М. Гнездниковский пер., 7
Фонд Кино
ТВ-3
Producton
Варшавское ш., 9, стр. 1А
Мещанская, 7/21, стр. 4
«Дождь»
DT production
Берсеневский пер., 2, к. 1
YBW Group
Саввинская наб., 11
Союз Театральных
Деятелей
Страсной б-р., 10
1-й Зачатьевский пер., 15
Мультимедиа
Арт Музей
Книжные
Группа АДВ
магазины
М. Знаменский пер., 8, стр. 1
Остоженка, 16
«Фаланстер»
Видео Интернешнл
М. Гнездниковский пер., 12 / 27
Академика Павлова, 25
Пушкинский
Пречистинка, 12/2
Ленинградский пр-т, 31А
Кинокомпании
Среда
Долгоруковская, 33, стр. 3
«Домашний»
Ленинградский пр., 31а, стр. 1
«Перец»
Ленинградский пр., 31а, стр. 1
U-TV
Варшавское ш., 25а, стр. 6
Сущевский Вал, 64
Театры
«Мосфильм»
«Практика»
Мосфильмовская, 1
Б. Козихинский пер., 30
«Профит»
Мосфильмовская, 1
Disney
Варшавское ш., 25а, стр. 6
«ВайТ Медиа»
Мира пр., 71, стр. 5
МТV
Варшавское ш., 9, стр. 1А
2х2
Варшавское ш., 9, стр. 1А
«Леан-M»
ул. Гостиничная, 5, стр. 10
Comedy Club «Гоголь-центр»
Казакова, д.8
Музеи
Московский музей
современного
искусства
Б. Никитская, 22 / 2
Double Coffe
М. Якиманка, 24 / 8
Арбат, 13
«Высоцкий»
Пр. Вернадского, 6
(ТЦ «Капитолий»)
Другое
«Каша»
Digital October
Милютинский пер., 13 стр. 1
Берсеневская наб., 6
barbontempi
СинеЛаб
Абельмановская, 6
Издательство
Gameland
Киевского вокзала пл., 2
ТРЦ «Европейский»
Миусская пл., 6
Школа-студия
МХАТ
Тверская, 6, стр. 7
РАТИ (ГИТИС)
СТВ
Сретенка, 36 / 2, стр. 3
Пятницкая, 71/5, стр. 6
Пудовкина, 6
РГГУ
Нижние Поля, 31, стр. 1
«Квартира 44»
Издательство
TimeOut
М. Никитская, 24
«Художественный»
Ленинградский пр., 31а, стр. 1
Мясницкая, 13, стр. 24
Новослободская, 26, стр. 1
Гоголевский бул., 33 / 1
«Базелевс»
«Мир искусства»
Пушечная, 9
Столешников пер., 6, к.1
Камергерский пер., 2, стр. 1
Моховая, 11, стр. 9
«Культура»
Star Media
Страстной бул., 6, стр. 1
Ленинский пр-т, 4, стр. 1а
Берсеневский пер., 2, к. 1
Кутузовский пр., 21
СТС
Маросейка, 15
Открытый
клуб [хорошая]
республика.
«Мариванна»
Новоостаповская, 5, стр. 3
Фрунзенская наб., 12
Лубянский пр., 15 / 2
Издательство
журнала «Большой город»
Ямского Поля 5‑я, 19 / 21
Щепкина, 51 / 4
Лубянский пр-д, .25/2
РЕСТОРАНЫ / КАФЕ
Берсеневская наб., 6, стр. 2
Факультет
психологии МГУ
Трифоновская, 57, к. 3
Арбат, 19
издательства
«ПИОНЕР»
«Фитиль»
Льва Толстого, 18 Б.
Моховая, 9
«Амедиа»
RWS
Моховая, 11, стр. 3в
Покровка, 47 / 24
М. Бронная., 20а
«Россия»
ТНТ
«Джабервокки»
«Кофеин»
Uilliam’s
Кинотеатры
Арбатская площадь, 14
«Дума»
Верхняя Радищевская, 15/2
Рождественский б-р, 10 / 7
Остоженка, 17
«Река»
Марксистская, 34, с.10 Б. Тишинский пер., 12
Институт ART-стрелка
Берсеневская наб., 14, стр. 5
Фотостудии
Whitestudios
Б. Ордынский пер., 4
«Пролаб»
Мосфильмовская, 1
Школа RMA
Земляной Вал, 54, стр. 2
Спиридоньевский пер., 10А
«Академия»
Бакунинская, 43
Волхонка, 15 / 17
Бутиковский пер., 7
М. Кисловский пер., 6
ВКСР
Клуб и театр
«Мастерская»
Театральный пр., 3, стр. 3
«ДОДО»
Телеканалы
Б. Полянка, 65/74 стр.1
Крымский вал, 9, ЦПКиО
Факультет
журналистики МГУ
Новоостаповская, 5 стр.3
«Жан-Жак»
FAQcafe
La Boule
Учебные заведения
Централ
Партнершип
Льва Толстого, 18 Б.
Щукинская, 42, ТРЦ «Щука»
Б. Бронная, 2 / 6
Аргуновская, 3
Новинский бул., 31
«Солянка»
Солянка, 11/6
«Сестры Гримм»
Рекламные
Цветной бул., 24/1
Никитский бул., 12
Нижний Таганский тупик, 3
«Огород»
Мира пр-т, 30/2
«Мадам Галифе»
Никитский бул., 8а стр.1
Proekt
FABRIKA
Переведеновский пер., 18
Ленинградское ш. 65, стр. 5
Пр. Мира, 26, стр. 1
«Дети райка»
Никитский бул., 25
Цурцум-кафе
4-й Сыромятнический
пер., 1, стр. 6
«Рецептор»
Б. Никитская, 22/2
Local time
«Март»
Новорязанская, 29., стр.4
Петровка, 25, стр. 1
Галерея ОГИ
«Пекарня Мишеля»
Кривоколенный пер., 10
Спиридоньевский пер., 12/9
Столешников пер., 11
ТОТО
ARMA
Нижний Сусальный пер., 5
RUSSIAN WORLD
VISION
Краснопролетарская, 16 стр.3
Библиотека
им. Эйзенштейна
Каретный Ряд, 5 / 10
Культурный
центр ЗИЛ
Школа MBS
агенТства
«Джон Донн»
Ленинградский пр., 75, к. 1
Клубы
Восточная, 4/1
Ленинский пр., 38А
BBDO
Никитский бул., 12
«Гластонберри Паб»
ArteFAQ
Фотобиблиотека
Дербеневская наб., 7, стр. 10
Верхняя Радищевская, 15/ 2
Дубровская 1‑я, 13А, стр. 1
Б. Дмитровка, 32, стр. 1
Малая Ордынка, 23
Петровка, 25
в КИЕВЕ
СТБ
ICTV
Шевцова, 1
Паньковская, 11
1+1
Фрунзе, 23
TET
ТРК Украина
Героев Космоса, 4
Star Media
Закревского 22
Фрунзе, 23
CITY
Фрунзе, 23
Национальный Союз
Кинематографистов
Украины (Дом кино)
Саксаганського, 6
Новый канал
Тургеневская, 25
British Council
Григория Сковороды, 4/12
Кинотеатр «Украина»
Городецкого, 5
Кинотеатр «Киев»
Cinema Citi
Горького, 176
«Мистецький Арсенал»
Лаврская, 10-12
Красноармейская, 19
«Кинотеатр Жовтень»
Константиновская, 26
Центр современного
искусства
Горького (Антоновича), 102-104
Культурно-образовательный центр
Prime Media
«Мастер-класс»
Лаврская, 16 А Интершкола
Воровского, 22
NoName Club,
киностудия FILM.UA
Центр Леся Курбаса
Владимирская, 23-В Интститут
экранных искусств
им. Миколайчука
Закревского, 22
Я Галерея
Радужная, 17-Б
Хорива, 49-Б
Т. Шевченко пер. , 7/1
Пушкинская, 11
Арт-клуб «44»
Циферблат
Фестиваль-ресторация
«Диван»
Владимирская, 49-А Бессарабская пл., 2
Дмитриевская, 71
Книжная лавка
«Чулан»
Пушкинская, 21
Empik
Кафе «КиноКухня»
при киностудии
им. Довженко
Кнайп-клуб «Купидон»
Пушкинская, 1-3/5
FOODTOURIST,
Б. Васильковская, 5
Ресторан-клуб
«Толстой»
Красноармейская, 19
Штуки
Победы пр., 44-а
Красноармейская, 8
Арт-кафе Дом Бергонье
Арт-кафе института им.
И.К. Карпенко- Карого
Арт-кафе «Сто тысяч»
Ярославов Вал, 40
Мишуги, 4
Пушкинская, 17
Star Travel
Крещатик, 44-Б
Арт-кафе «Штаны»
ул.Ярославов Вал, 40
24
www.cinemotionlab.com
ВПЕРВЫЕ В МОСКВЕ 11-13 АПРЕЛЯ
CINEMOTION CОВМЕСТНО С ФАКУЛЬТЕТОМ ПСИХОЛОГИИ МГУ
ПРЕДСТАВЛЯЮТ:
УИЛЬЯМ ИНДИК
ПРАКТИЧЕСКИЙ СЕМИНАР
ПСИХОЛОГИЯ ДЛЯ СЦЕНАРИСТОВ.
ПОСТРОЕНИЕ КОНФЛИКТА В СЮЖЕТЕ
УИЛЬЯМ ИНДИК — доктор психологических наук Корнельского Университета, профессор философии
Даулинг-колледжа, Нью-Йорк. Разработал и постоянно проводит курсы «Психология в кино»,
«Психология в кино. Жанр «Фантастика». Автор бестселлера «Психология для сценаристов».
50 % хорошего сценария —
это психологически достоверные персонажи. Крупные
студии специально приглашают в качестве консультантов
практикующих психологов, которые могут оценить, насколько оправданы поступки героев
и правдоподобны черты их характера.
В рамках семинара Уильям
Индик анализирует теории
психоанализа — от Зигмунда Фрейда, Карла Юнга,
Альфреда Адлера и Эрика
Эриксона до Морин Мердок
и Ролло Мэя и показывает,
как использовать эти знания
в качестве инструментария
при создании сценария. Индик обращается к концепции
Джозефа Кэмбелла, показывает связь между психологией и сценарным мастерством,
проводит серию практических упражнений и разбирает успешные и неудачные
фрагменты сценария с точки
зрения достоверного поведения героев на примерах
из известных фильмов.
В ПРОГРАММЕ СЕМИНАРА:
• АРХЕТИП ГЕРОЯ, СОЗДАННЫЙ
НА ОСНОВЕ КЛАССИЧЕСКИХ
ТЕОРИЙ ОТТО РАНКА
И ДЖОЗЕФА КЭМПБЕЛЛА
• ТЕОРИИ ФРЕЙДА: ЭДИПОВ КОМПЛЕКС,
НЕВРОТИЧЕСКИЙ КОНФЛИКТ,
ЗАЩИТНЫЕ МЕХАНИЗМЫ ЭГО
• ТЕОРИИ ЮНГА: КОЛЛЕКТИВНОЕ
БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ И АРХЕТИПЫ
• ТЕОРИИ АДЛЕРА: СОПЕРНИЧЕСТВО
МЕЖДУ БРАТЬЯМИ И СЕСТРАМИ
И КОМПЛЕКС НЕПОЛНОЦЕННОСТИ
• ТЕОРИИ ЭРИКСОНА: КРИЗИС
ИДЕНТИЧНОСТИ И РАЗВИТИЕ
ХАРАКТЕРА
• ПУТЕШЕСТВИЕ ГЕРОЯ.
ПУТЕШЕСТВИЕ ГЕРОИНИ
• ЭКЗИСТЕНЦИОНАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ
«Уильям Индик ­— уникальный специалист, потому как он является не только квалифицированным психологом, но и обладает глубокими знаниями
в области сценарного мастерства. Семинар «Психология для сценаристов» будет крайне полезен для кинематографистов, которые хотели бы
добиться достоверности персонажей и конфликтов в сюжете, используя в своей работе эффективный психологический инструментарий.»
ЮРИЙ ЗИНЧЕНКО
Декан факультета психологии МГУ, Президент Российского психологического общества, член Президиума Международного союза психологических наук (IUPsyS) при ЮНЕСКО,
главный внештатный специалист по медицинской психологии Минздрава, входит в состав научно-методических комиссий и экспертных советов Совета безопасности РФ,
Министерства образования и науки РФ.
ПОДРОБНУЮ ИНФОРМАЦИЮ ВЫ МОЖЕТЕ УЗНАТЬ ПО ТЕЛЕФОНУ: +7 (906) 770-45-42, +7 (917) 556-64-43, E-MAIL: [email protected]
Свидетельство о регистрации
№ ПИ ФС77-37487 от 15 сентября 2009 года
выдано Федеральной службой по надзору
в сфере связи, информационных технологий
и массовых коммуникаций.
© Авторские права защищены.
Любое воспроизведение материалов
или их фрагментов возможно только
с письменного разрешения редакции.
Издатель: Дмитрий Нестеров
Заместитель главного редактора: Алексей
Ферапонтов
Макет и верстка: Александр Охлопков.
По вопросам сотрудничества: [email protected]
По вопросам размещения рекламы:
Лиза Вайнер, [email protected],
или по телефонам:
+7 (495) 697-16-33,
+7 (495) 775-81-50
Отпечатано в ОАО «Московская газетная типография»
123995, г. Москва, улица 1905 года, дом 7, стр.1
Тираж 20 000 экз. Распространяется бесплатно.
Выпуск издания осуществлен при финансовой
поддержке Федерального агентства по печати
и массовым коммуникациям.
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа