close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

...манский о тенденциях российского документального кино

код для вставкиСкачать
©
w w w.cinemotion.ru | № 38
Cтр. 20—21 | НОВОСТИ
Балабанов снимет фильм
о Сталине
Чулпан Хаматова сыграет
в комедии для ТНТ
Игорь Волошин экранизирует
произведения Сартра
На место «Закрытой
школы» на СТС придет
«Ангел или Демон»
главный герой после того, как
его машина попала в аварию.
Все остальное мы переписали,
и ничего общего с английской
версией «Обратная сторона
Луны» не имеет. Когда мы поняли, что ход с возвращением
в прошлое вернет нашего героя
в Советский Cоюз, проект
показался интересным, и мы
решили его реализовывать.
На самом деле, было желание
снять сразу два сезона, но канал
вел себя осторожно. Потом они
посмотрели цифры, реакцию
аудитории и заказали нам следующий сезон.
РЕН ТВ станет соинвестором
мультфильмов компании СТВ
10 самых
успешных
и провальных
российских
кинопроектов
2012 года
С: Насколько сложно было дого-
Cтр. 6
АЦ: Трудность была только в том,
андрей плахов
о настоящем
и будущем
кинофестивалей
вориться с представителями BBC
по поводу продажи прав?
Фото: илья игнатович
«Хочу, чтобы американские производители
покупали права на наши сериалы»
Одним из самых обсуждаемых проектов прошедшего года стал сериал
«Обратная сторона Луны» — адаптация английского формата «Жизнь на Марсе».
Что нужно, чтобы снять сериал такого уровня, как осторожность канала может пойти
на пользу проекту и почему на российском телевидении не появляются новые лица —
в интервью CINEMOTION генеральный продюсер проекта Александр Цекало
Сinemotion: «Обратная сторона
Луны» является адаптацией популярного английского сериала
«Жизнь на Марсе». Почему Вы
остановили свой выбор именно
на этом формате, ведь в Вели-
кобритании вышло всего два
сезона, а американская
версия продемонстрировала
невысокие рейтинги
и ABC не стал заказывать
второй сезон?
Александр Цекало: «Жизнь
на Марсе» полностью адаптировали в США и Испании. Мы же
использовали драматургический ход — путешествие во времени, в которое отправляется
что у BBC были сомнения в продаже прав именно нам, так как
у нашей компании на тот период
не было опыта производства
сериалов, но все сложилось.
Сомнения были и у «Первого
канала», но, так как у нас есть
удачный опыт производства
телепрограмм, в нас поверили.
Cтр. 10
С: В одном из интервью, Вы сказа-
ли, что 90% современных сценаристов — это КВНщики. С чем Вы
связываете такую ситуацию —
с недостатками кинообразования
в России или неумением продюсеров искать таланты в других
местах, кроме КВН?
АЦ: Я никогда не задумывался,
имеют ли сценаристы, с которыми мы работаем, специальное
образование. Некоторые, я знаю,
выпускники ВГИКа, а некоторые,
и правда, выпускники КВНа.
Иногда для того, чтобы писать
сценарии, не обязательно иметь
Виталий манский
о тенденциях
российского
документального
кино
Cтр. 14
Продолжение на стр. 2
главные
тематические
сериальные
тренды 2013 года
сергей сельянов:
«Частных денег
в российском кино
стало больше»
самые
Оригинальные
рекламные
кампании
голливудских
фильмов
Cтр. 3
Cтр. 6
Cтр. 13
2
www.cinemotion.ru
профильное образование. Университетом для человека может
быть его собственная жизнь, а все
остальное в нем заложено — способность красиво излагать свои
мысли, талант. Люди, игравшие в
КВН, имеют активную жизненную
позицию, и неудивительно, что
они успешно работают и на телевидении, и в кино, и в шоу-бизнесе. Те, кто стояли на сцене в 2000
году, сейчас уже руководители
крупных компаний и авторских
групп, продюсеры, режиссеры.
С: На телевидении из передачи в
передачу переходят одни и те же
ведущие. Как Вам кажется, почему
не появляются новые лица?
АЦ: Раньше условно существовал
список людей, приблизительно из
300 человек, которые переходили
с канала на канал, из одной программы в другую. Это публичные
люди: спортсмены, музыканты,
актеры. Сейчас ситуация изменилась, потому что некоторые
каналы привязали ведущих
контрактами, чтобы они стали лицами канала и не имели права появляться в других передачах. Что
касается новых лиц, то их, правда,
довольно мало. Это проблема образования. В Москве есть порядка
10 телевизионных школ, где работают достойные люди, настоящие
фанаты своего дела. Но поскольку
все эти школы платные, то степень отбора там не очень жесткая.
Хотя мне сложно судить, ведь я
не преподаю. Я против платного
обучения — если выбирать, то
только на основе таланта. Также
мне кажется, что срок обучения
можно сократить с пяти лет до
двух — если актер на втором курсе
не проявил свой талант, то вряд ли
он у него появится. Мне кажется,
что в наших вузах нужно проводить мастер-классы иностранных
режиссеров, а вот многие общие
дисциплины, напротив, нужно
убрать. Пусть актеры неграмотно
пишут, но будут хорошими профессионалами. Наше образование
развалено, разрушено. Нужно ставить памятники тем людям, которые находят время и ведут курсы,
как, например, Сергей Соловьев,
на чьем курсе много талантливых
студентов. Например, Егор Баранов, который снял «Самоубийц»,
«Соловья-разбойника», а сейчас
делает шоу Харламова и Батрутдинова на ТНТ. У выпускников
Соловьева правильная жизненная
позиция: они знают, чего хотят.
С: Почему же тогда, если на нашем
телевидении не хватает звезд, мы
не приглашаем их из-за рубежа, из
Украины, например? Ведь многие
звезды украинского шоу-бизнеса
(в первую очередь музыканты)
очень популярны в России.
АЦ: Действительно, складывается
впечатление, что талантливых
людей в Украине больше, каждый
год там появляются новые лица.
Что касается украинских телеведущих, то в России они не очень
популярны, в первую очередь, изза особенностей речи, а во-вторых,
потому что шоу с участием
украинских ведущих имеет налет
провинциальности. Попытки привлекать украинских ведущих к работе на нашем телевидении были,
но у российских зрителей это вызывало отторжение. Российских
ведущих часто зовут в Украину, и
они с удовольствием принимают
подобные предложения. Телевидение в Украине очень успешно развивается, там научились
качественно снимать. Российские
каналы стали приглашать на работу украинских менеджеров. Такая
экспансия происходит на многих
каналах, например, на СТС и ТВ-3.
С: Какие события в отечественной
кино- и телеиндустрии Вы считаете самыми значительными в
этом году? Какие проекты, на Ваш
взгляд, можно особо выделить?
АЦ: Не хочу себя хвалить, но считаю,
что мы сделали хороший качественный сериал. В интернете часто
пишут о том, что на российском
телевидении не могут сделать сериалы американского уровня. На самом
деле могут. Просто нужно любить
свое дело, вкладывать в него время
и деньги. После «Обратной стороны
Луны» у нас появилось много предложений, мы заключили несколько
контрактов. Любая удача — это репутация, любая неудача — сильный
удар по ней. Репутация стоит дороже денег. Я фанат сериалов, знаю
про них практически все. И когда
смотрю то, что делают англичане,
американцы, норвежцы, датчане,
израильтяне, то мне хочется, чтобы
и мы были не хуже. Хочу, чтобы американские производители покупали
права на наши сериалы.
С: Как Вам кажется, насколько
наши каналы умеют работать с
контентом — правильно продвигать, программировать? Кто
обычно виноват в неудаче сериала — канал или продакшн?
АЦ: Обычно производитель всегда
недоволен тем, как канал продвигает материал. Канал, в свою очередь, недоволен производителем.
Я считаю, что виновата система.
Лучше всего сломать все и начать
строить заново, в противном слу-
тать, канал это знает и пытается
ему не позволить, занижает стоимость производства. Происходит
ожесточенная борьба системы
ценностей. Сказать, что ничего не
делается — несправедливо. Можно
сравнить с тем, что было 5-10 лет
назад, это колоссальная разница.
Телевидение двигается вперед.
с: Как, на Ваш взгляд, можно изменить сложившуюся ситуацию?
АЦ: Я считаю, что системный под-
ход приводит к успеху, это доказывает модель, с которой работает
канал ТНТ. Также системный
подход есть у канала НТВ. Они выбрали свою нишу и добились результатов. «Первый канал» рискует
и получает как хорошие рейтинги
и признание телесообщества, так
и экспериментальные провалы.
Но, кто не рискует, тот не двигает цивилизацию. Поэтому мне
ближе всего подход к телевидению
Любая удача — репутация,
любая неудача — удар по ней.
Репутация стоит дороже денег
чае все будут винить друг друга.
Если говорить про сериалы, то четыре американских канала-лидера
производят в год совокупно около
200 пилотов. Затем они тестируют
их. Если пилоты идут хорошо, то
сериалы запускаются в производство. До эфира доходят около 80.
Канал совместно со студией производителем спрашивает мнения
зрителя, и в зависимости от реакции аудитории, переписывается
сценарий, заменяются актеры.
Они рискуют деньгами на старте,
чтобы потом не ставить под удар
канал из-за низких рейтингов. Это
не панацея. Это возможность проверить, что понравится зрителю.
Есть сериалы, которые не тестируются в виде пилота, так как канал,
чаще всего кабельный, уверен
на 100%, что это хит. В год в мире
производится тысячи сериалов,
а то, что производится у нас в
большинстве случаев, — плохо и
некачественно. Производитель,
тем не менее, пытается зарабо-
Константина Эрнста. Он не боится
рисковать и позволяет людям
экспериментировать. Например,
сериалы «Школа», «Краткий курс
счастливой жизни», проект «Городские пижоны» — очень рискованные шаги. Наш проект «Обратная
сторона Луны» тоже, ведь мы
никогда не снимали сериалы.
Если бы у «Первого канала» была
возможность не быть обремененным своей федеральностью и
необходимостью работать для всей
аудитории, то с таким прогрессивным видением, которым обладает
Эрнст, можно было бы создать
канал, похожий на HBO или AMC.
с: Большинство качественных российских сериалов имеют по одному, максимум два сезона. Почему,
на Ваш взгляд, у нас в отличие
от Америки нет долгоиграющих
качественных историй?
АЦ: Я не считаю, что в Америке
очень много сериалов, которые
каналы сразу просят снимать по
3-5 сезонов. Угадать, прочитав
сценарий, что история будет
работать долго, крайне сложно.
В свое время мы сразу сказали
«Первому каналу», что у нас есть
идея для второго сезона «Обратной стороны луны», но канал нам
изначально отказал. Поэтому у нас
появилась возможность совершенно пересмотреть свое отношение
к сценарию, и в результате новая
идея получилась гораздо лучше.
Поэтому осторожность каналов —
это правильное явление. Винить
их в просчитывании рисков
нельзя, они так же зарабатывают
деньги, как и производители. Невозможно просчитать, сколько сезонов будет у проекта — один или
пять. По ходу съемок и создания
первого сезона, могут возникнуть
идеи, как сделать продолжение.
Это не потому что ты влюбился в
персонажей и тебе жалко бросать
проект, а потому что открываются
другие грани и выясняется, что написано даже больше, чем с самого
начала можно было разглядеть.
А что касается нашего сериала
«Обратная сторона Луны», то
сейчас пишется второй сезон. Есть
вероятность, что он продлится на
третий.
с: Какому проекту Вы завидуете
как продюсер, что не Вы его реализовали?
АЦ: По сути это вопрос о том,
какие сериалы мне нравятся, ведь
к тому, что нравится, и хочется
иметь отношение. Я был бы рад
создать нечто подобное сериалу
«Черное зеркало» («Black Mirror»).
Это культовый британский сериал, который не требует адаптации.
Я хотел бы производить сериал
«Мост». Мы с моим партнером Русланом Сорокиным сейчас стоим
в очереди за право его адаптации.
Если говорить о российских
сериалах, мне нравится «Ликвидация». Недавно я прочитал в одной
рецензии на «Обратную сторону
Луны», что со времен «Ликвидации» ни об одном российском
проекте так много не говорили.
О таком сравнении можно только
мечтать.
динамика доли каналов по месяцам в 2012 году, %
Декабрь’11Январь’12
Февраль’12Март’12Апрель’12Май’12Июнь’12Июль’12Август’12Сентябрь’12Октябрь’12Ноябрь’12
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
РОССИЯ 1
НТВ
ТНТ
СТС
РЕН ТВ
ПЯТЫЙ КАНАЛ
ТВ ЦЕНТР
ДОМАШНИЙ
ТВ-3
ПЕРЕЦ
ЗВЕЗДА
КАНАЛ DISNEY
RU.TV
РОССИЯ 2
РОССИЯ К
Источник: TNS TV INDEX
Ю
РОССИЯ 24
MTV
2X2
EURONEWS
№ 38
3
©
главные тематические сериальные тренды 2013 года
Проанализировав более чем 250 телевизионных проектов, которые разрабатываются для ведущих каналов,
журнал New York выделил главные тематические сериальные тренды 2013 года
Литературные адаптации
Legacy (ABC),
Expectations (CW)
Две экранизации «Великих
ожиданий».
Untitled Michael Caleo
Projects (NBC)
Тайные агенты из нескольких
стран, объединяются в команду,
чтобы противостоять преступным атакам.
Sleepy Hollow (CW), Legend
of Sleepy Hollow (Fox)
Два телевизионных фильма
по мотивам «Легенды о Сонной
лощины».
The 11th Commandment
(NBC)
ЦРУ вербует преступника для
совершения убийства.
Westside (ABC)
Сериал, снятый по мотивам
пьесы «Ромео и Джульетта».
Вариации на тему
«Downtown Abbey»
America’s Son (Fox)
Современный пересказ
«Гамлета».
Reign (CW)
Приключения юной Марии,
Королевы Шотландской.
Untitled Patricia Resnick
Projects (NBC)
Мыльная опера о прислуге в
доме писательницы вроде Джоан Роулинг.
сериалы,
где главный герой — доктор
The Heart Speaks (ABC)
Кардиолог, занимающийся
нетрадиционной медициной,
переживает профессиональный кризис.
Untitled Medical (ABC)
Сериал о нейрохирурге, который работает в терапевтическом отделении.
The Red List (ABC)
В центре сюжета — врачи с
плохой репутацией, работающие в бедном районе города.
Guinea Pigs (CBS)
Главные герои — врачи, тестирующие новые лекарства.
House Calls (CW)
Сериал о частных врачах, работающих по круглосуточным
вызовам.
Max General (NBC)
В центре сюжета — хирургтравматолог, зависимый от
наркотиков.
Burns & Cooly a.k.a. Head
Games (ABC)
Два нейрохирурга соперничают
друг с другом и одновременно
влюблены друг в друга
Operating Instructions (CBS)
Супружеская пара врачей решают семейные проблемы
Сериалы о жизни поп-звезд
промо-фото сериала «Downton Abbey»
Ritter (NBC)
В центре сюжета — адвокат,
который использует самые
нетрадиционные способы достижения своих целей.
Джон Фицджеральд Кеннедимладший и его коллега.
Between Park & Lex (ABC)
Мать и дочь вместе расследуют
преступления.
Untitled David (ABC)
Полицейский, ставший адвокатом, ухаживает за бывшей
женой.
Anatomy of Violence (CBS)
В центре сюжета — расследования агента ФБР и психиатра.
Opposing Counsel (NBC)
Адвокат и прокурор влюбляются друг в друга.
Murder Bitches (CBS)
Две подруги раскрывают уголовные дела.
I Am Victor (NBC)
Адвокат, специализирующийся
на разводах, изменяет своей
жене, но не может развестись
с ней, так как работает на ее
отца.
Nightcrawler (CBS)
Полицейский и его напарница, страдающая аллергией на
солнечный свет, расследуют
убийства.
Betrayal (ABC)
Несчастная в браке женщина
изменяет своему мужу с адвокатом.
сериалы о биологическом
оружии
сериалы о роботах
Untitled Robot Soap
(NBC)
Сериал о том, как в ближайшем будущем изменится мир
под влиянием искусственного
интеллекта.
сериалы об адвокатах
Evolve (ABC)
В Лос-Анджелесе разработали
биологическое оружие, которые убыстряет процесс эволюции.
Untitled Future Cop Show
(Fox)
Роботы-андроиды начинают
работать в полиции ЛосАнджелеса.
888 Accidents (ABC)
Сериал о двух молодых юристах, работающих на адвоката,
который специализируется на
несчастных случаях.
Infection (ABC)
Люди, выжившие после пандемии, пытаются вернуться к
нормальной жизни.
Mila 2.0 (ABC)
Девушка обнаруживает, что на
самом деле она — робот.
The Ordained (CBS)
Священник покидает свой приход, чтобы стать адвокатом.
Vixen (CW)
Убийца, вышедший из тюрьмы,
становится адвокатом.
The Advocates (CBS)
Главные герои — команда
адвокатов, работающая вместе
с бывшим заключенным.
Rake (Fox)
Главный герой — адвокат, берущийся за самые безнадежные дела.
Sick (CW)
В центре сюжета — вирус,
который вызывает у взрослых
аллергию на подростков.
сюжеты о двух напарниках
или напарницах,
расследующих
преступления
Pros & Cons
Преступник и агент ФБР вместе
раскрывают преступления.
Wrecking Ball (CW)
Главные герои — современный
вариации на тему
«Голодных игр»
The Selection (CW)
Время действия картины —
24 век нашей эры. Девушка из
бедной семьи становится участницей соревнования за звание
следующей королевы своей
страны.
The Garden (CW)
Шестнадцать людей
тестируют на наличие сверхъестественных способностей
и заставляют их сражаться друг
против друга.
Shiny Happy People (NBC)
Мыльная опера, которая сочетает в себе сюжет «Шоу Трумана» и «Большого брата».
вариации на тему
«Homeland»
Birthright (ABC)
Героя войны, который возвращается домой, но отрекается от
своих обеспеченных родственников, обвиняют в совершении
убийства.
Taboo (ABC)
Девушка, работающая в ФБР,
влюбляется в преступника,
которого выслеживает.
Hostage (CBS)
Преступники заставляют герояхирурга убить президента.
Hero (CBS)
Агент ФБР раскрывает террористические планы и становится
политиком.
Untitled Daniel Voll-Shane
Brennan Project (CBS)
Солдат Военно-Морского флота
США возвращается домой
и привыкает к мирной жизни.
Watchlist (Fox)
Два бывших спецназовца пытаются спасти своего товарища,
которого завербовало ЦРУ.
Lies (Fox)
Героиня — психиатр, работающий в ЦРУ. Она выслеживает преступную группировку,
членом которой, возможно,
является ее муж.
Untitled Jennifer Johnson
Project (Fox)
Секретный агент заводит роман с сенатором.
Assassins (Fox)
Секретное правительство пытается устранить преступников,
угрожающих национальной
безопасности.
Boiling Point (CW)
Две бывших музыканта занимаются расследованием
преступлений.
Untitled Pop Star Project (CW)
Поп-звезда вылечивает фанатов с
помощью своего прикосновения.
сериалы об Ангелах
Lost Angels (Fox)
Сериал-боевик с ангелом в
главной роли.
Embrace (CW)
Женщина узнает, что она наполовину ангел.
The Centurion (CBS)
Ангел помогает детективу расследовать преступления.
Ремейки
A Knight’s Tale (ABC)
Сериал основан на событиях
фильма с Хитом Леджером в
главной роли.
S.H.E.L.D. (ABC)
Основан на комиксе Марвелла
«Мстители».
Beverly Hills Cop (CBS)
По мотивам фильма с Эдди
Мерфи.
Ironside (NBC)
В основу сюжета легли более 60
детективных сюжетов.
Tales From the Darkside (CW)
Сценарий написан по более
чем 80 фильмам ужасов.
Have Gun — Will Travel (CBS)
В основе сюжета — около 60
вестернов.
сериалы о Богах на земле
Athena (Fox)
По сюжету, 23-летняя девушка
узнает, что она — древнегреческая богиня.
Olimpus (Fox)
Телевизионный боевик о сыне Бога.
4
www.cinemotion.ru
«Уходящий 2012 год не стал поворотным
или революционным в телеиндустрии»
Почему сегодня телевидение сильно как никогда, 2012 год не принес ничего инновационного
и как соотносятся российские тенденции с общемировыми — в интервью руководителя отдела социологических исследований
Аналитического центра «Видео Интернешнл», доктора социологических наук Ирины Полуэхтовой
С: Продолжится ли, на Ваш взгляд,
фрагментация аудитории?
ИП: В России число доступных
телеканалов также растет, хотя не
столь стремительно, как на развитых цифровых рынках. В 2005
году среднее число телеканалов в
городских семьях было равно 10,
а в конце 2012-го — уже 35. Чем
более конкурентной становится
среда, тем больше телеканалы
вынуждены «таргетироваться», искать свою аудиторную нишу и ориентироваться на «свой» сегмент аудитории. Не случайно, в 2012 году
большинство эфирных телеканалов скорректировали возрастные
границы своих базовых целевых
аудиторий. Скажем, Первый перешел с аудитории «18+» к аудитории «14-59», а Россия — «25+»; ТНТ
сузил свою прежнюю аудиторию
«6-54» до «14-44» и т.д. Это — необходимость и веление времени,
отражение реальных процессов
фрагментации телевизионного
рынка, которые продолжились
и в 2012 году. Федеральные
каналы потеряли еще немного
аудитории — в разной степени,
но каждый из трех каналов, а суммарная их доля уменьшилась на 5
с лишним пунктов! Большая часть
«потерянной» аудитории ушла на
меньшие каналы, среди которых
более всего выросли в 2012 году
Пятый, РЕН, ТВ-3, Перец, Россия
2, Домашний. Продолжает расти
суммарная доля тематических неэфирных каналов: в 2012 году она
достигла 10%, и это уже — четвертое место в нашем телевизионном
сегменте (после трех федеральных
каналов).
фото предоставлено ириной полуэхтовой
Ирина Полуэхтова
ру ко в од и т е л ь отде л а социол ог ическ их ис следований аналитичес кого центра
« видео Инт ернешнл»
CINEMOTION: Как Вы оцениваете
даже более удобно и комфортно —
можно выбрать и время, и место,
и экран для просмотра.
итоги прошедшего года в телеиндустрии?
Ирина Полуэктова: Уходящий 2012
год в телеиндустрии не стал поворотным или революционным. Он,
скорее, продолжил глобальные
долгосрочные тенденции в развитии телевидения как медиа — тенденции, которые мы наблюдаем
во всем мире, а также и в нашей
стране в последнее десятилетие.
Прежде всего, это обострение конкуренции между телевидением и
«новыми медиа», которые претендуют на время аудитории. Эта борьба меняет и аудиторию, и телевидение. И говорить о чьей-то победе
преждевременно. С одной стороны,
цифровые медиа и новые гаджеты
«оттягивают» на себя внимание
наиболее активной, молодой части
населения, что ведет к некоторому
сокращению и «старению» телеаудитории. С другой — телевидение
теперь есть не только «в телевизоре», оно есть во всех цифровых
девайсах. И смотреть его стало
C: То есть угрозы телевидению со стороны новых медиа не существует?
ИП: Аналитики и практики медиаиндустрии во всем мире единогласно утверждают, что телевидение
сильно как никогда, что новые
технологии не ослабляют, а укрепляют его позиции. И, действительно, за последние 10 лет среднее
время телепросмотра в мире
выросло на 20 минут в сутки! Причем в странах с наиболее развитым
медиарынком этот рост особенно
заметен.
С: Какие тенденции на российском
телевидении Вы можете выделить?
ИП: В России телевидение остается
главным медиа — и по потреблению, и по рекламным бюджетам
(48% — у ТВ, 19% — у интернета). У
телевидения по-прежнему самый
большой охват аудитории (72% в
сутки — против 63% у радио и 54%
у Интернета) и время просмотра,
даже среди молодых. Так, зрители
старше 55 лет отдают телевидению 5 с половиной часов в день, а
молодые — почти 3 часа в день (2 ч
40 мин). Наряду с этим все большие
распространение и популярность
приобретают новые формы потребления телеконтента — на различных устройствах через интернет, которые пока не фиксируются
существующей в России системой
измерения. Но и там телепотребление растет с каждым годом, о чем
свидетельствуют данные различных социологических опросов.
Вторая тенденция — фрагментация
аудитории, которая связана с ростом числа телеканалов и обострением конкуренции внутри телевизионного сегмента. Она наглядно
проявляется в том, что «большие»
и универсальные каналы («каналы для всех») теряют аудиторию,
которая перераспределяется по
множеству тематических нишевых
каналов. Это происходит во всем
мире, на всех развитых рынках.
С: Как изменилась структура эфира
основных каналов?
ИП: Что касается жанровой
структуры эфира и предпочтений
аудитории, они остаются достаточ-
топ-20 телепрограмм с 01.12.11 по 30.11.12
ИП: Если говорить о рейтинговых
успехах, то в 2012 году успешными
были как старые, уже полюбившиеся зрителям проекты, так и премьеры. Среди сериалов, которые занимают большую часть топ-листов
основных телеканалов, успешно
прошли «Жуков», «Однолюбы»,
«Брак по завещанию» на Первом
канале, «Ласточкино гнездо»,
«Сваты-4», «Гюльчатай» на России
1, «Чужой район» «Шеф», «Карпов»,
«Ментовские войны-5» на НТВ;
«Восьмидесятые» «Дневник доктора
Зайцевой», «Кухня» на СТС. На ТНТ
бессменные сериалы-лидеры —
«Интерны», «Универ. Новая общага»,
«Реальные пацаны» и премьера
2012 года — «Деффчонки». Что
касается спецпроектов и премьер,
внимание телеаудитории более
всего привлекли «Голос» (Первый
канал»), финал Евровидения-2012
(Россия 1), Прямая линия общения
с народом Аллы Пугачевой и Максима Галкина, также «Джуна. Моя
исповедь» на НТВ.
Доля, %
Рейтинг, %
21.12.2011
Среда
21:02
Сваты-5
РОССИЯ 1
30,1
10,5
2
12.01.12
Четверг
21:02
Ласточкино гнездо
РОССИЯ 1
25,9
9,2
10 2
3
31.01.12
Вторник
21:29
Жуков
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
22,2
8,7
Четверг
20:31
Чужой район
НТВ
21,7
8,7
10.01.2012
19 52 10
29 2
11 2
2
04.03.2012
20 50 05
27 4
10 5
20 22 48
году были самыми масштабными?
1
1
31.12.2011
С: Какие эфирные события в этом
топ-20 сериалов с 01.12.11 по 30.11.12
Дата
3
но стабильными. Кинопрограммы
(фильмы+сериалы) доминируют
в эфире и потреблении — на них
приходится почти половина суммарного эфирного времени общенациональных эфирных каналов
и среднего объема телепросмотра.
Другие востребованные жанры —
развлечения и новости. В целом, на
эти три категории телепрограмм
приходится 80% телепотребления.
При этом, конечно, внутри этих
трех категорий — огромное жанрово-тематическое разнообразие,
которое и позволяет удовлетворить
все более дифференцирующиеся
потребности и интересы телезрителей.
Каждый канал это делает своими
средствами, придумывает свои
«фишки» — это поле творчества.
27 2
День недели
Время начала
Программа
Телеканал
4
28.02.2012
21 50 01
25 4
9 3
4
01.03.12
5
04.11.2012
21 20 26
24 1
8 8
5
22.03.12
Четверг
22:22
Ментовские войны-6
НТВ
26,3
8,5
Вторник
21:30
Однолюбы
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
25,7
8,5
6
01.01.2012
19 55 03
23 1
8 6
6
16.10.12
7
09.05.2012
18 54 56
30 3
8
7
01.03.12
Четверг
21:28
Ментовские войны-5
НТВ
22,5
8,5
8
09.05.12
Среда
19:01
Диверсант. Конец войны
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
29,9
8,4
8
26.05.2012
22 59 44
40 5
7 8
9
14.01.2012
20 58 53
22 5
7 7
9
21.06.12
Четверг
22:22
Шеф
НТВ
28,8
8,4
10.10.12
Среда
22:25
Карпов
НТВ
25
8,3
10
15.04.2012
20 00 18
20 9
7 4
10
11
18.02.2012
21 58 29
20 6
7 3
11
19.01.12
Четверг
21:33
Брак по завещанию. Возвращение Сандры
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
21,9
8,1
22.04.12
Воскресенье
23:26
Гюльчатай
РОССИЯ 1
38,2
7,9
12
25.12.2011
21 00 05
19 1
7 2
12
13
12.02.2012
20 00 02
18 3
7 2
13
07.01.12
Суббота
20:19
Сваты-4
РОССИЯ 1
23,6
7,9
14
23.12.2011
19 52 16
20 9
7 1
14
27.03.12
Вторник
21:33
Участковый
НТВ
21
7,9
15
04.03.2012
21 22 09
19 5
7 1
15
29.03.12
Четверг
19:31
Лесник
НТВ
20,9
7,9
16
30.12.2011
21 29 47
22 2
7
16
14.12.11
Среда
22:33
Дикий-2
НТВ
27,8
7,8
17
21.01.2012
21 02 38
18 3
6 9
17
15.10.12
Понедельник
21:26
Пятницкий. Глава вторая
НТВ
21,9
7,8
18
17.03.2012
21 01 42
18 1
6 8
18
05.12.11
Понедельник
21:30
Жизнь и приключения Мишки Япончика
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
21,6
7,8
19
18.02.2012
21 01 42
18 4
6 7
19
17.01.12
Вторник
20:30
Паутина-5
НТВ
20
7,8
20
04.02.2012
20 59 30
17 1
6 7
20
06.11.12
Вторник
20:29
Брат за брата — 2
НТВ
19,3
7,6
Регион: Россия (Все Города С Населением 100 Тыс И Более); Целевая Аудитория: Население В Возрасте 4+;
Источник: Tns Tv Index
Регион: Россия (все города с населением 100 тыс и более); Целевая аудитория: население в возрасте 4+;
Источник: TNS TV INDEX
№ 38
5
©
топ-15 кинофильмов, показанных на российских
телеканалах с 01.12.11 по 30.11.12
Структура эфира основных телеканалов с 01.12.11 по 30.11.12
1
25.12.2011
18 01 26
32 5
11 6
2
09.05.2012
19 20 53
33 8
11 1
3
04.03.2012
18 07 03
27 5
9 8
4
31.12.2011
18 45 49
28 1
9 7
5
31.12.2011
18 15 13
25 3
8 5
6
12.02.2012
21 26 43
22 1
8 1
7
01.01.2012
20 01 47
21 8
8 1
8
17.12.2011
20 58 59
26 2
8
9
19.02.2012
21 27 23
21 7
7 8
10
05.02.2012
21 26 13
21 5
7 8
11
25.03.2012
18 30 23
21 3
7 8
12
01.01.2012
18 10 16
22 5
7 7
13
31.12.2011
17 02 26
23 4
7 6
14
28.01.2012
20 59 02
21 4
7 6
15
25.11.2012
21 33 39
19 8
7 4
16
23.09.2012
21 30 03
23 5
7 3
14
27
37
23
24
25
40
34
25
17
26
20
30
1
20
18
5
30
23
23
22
12
20
15
0
11
0
14
3
2
16
0
4
0
5
6
2
2
0
14
4
7
1
1
0
17
2
13
4
7
4
5
4
1
5
6
2
1
2
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
1
Регион: Россия (все города с населением 100 тыс и более); Целевая аудитория: население в возрасте 4+; Источник:
TNS TV INDEX
Регион: Россия (все города с населением 100 тыс и более); Целевая аудитория: население в возрасте 4+;
20 46 41
20 5 TNS TV
7 INDEX
3
Источник:
17
03.12.2011
18
04.12.2011
18 15 19
21
7 2
19
30.03.2012
21 35 42
19 7
7 2
20
17.03.2012
20 59 08
«Там, где для телевидения важно качество,
нас интересует креативность идеи»
20 9
7 1
Что сегодня представляет из себя рынок интернет-телевидения, как монетизировать видео-контент и каково будущее
сотрудничества интернет-площадок с телеканалами — в интервью CINEMOTION генеральный директор Caramba Media Михаил Орлов
Cinemotion: Стартап «Карамба Медиа» привлек от инвестора 1 миллион долларов за 40-процентную
долю в компании. Как заинтересовать инвестора вложениями в
интернет-телеканал?
Михаил Орлов: Четкого рецепта
заключения договора с инвестором нет. У каждого проекта свои
особенности и амбиции. Самое
главное — верить в свой проект
и команду. Зачастую хорошая команда бывает важнее, чем сама
идея проекта. Также большую
роль играет подробный бизнесплан. Чем грамотнее он составлен, тем больше шансов получить финансирование. Если
говорить про выбор инвестора,
то лучше всего подбирать человека, который работает на том же
рынке, что и вы. Тогда он будет
понимать специфику, и возможных конфликтов будет меньше.
Изначально «Карамба Медиа» развивалась как стартап, то есть с
нуля. Инвестиций не было, только вклады самих участников. Это
был принципиальный момент,
нам хотелось построить историю
возникновения бизнеса в результате объединения единомышленников. Но вскоре стало понятно,
что мы нуждаемся в инвесторе.
На тот момент у нас была функционирующая площадка, миллионы
просмотров на YouTube и несколько предложений по инвестициям.
Но выбрали инвестора мы сами и
сделали ему предложение.
С: Сейчас контент Caramba пока-
зывают и на телеканалах — «Перце», «Москве 24» и других. Как
выстроить эффективное сотрудничество с каналами? Как их заинтересовать своим контентом?
МО: Нужно делать хорошие проекты, которые нравятся зрителям. Важно быть открытыми,
говорить о своих задачах и не кидаться на первое предложение,
лучше осмотреться. Например,
по программе «+100500» у нас
было два предложения: от канала ТНТ и от канала «Перец». Мы
ги. В частности, я говорю о компании GPMD. Они начали работу
с рекламодателями, привлекли
большое количество денег на видеорекламе. Если говорить о российских видеохостингах и платформах, то сейчас промелькнула
надежда, что на них можно зарабатывать. Немного выросли рекламные доходы от YouTube, что
тоже позитивная динамика. И
значительно улучшилась ситуация в области авторских прав.
С: Как Вам кажется, каковы перспективы развития этого рынка?
фото предоставлено PR-службой caramba media
Михаил Орлов
генеральны й д иректор Caramba media
не были уверены, что сможем достичь доли 7%, как у канала ТНТ,
поэтому решили начать сотрудничеством с «Перцем», где доля
на тот момент была 2,2%. И доля,
и условия были для нас более
комфортными. И права на шоу
оставались у нас. Что касается
продажи прав, то мы разграничили свои права на телевидение
и интернет по лицензионной
территории. Условия договора
позволяют нам делать премьеры
до показа на канале. Наши аудитории пересекаются, поэтому мы
можем выбрать любой удобный
для нас способ показа премьеры. Отстаивание своей позиции
и качественная подробная разработка договора с телеканалом
«Перец» позволила нам избежать
сложностей и получать удовольствие от работы.
С: Кто целевая аудитория
Caramba?
МО: В подавляющем большинстве
аудитории Caramba — это молодые люди в возрасте от 16 до 35
лет. В зависимости от площадки,
возраст людей колеблется. В социальных сетях нас смотрит более
молодежная аудитория — 18-25
лет, на сайте аудитория — 18-35.
С: Как осуществляется Ваше сотрудничество с Maker Studios? В
чем особенности адаптации американского развлекательного интернет-контента, который Вы у
них приобретаете?
С: В последнее время число интернет-телеканалов возросло.
Только запустился минаевский
kontr.tv. Чувствуете ли Вы конкуренцию?
МО: Вряд ли можно назвать подобные каналы нашими конкурентами. Что касается Минаева, то тут не все так однозначно.
Я не думаю, что этот канал будет
Зачастую хорошая команда бывает важнее,
чем сама идея проекта
МО: Мы приобретаем проект по
системе «роэлти» и делимся доходами друг с другом. Что касается
адаптаций, то мы ориентируемся скорее на тренды в интернете,
чем на телевизионное качество.
Там, где для телевидения важно качество, нас больше интересует креативность идеи. Например, вместо того чтобы озвучить
программу многоголосным переводом, мы привлекаем проект
«Кураж Бомбей», потому что этот
формат лучше и известнее.
пользоваться такой уж большой
популярностью.
С: Как сегодня в целом выглядит
рынок интернет-телевидения
в России и в мире? Какие изменения с ним произошли в 2012
году?
МО: Я считаю, что интернет-телевидение только в самом начале своего становления. Если отталкиваться от фактов, то на
российский рынок видеоконтента пришли рекламные день-
МО: Современное интернет-телевидение стало более качественным. Какую-то роль в этом сыграли и мы, повысив уровень
контента. На уровне режиссуры и графики некоторые наши
проекты лучше телевизионных,
и эта тенденция будет продолжаться. Если говорить о трендах, то это появление новых продакшн-студий. Техника упала в
цене, и поэтому купить профессиональный фотоаппарат, видеокамеру, источники света сейчас
не так сложно. Я думаю, можно
ожидать появления новых лиц,
идей, проектов. Можно предположить, что при хорошей экономической ситуации в области интернета, мы увидим бурный рост
продакшнов и обновление форматов не только в интернете, но
и на телевидении.
С: Какие планы вы ставите перед
собой на 2013 год?
МО: Мы находимся сейчас в стадии преобразования. Внутри команды произошли изменения,
которые говорят о положительной динамике в развитии. До
февраля 2013 года мы перезапустим сайт и обновим линейку
шоу на сайте Карамбы. Можно
ожидать более дорогостоящий и
качественный продакшн проекта, запуск не менее 5 телевизионных проектов на разных каналах
и увеличение оборота компании
как минимум в 3 раза.
6
www.cinemotion.ru
«Частных денег в российском кино стало больше»
Подводя итоги 2012 года в киноиндустрии, Сергей Сельянов в интервью CINEMOTION рассказал о том, какие законопроекты должно лоббировать
Министерство культуры и почему сегодня иностранные инвесторы не боятся вкладывать средства в российские фильмы
C: Как Вы расцениваете перераспределение функций и средств между
Минкультом и Фондом кино?
CC: Уточнение функций Фонда
кино и Минкульта в том плане,
что первый отвечает за зрительское кино, а второй за все
остальное, я считаю разумным.
Примерно так ранее и предполагалось. Просто потребовалось время,
чтобы понять, что это уточнение
необходимо. Раньше лидерам запрещалось обращаться в Министерство культуры. Например,
если моя компания хотела сделать
авторский фильм, то обращаться в
Минкульт мы не могли. А в Фонде
сосредоточился действительно
серьезный годовой репертуар. Сейчас эта ситуация нормализована.
Фото: ксения шведова
Сергей Сельянов
г е не рал ь ный продю сер кинокомпании ств
Сinemotion: На конференции, по-
священной подведению итогов
деятельности Фонда кино в 2011
году, Вы говорили, что отечественный кинематограф испытывает
недостаток господдержки. Изменилась ли ситуация за год?
Сергей Сельянов: Господдержки по-
прежнему не хватает. И не только
в объеме финансовой поддержки.
Дело в том, что ресурсы используются недостаточно эффективно.
Деньги нужно рассматривать как
инструмент развития, а не некой
социальной справедливости, не
стоит стремиться раздать всем
понемногу. При этом поддержка
должна осуществляться не только
в кинопроизводстве, а в том числе
и сфере профессиональных СМИ,
в образовании. Сейчас же в образовании куда заметнее частные инициативы. Например, CINEMOTION
отдает много сил и энергии развитию этого направления.
C: Какие события в развитии
кинообразовании в 2012 году Вы
считаете наиболее значимыми?
CC: Одним из важнейших событий
стало открытие Летней школы
с американскими специалистами,
организованной Ассоциацией
продюсеров кино и телевидения.
Это одна из точек роста, и мы приложим усилия, чтобы развивать
это направление. Поэтому, если
вернуться к теме распределения
государственных ресурсов, то вот
где их необходимо сосредоточить
в первую очередь. Крайне важно
увеличить и количество специалистов, и качество их подготовки.
C: Какие еще изменения в госполитике в отношении кинематографа, как Вам кажется, необходимо
провести?
CC: Государство могло бы помочь
в решении проблем кинофикации: как появления новых кинотеатров, так и модернизации уже
действующих. Необходимо принять меры для повышения привлекательности российского кино
для кинотеатров. Есть, конечно,
идеи квотирования, но они скорее
вредны. Поощрять кинотеатры
к показу отечественных фильмов
не кнутом, а пряником было бы
гораздо целесообразнее. Поддержка собственного кинопроизводства должна совершенствоваться.
Сейчас правила немного изменились: посмотрим, как будут работать и Фонд кино, и Министерство
культуры в новых обстоятельствах. Естественно, для решения
многих проблем имеют большое
значение не столько деньги, сколько некие административно-политические ресурсы. Я имею в виду
ситуацию в интернете — борьбу
с пиратством, которая должна вестись на законодательном уровне,
выстраиваться и рассматриваться
со всеми участниками интернетрынка. И здесь Министерство
культуры должно проявить
серьезную напористость, не уступать Минсвязи в лоббировании,
а превосходить его. Опять же здесь
важны не столько деньги, сколько
политическая воля и энергия. Еще
два вопроса, которые необходимо решить — единый билет для
кинотеатров и минимизация
авторских отчислений.
C: Сейчас основным инвестором
для отечественного кинематографа является государство. Как, по
Вашему мнению, вернуть частных
инвесторов в кино?
СС: Если говорить о Минкульте,
то ваше утверждение, возможно,
ближе к истине. Но по линии
Фонда основным инвестором
выступает не государство. Оно
скорее выступает существенным
инвестором: до 50%, но в среднем
меньше 50% кинопроизводственного бюджета — из государственных денег, остальные — частные.
Это важно, так как означает, что
частных денег в российском кино
стало больше, чем до создания
Фонда несколько лет назад. Чем у
вас больше база, которая обеспечивает государственные дотации,
тем больше частных денег вы
можете привлечь. Например, если
вам выдали десять рублей, то вы
привлечете еще сколько-то рублей
и либо ничего не снимете, либо
снимете какую-то очень скромную
картину. Если вам выдали миллион рублей, то вы можете привлечь
как минимум еще столько же
частных денег и делать какой-то
более масштабный проект, укреплять инфраструктуру компании,
производить еще больше проектов, чтобы привлекать больше
частных денег. Частные деньги
привлекают крупные компании.
Если к вам приходит инвестор и
понимает, что вы талантливый
и работящий, но возможности
ваши ограничены и штатный
состав вашей компании скромный, конечно, привлечь его будет
сложнее. Укрупнение компаний
чрезвычайно полезно для привлечения инвесторов.
C: А как повысить интерес западных инвесторов к нашему кино?
СС: Он тоже повысился. Сейчас мы
на рынке выступаем уже не просителями, а как крупные игроки.
Во многих проектах мы являемся
главными продюсерами, и у нас
есть для этого возможности. Это
существенно помогает нам в привлечении западных партнеров.
C: Вы входите в совет директоров
«Ленфильма». Сформирована ли
у Вас уже стратегия того, как вывести «Ленфильм» из кризиса?
СС: Пичугин, директор «Ленфиль-
ма», уже принял конкретные
меры, чтобы превратить убыточное предприятие в безубыточное.
Сейчас студия не теряет деньги,
и это действительно большой
шаг, достигнутый удачными
управленческими решениями.
Через несколько месяцев ситуация
должна еще больше улучшиться.
А вот развивать студию уже сложнее. В Петербурге нужно все силы
тратить на то, чтобы создавать
среду: воспитывать молодых режиссеров, продюсеров, укреплять
систему образования, стремиться
к тому, чтобы через два-три года
появились сильные режиссеры,
грамотные продюсеры, хорошие
сценаристы. Они и будут обеспечивать развитие «Ленфильма». Тогда,
при условии технического перевооружения, в Петербурге закипит
жизнь, и все будет в порядке.
C: Какие кинопроекты уходящего
года Вы считаете наиболее заметными?
СС: Хотел бы отметить докумен-
тальную картину «Антон тут
рядом». Очень сильный фильм.
И пусть он не собрал много зрителей, это был полноценный прокат
документального фильма. Среди
других значительных событий —
«Орда», «ДухLess» и наш «Кококо».
Ассоциация продюсеров опубликовала первый рейтинг российской индустрии кино и телевидения
Оценки были выставлены путем голосования всех членов Ассоциации продюсеров по 8 разным пунктам и одной специальной номинации.
Степень влияния того или иного мероприятия на кино- и телеиндустрию оценивается по балльной системе от -10 до +10.
В фокусе первого рейтинга — события индустрии, состоявшиеся в период с сентября по ноябрь 2012 года
КИНОПРОЕКТ ОСЕНИ
• «Орда» (режиссер Андрей Прошкин) и «Духless»
(режиссер Роман Прыгунов)
• «Стальная бабочка» (режиссер Ренат Давлетьяров)
• «Рассказы» (режиссер Михаил Сегал)
• «Любовь с акцентом» (режиссер Резо Гигинеишвили)
• «Антон тут рядом» (режиссер Любовь Аркус)
• «Измена» (режиссер Кирилл Серебренников)
• «Сказка, есть»
• «В тумане» (режиссер Сергей Лозница)
• «Пока ночь не разлучит» (режиссер Борис Хлебников)
• «Искупление» (режиссер Александр Прошкин)
и «Последняя сказка Риты» (режиссер Рената Литвинова)
ТЕЛЕПРОЕКТ ОСЕНИ
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
ЗАКОНОДАТЕЛЬНЫЕ И ИНЫЕ ИНИЦИАТИВЫ
В ОБЛАСТИ ТЕЛЕ- И КИНОИНДУСТРИИ
«Обратная сторона Луны» (Продюсерский центр «Среда»)
«Анна Герман» (Star Media)
1.Закон о введении штрафов
«Кухня» (Yellow, Black and White)
для владельцев кинотеатров за
«Интерны. Новые серии» («7 Арт Медиа»)
сокрытие
информации о продан«Карпов» (DixiМедиа)
ных
билетах
«Папины дочки. Суперневесты» (Yellow, Black and White)
2.Внесение в финальную версию
«Закрытая школа» ( «Амедиа»)
поправок в Гражданский кодекс
«Мосгаз» («Красный квадрат», «Мосфильм», «Русский проект»)
РФ пункта об ответственности
«Однолюбы» («Щука»)
операторов
и хостеров за нару«Склифософский» («Русское»)
шение прав на интеллектуальную
«Земский доктор. Жизнь заново» («ЭсЭф Продакшн»)
собственность
«Опережая выстрел» («Дирекция кино», «Про-Синема продакшн»)
«Брат за брата-2» (Star Media)
«Пятницкий. Глава вторая» («Dixi TV», «Фильм 232»)
«Братаны-3. Продолжение» (Star Media)
3.Предложение по обеспечению
«безопасного интернета», внесенное Минэкономразвития на рассмотрение правительства.
4.Инициативы по выбору 100 фильмов для просмотра в школах
5.Разработка «дорожной карты»
развития российского кинематографа Министерством культуры
РФ совместно с кинематографическим сообществом.
6.Создание Кинофестивального
совета
№ 38
7
©
Роднянский, Давлетьяров, Прошкин, Иванов, Бондарчук, Толстиков,
Дондурей об итогах господдержки кино в 2012 году
В пресс-центре «Риа-Новости» состоялась пресс-конференция, посвященная итогам господдержки кинематографа в 2012 году. В ней приняли участие исполнительный директор Фонда кино Сергей Толстиков, член консультативного совета Фонда кино, директор исследовательской компании Movie Research Олег
Иванов, продюсер Сергей Сельянов, продюсер Александр Роднянский, продюсер, режиссер Ренат Давлетьяров, режиссер Андрей Прошкин, продюсер Федор
Бондарчук и главный редактор журнала «Искусство кино», член экспертного совета Открытого правительства Даниил Дондурей
олег
иванов
Директор исследовательской компании
Movie Research
«Кассовые сборы 2012 года составят 40,5 млрд. рублей. Предполагается, что рост произойдет
на 15,1% по отношению к сборам
прошлого года. Кассовые сборы отечественных фильмов по
нашим прогнозам достигнут
5,6 млрд. рублей, и прирост
в денежном выражении по отношению к прошлому году будет
равен нулю. При этом посещаемость отечественных фильмов
составит 26 млн. человек, и это
дает 8,8% по потере посещаемости российского кино. Доля по
сборам, которая в прошлом году
составляла 15,9%, по итогам этого
года равна 13,8%. Одна из причин
ее падения — активная деятельность западных мейджоров по
продвижению своей продукции
на российском рынке. Западных
картин, собирающих больше
2 млн. зрителей, вполне достаточно, и именно они определяют
российский бокс-офис. Что касается наших собственных лидеров, они же в меньшей степени
ориентированы на массового
зрителя. В нынешнем году только
одна картина — фильм «Духless»
оказалась выше планки в 2 млн.
зрителей. Еще одна важная причина падения доли — рост цены
билета, которая составляет $7,
приближается к $8 и таким образом сопоставима с ценами в Европе и США, но не соответствует
покупательским способностям
российского населения.
Объективно доля прокатных
сборов отечественных картин по
нашим подсчетам может быть
равна 30% и выше. Первое, что
для ее повышения необходимо
сделать, — увеличить количество
картин с посещаемостью 1,5-2
миллиона зрителей как мини-
мум до 20 фильмов в год. Для
этого нужно общий объем производства увеличить в два раза как
минимум. Это нереально сделать
за те же самые государственные и частные деньги, поэтому
необходимо на 3 млрд. господдержки, которые выделяются на
отечественное кино, привлекать
еще 3 млрд. реального частного
финансирования. Также необходимо решить те вопросы,
которые уже перешли в разряд
вечных, — вопрос электронного
билета, защиту от кинопиратства
и поддержку развития киносети.
Мое личное мнение — надо переходить к единому центру управления кинематографом».
андрей
прошкин
Режиссер
заниматься Фонд. Если посмотреть на опыт европейских стран,
там такой опыт существует. Более
того, он приносит конкретные
плоды».
ренат
Давлетьяров
Режиссер,
продюсер
«Мы живем в эпоху перманентных реформ. Хочется пожить
года 2-3 в постоянных правилах
игры. Конец декабря — это
не значит подведение итогов.
Сейчас мы находимся в ситуации, когда только формируется
и решаются вопросы будущего
кино».
александр
роднянский
Продюсер
«Меня значительно больше
интересует будущее. Для меня
лично еще не совсем понятны
изменения, которые произошли в области господдержки, я
не очень внятно представляю
функции и способы существования Фонда кино. Также беспокоит инициатива введения тем в
кинопроизводстве, которая не
соответствует ни времени, ни
общим задачам, если мы говорим
о развитии кино, о подъеме доли.
Я могу быть, конечно, не прав,
но с моей точки зрения, эта идея
вредная. Мне также кажется,
что наша система управления
слишком сложна, трудно понимать свои перспективы в плане
подготовки проектов. Я сейчас
общаюсь со своими коллегами,
и они разделяют мою растерянность. Министерство как орган
исполнительной власти должно
заниматься стратегией и общими
вопросами и созданием системы
функционирования кино, а оперативной деятельностью должен
«В киноиндустрии существует
несколько мифов. Первый миф —
это категорический спад доли
русского кино. У нас просто нет
фильма-лидера, как это было в
2005 году с «Турецким гамбитом»
Файзиева и «9 ротой» Бондарчука. Миф второй — отстутствие
массовой аудитории. Мы всерьез
говорим о массовой аудитории,
имея в виду зрителей от 14 до 21
года в количестве около 2 млн.
человек. А ведь советские хиты
собирали по 50-70, а иногда по
120 миллионов человек. Главная
сегодняшняя проблема — отсутствие в кинотеатре тех зрителей,
которые составляли бы ключевую аудиторию фильмов тех жанров, в которых силен российский
кинематограф: драм и качественного авторского кино. Третий
миф — наличие квот в европейских странах на западное американское кино. Этих квот нет,
есть протекционистские меры,
которые должны быть частью
государственной политики, но,
тем не менее, делать заложниками зрителей, ограничивая им доступ к качественному кино из-за
проблем в нашем кинематографе,
нельзя. Четвертый миф касается
социально значимого кино. Мы
никак не можем договориться
о терминологии. На мой взгляд,
под этим словом имеются в
виду талантливые фильмы, а не
фильмы на заданную тему. Если
взять темы, сформулированные
на сегодняшний день, то большое
количество классических и российских фильмов, не попадут в
число социально значимых, хотя
именно они останутся в истории
кино».
даниил
дондурей
Главный редактор
журнала «Искусство
кино»
«В нашей стране нет разумной
кинополитики, когда мощные
профессиональные организации обсуждают с политической
властью модели развития. За три
года дважды трансформировалась модель управления нашим
кино. 95% кинематографа — кинематограф поп-корновый, для
большинства аудитории от 14 до
21 года. Остальные смотрят кино
в сети, и это самая качественная
аудитория. Данный факт требует
принципиально иной политики
мейджоров, государства и Фонда.
Никакие новые идеи не принесут
пользу для развития российского
кино: ни концепция 25% в показе
российского кино, ни концепция
с социально значимыми фильмами, ни система госзаказов. Нет
ни качественной перспективы,
ни качественного прогнозирования будущего состояния рынка
с учетом мутаций, которые произошли в последние два года».
Федор
бондарчук
Продюсер, режиссер
«Нас все время страшно трясет.
Мы проработали 2,5 года, а
теперь вдруг всю систему хотят
реконструировать. Хорошо, мы
готовы к переменам — единственно, что за все последствия
будем отвечать мы, а не те, кто
это затеял. А если они и будут
отвечать, интересно посмотреть
как. Самое важное, что помимо
прямой государственной поддержки должна быть поддержка
косвенная — борьба с пиратством, введение единого электронного билета, строительство
кинозалов, а ее пока нет».
сергей
толстиков
Исполнительный
директор Фонда кино
«Фонд кино в последнее время
начинают подозревать в том, что
он пытается перетянуть на себя
функции Министерства культуры.
Это не так. У Фонда нет проблемы
борьбы за власть, нам власть не
нужна. Политическая власть —
это развитие среды, в которой кинематографисты могут существовать и развивать кинематограф.
Мы два года просим у министерства культуры формулирования
четкой политики в области кино.
Пока ее нет. Мы должны понимать, какие у нас цели, ресурсы
и механизмы. Конечно, это стоит
определенного количества денег,
но это много дешевле, чем содержание одного футбольного клуба.
Надо просто определиться: нужно
нам кино или нет? И если нужно,
тогда надо что-то делать. Надо не
выяснять отношения, а кооперироваться».
8
www.cinemotion.ru
самые
кассовые
российские
фильмы года
1. «ДухLess»
(Art Pictures Studio)
$13 236 319
«Сокращение жизненного цикла фильма в прокате —
это не злой умысел кинотеатров или плохая работа
дистрибьюторов, а глобальный тренд кинорынка»
Как цифровые технологии влияют на прокатную судьбу фильма, какие привычки присущи
современному кинозрителю и чем сегодняшняя ситуация на рынке выгодна продюсерам, которые снимают не только
блокбастеры, — в интервью генерального директора «Невафильм research» Олега Березина
на свою зарплату может купить
порядка 500 билетов, а среднестатистический россиянин —
около 100 билетов.
2. «Джунгли»
(СТВ, Happy end)
C: Каково на сегодняшний день
соотношение в прокате картин
иностранных и российских?
$11 329 980
ОБ: Если брать по состоянию,
скажем, на октябрь, то доля числа релизов российских картин
была 12,5%, а доля по кассовым
сборам — 9,5%.
3. «Тот ещё Карлосон!»
(Enjoy Movies)
$10 239 222
С: В этом году кинотеатры сократили прокатный период для российских кинолент: он составил
34 прокатных дня в 2012 году
против 57 дней в 2010 году. Как
Вы объясняете этот факт?
4. «Август. восьмого»
(гк «Главкино», студия
«Бонанза» при поддержке
«Фонда кино»)
$10 130 739
5. «Ржевский против
наполеона»
(«Леополис», «Квартал 95»)
$8 051 764
6. «бригада: наследник»
(«Триада-фильм»)
$7 852 528
7. «Мамы»
(Enjoy movies)
$7 832 880
8. «8 первых свиданий»
(студия «Квартал-95»
и «Продюсерский центр Горад»
при участии «Эталон фильм»)
$7 440 205
9. «Няньки»
(Enjoy movies)
$5 360 657
10 «Соловей-разбойник»
(кинокомпании «Cтудия
ортодокс» при поддержке
кинокомпании «Дк»)
$5 305 192
Фото: олег зотов
Олег Березин
генеральны й д иректор «невафильм research»
Сinemotion: Какие тенденции
развития кинорынка по итогам
этого года Вы можете выделить?
Олег Березин: Самый глобаль-
ный тренд — это тотальный
переход на «цифру», который
начинает заметно влиять на
рынок. Например, в этом году
мы столкнулись с интересным
эффектом, когда суммарная посещаемость блокбастеров оказалась ниже, чем в прошлом году,
но суммарная посещаемость
среднего мейнстримного кино
существенно выше. Это тоже
влияние цифровых технологий.
Зрители все чаще хитам, блокбастерам предпочитают фильмы
по интересам. С другой стороны,
эта же «цифра» предоставляет
возможность картинам среднего,
условно говоря, диапазона идти
на большем количестве экранов,
без затрат на пленку. Так доступность для зрителя этих картин
существенно повышается, и в
результате зритель за них голосует рублем.
Новость о том, что этот год стал
рекордным по количеству выпущенных в российский кинотеатральный прокат французских картин, служит хорошим
подтверждением этому, так как
французские картины как раз
являются не блокбастерами, а
хорошим мейнстримным кино.
С: Как изменилась в нашей
стране средняя посещаемость
на один кинозал по итогам 2012
года?
ОБ: Согласно нашим данным, по
сравнению с 2011 годом процент
снижения посещаемости на кино-
зал составит 6%, а по сравнению
с 2010 годом — 18%. Эта ситуация
совершенно логична и естественна: количество кинозалов растет,
а посещаемость в последние три
года не успевает увеличиваться
в таком же темпе — она остается
на уровне 160 миллионов и подниматься не будет. Это связано со
многими причинами, и одна из
основных — та демографическая
яма, в которую мы упали в начале
1990-х. Мы как раз вступили в
полосу, когда активная часть аудитории — это дети, рожденные
в начале 1990-х годов, а их было
тают на Москву. По числу зрителей московский регион занимает
примерно 17%, а по кассовым
сборам примерно 35%.
С: Какова средняя цена билета
в Москве и других российских
городах? Каково соотношение
средней цены билета и средней
заработной платы?
ОБ: В 2011 году средняя цена
билета по Московскому региону 332 рубля, а по СанктПетербургу — 253. Средняя цена
по стране гораздо ниже. Это
Зрители все чаще хитам,
блокбастерам предпочитают
фильмы по интересам
очень мало. Даже рост популярности посещения кино не помогает
преодолеть объективные демографические факторы. Еще одна
причина — возможность смотреть кино помимо кинотеатров.
С: Как отличаются кинотеатральные сборы в Москве и в маленьких городах?
ОБ: Если брать всю аудиторию,
которая имеет доступ к кинотеатрам, то это примерно 76 млн.
зрителей, а в Москве живет
около 13 млн., при этом мы
считаем количество аудитории
не только в самом городе, но и в
Московском регионе. Мы еще
несколько лет назад перешли на
эту статистику, так как кинотеатры, которые расположены с
внешней стороны московской
кольцевой дороги, больше рабо-
очевидно, так как связано с разным уровнем дохода и разной
системой посещения кинотеатров. Кинотеатр сегодня — это
вид досуга, а не единственно
возможный способ просмотра
фильма, а к своему досугу жители маленьких и больших городов относятся совсем по-разному.
В Москве много молодежи,
проводящей время в кинотеатре,
есть так называемое «показное»
кинопотребление. Если же
взять, например, юг России, то
это абсолютно другой уклад жизни. Например, если в небольшом городе поставить сеанс на
девять часов вечера, то многие
скажут, что это слишком поздно.
Поэтому сравнивать эти показатели не совсем корректно.
Что касается соотношения средней заработной платы и цены на
билет, если средний американец
ОБ: Так говорить не совсем корректно. Это касается не только
российских фильмов, а вообще
всех картин, выходящих в прокат. Это опять же совершенно
естественно: такая ситуация
сложилась под влиянием
цифровых технологий, которое
ведет к тому, что увеличивается количество фильмов. Если
раньше у нас выходило в прокат порядка 350 фильмов, то
в этом году, включая то, что
мы называем альтернативным
контентом, фильмы даже с одним-двумя сеансами, картин
будет около 500. То есть у нас
резко увеличилось количество
фильмов в прокате. Соответственно это ведет к тому, что
время, которое приходится
в прокате на одну картину,
сокращается. И здесь есть еще
один очень важный момент.
Раньше, когда все выходило на
пленке, чтобы окупить затраты даже на выпуск фильма, на
пленочную копию, кинотеатры
и дистрибьюторы были вынуждены фильмы долго держать на экране. Сегодня, когда
фильмы выходят в цифровом
формате, такой необходимости
нет. Картина, достигнув определенных сборов, может уйти
с экрана раньше. Сокращение
жизненного цикла фильма в
прокате — это не злой умысел
кинотеатров или плохая работа
дистрибьюторов, а глобальный
тренд кинорынка.
С: Согласно одному из ваших исследований, размер госинвестиций на производство отечественных фильмов составил 44% от их
совокупного бюджета. А каковы
данные на второе полугодие?
ОБ: Но второе полугодие еще не
кончилось. Это же не только
вопрос, сколько денег государство за это время выделило. Мы
считаем от общих бюджетов,
поэтому, помимо фильмов,
которые производились с госу-
№ 38
дарственным участием, нужно
считать еще и фильмы, произведенные без государственного
участия, так как они влияют
на общую цифру. Не думаю, что
цифра изменится, потому что
за эти полгода ничего кардинального не успело произойти
в системе финансирования.
Скорее можно прогнозировать,
что в следующем году эта цифра будет меняться в силу тех
реформ, которые произошли в
последнее время.
С: В прошлом году Вы прово-
дили Всероссийский опрос
киноаудитории. Планируется
ли в этом году подобное мероприятие?
ОБ: Оно уже проводится. Нам
очень важно попасть в тот же самый временной период, какой
охватили в прошлом году, при
этом первый этап опроса мы
планируем завершить до начала
проката «Хоббита», и естественно будем учитывать результаты,
которые появятся после новогодних праздников. И в этом
году мы решили делать такие
опросы чаще — не раз в год, а
каждый квартал. В прошлом
году мы хотели понять, что зрители смотрят в кинотеатре, провели анализ всех возможных каналов просмотра и дистрибуции
фильма. Проводя уже нынешнее
исследование, мы ставим цель
узнать, как меняются эти каналы, как меняются пристрастия
зрителей, их желание ходить в
кинотеатр, пользоваться платными и бесплатными сервисами. Я абсолютно уверен, что
заниматься бизнесом в сфере
кино, формировать различные
программы государственного
регулирования и поддержки, да
и вообще, принимать любые
решения можно, только зная и
понимая современного кинозрителя.
С: Есть ли у вас какие-то методы
по исследованию ситуации с
интернет-пиратством?
ОБ: Таких методов нет. Просто перемножить количество
посмотревших фильм на цену
билета или стоимость диска
не совсем корректно. Одна из
проблем заключается в том, что
в такой ситуации мы не учитываем, каков процент людей,
готовых заплатить за легальное
использование видеоконтента. Ведь именно за счет таких
людей количество легальных
видеосервисов за последние два
Динамика средневзвешенной цены кинобилета
в Московском регионе и санкт-петербурге (2008–2011)
СРЕДНЯЯ 2D
2011
ОБЩАЯ СРЕДНЯЯ
Московский регион
155,9
159,1
134,6
2008
Московский регион
2009
2010
2011
2012*
01.10.12
*— планируется
Источник: Кинобизнес сегодня, Бюллетень кинопрокатчика, Невафильм Research
руб. 0
100
200
300
400
классификация российских кинотеатральных залов
Каналы кинопросмотра посетителей кинотеатров
и интернет-пользователей россии (декабрь 2011 года)
42,3
Бесплатные сайты в интернете
73,3
25,0
DVD, Blu-ray диски
3000
2500
15,0
21,6
Бесплатное телевидение
2000
9,0
1500
Платное телевидение
1000
Платные сервисы
«Виидео по запросу»
500
0
2009
Кинотеатры
2010
2011
Кинотеатры
c цифровыми залами
Залы
*— планируется
01.10.12
2012*
Опрошенные в кинотеатре
Цифровые залы
Источник: Кинобизнес сегодня, Бюллетень кинопрокатчика, Невафильм Research
0,9
1,6
..........Время
. ........Самый страшный фильм
. ........Прометей фильм
.........Мадагаскар 3
.........Мстители
6
7
8
9
10
.........Самый лучший фильм
Опрошенные в интернете
..........Белый тигр
.........Одноклассники
. ........Камень
.....Морской бой
Самыми частыми запросами по теме «Телешоу» стали:
1 Вечерний Ургант
2 Кровинушка сериал
3 Животный смех
4 Говорим и показываем
с Леонидом Закошанским
5 Висяки
..........
. ........
. ........
.........
.........
Режиссер: Константин Стацкий,
Елизавета Соломина,
Александр Баршак
5. «1812: Уланская
баллада»
Сборы: $1,3 млн
Бюджет: $5 млн
Режиссер: Олег Фесенко
Режиссер: Максим Коростышевский
Топ-10 российских запросов о кино и телевидении в Google за 2012 год
1
2
3
4
5
4. «Сказка. Есть»
Сборы: $250 000
Бюджет: $3,5 млн
6. «Солдаты удачи»
Сборы: $1,6 млн
Бюджет: $8 млн
5,7
2,1
Источник: Невафильм Research
(по данным опроса 13 тысяч посетителей кинотеатров и 1,8 тысячи интернет-пользователей)
Топ-10 российских запросов о кино выглядит следующим образом:
3. «Четыре дня в мае»
Сборы: $120 000
Бюджет: $5,6 млн
Режиссер: Ахим фон Боррис
Московский регион
2008
2. «Багровый цвет
снегопада»
Сборы: $20 000
Бюджет: $5,5 млн
Режиссер: Владимир Мотыль
Санкт-Петербург
количество
залов
Forbes выбрал 12 снятых
российскими режиссерами
или с участием российских
актеров фильмов, сборы
которых в кинопрокате
2012 года оказались
меньше, чем затраты
на производство
Режиссер: Олег Осипов
Московский регион
Санкт-Петербург
2008
132,4
159,8
10 самых
провальных
российских
кинопроектов
в 2012 году по
мнению Forbes
1. «Если бы да кабы»
Сборы: $3000
Бюджет: $6 млн
Посещаемость российских кинотеатров, млн
(2008–2012)
118,5
Санкт-Петербург
2009
года увеличиваться, в России
запустились iTunes и Google
Play. Тем не менее, по прошлогодним результатам, мы
смогли выявить любопытную
закономерность: люди, которые
предпочитают смотреть кино
в кинотеатре, чаще пользуются легальными сервисами
в отличие от людей, которые
смотрят фильмы дома. Есть еще
одна проблема, с которой мы
столкнулись, когда проводили
прошлогодний опрос киноаудитории: мы посчитали, что
не можем спрашивать, пользуются ли зрители пиратскими
сервисами, так как, задавая
таким образом вопрос, мы пропагандируем эту услугу. В этом
же году мы добавили в список
каналов просмотра торренты,
«Вконтакте» и т.д. — и скоро
увидим результаты.
СРЕДНЯЯ 3D
Санкт-Петербург
2010
9
©
6.........Наука 2.0
7 Ефросинья.
Таёжная любовь
8 Обмен жёнами
9 Телеканал доброе утро
10 Понять. Простить
..........
.........
. ........
.....
7. «От винта! 3D»
Сборы: $2 млн
Бюджет: $3,5 млн
Режиссер: Ольга Лопато
8. «Матч»
Сборы: $2,4 млн
Бюджет: $10 млн
Режиссер: Андрей Малюков
9. «Орда»
$2,8 млн
Бюджет: $13,5 млн
Сборы:
Режиссер: Андрей Прошкин
10. «Белый тигр»
$3,4 млн
Бюджет: $11 млн
Сборы:
Режиссер: Карен Шахназаров
10
www.cinemotion.ru
«В России есть почва для развития
невиртуальных фестивалей»
Подводя итоги года, кинокритик Андрей Плахов в интервью CINEMOTION рассказал о том, как воспринимают российское кино за границей,
о самых эффективных методах продвижения российского кино и какие фильмы прошедшего года заслуживают наибольшего внимания
онально, халтурно и сводятся
в основном к распилу бюджета.
С: В одной из статей еще на
OpenSpace, а также в недавнем обсуждении в «Афише» Вы говорили,
что в скором будущем кинофестивали уйдут в сеть. Насколько актуальна эта тенденция для России?
Фото предоставлено андреем плаховым
Андрей Плахов
к ин о к р и т ик , прог раммный дире к тор фестивалей «зеркало» и «дух огня»
CINEMOTION: Как Вы оценили бы
успехи российского кино на
зарубежных кинофестивалях по
итогам этого года?
Андрей Плахов: Как весьма скром-
ные. Хотя это был не худший год,
появились интересные фильмы. Но
ни один из них не попал в конкурс
Берлинале, а фильмы, участвовавшие в конкурсных программах
Роттердамского, Каннского, Венецианского и Римского фестивалей,
остались без наград. Правда, фильм
Сергея Лозницы «В тумане» получил много призов на фестивалях
калибром поменьше. Но в 2011 году
картина была другая: речь прежде
всего о победе «Фауста» Александра
Сокурова в Венеции.
С: В конце прошлого месяца Мини-
стерство культуры РФ создало Фестивальный совет, в состав которого
Вы вошли. Какие вопросы планирует решать Фестивальный совет?
АП: Я еще не участвовал непо-
средственно в его работе, но,
насколько мне известно, совет
намерен провести классифика-
С: За последнее время число кино-
фестивалей, в том числе в России,
значительно выросло. Как Вы
оцениваете этот факт? Каковы его
положительные, отрицательные
стороны и последствия?
АП: Положительных больше, поскольку большинство фестивалей
старается привлекать внимание
На Западе решительно не понимают наш
юмор, считая его циничным и не смешным
цию фестивалей, проходящих на
территории России по степени их
эффективности и полезности, чтобы усовершенствовать механизм
господдержки.
публики к высокохудожественному кино, ниша которого в
обычных кинотеатрах все время
сужается. Но есть и фестивали,
которые делаются непрофесси-
АП: Как раз в России есть почва для
развития невиртуальных фестивалей. У нас огромные провинциальные территории, почти совсем
не освоенные прокатом. Люди там
настолько не избалованы зрелищами, что привези туда какогонибудь Вуди Аллена — будет успех.
Но если что-то более трудное и
специфичное — сразу не примут,
нужно время для формирования
аудитории. Именно это делают
наиболее стабильные фестивали — во Владивостоке, Вологде,
Ханты-Мансийске.
С: Фестиваль 2morrow/Завтра
курирует Сильван Озу. Как Вам
кажется, насколько это эффективно — приглашать иностранца для
работы на российском фестивале?
АП: Если этот опыт окажется
успешным, буду очень рад. Но и
тогда он скорее будет исключением. Правило же состоит в том,
что иностранцы, даже хорошо
знающие Россию и русский язык,
с огромным трудом включаются в
наши оргструктуры. У них другая
ментальность и деловая мораль,
так что я не очень верю в продуктивность таких «вливаний».
С: Вы являетесь программным
директором Санкт-Петербургского
Международного кинофорума,
участвуете в отборе фильмов и для
других российских фестивалей.
Какие трудности возникают при
выборе фестивального кино?
АП: В Петербурге — уже не явля-
юсь. После смены руководства
города вся наша команда ушла.
Работать с новым руководством
в атмосфере идеологической
реакции и бескультурного
мракобесия не считаю для себя
возможным. То мероприятие,
которое называет себя кинофорумом, к нашему проекту
не имеет никакого отношения.
А проект был замечательный —
самый интересный из тех, где я
принимал участие. На данный
момент я занимаюсь программированием фестивалей «Дух огня»
в Ханты-Мансийске и «Зеркало» в
Иваново — Плесе.
С: Меняются ли критерии, с
которыми Вы подходите к фильму,
когда смотрите его как отборщик,
как член жюри на кинофестивалях, и как кинокритик и киновед?
АП: Критерии остаются те же, но
меняется контекст. Иногда один
и тот же фильм воспринимается
по-разному, скажем, на экране
Каннского фестиваля и в конкурсе
фестиваля в Одессе, где я этом году
возглавлял жюри.
С: Вы смотрите колоссальное ко-
личество фильмов. Что помогает
Вам абстрагироваться от такого
объема информации?
АП: Опыт. На некоторые филь-
мы не стоит тратить душевную
энергию, их просто просматриваешь, именно для информации.
Другие — внутренне проживаешь,
и я очень люблю ощущение, когда
Число советских и российских фильмов в прокате ес (2000-2011)
80
70
60
50
40
30
20
10
0
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
Источник: European Audiovisual Observatory
Источник: European Audiovisual Observatory
№ 38
11
©
во мне умирает профессионал и
пробуждается непосредственный
зритель.
С: Если составлять гипотетический топ-30 мировых фестивалей
по итогам этого года, войдут ли в
этот список российские кинофестивали? Какие места они займут?
АП: Я слишком втянут в фестиваль-
ный процесс, чтобы публично
выстраивать рейтинги. Ясно, что
войдет ММКФ, насчет остальных
у меня нет уверенности. Но есть
фестивали с неповторимой атмосферой — и это уже немало.
С: Для западного кино фестиваль-
ный успех зачастую обеспечивает
фильму счастливую прокатную
судьбу. Есть ли какие-то примеры
у нас, чтобы подобное происходило с фильмом после участия в
российском фестивале?
фильмов, как «Шапито-шоу»,
«Космос как предчувствие», «Последняя сказка Риты», «Орда». Но
это российские картины, и речь
о прокате в России. Примеров,
чтобы какой-то наш фестиваль
серьезно повлиял на международную прокатную судьбу
зарубежного фильма, как-то не
вспоминается. Однако на судьбу
молодых режиссеров — такое бывало. Иногда экзотический приз
из России помогал им на раннем
этапе карьеры.
С: В этом году Вы стали одним из
организаторов показов российского кино на Red Square Screenings.
Довольны ли Вы итогами этих
показов?
АП: Да, на них приехали серьезные
люди, и были заключены реальные сделки. Но это только начало,
и чтобы добиться кардинального
сдвига в продвижении российского кино, необходимы многолетние
целенаправленные усилия.
АП: Опять же, ММКФ немало дал
для успешного проката таких
С: Какое российское кино, по
Вашему мнению, сейчас имеет
смысл продвигать?
АП: Обладающее артистическими
амбициями. Хотя жанровому кино
тоже надо дать шанс, пускай даже
понятия «русское» и «жанровое» для
иностранцев почти не сочетаются.
С: У большинства западных журна-
листов сформировалось устойчивое отношение к современному
российскому кино как к явлению
депрессивному и мрачному. Изменилось ли за последнее время
это мнение?
АП: И да, и нет. Фильмы Сергея
Лозницы не назовешь веселыми,
однако их высокий профессионализм и современный киноязык
позволяют воспринять их не
как специфическую «русскую
тоску», а как нечто более универсальное. Плохо то, что на Западе
решительно не понимают наш
юмор, считая его циничным и не
число российских фильмов в прокате в ес (по году производства)
смешным. В этом одна из причин,
почему Европе не смогли по достоинству оценить талант Алексея
Балабанова.
С: Какие методы продвижения
российского кино за рубежом Вы
считаете наиболее эффективными?
АП: Фестивали, которые дела-
ют люди, живущие в стране и
знающие ее аудиторию. Например, фестиваль российского кино
в Лондоне, который организует
Светлана Аджубей.
С: Какие российские картины,
снятые в этом году, Вам хотелось
бы выделить как киноведу и кинокритику? Как выглядит, на Ваш
взгляд, пятерка лучших российских картин по итогам 2012 года?
АП: «Жить» Василия Сигарева, «В
тумане» Сергея Лозницы, «Я тоже
хочу» Алексея Балабанова, «Орда»
Андрея Прошкина, «Последняя
сказка Риты» Ренаты Литвиновой.
Но это — из области игрового
кино. Между тем принципиальные удачи были достигнуты
документалистами. Назову только
«Антон тут рядом» Любови Аркус
и «Зима, уходи» учеников мастерской Марины Разбежкиной.
С: Какие мероприятия, прошед-
шие в 2012 году, Вы назвали бы
самыми значимыми для российской киноиндустрии?
АП: «Кинотавр» — самая мощная
профессиональная лаборатория
отечественного кино. «Артдокфест» —- тоже лаборатория, только документальная.
С: На кого из молодых российских
режиссеров стоит, на Ваш взгляд
обратить особо пристальное
внимание? У кого есть хорошие
перспективы?
АП: У учеников Марины Разбежкиной, если говорить о совсем
молодых.
топ 10 российских фильмов по посещаемости
в ес (2007-2011)
20
15
10
5
0
2
2000
2001
13 13 18 18 13 16 20 16
89 89
4
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2006
430 333
2010
238 586
2007
159 059
2007
104 053
2011
80 664
2008
79 337
2010
70 601
2010
64 795
2007
63 231
2010
61 290
Источник: European Audiovisual Observatory
Источник: European Audiovisual Observatory
Заметки пессимистического оптимиста
Раиса Фомина
у чре дит ель и генеральный д и ре к то р
прок ат ного а гентства «Инт е рс и не ма »
Аге нтство «Интерсинема» — од на
из пе рв ы х ч астных ки ноп ро к ат ны х
ком паний на российском ки но ры нк е ,
сущ ествую щ а я более 17 ле т.
Основат ель компании Раи са Ф о ми на
был а в клю чена ж ур нало м H o llywood Re porter в список 1 00 самы х
вл ият ельных ж енщи н м и ро в о го
к инобизн еса и была на г раж д е на
Пре з ид е нто м Фран ции Наци о наль ны м
Орденом «За заслу г и ».
Среди ф и льмо в, успе ш но
пре дставленных ко мпани е й
на фестива ля х и прод анны х в
ком м е рчески й пр о кат, карти ны Арт ура
Аристак ися на, Алексея Бала бано ва,
Ал е ксандра Рогож ки на, Вла д и ми ра
Хот иненко, Сер гея Бодр о ва мл. ,
Вал е рия Тодор о вского , И вана
Дыхов ично го, Мар и ны Раз б е жк и но й ,
Гук и Ом арово й , Алексея Ге рма на мл. ,
Андр ея Звя ги нцева .
За 25 лет, которые я занимаюсь кино, я привыкла не ждать
милостей от начальства и государства, не удивляться никаким глупостям и несправедливостям, и, главное, я научилась
не отчаиваться. Если смотреть
телевидение, читать прессу и
интернет, ситуация с кино в нашей стране и государственным
финансированием покажется
райским садом по сравнению с
масштабами коррупции и бесчестия в здравоохранении, министерстве обороны, ремонте
дорог и т.д.
Павел Лунгин чутко угадал
и показал Чичикова, этого нового героя нашего времени в
недооцененном критикой сериале, снятом по «Мертвым душам» несколько лет назад.
Но показы российского кино,
организованные Фондом Кино
заставили меня удивиться
и взглянуть на кинодействительность с некоторой долей
оптимизма. Трудно предста-
вить, чтобы такого уровня организации и представительства
мероприятие было проведено
в наше время.
Подготовка к приезду большой
группы (105 человек) иностранцев, получение ими виз, размещение в Метрополе, договоренность с ГУМом о показах
во всех залах, предоставление
удобного пространства для общения, прием по поводу открытия — все это огромная работа.
Но самое главное — состав гостей. Никогда такого уровня и
в таком количестве участников
кинематографического события не собирали в России. Это
реальные игроки рынка, руководители прокатных и производственных компаний, представители телевизионных
каналов, которые занимаются
европейскими фильмами, некоторые из них прокатывали
российские фильмы. Многие
никогда не были в России.
Впервые было создано собы-
тие, на котором можно было
познакомиться с российскими фильмами в таком масштабе. Конечно, иностранцы могут
посмотреть российские фильмы на кинофестивалях, российские продюсеры посылают
некоторым из них свои фильмы на дисках, но все это не может сравнится с показами, на
которых профессионалы могут
не только увидеть, что снимают в России за год, но и познакомиться с главными игроками российского кинобизнеса.
Я уверена, российские участники получили серьезный результат от общения со своими
зарубежными коллегами. Моя
компания, даже имея 20-летний опыт общения с иностранными покупателями и продюсерами, нашла несколько новых
партнеров, с которыми надеемся заключить договора на такие
фильмы, как КОКОКО Авдотьи
Смирновой, Я ТОЖЕ ХОЧУ
Алексея Балабанова, БЕДУИН
Игоря Волошина, АНТОН ТУТ
РЯДОМ Любови Аркус и каталога фильмов прошлых лет.
Мы также ведем переговоры
с французами о предпродаже
фильма о Марке Шагале, съемки которого подходят к концу
в Петербурге.
Французы, испанцы, немцы,
голландцы организуют такие
показы каждый год много лет
подряд. Могу сказать, что российское событие не хуже , а по
некоторым параметрам превосходит зарубежные аналоги.
Устроить проживание участников и показы в шаровой доступности — это надо постараться,
не говоря о красоте и удобстве
и того и другого места.
Я надеюсь, что благородная
и блестящая по исполнению
и достигнутом целям инициатива будет продолжена и станет традицией. Хотя пессимист
во мне предупреждает, что благое дело обычно не остается
ненаказуемым.
12
www.cinemotion.ru
Рейтинг российских кинофестивалей КиноСоюза
Члены объединения проанализировали 63 кинофорума, получающие финансовую поддержку от Министерства культуры, и выяснили профессиональную
и зрительскую значимость этих мероприятий. Оценивая фестивали, участники опроса учитывали его влияние на кинематографические процессы,
помощь в продвижении фильмов, качество работы с прессой и профессиональным сообществом, а так же качество полиграфии, рекламы, церемоний открытия и закрытия,
количество премьер, конкурсную и внеконкурсные программы фестивалей, проводимые круглые столы и специальные события, а также экономическую эффективность.
В голосовании приняло участие 92 члена КиноСоюза, поставившие каждому фестивалю оценку от 1 до 10 баллов
Самые
неэффективные
фестивали:
Самые
известные
фестивали:
Самые
незнакомые
фестивали:
1. Международный кинофестиваль в Чечне (3,7 балла)
1. Московский Международный
кинофестиваль
1. Фестиваль анимационного
кино в Республике Мордовия
2. Международный Кинофорум
«Золотой Витязь»
2. Открытый российский кинофестиваль «Кинотавр»
2. Киномероприятие — кинофестиваль российских фильмов
«Липецкий выбор»
Москва (3,8 баллов)
Сочи
3. Международный православный Сретенский кинофестиваль
«Встреча»
3. Международный фестиваль
фильмов о правах человека
«Сталкер»
Обнинск
Москва
(3,9 балла)
3. Международный фестиваль
кино и телепрограмм для семейного просмотра им. В.Леонтьевой
«От всей души»
Ульяновск
4. Международный кинофестиваль военно-патриотического
фильма им. С.Ф.Бондарчука
«Волоколамский рубеж»,
4. Фестиваль Российского кино
«Окно в Европу»
Волоколамск
5. Кинофестиваль архивного
кино «Белые столбы»
(4,2 балла)
5. Всероссийский кинофестиваль
короткометражных фильмов
«Семья России»,
Москва-Кострома
(4,3 балла)
6. Международный фестиваль
военного кино им. Ю.Н.Озерова,
Брянск (4,3
Самые эффективные фестивали:
1. Открытый российский кинофестиваль «Кинотавр»
Сочи (8,2
балла)
2. Открытый Российский
фестиваль авторского
документального кино
«АРТДОКФЕСТ»
Москва (8,2
балла)
3. Международный фестиваль
анимационных фильмов «КРОК»
Н.Новгород, Чебоксары, Ульяновск,
Самара, Волгоград, Казань (7,8 балла)
4. Кинофестиваль архивного
кино «Белые столбы»
(7,5 балла)
5. Фестиваль Российского кино
«Окно в Европу»
Выборг (7,2
балла)
балла)
7. Международный фестиваль
детективных фильмов и телепрограмм правоохранительной
тематики («Detective FEST»
(«Закон и общество»)
Московская область
Москва
7. Открытый фестиваль студенческих и дебютных фильмов
«Святая Анна»
Москва
8. Международный кинофестиваль ВГИКа
Москва (4,3
Суздаль, Владимирская область
8. Ежегодный Международный
фестиваль фильмов духовнонравственного содержания
«РАДОНЕЖ» Москва (4,4 балла)
9. Открытый фестиваль кино
стран СНГ, Латвии, Литвы и Эстонии «Киношок»
9. Международный
благотворительный
православный кинофестиваль
«Лучезарный ангел»
10. Московский фестиваль отечественного кино «Московская
премьера»
7. Международный
фестиваль авторского
и артхаусного кино «Два в одном
/ 2 in 1»
Москва (7,1
балла)
8. Санкт-Петербургский
кинофорум (7,1 балла)
9. Международный кинофестиваль им. А.Тарковского «Зеркало»
Иваново (7
баллов)
Москва
Москва
(4,4 балла)
10. Всероссийский
кинофестиваль актероврежиссеров «Золотой Феникс»
Смоленск
(4,7 балла)
4. Международный
кинофестиваль в Чечне
5. Кинообразовательный
фестиваль юных друзей кино
«Киноежик»
Московская область
6. Открытый Российский фестиваль авторского документального
кино «АРТДОКФЕСТ»
6. Открытый фестиваль
анимационного кино
(7,2 балла)
балла)
Выборг
Анапа
6. Открытый кинофестиваль неигрового и анимационного кино
для детей и юношества «Фрески
Севера»
Вологда
7. Всероссийский кинофестиваль
короткометражных фильмов
«Семья России»
Москва-Кострома
8. Всероссийский открытый
форум детского и юношеского
экранного творчества «Бумеранг»,
Краснодарский край
9. Международный православный Сретенский кинофестиваль
«Встреча»
Обнинск
Москва
10. Байкальский международный
фестиваль «Человек и природа»,
11. Международный кинофестиваль документальных, короткометражных игровых и анимационных фильмов «Послание
к Человеку»
Иркутск
11. Кинофестиваль «Мужская
роль» им.Ивана Мозжухина
Пенза
Санкт-Петербург
10. Международный фестиваль
кинематографических дебютов
«Дух огня»
Ханты-Мансийск (7
баллов)
11. Международный кинофестиваль научно-популярных
фильмов, «Мир знаний»
Санкт-Петербург (4,9
12. Открытый Всероссийский
фестиваль документальных фильмов «Соль земли»
балла)
Самара
российские фильмы, отмеченные на международных фестивалях
в тумане
режиссер
Сергей Лозница
Приз ФИПРЕССИ Каннского фестиваля
за «Лучший фильм основного конкурса»
Гран-при Международного
кинофестиваля «Золотой абрикос»
Приз за «Лучший фильм фестиваля»
Одесского кинофестиваля
Главный приз Международного
фестиваля «Зеркало»
Приз за лучшую мужскую роль
на Международном фестивале
восточноевропейского кино
Гран-при международного
фестиваля «Листопад»
Участник Международного
кинофестиваля в Дубае
Участник фестиваля «Киношок»
измена
режиссер
Кирилл Серебрянников
Участник основного конкурса
Венецианского кинофестиваля
Приз за лучшую женскую роль
кинофестиваля «Темные ночи» в Таллине
Приз за лучшую женскую роль
фестиваля в Абу-Даби
жить
режиссер
Василий Сигарев
Главный приз Фестиваля
восточноевропейского кино
goEast в Висбадене
я тоже хочу
режиссер
Алексей Балабанов
бедуин
режиссер
Игорь Волошин
Участник программы «Горизонты»
Венецианского кинофестиваля
Первый приз программы «Европа вне
Европы» Сербского кинофестиваля FEST
Приз FIPRESCI
Приз за «Лучшую историю»
фестиваля 2morrow
Приз за режиссуру Международного
фестиваля «Листопад»
Приз зрительских симпатий
фестиваля 2morrow
Приз за лучшую женскую роль
(Ольга Симонова)
на VII Международном
кинофестивале «Евразия»
Специальная премия за художественное
воплощение Международного
кинофестиваля в Салониках
Участник фестиваля «Киношок»
Приз зрительских симпатий на фестивале
«Панорама европейского кино»
Участник Каирского фестиваля
Участник фестиваля Международного
кинофестиваля стран Центральной
и Восточной Европы GoEast
Участник Международного
фестиваля в Карловых варах
Участник Международного
фестиваля в Монсе
№ 38
13
©
самые Оригинальные рекламные кампании
голливудских фильмов 2012 года
3» от имени 14-летнего подростка
под ником BugEyes создала блог,
на котором выкладывала интересную информацию о съемках
картины. Вымышленный аккаунт собрал 129 тысяч «лайков» с
Facebook.
«Голодные игры»
Создатели фильма «Голодные
игры» запустили для фанатов
специальный интернет-портал
наподобие социальной сети. Поклонники картины, используя
свои аккаунты на Facebook или
в Twitter, могли на нем зарегистрироваться и стать «гражданами» виртуального мира Панем.
«Люди в черном 3»
фильма, компания «Weyland
Industries» освоила технологии
создания кибернетических
людей. Также на сайте TED было
размещено видео доклада Питера Вейланда, одного из главных
героев фильма. Оператор Verizon
стал официальным провайдером
приложения для смартфонов,
посвященного виртуальной реальности «Прометея», а Internet
Explorer — официальным браузером, поддержавшим проект.
«Прометей»
Кинокомпания Sony перед премьерой фильма «Люди в черном
В рамках маркетинговой компании создатели блокбастера
«Прометей» на сайте частного
некоммерческого фонда TED
(Technology Entertainment
Design) запустили страницу, где
смоделировали реальность будущего: пользователи, зашедшие
на этот сайт, должны были переместиться в 2023 год. Именно
в этом году, согласно сюжету
мощниками запустил их в небо
над Нью-Йорком.
«Мстители»
Компания Apple заработала на
рекламе фильма «Мстители» еще
до его выхода в прокат, активно
продавая пользователям комиксы издательства Marvel Comics и
предыдущие фильмы, снятые на
их основе.
«Хроника»
Режиссер Джош Транк накануне премьеры своего фантастического боевика «Хроника»
сконструировал летающие
устройства в виде человеческих
фигур и вместе со своими по-
создатели зарегистрировали
для главного героя, плюшевого медведя, аккаунты на
Twitter, Facebook и Youtube,
а для смартфонов было даже
запущено специальное приложение Talking Ted.
«Третий лишний»
К выходу на экраны фильма
«Третий лишний» (Ted) его
«Белоснежка и охотник»
Кинокомпания Universal перед
премьерой фильма «Белоснежка
и охотник» представила интерактивный трейлер, в меню
которого были дополнительные
опции: зрители могли нажать на
специальные кнопки и увидеть
сцены, оставшиеся за кадром, а
также пообщаться с другими
зрителями в чате.
лучшие фильмы по версии иностранных изданий и гильдий
Sight & Sound
Национальный совет Кинокритиков
США (National Board
of Review of Motion Pictures)
Cahiers du cinema
Журнал TIME
Los Angeles Times
американский институт
кинематографии
The New York Times
The Guardian
1
Мастер
Цель номер один
Корпорация
«Святые моторы»
Любовь
Жизнь Пи
Операция «Арго»
Линкольн
Мастер
2
Табу
Операция «Арго»
Космополис
Звери дикого юга
Джанго освобожденный
Звери дикого юга
Любовь
Третий лишний
3
Любовь
Линкольн
Между
Жизнь Пи
Цель номер один
Темный рыцарь:
Возрождение легенды
Цель номер один
Любовь
4
Корпорация «Святые моторы»
Джанго освобожденный
4:44. Последний день
на Земле
Анна Каренина
Операция «Арго»
Джанго освобожденный
Звери дикого юга
Мой парень — псих
5
Звери дикого Юга
Отверженные
В другой стране
Тёмный рыцарь:
Возрождение легенды
Звери дикого юга/ Королевство
полной луны
Отверженные
Операция «Арго»
Корпорация «Святые моторы»
6
Студия звукозаписи Берберяна
Жизнь Пи
Убежище
Цель номер один
007: Координаты «Скайфол»
Жизнь Пи
Однажды в Анатолии
Это не фильм
7
Королевство полной луны
Королевство полной луны
Сказки стриптиз-клуба
Тёмная лошадка
Мой парень — псих
Линкольн
Елена
Однажды в Анатолии
8
За холмами
Мой парень — псих
Табу
Дракон
Детропия
Королевство полной луны
Как пережить чуму
Звери дикого юга
9
Космополис
Звери дикого Юга
Фауст
Франкенвини
Невозможное
Мой парень — псих
Невидимая война
Альпы
10
Однажды в Анатолии
Темный рыцарь: Возрождение легенды
Не выключай свет
Невидимая война
Франкенвини
Цель номер один
Суррогат
Королева Версаля
14
www.cinemotion.ru
«нельзя привить вкус к документальному кино человеку,
читающему донцову и слушающему стаса михайлова»
Президент фестиваля «Артдокфест», режиссер Виталий Манский в интервью CINEMOTION — о проблемах проката документального кино в России,
новых предложениях Гильдии документалистов, направленных в Минкульт, и необходимости введения коэффициента рентабельности документальных студий
CInemotion: Подводя итоги года в
документальном кино, какие проекты Вы можете выделить как
наиболее заметные?
на Ваш взгляд, можно наладить
систему проката документального
кино, и, вообще, насколько это
возможно?
Виталий Манский: Самые яркие и
перспективные проекты года —
это фильм «Срок» как некая
новая форма развития документального кино в новых медиа
и интернете. В классическом
кино — самые заметные работы
принадлежат мастерской Разбежкиной: «Зима, уходи», «Милана»
Мадины Мустафиной, «Алехин»
Дмитрия Кубасова и другие. Все
эти фильмы — еще не отлитые
в бронзе памятники. Это живой
процесс со всеми технологическими проблемами и шероховатостями. Но, на мой взгляд, это
более перспективно, чем сухой
умирающий классический кинематограф.
ВМ: Я не знаю, насколько корректным будет мое сравнение, но в
советские годы массовый потребитель алкоголя пил спиртные
напитки в диапазоне от крепленого плодово-ягодного вина до,
в лучшем случае, водки. Только
маленькая прослойка населения
выпивала вина и, что вообще
редкость, виски. Почему это происходило? Потому что была такая
культура потребления. И тогда
было бессмысленно закупать
французские вина, потому что
люди просто не понимали этого
вкуса. Сегодня выпустить документальное кино в прокат — это
то же самое, что в советском гастрономе поставить французское
вино на одну полку с портвейном
«Три семерки». Человек просто не
в состоянии потребить это. Это
очень сложная проблема. Это
воспитание, прививание вкуса
к настоящему. Нельзя привить
вкус к документальному кино
человеку, читающему Донцову и
слушающему Стаса Михайлова.
Так не бывает. Человек должен
быть в принципе культурным,
объемным, глубоким, настоящим.
Мы сейчас можем только лишь
провоцировать начало сложного
длительного процесса выздоровления нации, снятия ее с иглы
примитивного, бессмысленного,
разрушающего сознание продукта.
Мы находимся в борьбе с целым
государственным механизмом,
использующим телевидение как
прачечную, промывающую мозги
и уничтожающего интеллектуального зрителя. Ну, что такое «Артдокфест»? Это ведь просто сколькото тысяч зрителей в окопах.
С: Каких режиссеров, заявивших
о себе в этом году, Вы можете
назвать?
Фото:никита павлов
Виталий Манский
ВМ: Собственно, конкурс «Артдок-
феста» 2012 года — это веер новых имен. Но у нас есть не только
конкурс, но и внеконкурсная программа «Среда». И если конкурс —
это имена состоявшиеся, то «Среда» — скорее надежда на новые
имена. Среди новых режиссеров,
в которых чувствуется потенциал,
могу упомянуть Никиту Павлова,
Константина Селина, Светлану
Сигалаеву, Константина Смирнова и Анну Моисеенко.
С: Какие главные тенденции в
области документального кино в
2012 году Вы можете выделить?
ВМ: Конечно, в целом, нужно по-
нимать, что тенденция реального
кино, тенденция кино, погруженного в жизнь героев, все больше
завоевывает зрительское и фестивальное внимание. Много лет
на главном мировом фестивале
документального кино в Амстердаме были представлены всего
презид ент фестиваля «артдокфест», реж ис с ер
одна-две российские картины
в лучшем случае, а то и меньше.
Более того, картины, попадавшие в конкурс, были картинами
классических фундаментальных
режиссеров. А в этом году Амстердам взял в свою программу «Зима,
уходи», «Собачий кайф», «Марш!
Марш! Левой». Это, безусловно,
знак нашего прорыва.
ровым. Если тогда я еще думал,
последний это фильм или я еще
вернусь к пленке, то теперь я абсолютно точно знаю, что я к пленке
ВМ: Мы сейчас находимся в той
фазе, когда цифра завоевывает и,
по сути, вытесняет пленку. Можно
даже сказать, что пленки в кино
уже нет. Семь лет назад я снял
свою последнюю картину на пленке с оператором Павлом Костома-
затрагивают в своих фильмах документалисты?
Тенденция реального кино, тенденция кино,
погруженного в жизнь героев, все больше
завоевывает зрительское и фестивальное
внимание
С: Какие технологические ин-
новации оказали и оказывают
наибольшее влияние на способы
создания документального кино?
С: Изменились ли темы, которые
не вернусь. Теперь и режиссеры,
и продюсеры игрового кино начинают более серьезно думать о
цифровом производстве, и весьма
симптоматично, что последние
два года призы на «Кинотавре» за
операторскую работу получали
операторы, снявшие свои фильмы
на фотоаппарат, который стоит
$3000. Это кое о чем говорит.
ВМ: Документалист живет в
реальном времени. И если он не
соотносит свое кино с этим временем, то, в общем, его фильмы
не нужны, бессмысленны.
С: Какие темы должны затраги-
ваться в документальных фильмах, чтобы заинтересовать дистрибуторов и прокатчиков? Как,
С: Есть ли на данный момент у
документалистов возможность
лоббировать свои интересы в
государственных структурах? Кто
этим занимается?
к а к и е т е н д е н ц ии д о к у м е нт а л ь но г о к ино в п р о ш е д ш е м г о д у в ы м о ж е т е в ы д е л ит ь ?
Марина
Разбежкина
Андрей
Зайцев
режиссер
(«Яр», «Каникулы»)
режиссер
(«Моя великая война»)
Существует две основные тенденции. Одна
из них — снимать кино о духовном, о Боге, о
«вертикальных» свойствах человека, кино,
говорящее языком метафор и символов. Среди подобных фильмов очень редки образцы,
избегающие клише, потому что обойтись
без них трудно — все уже сказано. Другая
тенденция — кино о сугубо земной жизни,
максимально приближенное к герою, исследующее «горизонтальные» свойства
сегодняшнего человека. Еще в этом киносезоне документалисты впервые за многие
предшествующие годы проявили интерес к
политике, сняв несколько хороших и точных
фильмов о героях сегодняшнего политического процесса.
Я был в жюри двух конкурсов документального кино, но мне все равно сложно
выделить какие-то определенные тенденции. Многие мои коллеги будут говорить,
что одна из самых заметных тенденций —
фильмы про протестное движение. Сначала
к ним проявляют большой интерес, но он
быстро угасает. Еще одна тенденция заключается в том, что многие иностранцы
снимают документальные кино о нашей
войне, о нашей глубинке. Мне даже стыдно,
что мы сами не снимаем фильмы на подобные темы.
Евгения
Монтанья
Ибаньес
режиссер
(«Марш! Марш! Левой!»)
Документальное кино, на мой взгляд, сейчас
на подъеме. Это стало наиболее очевидно
во время фестиваля «Ардокфест». Полные
залы и не только на фильмах о политической
ситуации последнего года. Они сопереживают
и хотят перемен. Никто не мог год назад предположить, что в этом году появится столько
ярких и интересных картин о протестных
событиях уходящего года, так же сложно
сейчас предполагать, что же станет основной
повесткой дня в ближайшие год-два. Актуальность и попытка зафиксировать, осмыслить
именно сегодняшние изменения в сознании
людей нашей страны — это основная задача
для отечественной документалистики на
ближайшие годы».
Георгий
молодцов
Вера
Кричевская
вице-президент
Гильдии неигрового кино
и Телевидения
режиссер («Гражданин
поэт. Прогон года»)
На международном рынке документального кино заметно сильное изменение
пропорций телевизионных продаж и фиксации получения screening fee автором
или дистрибьютором за показ фильма
на фестивале. Дистрибьюторы переориентируются на «продажи» фильмов на
фестивали и признают, что screening fees
приносят им более ощутимый доход, чем
в прошлом. Российская и зарубежная креативная документалистика потихоньку
занимает свое место на телевидении —
программа «Смотрим Обсуждаем» 2 года
показывала только зарубежные картины,
и на третий год начала постепенно показывать и известные картины российского
производства.
Я могу выделить одну тенденцию в документальном кино в России в прошедшем году —
это фиксация реальности. Внутрикадровое
действие в России в 2012 году было таким
мощным, что главная задача документалиста,
с которой режиссеры с успехом справились,
была просто фиксация реальности и процессов
пробуждения гражданского общества. Также
протест в широком смысле слова стал главным
предметом рассмотрения документалистов.
Даже фильм Любови Аркус «Антон тут рядом»
в стороне только на первый взгляд, это кино
— ключевой лейтмотив времени. Он о том, что
нельзя оставаться в стороне, нельзя продолжать быть равнодушным.
№ 38
15
©
ВМ: В первую очередь, этим занимаются Киносоюз и Гильдия
документального кино. Мы занимаемся тем, что даем обществу
и власти ориентиры, показываем
правильный вектор их движения
и развития.
известно, Министерство планирует ввести обязательство от грантополучателя вместе с заявкой
давать гарантийное письмо либо
от фестиваля, либо от телеканала
демонстрирующие, на каких
телеканалах был показан этот
фильм, какие призы он получил,
какая была пресса и какой прокат. Если коэффициент эффек-
Пусть деньги получают те, кто снимает
гильдия документалистов?
ВМ: Гильдия документалистов
сейчас проходит, я надеюсь, этап
ренессанса. Буквально неделю
назад состоялось перевыборное собрание, революционное
вообще для России, потому что
путем демократических выборов
было избрано новое правление.
Нынешнему Президенту гильдии
33 года, а все вице-президенты
моложе. Это молодые, активные,
желающие что-то сделать позитивное люди.
Мы подготовили письмо в Министерство культуры с просьбой
приостановить изменения сути
поддержки неигрового кино. Как
о том, что они будут эту картину
показывать. Но это абсурдно.
Я, президент фестиваля, даже
если ко мне придет обладатель
гран-при моего фестиваля, не
смогу дать ему гарантию, что покажу его новый фильм на своем
конкурсе.
тивности будет достаточный, для
того, чтобы вы получили деньги
на следующий проект. Если нет —
извините.
С: Какую альтернативную схему
финансирования Вы предлагаете?
ВМ: Де-юре — нет, де-факто я бы
сказал, что да. Государство ежегодно через Министерство культуры
дает $10 млн. Это достаточно
серьезные деньги для того, чтобы
их так бездарно разбазаривать.
Пусть государство проведет экспертизу, на что оно тратит деньги.
90% финансируемых картин
ВМ: Мы предлагаем введение
коэффициента рентабельности,
эффективности документальной
студии. Вы сделали картину на
государственные деньги — принесите через год документы,
С: Сейчас государство в стопро-
центном размере финансирует
документальное кино?
жанровая доля американского проката
и не хорошо. Понятно, не надо
ставить цену на билет 500 или
1000 рублей, но пусть 100 рублей
зритель заплатит, и тогда это будет процесс взаимовоспитания.
С: Как документалистам наладить
С: Какова ситуация в образовании
эффективные отношения с телевидением?
5,24%
35
кино, востребованное зрителем
С: Какие функции выполняет
абсолютно не эффективны. Пусть
деньги получают те, кто снимает
кино, востребованное зрителем.
С этого момента произойдут
принципиальные изменения.
ВМ: Я уверен, что
6,9%
46 те эффективные
фильмы, которые будут появляться при поддержке
14,84%
99 Министерства
культуры, будут находить общий
язык с телевидением.
Конечно,
8,85%
59
кино должно возвращать хотя
32,08%
214 Это элемент
бы часть бюджета.
эффективности. Тот факт, что зри4,94% и
тель приходит33на «Артдокфест»
платит за билет, это принципи4,2%
28 Условно говоря,
альнейший факт.
каждый зритель, заплативший
0,75%
рубль за билет,5стоит десятерых,
пришедших бесплатно. Потому
20,4%
136
что зритель совершил
осознанный шаг. Мы завтра можем
1,8%
12
объявить сеанс бесплатным, и у
нас снесут двери. Это не плохо, но
в области документального кино?
Отличается
ли система
образо26,28%
$2 633 046 719
вания в документальном кино в
России
стран?
17,31%
$1 734 от
582других
158
ВМ:$1Да,
России
15,44% до546 в900
327 в принципе
кументальное кинообразование
менее
Я это
14,88%
$1 491фундаментальное.
412 395
чувствую, когда сам выезжаю с
13,97%
$1 400 198 791
лекциями,
и сравниваю
аудиторию там и здесь. Это говорит о
4,11%заказ$412 054в 097
разнице
подходе самого
чика образования. Хотя постепен469 676меняется3,95%
но $395
ситуация
в лучшую
сторону. Есть разница в подходах
1,51% и на$151 203 573 специалистов
европейских
ших. Если можно было бы найти
1,29%
$128 804
409 этими подходами,
баланс
между
жизнь была бы прекрасна. А пока
0,92%
$92 390 108
она такая, какая она есть, и об
этом мы снимаем свое кино.
жанровая доля российского проката
35
5,24%
$2 633 046 719
26,28%
8
10,4%
$19 950 252
15,86%
46
6,9%
$1 734 582 158
17,31%
1
1,3%
$6 969 292
5,54%
99
14,84%
$1 546 900 327
15,44%
17
22%
$38 753 521
30,8%
59
8,85%
$1 491 412 395
14,88%
2
2,6%
$4 076 545
3,23%
214
32,08%
$1 400 198 791
13,97%
33
42,8%
$36 286 350
28,85%
33
4,94%
$412 054 097
4,11%
0
0%
$0
0%
28
4,2%
$395 469 676
3,95%
10
13%
$19 689 511
15,65%
5
0,75%
$151 203 573
1,51%
2
2,6%
$32 403
0,03%
136
20,4%
$128 804 409
1,29%
4
5,3%
$ 42 779
0,04%
12
1,8%
$92 390 108
0,92%
0
0%
$0
по данным портала www.the-numbers.com
8
10,4%
$19 950 252
15,86%
1
1,3%
$6 969 292
5,54%
17
22%
$38 753 521
30,8%
2
2,6%
$4 076 545
3,23%
33
42,8%
$36 286 350
28,85%
0
0%
$0
0%
10
13%
$19 689 511
15,65%
2
2,6%
$32 403
0,03%
4
5,3%
$ 42 779
0,04%
0
0%
$0
0%
0%
по данным сайта www.kinopoisk.ru
16
www.cinemotion.ru
компания cinemotion благодарит
всех партнеров, с которыми мы вместе
провели этот год, и без которых эти бы
проекты не состоялись
специальный день «Инвестиции в кино, телевидение и новые медиа»
в рамках «Форума Россия 2012» совместно со Сбербанком России и Тройкой Диалог
20 панелей, 109 спикеров, 750 человек
LA SCREENINGS IN MOSCOW 2012 в Кинозале ГУМа
впервые в Москве компания cinemotion совместно с голливудскими студиями-миэйджорами The Walt Disney Company CIS LLC, LIONSGATE, CBS Studios
International, Sony Pictures Television и NBCUniversal организовала скрининги новых сериалов для топ-менеджмента ведущих телеканалов России и стран СНГ
№ 38
17
©
cinemotion 2012
Q&A сессия с Френсисом Фордом Копполой (режиссер, сценарист, продюсер, создатель
трилогии «Крестный отец», фильмов «Апокалипсис сегодня»)
Q&A сессия с креативным директором Pixar Animation Studios
и Disney Animation Studios Джоном Лассетером, создателем более 50 мультипликационных
фильмов, среди которых «ВАЛЛ-И», «История игрушек», «Храбрая Сердцем»
Модератор — Ингеборга Дапкунайте
Q&A сессия С Ланой и Энди Вачовски (режиссеры, сценаристы трилогии «Матрица»)
и Томом Тыквером (режиссер, сценарист «Парфюмер: история одного убийцы»)
Модератор — Михаил Идов (главный редактор журнала GQ)
18
www.cinemotion.ru
cinemotion 2012
Семинары Роберта Макки «История на миллион» в Киеве и «Жанры» в Москве
серия встреч в рамках проекта
«Профессиональная среда»
совместно с Киноклубом «Фитиль»
Телеконференции в рамках проекта
Knowledge Stream в Digital October
проект «Профессиональная среда» – встречи с самыми опытными и известными представителями профессий, без работы которых
невозможен запуск ни одного кино- и телепроекта: с художниками-постановщиками, гримерами, специалистами постпродакшн,
монтажерами, линейными продюсерами, вторыми режиссерами, директорами по кастингу и многими другими
Телемост с Шанталь Рикардс (глава подразделения брендированного
контента крупнейшего в мире медиа-агентства MEC)
Телемост с Кристофером Сандбергом
(основатель и креативный директор компании The company P)
«Ночь лучших американских сериалов на большом экране»
Совместно с кинотеатром «ПИОНЕР»
Впервые в Москве в рамках LA SCREENINGS IN MOSCOW прошли показы лучших американских сериалов
конкурсы
При поддержке киношколы CINEMOTION прошел
конкурс Jameson First Shot на лучший сценарий
короткометражного фильма с кевином спейси
банк траст и cinemotion провели конкурс на создание лучшего
рекламного ролика «история на миллион» с брюсом уиллисом
в главной роли, победители которого едут в голливуд
Алексей Нужный, победитель
конкурса Jameson First Shot
Владимир Москалец (Киев),
Анна Головня (Москва)
и Владимир Дегтярев (Москва)
№ 38
19
©
cinemotion 2012
Летние кампусы киношколы CINEMOTION
Совместно с партнерами: кинотеатром «ПИОНЕР» в Парке Горького, Starbucks, дизайн-заводом «ФЛАКОН»
мастер-классы киношколы cinemotion
мастер-класс обладателя самой престижной
премии в жанре комедии: Perrier Comedy
Awards Дилана Морана
мастер-класс Скотта Дерриксона
(«Синистер», «День, когда Земля остановилась»)
для студентов киношколы cinemotion
и Факультета Психологии МГУ
Модератор — Александр Тхостов (доктор психологических наук, завкафедрой нейро- и патопсихологии МГУ)
мастер-класс режиссера фильмов «маска», «кошмар на улице вязов 3»,
«воины зла» чака рассела в рамках «ночи ужасов» в кинотеатре «пионер»,
совместно с фондом кино
Мастер-класс «Case study: MAD MEN» Сандры
Стерн, управляющего директора Lionsgate
Television в кинотеатре «ПИОНЕР»
Мастер-класс продюсера «питер-фм»,
«Тариф Новогодний», «атомный иван»
елены гликман в рамках проекта mildberry
inspiration на телеканале «дождь»
20
www.cinemotion.ru
новости
к ино п р ои з во д ств а
Елена Сафонова («Зимняя вишня») снимется в 4-серийной комедийной мелодраме «Мама будет
против». В центре сюжета картины — взаимоотношения взрослых детей и мам, пытающихся контролировать их личную
жизнь. Сценарий к фильму написала Лилия Ким («Крем»). Режиссер — Сергей Басин («Морские
дьяволы», «Когда растаял снег»).
Также в съемках задействованы
Ольга Красько («Территория») и
Сергей Паршин («Бой с тенью»,
Гибель империи»).
•
Александр Домогаров («Царь») и
Михаил Пореченков («Ликвидация») сыграют в новом проекте
компании Star Media — историческом детективе «Убить Сталина».
Действие фильма происходит в
начале Великой Отечественной
войны. Группа спецагентов по за-
На съемочной площадке фильма «я умею вязать» кинокомпании «белое зеркало» (white mirror film company)
Чулпан Хаматова («Бумажный
солдат») примет участие в съемках нового комедийного сериала
«Студия 17». Его главные герои —
четверо молодых людей, организовавшие собственную кинокомпанию. Они хотят снять фильм,
который сделает их знаменитыми. Случайно встретив известную актрису, роль которой сыграет Хаматова, герои пытаются
убедить ее сыграть в их фильме.
Продюсерами проекта выступают Евгений Никишов и Валерий
Федорович. В съемках также принимают участие Валентин Гафт
(«Сирота казанская») и другие известные актеры. Сериал снимается по заказу телеканала ТНТ.
•
Режиссер Юсуп Бахшиев («Антикиллер», «Параграф 78») работает
над производством фантастического сериала «Посредник». В основу сюжета сценария лег роман
советского писателя Александра
Мирера «Главный полдень», адаптированный к современным реалиям. Главный герой картины —
старшеклассник, переехавший
из Москвы в небольшой провинциальный город, в котором происходит череда таинственных событий. Постепенно подросток
понимает, что их причиной является атака инопланетян, захватывающих тела жителей города с
помощью специального приспособления — «посредника». Премьера сериала планируется на канале СТС.
•
Сергей Пускепалис («Как я провел
этим летом», «Сибирь. Монамур»,
«Метро») дал предварительное со-
гласие стать режиссером многосерийного художественного
фильма, над сценарием которого работал писатель и сценарист
Алексей Слаповский («Остановка
по требованию», «Участок», «Ирония судьбы. Продолжение»). В основу сценария лег его роман «Пересуд». В центре сюжета — захват
бандитами автобуса, в котором
едут на пересуд пять заключенных. Планируется, что фильм будет 8-мисерийным.
•
фантастический фильм с рабочим названием «Енотовый город».
Сценарий написал Денис Осокин
(«Овсянки»). В центре сюжета будущей картины — мистические
существа, обитающие в подземелье. Съемки будут проходить в
Германии.
•
Илья Глинников («Интерны») сыграет в многосерийном художественном фильме «Домопра-
Российский режиссер Алексей
Балабанов («Груз 200», «Морфий»,
«Кочегар») в ближайшее время
планирует снять фильм о моло-
дом Иосифа Сталина. Об этом сообщил продюсер Сергей Сельянов
на пресс-конференции в Тбилиси. Он рассказал, что сценария
еще нет, его будут писать в ближайшее время.
•
Компания «Базелевс» Тимура
Бекмамбетова и воронежская
анимационная студия Wizart
Animation начинают работу над
продолжением мультфильма
«Снежная королева». Планируется, что вторая часть сказки выйдет на экраны уже в декабре 2014
года. Сейчас, по словам представителей «Базелевса», «Снежная
королева 2» находится на стадии
«активной разработки сценария».
•
Режиссер Алексей Федорченко
(«Овсянки», «Небесные жены луговых мари») планирует снять
витель». Его герой — студент,
влюбленный в свою однокурсницу, дочь олигарха. Чтобы быть
ближе к девушке, он устраивается в дом ее отца садовником.
Также в съемках задействованы
Алика Смехова («Служебный роман. Наше время») и Полина Воробьева («Храни меня дождь»).
Фильм снимает кинокомпания
Star Media.
•
Александр Цекало займется производством двух кинопроектов:
«Большая разница. Фильм» и «В
спорте только девушки». Первый
проект заявлен как пародия на
американский сериал «Остаться
в живых» (Lost), его съемки пройдут на островах Фиджи. Второй
проект приурочен к Олимпийским играм и будет сниматься в
Сочи. Общий бюджет фильмов
составит 30 миллионов долларов.
Создатели планируют, что картины выйдут общим тиражом 10
000 копий в 50 странах. Выход
обоих фильмов намечен на конец
2013 года.
•
Алиса Хазанова («977», «Бедуин»)
и Любовь Толкалина («Время для
двоих») снимутся в 4-серийной
мелодраме «Брак по-русски». Они
исполнят роли двух лучших подруг, которые мечтают о замужестве. Первая хочет выйти замуж
только по любви, а вторая гото-
ва к браку по расчету. Режиссер
сериала — Екатерина Шагалова («Однажды в провинции»). Сериал снимается по заказу «Первого канала».
•
Режиссеры Василий Бархатов
(«Атомный Иван») и Дарья Шелякина приступили к работе над
адаптацией сериала «Малкольм
в центре внимания» («Malcolm
in the Middle») компании FOX. В
центре его сюжета — забавные
истории, происходящие в большой многодетной семье. Одну из
главных ролей исполнит художественный руководитель Московского драматического театра имени Пушкина, актер и режиссер
Евгений Писарев. Производством
сериала занимается кинокомпания «Среда».
•
данию Третьего рейха планирует убийство Иосифа Сталина. Помогать ей в выполнении задания
должен немецкий шпион, внедренный в советскую армию.
Сценарий к фильму написал
Игорь Тер-Карапетов («Участковый»). Режиссер — Сергей Гинзбург («Любовь-морковь 3»).
•
Режиссер Игорь Волошин («Бедуин») планирует съемки двух новых проектов. Первый из них —
фильм с рабочим названием
«Взаперти». В основу сюжета сценария, написанного самим режиссером, легли произведения
французского писателя Жан-Поля
Сартра. Главные герои будущей
картины — трое больных, оказавшихся в одной палате в результате теракта. По ходу сюжета они
постепенно понимают, что на самом деле погибли и больничная
палата заменила им ад. Главную
мужскую роль в картине исполнит французский актер Дени Лаван («Отверженные», «Токио!»,
«Моя маленькая принцесса»). Второй проект Волошина, картина
«Португалия», в данный момент
находится на стадии написания
сценария и поиска финансирования. Продюсировать фильм будет
Сергей Сельянов.
•
Режиссер Марк Горобец («Закрытая школа», «Одесса-мама») работает над съемками мистического
сериала «Ангел или демон». В центре сюжета — история девушкиангела, которая борется с демонами за души обычных людей.
Главные роли в сериале исполнят
Анна Андрусенко («Закрытая школа») и Кирилл Запорожский («Рыжая»).
Переход на сайт
cinemotion.ru
№ 38
Быть
РЕН ТВ станет соинвестором мультфильмов компа- Телеканал НТВ в
нии СТВ
2013 году изменит
Согласно договору, заключенпрограммную политику
ному между компаниями, канал
будет инвестировать средства в
продолжение серии мультфильмов про Ивана-царевича, русских богатырей Добрыни Никитича и Ильи Муромца, а также
мультфильмы, основанные на
других фольклорных историях.
Речь идет о десяти проектах, которые СТВ и «Мельница» планируют создать в ближайшие тричетыре года.
Также канал получил права на
эксклюзивный показ как нового анимационного контента, созданного СТВ совместно со студией «Мельница», так и на фильмы
из каталога компаний.
В 2013 году в совете директоров «Первого канала» произойдут изменения
Появился предварительный
список нового состава совета
директоров телеканала, предложенный правительству на
утверждение Росимуществом Минэкономразвития.
Из старого состава в новый,
согласно предварительному
списку, перейдут гендиректор
«Первого канала» Константин
Эрнст, руководитель дирекции
информационных программ
«Первого канала» Кирилл Клейменов, председатель совета директоров РЖД и «Аэрофлота»
Кирилл Андросов, главный редактор Russia Today Маргарита
Симоньян, ректор МГИМО Анатолий Торкунов, режиссер Карен Шахназаров.
Кандидатуры членов совета
директоров «Первого канала» Никита Михалкова, Федора Бондарчука и Андрея Макаревича не попали в предварительный список
кандидатов. Вместо них Минэкономразвития предложило ввести
в совет пианиста Дениса Мацуева, певца Николая Расторгуева и
актера Михаила Боярского.
21
©
Телеканал НТВ в 2013 планирует отказаться от «таблоидной»
подачи в пользу большей содержательности. По словам программного директора телеканала
Александра Нечаева, из эфира исчезнут «Программа максимум» и
«Развод по-русски», а программа
«Чистосердечное признание» поменяет формат.
Также программный директор НТВ официально подтвердил
возвращение в эфир шоу «Своя
игра».
«Первый канал» запустит
вещание в формате HDTV
«Первый канал» первым из общедоступных федеральных каналов открывает вещание в
формате телевидения высокой
точности. Как сообщает прессслужба канала, вещание в новом
формате начнется в последнюю
неделю 2012 года.
Распространение «Первого канала» с качеством высокой четкости изображения будет осуществляться через спутниковые
системы НТВ+ и Триколор, а также кабельные и IP-сети. Версия
в формате HD будет полностью
дублировать основную версию
«Первого канала».
Опубликован список
проектов, которые по
решению Фонда кино
получат господдержку за
2012 год
Всего в списке 24 картины
по так называемой социально
значимой тематике, семь полнометражных анимационных
фильмов, 17 анимационных сериалов, четыре детских фильма и восемь проектов, которые
в
курсе
будут производиться в формате копродукции. Общий объем
выделяемых средств — 1 млрд.
рублей.
Среди готовых фильмов: «Любовь с акцентом» Резо Гигинеишвили, «Антон тут рядом» Любови
Аркус, «Белый тигр» Карена Шахназарова, «Небесные жены луговых мари» Алексея Федорченко.
В числе картин, которые только
запускаются или были недавно
запущены в производство, «Миракль Шагала» Александра Митты, «Орлеан» Андрея Прошкина,
«Клавдия» Александра Прошкина, «Псевдоним для героя» Романа Качанова, «Территория» Александра Мельника, «Вий 3D» Олега
Степченко.
Деньги также получат фильмы, которые создаются в копродукции с другими странами, а
именно: «Сумасшедшая регата»
(производства России и Италии,
автор сценария и, возможно, режиссер, — Денис Елеонский),
«Игроки» (Россия-Италия, режиссер — Стефано Лоренцо), римейк
советского фильма «Человек-амфибия» (Россия-Италия-Германия), WWW1 («Первая мировая
война») — продюсерский проект
Игоря Угольникова.
«Профмедиа» планирует
закрыть телеканал под
брендом MTV
«Профмедиа» не будет продлевать контракт с Viacom на использование бренда и контента
MTV (пятилетний контракт истекает в мае 2013 г.), и на его частоте запустит с 1 июня следующего года развлекательный канал
«Пятница».
Целевая аудитория нового канала изменится: с 14-34 лет на более взрослую — 14-44 года. Чтобы привлечь аудиторию, канал
приобрел права на повторный
показ проектов «Первого канала» — «Прожекторперисхилтон»
и «Большая разница» — как «самых популярных развлекательных проектов на российском
ТВ». Представители «Профмедиа» планируют начать рекламную кампанию «Пятницы» следующей весной.
2013 году будет запущен
новый он-лайн кинотеатр
Телекоммуникационная компания Verizon и торговая сеть
Redbox, специализирующаяся на
продаже DVD, blue-ray и видеоигр, объявила, что в следующем
году запустит новый он-лайн кинотеатр, который составит конкуренцию Netflix.
Ожидалось, что проект начнет
работать еще во второй половине 2012 года, однако по причине
своей масштабности сейчас он
все еще находится на стадии тестирования.
«Формула кино»
и «Кронверк
синема объединились
Инвестиционная компания А1, подразделение «Альфыгрупп», объединила сети кинотеатров «Формула кино» и
«Кронверк синема».
Создаваемая сеть кинотеатров
займет второе место на российском рынке по числе залов (237
залов в России и 17 на Украине),
а также по объемам сборов (9,4 %
от общих сборов по России).
К концу следующего года, как
ожидается, число залов в объединенной сети вырастет до 282.
Новые залы будут открываться
под брендом «Формула кино». Руководство сети планирует в течение трех ближайших лет повысить рыночную долю до 15%.
В Москве открылся
первый зал с технологией
4DX
В ноябре в сети кинотеатров
«Синема Парк» появился 4DXзал. Для сети «Синема Парк» это
уже второй зал с подобной технологией. До Москвы формат
4DX был представлен зрителям
Нижнего Новгорода.
Главная составляющая спецэффектов 4DX — подвижные
кресла. Также этот формат пред-
усматривает дополнительные
эффекты, такие как резкий воздушный поток, массаж спины,
запахи, встроенные в кресло динамики, вибрация и порывы
воздуха, направленные в лицо,
или водяные брызги.
В следующем году «Синема
Парк» планирует открыть еще 5
залов в формате 4DX.
«СинеЛаб» построила
комплекс звукового
пост-продакшна
Производственная компания «СинеЛаб» завершает установку звукового комплекса, который способен обеспечить
полный цикл работ звукового
пост-продакшн для кино, телефильмов, телепрограмм, компьютерных игр и других аудиовизуальных форматов.
Новый звуковой комплекс
стоит 10 миллионов долларов и
состоит из 18 помещений общей
площадью около 2700 кв м. В состав комплекса входят три студии перезаписи, студия микширования в формате 5.1, речевые
студии, большая студия записи синхронных шумов, универсальная студия, монтажные аппаратные, аппаратная звукового
дизайна и аппаратная аранжировки музыки.
Телеканал «Амедиа»
начал свое вещание в
США
В декабре 2012 года телеканал
«Амедиа» начал коммерческое вещание на территории США.
Распространение канала осуществляется через компанию
DISH Network, которая является
крупнейшим оператором спутникового телевидения в США,
насчитывающей более 18 миллионов абонентов. Телеканал
«Амедиа» входит в состав Русского пакета компании, в котором
представлены семь русскоязычных каналов.
Фестивали и конкурсы
Начался отбор фильмов
в конкурсную программу
«Кинотавра»
Начался прием заявок
на участие в Каннском
«Двухнедельнике
режиссеров»
Чтобы подать заявку, необходимо создать
учетную запись на сайте «Двухнедельника
режиссеров» и заполнить специальную форму. Регистрация фильма на «ДР» осуществляется отдельно от регистрации в любой
другой секции Каннского кинофестиваля.
Поданная заявка должна соответствовать
следующим требованиям:
• фильм должен быть произведен в течение 12 месяцев до начала фестиваля;
• фильм не должен быть показан ни в интернете, ни по телевидению;
• фильм не должен выходить во французский коммерческий прокат или принимать участие в каких-либо международных кинофестивалях.
Исключение составляют иностранные
фильмы, показанные на немеждународных фестивалях в странах своего происхождения, а также короткометражные
ленты, длина которых не превышает 60
минут.
Подробности
на www.quinzaine-realisateurs.com.
С 1 декабря 2012 года начался отбор
фильмов в конкурсную программу полнометражного и короткометражного кино
«Кинотавра».
DVD и заполненные формы принимаются до 15 апреля по адресу: 127006,
Успенский переулок, д. 3, стр. 2. В письме
следует указать — «Для Ситоры Алиевой».
Для участия в основной конкурсной программе Фестиваля принимаются художественные полнометражные фильмы,
произведенные в 2012-2013, снятые на
русском языке, не принимавшие участия
в российских фестивалях, не транслировавшиеся по телевидению, не выходившие в кинотеатральный и DVD прокат.
Для участия в программе «Кинотавр.
Короткий метр» принимаются короткометражные ленты, произведенные в
2012-2013, снятые на русском языке, продолжительностью не более 30 минут.
DVD и заполненные формы принимаются до 1 апреля. В письме следует указать — «Для Ирины Любарской»
22
www.cinemotion.ru
Экономическое чудо кабельного телевидения
Телевидение, переживающее свой «Золотой век», нашло формулу идеального соотношения искусства и успешного бизнеса
Собственно поэтому сегодня телевидение и переживает свой «золотой век» — век, когда удачная бизнес-модель сочетается с высоким
художественным качеством.
Фото: Robert Green
Адам Дэвидсон
жу рнал ист (« The N e w Yo rk Times Magaz ine»)
Три месяца назад завершился пятый и на сегодняшний день последний сезон сериала «Во все
тяжкие» (Breaking Bad). Как только Хэнк Шрейдер, агент Управления по борьбе с наркотиками,
догадался, что его с виду безобидный свояк на самом деле оказался хладнокровным изготовителем
метамфетамина, аудиторию поставили перед фактом, что ждать
продолжения она будет до самого лета. И большинству телезрителей это ожидание покажется бесконечным.
Для канала AMC, транслирующего «Во все тяжкие», этот проект оказался очень выгодным. Сериал как
формат существует уже более одной тысячи лет (со времен сказок
«Тысячи и одной ночи»), но никогда до этого его не распространяли
так экономически успешно, как делает это кабельное телевидение.
Для того чтобы заработать день-
ги, Чарльз Диккенс был вынужден
продавать каждую новую часть своих романов. Чтобы получать деньги за рекламное время, каналу ABC
приходилось заказывать все большее число серий «Lost». А AMC конвертировал в миллионы долларов
наше непреодолимое желание посмотреть очередную серию и подписаться на канал, даже если он не
покажет ни эпизода.
Кабельное телевидение — одна
из самых продуманных современных бизнес-моделей. До недавнего времени AMC был обычным
кабельным каналом со скучной
программной сеткой, в которой
самым интересным была трансляция старого сериала «The Three
Stooges». Но несколько лет назад все изменилось — с того самого момента, когда канал пересмотрел свою бизнес-стратегию и
начал производить собственный
контент — сначала это были двух-
трехчасовые программы — всего
по несколько вечерних эфиров за
сезон. С началом показов в 2007
году сериала «Mad Men» у AMC появилась небольшая, но очень преданная группа зрителей. Канал
стал предъявлять все больше финансовых требований кабельным
провайдерам (таким как Comcast
и Direct TV). Сейчас AMC получает от них около 40 центов в месяц
за каждого подписчика. Конечно, провайдеры могут отказаться платить, но тем самым они рискуют вызвать ярость у целого
легиона преданных зрителей телеканала. Например, прошлым
летом DishNetwork сделал такую попытку, но проиграл и потерял выгодный контракт с каналом. Сегодня AMC собирает по
$30 млн. в месяц от своих 80 млн.
подписчиков, при этом последний эпизод «Breaking Bad» посмотрело как минимум 3 миллиона
телезрителей.
Телевизионные сети, по сути, начали войну за качество. Основным
кабельным каналам приходится
показывать программы такого высокого уровня, что зрители просто
не могут их пропустить. В свою очередь, кабельные телеканалы премиального сегмента, положившие
начало этой бизнес-модели, вынуждены производить еще более качественные шоу. При этом и те, и
другие получают очень большие доходы. В этом году кабельные операторы американской компании NBC
Universal заработали $5 млрд., половина из которых — это чистая прибыль. Доходы американской компании Viacom достигли суммы более
чем в $8 млрд., 49% из которых —
опять же чистая прибыль. Для всемирно известной компании Apple
год также стал успешным, но ее доход составил только 37%, хотя это
все равно на 23% выше, чем средние
показатели за прошедшие пять лет.
Еще не так давно только три компании управляли всем телевизионным сектором. Сейчас у аудитории есть выбор из десятков
каналов. Согласно закону спроса
и предложения, доход и прибыль
должны быть равны. Правда, это
правило не работает в условиях
близких к монополии.
Сейчас кабельные операторы находятся в ситуации квазимонопольного доминирования и тем самым чувствуют себя более-менее
безопасно: они могут постепенно повышать цену, но при этом не
теряют своих подписчиков. Средний счет за доступ к кабельному
ТВ вырос практически в два раза
по сравнению с прошлым десятилетием, и сегодня американские
пользователи за использование
сервиса в общей сложности платят около $90 миллиардов в год.
И этого более чем достаточно для
поддержания системы, в которой
кабельные сети могут транслировать дорогие в производстве шоу.
Каждому выгодно, каждый от этого выигрывает и даже зрители.
Однако Эрик Брэннон, аналитик
HIS Screen Digest, компании, занимающейся исследованием рынка, замечает, база подписчиков кабельных каналов медленно, но
постепенно сокращается — по
оценкам Брэннона, она уменьшилась на 0,75% за последние 4 квартала. Кабельные компании пытаются компенсировать этот спад
увеличением стоимости подписки. Таким образом, как считает
Брэннон, высокие счета когда-нибудь подтолкнут подписчиков отказаться от услуг кабельных сетей.
Такой ход событий он прогнозирует к 2016 году.
Неизвестно, что будет дальше. Возможно, появится действительно
свободный цифровой рынок, где
каждая программа будет конкурировать с другой, не монополизируя отдельные сети и каналы. Сейчас кабельные провайдеры ведут
себя словно картель типа ОПЕК,
удерживая высокие цены и ограничивая инновации. Если барьер
для вступления на рынок будет
меньше, или его совсем не будет,
лучшие идеи и программы выиграют, в то время как старые, отжившие свой век, будут выходить
из эфира. Если рынок развлечений станет более конкурентным,
как, например, рынок мобильных
телефонов, выбор станет больше,
а цены ниже.
Конкуренция намного предпочтительней монополии. Без такой системы сложно представить себе
войну за качество. Однако как будет развиваться рынок в ситуации
конкуренции, когда компании будут вынуждены вкладываться в
дорогостоящее производство, приглашение звезд, чтобы потом продать контент за доллар онлайн?
И будут ли тогда производиться такие сериалы, как «Безумцы»,
«Игры престолов» или «Чужой среди своих»? Почему-то такой уверенности нет.
проекты американских телешоу для сезона 2013
Как шоу будет называться?
На каком канале
планируется эфир?
О чем будет шоу?
HERE COMES THE WIDE
LIFETIME
Реалити-шоу, в котором 30 американских девушек накануне своих свадеб должны провести 30 дней в африканской хижине, где их будут
усиленно кормить. Та участница, которая быстрее всех наберет вес, становится победительницей.
AMERICA’S NEXT GEORGE CLOONEY
NBC
Национальное шоу талантов, цель которого — найти нового Джорджа Клуни
WHO WANTS TO BE A MARTYR?
CBS
Международная игра, в которой участвуют представители разных религиозных конфессий. Первый «погибший» участник каждую неделю
становится мучеником-победителем.
UNTITLED TYLER PERRY’S OPRAH WINFREY
OWN
Совместный телевизионный проект Опры Уинфри и Тайлера Перри
AMERICA’S NEXT CHE GUEVARA
TELEMUNDO
Национальное шоу, в котором жюри отбирает отбирает «великого революционера-маркиста» нашего времени.
CELEBRITY COLONIC
VH1
30-минутное реалити-шоу, в котором знаменитости управляют салоном, оказывающим услуги по очищению кишечника
SO YOU THINK YOU CAN SELL AIR TIME?
TRUTV
Получасовое шоу, которое будет выходить раз в неделю и состоять из рекламных роликов.
HELL’S ACTUAL KITCHEN
FOX
Еженедельное кулинарное шоу, участники которого будут готовить еду в специальной подземной кухне.
Ведущий программы — шеф-повар Гордон Рамзи.
STOP WATCHIN’
The CW
Национальная игра, в которой выигрывает тот участник, который смотрел меньше всего телевизионных шоу.
№ 38
В Москве
Министерство
культуры РФ
М. Гнездниковский пер., 7
Фонд Кино
Саввинская наб., 11
Союз Театральных
Деятелей
Страсной б-р., 10
НТВ
Кинотеатры
Телецентр
«Останкино»
Кутузовский пр., 21
Аргуновская, 5
Ак. Королева, 12
Кинокомпании
«Амедиа»
Новоостаповская, 5, стр. 3
Телеканалы
«Россия»
Ямского Поля 5‑я, 19 / 21
«Базелевс»
Пудовкина, 6
RWS
Щепкина, 51 / 4
«Культура»
Star Media
ТНТ
СТВ
СТС
«Мосфильм»
М. Никитская, 24
Трифоновская, 57, к. 3
Ленинградский пр., 31а, стр. 1
«Домашний»
Ленинградский пр., 31а, стр. 1
«Перец»
Ленинградский пр., 31а, стр. 1
МУЗ-ТВ
Варшавское ш., 25а, стр. 6
Disney
Варшавское ш., 25а, стр. 6
МТV
Варшавское ш., 9, стр. 1А
2х2
Варшавское ш., 9, стр. 1А
ТВ-3
Варшавское ш., 9, стр. 1А
«Дождь»
Берсеневский пер., 2, к. 1
23
©
Нижние Поля, 31, стр. 1
««ПИОНЕР»»
«Художественный»
Арбатская площадь, 14
«Иллюзион»
Котельническая наб., 1 / 15
«Фитиль»
Фрунзенская наб., 12
«Мир искусства»
Долгоруковская, 33, стр. 3
Киноклуб
на Винзаводе
Сыромятнический 4‑й пер., 1
Киноклуб
«Арт-кино»
Сокольническая пл., 7
Сущевский Вал, 64
Мосфильмовская, 1
«Профит»
Мосфильмовская, 1
«ВайТ Медиа»
Мира пр., 71, стр. 5
Музеи
Московский музей
современного
искусства
Петровка, 25
Политехнический
музей
Comedy Club
Producton
Мультимедиа
Арт Музей
Мещанская, 7/21, стр. 4
«МБ Групп»
Новая пл., 3/4., подъезд 1
Остоженка, 16
Правды, 24, стр. 11
«2План2»
Мосфильмовская, 1
«Маринс Групп
Интертеймент»
Смольная, 24 А
Книжные
магазины
РГГУ
М. Гнездниковский пер., 12 / 27
Моховая, 11, стр. 9
Миусская пл., 6
Школа-студия
МХАТ
Тверская, 6, стр. 7
М. Кисловский пер., 6
ВКСР
Б. Тишинский пер., 12
Институт
ART-стрелка
Берсеневская наб., 14, стр. 5
Школа RMA
Земляной Вал, 54, стр. 2
Учебные заведения
Факультет
журналистики МГУ
Ленинский пр., 38А
Библиотеки
Библиотека
им. Эйзенштейна
Каретный Ряд, 5 / 10
Фотобиблиотека
М. Ордынка, 23
Особняк купца
В. Д. Носова
Электрозаводская, 12, стр. 1
Российская
Государственная
библиотека
для молодежи
Б. Черкизовская, 4, к. 1
Моховая, 9
«ПАПА»
Берсеневская наб., 6, стр. 2
«Фаланстер»
«Джабервокки»
Покровка, 47 / 24
«ДОДО»
Рождественский б-р, 10 / 7
РЕСТОРАНЫ / КАФЕ
Uilliam’s
М. Бронная., 20а
Dodo
Петровка, 21, стр. 2
РАТИ (ГИТИС)
Школа MBS
«Леан-M»
ул. Гостиничная, 5, стр. 10
Факультет
психологии МГУ
Фотостудии
«Центральный
фотопрокат»
Колпачный пер., 3, стр. 3
Whitestudios
Б. Ордынский пер., 4
Фотостудия
Кати Фукс
Кастанаевская, 24
«Река»
Берсеневская наб., 6, стр. 2
Dome
Берсеневский пер., 30/10, стр. 7
«Мариванна»
Спиридоньевский пер., 10А
«Академия»
«Жан-Жак»
«Пролаб»
Никитский бул., 12
FAQcafe
Цветной бул., 24/1
Верхняя Радищевская, 15/2
Льва Толстого, 18 Б.
Лубянский пр-д, .25/2
Маросейка, 15
«Квартира 44»
Б. Никитская, 22 / 2
М. Якиманка, 24 / 8
«Высоцкий»
Мира пр-т, 30/2
«Мадам Галифе»
Пр. Мира, 26, стр. 1
«Рецептор»
Никитский бул., 25
Б. Никитская, 22/2
Кафе Артемия
Лебедева
Дербеневская наб., 7, стр. 10
Щукинская, 42, ТРЦ «Щука»
«Цурцум кафе»
Группа АДВ
Аргуновская, 3
«Март»
BBDO
М. Знаменский пер., 8, стр. 1
Lowe Adventa
Бутиковский пер., 7
Б. Бронная, 2 / 6
Берсеневская наб., 6 / 3
Б. Никитская, 35
Сыромятнический 4‑й пер., 1 / 8
Петровка, 25, стр. 1
«Солянка»
Пир ОГИ
«Сестры Гримм»
Галерея ОГИ
Дербеневская, 1, стр. 6
«Джон Донн»
Arena Magic Box
ТОТО
Верхняя Радищевская, 15/ 2
Кутузовский пр., 12, стр. 5
McCann Erickson
М. Знаменский, 8, стр. 1
Euro RSCG
2-я Тверская-Ямская, 16
Солянка, 11/6
Столешников пер., 11
Никитский бул., 12
Льва Толстого, 18 Б.
«Кофеин»
Арбат, 19
Лубянский пр., 15 / 2
Сретенка, 26 / 1
Кривоколенный пер., 10
Ленинградский пр., 75, к. 1
«Гластонберри Паб»
Proekt
FABRIKA
Переведеновский пер., 18
Театры
«Практика»
Б. Козихинский пер., 30
Страстной бул., 6, стр. 1
Пушечная, 9
Другое
Сретенка, 36 / 2, стр. 3
Digital October
М. Дмитровка, 4
Волхонка, 15 / 17
Рекламные
агенТства
Крымский вал, 9, ЦПКиО
«Огород»
Бакунинская, 43
Киевского вокзала пл., 2
ТРЦ «Европейский»
La Boule
Новослободская, 26, стр. 1
«Дети райка»
Абельмановская, 6
Б. Полянка, 65/74 стр.1
Нижний Таганский тупик, 3
Камергерский пер., 2, стр. 1
Гоголевский бул., 33 / 1
Мосфильмовская, 1
Double Coffe
Тверской бул., 17, стр. 1
Арбат, 13
Пр. Вернадского, 6
(ТЦ «Капитолий»)
Клубы
ArteFAQ
Б. Дмитровка, 32, стр. 1
Клуб и театр
«Мастерская»
Театральный пр., 3, стр. 3
«Билингва»
Кривоколенный пер., 10
«Дума»
Моховая, 11, стр. 3в
Открытый
клуб [хорошая]
республика.
Мясницкая, 13, стр. 24
Берсеневская наб., 6
Издательство
журнала
«Большой город»
Берсеневский пер., 2, к. 1
Издательство
TimeOut
Пятницкая, 71/5, стр. 6
Издательство
Gameland
Ленинская Слобода, 19,
(БЦ «Омега плаза», 5-й этаж)
STAR Travel
Новослободская, 3
Лаборатория
социальных
инноваций
«Клаудвочер»
Образцова, 14
Лекторий
«Прямая речь»
Б. Никитская, 47/3 (ЕКЦ)
Дубровская 1‑я, 13А, стр. 1
в КИЕВЕ
СТБ
Шевцова, 1
1+1
Фрунзе, 23
TET
Фрунзе, 23
CITY
Фрунзе, 23
Новый канал
Тургеневская, 25
ICTV
Паньковская, 11
ТРК Украина
Героев Космоса, 4
British Council
Григория Сковороды, 4/12
Кинотеатр «Украина»
Городецкого, 5
Star Media
«Кинотеатр Жовтень»
Национальный Союз
Кинематографистов
Украины (Дом кино)
NoName Club
Туманяна, 15
Саксаганського, 6
Константиновская, 26
Закревского, 2
«Мистецький Арсенал»
Лаврская, 10-12
Центр современного
искусства
Горького (Антоновича), 102-104
Центр Леся Курбаса
Владимирская, 23-В
Я Галерея
Хорива, 49-Б
Культурно-образовательный центр
«Мастер-класс»
Лаврская, 16 А
Интершкола
Воровского, 22
Интститут
экранных искусств
им. Миколайчука
Радужная, 17-Б
Книжная лавка
«Чулан»
Симона Петлюры, 10
Empik
Кафе «КиноКухня»
при киностудии
им. Довженко
Мишуги, 4
Star Travel
Prime Media
Т. Шевченко пер. , 7/1
Циферблат
Фестиваль-ресторация
«Диван»
Дмитриевская, 71
Владимирская, 49-А
Книжная кофейня
Бабуин
Пушкинская, 21
Бессарабская пл., 2
Победы пр., 44-а
Арт-кафе Дом Бергонье
Пушкинская, 17
Арт-кафе «Штаны»
Пушкинская, 11
Арт-клуб «44»
FOODTOURIST,
Кнайп-клуб «Купидон»
Ресторан-клуб
«Толстой»
Крещатик, 44-Б
Пушкинская, 1-3/5
Штуки
Красноармейская, 8
Арт-кафе института
им. И.К. КарпенкоКарова
ул.Ярославов Вал, 40
Б. Васильковская, 5
Красноармейская, 19
Арт-кафе «Сто тысяч»
Ярославов Вал, 40
киношкола
Совместно
с и з д ат е л ь с т в о м
Начало
занятий
2 5
я нвар я
2013
Вто
р
сту ая
пен
ь
Впервые вместе
в одной программе
6
• Дмитрий Быков
Продолжительность
обучения месяцев
«Остромов, или ученик чародея»,
«Борис Пастернак», «Эвакуатор»
• Захар Прилепин
«Грех», «Санька», «Патологии»
Пенталогия «Ночной дозор», трилогия «Лабиринт отражений»,
дилогия «Рыцари сорока островов»
«Метро 2033», «Метро 2034»
В т о р а я с т у п е н ь курса «Большая писательская программа» CINEMOTION
разработана для авторов, которые уже знают базовые принципы создания
художествевнных литературных произведений, специалистов смежных профессий:
журналистов, редакторов, сценаристов, копирайтеров
и выпускников филолоaписательскоого мастерства, доработать свою идею
и подготовить к изданию новую книгу
• Сергей Лукьяненко
По окончании курса лучшие работы будут рекомендованы
издательствам «Эксмо», «Альпина», «Самокат», «Ad Marginem»,
а также агентам «Goumen&Smirnova Literary Agency» и др.
• Дмитрий Глуховский
• Эдуард Лимонов
«Это я, Эдичка», «У нас была великая эпоха», «Подросток Савенко»
«Хранители», «Вдали от рая», «Дом без выхода»
• Олег Рой
+7 (495) 775–81–50
Свидетельство о регистрации
№ ПИ ФС77-37487 от 15 сентября 2009 года
выдано Федеральной службой по надзору
в сфере связи, информационных технологий
и массовых коммуникаций.
Илья Панкратов, выпускник курса по писательскому мастерству CINEMOTION,
победитель литературной премии «Дебют-2012» в номинации «Крупная проза»
+7 (906) 770–45–42
© Авторские права защищены.
Любое воспроизведение материалов
или их фрагментов возможно только
с письменного разрешения редакции.
«На курсах CINEMOTION каждый находит, что ему нужно. Некоторые даже узнают, что именно
нужно. Одному важна теория, другому нужен волшебный пинок, чтобы полететь. Третий начитался
книжек «Как стать писателем» и желает превратить кучу советов в систему знаний. Кто-то идет для
обсуждения своих готовых текстов, а в итоге встречает единомышленников. Присоединяйтесь!»
[email protected]
Издатель: Дмитрий Нестеров
Заместитель главного редактора: Лида Утемова
Редакторы: Мария Букреева,
Екатерина Артемьева
Макет и верстка: Лена Ушакова,
Александр Юдашкин
www.cinemotion.ru
По вопросам сотрудничества: [email protected]
По вопросам размещения рекламы:
Лиза Вайнер, [email protected],
или по телефонам:
+7 (495) 697-16-33,
+7 (495) 775-81-50
Отпечатано в ЗАО «Полиграфический комплекс
«ЭКСТРА М», 143400, Московская область,
Красногорский р-н, п/о «Красногорск-5»,
а/м «Балтия», 23-й км. Тираж 30 000 экз.
Распространяется бесплатно.
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа